Declogo del escritor Augusto Monterroso Primero. Cuando tengas algo que decir, dilo; cuando no, tambin.

Escribe siempre. Segundo. No escribas nunca para tus contemporneos, ni mucho menos, como hacen tantos, para tus antepasados. Hazlo para la posteridad, en la cual sin duda sers famoso, pues es bien sabido que la posteridad siempre hace justicia. Tercero. En ninguna circunstancia olvides el clebre dctum: "En literatura no hay nada escrito". Cuarto. Lo que puedas decir con cien palabras dilo con cien palabras; lo que con una, con una. No emplees nunca el trmino medio; as, jams escribas nada con cincuenta palabras. Quinto. Aunque no lo parezca, escribir es un arte; ser escritor es ser un artista, como el artista del trapecio, o el luchador por antonomasia, que es el que lucha con el lenguaje; para esta lucha ejerctate de da y de noche. Sexto. Aprovecha todas las desventajas, como el insomnio, la prisin, o la pobreza; el primero hizo a Baudelaire, la segunda a Pellico y la tercera a todos tus amigos escritores; evita pues, dormir como Homero, la vida tranquila de un Byron, o ganar tanto como Bloy. Sptimo. No persigas el xito. El xito acab con Cervantes, tan buen novelista hasta el Quijote. Aunque el xito es siempre inevitable, procrate un buen fracaso de vez en cuando para que tus amigos se entristezcan. Octavo. Frmate un pblico inteligente, que se consigue ms entre los ricos y los poderosos. De esta manera no te faltarn ni la comprensin ni el estmulo, que emana de estas dos nicas fuentes. Noveno. Cree en ti, pero no tanto; duda de ti, pero no tanto. Cuando sientas duda, cree; cuando creas, duda. En esto estriba la nica verdadera sabidura que puede

acompaar a un escritor. Dcimo. Trata de decir las cosas de manera que el lector sienta siempre que en el fondo es tanto o ms inteligente que t. De vez en cuando procura que efectivamente lo sea; pero para lograr eso tendrs que ser ms inteligente que l. Undcimo. No olvides los sentimientos de los lectores. Por lo general es lo mejor que tienen; no como t, que careces de ellos, pues de otro modo no intentaras meterte en este oficio. Duodcimo. Otra vez el lector. Entre mejor escribas ms lectores tendrs; mientras les des obras cada vez ms refinadas, un nmero cada vez mayor apetecer tus creaciones; si escribes cosas para el montn nunca sers popular y nadie tratar de tocarte el saco en la calle, ni te sealar con el dedo en el supermercado. El autor da la opcin al escritor de descartar dos de estos enunciados, y quedarse con los restantes diez.

El escritor y su oficio HORACIO QUIROGA. DECLOGO DEL PERFECTO CUENTISTA

I Cree en un maestro -Poe, Maupassant, Kipling, Chejov- como en Dios mismo. II Cree que su arte es una cima inaccesible. No suees en domarla. Cuando puedas hacerlo, lo conseguirs sin saberlo t mismo. III Resiste cuanto puedas a la imitacin, pero imita si el influjo es demasiado fuerte. Ms que ninguna otra cosa, el desarrollo de la personalidad es una larga paciencia IV Ten fe ciega no en tu capacidad para el triunfo, sino en el ardor con que lo deseas. Ama a tu arte como a tu novia, dndole todo tu corazn. V No empieces a escribir sin saber desde la primera palabra adnde vas. En un cuento bien logrado, las tres primeras lneas tienen casi la importancia de las tres ltimas. VI Si quieres expresar con exactitud esta circunstancia: Desde el ro soplaba el viento fro, no hay en lengua humana ms palabras que las apuntadas para expresarla. Una vez dueo de tus palabras, no te preocupes de observar si son entre s consonantes o asonantes. VII No adjetives sin necesidad. Intiles sern cuantas colas de color adhieras a un sustantivo dbil. Si hallas el que es preciso, l solo tendr un color incomparable. Pero hay que hallarlo. VIII Toma a tus personajes de la mano y llvalos firmemente hasta el final, sin ver otra cosa que el camino que les trazaste. No te distraigas viendo t lo que ellos no pueden o no les importa ver. No abuses del lector. Un cuento es una novela depurada de ripios. Ten esto por una verdad absoluta, aunque no lo sea. IX No escribas bajo el imperio de la emocin. Djala morir, y evcala luego. Si eres capaz entonces de revivirla tal cual fue, has llegado en arte a la mitad del camino X No pienses en tus amigos al escribir, ni en la impresin que har tu historia. Cuenta como si tu relato no tuviera inters ms que para el pequeo ambiente de tus personajes, de los que pudiste haber sido uno. No de otro modo se obtiene la vida del cuento.

El escritor y su oficio STEPHEN VIZINCZEY. LOS DIEZ MANDAMIENTOS DEL ESCRITOR Escrib esto en respuesta a un ruego de Raymond LamontBrown, director de Writers Monthly, que me pidi algo lleno de consejos sensatos y prcticos para quienes son en muchos casos novatos en la ocupacin de escribir. 1. No bebers, ni fumars, ni te drogars. Para ser escritor necesitas todo el cerebro que tienes. 2. No tendrs costumbres caras. Un escritor nace del talento y del tiempo... Tiempo para observar, estudiar, pensar. Por consiguiente, no puede permitirse el lujo de desperdiciar una sola hora ganando dinero para cosas no esenciales. A menos que tenga la suerte de haber nacido rico, es mejor que se prepare para vivir sin demasiados bienes terrenales. Es cierto que Balzac obtena una inspiracin especial de la compra de objetos y la acumulacin de enormes deudas, pero la mayora de las personas con hbitos caros son propensas a fracasar como escritores. A la edad de 24 aos, tras la derrota de la revolucin hngara, me encontr en Canad con unas 50 palabras de ingls. Cuando me d cuenta de que era un escritor sin una lengua, sub en ascensor al ltimo piso de un alto edificio de Dorchester Street, en Montreal, con la intencin de arrojarme al vaco. Al mirar hacia abajo desde la azotea, con terror ante la idea de morirme, pero todava ms de romperme la columna vertebral y pasar el resto de mi vida en una silla de ruedas, decid tratar de convertirme en un escritor ingls. Al final, aprender a escribir en otra lengua fue menos difcil que escribir algo bueno, y viv durante seis aos al borde de la miseria antes de estar listo para escribir En brazos de la mujer madura. No podra haberlo hecho si me hubiesen interesado los trajes o los coches... En realidad, si no hubiera visto otra alternativa que la azotea de aquel rascacielos. Algunos escritores inmigrantes que conoca trabajaban como camareros o vendedores para ahorrar dinero y crearse una base financiera antes de intentar ganarse la vida escribiendo; uno de ellos posee ahora toda una cadena de restaurantes y es ms rico de lo que yo podra llegar a ser, pero ni l ni los otros volvieron a escribir. Es preciso decidir qu es ms importante para uno: vivir bien o escribir bien. No hay que atormentarse con ambiciones contradictorias. 3. Soars y escribirs y soars y volvers a escribir. No dejes a nadie decirte que ests perdiendo el tiempo cuando tienes la mirada perdida en el vaco. No existe otra forma de concebir un mundo imaginario. Nunca me siento ante una pgina en blanco para inventar algo. Sueo despierto con mis personajes, sus vidas y sus luchas, y cuando una escena se ha desarrollado en mi imaginacin y creo saber qu han sentido, dicho y hecho mis

personajes, tomo pluma y papel e intento relatar lo que he presenciado. Una vez que he escrito mi relato, a mano y a mquina, lo leo y encuentro que la mayor parte de lo escrito es a) confuso o b) inexacto, o c) tedioso, o d) sencillamente no puede ser verdico. As, utilizo el borrador mecanografiado como una especie de informe crtico de lo que he imaginado y vuelvo a soar mejor toda la escena. Fue este modo de trabajar lo que me hizo comprender, cuando aprenda ingls, que mi principal problema no es la lengua, sino, como siempre, ordenar las cosas en la cabeza. 4. No sers vanidoso. La mayor parte de los libros malos lo son porque sus autores estn ocupados en tratar de justificarse a s mismos. Si un autor vanidoso es alcohlico, el personaje de su libro descrito con mayor simpata ser un alcohlico. Este tipo de asunto es muy aburrido para los extraos. Si crees ser sabio, racional, bueno, una bendicin para el sexo opuesto, una vctima de las circunstancias, es porque no te conoces a ti mismo lo suficiente como para escribir. Dej de tomarme en serio a la edad de 27 aos. y desde entonces me he considerado sencillamente materia prima. Me utilizo del mismo modo que se utiliza a s mismo un actor: todos mis personajes hombres y mujeres, buenos y malos estn hechos de m mismo, ms la observacin. 5. No sers modesto. La modestia es una excusa para la chapucera, la pereza, la complacencia; las ambiciones pequeas suscitan esfuerzos pequeos. Nunca he conocido a un buen escritor que no intentara ser grande. 6. Pensars sin cesar en los que son verdaderamente grandes. Las obras del genio estn regadas con sus lgrimas, escribi Balzac en Ilusiones perdidas. Rechazo, mofa, pobreza, fracaso, una lucha constante contra las propias limitaciones..., tales son los principales sucesos en las vidas de la mayora de los grandes artistas, y si aspiras a conseguir su destino debes fortalecerte aprendiendo de ellos. Yo me he animado con frecuencia al releer el primer volumen de la autobiografa de Graham Greene, Una especie de vida, que trata de sus primeras luchas. Tambin he tenido ocasin de visitarle en Antibes, donde vive en un pequeo piso de dos habitaciones (un lugar diminuto para un hombre tan alto) con los lujos de un aire suave y una vista del mar, pero pocas posesiones aparte de libros. Parece tener pocas necesidades materiales, y estoy seguro que esto tiene algo que ver con la libertad interior que emana de sus obras. Aunque afirma que ha escrito sus entretenimientos por dinero, es un escritor dirigido por sus obsesiones sin hacer caso de modas cambiantes e ideologas populares, y esta libertad se comunica a sus lectores. Uno se siente liberado del peso de los propios compromisos, al menos mientras lo lee. Esta clase de logro slo es posible para un escritor de costumbres espartanas. Ninguno de nosotros tiene oportunidad de conocer personalmente a muchos grandes hombres, pero podemos estar en su compaa leyendo sus memorias,

diarios y cartas. Hay que evitar, sin embargo, las biografias, en especial las que han sido convertidas en pelculas o series de televisin. Casi todo lo que nos llega sobre los artistas a travs de los medios es pura palabrera, escrita por perezosos autores mercenarios que no tienen la menor idea del arte ni del trabajo duro. Un ejemplo reciente es Amadeus, que intenta convencernos de que es fcil ser un genio como Mozart y muy difcil ser una mediocridad como Salieri. Hay que leer, en cambio, las cartas de Mozart. En cuanto a literatura especfica sobre la vida del escritor, yo recomendara Una habitacin propia, de Virginia Woolf; el prefacio de La dama morena de los sonetos, de Shaw; Martin Eden, de Jack London, y sobre todo, Ilusiones perdidas, de Balzac. 7. No dejars pasar un solo da sin releer algo grande. En mi adolescencia estudi para ser director de orquesta, y de mi educacin musical adopt una costumbre que considero esencial para los escritores: el estudio constante y diario de las obras maestras. La mayor parte de los msicos profesionales de dicha categora conocen de memoria centenares de partituras; la mayor parte de los escritores, en cambio, slo tienen el ms vago recuerdo de los clsicos, lo cual explica que haya ms msicos expertos que escritores expertos. Un violinista que poseyera la tcnica de la mayor parte de los novelistas publicados no encontrara nunca una orquesta en la que tocar. Lo cierto es que slo absorbiendo las obras perfectas, los modos especficos inventados por los grandes maestros para desarrollar una toma, construir una frase, un prrafo, un captulo, se puede aprender todo lo que hay que aprender sobre la tcnica. Nada de lo que ya se ha hecho puede decirte cmo hacer algo nuevo, pero si comprendes las tcnicas de los maestros tienes ms posibilidades de desarrollar las propias. Para decirlo en trminos de ajedrez: an no ha existido un gran maestro que no conociera de memoria las partidas de campeonato de sus predecesores. No se debe cometer el error comn de intentar leerlo todo para estar bien informado. Estar bien informado sirve para brillar en las fiestas, pero resulta absolutamente intil para un escritor. Leer un libro para poder charlar sobre l no es lo mismo que comprenderlo. Es mucho ms til leer una y otra vez unas cuantas novelas hasta comprender por qu son buenas y cmo las han construido los escritores. Hay que leer una novela unas cinco veces para comprender su estructura, qu la hace dramtica y qu le presta ritmo e impulso. Sus variaciones en comps y escala de tiempo, por ejemplo: el autor describe un minuto en dos pginas y luego cubre dos aos con una frase... Por qu? Cuando hayas comprendido esto sabrs realmente algo. Cada escritor elegir sus propios favoritos entre aquellos de quienes cree que puede aprender ms, pero desaconsejo con firmeza la lectura de novelas victorianas, que estn infestadas de hipocresa e hinchadas de redundancias. Incluso George Eliot escribi demasiado sobre demasiado poco. Cuando te sientas tentado de escribir cosas superfluas debers leer los relatos de Henrich von Kleist, quien dijo ms con menos palabras que cualquier otro escritor en la historia de la literatura occidental. Lo leo constantemente, as como a Swift y a Sterne, a Shakespeare y a Mark Twain. Por lo menos una vez al ao releo algunas obras de Pushkin, Gogol, Tolstoi, Dostoyevski, Stendhal y Balzac.

A mi juicio, Kleist y estos novelistas franceses y rusos del siglo XIX son los ms grandes maestros de la prosa, una constelacin de genios no superados, como los que encontramos en la msica, de Bach a Beethoven, y todos los das intento aprender algo de ellos. Esta es mi tcnica. 8. No adorars LondresNueva YorkPars. Conozco a menudo aspirantes a escritores de lugares apartados que creen que las personas que viven en las capitales de los medios de comunicacin tienen sobre el arte alguna informacin interna especial que ellos no poseen. Leen las pginas de crticas literarias, ven programas sobre arte en televisin para averiguar qu es importante, qu es el arte en realidad, qu debera preocupar a los intelectuales. El provinciano suele ser una persona inteligente y dotada que acaba por adoptar la idea de algn periodista o acadmico de mucha labia sobre lo que constituye la excelencia literaria, y traiciona su talento imitando a retrasados mentales que slo tienen talento para medrar. Aunque no hay razn para sentirse aislado. Si posees una buena coleccin de ediciones en rstica de grandes escritores y no dejas de releerlos, tienes acceso a ms secretos de la literatura que todos los farsantes de la cultura que marcan el tono en las grandes ciudades. Conozco a un destacado crtico de Nueva York que no ha ledo nunca a Tolstoi, y adems est orgulloso de ello. No hay que perder el tiempo, por tanto, preocupndote por lo que est de moda, del tema idneo, el estilo idneo o qu clase de cosas ganan los premios. Cualquier persona que haya tenido xito en literatura lo ha conseguido en sus propios trminos. 9. Escribirs para tu propio placer. Ningn escritor ha logrado jams complacer a lectores que no estuvieran aproximadamente en su mismo nivel de inteligencia general, que no compartieran su actitud bsica ante la vida, la muerte, el sexo, la poltica o el dinero. Los dramaturgos son afortunados: con ayuda de los actores pueden extender su mensaje hasta ms all del crculo de los espritus afines. No obstante, hace slo un par de aos le en los peridicos americanos las crticas ms condescendientes de Medida por medida..., la obra en s, no la produccin! Si Shakespeare no puede complacer a todo el mundo, por qu intentarlo siquiera nosotros? Esto significa que no vale la pena que te esfuerces por interesarte en algo que te resulta aburrido. Cuando era joven perd mucho tiempo intentando describir vestidos y muebles. No senta el menor inters por los vestidos ni por los muebles, pero Balzac experimentaba hacia ellos un apasionado inters, que consigui comunicarme mientras le lea, as que pens que deba dominar el arte de escribir excitantes prrafos sobre armarios si quera ser algn da un buen novelista. Mis esfuerzos estaban condenados, y agotaron todo mi entusiasmo por aquello que me haba propuesto escribir en primer lugar. Ahora slo escribo sobre lo que no me interesa. No busco temas: cualquier cosa en la que no pueda dejar de pensar es mi tema. Stendhal dijo que la literatura es el arte de la omisin. Yo omito todo lo que no me parece importante. Describo a las personas slo en los trminos de aquellas de sus acciones, afirmaciones, ideas, sentimientos, que me haya escandalizado

intrigadodivertido deleitado a m mismo o a otros. No es fcil, por supuesto, ser fiel a lo que realmente nos importa; a todos nos gustara ser considerados personas llenas de curiosidad por todo. Quin asisti jams a una fiesta sin fingir inters por algo? Pero cuando escribes tienes que resistir la tentacin, y cuando lees lo que has escrito debes preguntarte siempre: Me interesa de verdad esto?. Si te ves a ti mismo a tu yo verdadero, no a un concepto imaginario de ti mismo como la ms noble de las personas que slo se preocupan por los nios hambrientos de frica, tienes la posibilidad de escribir un libro que agrade a millones. Esto es as porque, quienquiera que seas, hay en el mundo millones de personas ms o menos parecidas a ti. Pero nadie quiere leer a un novelista que no piense realmente lo que escribe. El xito editorial ms rampln tiene una cosa en comn con una gran novela: ambos son autnticos. 10. Sers difcil de complacer. La mayora de los libros nuevos que leo se me antojan a medio terminar. El escritor se content con hacer su trabajo ms o menos bien, y luego pas a algo nuevo. Para m, escribir empieza a ser emocionante de verdad cuando vuelvo a un captulo un par de meses despus de haberlo escrito. En esta fase lo miro menos como autor que como lector, y por muchas veces que reescribiera originalmente el captulo, todava encuentro frases que son vagas, adjetivos que son inexactos o superfluos. De hecho encuentro escenas enteras que, aunque ciertas, no aaden nada a mi comprensin de los personajes o de la historia y, por consiguiente, pueden eliminarse. Es en este punto cuando examino el captulo durante el tiempo suficiente para aprendrmelo de memoria lo recito palabra por palabra a cualquiera dispuesto a escuchar y si no puedo recordar algo, suelo descubrir que no era correcto. La memoria es un buen crtico.

El escritor y su oficio TRUMAN CAPOTE. FORMA Y Tcnica DEL CUENTO

Qu fue lo primero que usted escribi? Cuentos. Y mis ms desaforadas ambiciones an giran alrededor de este gnero. Me parece que cuando es explorado con seriedad el cuento es la forma ms difcil de escritura, y la que exige la mayor disciplina. Todo el control y la tcnica que tengo los debo completamente a mi experiencia con este medio de comunicacin. A qu se refiere exactamente al decir ' control ? Me refiero a mantener una preeminencia estilstica y emocional sobre el material. Llmelo algo precioso y olvdelo, pero creo que un cuento puede hundirse por un ritmo inadecuado en una frase especialmente si se presenta cerca del final o

por un error en la organizacin de los prrafos, o incluso por la puntuacin. Henry James es el maestro del punto y coma. Hemingway es un organizador de prrafos de primera clase. Desde el punto de vista del odo, Virginia Woolf nunca escribi una frase mala. No quiero decir con ello que yo practico lo que predico. Slo trato de hacerlo, eso es todo. -Cmo llega uno a la tcnica del cuento? -Puesto que cada cuento presenta sus propios problemas tcnicos, obviamente no se pueden hacer generalizaciones al estilo de dos-y-dos-son-cuatro. Para encontrar la forma adecuada para tu cuento, simplemente tienes que descubrir la forma ms natural para contar la historia. La forma de comprobar si el escritor ha adivinado la forma natural para contar su historia es la siguiente: despus de leerla, puedes imaginarla de manera diferente, o bien silencia a tu imaginacin y te parece absoluta y final? De la misma manera como una naranja es algo definitivo. De la misma manera como una naranja es algo que la naturaleza ha hecho simplemente bien. -Hay recursos para mejorar la propia tcnica de escritura? -El nico recurso que conozco es el trabajo. La escritura tiene leyes de perspectiva, de luz y sombra, igual que la pintura o la msica. Si naces conocindolas, perfecto. Si no, aprndelas. Y entonces reacomoda las reglas para que se adapten a ti. Incluso Joyce, nuestro ms extremo inconforme, era un esplndido artesano; l pudo escribir Ulises precisamente porque pudo escribir Dublineses. Demasiados escritores parecen considerar que escribir cuentos es una especie de ejercicio con los dedos. Bueno, en tales casos lo nico que hacen es ejercitar sus dedos... (Fragmento de entrevista publicada en The Paris Review, 1957)

STEPHEN VIZINCZEY: EL DECLOGO DEL ESCRITOR Posted by Muladar News on December 8, 2011 in Escritores, Literatura 0 Comments No se debe cometer el error comn de intentar leerlo todo para estar bien informado Contra las teorias alcohlicas de nuestra admirado Bukowski, el escritor Stephen Vizinczey nos ilustra sus 10 mandamientos respecto a lo que significa el talento de escribir: Escrib esto en respuesta a un ruego de Raymond LamontBrown, director de Writers Monthly, que me pidi algo lleno de consejos sensatos y prcticos para quienes son en muchos casos novatos en la ocupacin de escribir.

1. No bebers, ni fumars, ni te drogars. Para ser escritor necesitas todo el cerebro que tienes. 2. No tendrs costumbres caras. Un escritor nace del talento y del tiempo Tiempo para observar, estudiar, pensar. Por consiguiente, no puede permitirse el lujo de desperdiciar una sola hora ganando dinero para cosas no esenciales. A menos que tenga la suerte de haber nacido rico, es mejor que se prepare para vivir sin demasiados bienes terrenales. Es cierto que Balzac obtena una inspiracin especial de la compra de objetos y la acumulacin de enormes deudas, pero la mayora de las personas con hbitos caros son propensas a fracasar como escritores. A la edad de 24 aos, tras la derrota de la revolucin hngara, me encontr en Canad con unas 50 palabras de ingls. Cuando me d cuenta de que era un escritor sin una lengua, sub en ascensor al ltimo piso de un alto edificio de Dorchester Street, en Montreal, con la intencin de arrojarme al vaco. Al mirar hacia abajo desde la azotea, con terror ante la idea de morirme, pero todava ms de romperme la columna vertebral y pasar el resto de mi vida en una silla de ruedas, decid tratar de convertirme en un escritor ingls. Al final, aprender a escribir en otra lengua fue menos difcil que escribir algo bueno, y viv durante seis aos al borde de la miseria antes de estar listo para escribir En brazos de la mujer madura. No podra haberlo hecho si me hubiesen interesado los trajes o los coches En realidad, si no hubiera visto otra alternativa que la azotea de aquel rascacielos. Algunos escritores inmigrantes que conoca trabajaban como camareros o vendedores para ahorrar dinero y crearse una base financiera antes de intentar ganarse la vida escribiendo; uno de ellos posee ahora toda una cadena de restaurantes y es ms rico de lo que yo podra llegar a ser, pero ni l ni los otros volvieron a escribir. Es preciso decidir qu es ms importante para uno: vivir bien o escribir bien. No hay que atormentarse con ambiciones contradictorias. 3. Soars y escribirs y soars y volvers a escribir. No dejes a nadie decirte que ests perdiendo el tiempo cuando tienes la mirada perdida en el vaco. No existe otra forma de concebir un mundo imaginario. Nunca me siento ante una pgina en blanco para inventar algo. Sueo despierto con mis personajes, sus vidas y sus luchas, y cuando una escena se ha desarrollado en mi imaginacin y creo saber qu han sentido, dicho y hecho mis personajes, tomo pluma y papel e intento relatar lo que he presenciado. Una vez que he escrito mi relato, a mano y a mquina, lo leo y encuentro que la mayor parte de lo escrito es a) confuso o b) inexacto, o c) tedioso, o d) sencillamente no puede ser verdico. As, utilizo el borrador mecanografiado como una especie de informe crtico de lo que he imaginado y vuelvo a soar mejor toda la escena. Fue este modo de trabajar lo que me hizo comprender, cuando aprenda ingls, que mi principal problema no es la lengua, sino, como siempre, ordenar las cosas en la cabeza.

4. No sers vanidoso. La mayor parte de los libros malos lo son porque sus autores estn ocupados en tratar de justificarse a s mismos. Si un autor vanidoso es alcohlico, el personaje de su libro descrito con mayor simpata ser un alcohlico. Este tipo de asunto es muy aburrido para los extraos. Si crees ser sabio, racional, bueno, una bendicin para el sexo opuesto, una vctima de las circunstancias, es porque no te conoces a ti mismo lo suficiente como para escribir. Dej de tomarme en serio a la edad de 27 aos. y desde entonces me he considerado sencillamente materia prima. Me utilizo del mismo modo que se utiliza a s mismo un actor: todos mis personajes hombres y mujeres, buenos y malos estn hechos de m mismo, ms la observacin. 5. No sers modesto. La modestia es una excusa para la chapucera, la pereza, la complacencia; las ambiciones pequeas suscitan esfuerzos pequeos. Nunca he conocido a un buen escritor que no intentara ser grande. 6. Pensars sin cesar en los que son verdaderamente grandes. Las obras del genio estn regadas con sus lgrimas, escribi Balzac en Ilusiones perdidas. Rechazo, mofa, pobreza, fracaso, una lucha constante contra las propias limitaciones, tales son los principales sucesos en las vidas de la mayora de los grandes artistas, y si aspiras a conseguir su destino debes fortalecerte aprendiendo de ellos. Yo me he animado con frecuencia al releer el primer volumen de la autobiografa de Graham Greene, Una especie de vida, que trata de sus primeras luchas. Tambin he tenido ocasin de visitarle en Antibes, donde vive en un pequeo piso de dos habitaciones (un lugar diminuto para un hombre tan alto) con los lujos de un aire suave y una vista del mar, pero pocas posesiones aparte de libros. Parece tener pocas necesidades materiales, y estoy seguro que esto tiene algo que ver con la libertad interior que emana de sus obras. Aunque afirma que ha escrito sus entretenimientos por dinero, es un escritor dirigido por sus obsesiones sin hacer caso de modas cambiantes e ideologas populares, y esta libertad se comunica a sus lectores. Uno se siente liberado del peso de los propios compromisos, al menos mientras lo lee. Esta clase de logro slo es posible para un escritor de costumbres espartanas. Ninguno de nosotros tiene oportunidad de conocer personalmente a muchos grandes hombres, pero podemos estar en su compaa leyendo sus memorias, diarios y cartas. Hay que evitar, sin embargo, las biografias, en especial las que han sido convertidas en pelculas o series de televisin. Casi todo lo que nos llega sobre los artistas a travs de los medios es pura palabrera, escrita por perezosos autores mercenarios que no tienen la menor idea del arte ni del trabajo duro. Un ejemplo reciente es Amadeus, que intenta convencernos de que es fcil ser un genio como Mozart y muy difcil ser una mediocridad como Salieri.

Hay que leer, en cambio, las cartas de Mozart. En cuanto a literatura especfica sobre la vida del escritor, yo recomendara Una habitacin propia, de Virginia Woolf; el prefacio de La dama morena de los sonetos, de Shaw; Martin Eden, de Jack London, y sobre todo, Ilusiones perdidas, de Balzac. 7. No dejars pasar un solo da sin releer algo grande. En mi adolescencia estudi para ser director de orquesta, y de mi educacin musical adopt una costumbre que considero esencial para los escritores: el estudio constante y diario de las obras maestras. La mayor parte de los msicos profesionales de dicha categora conocen de memoria centenares de partituras; la mayor parte de los escritores, en cambio, slo tienen el ms vago recuerdo de los clsicos, lo cual explica que haya ms msicos expertos que escritores expertos. Un violinista que poseyera la tcnica de la mayor parte de los novelistas publicados no encontrara nunca una orquesta en la que tocar. Lo cierto es que slo absorbiendo las obras perfectas, los modos especficos inventados por los grandes maestros para desarrollar una toma, construir una frase, un prrafo, un captulo, se puede aprender todo lo que hay que aprender sobre la tcnica. Nada de lo que ya se ha hecho puede decirte cmo hacer algo nuevo, pero si comprendes las tcnicas de los maestros tienes ms posibilidades de desarrollar las propias. Para decirlo en trminos de ajedrez: an no ha existido un gran maestro que no conociera de memoria las partidas de campeonato de sus predecesores. No se debe cometer el error comn de intentar leerlo todo para estar bien informado. Estar bien informado sirve para brillar en las fiestas, pero resulta absolutamente intil para un escritor. Leer un libro para poder charlar sobre l no es lo mismo que comprenderlo. Es mucho ms til leer una y otra vez unas cuantas novelas hasta comprender por qu son buenas y cmo las han construido los escritores. Hay que leer una novela unas cinco veces para comprender su estructura, qu la hace dramtica y qu le presta ritmo e impulso. Sus variaciones en comps y escala de tiempo, por ejemplo: el autor describe un minuto en dos pginas y luego cubre dos aos con una frase Por qu? Cuando hayas comprendido esto sabrs realmente algo. Cada escritor elegir sus propios favoritos entre aquellos de quienes cree que puede aprender ms, pero desaconsejo con firmeza la lectura de novelas victorianas, que estn infestadas de hipocresa e hinchadas de redundancias. Incluso George Eliot escribi demasiado sobre demasiado poco. Cuando te sientas tentado de escribir cosas superfluas debers leer los relatos de Henrich von Kleist, quien dijo ms con menos palabras que cualquier otro escritor en la historia de la literatura occidental. Lo leo constantemente, as como a Swift y a Sterne, a Shakespeare y a Mark Twain. Por lo menos una vez al ao releo algunas obras de Pushkin, Gogol, Tolstoi, Dostoyevski, Stendhal y Balzac. A mi juicio, Kleist y estos novelistas franceses y rusos del siglo XIX son los ms grandes maestros de la prosa, una constelacin de genios no superados, como los que encontramos en la msica, de Bach a Beethoven, y todos los das intento aprender algo de ellos. Esta es mi tcnica.

8. No adorars LondresNueva YorkPars. Conozco a menudo aspirantes a escritores de lugares apartados que creen que las personas que viven en las capitales de los medios de comunicacin tienen sobre el arte alguna informacin interna especial que ellos no poseen. Leen las pginas de crticas literarias, ven programas sobre arte en televisin para averiguar qu es importante, qu es el arte en realidad, qu debera preocupar a los intelectuales. El provinciano suele ser una persona inteligente y dotada que acaba por adoptar la idea de algn periodista o acadmico de mucha labia sobre lo que constituye la excelencia literaria, y traiciona su talento imitando a retrasados mentales que slo tienen talento para medrar. Aunque no hay razn para sentirse aislado. Si posees una buena coleccin de ediciones en rstica de grandes escritores y no dejas de releerlos, tienes acceso a ms secretos de la literatura que todos los farsantes de la cultura que marcan el tono en las grandes ciudades. Conozco a un destacado crtico de Nueva York que no ha ledo nunca a Tolstoi, y adems est orgulloso de ello. No hay que perder el tiempo, por tanto, preocupndote por lo que est de moda, del tema idneo, el estilo idneo o qu clase de cosas ganan los premios. Cualquier persona que haya tenido xito en literatura lo ha conseguido en sus propios trminos. 9. Escribirs para tu propio placer. Ningn escritor ha logrado jams complacer a lectores que no estuvieran aproximadamente en su mismo nivel de inteligencia general, que no compartieran su actitud bsica ante la vida, la muerte, el sexo, la poltica o el dinero. Los dramaturgos son afortunados: con ayuda de los actores pueden extender su mensaje hasta ms all del crculo de los espritus afines. No obstante, hace slo un par de aos le en los peridicos americanos las crticas ms condescendientes de Medida por medida, la obra en s, no la produccin! Si Shakespeare no puede complacer a todo el mundo, por qu intentarlo siquiera nosotros? Esto significa que no vale la pena que te esfuerces por interesarte en algo que te resulta aburrido. Cuando era joven perd mucho tiempo intentando describir vestidos y muebles. No senta el menor inters por los vestidos ni por los muebles, pero Balzac experimentaba hacia ellos un apasionado inters, que consigui comunicarme mientras le lea, as que pens que deba dominar el arte de escribir excitantes prrafos sobre armarios si quera ser algn da un buen novelista. Mis esfuerzos estaban condenados, y agotaron todo mi entusiasmo por aquello que me haba propuesto escribir en primer lugar. Ahora slo escribo sobre lo que no me interesa. No busco temas: cualquier cosa en la que no pueda dejar de pensar es mi tema. Stendhal dijo que la literatura es el arte de la omisin. y omito todo lo que no me parece importante. Describo a las personas slo en los trminos de aquellas de sus acciones, afirmaciones, ideas, sentimientos, que me hayan escandalizado intrigadodivertido deleitado a m mismo o a otros. No es fcil, por supuesto, ser fiel a lo que realmente nos importa; a todos nos gustara ser considerados personas llenas de curiosidad por todo. Quin asisti jams a una fiesta sin fingir inters por algo? Pero cuando escribes tienes que

resistir la tentacin, y cuando lees lo que has escrito debes preguntarte siempre: Me interesa de verdad esto?. Si te ves a ti mismo a tu yo verdadero, no a un concepto imaginario de ti mismo como la ms noble de las personas que slo se preocupan por los nios hambrientos de Africa, tienes la posibilidad de escribir un libro que agrade a millones. Esto es as porque, quienquiera que seas, hay en el mundo millones de personas ms o menos parecidas a ti. Pero nadie quiere leer a un novelista que no piense realmente lo que escribe. El xito editorial ms rampln tiene una cosa en comn con una gran novela: ambos son autnticos. 10. Sers difcil de complacer. La mayora de los libros nuevos que leo se me antojan a medio terminar. El escritor se content con hacer su trabajo ms o menos bien, y luego pas a algo nuevo. Para m, escribir empieza a ser emocionante de verdad cuando vuelvo a un captulo un par de meses despus de haberlo escrito. En esta fase lo miro menos como autor que como lector, y por muchas veces que reescribiera originalmente el captulo, todava encuentro frases que son vagas, adjetivos que son inexactos o superfluos. De hecho encuentro escenas enteras que, aunque ciertas, no aaden nada a mi comprensin de los personajes o de la historia y, por consiguiente, pueden eliminarse. Es en este punto cuando examino el captulo durante el tiempo suficiente para aprendrmelo de memoria lo recito palabra por palabra a cualquiera dispuesto a escuchar y si no puedo recordar algo, suelo descubrir que no era correcto. La memoria es un buen crtico. The Sunday Telegraph, 14 de agosto de 1977

Stephen Vizinczey, nacido en Hungra en 1933, segundo hijo de un director de escuela antifascista que fue asesinado por un fantico nazi, escribi poesa y teatro en su adolescencia. Luch en el levantamiento de 1956 y huy a Occidente sabiendo slo una docena de palabras en ingls.

JAVIER GALARZA / DECLOGO DEL ESCRITOR, DECLOGO DEL LECTOR

DECLOGO DEL ESCRITOR 1. La palabra no pertenece. Circula. Podemos hacernos un canal de comunicacin donde fluya. 2. Las poticas se despliegan como una trama simblica donde los autores dialogan entre s. Las poticas migran, se desplazan. 3. Seguir el mandato de Baudelaire: Se siempre poeta, an en prosa. Personalmente agregara: ms an en prosa. 3. Cuerpo y mente deben crear una disposicin para la escritura. 4. Escribirs a escondidas de ti mismo. 5. No solo la serenidad y la contemplacin ayudan. Eventualmente el aturdimiento propicia la creacin (Rimbaud y la videncia a travs del desarreglo de los sentidos) 6. Mantenerse a distancia del poder. Conocer los mrgenes, los bordes, la periferia. 7. Buscar un tono y una textura, como un color grato a la vista o una musicalidad, que haga a la inmanencia como marca o huella.

8. El periodismo, la resea o la columna son ejercicios que se deben practicar a menudo sin perder el estilo. 9. Nunca la descripcin es realista: tiene el tono subjetivo del autor. 10. Entender que lo llano no es mejor que lo barroco ni viceversa. Todas son herramientas. PD: Corregir: un poema malo es un poema no terminado, deca Borges.

DECLOGO DEL LECTOR 1. El lector debe ser vido, curioso, se va llegando a distintos autores por derivacin. Curiosidad, avidez insaciable como nica manera de adquirir una cultura vasta. 2. Establecer analogas y relaciones, ms no dicotomas. 3. Un autor va llevando a otro. Ejemplo: si Heidegger, Derrida, Gadamer y Blanchot hablan de Paul Celan... hay que leer a Paul Celan. 4. La filosofa y el psicoanlisis, sean o no literatura son herramientas por dems tiles que expanden el pensamiento, el campo de accin. 5. Todo libro sagrado guarda claves para comprender el mundo. Desde el Tao Te King a la Biblia y el Popol Vuh. 5. No creo que sea malo leer varios libros a la vez. Es seal de que lo que estamos leyendo nos despierta la necesidad de investigar y consultar otras fuentes. 6. TODA LECTURA ES TAMBIN UNA ESCRITURA. 7. Contrariando toda cita intelectual, creo que CUALQUIER libro que nos tocara en suerte en una isla desierta seria til. 8. Suele ser engaosa la separacin entre cuento, poesa, novela y ensayo. Los gneros no tienen lmites fijos ni estables. Fluctan. 9. Un libro abandonado se convierte en letra muerta. Esto no ocurre jams con un libro interiorizado. 10. Recordar un texto sin apelar a la memoria es reconstruir el proceso que lo gener.

Fuente: Pgina del autor Declogo ms uno, para escritores principiantes I. No busquen ser originales. El ser distinto es inevitable cuando uno no se preocupa de serlo. II. No intenten deslumbrar al burgus. Ya no resulta. ste slo se asusta cuando le amenazan el bolsillo. III. No traten de complicar al lector, ni buscar ni reclamar su ayuda. IV. No escriban jams pensando en la crtica, en los amigos o parientes, en la dulce novia o esposa. Ni siquiera en el lector hipottico. V. No sacrifiquen la sinceridad literaria a nada. Ni a la poltica ni al triunfo. Escriban siempre para ese otro, silencioso e implacable, que llevamos dentro y no es posible engaar. VI. No sigan modas, abjuren del maestro sagrado antes del tercer canto del gallo. VII. No se limiten a leer los libros ya consagrados. Proust y Joyce fueron despreciados cuando asomaron la nariz, hoy son genios. VIII. No olviden la frase, justamente famosa: 2 ms dos son cuatro; pero y si fueran 5? IX. No desdeen temas con extraa narrativa, cualquiera sea su origen. Roben si es necesario. X. Mientan siempre. XI. No olviden que Hemingway escribi: "Incluso di lecturas de los trozos ya listos de mi novela, que viene a ser lo ms bajo en que un escritor puede caer." DECLOGO DEL ESCRITOR

1. Cuanto piensas escribir, tomar otros caminos al escribirlo. Sguelos sin titubear. No sometas tu escritura a nada ni a nadie. Circunscrbete a tu escritura.

2. Si aprendes a mirar, el vuelo del zancudo te revelar las intenciones de Dios contigo y con el mundo. Entonces, cualquier rengln escrito ser significativo para ti, aunque lo ignoren crticos, lectores y editores.

3. Si no sabes mirar, cambia de oficio. La escritura no es para ti. La poesa no es para ti. Ninguna letra te pertenece, en realidad. Es fcil: mira hacia afuera cuando no soportes mirar hacia adentro. Y observa hacia adentro cuando descubras que todo lo de afuera ya est escrito: lo narr el Creador.

4. Escribe siempre, aunque no tengas a la mano un lpiz, una hoja o un computador. Escribe con la mente, escribe sin palabras, pero escribe. En sueos o despierto. Muerto o vivo, escribe.

5. Habla solo. Escchate en medio del ruido de los dems. Debes desarrollar la habilidad de abstraerte entre la multitud o de mimetizarte con ella.

6. Unos antes y otros despus todos los escritores pasarn al olvido. Escribe sin esperar reconocimientos. Esos escritores que te parecen inmortales, pronto caern en el olvido. Sus obras, nadie las leer. Hay millares detrs en iguales condiciones. Mira la historia de la literatura para no envanecerte.

7. No te preocupes en preguntarte por qu escribes. Toda respuesta es verdadera, por contradictoria que parezca si escribes con amor y pasin y no lo haces por dinero ni por cuestiones sociales. No te preocupes en responderte por qu escribes. Toda respuesta es falsa.

8. No te importe dejar textos inconclusos. No fuerces nunca el texto, pero corrgelo para alcanzar un poco ms de belleza.

9. Escribe, corrige, vuelve a escribir y torna a corregir. Estars aproximndote a tu estilo.

10. Cuanto dije en este declogo no es vlido para ti. Improvisa el tuyo y sguelo o infrngelo. De todas maneras, hay decenas de declogos del escritor y a nadie le importa uno ms o uno menos.

Declogo del (perfecto) escritor frustrado

1. Un buen escritor frustrado nunca explica sus proyectos a medias a nadie. La historia de la literatura est llena de buenas ideas convertidas en psimos bestsellers como resultado de una lengua muy larga y fanfarrona, en una noche alcoholizada tras un intento desesperado de tener sexo.

2. Nunca reconoce que esos proyectos de los que no habla estn siempre a medias. Afirmar que no es capaz de avanzar en una historia sera igual que capitular. 3. Un iPad no es inspirador, pero s trendy. Un perfecto escritor frustado se nutre en realidad de moleskine y boli para poner la maquinaria a trabajar, pero lleva consigo siempre la tableta. Las apariencias son importantes. As se confunden un poco ms con los menos frustrados. 4. Es ultra fascista. Toma en general a la gente - y al individuo- por estpida y omite los nombres de los autores de las citas clebres que utiliza sin compasin en su da a da y en su literatura -o intento de ella- Tiene los santos cojones de ponerse al mismo nivel de Balzac, Cline, Proust o Dos Passos. (Bukowski, si est muy alcoholizado).God save the Internet 5. No tiene amigos verdaderos. Es incapaz de mantener el pico cerrado cuando alguien le explica algo personal. Siente una fuerte pulsin interior -similar a la de empalmarse- que le obliga a "morder la mano que le da de comer" (es decir, escribir los secretos de sus -por poco tiempo ya- amigos). No es ms que un asqueroso chivato, un delator con pluma y papel, vido de un plpito, un ave de carroa con ms hambre que el redactor jefe de una revista de famoseo. 6. Es egocntrico, arrogante, y cree firmemente en la seleccin de las especies, pero en la artificial, de la que, l, obviamente, por tener habilidades -a demostrar- con la escritura, formara parte. Tanto podero auto-conferido le ocasiona migraa recurrente, por lo que se toma los ibuprofenos como lacasitos. *Axioma: El egocentrismo produce adiccin a los ibuprofenos 7. Es envidioso. Si otro escritor le ensea un proyecto que es bueno, le dir que es una reverenda mierda que ningn editor respetable querra publicar; que antes, se muere por inanicin. Si se trata de un proyecto malo malsimo, el muy falso fingir inters, se ofrecer para ayudar a publicarlo tirando de sus -inexistentescontactos e incluso vaticinar cual orculo griego ondanadas de ostias en La Casa del Libro el da de la presentacin oficial. 8. Tiene todos los vicios del infra-mundo. O se mete farlopa, o empina el codo, o se pone hasta el culo de donettes con doritos. o se gasta el alquiler en putas -o en zapatos Lo Boutin-, o es adicto al Tranquimazin, o le da la meditacin, o necesita hacer sudokus para poder cagar. 9. Se declara 100% incompetente para el compromiso afectivo. Su larga ristra de exes as lo confirman. Si no, se puede consultar en cualquiera de sus obras, que fijsimo que aparece alguno. El que tenga el nombre ms inverosmil, ese es el ex. *Seguir la pista muy de cerca al tema ex para otro post. 10. No ha ledo una mierda en su vida, aparte de best-sellers rollo John Le Carr, Dan Brown o Patricia Highsmith -como mucho, se salva la triloga de Stieg Larsson-. Pero es incapaz de reconocerlo. Sera un atentado a su gafapastismo y postmodernez traumtico-depresiva. Sin embargo, el cabrn, adems de permitirse el lujo de aleccionar a troche y moche, sale airoso de cualquier conversacin en la que se hable de Thomas Mann, Salman Rushdie o Shakespeare. El truco? Memoriza los resmenes de las 100 mejores obras de la literatura universal de wikipedia.

Ernest Hemingway: El Declogo del Escritor. Gracias a Fernado Snchez Drag record por estos das, mientras hua despavorido de la basura televisiva a fuerza de cambios compulsivos de canales, al Declogo del Escritor formulado por Ernest Hemingway, y que bien podra tambin llamarse El Declogo para mantener un Espirit Sano y Feliz, o Diez Consejos para Vivir en Paz. Creo que, ms que una brevsima recomendacin para escritores, este debera ser casi una directriz para la vida de cualquier sediento por mantener un semblante en paz con el entorno, motivo por el cual me permito y me complace compartirlo entre estas lneas peregrinas Muchas veces en lo simple descansa la escencia de lo hermoso. El Declogo del Escritor. 1. Permanece enamorado. 2. Esfurzate en escribir. 3. Mzclate estrechamente con la vida. 4. Frecuenta a escritores consagrados. 5. No pierdas tiempo. 6. Lee sin tregua. 7. Escucha msica y mira pintura. 8. No intentes explicarte. 9. Sigue el impulso de tu corazn. 10. Calla: la palabra mata el instinto creador. Todo un modelo y un ejemplo para una vida sana y divertida ;) Declogo del escritor principiante Submitted by Raul Cazorla on Mon, 12/05/2011 - 21:38 Literatura Literatura Novel

1. Empieza a escribir porque te gusta. Las dems razones son infinitamente secundarias. 2. Que las opiniones de los dems te resbalen; al menos al principio. Cree en tu obra, por mala que parezca. Recuerda que habamos dicho que empezbamos por el placer, no para agradar a nadie. 3. La escritura, y aun ms la literatura, es una labor de aos. No creas que una tarde inspirada te llevan al genio o al triunfo. El trabajo y la humildad duermen juntos. 4. Al principio ests solo, muy solo, y la palabra "escritor" te queda grande. Este declogo aconseja no usarla hasta que un ayuntamiento te pague con creces por una charla y por los gastos del hotel, incluido el minibar. 5. Primero viene la escritura; luego, mucho ms tarde y tal vez nunca, la publicacin. Tras sta, mucho ms tarde y tal vez nunca, los ingresos por escribir. No seas iluso: se escribe por escribir, sin un fin; si tu nico objetivo es vivir de ello, ingresa en una buena escuela de gastronoma. Se hace ms dinero y da ms satisfacciones. 6. La publicacin no garantiza o asegura nada: ni lectores, ni ingresos, ni reconocimiento. As que no tengas envidia ni impaciencia; trabaja en tu obra. 7. Hay escritores y trabajadores de la escritura. Elige bien lo que quieres ser, porque estos ltimos hacen lo que haga falta, y escriben para quien haga falta, con tal de aumentar los ingresos y el reconocimiento.

8. Comprate con los escritores que te gustan, pero tampoco seas hipercrtico contigo mismo al principio. Ellos tambin empezaron de cero y escribieron pginas olvidables. Esto no es una carrera; es un viaje sin la Lonely Planet por el simple placer de mover los pies y ver mundo. 9. La escritura no es una profesin, aunque te paguen por ello; tampoco es una etiqueta que te asignan los dems, aunque se haga con mucha frecuencia. Es una actividad tan gozosa y prescindible como nadar o montar en bici. As que hazlo mientras el placer dure, porque te lo pasas bien; djalo cuando te d la gana y vuelve cuando quieras. Las palabras siguen aunque desaparezcan todas las editoriales. 10. Escribe y calla. EL DECLOGO DEL BUEN CRTICO 1 - Sers independiente, competente y sincero. El amiguismo y los compromisos son las lacras de tu oficio. 2 - Sers el hombre (o la mujer) ms culto de tu era. 3 - Confiars en tus instintos. Si te sedujo por algo fue. 4 - Oirs a Nietzsche. Optars por la soledad de los lobos en lugar del calor de los rebaos. Recuerda que las empresas de comunicacin tienen su propia agenda. 5 - Ignorars el canto de las sirenas ideolgicas. Arders por siempre en el averno si osas condenar a un escritor por esgrimir ideas diferentes a las tuyas. 6 - Cultivars tu propio jardn. El estilo es la nica herramienta de que dispone el crtico para persuadir. ``Si resulta mediocre o incompetente en este aspecto, su eficacia ser nula'', destaca el gran Ignacio Echevarra. 7 - Dedcale a la obra tiempo de reflexin. 8 - Investiga el contexto. Conocer al autor (y a la era del autor) mejora la comprensin de la obra. No leas otras crticas hasta despus de haber concluido la tuya. 9 - Da razones. Aplica algn parmetro objetivo. Harold Bloom postula que la fuerza esttica es la combinacin de cinco valores: originalidad, poder congnitivo, sabidura, exuberancia en la diccin, manejo de la metfora.

10 - No te dejes intimidar. Hasta los ms grandes tienen sus das malos. Por Guillermo Belcore PD: El nico mtodo de crtica es el yo (Samuel Johnson). PD II: Que mi enemigo escriba un libro (antigua maldicin) Un abominable Declogo del aspirante a escritor

Por: Mario Pera

La vida est llena de declogos, desde Los diez mandamientos dados por Yahv a Moiss, hasta el Declogo del buen conductor (abolido de raz por la opinin pblica nacional), pasando por el Declogo del abogado (que nadie ha encontrado) y el Declogo del dentista (que, infelizmente, no incluye el mandamiento no hars doler al prjimo). Si ello es as me pregunto: por qu no puede existir un Declogo del aspirante a escritor?, y el texto que aqu propongo no pretendo que, en ningn

sentido, se convierta en una inscripcin en dos tablas de piedra que luego sea violada de todas las formas posibles, sino, a lo sumo, aspiro a que conforme diez deleznables consejos, que si hasta un conejo los puede ofrecer por qu yo no, para aquellos que pretenden ingresar, o incluso ya integran, el mundillo literario, sin querer menospreciar a la Literatura con la utilizacin del sufijo illo en relacin al ambiente literario, pero s queriendo menospreciar la absurda creencia sobre ciertas reglas absolutas o modelos de autor (moldes cuasi santificados) que nos llevaran a consagrarnos como escritores, y pienso aqu en los sujetos que creen que al imitar la conducta del enfant terrible, Rimbaud, o la del metdico Vargas Llosa, obtendrn como fruto una obra de igual vala que la de sus paradigmas, algo improbable por el simple hecho de la necesidad de contar, ms all de borracheras o rigurosos horarios de trabajo, con algo por dems inusual en este mundo y que llamamos: talento. Es cierto que cada autor se acerca a su manera a la escritura y tiene un particular modo de desarrollarse (y en algunos casos de enquistarse) en ella. Por ello, no quisiera que se piense que ensayo referir aqu un canon, sino tan solo pongo sobre el tapete algunas ideas de alguien que, como yo, no tiene la ms mnima idea de nada docta ignorantia es la poltica de mi empresa. Siendo as, debo advertir que cada uno de los consejos/ideas aqu vertidos a manera de pseudo mandamientos, tienen por dems sendos ejemplos de estupendos escritores que actuando al contrario de lo mencionado por m, se han consagrado como pocos en la Literatura; por lo que el pequeo listado que describo a continuacin es, en tanto ello, enteramente ms que prescindible. 1 Lo que se inicia, se termina. As no ests seguro de la calidad, de la expresin, de lo qu suceder con lo escrito conclyelo, ello te formar un hbito de trabajo, te dar un orden y una constancia muy necesarios en este tipo de labor. 2 Desconfa de la crtica. Y ms an de la elogiosa, no por quien te la ofrece, sino porque te puede hacer creer que aquello es lo mejor que puedes producir o, peor, te puede encasillar en una determinada frmula ganadora, con lo que estaras prcticamente firmando tu acta de defuncin creativa. 3 Lee de todo. Lee a los maestros de la Literatura mundial, pero tambin a los nveles, los desconocidos de hoy sern los maestros del maana. Varios de los ahora considerados grandes escritores fueron menospreciados en su tiempo. Y recuerda que un buen escritor debe ser, ante todo y como ya se ha corroborado hasta el hartazgo, el ms insaciable de los lectores.

4 Jams le creas a los editores. Tras la publicacin de tu pera prima te dars cuenta el por qu de la trascendencia tan cardinal de mantener siempre en mente este consejo a lo largo de tu carrera literaria.

5 No eres un genio, no naciste sabiendo, no eres Shakespeare, Vallejo o Baudelarie, quizs eventualmente tengas brevsimos momentos de lucidez creativa en lo literario (si es que los tienes). El mejor talento que puedes tener, o intentar forjar en ti, es la total disposicin para el trabajo constante y obcecado, esa es la mejor inspiracin. 6 Di lo mximo con lo mnimo. No atarantes al lector con prrafos exageradamente extensos (no eres un novelista ruso de los siglos pasados) y, menos an, no utilices palabras difciles por una pretendida erudicin intil que, al final, solo enreda tus ya de por s entreveradas ideas. Sigue el mejor consejo que nos dej Blanca Varela: corta, corta, corta. 7 Estudiar Literatura no te har escritor. Los mejores escritores no han estudiado Literatura como carrera profesional. En todo caso, ello te servir para poder evaluar con mejor ojo crtico o base terica un texto literario, o para convertirte en editor, pero jams implantar en ti un talento para la creacin literaria si este no existe previamente y de modo innato. 8 Si vas a plagiar hazlo, pero al menos corrige y aumenta. Al inicio muy pocos escritores (por no decir ninguno) cuentan con una voz propia, por ello casi todos emulan la frmula, las estructuras o la expresin de sus literary stars. Sabiendo que esa primera produccin muy probablemente es una copia, preocpate por lograr que aunque sea aquel plagio no se sienta y que, de ser posible, se diluya prontamente para dar paso a tu sello distintivo, tu propia voz de escritor.

9 Corrige, corrige siempre y revisa todo minuciosamente. Si una gran virtud puede tener un escritor, es ser absolutamente manitico con la correccin y la revisin de sus textos. Aunque el editor te odie, aunque el corrector de estilo te insulte y el diagramador te quiera baar en cido muritico corrige, corrige hasta lo ltimo y hasta que sientas que, finalmente, has pulido la piedra lo suficiente como para que brille sin necesidad de una luz ajena. 10 Texto publicado es texto olvidado. Una vez que el texto sali de la imprenta, en atencin al consejo/idea anterior, debe tambin salir de tu cerebro para que d pie a que inicies nuevos proyectos. No vivas pensando en lo escrito, vive pensando en lo que estas por escribir. Lo publicado, publicado est y no hay ms nada que hacer al respecto, al menos en cuanto a la rama creativa. Si como siempre se ha dicho: cada persona forja su propio destino, esta frase resulta por entero indiscutible si de lo que se trata es de forjar una carrera literaria. En este medio, ms que en otras profesiones u oficios, no existen leyes ni frmulas ganadoras. En la labor de creacin literaria no hay preceptos, cdigos o modelos que valgan, pues cada escritor avanza segn sus circunstancias y posibilidades y, en mi caso, he decidido avanzar como un caballo con anteojeras. Sin embargo, los declogos per s son absurdos. Excseme lector por contradecirme luego de todo lo expresado, pero escribir es, absolutamente, un acto subversivo (y esa es una frase que siempre recordar) ya que invita a la reflexin, a la crtica, al cuestionamiento y a la corrosin perpetua de aquello que se asume como lo correcto y, por ende, lo aceptado. Mal hara cualquiera que intenta publicar lo que escribe (y que no necesariamente lo convierte por ello en escritor) en ceirse a los parmetros que vanamente enumer lneas arriba, pues el rtulo de escritor no se otorga oficialmente, no te lo da ninguna universidad, instituto, crtico, premio o lector; si en cambio te lo da el pulso firme con el que escribes tu obra, sea o no conocida (pinsese aqu en autores como Fernando Pessoa). Es ms, siendo honesto les pedira que no sigan este declogo; que nicamente lo tomen como el remedo ms cndido de una torpe intencin ma por aguarle la fiesta a los futuros rivales, a esos quienes persiguen, algn da, descubrirse como escritores. La vida siempre es ms fcil de lo que parece, escribir buenos libros no. Declogo del perfecto escritor colombiano Ya varios autores de habla hispana lo han intentado, desde Quiroga hasta Cercas, Monterroso o Neuman, y como en Colombia estamos en mora de un buen declogo para un escritor bsicamente porque estamos en mora de tener buenos escritores, La Bobada Literariaasumi la tarea, producto de una cuidadosa

observacin, de garrapatear un montn de rasgos imprescindibles que debe cumplir un autor si quiere tener xito y de un sesudo anlisis con los concursantes del Desafo Literario hacinados en la casa editorial estudio. A diferencia de las dems instrucciones, que presumen de modestia afirmando que no hay que seguirlas al pie de la letra, advertimos que los puntos expuestos a continuacin deben ser rigurosamente seguidos para evitar que el escritor sea mencionado en prestigiosos medios como el Canal Institucional y para no provocar la combustin espontnea. Sin ms, estas son nuestras inquebrantables reglas: 1. Hablars mal de los crticos porque los crticos hablarn mal de ti. 2. Nunca mencionars a Garca Mrquez y s a Roberto Bolao. 3. Como tus libros no se venden, vivirs de ser columnista o editor de revistas. 4. No, robars. Participars en todos los consursos literarios a ver si adquieres algo de prestigio. Despus de un premio, dictar conferencias, escribir en DonJuan y participar en eventos culturales puede ser una fuente de ingresos adicionales. 5. Dejars el humor para la televisin y te tomars muy en serio a ti mismo y a tu obra. 6. Subestimars al lector brindndole obras que slo tu mam considera interesantes y vanguardistas. 7. Irs de editorial en editorial detrs de Gabriel Iriarte, el DMG de la literatura an no extraditado. 8. Fumars y vivirs en el centro de Bogot as seas del Putumayo. Eventualmente, viajar a Pars o a El Paso, Texas, te ayudar a subir el estatus. 9. Nunca dejars de hablar de Colombia y su dura realidad en tus novelas. 10. Citars a La Bobada Literaria como tu mayor maestro e influencia. Declogo de Juan Carlos Onetti: Declogo ms uno, para escritores principiantes I. No busquen ser originales. El ser distinto es inevitable cuando uno no se

preocupa de serlo. II. No intenten deslumbrar al burgus. Ya no resulta. ste slo se asusta cuando le amenazan el bolsillo. III. No traten de complicar al lector, ni buscar ni reclamar su ayuda. IV. No escriban jams pensando en la crtica, en los amigos o parientes, en la dulce novia o esposa. Ni siquiera en el lector hipottico. V. No sacrifiquen la sinceridad literaria a nada. Ni a la poltica ni al triunfo. Escriban siempre para ese otro, silencioso e implacable, que llevamos dentro y no es posible engaar. VI. No sigan modas, abjuren del maestro sagrado antes del tercer canto del gallo. VII. No se limiten a leer los libros ya consagrados. Proust y Joyce fueron despreciados cuando asomaron la nariz, hoy son genios. VIII. No olviden la frase, justamente famosa: 2 ms dos son cuatro; pero y si fueran 5? IX. No desdeen temas con extraa narrativa, cualquiera sea su origen. Roben si es necesario. X. Mientan siempre. XI. No olviden que Hemingway escribi: "Incluso di lecturas de los trozos ya listos de mi novela, que viene a ser lo ms bajo en que un escritor puede caer."

El declogo del cuento por Julio Ramn Ribeyro: 1. El cuento debe contar una historia. No hay cuento sin historia. El cuento se ha hecho para que el lector a su vez pueda contarlo. 2. La historia del cuento debe ser real o inventada. Si es real debe parecer inventada y si es inventada real. 3. El cuento debe ser de preferencia breve, de modo que pueda leerse de un tirn. 4. La historia contada por el cuento debe entretener, conmover, intrigar o

sorprender, si todo ello junto mejor. Si no logra ninguno de estos efectos no existe como cuento. 5. El estilo del cuento debe ser directo, sencillo, sin ornamentos ni digresiones. Dejemos eso para la poesa o la novela. 6. El cuento debe slo mostrar, no ensear. De otro modo sera una moraleja. 7. El cuento admite todas las tcnicas: dilogo, monlogo, narracin pura y simple, epstola, informe, collage de textos ajenos, etctera, siempre y cuando la historia no se diluya y pueda el lector reducirla a su expresin oral. 8. El cuento debe partir de situaciones en las que el o los personajes viven un conflicto que los obliga a tomar una decisin que pone en juego su destino. 9. En el cuento no puede haber tiempos muertos ni sobrar nada. Cada palabra es absolutamente imprescindible. 10. El cuento debe conducir necesaria, inexorablemente a un solo desenlace, por sorpresivo que sea. Si el lector no acepta el desenlace es que el cuento ha fallado.

No es tanto como un mandamiento...pero se da ciertas pautas sobre el arte de escribir "cuentos fantsticos"... (H. P. Lovecraft ).Mi actual proceso de composicin es tan variable como la eleccin del tema o el desarrollo de la historia; pero si la estructura de mis cuentos fuese analizada, es posible que pudiesen descubrirse ciertas reglas que a continuacin enumero: 1) Preparar una sinopsis o escenario de acontecimientos en orden a su aparicin; no en el de la narracin. Describir con vigor los hechos como para hacer crebles los incidentes que van a tener lugar. Los detalles, comentarios y descripciones son de gran importancia en este boceto inicial. 2) Preparar una segunda sinopsis o escenario de acontecimientos; esta vez en orden a su narracin, con descripciones detalladas y amplias, y con anotaciones a un posible cambio de perspectiva, o a un incremento del clmax. Cambiar la sinopsis inicial si fuera necesario, siempre y cuando se logre un mayor inters dramtico. Interpolar o suprimir incidentes donde se requiera, sin ceirse a la idea original aunque el resultado sea una historia completamente diferente a la que se pens en un principio. Permitir adiciones y alteraciones siempre y cuando estn lo suficientemente relacionadas con la formulacin de los acontecimientos. 3) Escribir la historia rpidamente y con fluidez, sin ser demasiado crtico,

siguiendo el punto (2), es decir, de acuerdo al orden narrativo en la sinopsis. Cambiar los incidentes o el argumento siempre que el desarrollo tienda a tal cambio, sin dejarse influir por el boceto previo. Si el desarrollo de la historia revela nuevos efectos dramticos, aadir todo lo que pueda ser positivo; repasando y reconciliando todas y cada una de las adiciones del nuevo plan. Insertar o suprimir todo aquello que sea necesario o aconsejable; probar con diferentes comienzos y diferentes finales, hasta encontrar el que ms se adapte al argumento. Asegurarse de que ensamblan todas las partes de la narrativa, desde el comienzo al final del relato. Corregir toda posible superficialidad -palabras, prrafos, incluso episodios completos-, conservando el orden preestablecido. 4) Revisar por completo el texto, poniendo especial atencin en el vocabulario, sintaxis, ritmo de la prosa, proporcin de las partes, sutilezas del tono, gracia e inters de las composiciones (de escena a escena de una accin lenta a otra rpida, de un acontecimiento que tenga que ver con el tiempo, etc.), la efectividad del comienzo, del final, del clmax, el suspenso y el inters dramtico, la captacin de la atmsfera y otros elementos diversos. 5) Preparar una copia esmerada a mquina; sin vacilar por ello en acometer una revisin final donde sea necesario. El primero de estos puntos es por lo general una meta idea mental una puesta en escena de condiciones y acontecimientos que rondan en nuestra cabeza, jams puestas sobre papel hasta que preparo una detallada sinopsis de estos acontecimientos en orden a su narracin. De forma que a veces comienzo el bosquejo antes de saber cmo ser desarrollado. Considero cuatro tipos diferentes de cuentos sobrenaturales: uno expresa una aptitud o sentimiento, otro un concepto plstico, un tercer tipo comunica una situacin general, condicin, leyendo o concepto intelectual, y un cuarto muestra una imagen definitiva, o una situacin especfica de ndole dramtica. Por otra parte, las historias fantsticas pueden estar clasificadas en dos amplias categoras: aquellas en las que lo maravilloso o terrible est relacionado con algn tipo de condicin o fenmeno, y aqullas en las que esto concierne a la accin del personaje con un suceso o fenmeno grotesco. Cada relato fantstico -hablando en particular de los cuentos de miedo- puede desarrollar cinco elementos crticos: a) lo que sirve de ncleo a un horror o anormalidad (condicin, entidad, etc,); b) efectos o desarrollos tpicos del horror, e) el modo de la manifestacin de ese horror; d) la forma de reaccionar ante ese

horror; e) los efectos especficos del horror en relacin a las condiciones dadas. Al escribir un cuento sobrenatural, siempre pongo especial atencin en la forma de crear una atmsfera idnea, aplicando el nfasis necesario en el momento adecuado. Nadie puede, excepto en las revistas populares, presentar un fenmeno imposible, improbable o inconcebible, como si fuera una narracin de actos objetivos. Los cuentos sobre eventos extraordinarios tienen ciertas complejidades que deben ser superadas para lograr su credibilidad, y esto slo puede conseguirse tratando el tema con cuidadoso realismo, excepto a la hora de abordar el hecho sobrenatural. Este elemento fantstico debe causar impresin y hay que poner gran cuidado en la construccin emocional; su aparicin apenas debe sentirse, pero tiene que notarse. Si fuese la esencia primordial del cuento, eclipsara todos los dems caracteres y acontecimientos; los cuales deben ser consistentes y naturales, excepto cuando se refieren al hecho extraordinario. Los acontecimientos espectrales deben ser narrados con la misma emocin con la que se narrara un suceso extrao en la vida real. Nunca debe darse por supuesto este suceso sobrenatural. Incluso cuando los personajes estn acostumbrados a ello, hay que crear un ambiente de terror y angustia que se corresponda con el estado de nimo del lector. Un descuidado estilo arruinara cualquier intento de escribir fantasa seria. La atmsfera y no la accin, es el gran desidertum de la literatura fantstica. En realidad, todo relato fantstico debe ser una ntida pincelada de un cierto tipo de comportamiento humano. Si le damos cualquier otro tipo de prioridad, podra llegar a convertirse en una obra mediocre, pueril y poco convincente. El nfasis debe comunicarse con sutileza; indicaciones, sugerencias vagas que se asocien entre s, creando una ilusin brumosa de la realidad de lo irreal. Hay que evitar descripciones intiles de sucesos increbles que no sean significativos. Estas han sido las reglas o moldes que he seguido -consciente o inconscientemente- ya que siempre he considerado con bastante seriedad la creacin fantstica. Que mis resultados puedan llegar a tener xito es algo bastante discutible; pero de lo que s estoy seguro es que, si hubiese ignorado las normas aqu arriba mencionadas, mis relatos habran sido mucho peores de lo que son ahora. **** Es largo...pero si ha llegado hasta aqu ( leida completa o saltando ) De igual manera : Servido .

En una entrevista de 1996, el escritor peruano Mario Vargas Llosa confes lo siguiente: Ni abogado, ni periodista, ni maestro: lo nico que me importaba era escribir y tena la certidumbre de que si intentaba dedicarme a otra cosa sera siempre un infeliz. Que nadie deduzca de esto que la literatura garantiza la felicidad: trato de decir que quien renuncia a su vocacin por razones prcticas, comete la ms imprctica idiotez. Adems de la racin normal de desdicha que le corresponda en la vida como ser humano, tendr la suplementaria de la mala conciencia y la duda. As, hacia finales de 1958, en una pensin de la calle del Doctor Castelo, no lejos del Retiro, qued perpetrado el acto de locura: Voy a tratar de ser un escritor. Todo lo que haba escrito hasta entonces: una obrita de teatro, un puado de poemas, algunos cuentos, copiosos artculos, era muy malo. Decid que la razn de esa mediocridad eran mi indecisin y cobarda anteriores, no haber asumido la literatura como lo primordial. Haba terminado un libro de cuentos, que encontr un editor en Barcelona (misteriosamente, esta ciudad sera la cuna de la publicacin de todos mis libros), y el resultado era ms bien deprimente. Los haba escrito casi todos en Lima, en los resquicios de tiempo libre que me dejaban mltiples y fastidiosos trabajos alimenticios. Justifiqu as ese fracaso, slo se poda ser escritor si uno organizaba su vida en funcin de la literatura; si uno pretenda (como haba hecho yo hasta entonces) organizar la literatura en funcin de una vida consagrada a otros amos. El resultado era la catstrofe. Complet esas justificaciones con una teora voluntarista: la inspiracin no exista. Era algo que, tal vez, guiaba las manos de los escultores y pintores, y dictaba imgenes y notas a los odos de poetas y msicos, pero al novelista no lo visitaba jams: era el desairado de las musas y estaba condenado a sustituir esa negada colaboracin con terquedad, trabajo y paciencia.

Declogo del concursante consuetudinario (y probablemente ultramarino). Espaa, aparta de m estos premios (2009), Fernando Iwasaki

I Los cuentos que enves a los concursos nunca sern importantes para la historia de la literatura. En realidad, ni siquiera para la literatura.

II Firma siempre con seudnimos femeninos, pero que sean sugerentes. Jams explcitos. El recato atrae ms. III Escribe un cuento que sea como una <<clula madre>> literaria que puedas clonar para cada concurso. No te preocupes. Los clones siempre salen mejores que el original. IV Describe escenas pastoriles cuando el premio lo convoque una gran ciudad (cabras triscando aspidistras por Barcelona, amapolas en la Castellana madrilea o lecheras en el centro de Valencia), pero crea una atmsfera cosmopolita cuando el concurso sea de pueblo (el Down Town de Higuera de la Sierra, los vernisages de Manzaneda de Omaa o el delicioso Dry Martini de los pubs de Guarromn). V Los templarios no funciona en los cuentos. Solamente en las novelas. No te confundas de premio. VI Si tus personajes van a estar divorciados, procura que el divorcio se haya producido antes de que comience el cuento. La gente ya lo est pasando muy mal para que encima t slo escribas sobre problemas. Adems, cuatro de cada cinco miembros de jurados literarios estn divorciados o les falta poco. VII La identidad nacional es muy importante. Pero no la tuya, sino la del municipio, el ateneo o la caja de ahorros que convoca el premio. En caso de duda, escribe sobre Nueva York. Nunca falla. VIII

No trates de impresionar a nadie, pues todos los jurados han ledo a Joyce, Mann, Faulkner, Proust y Nabokov. ltimamente estn leyendo tambin a Paul Auster. No obstante, si quieres parecerles un marciano, cita a Jardiel, Conqueiro, Camba y Wenceslao. En una de esas, cuela. IX Aunque es cierto que la finalidad de la literatura no es decir la verdad sino narrar algo verosmil, la vida cotidiana est colmada de numerosos sucesos inverosmiles sobre los que nadie quiere escribir para no parecer oligofrnico. No permitas que la coherencia de la ficcin te impida narrar la esperpntica realidad. X A la hora de concursar recuerda siempre las palabras del viejo Groucho: <<Los grandes xitos los obtienen los libros de cocina, los volmenes de teologa, los manuales de cmo hacer y los refritos de la Guerra Civil>>.

Declogo apcrifo del escritor de xito, de Javier Cercas PRIMERO. Recuerda que la nica forma posible de xito consiste en escribir el mejor libro que puedes escribir, ese libro que antes de terminar de escribir ni siquiera imaginabas que podas llegar a escribir. No busques ninguna otra forma de xito: que sea ella la que te busque a ti. Si te pilla, no tengas miedo y haz como si no pasara nada. SEGUNDO. No escribas para tu madre. Ni para tu padre. Ni para tu novia. No escribas para tus amigos. No escribas para tus enemigos (sobre todo, no los odies: el odio, lo dijo Michael Corleone, no te permite juzgarlos). Ni se te ocurra escribir para los crticos. Ni para los editores ni para los agentes ni por supuesto para esa abstraccin llamada lector, que, como su propio nombre indica, no existe. Ni siquera escribas para ti mismo. Escribe para un Dios impecablemente omnisciente, que sabe incluso cuando ests tratando de engaarlo. Y entonces se re con una carcajada horripilante. TERCERO. No olvides que escribir una frase consiste en resolver un problema que la siguiente frase vuelve a plantear. Ni que escribir un libro consiste en lo mismo. Desconfa de la facilidad. No intentes ser inteligente ni sabio ni profundo ni gracioso ni divertido (por Dios santo, no intentes ser gracioso ni divertido): que lo sea el libro. Que el libro sea mucho mejor que t, que no eres ms que un pobre hombre, como todo el mundo. Dedcate a otra

cosa en cuando notes que escribes tratando de quedar bien. No olvides que escribir consiste en reescribir; es decir: en averiguar qu es lo que estaba dentro de ti sin que t lo supieras. CUARTO. Huye como de la peste de las frases bonitas, de las palabras bonitas, de quienes escriben con mayscula la palabra arte, la palabra artista, la palabra obra, la palabra belleza, sobre todo la palabra belleza. Huye de todo lo que suene remotamente a literatura; la literatura es lo que nunca, ni siquiera remotamente, suena a literatura: suena slo a verdad. QUINTO. Resrvate el miedo que tengas (y ya s que tienes un miedo espantoso) para la vida, y destirralo como sea en cuanto te sientes a escribir, para que aparezca entero y verdadero en tus libros, que son lo que de verdad eres. Recuerda que este oficio no es para cobardes, pero recuerda tambin que el valiente no es el que no tiene miedo, sino el que tiene miedo y se aguanta y luego embiste y va a por todas. SEXTO. Escribe como si estuvieras muerto y recordaras o inventaras (da lo mismo) cuanto te ocurri a ti o a otros, igual que si quisieras materializar un espejismo, igual que si contra toda evidencia te hubieras convencido de que, en el momento en que consigas materializarlo, lo que te ocurri a ti o a otros se volver ms real que lo real, que a fin de cuentas no es nada. Recuerda, por cierto, que no hay nada ms importante que la literatura, excepto la vida. SPTIMO. Cultiva tus obsesiones, tus vicios, tu locura y, con moderacin, tu cordura; cultiva tus perplejidades, tus pasiones (las altas y las bajas, sobre todo las bajas), tu gusto intransferible (el bueno y el malo, sobre todo el malo), y no olvides rerte con alegre fiereza de ti mismo. Recuerda que tus defectos son tambin tus virtudes. Ni harto de vino rechaces un elogio, porque -esto no lo dijo Michael Corleone, sino La Rochefocauld, pero para el caso es lo mismo- quien rechaza un elogio es porque quiere dos. Y, sobre todo, sobre todo, por nada del mundo te resignes a sentir envidia de un colega o a hablar mal de l: es una confesin de inferioridad. OCTAVO. Lelo todo, relee slo lo ms ntimo (pero relee mucho), escribe lo que te salga de las entraas por decirlo con una palabra distinguida-, y publica slo lo que no puedas no publicar. A menos que hayas decidido suicidarte o te hayas perdido por completo el respeto a ti mismo o los acreedores te amenacen con la crcel o el potro de tortura, no tengas prisa por publicar. NOVENO. Si escribes con ordenador, hazme caso y presiona de vez en cuando el icono Guardar, y no escatimes en copias de seguridad: ms que nada para ahorrarte hacer el mamarracho ante ti mismo con la imaginacin masoquista y vilmente halagadora de que acabas de perder para siempre la frase o el prrafo o la pgina que te iba a justificar; si escribes a mano, tienes una posibilidad menos de hacer el mamarracho, as que es preferible que escribas a mano. Este

mandamiento es el penltimo, pero debera ser el segundo. DCIMO. Recuerda (este mandamiento es el ltimo, pero debera ser el primero) no hacer caso jams de ningn declogo. Empezando por ste y acabando por el que t mismo escribas el da en que alguien decida que eres un escritor de xito y te pida escribir un declogo del escritor de xito. __________________ Si vas a decir lo que quieres, tambin vas a or lo que no quieres (Alceo de Mitilene)

Declogo para escritores, por Stephen Vizinczey 1. No bebers, ni fumars, ni te drogars. Para ser escritor necesitas todo el cerebro que tienes. 2. No tendrs costumbres caras.Un escritor nace del talento y del tiempo... Tiempo para observar, estudiar, pensar. Por consiguiente, no puede permitirse el lujo de desperdiciar una sola hora ganando dinero para cosas no esenciales. A menos que tenga la suerte de haber nacido rico, es mejor que se prepare para vivir sin demasiados bienes terrenales. Es cierto que Balzac obtena una inspiracin especial de la compra de objetos y la acumulacin de enormes deudas, pero la mayora de las personas con hbitos caros son propensas a fracasar como escritores. A la edad de 24 aos, tras la derrota de la revolucin hngara, me encontr en Canad con unas 50 palabras de ingls. Cuando me d cuenta de que era un escritor sin una lengua, sub en ascensor al ltimo piso de un alto edificio de Dorchester Street, en Montreal, con la intencin de arrojarme al vaco. Al mirar hacia abajo desde la azotea, con terror ante la idea de morirme, pero todava ms de romperme la columna vertebral y pasar el resto de mi vida en una silla de ruedas, decid tratar de convertirme en un escritor ingls. Al final, aprender a escribir en otra lengua fue menos difcil que escribir algo bueno, y viv durante seis aos al borde de la miseria antes de estar listo para escribir "En brazos de la mujer madura". No podra haberlo hecho si me hubiesen interesado los trajes o los coches... En realidad, si no hubiera visto otra alternativa que la azotea de aquel rascacielos. Algunos escritores inmigrantes que conoca trabajaban como camareros o vendedores para ahorrar dinero y crearse una base financiera antes de intentar ganarse la vida escribiendo; uno de ellos posee ahora toda una cadena de restaurantes y es ms rico de lo que yo podra llegar a ser, pero ni l ni los otros volvieron a escribir. Es preciso decidir qu es ms importante para uno: vivir bien o escribir bien. No hay que atormentarse con ambiciones contradictorias. 3. Soars y escribirs y soars y volvers a escribir.No dejes a nadie decirte que ests perdiendo el tiempo cuando tienes la mirada perdida en el vaco. No existe otra forma de concebir un mundo imaginario. Nunca me siento ante una pgina en blanco para inventar algo. Sueo despierto con mis personajes, sus vidas y sus luchas, y cuando

una escena se ha desarrollado en mi imaginacin y creo saber qu han sentido, dicho y hecho mis personajes, tomo pluma y papel e intento relatar lo que he presenciado. Una vez que he escrito mi relato, a mano y a mquina, lo leo y encuentro que la mayor parte de lo escrito es a) confuso o b) inexacto, o c) tedioso, o d) sencillamente no puede ser verdico. As, utilizo el borrador mecanografiado como una especie de informe crtico de lo que he imaginado y vuelvo a soar mejor toda la escena. Fue este modo de trabajar lo que me hizo comprender, cuando aprenda ingls, que mi principal problema no es la lengua, sino, como siempre, ordenar las cosas en la cabeza. 4. No sers vanidoso.La mayor parte de los libros malos lo son porque sus autores estn ocupados en tratar de justificarse a s mismos. Si un autor vanidoso es alcohlico, el personaje de su libro descrito con mayor simpata ser un alcohlico. Este tipo de asunto es muy aburrido para los extraos. Si crees ser sabio, racional, bueno, una bendicin para el sexo opuesto, una vctima de las circunstancias, es porque no te conoces a ti mismo lo suficiente como para escribir. Dej de tomarme en serio a la edad de 27 aos. y desde entonces me he considerado sencillamente materia prima. Me utilizo del mismo rnodo que se utiliza a s mismo un actor: todos mis personajes hombres y mujeres, buenos y malos estn hechos de m mismo, ms la observacin. 5. No sers modesto.La modestia es una excusa para la chapucera, la pereza, la complacencia; las ambiciones pequeas suscitan esfuerzos pequeos. Nunca he conocido a un buen escritor que no intentara ser grande. 6. Pensars sin cesar en los que son verdaderamente grandes."Las obras del genio estn regadas con sus lgrimas", escribi Balzac en "Ilusiones perdidas". Rechazo, mofa, pobreza, fracaso, una lucha constante contra las propias limitaciones..., tales son los principales sucesos en las vidas de la mayora de los grandes artistas, y si aspiras a conseguir su destino debes fortalecerte aprendiendo de ellos. Yo me he animado con frecuencia al releer el primer volumen de la autobiografa de Graham Greene, "Una especie de vida", que trata de sus primeras luchas. Tambin he tenido ocasin de visitarle en Antibes, donde vive en un pequeo piso de dos habitaciones (un lugar diminuto para un hombre tan alto) con los lujos de un aire suave y una vista del mar, pero pocas posesiones aparte de libros. Parece tener pocas necesidades materiales, y estoy seguro que esto tiene algo que ver con la libertad interior que emana de sus obras. Aunque afirma que ha escrito sus "entretenimientos" por dinero, es un escritor dirigido por sus obsesiones sin hacer caso de modas cambiantes e ideologas populares, y esta libertad se comunica a sus lectores. Uno se siente liberado del peso de los propios compromisos, al menos mientras lo lee. Esta clase de logro slo es posible para un escritor de costumbres espartanas. Ninguno de nosotros tiene oportunidad de conocer personalmente a muchos grandes hombres, pero podemos estar en su compaa leyendo sus memorias, diarios y cartas. Hay que evitar, sin embargo, las biografias, en especial las que han sido convertidas en pelculas o series de televisin. Casi todo lo que nos llega sobre los artistas a travs de los medios es pura palabrera, escrita por perezosos autores mercenarios que no tienen la menor idea del arte ni del trabajo duro. Un ejemplo reciente es "Amadeus", que intenta convencernos de que es fcil ser un genio como Mozart y muy difcil ser una

mediocridad como Salieri. Hay que leer, en cambio, las cartas de Mozart. En cuanto a literatura especfica sobre la vida del escritor, yo recomendara "Una habitacin propia", de Virginia Woolf; el prefacio de "La dama morena de los sonetos", de Shaw; "Martin Eden", de Jack London, y sobre todo, "Ilusiones perdidas", de Balzac. 7. No dejars pasar un solo da sin releer algo grande.En mi adolescencia estudi para ser director de orquesta, y de mi educacin musical adopt una costumbre que considero esencial para los escritores: el estudio constante y diario de las obras maestras. La mayor parte de los msicos profesionales de dicha categora conocen de memoria centenares de partituras; la mayor parte de los escritores, en cambio, slo tienen el ms vago recuerdo de los clsicos, lo cual explica que haya ms msicos expertos que escritores expertos. Un violinista que poseyera la tcnica de la mayor parte de los novelistas publicados no encontrara nunca una orquesta en la que tocar. Lo cierto es que slo absorbiendo las obras perfectas, los modos especficos inventados por los grandes maestros para desarrollar una toma, construir una frase, un prrafo, un captulo, se puede aprender todo lo que hay que aprender sobre la tcnica. Nada de lo que ya se ha hecho puede decirte cmo hacer algo nuevo, pero si comprendes las tcnicas de los maestros tienes ms posibilidades de desarrollar las propias. Para decirlo en trminos de ajedrez: an no ha existido un gran maestro que no conociera de memoria las partidas de campeonato de sus predecesores. No se debe cometer el error comn de intentar leerlo todo para estar bien informado. Estar bien informado sirve para brillar en las fiestas, pero resulta absolutamente intil para un escritor. Leer un libro para poder charlar sobre l no es lo mismo que comprenderlo. Es mucho ms til leer una y otra vez unas cuantas novelas hasta comprender por qu son buenas y cmo las han construido los escritores. Hay que leer una novela unas cinco veces para comprender su estructura, qu la hace dramtica y qu le presta ritmo e impulso. Sus variaciones en comps y escala de tiempo, por ejemplo: el autor describe un minuto en dos pginas y luego cubre dos aos con una frase... Por qu? Cuando hayas comprendido esto sabrs realmente algo. Cada escritor elegir sus propios favoritos entre aquellos de quienes cree que puede aprender ms, pero desaconsejo con firmeza la lectura de novelas victorianas, que estn infectadas de hipocresa e hinchadas de redundancias. Incluso George Eliot escribi demasiado sobre demasiado poco. Cuando te sientas tentado de escribir cosas superfluas debers leer los relatos de Henrich von Kleist, quien dijo ms con menos palabras que cualquier otro escritor en la historia de la literatura occidental. Lo leo constantemente, as como a Swift y a Sterne, a Shakespeare y a Mark Twain. Por lo menos una vez al ao releo algunas obras de Pushkin, Gogol, Tolstoi, Dostoyevski, Stendhal y Balzac. A mi juicio, Kleist y estos novelistas franceses y rusos del siglo XIX son los ms grandes maestros de la prosa, una constelacin de genios no superados, como los que encontramos en la msica, de Bach a Beethoven, y todos los das intento aprender algo de ellos. Esta es mi tcnica. 8. No adorars LondresNueva YorkPars.Conozco a menudo aspirantes a escritores de lugares apartados que creen que las personas que viven en las capitales de los medios de comunicacin tienen sobre el arte alguna informacin interna especial que ellos no poseen. Leen las pginas de crticas literarias, ven programas sobre arte en

televisin para averiguar qu es importante, qu es el arte en realidad, qu debera preocupar a los intelectuales. El provinciano suele ser una persona inteligente y dotada que acaba por adoptar la idea de algn periodista o acadmico de mucha labia sobre lo que constituye la excelencia literaria, y traiciona su talento imitando a retrasados mentales que slo tienen talento para medrar. Aunque no hay razn para sentirse aislado. Si posees una buena coleccin de ediciones en rstica de grandes escritores y no dejas de releerlos, tienes acceso a ms secretos de la literatura que todos los farsantes de la cultura que marcan el tono en las grandes ciudades. Conozco a un destacado crtico de Nueva York que no ha ledo nunca a Tolstoi, y adems est orgulloso de ello. No hay que perder el tiempo, por tanto, preocupndote por lo que est de moda, del tema idneo, el estilo idneo o qu clase de cosas ganan los premios. Cualquier persona que haya tenido xito en literatura lo ha conseguido en sus propios trminos. __________________ ..."Y jugu unas cuantas veces a la demencia"... ltima edicin por ArtMagic; 12-oct-2010 a las 14:28

12-oct-2010, 14:29 ArtMagic Miembro de Bronce

#11

Ubicacin: ... 9. Escribirs para tu propio placer.Ningn escritor ha logrado jams complacer a lectores que no estuvieran aproximadamente en su mismo nivel de inteligencia general, que no compartieran su actitud bsica ante la vida, la muerte, el sexo, la poltica o el dinero. Los dramaturgos son afortunados: con ayuda de los actores pueden extender su mensaje hasta ms all del crculo de los espritus afines. No obstante, hace slo un par de aos le en los peridicos americanos las crticas ms condescendientes de Medida por medida..., la obra en s, no la produccin! Si Shakespeare no puede complacer a todo el mundo, por qu intentarlo siquiera nosotros? Esto significa que no vale la pena que te esfuerces por interesarte en algo que te resulta aburrido. Cuando era joven perd mucho tiempo intentando describir vestidos y muebles. No senta el menor inters por los vestidos ni por los

muebles, pero Balzac experimentaba hacia ellos un apasionado inters, que consigui comunicarme mientras le lea, as que pens que deba dominar el arte de escribir excitantes prrafos sobre armarios si quera ser algn da un buen novelista. Mis esfuerzos estaban condenados, y agotaron todo mi entusiasmo por aquello que me haba propuesto escribir en primer lugar. Ahora slo escribo sobre lo que no me interesa. No busco temas: cualquier cosa en la que no pueda dejar de pensar es mi tema. Stendhal dijo que la literatura es el arte de la omisin. y omito todo lo que no me parece importante. Describo a las personas slo en los trminos de aquellas de sus acciones, afirmaciones, ideas, sentimientos, que me hayan escandalizadointrigadod ivertido deleitado a m mismo o a otros. No es fcil, por supuesto, ser fiel a lo que realmente nos importa; a todos nos gustara ser considerados personas llenas de curiosidad por todo. Quin asisti jams a una fiesta sin fingir inters por algo? Pero cuando escribes tienes que resistir la tentacin, y cuando lees lo que has escrito debes preguntarte siempre: "Me interesa de verdad esto?". Si te ves a ti mismo a tu yo verdadero, no a un concepto imaginario de ti mismo como la ms noble de las personas que slo se preocupan por los nios hambrientos de Africa, tienes la posibilidad de escribir un libro que agrade a millones. Esto es as porque, quienquiera que seas, hay en el mundo millones de personas ms o menos parecidas a ti. Pero nadie quiere leer a un novelista que no piense realmente lo que escribe. El xito editorial ms rampln tiene una cosa en comn con una gran novela: ambos son autnticos. 10. Sers difcil de complacer.La mayora de los libros nuevos que leo se me antojan a medio terminar. El escritor se content con hacer su trabajo ms o menos bien, y luego pas a algo nuevo. Para m, escribir empieza a ser emocionante de verdad cuando vuelvo a un captulo un par de meses despus de haberlo escrito. En esta fase lo miro menos como autor que como lector, y por muchas veces que reescribiera originalmente el captulo, todava encuentro frases que son vagas, adjetivos que son inexactos o superfluos. De hecho encuentro escenas enteras que, aunque ciertas, no aaden nada a mi comprensin de los personajes o de la historia y, por consiguiente, pueden eliminarse. Es en este punto cuando examino el captulo durante el tiempo suficiente para aprendrmelo de memoria lo recito palabra por palabra a cualquiera dispuesto a escuchar y si no puedo recordar algo, suelo descubrir que no era correcto. La memoria es un buen crtico.

Jorge Luis Borges

En literatura es preciso evitar: 1. Las interpretaciones demasiado inconformistas de obras o de personajes famosos. Por ejemplo, describir la misoginia de Don Juan, etc. 2. Las parejas de personajes groseramente dismiles o contradictorios, como por ejemplo Don Quijote y Sancho Panza, Sherlock Holmes y Watson. 3. La costumbre de caracterizar a los personajes por sus manas, como hace, por ejemplo, Dickens. 4. En el desarrollo de la trama, el recurso a juegos extravagantes con el tiempo o con el espacio, como hacen Faulkner, Borges y Bioy Casares. 5. En las poesas, situaciones o personajes con los que pueda identificarse el lector. 6. Los personajes susceptibles de convertirse en mitos. 7. Las frases, las escenas intencionadamente ligadas a determinado lugar o a determinada poca; o sea, el ambiente local. 8. La enumeracin catica. 9. Las metforas en general, y en particular las metforas visuales. Ms concretamente an, las metforas agrcolas, navales o bancarias. Ejemplo absolutamente desaconsejable: Proust. 10. El antropomorfismo. 11. La confeccin de novelas cuya trama argumental recuerde la de otro libro. Por ejemplo, el Ulysses de Joyce y la Odisea de Homero. 12. Escribir libros que parezcan mens, lbumes, itinerarios o conciertos. 13. Todo aquello que pueda ser ilustrado. Todo lo que pueda sugerir la idea de ser convertido en una pelcula.

14. En los ensayos crticos, toda referencia histrica o biogrfica. Evitar siempre las alusiones a la personalidad o a la vida privada de los autores estudiados. Sobre todo, evitar el psicoanlisis. 15. Las escenas domsticas en las novelas policacas; las escenas dramticas en los dilogos filosficos. Y, en fin: 16. Evitar la vanidad, la modestia, la pederastia, la ausencia de pederastia, el suicidio. FIN

Cmo cocinar una novela con premio Frente a los requerimientos de jvenes escritores de cmo se escribe una novela ganadora de un premio, el escritorOswaldo Reynoso ha escrito el A, B, C de un til procedimiento. 1.- Aprenda de memoria las modernas tcnicas aprobadas por los jurados de los premios convocados por las transnacionales del libro. 2.- Lea en volandas un resumen del Informe de la Comisin de la Verdad y la Reconciliacin. 3.- Escoja el testimonio ms crudo de los aos de la guerra popular. 4.- Haga un sondeo sobre las preferencias de los lectores encadenados al mercado de consumo de novelistas de pasajera diversin. 5.- De acuerdo a los resultados del sondeo, usted puede escoger novelas de carcter policial, romanticonas, de autoayuda, de aventuras, etc., etc., etc. 6.- Lea las pginas culturales de los peridicos y revistas para informarse de las convocatorias a concursos. 7.- Tase con cuidado el monto del premio, la promocin, las giras por ferias, y la posibilidad de que su novela sea llevada al cine. Elija la mejor olla e inicie la coccin de la novela. Cuanto ms rpido sea la

coccin mejor, y deje de concurrir a discotecas, bares, a hostales de toda opcin sexual y social, su novela ya estar lista para enviarla a un concurso. Se recomienda entrar en contacto directo o indirecto con los miembros del jurado para asegurarse el premio. DETALLE Falta aadir solamente que la haga corregir con alguien que conozca el oficio y tenga paciencia. Cuando gane el premio todo habr cambiado porque ser un engredo de la crtica que alienta esa clase de libros.

Consejos a los jvenes literatos (Charles Baudelaire ) Los preceptos que se van a leer son fruto de la experiencia; la experiencia implica una cierta suma de equivocaciones; y como cada cual las ha cometido todas o poco menos-, espero que mi experiencia ser verificada por la de cada cual.

I. De la suerte y la mala suerte en los comienzos: Los jvenes escritores que hablando de un colega novel dicen con acento matizado de envidia: "Ha comenzado bien, ha tenido una suerte loca!", no reflexionan que todo comienzo est siempre precedido y es el resultado de otros veinte comienzos que no se conocen. Creo ms bien que el xito es, en una proporcin aritmtica o geomtrica, segn la fuerza del escritor, el resultado de xitos anteriores, a menudo invisibles a simple vista. Hay una lenta agregacin de xitos moleculares; pero generaciones espontneas y milagrosas jams. Los que dicen: -Yo tengo mala suerte-, son los que todava no han tenido suficientes xitos y lo ignoran. Libertad y fatalidad son dos contrarios; vistas de cerca y de lejos son una sola voluntad. Y es por eso que no hay mala suerte. Si hay mala suerte, es que nos falta algo: ese algo hay que conocerlo y estudiar el juego de las voluntades vecinas para desplazar ms fcilmente la circunferencia.

II. De los salarios: Por hermosa que sea una casa es ante todo y antes de que su belleza quede

demostrada tantos metros de frente por tantos de fondo. De igual modo la literatura, que es la materia ms inapreciable, es ante todo una serie de columnas escritas; y el arquitecto literario, cuyo slo nombre no es una probabilidad de beneficio, debe vender a cualquier precio. Hay jvenes que dicen: -Ya que esto vale tan poco, para qu tomarse tanto trabajo?- Hubieran podido entregar trabajo del mejor; y en ese caso slo hubieran sido estafados por la necesidad actual, por la ley de la naturaleza; pero se han estafado a s mismos. Mal pagados, hubieran podido honrarse con ello; mal pagados, se han deshonrado. Resumo todo lo que podra escribir sobre este asunto en esta mxima suprema, que entrego a la meditacin de todos los filsofos, de todos los historiadores y de todos los hombres de negocios: -Slo es con los buenos sentimientos con los que se llega a la fortuna!Los que dicen: -Para qu devanarse los sesos por tan poco!- son los mismos que ms tarde quieren vender sus libros a doscientos francos el pliego, y rechazados, vuelven al da siguiente a ofrecerlo con cien francos de prdida. El hombre razonable es el que dice: -Yo creo que esto vale tanto, porque tengo genio; pero si hay que hacer algunas concesiones, las har, para tener el honor de ser de los vuestros.

III. De las simpatas y las antipatas: En amor como en literatura, las simpatas son involuntarias; no obstante, necesitan ser verificadas, y la razn tiene ulteriormente su parte. Las verdaderas simpatas son excelentes, pues son dos en uno; las falsas son detestables, pues no hacen ms que uno, menos la indiferencia primitiva, que vale ms que el odio, consecuencia necesaria del engao y de la desilusin. Por eso yo admiro y admito la camaradera, siempre que est fundada en relaciones esenciales de razn y de temperamento. Entonces es una de las santas manifestaciones de la naturaleza, una de las numerosas aplicaciones de ese proverbio sagrado: la unin hace la fuerza. La misma ley de franqueza y de ingenuidad debe regir las antipatas. Sin embargo, hay gentes que se fabrican as odios como admiraciones, aturdidamente. Y esto es algo muy imprudente; es hacerse de un enemigo, sin beneficio ni provecho. Un golpe fallido no deja por eso de herir al menos en el corazn al rival a quien se le destinaba, sin contar que puede herir a derecha e izquierda a alguno de los testigos del combate. Un da, durante una leccin de esgrima, vino a molestarme un acreedor; yo lo persegu por la escalera, a golpes de florete. Cuando volv, el maestro de armas, un gigante pacfico que me hubiera tirado al suelo de un soplido, me dijo: Cmo prodiga usted su antipata! Un poeta! Un filsofo! Ah, que no se diga!-

Yo haba perdido el tiempo de dos asaltos, estaba sofocado, avergonzado y despreciado por un hombre ms, el acreedor, a quien no haba podido hacer gran cosa. En efecto, el odio es un licor precioso, un veneno ms caro que el de los Borgia, pues est hecho con nuestra sangre, nuestra salud, nuestro sueo y los dos tercios de nuestro amor! Hay que guardarlo avaramente!

IV Del vapuleo: El vapuleo no debe practicarse ms que contra los secuaces del error. Si somos fuertes, nos perdemos atacando a un hombre fuerte; aunque disintamos en algunos puntos, l ser siempre de los nuestros en ciertas ocasiones. Hay dos mtodos de vapuleo: en lnea curva y en lnea recta, que es el camino ms corto. (...) La lnea curva divierte a la galera, pero no la instruye. La lnea recta... consiste en decir: "El seor X... es un hombre deshonesto y adems un imbcil; cosa que voy a probar" -y a probarla!-; primero..., segundo..., tercero...etc. Recomiendo este mtodo a quienes tengan fe en la razn y buenos puos. Un vapuleo fallido es un accidente deplorable, es una flecha que vuelve al punto de partida, o al menos, que nos desgarra la mano al partir; una bala cuyo rebote puede matarnos.

V. De los mtodos de composicin: Hoy por hoy hay que producir mucho, de modo que hay que andar de prisa; de modo que hay que apresurarse lentamente; pues es menester que todos los golpes lleguen y que ni un solo toque sea intil. Para escribir rpido, hay que haber pensado mucho; haber llevado consigo un tema en el paseo, en el bao, en el restaurante, y casi en casa de la querida. Cubrir una tela no es cargarla de colores, es esbozar de modo liviano, disponer las masas en tono ligero y transparentes. La tela debe estar cubierta en esprituen el momento en que el escritor toma la pluma para escribir el ttulo. Se dice que Balzac ennegrece sus manuscritos y sus pruebas de manera fantstica y desordenada. Una novela pasa entonces por una serie de gnesis, en los que se dispersa, no slo la unidad de la frase, sino tambin la de la obra. Sin duda es este mal mtodo el que da a menudo a su estilo ese no se qu de difuso, de atropellado y de embrollado, que es el nico defecto de ese gran historiador.

VI. Del trabajo diario y la inspiracin: Una alimentacin muy sustanciosa, pero regular, es la nica cosa necesaria para los escritores fecundos. Decididamente, la inspiracin es hermana del trabajo cotidiano. Estos dos contrarios no se excluyen en absoluto, como todos los contrarios que constituyen la naturaleza. La inspiracin obedece, como el hombre, como la digestin, como el sueo. Si se consiente en vivir en una contemplacin tenaz de la obra futura, el trabajo diario servir a la inspiracin, como una escritura legible sirve para aclarar el pensamiento, y como el pensamiento calmo y poderoso sirve para escribir legiblemente, pues ya pas el tiempo de la mala letra.

VII. De la poesa: En cuanto a los que se entregan o se han entregado con xito a la poesa, yo les aconsejo que no la abandonen jams. La poesa es una de las artes que ms reportan; pero es una especie de colocacin cuyos intereses slo se cobran tarde; en compensacin, muy crecidos. Desafo a los envidiosos a que me citen buenos versos que hayan arruinado a un editor. Por lo dems, qu tiene de sorprendente, puesto que todo hombre sano puede pasarse dos das sin comer, pero nunca sin poesa? El arte que satisface la necesidad ms imperiosa ser siempre el ms honrado.

VIII. De los acreedores: Que el desorden haya acompaado a veces al genio, lo nico que prueba es que el genio es terriblemente fuerte; por desgracia, para muchos jvenes, ese ttulo expresaba no un accidente, sino una necesidad. Yo dudo mucho de que Goethe haya tenido acreedores. No tengis acreedores jams; a lo sumo, haced como si los tuvierais, que es todo lo que puedo permitiros.

IX. De las queridas: Si quiero acatar la ley de los contrastes, que gobierna el orden moral y el orden

fsico, me veo obligado a ubicar entre las mujeres peligrosas para los hombres de letras, a la mujer honesta, a la literata y a la actriz; la mujer honesta, porque pertenece necesariamente a dos hombres y es un mediocre pbulo para el alma desptica de un poeta; la literata, porque es un hombre fallido; la actriz, porque est barnizada de literatura y habla en "argot"; en fin, porque no es una mujer en toda la acepcin de la palabra, ya que el pblico le resulta algo ms preciosos que el amor. Porque todos los verdaderos literatos sienten horror por la literatura en determinados momentos, por eso, yo no admito para ellos almas libres y orgullosas, espritus fatigados que siempre necesitan reposar al sptimo da-, ms que dos clases posibles de mujeres: las bobas o las mujerzuelas, la olla casera o el amor. Hermanos, hay necesidad de exponer las razones?

Cuelgo el de Antn Chjov: Consejos para escritores

* Uno no termina con la nariz rota por escribir mal; al contrario, escribimos porque nos hemos roto la nariz y no tenemos ningn lugar al que ir. * Cuando escribo no tengo la impresin de que mis historias sean tristes. En cualquier caso, cuando trabajo estoy siempre de buen humor. Cuanto ms alegre es mi vida, ms sombros son los relatos que escribo. * Dios mo, no permitas que juzgue o hable de lo que no conozco y no comprendo. * No pulir, no limar demasiado. Hay que ser desmaado y audaz. La brevedad es hermana del talento. * Lo he visto todo. No obstante, ahora no se trata de lo que he visto sino de cmo lo he visto. * Es extrao: ahora tengo la mana de la brevedad: nada de lo que leo, mo o ajeno, me parece lo bastante breve. * Cuando escribo, confo plenamente en que el lector aadir por su cuenta los elementos subjetivos que faltan al cuento. * Es ms fcil escribir de Scrates que de una seorita o de una cocinera. * Guarde el relato en un bal un ao entero y, despus de ese tiempo, vuelva a leerlo. Entonces lo ver todo ms claro. Escriba una novela. Escrbala durante un ao entero. Despus acrtela medio ao y despus publquela. Un escritor, ms que escribir, debe bordar sobre el papel; que el trabajo sea minucioso, elaborado. * Te aconsejo: 1) ninguna monserga de carcter poltico, social, econmico; 2)

objetividad absoluta; 3) veracidad en la pintura de los personajes y de las cosas; 4) mxima concisin; 5) audacia y originalidad: rechaza todo lo convencional; 6) espontaneidad. * Es difcil unir las ganas de vivir con las de escribir. No dejes correr tu pluma cuando tu cabeza est cansada. * Nunca se debe mentir. El arte tiene esta grandeza particular: no tolera la mentira. Se puede mentir en el amor, en la poltica, en la medicina, se puede engaar a la gente e incluso a Dios, pero en el arte no se puede mentir. * Nada es ms fcil que describir autoridades antipticas. Al lector le gusta, pero slo al ms insoportable, al ms mediocre de los lectores. Dios te guarde de los lugares comunes. Lo mejor de todo es no describir el estado de nimo de los personajes. Hay que tratar de que se desprenda de sus propias acciones. No publiques hasta estar seguro de que tus personajes estn vivos y de que no pecas contra la realidad. * Escribir para los crticos tiene tanto sentido como darle a oler flores a una persona resfriada. * No seamos charlatanes y digamos con franqueza que en este mundo no se entiende nada. Slo los charlatanes y los imbciles creen comprenderlo todo. * No es la escritura en s misma lo que me da nusea, sino el entorno literario, del que no es posible escapar y que te acompaa a todas partes, como a la tierra su atmsfera. No creo en nuestra intelligentsia, que es hipcrita, falsa, histrica, maleducada, ociosa; no le creo ni siquiera cuando sufre y se lamenta, ya que sus perseguidores proceden de sus propias entraas. Creo en los individuos, en unas pocas personas esparcidas por todos los rincones sean intelectuales o campesinos; en ellos est la fuerza, aunque sean pocos. Declogo del escritor Segn Matute

El escritor nace, no se hace: es una cuestin de ser o no ser

Escribir es tambin una forma de protesta. Casi todos los escritores comparten el malestar con el mundo.

Mientras haya un poeta, la poesa existir.

Maestros, modelos, estudios nunca estorban y pueden ayudar; pero no crean.

Escribir es siempre muy difcil, sobre todo hacerlo de forma aparentemente sencilla.

Lo polticamente correcto casi nunca es literario.

Para un escritor, no hay universidad ni escuela que ensee lo que ensea la vida.

Escribir no es solamente una profesin y una vocacin: es una forma de ser y de estar.

Un libro no existe en tanto alguien no lo lea. Y nunca nadie lee el mismo libro.

El da que yo piense que he escrito algo perfecto, estar muerta (como escritora).

Declogo del escritor sarcstico

Los declogos abundan como las pestes. Cada autor consagrado establece uno en el que da parmetros de lo que deben ser los cuentos y las novela, o lo que no deberan ser. No siempre se circunscriben a la escritura, tambin estn los que establecen un perfil de determinada raza de escritor. En todos los casos, para no parecer tan autoritarios, semejan un manual de instrucciones. El autor argentino Marcelo Birmajer, hace una serie de indicaciones que delinean el perfil del escritor sarcstico. Estos son sus preceptos: 1- No declame que escribir lo hace sufrir. En tal caso, abandone la escritura. Hay escritores de sobra, y en los ltimos aos, gracias al fundamentalismo islmico, tampoco faltan mrtires. De modo que no precisamos de ninguna de sus dos condiciones. 2- Si no escribe para los lectores ni para la crtica, no publique. Envele sus escritos por mail a su abuela. Para qu molestar a correctores, diseadores y editores, si a usted no le interesa salir de su casa? En cualquier caso, no repita ms que escribe slo para usted mismo. Ya lo dijo Borges, y tampoco result verosmil. 3- No repita que la novela se ha agotado como gnero. Es su imaginacin la que se ha agotado. 4- No contine culpando al mercado, ni a los tiempos que corren, de que nadie quiera leerlo. A usted no lo leeran ni en una sociedad autoritaria que obligara a los nios a leer sus textos so pena de muerte. Al menos, festeje el hecho de que, si bien no le prestan atencin, tampoco lo mandan a matar.

5- No se queje de la nica adaptacin al cine que se ha hecho de su ignota obra. A nadie le ha importado su novela, pero mucho menos su opinin respecto de la pelcula. 6- No insista con que los personajes se le aparecen en el toilette, en la cocina y en la cama. Todos sabemos que miente. 7- En lo posible, procure no llevar un diario ntimo. Dicho implemento se ha convertido en un engaoso gnero literario. Si quiere publicar sus intimidades, hgalo deliberadamente; pero no obligue a sus herederos a sentirse culpables por revelar secretos que usted indudablemente registr para continuar siendo atendido despus de muerto. 8- No declame que no le gusta escribir en computador. Abomine de la tinta, esculpa las letras en piedra, deje su testimonio pintado con sangre de mamut en una caverna. Pero hganos un favor: no siga repitiendo que no le gusta escribir en computador. 9- Nos parece muy bien que abandone la escritura. Pero no lo anuncie. Hgalo directamente, en silencio. 10- No abandone a su esposa por una ms joven luego de su primer xito. Espere al menos a dos o tres xitos, no sea cosa de que tenga que volver corriendo.

Jack Kerouacs List of 30 Beliefs and Techniques for Prose and Life
by Maria Popova

No fear or shame in the dignity of yr experience, language & knowledge.

In the year of reading more and writing better, weve absorbed David Ogilvys 10 no-bullshit tips, Henry Millers 11 commandments, John Steinbecks 6 pointers, and various invaluable advice from other great writers. Now comesJack Kerouac cultural icon, symbolism sage, exquisite idealist with his 30-point list, entitled Belief and Technique for Modern Prose. With items like No fear or shame in the dignity of yr experience, language & knowledge and Accept loss forever, the list is as much a blueprint for writing as it is a meditation on life. 1. Scribbled secret notebooks, and wild typewritten pages, for yr own joy 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. Submissive to everything, open, listening Try never get drunk outside yr own house Be in love with yr life Something that you feel will find its own form Be crazy dumbsaint of the mind Blow as deep as you want to blow Write what you want bottomless from bottom of the mind The unspeakable visions of the individual

10. No time for poetry but exactly what is 11. Visionary tics shivering in the chest 12. In tranced fixation dreaming upon object before you 13. Remove literary, grammatical and syntactical inhibition 14. Like Proust be an old teahead of time 15. Telling the true story of the world in interior monolog 16. The jewel center of interest is the eye within the eye 17. Write in recollection and amazement for yourself 18. Work from pithy middle eye out, swimming in language sea 19. Accept loss forever

20. Believe in the holy contour of life 21. Struggle to sketch the flow that already exists intact in mind 22. Dont think of words when you stop but to see picture better 23. Keep track of every day the date emblazoned in yr morning 24. No fear or shame in the dignity of yr experience, language & knowledge 25. Write for the world to read and see yr exact pictures of it 26. Bookmovie is the movie in words, the visual American form 27. In praise of Character in the Bleak inhuman Loneliness 28. Composing wild, undisciplined, pure, coming in from under, crazier the better 29. Youre a Genius all the time 30. Writer-Director of Earthly movies Sponsored & Angeled in Heaven

Seis consejos para aspirantes a escritores x John Steinbeck

1. Abandon the idea that you are ever going to finish. Lose track of the 400 pages and write just one page for each day, it helps. Then when it gets finished, you are always surprised. 2. Write freely and as rapidly as possible and throw the whole thing on paper. Never correct or rewrite until the whole thing is down. Rewrite in process is usually found to be an excuse for not going on. It also interferes with flow and rhythm which can only come from a kind of unconscious association with the material. 3. Forget your generalized audience. In the first place, the nameless, faceless audience will scare you to death and in the second place, unlike the theater, it doesnt exist. In writing, your audience is one single reader. I have found that sometimes it helps to pick out one person a real person you know, or an imagined person and write to that one. 4. If a scene or a section gets the better of you and you still think you want itbypass it and go on. When you have finished the whole you can come back to it and then you may find that the reason it gave trouble is because it didnt belong there. 5. Beware of a scene that becomes too dear to you, dearer than the rest. It will usually be found that it is out of drawing. 6. If you are using dialoguesay it aloud as you write it. Only then will it have the sound of speech.