Sistemas

de afinacin.

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Serie armnica

La serie armnica de un sonido representa de manera aproximada los armnicos que
se generan al sonar el sonido fundamental.
Como hemos visto estos armnicos se producen por que la onda sonora se divide en
vibraciones menores, pero proporcionales a la longitud de la onda original. (recordar el
vdeo de la guitarra)

Conocer la serie armnica ha permitido a los msicos justificar algunos aspectos de la
msica.
- Consonancias. Los intervalos formados entre el sonido fundamental y los
primeros armnicos (los ms audibles) han sido incorporados dentro del
concepto de consonancia. Los armnicos ms lejanos o sonidos extraos a la
serie son disonancias.
Desde el punto de vista histrico hay que considerar que en la edad media las
consonancias eran solo hasta el armnico 4 (8, 5, y 4) La evolucin del
lenguaje musical ha ido incorporando de manera progresiva ms armnicos a
esa clasificacin de consonancias, hasta el punto de que en la msica del siglo
XX o en la msica de Jazz ya no se habla de disonancias sino de tensiones.
- Armona tonal. El msico francs Jean Phillipe Rameau en 1722 justific el
sistema armnico tonal y sus funciones por encontrarse en la naturaleza, es
decir en el fenmeno fsico armnico. Observando los sonidos 4-5-6 vemos el
acorde mayor. Si aadimos el sonido 7 tenemos un acorde de 7 de dominante,
desde el punto de vista funcional una dominante del IV. Y en los sonidos ms
alejados 9-11-13-16 la dominante de la dominante.

El nmero que acompaa a cada armnico representa en cunto debemos dividir una
cuerda (por ejemplo) para obtener ese sonido. Por eso esta serie fue estudiada para
construir escalas o sistemas de afinacin que permitiesen construir instrumentos.

Crear sonidos a partir de la serie armnica.

Una de las cualidades de esta serie es que nos permite crear sonidos, bien a travs de
la construccin de instrumentos mediante su sistema de proporciones, bien con el uso
de programas informticos como Audacity o Max/MSP.
Si conocemos la frecuencia (n de vibraciones por segundo) del sonido 1, para obtener
el sonido de cada uno de los armnicos basta multiplicar esa frecuencia por el nmero
que ocupa ese armnico.
Por ejemplo si la frecuencia del sonido de partida es 100, el armnico 7 tiene una
frecuencia de 700. Prueba a generarlo en Audacity para comprobarlo.

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De este hecho podemos deducir que para obtener la frecuencia del sonido una 8 ms
alta basta multiplicar por 2 y de una 8 ms baja, dividir por dos.

De esa manera, bajando 8as a los armnicos superiores podramos construir una
escala. Sin embargo en esa escala las notas seran Do, Re, Mi, Fa#, Sol, La, Sib que no
corresponde a la escala diatnica estudiada tradicionalmente, sino a una escala o
modo conocida por Modo Acstico (por salir de los sonidos de la serie armnica)

Intervalos.
Otra utilidad de la serie armnica es poder calcular los intervalos a partir de las
relaciones de frecuencia entre sus sonidos. Por ejemplo los armnicos 2 y 3 forman
entre s un intervalo de 5J. Conociendo la relacin ente sus frecuencias sabemos el
nmero por el que debemos multiplicar la frecuencia dada para conocer la frecuencia
que est una 5J por encima. Esta relacin es de 3/2

De igual modo los sonidos 3 y 4 forman entre s un intervalo de 4J, su relacin de
frecuencias es de 4/3. Por tanto si multiplicamos por ese nmero obtendremos la
frecuencia que suena una 4J por encima de un sonido.

Afinaciones y escalas.
A partir de este principio los msicos desde la antigedad han tratado de buscar
sistemas para afinar las notas y construir escalas. Con este sistema podemos encontrar
sonidos que no estn en la serie, como los semitonos diatnicos y obtener de forma
acstica los sonidos Fa y Si para tener una escala diatnica de DoM.

Aparentemente sencillo, pero hay un problema. Si bien los intervalos ms grandes:
8J, 5J, 4J y 3M tienen una nica relacin de frecuencias en la serie, la 3 menor ya
tiene 2, el tono 4 y ms an los semitonos. Cul elegimos entonces?
La bsqueda de la solucin a esta pregunta ha hecho que se busquen sistemas de
aproximar los resultados dando lugar a escalas ligeramente diferentes que se usan en
diferentes estilos o periodos musicales.

Solucin de Aristgeno-Zarlino.
El griego Aristgeno comprob que al hacer las cuentas para una escala con uno
cualquiera de los tipos de tono, la 8 nunca corresponda exactamente al doble del
sonido original. Entonces decidi hacer la prueba alternando dos tipos de tono, que
llamo TG: tono grande, y Tp: tono pequeo. Curiosamente la cuenta le sali y
Aristgeno defini su escala como:

TG-Tp-std-TG-Tp-TG-std

Una solucin ingeniosa, pero no perfecta. Como sabemos un tono se divide en dos
semitonos; diatnico y cromtico, y al tener dos tipos de tono, uno grande y otro
pequeo, saldran dos tipos de semitono cromtico. A la hora de construir
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instrumentos con capacidades cromticas como el piano, la flauta travesera, o la

guitarra esto es un serio problema.

Solucin de Pitgoras.
Pitgoras opt por no elegir dos tonos diferentes. Puesto que con uno cualquiera la
escala sala ms grande, lo que hizo es dejar los tonos tranquilos, sumar 5 y dedujo que
lo que faltaba para llegar a la 8 seran los 2 semitonos de la escala. Tambin
ingenioso, pero claro, esos semitonos no corresponden a ninguno de los de la serie
armnica y son inventados. Del mismo modo hay un semitono cromtico diferente,
pero es cierto que ahora solo 1. Esta solucin parece ms factible para construir
instrumentos, pero si es necesario tocar en tonalidades diferentes sigue planteando el
mismo tipo de problemas.

Solucin de Holder
Holder, admirando la solucin de Pitgoras, tuvo una idea para mejorarla. Se dio
cuenta de que el semitono cromtico es ms grande que el semitono diatnico. Por
eso utiliz un concepto de medida de intervalos llamado comma. Una comma es la
diferencia entre el

1comma=stc-std

Holder decidi entonces prescindir de la serie armnica para calcular tonos y
semitonos y usar esta medida. Holder estableci que el std tendra 4 commas, y el stc
5 commas. As el tono debera tener 9 commas (std+stc=T)

Al sumar el nmero de tonos y semitonos de una escala diatnica (5T y 2std) observ
que:

(5T*9)+(2st*4) = 53commas
Es decir

53commas = 1 octava
O lo que es lo mismo:

53commas = 2

Como Holder saba muchas matemticas al despejar la ecuacin supo que la comma
era
Un nmero raro para nosotros pero que se sabe con una calculadora. Una
vez que saba las commas no tuvo ms que aplicarlas a todos los tonos y semitonos
para construir su escala.

Holder consigui un sistema ms fino que el de Pitgoras, pero a cambio la 5 Justa
dej de ser la misma que la que genera la serie armnica, muy similar, si, pero no igual.
La 5J armnica es 1,5 y la de Holder 1,49, una pequea diferencia que en
instrumentos con muchos sonidos se va apreciando cada vez ms.
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Solucin del temperamento desigual

Partiendo de ideas como la de Holder de buscar un solucin aproximada no tan
dependiente de los tonos de la serie armnica se plantearon definir una 5 Justa
temperada que no seria la misma que la 5 Justa de la serie armnica.

El procedimiento para calcularla fue el siguiente:

4 quintas = 3mayor aumentada en 2 8as

Tomando la 3 mayor de la serie armnica (de este intervalo solo hay una) y
despejando la ecuacin obtenan la 5J temperada.

Conocida la 5J temperada el sistema establece que el std=stc y que una 5 Justa tiene
7 st. Dividiendo, pues, la 5J en 7 semitonos sabemos lo que vale este ltimo y con l
construimos la escala.

Pero les surge un problemilla. Con esta aproximacin al llegar a la 8 esta se queda
corta y no es exactamente el doble del sonido original. As que en la prctica, al afinar
por 5as la ltima, la que da la 8 la hacen un poco ms grande. Puesto que esta est
un poco desafinada, al tocar los sonidos simultneos produce pulsaciones similares a
aullidos y que los msicos de renacimiento llamaban Quinta del lobo

Solucin del temperamento igual.

Es el sistema ms utilizado actualmente, aunque no el nico. Se usa sobre todo en la
interpretacin de msica desde el barroco/clasicismo, hasta nuestras obras ms
recientes.

Fue un invento Made in Spain sistematizado por Bartolom Ramos de Pareja en el s.
XV, aunque tard tiempo en imponerse por las dificultades prcticas al realizar la
afinacin de los instrumentos.

Aunque Bart lo plante de una manera algo ms rebuscada, bsicamente consiste en
dividir la 8 en 12 st iguales. Simple, tan simple que uno piensa Cmo no se le ocurri
antes a nadie? Haciendo la cuenta obtenemos el valor del st, que sigue siendo nico.
Problemas del sistema temperado igual.

Pero que sea simple no le hace perfecto. Los intervalos, aunque se aproximan a los de
la serie armnica, son ligeramente diferentes. Bueno, pero muy ligeramente y cul es
el problema? Pues, por ejemplo, que al tocar acordes los armnicos generados por el
bajo del acorde no coinciden exactamente con la 3 ni la 5 que suenan en ese acorde.
Esto genera ligeros batimentos.

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Otro problema es histrico. Cuando los compositores que utilizaban otros sistemas
pensaban su msica lo hacan sobre el sistema de afinacin usado. Esto hace que
algunos fragmentos suenen ms duros en el sistema del temperamento igual, que en
los sistemas de afinacin anteriores y tendamos a pensar que el compositor se
equivoc.

Adems, en el barroco especialmente, los sistemas temperados desiguales hacan que
las tonalidades sonasen diferentes entre s, y los autores asociaban por ello estados de
nimo o afectos a dichas tonalidades. Utilizando el sistema temperado igual perdemos
esos colores de la msica, la escuchamos ms en blanco y negro.

Por eso muchas personas afirman que nuestro sistema est igualmente desafinado.
As que, la prxima vez que en el ensayo de banda u orquesta te llamen la atencin por
desafinar, puedes contestar amablemente es que estaba utilizando la afinacin de
Zarlino Seguro que no te libra de la bronca, pero demostrars haber aprendido algo
de estos apuntes.

En fin que no hay sistema perfecto y todos tienen ventajas e inconvenientes y haba
llegado el momento de ampliar vuestra cultura musical con estos conocimientos.

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