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La Naranja Mecnica. Anlisis de Planos.
Nisa Castao Gonzlez - Fecha: 17/04/2009 - rea relacionada: Cine y TV Trabajo realizado por Nisa Castao para la asignatura Gneros Cinematogrficos donde se analiza una secuencia de la pelcula de Stanley Kubrick "La Naranja Mecnica" Es sorprendente como en la actualidad para crear una secuencia de accin o violencia es necesario emplear una gran cantidad de planos y de muy corta duracin, cuando no hace mucho, Stanley Kubrick consigui escandalizar a toda una sociedad con su pelcula "La Naranja Mecnica" en la cual una secuencia de violencia se desarrolla en a penas 6 planos de los cuales 5 de ellos no tienen ningn movimiento de cmara. La secuencia que voy a analizar a continuacin es aquella en la que el protagonista y sus amigos, a la salida de un bar se encuentran a un viejo mendigo borracho, cantando canciones de su tierra irlandesa y lo apalean.

Analisis de los planos

Plano 1
La primera imagen que vemos es un plano cerrado de un mendigo con unas botellas y se va abriendo plano hasta que el encuadre se queda en un gran plano general de l y cuatro sombras.

Es un plano largo, dura 35 segundos, pero todo el rato nos est aportando nueva informacin, por ello el espectador no llega a cansarse. En la primera parte del plano es muy cerrado, dnde ni siquiera vemos la cara del personaje, pero por la composicin ya podemos saber que se trata de un mendigo y que est borracho. Es exactamente en el segundo 9 de esta secuencia cuando comienza el travelling, y no terminar hasta 19 segundos despus, es cierto que es mucha duracin pero se debe tener en cuenta que este movimiento nos lleva de un primer plano a un gran plano general. No resultar largo ya que cuanto ms grande sea el plano ms tiempo es necesario para su lectura.

En el nuevo encuadre el sujeto se queda a la derecha y a la izquierda aparecen cuatro sombras que se dirigen haca l. ste es el nico plano con montaje externo de toda la secuencia. Podramos decir que el ngulo es contrapicado, y nicamente con la situacin de la cmara nos explica toda la secuencia, ya que por la angulacin se ve al mendigo muy pequeo y cuatro sombras mucho ms grandes que llenan el resto del encuadre. Es un plano objetivo, ya que no recoge la imagen captada por uno de los personajes, sino que lo hace a travs de los ojos de un espectador invisible.

En lo que a la composicin se refiere, es cierto que el mendigo es mucho ms pequeo que el resto, pero al estar situado en uno de los puntos fuertes de la seccin urea al espectador no le pasa desapercibido, aunque en la mayora del encuadre estn las 4 sombras. El director escogi un encuadre tan grande, para que le cupiese todo en el plano. El sonido es muy importante, y se utiliza al comienzo del todo un efecto sala, para introducirnos en la accin, que se mezcla en un principio con la cancin del borracho, y se aprovecha sta para hacer el movimiento de cmara, y es que cuando termina la frase "En la bella ciudad de Dubln, las mujeres hermosas son como un jazmn" comienza el travelling de alejamiento, que se ve muy fluido, puesto que se aprovecha que el vagabundo alarga la palabra jazmn para comenzar a la misma velocidad el movimiento. Y con forme se va abriendo el plano y nos alejamos del personaje, se produce una reverberacin en la voz de ste Lo siguiente que escuchamos, mientras el mendigo canta, son unos pasos, que se anticipan a la entrada en cuadro de los personajes (bueno a las sombras de stos) y que a medida que se acercan a "su vctima" los pasos se escuchan ms fuertes, sin que la cancin del mendigo cese, eso s, un poco antes de que la voz en off de Alex comience, se baja el sonido ambiente. Y Alex dice. "Si hay algo que nunca he podido aguantar

Plano 2

Plano fijo que tiene una duracin de 17 segundos, nicamente hay montaje interno, el que se produce dentro del plano, es decir el del movimiento de los personajes. Este plano surge como respuesta al plano anterior, se produce un salto de eje, ya que el personaje del mendigo estaba situado a la derecha del plano y las sombras de los personajes a la izquierda, y en este plano, es al revs. Pero no produce confusin en el espectador, ya que los planos son muy grandes y duran lo suficiente. Adems de que queda suavizado por la continuidad sonora y el movimiento de los personajes. El tamao es ms o menos como el del plano anterior, un gran plano general, pero sta vemos a los 4 personajes en lugar de sus sombras.

En este plano los "drugos" entran en el tnel, caminan hasta el mendigo y se paran frente a l, Pasando de la luz que haba en la calle a la oscuridad del tnel. Como en el plano 1, el punto de vista es objetivo, pero la angulacin en ste en lugar de ser un picado, pasa a ser un contrapicado, alzando la figura de los cuatro personajes y empequeeciendo la del borracho. En este plano toda la accin se desarrolla en el tercio superior de la imagen, estando el mendigo de nuevo en uno de los puntos fuertes de la seccin urea, este caso en la esquina superior izquierda. La composicin queda reencuadrada por el tnel, podemos decir que hay un encuadre dentro de un encuadre. Se crea perspectiva a travs de las sombras de los personajes te guan la mirada haca ellos y sobre todo por las numerosas lneas de fuga. El cambio del plano anterior a este es suave, por varios motivos, uno es el corte en movimiento, puesto que vemos a las sombras acercndose al mendigo y en el siguiente, a los 4 personajes acercndose a l. Otro es la continuidad sonora, y especialmente por la voz en off de Alex, puesto que en el plano anterior dice: "Si hay algo que nunca he podido aguantar" y en este continua diciendo: "Es ver a un viejo y asqueroso borracho chillando las asquerosas canciones de sus antepasados..." Utiliza un movimiento para cortar el plano y pasar al siguiente. Tanto en este plano como en el anterior, por la composicin podramos pensar que se quera recalcar a las sombras ms que a los personajes, ya que son stas las que ocupan la mayora del encuadre

Plano 3

Pasamos a un plano ms cerrado, mismo tiro de cmara, pero cambia el tamao, ahora la accin se desarrolla en un plano general. Es un empalme por agrandamiento, la cmara sin movimientos de cmara, es un plano fijo, pero hay montaje interno, por el movimiento de Alex y sus "drugos" La duracin es de 12 segundos, tiempo suficiente para que al espectador le de tiempo a "leer" el plano Es un plano objetivo, ya que sigue siendo la mirada de un espectador invisible que representa a cada uno de los que estn viendo la pelcula. El ngulo es contrapicado, que permite darle profundidad al plano y reafirmar la condicin de los "drugos", que estn en superioridad. El espectador est pendiente de los 4 personajes, es en ellos dnde est el movimiento, la mayora del dilogo que se produce en este plano est en ellos y porque el peso de la imagen est en el lado derecho. En este plano el mendigo sigue estando en el punto fuerte e la seccin urea y los 4 personajes en el segundo tercios, centrados con respecto a la imagen. El montaje es continuo, no hay nada que nos indique que haya un cambio de tiempo o espacio. El cambio de plano es muy suave, se aprovecha el movimiento de Alex para cortar el plano, y terminar el movimiento en el plano 3, hay continuidad sonora, se vuelve a aprovechar la cancin del borracho, y en el plano 2 empieza la palabra terminndola en el plano 3.

Plano 4
Este plano se utiliza dos veces a lo largo de la secuencia, se va intercalando este plano medio del mendigo y un primer plano de Alex. La primera vez que se utiliza el plano tiene una duracin de 9 segundos y la segunda 35, siendo el plano ms largo de todos los que se utilizan en la secuencia.

Es un plano fijo, no se produce ningn movimiento de cmara. Y su angulacin es un contrapicado, que disminuye la importancia del mendigo, y lo muestra aplastado por las circunstancias, vencido. El punto de vista es objetivo, no lo estamos viendo desde el punto de vista de Alex por varias razones, entre ellas que sabemos que el personaje del mendigo le est mirando a l, que est situado en la parte izquierda, de ser lo que Alex est viendo el mendigo mirara a la cmara. Este, al igual que el resto de los planos que hay continuidad sonora, lo que ayuda al cambio de plano, al igual que el movimiento, en el plano anterior utiliza los golpes que le da Alex al mendigo, para pasar al plano cerrado de ste. La segunda vez que se utiliza este plano, es despus de un primer plano de Alex, se utiliza la tcnica del plano contraplano para los dilogos, y nos muestran esta imagen como respuesta a la pregunta que formula el protagonista: "Vaya, y qu es lo que tiene de cochino?" Y es en este plano, en el que el mendigo le da respuesta. Es un montaje continuo, al igual que los anteriores, ya que la secuencia est narrada de manera lineal y el espacio es continuo

Plano 5
Este al igual que el anterior, se utiliza en dos ocasiones, durante la conversacin que mantiene con el borracho, en plano contra plano, y de nuevo para ver con la cara de rabia que Alex le pega al mendigo. En las dos ocasiones que es utilizado surge como respuesta a la imagen anterior, primero a lo que dice el borracho "No quiero seguir viviendo, no en este cochino mundo" A lo que el protagonista responde en este plano "Vaya, qu es lo que tiene de cochino"

La primera vez que se utiliza tiene una duracin de 6 segundos. La segunda, mucho ms breve, no llega ni siquiera al segundo, aunque al espectador no llega a molestarle, puesto que es un plano que ya ha visto y es tan cerrado, que lo "lee" en poco tiempo. Es un plano muy corto del protagonista, en el que slo vemos su cara.

El ngulo es un contrapicado, que se emplea por varios motivos, uno de ellos es para resaltar la figura del personaje, pero otro es porque est en superioridad con respecto a la situacin del mendigo y porque ste le ve desde abajo. Es un plano fijo, en el todo el rato la cara del personaje, primero hablando con le mendigo y ms tarde, en el momento en el que se repite, vemos la reaccin de ste ante lo que dice el mendigo. Es un punto de vista objetivo, puesto que no es lo que ve el mendigo, de ser as no veramos su perfil, sino que sera de frente y mucho ms contrapicado. El cambio de plano se produce por causa efecto, la primera vez que venimos a este plano es porque en el anterior el mendigo le daba pie en la conversacin al personaje, y su mirada nos guiaba hasta l.

Plano 6
Es l ltimo plano de la secuencia y volvemos a un plano general, en el que Alex y sus "drugos" apalean al pobre mendigo. El plano 3 y el 6 son muy parecidos, pero ste es ms cerrado. Su duracin es de 8 segundos, y pasa a la siguiente secuencia a travs de corte.

Es un plano objetivo, al igual que el resto del a secuencia, ya que se ve desde el punto de vista de un espectador ajeno a la accin. Es un plano fijo, no hay ningn movimiento externo. Sin embargo, si que los hay internos, producidos por el movimiento de los personajes. El ngulo es un contrapicado, que hace que los "drugos" queden realzados y se acentan las sombras de los personajes. El cambio de plano, con respecto al anterior se produce a travs del movimiento, en el plano cerrado de Alex mueve el brazo, movimiento que se utiliza para pasar al plano general. Utilizando un montaje causa-efecto, puesto que en el plano anterior sabemos que Alex levanta su bastn para pegar al mendigo, y pasamos a este plano para ver lo que sucede. La composicin est reencuadrada por el tnel en el que se encuentran los personajes, estando el mendigo en uno de los puntos fuertes de la seccin urea. En todos los planos de la secuencia se utiliza el contraluz como un elemento narrativo

Conclusion
Con la utilizacin de 6 planos y 8 cortes se ha creado una situacin de tensin desembocada en violencia. Y nicamente se ha utilizado un primer plano, algo impensable en el cine en el que estamos acostumbrados hoy en da. El secreto de esta secuencia es que no muestra sino que insina, y permite que el espectador rellene los huecos con sus propios miedos y perversiones, lo que resulta mucho ms terrorfico.

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