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Dossier de presse LArt nouveau, la Rvolution dcorative Tamara de Lempicka, la Reine de lArt dco

Expositions du 18 avril 8 septembre 2013 SAISON PRINTEMPS - T 2013

LArt nouveau, la Rvolution dcorative Pinacothque 1 - 28, place de la Madeleine 75008 Paris Tamara de Lempicka, la Reine de lart dco Pinacothque 2 - 8, rue Vignon 75009 Paris
La Pinacothque de Paris, deux sites, deux expositions, une collection 1

SOMMAIRE ......................................................

LART NOUVEAU, LA REVOLUTION DECORATIVE TAMARA DE LEMPICKA, LA REINE DE LART DECO


PREFACES DE MARC RESTELLINI

EXTRAITS DES CATALOGUES VISUELS DISPONIBLES POUR LA PRESSE LISTE DES UVRES EXPOSEES PUBLICATIONS & SELECTION DOUVRAGES OFFRES COMMERCIALES POUR LES PROFESSIONNELS OFFRES CULTURELLES INFORMATIONS PRATIQUES
En couverture : Eugne Grasset, Affiche pour le Salon des Cent 1894, pochoir, 64,2 x 50,2 cm Collection prive Arwas Archives Photo Pierluigi Siena Tamara de Lempicka, L'charpe bleue Mai 1930, huile sur bois, 56,5 x 48 cm Collection prive Tamara Art Heritage / Licensed by Museum Masters International NYC / ADAGP, Paris 2013 Conception et cration graphique : Gilles Guinamard

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La Pinacothque de Paris, deux sites, deux expositions, une collection.

LArt nouveau et lArt dco sont deux mouvements conscutifs et antagonistes. LArt nouveau sest fait en raction lacadmisme et une socit en pleine industrialisation et lArt dco sest constitu en raction et en opposition lArt nouveau. partir de 1895, lArt nouveau a jou pendant deux dcennies un rle dynamique et controvers sur la scne parisienne. Ses formes en arabesques et ses volutes finissent par sassagir puis disparatre avant la Premire Guerre mondiale pour donner naissance au mouvement Art dco, dont Tamara de Lempicka est licne inconteste. Mondaine, libre et thtrale, elle dveloppe durant les Annes folles un style audacieux, qui lui confre une place tout fait part dans lart moderne. LArt nouveau, la Rvolution dcorative Thorise trs tt, la volont de mettre en uvre un art nouveau, au sens dune nouvelle forme artistique, apparat ds la fin du XVIIIe sicle et proccupe nombre dartistes et de thoriciens de lart pendant tout le e XIX sicle. Charles Garnier et Claude Nicolas Ledoux en font partie. Cest Fssli qui le premier introduit des formes nouvelles, prmisses de cet usage intensif de la ligne courbe, de larabesque et de ce qui deviendra trs vite le style nouille . Pourtant, ce mouvement se veut issu des thories romantiques du XIXe sicle de lArt total (Gesamtkunstwerk, dont Richard Wagner sera le plus prestigieux reprsentant) qui impliquent que lart est partout, prsent dans chaque moment de la vie et dans lensemble des lments qui la compose. Rapidement considr comme un mouvement international, lArt nouveau se fonde sur la rupture avec le classicisme et en raction une socit qui sindustrialise. Tiffany au tats-Unis, Jugenstil en Allemagne, Sezessionist en Autriche, Nieuwe Kunst aux Pays-Bas, Stile Liberty en Italie, Modernismo en Espagne, le terme Art nouveau va rapidement simposer

en Angleterre o se thorise le mouvement et passera sous cette appellation en France, frue dAngleterre cette poque. Cest toutefois Bruxelles que nat la premire vraie application de lArt nouveau avec lHtel Tassel conu par Victor Horta en 1893. Cest Siegfried Bing (que nous avions dj crois avec lexposition Van Gogh, rves de Japon prcdemment) qui le premier donne sa galerie le nom de Maison de lArt nouveau. En raction au classicisme, lArt nouveau nimpose aucune obligation lartiste. Conu comme lart de la libert, il se dgage des convenances qui entravaient jusque-l la cration. Les formes codifies qui sont la caractristique de lacadmisme volent en clats comme pour faire de lArt nouveau un art transgressif au cur duquel lrotisme devient une donne incontournable. La libert doit tre totale. Samuser nest plus un tabou. Jeux et drision deviennent possible. Plus aucune rgle ne doit tre un frein pour lensemble de ces artistes qui internationalement se rejoignent dans la forme arabesque et la rfrence la sensualit et lrotisme. Conu comme un art total, lArt nouveau est partout, il couvre tous les domaines de la vie. Il doit tre une musique, un son, un jeu, il est aussi bien peinture que mobilier, bijou, architecture et verrerie, rfrence la nature, la femme, les plantes : linterpntration de tout en tout pourvu quelle chasse laustrit et les rgles. Les grands noms de lArt nouveau sont parmi les plus clbres du tournant du XIXe au XXe sicle. Ce sont Gall, Daum, Mucha, Majorelle, Horta, Van de Velde, Gaud, Guimard, Lalique, Grasset, Steinlein, Ruskin, Klimt ou Bugatti. Ils oprent Paris, Nancy, Bruxelles, Londres, Barcelone, Vienne, Prague ou Tunis. Dans un esprit international, ils travaillent aussi bien les supports classiques que les techniques les plus varies : le bois, la pierre prcieuse, le fer et le verre, la peinture, la lithographie, la peinture la colle, les couvertures de livre, les illustrations de revue, les affiches publicitaires, lmail, lopale, le diamant Ils

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bouleversent les schmas de la vie et transforment son esthtique pour la rendre agrable et dcorative. LArt nouveau est son apoge de 1890 1905. Vite devenu un mouvement la mode, ses crateurs seront dpasss par lengouement quil suscite. Il devient rapidement le support dune production foisonnante qui triomphe partir de lExposition universelle de 1900 et que commencent dnoncer les inventeurs du mouvement. Bing et Van de Velde se dmarquent rapidement du dveloppement incontrl de ce quils ont cr. LArt nouveau a par ailleurs de nombreux dtracteurs. Pris en tenaille entre les dfenseurs de lorthodoxie classique et ceux qui veulent aller encore au-del de ce quil apporte. Rapidement surgissent les dnonciations de ses formes en arabesques. Qualifiant avec mpris lArt nouveau de style nouille ou tnia , ses opposants suggrent une ide de mollesse dans les images strictement ornementales et dcoratives quil voulait imposer. Considr comme insupportable par les mouvements ractionnaires mais galement marxistes. Les milieux nationalistes, nourris par un climat antismite et xnophobe, lattaquent avec virulence. Hector Guimard est celui qui concentre les ractions les plus vives pour ses bouches de mtro qui mettent Paris au got de lArt nouveau. Toutes ces condamnations et limmense popularit du mouvement finiront par lui coller une image ngative, conforte par le mpris des critiques et des historiens dart. Juste avant la Premire Guerre mondiale, ces critiques conduiront finalement une volution de lArt nouveau vers un style nettement moins sophistiqu. Il saffaiblit au point de devenir plus gomtrique et laissera rapidement place lArt dco, qui prend la relve partir de 1920.

Totalement dnigr pendant plus de dix ans, ce sont finalement les surralistes qui uvreront pour la rhabilitation de lArt nouveau partir des annes 1930. Un article de Dal dans Minotaure sera le meilleur hommage cet art qui fut sans aucun doute la premire exprience de modernit internationale dans lhistoire de lart. Lexposition que nous prsentons aujourdhui est la premire rtrospective de lArt nouveau franais Paris depuis 1960. Vritable vnement, elle prsente plus de deux cents objets qui, dans tous les domaines de la vie et des arts, ont boulevers lesthtique et la pense culturelle de la plante qui vivait alors au son du classicisme et de lacadmisme depuis plus de trois sicles. Cette exposition se concentre sur les fondateurs de ce mouvement et sur ses principaux crateurs, voquant de faon exhaustive le meilleur de leur production, lexception de larchitecture. Je remercie Paul Greenhalgh, spcialiste mondial de lArt nouveau et directeur du Sainsbury Centre for Visual Arts de luniversit de Norwich, qui a accept dapporter toute son expertise ce projet en tant que commissaire. Ma gratitude va galement Mme Gretha Arwas, femme de M. Victor Arwas, grand collectionneur et auteur spcialiste de lArt nouveau, ainsi qu M. Robert Zehil et Mme Mucha qui par leur participation gnreuse ont rendu possible cette exposition.

Tamara de Lempicka, la Reine de lArt dco Alors que lArt nouveau sessouffle et voit ses formes voluer vers un abandon de larabesque, retourner vers une gomtrisation et se transformer petit petit en ce qui sest appel lArt dco, la reprsentation de la figure fminine va elle aussi connatre une volution majeure.

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De la sensualit et lrotisme, nous allons passer une sexualit transgressive beaucoup plus pousse. La figure de la garonne comme caractristique marquante de lArt dco va donner Tamara de Lempicka une position prpondrante dans ce mouvement, au point den faire son grie. La sexualit assume de Tamara bien que marie deux fois, elle affiche ouvertement son got pour les femmes et exprime librement son homosexualit va correspondre la volont dmancipation des femmes cette poque. lgal de Louise Brooks ou de Josphine Baker, Tamara de Lempicka va incarner cette image dune femme dont le statut est quivalent celui de lhomme. Comme lArt nouveau quil remplace, lArt dco va avoir une vie brve, internationale et couvrir de nombreux domaines des arts dcoratifs (architecture, design, mode et costume pour lessentiel), sans toutefois avoir ltendue que pouvait avoir lArt nouveau. Il a nanmoins une diffusion mondiale et touche principalement la France, la Belgique, mais aussi tous les pays anglo-saxons, y compris les Indes et la Chine. Tamara est contemporaine de lArt dco. Elle cre ses plus belles uvres de 1925 1935. Sa carrire et sa vie sont plus que lies ce mouvement dont elle est la plus clbre reprsentante. Illustration des Annes folles, dun mode de vie, dune forme de mondanit et de liberts de cration et de pense, elle adopte un style trs particulier qui lui donne une place tout fait part dans lart moderne. Inclassable, elle signe pourtant les plus beaux chefs-duvre de lArt dco : le mouvement connat son plein panouissement au cours des annes 1920, concomitamment au sommet de la carrire de Tamara, et son dclin au cours des annes 1930, prcisment au moment o commence faiblir la production de lartiste. La Pinacothque de Paris choisit aujourdhui de montrer luvre de Tamara et dillustrer la manire dont cette artiste, par ses travaux mais

aussi par sa personnalit hors du commun et ambigu, va coller parfaitement la priode quelle incarne. Sa vie est une succession de mises en scne donnant le premier rle la modernit et au luxe. Ce rapport la modernit et la transgression en fait sans doute le personnage le plus troublant du dbut du XXe sicle. Jouant sans tat dme sur les attitudes rotiques des femmes, ou tout au moins leur sensualit, elle les place nanmoins dans un univers no-cubiste et profondment Art dco. Reprsentante des Annes folles, Tamara est mondaine, thtrale et superficielle. Elle vit avec apptit la priode de reconstruction de laprs Premire Guerre mondiale et la sortie des crises conomiques, o les quelques fortunes laisses intactes font repartir les conomies de faon flamboyante. Les villes se reconstruisent en mme temps que les dcouvertes scientifiques le plus folles se ralisent. Nous sommes lpoque de Lindberg, dEinstein et de Sigmund Freud. Le monde est en pleine mutation. Les arts voient natre le surralisme, Picasso et tous les mouvement davant-garde, le cinma explose, le modernisme nat et le bton remplace la brique : la plante entire vit sa mutation vers un ge nouveau. Pour cette exposition ; Gioia Mori, meilleure spcialiste de Tamara de Lempicka, nous dresse ici une fresque exemplaire et touchante de lartiste. Elle nous explique selon ses propres termes comment Tamara de Lempicka est l'icne inconteste de l'Art dco car son langage contient toutes les caractristiques du mouvement artistique qui se dveloppe au dbut des annes 1920 : il est dcoratif, parce qu'il est accrocheur et immdiatement reconnaissable, il est international, par son origine, son dveloppement et sa diffusion, il est moderne parce qu'il sinspire des langages les plus novateurs du XXe : la photographie, le graphisme, le cinma et la mode. Pour Gioia Mori, Tamara de Lempicka revt elle-mme ces trois aspects,
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dans un mariage abouti entre l'art et la vie, et cela est l'une des raisons de son succs. Son parcours est une interprtation russie de la soi-disant dcennie de l'illusion , les annes vitales et folles de la Premire Guerre mondiale, puis de la dcennie de la crise , les tristes annes 1930, et enfin de la dcennie de la guerre , vcue entre Hollywood et New York, entre les mondanits et l'engagement civique, dans une succession de rles allant de l'artiste diva celui de lexile europenne : Tamara est dcorative , attentive la diffusion dune image plus cinmatographique quartistique. Elle devient ainsi une icne de l'lgance et est reprsente par les photographes de mode les plus importants de lpoque tels que D'Ora, Joff, puis Maywald. Tamara est internationale , femme sans patrie , comme elle-mme se dfinissait, une polyglotte cosmopolite, d'origine polonaise, ayant vcu en Russie jusqu'aux premiers mois de 1918, migre Paris, artistiquement active en Allemagne, en Italie, aux tats-Unis et en Pologne. En exil partir de 1939, elle devient citoyenne amricaine. Elle meurt au Mexique. Internationale est galement la reconnaissance des critiques dans les annes 1920 lorsque ses uvres sont montres comme un exemple de modernit, non seulement par les presses franaise, italienne, polonaise, espagnole et tchque, mais aussi par celles amricaine et cubaine. Elle est moderne , laborant un langage artistique autonome qui combine les tudes sur lart classique avec le nouveau vocabulaire issu de la vie moderne, dans un rythme fait d'lectricit cinglante, de cinma, d'acier et de vitesse, intgrant les nouvelles formes des mdias : le monde sophistiqu de la mode illustr par les revues Femina, L'Illustration des modes et L'Officiel de la Couture et de la Mode de Paris ; les mondes en noir et blanc des photographies de Kertsz, Laure Albin-Guillot, Berenice Abbott, Tina Modotti et Dora Maar ; le monde du graphisme publicitaire

qui montre la femme de l'avenir, une desse moderne qui fume, participe des courses dautomobiles, gre les affaires, agit sans scrupules ; le monde du cinma fait de gestes silencieux et exacerbs, des grands yeux levs aux ciel de Maria Falconetti et de clbrits telles que Marlene Dietrich, Greta Garbo et Louise Brooks, des coiffures blond platine ou la garonne et des premires interprtes de scnes lesbiennes. Tamara touche tous ces domaines et impose dfinitivement sa prsence comme la reine de lArt dco. Je remercie Gioia Mori, commissaire de lexposition et minente spcialiste de Tamara de Lempicka, pour son travail et son expertise. Ma gratitude va galement tous les collectionneurs privs et institutionnels travers le monde qui ont permis, par leur gnrosit, de concrtiser ce projet.

Marc Restellini

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Art nouveau, la Rvolution dcorative


EXPOSITION DU 18 AVRIL AU 8 SEPTEMBRE 2013

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EXTRAITS DU CATALOGUE
Paul GREENHALGH, Le style de lamour et de la colre : lArt nouveau hier et aujourdhui , in LArt nouveau, la rvolution dcorative, Skira, Milan, 2013, p.9-29. (extraits) Il faut encore expliquer le style Art nouveau. certains gards il faut encore le dfendre. Lun des aspects les plus intressants de son histoire, depuis le moment o ses lignes tourbillonnantes en coup de fouet, si caractristiques, apparurent Londres, Bruxelles et Paris, jusqu aujourdhui, est la manire dont il a t peru et accueilli. son poque, il suscita des sentiments passionns dadhsion et de rejet, opposs dans leur nature mais gaux en intensit, et cela na pratiquement jamais cess depuis. [] Nous voil donc un sicle aprs la disparition de lArt nouveau vers 1911-1912. Mme aprs tout ce temps, le mouvement suscite encore le plus souvent un sentiment ambivalent dans la communaut intellectuelle, une admiration teinte dune impression de menace. LArt nouveau distille une ambiance respectable avec un parfum de scandale, tel un grand-oncle qui cacherait un pass lascif. Cest bien ce que traduit la formule lapidaire dun critique dans un article de journal en 2000 : Jadore et je dteste tout la fois. Selon un autre critique, lArt nouveau est difficile regarder [] la plupart de ces uvres sont dune incroyable laideur [...]. , ce quil regrette dailleurs, puisque cela risque de vous empcher de remarquer ses qualits son originalit, son radicalisme []. Les seuls styles pouvoir se targuer dun accueil plus svre sont peut-tre la postrit du rococo ou encore le gothique victorien (tous deux lis lArt nouveau, dailleurs). [] Si lArt nouveau nest pas, et de loin, le seul mouvement moderniste avoir veill des ractions ambivalentes et haineuses, il a pour singularit davoir t attaqu tout au long du XXe sicle aussi bien par les conservateurs que par les radicaux. Ses ennemis se situaient dun bout lautre de lventail idologique, depuis lextrme gauche jusqu

lextrme droite ; il trouva peu damis parmi les tenants des utopies idalistes et chez les partisans de lhistoricisme traditionnel. Cest en partie pour cette raison (jusqu ces dernires dcennies et quelques exceptions notables) que lArt nouveau ne fut gure soutenu par les institutions les urbanistes dmolissaient ses uvres ; les conservateurs de muse ngligeaient den acqurir ou sen dbarrassaient lorsquils en dcouvraient dans leurs collections ; les historiens de lart bannirent ce courant de leur discipline ou le taxrent dirrationalit instable ; les professeurs dmontraient leurs lves son impritie esthtique ; quant aux philosophes, ils le prsentaient comme un rvlateur de leffondrement de la civilisation. De grands noms du monde artistique, tels quAdolf Loos, Le Corbusier, Walter Benjamin, J. M. Richards et Nikolas Pevsner, le dcrivirent chacun leur faon comme luvre ractionnaire de marginaux morbides, dcadents et nvross. Un historien minent des annes 1970 exprimait bien lopinion gnrale en prsentant lArt nouveau comme une contagion qui tait la fois une paraphrase et un reflet de ltat confus et dcadent du monde occidental. [] cette dlectation de la courbe, de la spirale, du mandre, ces effets de vignes entrelaces, de serpents, de ressorts hlicodaux la fois souples et tendus de tels plaisirs ne signent-ils pas le dclin, si ce nest la fin, dune civilisation dont la premire guerre mondiale sonna le glas ? LArt nouveau connut plusieurs priodes de renouveau et de retour en grce au cours du XXe sicle, et pendant chacune dentre elles, alors que la communaut intellectuelle persistait ne pas prendre parti, il enthousiasma le grand public (quelle que soit la dfinition que lon associe cette expression), aux yeux de qui il ne perdit jamais de sa popularit. Lors de ces regains de faveur priodiques, notamment dans les annes 1960 et 1980 et au dbut des annes 2000, lintrt populaire joua un rle essentiel. Les annes 1960 marquent un moment cl de cette volution cyclique, lorsquune nouvelle gnration de marchands et de collectionneurs se mit exhumer lArt nouveau et le prsenter au monde. Ce style exera donc une influence considrable sur la culture de masse. [] Cest en 1895 que le style obtint son nom, ainsi quun fief dans la ville qui dominait alors le monde de lart, lorsque le marchand et homme daffaires Siegfried Bing ouvrit sa galerie LArt nouveau. [] Victor Arwas, minent spcialiste des arts dcoratifs modernes, attribue deux figures marquantes le lancement du style Art nouveau Paris : Siegfried Bing et Hector Guimard. Il nest pas exagr daffirmer qu eux deux, ils offrirent au nouveau style un nom, un quartier gnral, une large publicit et une solide assise architecturale. []

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Les villes dEurope et dAmrique connaissaient une expansion exponentielle, une allure sans prcdent. En une seule gnration, les rapports humains furent transforms par lvolution des rseaux de communication et de transport et lapparition du tlgraphe, de lautomobile, du tlphone, des gratte-ciel, des journaux et magazines de masse, des grands magasins, des paquebots et des avions. Vu les formidables avances technologiques en matire de production, de commerce et de communication, le nouveau style ne pouvait se fonder que sur le mouvement et la vitesse. [] Puis il quitta brusquement la scne, encore plus rapidement quil ny tait apparu. En ralit, il ne survcut mme pas jusqu la Premire Guerre mondiale, puisquil tomba en disgrce plusieurs annes auparavant. [] En 1900, la nature avait offert aux artistes progressistes et un bon nombre de leurs confrres ractionnaires assez de stimuli visuels pour plusieurs sicles. Il ne sagissait pas dune nouvelle source dinspiration pour la modernit. En fait, depuis 1840, la nature tait devenue une sorte darchtype moderne pour les courants progressistes [] Dans le sillage de la thorie de lvolution, qui eut des implications dans tous les domaines de la vie aprs la publication de LOrigine des espces de Charles Darwin en 1859, la nature ntait plus seulement dans limagination populaire ce jardin passif peupl par les hommes. [] Dans ce contexte, un jalon peut-tre encore plus important que la publication de LOrigine des espces fut celle, en 1871, de La Descendance de lhomme, du mme auteur, qui lana lessor rapide de ce que lon appela le darwinisme social []. Ce courant tait fond sur une notion plutt simple : si lhomme faisait rellement partie de lordre naturel des choses, alors la civilisation tait soumise lvolution comme nimporte quel autre phnomne. Lhumanit faisait dsormais partie intgrante du monde naturel, un univers actif, dynamique, agressif, amoral et fondamentalement nihiliste, engag dans une lutte constante pour la survie. Les implications esthtiques sont assez videntes : si lhomme ntait plus spar de la nature, les formes naturelles et les formes humaines ntaient pas distinctes, et ces dernires ne dtenaient pas une place privilgie dans lorganisation du monde. Les caprices, les dsirs, les formes et les contours qui existaient chez lhomme ntaient pas diffrents de ceux qui dfinissaient la faune et la flore. Les volumes et les lignes de lArt nouveau pouvaient ainsi mler les formes humaines, animales et vgtales dans la reconnaissance dune nouvelle synonymie. [] Comme la nature elle-mme, lArt nouveau nest pas toujours optimiste et rafrachissant : son naturalisme pouvait tre agressif, sombre, effrayant, rotique ou mlancolique. Cest que la slection naturelle est marque, elle aussi, la fois par la sexualit et par la cruaut. []

Plus que tout autre idiome dans le domaine des arts dcoratifs, lArt nouveau tait proche de la littrature. [] La trame narrative est un lment essentiel de ce style, et les rcits quil vhicule font rfrence tant au monde qui nous entoure quau monde qui vit dans lesprit de lartiste. Autrement dit, lArt nouveau a quelque chose voir avec la posie. Plus que tout autre moyen dexpression visuelle du canon moderniste ( lexception du surralisme, qui tait de nombreux gards son hritier), lArt nouveau est n dans un milieu littraire et potique qui influena toutes les ralisations de ses adeptes et de ses dfenseurs. Prcurseur, lhistorien Maurice Rheims alla mme jusqu affirmer que lArt nouveau est issu du symbolisme, et ses sources sont aussi diverses et droutantes que celles du courant qui lui a donn naissance. [] [LArt nouveau] avait inspir plusieurs pavillons privs [de lexposition universelle de 1900], dont la galerie de Bing, le thtre Loe Fuller dessin par Henri Sauvage, le restaurant du Pavillon bleu de Gustave Serrurier Bovy et les stations de mtro de Guimard. Dans nombre de btiments, y compris des pavillons trangers, lArt nouveau saffichait comme le nouveau modernisme. partir de cet instant, on peut dire, pour utiliser une image bien adapte, que lArt nouveau se rpandit comme de la vgtation foisonnant sous leffet du soleil et de la pluie. [] Cependant, si lhypothse dune cole nationale de lArt nouveau est douteuse, il ny a rien de surprenant ce que le style soit dsign dans de nombreuses langues par une expression franaise. partir de 1895, il tait largement identifi la France, et il devait le rester jusqu sa disparition. Comme dans tous les autres pays, lArt nouveau franais se concentrait dans un petit nombre de centres urbains. Il existait des btiments Art nouveau Lille, Marseille, Nice et dans dautres villes, et des units de production dans bien dautres endroits encore, mais deux villes franaises, sans lesquelles le style se serait fatalement appauvri, ont occup une place centrale dans lhistoire du mouvement : Paris et Nancy. Le rle de Paris se comprend aisment, et a largement t voqu jusquici. En 1895, la capitale franaise tait aussi celle du monde artistique, et celle des industries du luxe qui y taient associes. Des artistes de toutes les disciplines venaient se former Paris ; on sy consacrait aux beaux-arts et aux arts dcoratifs de toutes sortes ; les salons, les galeries, les marchands et les grands magasins les plus connus sy trouvaient ; par consquent, ctait l aussi que prosprait le march de lart. Si un style avait du succs Paris, il aurait forcment du succs partout ailleurs le moment venu. tre tabli Paris, ctait tre tabli au cur des industries artistiques mondiales. Il tait donc tout fait logique que Siegfried Bing y ait ouvert sa galerie LArt nouveau en 1895, et que des artistes et des dcorateurs venus de toute lEurope et de toute lAmrique du Nord cherchent prsenter leurs uvres chez lui, et plus tard dans dautres galeries

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prives, dans les salons saisonniers et dans les grands magasins parisiens si merveilleusement amnags. Invitablement, la majorit des dcorateurs franais Art nouveau graient leurs activits partir de Paris. Sur le plan historique, le cas de Nancy est beaucoup plus intressant [que Paris] parce que bien moins prvisible que celui de Paris. Capitale rgionale de la Lorraine, dans lEst de la France, cette ville disposait de capacits industrielles solides et revendiquait une identit culturelle farouche, encore renforce par sa proximit avec lAllemagne et la tension existant entre les deux pays. Si de nombreuses villes franaises possdaient des industries de production florissantes en 1890, rares taient celles qui saventuraient hors de la zone de confort reprsente dans le domaine des arts dcoratifs par les styles des Louis. Lexpansion nancienne sexplique par la prsence de plusieurs chefs dentreprise ambitieux et progressistes. [] Il est difficile de rsumer lArt nouveau. Les adeptes de ce langage dcoratif qui stait associ aux forces de la science, de la littrature, de lexotisme, du spiritualisme et de lconomie pour crer un cadre visuel adapt lpoque moderne taient disposs absorber tout, et absolument tout, ce qui pouvait nourrir lnergie de leur vision innovante. Mais pour percer le secret du style, il faut peut-tre reconnatre que lpoque laquelle il est apparu ntait pas seulement celle dEdison et dEinstein, mais aussi celle de Poe et de Bram Stoker, et qu lintrieur des automobiles, des ascenseurs et des usines de la ville de 1900, ltre humain se demandait comme jamais auparavant ce qui faisait de lui un tre pensant. Plus que toute autre chose sans doute, lide que lon se faisait de la nature visait redfinir et resituer lhumanit, tout en clbrant la posie du monde moderne. Et les dcorateurs qui crrent tout cela considraient que leur pratique ntait pas diffrente des autres formes artistiques, quelles quelles soient, que les arts dcoratifs taient un langage capable dexprimer toute la palette des motions humaines. Ce sont peut-tre ces lments qui expliquent lintrt constant suscit par lArt nouveau auprs dun large public et qui lont plac au cur des controverses : le premier vrai style moderne dans les arts dcoratifs. Par son exubrance et sa vitalit, lArt nouveau est, sans aucun doute, le style de lamour et de la colre.

Tamara de Lempicka, Reine de lart dco


EXPOSITION DU 18 AVRIL AU 8 SEPTEMBRE 2013

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EXTRAITS DU CATALOGUE
Gioia MORI, Tamara de Lempicka, Internationale, moderne, dcorative , in Tamara de Lempicka, la reine de lArt dco, , Skira, Milan, 2013, p. 13-91. (extraits). [] Monsieur Lempitzky , russe Au dbut des annes 1920, on croise Paris deux Monsieur Lempitzky . Lun, Tadeusz, est un avocat distingu issu de la noblesse polonaise, arriv de Russie, libr par les rvolutionnaires aprs avoir pass quelques mois dans les prisons ptersbourgeoises. On ignore pourquoi il bnficia dune telle clmence, dautant que laccusation porte contre lui tait trs grave, puisquil tait souponn dtre un espion de la police du tzar. Il tait certainement li certaines des familles aristocratiques les plus en vue la cour de Nicolas II. On ne sait ce quil subit en prison, toujours est-il que le vif et fascinant Tadeusz Junosza Lempitzky y laissa lallure qui faisait sa rputation, ainsi quun peu de son envie de vivre. Il sexile Paris dans le dcor brumeux de lmigration, conservant son lgance inne et noyant son inconsolable nostalghia dans les rencontres et les rendez-vous de la nouvelle communaut russe. Il na pas dactivit dfinie, mais le catalogue dune vente aux enchres organise Londres en novembre 1924 suggre quil fait le commerce de ces petits trsors que nombre de Russes ont russi emporter avec eux : en effet, il met en vente une srie de tapisseries de Beauvais et des Gobelins ayant appartenu au baron Stefan Ropp ou des gnraux et des princes russes. Lautre Monsieur Lempitzky incarne un malentendu : il arrive Paris en 1918, ayant fui la Russie en passant par les pays nordiques, et il rpte tre n Varsovie ou Saint-Ptersbourg. Il sagit en ralit dune femme, lpouse de Tadeusz Lempitzky, la future Tamara de Lempicka. Contrairement son mari, elle nest pas une

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me morte gogolienne, et elle vit son difficile destin dexile comme une occasion saisir. Des aquarelles remontant aux annes 1907-1915, conserves comme un journal figur secret, tmoignent dun talent adolescent qui lincite voir dans lart une voie de libration possible, une chance dchapper cette condition dexpatrie qui la rend semblable des centaines de milliers dindividus condamns une existence mlancolique et douloureuse. [] Pani Lempicka, polonaise Au dpart, la situation de Tamara de Lempicka est particulire : si elle a laiss derrire elle un monde disparu et dchir, son origine polonaise la projette dans un univers en effervescence, en tant que citoyenne dune nation qui retrouve une existence sur les cartes de gographie aprs avoir vu pendant plus dun sicle son territoire divis entre la Prusse, la Russie et lempire austro-hongrois. En quelques annes, lartiste se rapproprie son identit polonaise et se verra souvent proposer de reprsenter la Pologne restitue dans les grandes expositions internationales. Les liens troits existant entre la France et la Pologne, limportance de la colonie polonaise Paris, les ententes diplomatiques privilgies, louverture de nombreux espaces culturels polonais Paris, dont, en 1925, la librairie Gebethner & Wolff qui publiait et diffusait un grand nombre dditions polonaises livres et revues , permettent lorganisation frquente dexpositions dart franais Varsovie et dart polonais Paris. Entre la fin de lanne 1918 et 1922, trois grandes expositions sont consacres lart polonais : la premire, patronne par le prsident Poincar, se tient dans le palais du prince Potocki, sur lavenue de Friedland ; en 1921, lexposition dArt polonais, trs remarque par la critique parisienne, se droule au Grand Palais ; et en 1922, le muse Carillon accueille lexposition du mouvement La Jeune Pologne, dont le nom faisait moins allusion au jeune ge de ses participants qu la jeunesse de la nation polonaise. Certaines figures particulirement impliques dans la promotion de la culture polonaise Paris sont trs proches de Tamara de Lempicka, comme Edward Woroniecki et Maryla Lednicka-Szczytt. []

Cest ainsi que le 5 mars 1929 est publi un article dans le Corriere Adriatico dAncne intitul A Tamara, il filibustiere dellAdriatico ( Tamara, flibustier de lAdriatique ), savoir la ddicace crite le 6 septembre 1926 par dAnnunzio sur une photographie de lui quil avait donne de Lempicka. Larticle est sign par Francesco Monarchi, un intellectuel qui menait diverses activits Paris. Rdacteur en chef de la revue La Nouvelle Italie, Monarchi fut le traducteur des dialogues du film Miss Europe (Prix de Beaut), ralis en 1929 en France par Augusto Genina, daprs un scnario de Ren Clair et Georg Wilhelm Pabst, et interprt par Louise Brooks ; en 1933, il fera partie des signataires du Manifeste futuriste du chapeau italien avec Marinetti, Prampolini et Mino Somenzi. Monarchi relate donc sa rencontre avec Tamara de Lempicka, qui se droula dans latelier de celle-ci en prsence dEnrico Prampolini. Larticle dbute avec la description des lieux, une profusion de gris sur les murs, les tissus, les meubles, les fonds des tableaux poss un peu partout , qui amne Monarchi affirmer : Si je devais dfinir Tamara Lempitzka en tant quartiste, je dirais : "le peintre de la posie violente du gris" . Il rapporte ensuite le rcit dtaill que fait Tamara de sa rencontre avec dAnnunzio : cette dclaration magistrale ne peut videmment pas laisser indiffrents les deux futuristes italiens qui nourrissent une vritable vnration lgard du pote. Avec une nonchalance tudie, Tamara a pos sur une table une srie douvrages qui attirent leur attention : les traductions franaises de livres de DAnnunzio, tous assortis de ddicaces passionnes la grande artiste . Tamara de Lempicka est parfaitement consciente de la valeur potentielle de ce qui sest pass au bord du lac de Garde et, telle un publicitaire adroit, elle tire parti du nom du vieux pote avec un lgant cynisme, montant une opration de marketing avant lheure qui la suivra toute sa vie. [] Un syndrome futuriste, la modernoltrie Paris, cole du monde, Tamara de Lempicka saffirme par la modernoltrie dinspiration boccionienne qui caractrise tout son art et toute sa vie. Le terme revient la mode en 1924, lorsque Marinetti lutilise pour dfinir la personnalit de Prampolini, qui, avec Pannaggi et Paladini, avait sign lanne prcdente le manifeste Lart mcanique , diffus par le biais du Bulletin de la vie artistique. Marinetti loue sa valeur

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moderniste dans le Bulletin de lEffort moderne, le considrant comme une rponse la question qui hante le dbat parisien cette poque : O va la peinture moderne ? . Hors de la "modernoltrie", point de salut , rplique Marinetti en reprenant le grand mot invent par Boccioni. Le problme du langage artistique de Tamara de Lempicka est cependant complexe, parce que son idoltrie de la modernit se greffe en ralit sur une tude constante de lart ancien, de la statuaire classique Ingres, par ailleurs affirme et souligne par Lempicka elle-mme durant sa priode amricaine. La coexistence de ces inspirations donne naissance ce que Marguerite Dayot dfinit en 1935 comme un curieux mlange dextrme modernisme et de puret classique. Mais ce qui rend Tamara de Lempicka reprsentative de son poque, cest sa capacit transposer dans ses tableaux lesprit de son temps : il lui arrive de le faire simplement en chargeant un visage dune inquitude cinmatographique, en le figeant dans une expression de mannequin, en mtallisant un tissu, en cimentant un fond, en internationalisant ses citations, en empruntant et en personnalisant des lments issus dun vaste panorama de rfrences, unissant le haut et le bas , depuis une histoire de lart digne de spcialistes raffins jusquaux publicits dans les journaux. Tout se mle dans lunivers kalidoscopique de Tamara, dans cette frnsie crative qui rpond des sollicitations pressantes : le monde sophistiqu de la mode, celui qui apparat dans Femina, LIllustration des modes et LOfficiel de la couture et de la mode de Paris ; le monde en noir et blanc de la photographie de Kertsz, Brassa, Lartigue, Laure Albin-Guillot, Berenice Abbott, Tina Modotti et Dora Maar ; le monde de lart graphique publicitaire franais et allemand, qui vhicule limage de la femme du futur, une desse moderne qui fume, participe des courses automobiles, gre ses affaires et sest libre de tout complexe ou prjug ; le monde du septime art, cinma muet aux gestes exasprs avec les yeux carquills vers le ciel de Maria Falconetti , ou cinma patin de Marlne Dietrich, Greta Garbo et Louise Brooks, blondes platine ou brunes coiffes la garonne, premires interprtes de scnes lesbiennes ; le monde de la ville de lavenir, celle des tours de Babel amricaines et des modernistes franais. Tamara de Lempicka pntre dans tous ces secteurs de la culture et de la socit moderne et laisse son empreinte partout.

[] Une garonne Lautomobile, la cigarette, les cheveux courts contribuent brosser limage de ces garonnes, vhicule par les portraits de Lartigue et Brassa, qui ne dissimulaient pas leurs tendances homosexuelles. Tamara de Lempicka, sans pourtant cacher sa bisexualit, nadhre pas au modle masculinis adopt par Marlne Dietrich dans les annes 1930, quand lactrice aimait shabiller en homme, et que lon retrouve dans un tableau de 1924, Le Double 47 . En revanche, Tamara donnait delle-mme une image de femme fatale, tout en ralisant quelques tableaux qui sont parmi les emblmes saphiques les plus clbres du sicle. [] Ira, qui pose pour Tamara partir de 1922, est lhrone de lun des tableaux les plus intenses de toute la production de lartiste : Sa tristesse, de 1923. Cette uvre que Tamara de Lempicka conserva jusquaux annes 1940 - parut dans la revue Arlequin du 15 janvier en mme temps que deux textes, un pome intitul LIdole et un court texte en prose, Eux !, signs Ira Verte, pseudonyme dIra Perrot, qui tmoignent des aspirations littraires du modle. [] Dans Sa tristesse, Ira, le visage grave et un peu assombri par les yeux maquills, les lvres rouge cerise, adresse au spectateur un regard pntrant ; les mains dans les poches, enveloppe dans un manteau noir clair par une charpe aux tons tourterelle, elle est lgrement replie sur elle-mme. La figure est aussi magistrale que le fond, un paysage urbain compos dartes et de triangles qui se coupent et dessinent une ville escarpe se dressant vers un ciel de plomb parcouru de nuages, dans une symphonie de gris. De la droite pointent les branches sombres et tordues dun arbre dpouill par lhiver. Cette mise en page particulire suggre la possibilit que la composition ait t inspire de ltude des estampes japonaises des XVIIIe et XIXe sicles ou tout au moins de la connaissance de certaines transpositions Art nouveau, comme la planche Le Verger figurant dans lalbum Modes et Manires daujourdhui de Lepape, en 1912. Tamara resta proche dIra jusqu la mort de celle-ci, en 1975, et la reprsenta dans de nombreux tableaux au fil des dcennies : en 1930, Ira prte son visage au portrait en bleu galement connu sous le tire de Femme la mandoline, puis, toujours la mme anne, elle apparat vtue de blanc, avec une grande gerbe darums, dans une uvre

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quasi nuptiale, o le tissu adhre au modle comme une seconde peau aux reflets moirs et mtalliques, un effet obtenu en dessinant le corps nu, puis en le recouvrant de couleurs, comme lindiquent certains dessins prparatoires []. Hollywood, comme Garbo Paris, Tamara avait labor une narration dans laquelle lart et la vie sentremlaient lesprit du temps et o se multipliaient les signaux : son rcit suivait le fil de lactualit, refltant la splendeur, le cosmopolitisme, la richesse, puis la spiritualit, la pauvret, ces deux dernires allgories tant interprtes avec un costume de scne inadquat. Elle applique le mme systme aux tats-Unis, superposant sa propre identit artistique limage de la femme fatale noble. La voil dsormais polonaise, marie un baron hongrois ayant fui lEurope, et la biographie quelle diffuse est maille dinformations fausses : elle dit tre ne Varsovie, avoir fait ses tudes Lausanne et indique que sa famille a quitt la Suisse pour sinstaller en France, omettant son passage en Russie. Deux ans aprs son arrive, le couple ne possde toujours pas la citoyennet amricaine ; en mars 1941 sont publis de nombreux articles dans lesquels lartiste se dclare dispose renoncer son titre de noblesse pour lobtenir, sans manquer de souligner quen Europe les barons sont de riches propritaires, une remarque peut-tre inlgante mais visant prouver lindpendance conomique du couple, dans une priode o les rgles dacceptation des Europens se durcissent. Pendant la premire phase de leur sjour en Amrique, Tamara confirme son excellente matrise en matire de communication, et livre bataille avec des mthodes dune modernit dconcertante, celles-l mmes quutilisent les stars du cinma : elle fait ainsi la promotion implicite de son activit artistique, tout en se posant en modle dlgance et de beaut. En 1940, elle btit sa campagne de presse de prsentation autour du tableau Suzanne au bain, ralis Paris. Cette uvre sduisante et enjleuse avait dj orn la couverture de la brochure de lexposition qui avait eu lieu aux galeries Reinhardt de New York en 1939. Lopration de communication consiste en un petit bluff russi qui remplit les pages des revues et des quotidiens : Tamara met en scne sa recherche dun modle ressemblant celui qui, Paris, avait prt son visage Suzanne, improbable hrone biblique aux cheveux artificiellement boucls. Cest loin dtre en tenue de

travail que lartiste se fait photographier ct de son tableau ou dans le jardin de sa villa, quelle na pas choisie par hasard non plus. [] International Jet Set [] lcart de tout dbat artistique, que ce soit en Europe ou aux tats-Unis, la modernit de Tamara de Lempicka, associe au monde dbordant de nouveauts explosives des Annes folles, stait teinte quand elle avait fui Paris. En 1961, alors que la baronne, dans son luxueux appartement de Manhattan, ranimait le souvenir lointain de son histoire damour non consomme avec Gabriele dAnnunzio qui ne suscitait peut-tre gure dintrt chez les Amricains , un jeune peintre tait en train de saffirmer New York en parlant, comme lavait fait Tamara quarante ans plus tt, dune modernit diffrente, en travaillant pour Vogue et Glamour, en dessinant des modles de chaussures. Par un trange clin dil du destin, Warhol, dont les parents taient des immigrs issus dun village proche de la frontire avec la Pologne, reproduisait les expriences de lartiste polonaise, qui avait anticip nombre de thmatiques et dattitudes du dieu du pop art : lui aussi commence sa carrire comme illustrateur, se plat reprsenter les V.I.P. de la jet set internationale, mais aussi les vnements douloureux de son temps, impose une image transgressive de dandy, marie le bas et le haut , la publicit pour les soupes Campbell et La Cne de Lonard de Vinci ; il aime aussi ce volcan, le Vsuve, que Tamara de Lempicka allait voir dans les annes 1950. Ce nest peut-tre pas un hasard si lun des tableaux prfrs de Warhol tait lOpra, peint par Tamara en 1941 une page excessive la limite du kitsch, un intermde cinmatographique dans un contexte classique dont il ne parvint pas prendre possession. Lpoque nouvelle avait trouv en lui sa nouvelle icne. Tamara, elle, attendait dtre redcouverte.

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VISUELS DISPONIBLES POUR LA PRESSE
Exposition

Art nouveau, la Rvolution dcorative


Hector Guimard Vase c.1900 Grs h. 27,5 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco

Daum Frres Aubpines en fleurs c. 1905 Vase Verre h. 28,8 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco

Ren Lalique Boucle de ceinture c. 1900 Argent, or et mail Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco ADAGP, Paris 2013

Ernest Lveill Vase Bambou c. 1900 Verre et monture d'argent h. 20 x ! 7,8 cm Collection Victor et Gretha Arwas Arwas Archives Photo Pierluigi Siena

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Lucien Hirtz, pour Frdric Boucheron Large bol avec trois portraits d'aprs Lucien Lvy-Dhurmer c. 1895 Argent forg et maill 12,5 x 24 x 23 cm Collection prive Arwas Archives

Daum Frres Mince vase sur pied c. 1905 Verre h. 33 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco

mile Gall Armoire murale c. 1890 Bois sculpt et marqueterie 89 x 67 x 26 cm Collection Victor et Gretha Arwas Arwas Archives Photo Pierluigi Siena

Eugne Grasset L'ventail 1897 Lithographie en couleur 126 x 82 cm Collection prive, Londres Arwas Archives

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Eugne Grasset Affiche pour le Salon des Cent 1894 Pochoir 64,2 x 50,2 cm Collection prive Arwas Archives Photo Pierluigi Siena

Louis Majorelle Chaise 1903 Bois sculpt 105 x 74 x 64 cm Collection prive, Londres Arwas Archives

Paul Berthon Mandore 1898 Lithographie en couleur 48,9 x 64,1 cm Collection prive, Londres Arwas Archives

Hector Lemaire / Manufacture nationale de Svres La Roche qui pleure c. 1900 Biscuit de Svres 42 x 33 x 24 cm Collection Victor et Gretha Arwas Arwas Archives

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Ren Paul-Hermann Affiche pour le Salon des Cent 1895 Lithographie en couleur 64,7 x 47,7 cm Collection Victor et Gretha Arwas Arwas Archives Photo Pierluigi Siena

Daum Frres Aubpines en fleurs c. 1905 Vase Verre h. 28,8 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco

Georges Clairin Sarah Bernhardt sur son divan 1876 Eau-forte et aquatinte 46,6 x 38 cm Collection prive Arwas Archives Photo Pierluigi Siena

Emmanuel Villanis Dalila c. 1900 Bronze dor patine brune et ivoire sur socle de marbre 21 x 11,5 x 10,5 cm Collection Victor et Gretha Arwas Arwas Archives Photo Pierluigi Siena

mile Gall Table Libellule c. 1900 Bois 75 x 81 x 57,8 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco

Bernard Hoetger Loe Fuller 1901 Bronze patine brune 27 x 34 x 27 cm Collection prive, Londres Arwas Archives
Photo Pierluigi Siena ADAGP, Paris 2013

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VISUELS DISPONIBLES POUR LA PRESSE
Exposition

Tamara de Lempicka, la Reine de lArt dco

Tamara de Lempicka Le Double 47 c. 1924 Huile sur bois 46 x 37 cm Collection prive Tamara Art Heritage / Licensed by Museum Masters International NYC / ADAGP, Paris 2013

Tamara de Lempicka La Bohmienne c. 1923 Huile sur toile 73 x 60 cm Signe Collection M. et Mme Nezhet Tayeb Tamara Art Heritage / Licensed by Museum Masters International NYC / ADAGP, Paris 2013

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Tamara de Lempicka Portrait de Bianca Belinsioni Milan, 8 dcembre 1925 Crayon sur papier 22 x 11,5 cm Signe et date Collection Suzanne Selvi Tamara Art Heritage / Licensed by Museum Masters International NYC / ADAGP, Paris 2013

Tamara de Lempicka Deux amies c. 1924 Aquarelle sur papier 10,50 x 9,8 cm Collection prive Tamara Art Heritage / Licensed by Museum Masters International NYC / ADAGP, Paris 2013

Tamara de Lempicka Portrait de Mme P. ou Sa Tristesse 1923 Huile sur toile 116 x 73 cm Signe Collection prive Tamara Art Heritage / Licensed by Museum Masters International NYC / ADAGP, Paris 2013

Tamara de Lempicka La Tunique rose Avril 1927 Huile sur toile 73 x 116 cm Signe Proprit de la collectionneuse Caroline Hirsch Tamara Art Heritage / Licensed by Museum Masters International NYC / ADAGP, Paris 2013

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Tamara de Lempicka Arlette Boucard aux arums 1931 Huile sur bois 91 x 55,5 cm Signe Collection prive Tamara Art Heritage / Licensed by Museum Masters International NYC / ADAGP, Paris 2013

Tamara de Lempicka Nu aux buildings 1930 Huile sur toile 92 x 73 cm Signe Proprit de la collectionneuse Caroline Hirsch Tamara Art Heritage / Licensed by Museum Masters International NYC / ADAGP, Paris 2013

Tamara de Lempicka La Belle Rafala Mai 1927 Huile sur toile 77,5 x 105,4 cm Signe Collection prive Tamara Art Heritage / Licensed by Museum Masters International NYC / ADAGP, Paris 2013 La Pinacothque de Paris, deux sites, deux expositions, une collection.

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Tamara de Lempicka Les Deux Fillettes aux rubans 1925 Huile sur toile 100 x 73 cm Signe Collection Dr George et Vivian Dean Tamara Art Heritage / Licensed by Museum Masters International NYC / ADAGP, Paris 2013

Tamara de Lempicka L'charpe bleue Mai 1930 Huile sur bois 56,5 x 48 cm Collection prive Tamara Art Heritage / Licensed by Museum Masters International NYC / ADAGP, Paris 2013

Tamara de Lempicka Portrait d'Arlette Boucard Avril 1928 Huile sur toile 70 x 130 cm Collection prive Tamara Art Heritage / Licensed by Museum Masters International NYC / ADAGP, Paris 2013

Nous adressons un remerciement particulier Victoria de Lempicka, hritire officielle de la Succession Tamara de Lempicka et la prsidente de Tamara Art Heritage, ainsi qu' Marilyn Goldberg, sa reprsentante et prsidente de Museum Masters
International, MMI.

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CONDITIONS DUTILISATION MENTIONS OBLIGATOIRES


Les mentions suivantes doivent figurer lisiblement dans le dossier de presse : Pour les uvres soumises aux droits ADAGP : Tout ou partie des uvres figurant dans ce dossier de presse sont protges par le droit dauteur. Les uvres de lADAGP (www.adagp.fr) peuvent tre publies aux conditions suivantes : -Pour les publications de presse ayant conclu une convention avec lADAGP : se rfrer aux stipulations de celle-ci. - Pour les autres publications : exonration des deux premires reproductions illustrant un article consacr un vnement dactualit et dun format maximum d 1/4 de page ; au-del de ce nombre ou de ce format les reproductions seront soumises des droits de reproduction ; toute reproduction en couverture ou la une devra faire lobjet dune demande dautorisation auprs du Service Presse de lADAGP ; le copyright mentionner auprs de toute reproduction sera : nom de lauteur, titre et date de luvre suivie de ADAGP, Paris 2013, et ce, quelle que soit la provenance de limage ou le lieu de conservation de luvre. pour les uvres de Tamara de Lempicka, mention obligatoire du copyright suivant : Tamara Art Heritage / Licensed by Museum Masters International NYC / ADAGP, Paris 2013 Ces conditions sont valables pour les sites internet ayant un statut de presse en ligne tant entendu que pour les publications de presse en ligne, la dfinition des fichiers est limite 400 x 400 pixels et la rsolution ne doit pas dpasser 72 DPI. Pour les uvres non soumises aux droits ADAGP : Les reproductions ci-jointes sont exonres de tous droits de reproduction uniquement dans le cadre de la promotion de lexposition Art Nouveau du 18 avril 2013 au 8 septembre 2013. Toute reproduction en couverture ou la une devra faire lobjet dune demande dautorisation auprs du Service Presse de la Pinacothque de Paris (KALIMA Madame Tygnia Saustier / tsaustier@kalima-rp.fr) Luvre doit tre reprsente dans son entiret : toute manipulation ou altration de luvre est interdite (dont linterdiction de reproduire les dtails, les surimpressions, etc.) ; la lgende complte de luvre doit tre reproduite (nom de lauteur, titre, date, technique de luvre et ).

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LISTE DES UVRES EXPOSES ..........................................................

Exposition LArt nouveau, la Rvolution dcorative


LE RLE DE LA NATURE 1. Alphonse Mucha Affiche pour La Dame aux camlias 1896 Lithographie en couleur 207,3 x 76,2 cm 2. Hector Guimard Jardinire c. 1900 Fer 51,5 x 70,5 x 46,5 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 3. Hector Guimard Vase c. 1900 Grs h. 27,5 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 4. Hector Guimard Vase c. 1910 Bronze patin h. 26 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 5. Hector Guimard Pendule c. 1910 Bronze 44,5 x 24 x 16,5 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 6. Jean Carris Faune c. 1900 Pltre 36,5 x 32 x 24 cm Collection Victor et Gretha Arwas 7. Atelier de Glatigny Vases Coquillages 1900 Porcelaine, socle d'argent 23 x 12 x 13 cm Collection prive 8. Eugne Grasset Calendrier 1894 Cramique 46 x 18 x 2,50 cm Collection prive, Londres 9. Eugne Grasset Pendule 1894 Cramique 46 x 18 x 2,5 cm Collection prive, Londres 10. Charles Vital-Cornu Sommeil c. 1900 Vase Bronze patine sombre 40 x ! 24 cm Collection prive 11. Eugne Gaillard Sellette avec quatre plateaux articuls c. 1900 Bois sculpt 110 x 41 x 41 cm Collection prive 12. Daum Frres Lampe en verre-came au paysage rouge c. 1900 Verre h. 47 cm Collection prive

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13. Muller Frres Lampe aux coquelicots c. 1900 Verre h. 67 cm x ! 29,5 cm Collection Victor et Gretha Arwas 14. Louis Majorelle Table th plateaux 1900 Marqueterie de bois et bronze dor 82 x 90 x 56 cm Collection Victor et Gretha Arwas 15. Paul Berthoud Femme-papillon c. 1900 Vase Bronze dor et patin 59 x 32 x 37 cm Collection Victor et Gretha Arwas 16. Lon Benouville Table plateaux c. 1900 Marqueterie de bois et monture en bronze dor 74 x 68 x 46 cm Collection prive 17. Rupert Carabin Miroir 1898 Bronze patine brune 44,5 x 59,3 cm Collection Victor et Gretha Arwas

18. Georges de Feure Paire de bougeoirs 1900 Bronze h. 34 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 19. Edward Colonna Pour L'Art nouveau Bing Lampe de table 1902 Bronze h. 48 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 20. Ren Lalique Appliques, modle Bls 1907 Bronze dor, verre moul et satin 101,5 x 60 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 21. Jules Brateau Six gobelets dcors 1907 tain Dimensions varies Collection Victor et Gretha Arwas 22. Georges de Feure Vase 1902 Porcelaine h. 32 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 23. Maurice Dufrene / Louis Lourioux Tte--tte comprenant une thire, un sucrier, un pot lait, deux tasses et deux sous-tasses c. 1902 Porcelaine Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco

24. mile Gall Nnuphar jaune 1890 Cramique h. 24 x ! 12,5 cm Collection prive, Londres 25. mile Gall Coquelicots et pommes de pin Jardinire 1890 Porcelaine h. 27 x ! 39,5 cm Collection prive, Londres 26. Piel Frres Boucles de ceinture c. 1900 Mtal argent et peint Dimensions varies Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 27. Georges Auriol Lys c. 1895 Gravure sur bois 47,5 x 34,2 cm Collection prive, Londres 28. Georges Auriol La Fort c. 1900 Gravure sur bois 42,2 x 32,1 cm Collection prive 29. Franois-Eugne Rousseau Vase Dsert c. 1900 Verre 13 x ! 9,2 cm Collection prive, Londres

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30. Ernest Lveill Vase c. 1900 Verre h. 37 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 31. Muller Frres Bergre c. 1900 Verre dcor d'mail vitrifi 18 x 16,5 x 13 cm Collection prive 32. Muller Frres Pichet c. 1900 Verre h. 20 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 33. Dsir Jean-Baptiste Christian Vase pansu ouverture dbordante c. 1900 Verre h. 17 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 34. Eugne Michel Vase balustre sur pidouche c. 1900 Verre h. 17 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 35. Daum Frres Aubpines en fleur c. 1905 Vase Verre h. 28,8 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco

36. mile Gall Vase de tristesse c. 1900 Verre 8,3 x 7 x 5,8 cm Archives Arwas Collection Victor et Gretha Arwas 37. Ernest Lveill Vase Bambou c. 1900 Verre et monture d'argent 20 x ! 7,8 cm Collection Victor et Gretha Arwas 38. Lucien Hirtz, pour Frdric Boucheron Large bol avec trois portraits d'aprs Lucien Lvy-Dhurmer c. 1895 Argent forg et maill 12,5 x 24 x 23 cm Collection prive 39. Daum Frres Vase came c. 1900 Verre et monture dargent h. 22,5 x ! 12 cm Collection prive, Londres 40. Daum Frres Vase en verre-came dcor floral c. 1900 Verre et monture dargent 14,7 x 11,3 x 6,9 cm Collection prive 41. Georges de Feure pour G.D.A, Limoges Pot couvercle 1903 Porcelaine h. totale 12,5 x ! 7,8 cm Collection Victor et Gretha Arwas

42. Georges de Feure Petit vase avec deux personnages 1903 Porcelaine 13,7 x 8,7 x 4,5 cm Collection prive 43. Daum Frres Mince vase sur pied c. 1905 Verre h. 33 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 44. mile Gall Vase aux oiseaux 1895-1900 Verre grav rehauss d'mail 44,8 x ! 15,2 cm Collection Victor et Gretha Arwas 45. Burgun Schverer et Cie Pour la Verrerie d'Art de Lorraine Chardons c. 1895 Verre h. 23,5 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 46. E. Malfeyt La Lettre c. 1900 Lithographie en couleur 46,1 x 26,3 cm Collection Victor et Gretha Arwas 47. Eugne Grasset Mditation 1897 Impression sur soie 78 x 43 cm Collection prive

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48. Gisbert Combaz Affiche pour le salon annuel de La Libre Esthtique c. 1900 Lithographie en couleur 74,3 x 43,5 (image) 79,7 x 54,3 cm (carton) Collection prive 49. Maurice Pillard Verneuil Couverture de La Plante et ses applications ornementales 1895 Gravure sur bois 54,5 x 41 cm Collection prive 50. Maurice Pillard Verneuil Couverture pour Le Monde moderne c. 1900 Lithographie en couleur 64,2 x 43,5 cm (image), 64,8 x 49,3 cm (feuille) Collection prive, Londres 51. Paul Follot Pour La Maison Moderne Lampe de table 1902 Bronze patin h. 45 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 52. Ren Lalique Boucle de ceinture c. 1900 Argent, or et mail Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 53. Achille Dorville, Lucien Griveau et Louis Chalon Boucle de ceinture c. 1900 Or et argent patins Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 54. Lucien Bonvallet Tte--tte comprenant une thire, un sucrier et un pot lait 1899 Argent et bois Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco

55. Manufacture nationale de Svres Vase de Montchanin C. 1898 Pte dure, socle en cuivre martel h. 81 cm. Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 56. mile Gall Vase de forme diabolo sur pidouche c. 1900 Verre h. 32 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 57. mile Gall Vase-cornet c. 1900 Verre h. 30 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 58. Franois-Eugne Rousseau Vase mplat sur talon c. 1890 Verre h. 26 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 59. Rupert Carabin Boucle de ceinture Chats 1901 Vermeil 5,3 x 9,2 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 60. Lucien Gaillard Pour Henri Vever Boucle de ceinture triangulaire c. 1900 Argent et chrysoprases h. 5,5 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 61. Edward Colonna Boucle de ceinture 1900 Vermeil et nacre 8,5 x 6 cm

62. Lucien Gautrait Paon faisant la roue c. 1900 Pendentif-broche Or, plique--jour, mail translucide, diamants, diamants roses, opales, meraudes et perle baroque 8 x 6,5 cm Collection prive EXALTATION DES SENS ET SENSUALIT : ROTISME 63. Joseph Blanc Pour la manufacture nationale de Svres Junon et le paon 1897 Porcelaine et ptes colores ! 46,5 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 64. Hector Lemaire Pour la manufacture nationale de Svres La Roche qui pleure c. 1900 Biscuit de Svres 42 x 33 x 24 cm Collection Victor et Gretha Arwas 65. Louis-Auguste Thodore-Rivire Adam et ve ou treinte ou Paradis perdu 1903 Bronze patine verte h. 33 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 66. Louis-Auguste Thodore-Rivire Pour la manufacture nationale de Svres Phryn c. 1900 Biscuit de Svres 18 x 5 x 6,5 cm Collection Victor et Gretha Arwas 67. Auguste Seysses Nu debout c. 1900 Bronze patine brune 29 x 13 x 13 cm

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Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 68. Bernard Hoetger Loe Fuller 1901 Bronze patine brune 27 x 34 x 27 cm Collection prive, Londres 69. Ernst Barrias La Nature se dvoilant la Science c. 1895 Bronze patine argente et ivoire sur socle de marbre 25 x 10 x 6 cm Collection prive, Londres 70. Mougin Frres Saucire c. 1898 Cramique 16,5 x 26 x 16,5 cm Collection prive 71. Raoul Larche Lampe Loe Fuller c. 1900 Bronze dor 44,5 x 13,5 x 15 cm Collection Victor et Gretha Arwas 72. Edgard Maxence La Fumeuse c. 1900 Lithographie en couleur 57,5 x 44,5 cm Collection prive 73. Louise Lavrut La Fille de Montmartre c. 1900 Huile et aquarelle sur toile 80 x 108 cm Collection prive, Londres 74. Arthur Foache La Garonne 1898 Lithographie en couleur 72 x 53,5 cm Collection Victor et Gretha Arwas 75. Paul Berthon Sarah Bernhardt 1901 Lithographie en couleur 64 x 50,2 cm Collection Victor et Gretha Arwas 76. Rupert Carabin Femme la coloquinte c. 1900 Grs et mtal 14 x 15 x 10,5 cm Collection prive 77. Maurice Bouval Femme au pavot Encrier c. 1900 Bronze dor patine brune 12 x 27 x 13,7 cm Collection prive 78. Ren Lalique Grand nu debout aux longs cheveux c. 1912 Verre patin sur socle de bois 41,5 x ! 12,3 cm Collection prive 79. Georges de Feure L'Amour aveugle, l'Amour sanglant c. 1894 Lithographie en couleur 60,3 x 43,5 cm Collection Victor et Gretha Arwas

Collection prive, Londres 80. Georges de Feure La Source du Mal 1894 Lithographie en couleur 59 x 42,8 cm Collection Victor et Gretha Arwas 81. Georges de Feure Femme damne 1898 Aquarelle 34,5 x 25 cm Collection prive 82. Georges de Feure L'Esprit du Mal 1898 Aquarelle 46 x 32,5 cm Collection Victor et Gretha Arwas 83. Maurice Bouval Le Secret c. 1900 Bronze patin sur socle de marbre h. totale 74 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 84. Eugne Grasset La Vitrioleuse 1894 Lithographie en couleur 62 x 45 cm Collection Victor et Gretha Arwas 85. Eugne Grasset La Morphinomane 1897 Lithographie en couleur 51 x 37,3 cm Collection prive, Londres

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86. A. Roedel Femme du soleil c. 1900 Lithographie en couleur 40 x 63,5 cm Collection prive, Londres 87. Maurice Bouval Pour Thibaut Frres, Lumire et Gavignot Iris ou Rve et Obsession Paire de candlabres 1898 Bronze dor h. 54,6 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco VENDRE LE NOUVEAU STYLE 136. Alphonse Mucha Job 1896 Lithographie colore et dore 59 x 44,5 cm Collection Victor et Gretha Arwas 137. Georges de Feure Affiche pour Le Journal des Ventes 1898 Lithographie en couleur 60,5 x 40 cm Collection Victor et Gretha Arwas 138. Alfredo Muller Les Paons 1903 Lithographie en couleur 68,5 x 158 cm Collection prive, Londres 139. Eugne Grasset Affiche pour l'exposition d'arts dcoratifs la Grafton Gallery de Londres 1893 Lithographie en couleur 71,3 x 49,6 (image), 77,5 x 55,6 cm (feuille) Collection prive

140. Alphonse Mucha Sarah Bernhardt 1897 Lithographie en couleur et gouache applique au pochoir 58 x 40,7 cm Collection Victor et Gretha Arwas 141. Andrew Kay Womrath Affiche pour la 25e exposition du Salon des Cent 1896 Pochoir 52 x 39 cm Collection prive 142. Georges de Feure Lithographies originales, album n 1 c. 1898 Lithographie en couleur 61, 5 x 45,5 cm (image), 71 x 54,7 cm (feuille) Collection prive, Londres 143. Alphonse Mucha Job Affiche publicitaire pour le papier cigarette Job 1898 Lithographie en couleur 149,2 x 101 cm Mucha Trust 144. Alphonse Mucha Bruyre des Falaises ou La Bretonne 1902 Lithographie en couleur 74 x 35 cm Mucha Trust 145. Alphonse Mucha Chardon des Sables ou La Normande 1902 Lithographie en couleur 74 x 35 cm Mucha Trust

146. Paul Berthon Boules de neige 1900 Lithographie en couleur 50 x 66,5 cm Collection Victor et Gretha Arwas 147. Eugne Grasset Inquitude 1897 Lithographie en couleur 44 x 98 cm Collection Victor et Gretha Arwas 148. Eugne Grasset Anxit 1897 Lithographie en couleur 45 x 98 cm Collection Victor et Gretha Arwas 149. Michel Simonidy Estampes d'Art c. 1900 Lithographie en couleur 77,6 x 58,2 cm Collection prive 150. Paul Berthon Affiche publicitaire l'glantine c. 1900 Lithographie en couleur 100 x 73,5 cm (image), 102,5 x 75 cm (lin) Collection prive, Londres 151. Eugne Grasset Extravagance 1897 Lithographie en couleur 134 x 47,5 cm Collection prive

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152. Paul Berthon Mandore 1898 Lithographie en couleur 48,9 x 64,1 cm Collection prive, Londres 153. Ren Paul-Hermann Affiche pour le Salon des Cent 1895 Lithographie en couleur 64,7 x 47,7 cm Collection Victor et Gretha Arwas 154. Armand Rassenfosse Affiche pour le Salon des Cent 1896 Lithographie en couleur 65 x 48,8 cm Collection Victor et Gretha Arwas 155. Henri Evenepoel Affiche pour le Salon des Cent 1899 Lithographie en couleur 63 x 45 cm Collection Victor et Gretha Arwas 156. Alphonse Mucha Affiche pour le Salon des Cent 1897 Lithographie en couleur 66,7 x 46,1 cm Collection prive 157. Alphonse Mucha Affiche pour le Salon des Cent 1896 Lithographie en couleur 39,6 x 29 cm Collection Victor et Gretha Arwas 158. Arsne Herbinier Affiche pour la 38e exposition du Salon des Cent 1899 Lithographie en couleur 58 x 47,7 cm Collection prive

159. Henry Detouche Affiche pour le Salon des Cent c. 1900 Lithographie en couleur 63,3 x 45 cm Collection prive, Londres 160. Georges de Feure Affiche pour la 5e exposition du Salon des Cent 1894 Lithographie en couleur 65 x 42,7 cm (image), 66,9 x 43,3 cm (feuille) Collection Victor et Gretha Arwas 161. Eugne Grasset Affiche pour le Salon des Cent 1894 Pochoir 64,2 x 50,2 cm Collection prive 162. Alphonse Mucha Affiche publicitaire pour l'Imprimerie Cassan Fils 1896 Lithographie en couleur 174,7 x 68,4 cm Mucha Trust 163. Henri de Toulouse-Lautrec La Passagre Affiche pour le Salon des Cent 1896 Lithographie en couleur 60 x 40 cm Collection prive, Londres 164. Flix Valloton l'Art nouveau, exposition permanente Affiche pour LArt nouveau Bing 1896 Lithographie en couleur 64 x 43,8 cm Collection prive

165. Henri Privat-Livemont Affiche publicitaire Ameublement c. 1900 Technique mixte 11,9 x 25,9 cm Collection Victor et Gretha Arwas 166. Eugne Grasset Affiche pour Le Pavillon bleu 1900 Lithographie en couleur 34,6 x 23 cm Collection prive 167. Limoges Job D'aprs une affiche d'Alphonse Mucha 1896 mail 14,4 x 11,5 cm Collection Victor et Gretha Arwas 168. Henri Privat-Livemont Affiche pour l'Exposition internationale de Bruxelles 1897 Lithographie en couleur 45 x 27,7 cm Collection prive, Londres 169. Eugne Grasset La Violoncelliste c. 1900 Gravure sur bois 47,7 x 32,7 cm Collection prive 170. Henri Privat-Livemont The Poster Octobre 1898 Lithographie en couleur 25,2 x 19 cm Collection prive, Londres

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171. Alphonse Mucha Frontispice pour Clio 1898 Lithographie colore et dore 20,6 x 14,2 cm Collection prive, Londres 172. Alphonse Mucha Dessin prparatoire pour le frontispice de Clio c. 1898 Encre 30,5 x 21,3 cm Collection prive, Londres 173. Eugne Grasset Pendentif c. 1900 mail et or h. 11 cm. Collection Victor et Gretha Arwas 174. Alfredo Muller Berthe Mellot dans la pice de thtre La Gitane c. 1900 Eau-forte et aquatinte 46,4 x 43 cm Collection Victor et Gretha Arwas 175. Alfredo Muller Clo de Mrode c. 1901 Eau-forte et aquatinte 61 x 44 cm Collection Victor et Gretha Arwas 176. Eugne Grasset L'ventail 1897 Lithographie en couleur 126 x 82 cm Collection prive, Londres

177. Eugne Grasset Le Parasol 1900 Lithographie en couleur 126 x 82 cm Collection prive, Londres 178. Marcel Lenoir Affiche publicitaire pour les gravures Arnould c. 1900 Lithographie en couleur 62 x 41,4 cm Collection prive 179. Manuel Orazi Palais de la danse Affiche pour le thtre officiel de la danse l'Exposition universelle de 1900 1900 Lithographie en couleur 164 x 63 cm Collection prive, Londres 180. Manuel Orazi Thtre Loe Fuller Affiche pour le thtre Loe Fuller l'Exposition universelle de 1900 1900 Lithographie en couleur 164 x 63 cm Collection prive, Londres 181. Henri Privat-Livemont La Mer 1897 Lithographie en couleur 52,2 x 70 cm Collection prive 182. Paul Berthon Leons de violon 1898 Lithographie en couleur 45,4 x 60,3 cm Collection prive

183. Gustave Marie Impressions artistiques c. 1900 Lithographie en couleur 31,8 x 87 cm Collection prive 184. Paul Berthon Affiche pour Liane de Pougy aux Folies Bergres 1897 Lithographie en couleur 165 x 75 Collection Victor et Gretha Arwas 185. Paul Berthon Concert mystique 1901 Lithographie en couleur 50,5 x 65,1 cm Collection Victor et Gretha Arwas 186. Paul Berthon La Lyre 1901 Lithographie en couleur 50 x 64 cm Collection Victor et Gretha Arwas 187. Paul Berthon La Joueuse de flte 1899 Lithographie en couleur 55,5 x 42 cm Collection Victor et Gretha Arwas 188. Paul Berthon La Viole de gambe 1899 Lithographie en couleur 64,3 x 47,7 cm Collection Victor et Gretha Arwas

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189. Paul Berthon Les Pipeaux 1899 Lithographie en couleur 51,8 x 65 cm Collection Victor et Gretha Arwas 190. mile Gall Plateau c. 1905 Bois sculpt et marqueterie 68 x 41 cm Collection prive 191. mile Gall Table th deux plateaux 1900-1904 Bois sculpt et marqueterie 75,5 x 84 x 59,5 cm Collection prive 192. mile Gall Armoire murale c. 1890 Bois sculpt et marqueterie 89 x 67 x 26 cm Collection Victor et Gretha Arwas 193. Gauthier Poinsignon Secrtaire c. 1900 Bois sculpt, marqueterie florale et bronze dor 121 x 94 x 65 cm Collection prive 194. Louis Majorelle Chaise 1903 Bois sculpt 105 x 74 x 64 cm Collection prive, Londres

195. mile Andr Sellette c. 1900 Bois sculpt 132 x 49 x 46 cm Collection prive 196. Louis Majorelle Miroir c. 1900 Bois et verre 102 x 122 x 9 cm Collection prive, Londres 197. Louis Majorelle Fauteuil double 1903 Bois sculpt 110 x 162 x73 cm Collection prive 198. Louis Majorelle tagre murale 1903 Bois 62 x 101 x 22 cm Collection Victor et Gretha Arwas 199. Manuel Orazi Restaurant Le Pavillon bleu l'Exposition universelle de Paris en 1900 1900 Lithographie en couleur 23,3 x ,4 cm Collection prive 200. P. H. Lobel Vous n'tes pas parisiennes 1896 Lithographie en couleur 40,3 x 27,2 cm Collection prive

201. Georges Auriol Bois frissonnants 1893 Gravure sur bois 58,6 x 42,6 cm Collection prive 202. Alphonse Mucha Planche n 29 reprsentant des coquelicots styliss Page de Documents dcoratifs 1902 Lithographie en couleur 46 x 33 cm Mucha Trust 203. mile Gall Table Libellule c. 1900 Bois 75 x 81 x 57,8 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 204. Thophile Alexandre Steinlen Le Chat noir 1898 Lithographie en couleur 93,2 x 64,4 cm Collection prive, Londres MYSTICISME ET MONDE MODERNE 88. Gaston Bussire Brunnhild 1898 Lithographie en couleur 55,2 x 40,8 cm Collection prive, Londres

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89. Georges Bottini Femme aux iris 1898 Lithographie en couleur 50,8 x 38,4 cm Collection prive, Londres 90. douard Aman-Jean Femme aux loups c. 1900 Lithographie en couleur 42,7 x 35,3 cm Collection prive, Londres 91. douard Aman-Jean Sous les fleurs c. 1900 Lithographie en couleur 55,3 x 40,9 cm Collection prive, Londres 92. Georges de Feure Dans le rve 1897 Lithographie en couleur 55,5 x 42,6 cm Collection prive, Londres 93. Georges Flamand Le Fil d'Ariane c. 1900 Bronze dor et patin 34 x 16 x 12,5 cm Collection Victor et Gretha Arwas 94. Emmanuel Villanis Dalila c. 1900 Bronze dor patine brune et ivoire sur socle de marbre 21 x 11,5 x 10,5 cm Collection Victor et Gretha Arwas 95. Emmanuel Villanis Captive c. 1900 Bronze dor 15 x 13 x 7 cm Collection prive

96. Emmanuel Villanis Judith c. 1900 Bronze patine polychrome (argent, brun et or) 62 x 23 x 20 cm Collection Victor et Gretha Arwas 97. Ernest Chaplet Prire c. 1900 Grs cramique 49 x 16,5 x 21 cm Collection prive 98. Florentin-Louis Chauvet Le Sommeil Encrier 1903 Bronze dor et ivoire 10,5 x 24 x 11 cm Collection prive 99. Charles-mile Jonchery Visages aux papillons c. 1900 Ivoire et bronze patine brune 15,5 x 7 x 7,5 cm Collection prive, Londres 100. Mougin Frres La Soif c. 1900 Bronze dor patine brune 21,5 x ! 14,5 cm Collection Victor et Gretha Arwas 101. Gaston Lachaise Tte et feuilles 1902 Bronze patine brune ! 35 cm Collection prive

102. Lonard Agathon Buste de jeune fille c. 1900 Marbre 48 x 46 x 36 cm Collection prive 103. Emmanuel Villanis Papillon c. 1900 Bronze patine brune sur socle de marbre 26 x 18 x 9,5 cm Collection prive 104. Goldscheider / Charles-mile Jonchery Le Vent souffle c. 1900 Bronze patine brune h. 79,5 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 105. Jean-Lon Grme Pour Siot-Decauville La Femme au voile c. 1900 Bronze patin et marbre h. 66 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 106. Paul-Franois Berthoud Jardinire tte de femme c. 1900 Bronze dor patine brune 22 x 29 x 17 cm Collection Victor et Gretha Arwas 107. Paul-Franois Berthoud Sarah Bernhardt en Jeanne d'Arc 1896 Bronze dor patine brune 56,3 x 55,5 x 37 cm Collection Victor et Gretha Arwas

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108. Sarah Bernhardt Autoportrait 1885 Pltre 23 x 16 x 10,5 cm Collection Victor et Gretha Arwas 109. Paul-Franois Berthoud Portrait d'une artiste ou La Comdienne ou Sarah Bernhardt 1902 Marbre de Carrare et bronze patin 50 x 70 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco 110. Georges de Feure Jeanne d'Arc 1896 Huile sur toile 240 x 85 cm Collection prive, Londres 111. Maurice Bouval Brise d'automne c. 1900 Biscuit de Svres 34,5 x 16 x 13 cm Collection prive, Londres 112. Pierre-Flix Fix-Masseau Le Secret 1899 Bronze dor 28 x 7 x 6,5 cm Collection prive 113. Maurice Bouval Le Sommeil c. 1900 Bronze dor sur socle de marbre 43 x 36 x 18 cm Collection Victor et Gretha Arwas

114. Maurice Bouval Le Rveil c. 1900 Bronze dor sur socle de marbre 45 x 26 x 18 cm Collection Victor et Gretha Arwas 115. Paul Berthon Courtisanes clbres : Salom 1898 Lithographie en couleur 91, 5 x 65,3 cm Collection prive, Londres 116. Hippolyte Lucas Au bord de l'eau c. 1900 eau-forte et aquatinte 101 x 59,7 cm Collection prive, Londes 117. Georges Clairin Sarah Bernhardt sur son divan 1876 Eau-forte et aquatinte 46,6 x 38 cm Collection prive 118. Grgoire Calvet Thas c. 1900 Porcelaine biscuit 37 x 30,5 x 29 cm Collection Victor et Gretha Arwas 119. Germaine Boy Vent du large c. 1900 Gouache et aquarelle 145 x 69 Collection Victor et Gretha Arwas

120. Louis Welden Hawkins Un voile 1895 Pastel 33 x 18,1 cm Collection prive 121. Georges Clairin Sarah Bernhardt sur scne c. 1895 Huile sur toile 97 x 57,8 cm Collection Victor et Gretha Arwas 122. Louis Welden Hawkins L'Automne c. 1895 Huile sur toile 72,5 x 53,3 cm Collection prive, Londres 123. Louis Welden Hawkins La Belle Otero Dessin pour un miroir 1900 Crayon et gouache 65 x 49,8 cm Collection Victor et Gretha Arwas 124. Marcel Lenoir L'preuve c. 1900 Lithographie en couleur 105 x 79 Collection Victor et Gretha Arwas 125. Manuel Orazi La Nymphe de l'Art nouveau de profil 1898 Lithographie en couleur 46 x 61,8 cm Collection prive

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126. Paul-Franois Berthoud Pendule c. 1900 Bronze patine brune et marbre 27,5 x 38,5 x 13,7 cm Collection Victor et Gretha Arwas 127. Louis Chalon Princesse rvant c. 1900 Argent massif et bronze patine dore 70 x 37 x 30 cm Collection prive 128. Georges Rochegrosse Illustration des Pomes chants de Gustave Charpentier c. 1900 Lithographie en couleur 42,4 x 60,3 cm Collection Victor et Gretha Arwas 129. Maurice Boutet de Monvel Sirnes c. 1900 Lithographie en couleur 105 x 79 cm Collection Victor et Gretha Arwas 130. Georges de Feure La Mort c. 1900 Lithographie en couleur 70,5 x 55,6 cm Collection prive 131. Alexandre Vibert Sculpture symboliste 1906 Bronze patine dore et argente h. 82 cm Collection Robert Zehil, Monte-Carlo, Monaco

132. Louis Chalon La Fe des Glaces Vase c. 1900 Bronze dor patine brune 46,5 x 16,5 x 19 cm Collection prive 133. G.B. Lavin lgante la fontaine c. 1900 Encre 48 x 25 cm Collection prive 134. Henri Hran Sirne jouant c. 1900 Gravure sur bois et lithographie en couleur 37,2 x 28,2 cm Collection prive 135. Paul Berthon Affiche pour la 17e exposition du Salon des Cent 1897 Lithographie en couleur 58,5 x 40 cm Collection Victor et Gretha Arwas

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Exposition Tamara de Lempicka, la Reine de lArt dco


136. Pavel Barchan Tamara derrire un paravent c. 1927 Photographie en noir et blanc 18,5 x 12,5 cm Collection Yves et Franoise Plantin Tamara Lempitzky, rfugie russe 1. Tamara de Lempicka Danseuse russe c. 1923-1924 Huile sur toile 81 x 60 cm Collection prive 2. Tamara de Lempicka Portrait du prince Eristoff 1925 Huile sur toile 65, 1 x 92,1 cm Signe en bas droite Collection prive, Courtesy Barry Friedman Ltd., New York 3. Tamara de Lempicka Irne et sa sur 1925 Huile sur toile 146 x 89 cm Signe en bas droite Collection prive, Courtesy Irena Hochman Fine Art Ltd, New York 137. Pavel Barchan Tamara portant un bret c. 1927 Photographie en noir et blanc 18,5 x 12,5 cm Collection Yves et Franoise Plantin Un curieux mlange dextrme modernisme et de puret classique 4. Tamara de Lempicka Fleurs Rapallo, 1907 Aquarelle sur papier 27 x 18 cm Signe et date en bas droite Tamara Art Hritage - Victoria de Lempicka / MMI, New York 5. Tamara de Lempicka Roses 1914 Aquarelle sur papier 27,5 x 21 cm Tamara Art Hritage - Victoria de Lempicka / MMI, New York 6. Tamara de Lempicka Vase de fleurs Non date Aquarelle sur papier 27 x 20,5 cm Tamara Art Hritage - Victoria de Lempicka / MMI, New York 7. Tamara de Lempicka D'aprs Le Baiser de Hayez c. 1922 Crayon sur papier 11,3 x 8,7 cm Signe en bas droite Fondation V. M. Contreras 8. Tamara de Lempicka tude d'une femme agenouille c. 1921 Crayon sur papier 23,5 x 15,5 cm Signe en bas Collection prive 9. Tamara de Lempicka La Diseuse de bonne aventure c. 1922 Huile sur toile 73 x 60 cm Signe en bas droite Collection Richard et Anne Paddy, tats-Unis 10. Tamara de Lempicka Maternit c. 1922 Huile sur toile 79 x 60 cm Collection Yves et Franoise Plantin 11. Tamara de Lempicka Portrait dune jeune femme en robe bleue 1922 Huile sur toile 63 x 53 cm Signe en haut gauche Collection prive 12. Tamara de Lempicka Hortensia et citrons c. 1922, Huile sur toile 55 x 46 cm Signe en bas gauche Collection Georgy et Tatiana Khatsenkov, Monaco 13. Tamara de Lempicka La Carafe Louis-Philippe 1923 Huile sur toile 35,5 x 27,5 cm Signe en bas droite Collection Yves et Franoise Plantin 14. Tamara de Lempicka Rue dans la nuit c. 1923 Huile sur carton 50 x 33,5 cm Signe en bas droite Collection Richard et Anne Paddy, tats-Unis

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15. Tamara de Lempicka Un port sous la lune c. 1924, Huile sur toile 43 x 38 cm Signe en haut gauche Salis & Vertes, Zurich-Salzbourg 16. Tamara de Lempicka Coin d'atelier c. 1924 Huile sur toile 73 x 50 cm Signe en bas droite Collection Yves et Franoise Plantin 17. Tamara de Lempicka Nature morte aux mandarines c. 1925 Huile sur carton 45,5 x 38 cm Signe en bas gauche Collection Yves et Franoise Plantin 18. Tamara de Lempicka Nature morte au chou-fleur c. 1925 Huile sur toile 33,2 x 41,2 cm Signe en bas gauche Collection Yves et Franoise Plantin La Dcade de lillusion 20. Tamara de Lempicka La Bohmienne c. 1923 Huile sur toile 73 x 60 cm Signe en haut droite Collection M. et Mme Nezhet Tayeb

21. Tamara de Lempicka Femme la robe noire 1923 Huile sur toile 195 x 60,5 cm Signe en haut droite Collection prive, Moscou 22. Tamara de Lempicka La Veuve c. 1924 Huile sur toile 53 x 34 cm Collection prive Courtesy Frans Jacobs Fine Art 23. Tamara de Lempicka Le Voile vert 1924 Huile sur toile 46 x 33 cm Collection prive Courtesy Barry Friedman Ltd., New York 24. Tamara de Lempicka Scne de caf c. 1924 Crayon sur papier 11,3 x 8,7 cm Fondation V. M. Contreras 25. Tamara de Lempicka Couple au pied d'un escalier (deux tudes) c. 1924-1925 Crayon sur papier 23,5 x 15,5 cm Collection Yves et Franoise Plantin 26. Tamara de Lempicka Portrait de Bianca Belinsioni Milan, 8 dcembre 1925 Crayon sur papier 22 x 11,5 cm Signe et date en bas gauche Collection Suzanne Selvi

La Garonne 27. Tamara de Lempicka Portrait de Mme P. ou Sa Tristesse 1923 Huile sur toile 116 x 73 cm Signe en bas droite Collection prive 28. Tamara de Lempicka Deux amies c. 1924 Aquarelle sur papier 10,50 x 9,8 cm Collection prive 29. Tamara de Lempicka Le Double 47 c. 1924 Huile sur bois 46 x 37 cm Collection prive 30. Tamara de Lempicka Nu fminin (esquisse) c. 1924-1925 Huile sur contreplaqu 80,5 x 59,5 cm Collection Yves et Franoise Plantin 31. Tamara de Lempicka Nu adoss I 1925 Huile sur toile 81 x 54,3 cm Signe en bas droite Collection prive, Europe

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32. Tamara de Lempicka Nu debout c. 1925 Crayon sur papier 23 x 13,5 cm Signe en bas gauche Collection Suzanne Selvi 33. Tamara de Lempicka Deux nus en perspective 1925 Huile sur toile 55 x 33 cm Signe en haut droite Collection prive 34. Tamara de Lempicka Deux nus (tude) c. 1925 Crayon sur papier 15,5 x 23,5 cm Collection Yves et Franoise Plantin 35. Tamara de Lempicka Nu assis de profil c. 1925 Crayon sur papier 15,5 x 23,5 cm Signe en bas droite Collection Yves et Franoise Plantin 36. Tamara de Lempicka Nu assis de profil c. 1925 Crayon sur papier 23 x 14 cm Signe en bas droite Collection prive 37. Tamara de Lempicka Nu assis c. 1925 Crayon sur papier 23,5 x 15,5 cm Signe en bas gauche Collection Yves et Franoise Plantin

38. Tamara de Lempicka Nu debout adoss c. 1925 Crayon sur papier 23 x 14 cm Signe en bas droite Collection prive 39. Tamara de Lempicka Nu debout (croquis) c. 1925 Crayon sur papier 23,5 x 15,5 cm Signe en bas Collection Yves et Franoise Plantin 40. Tamara de Lempicka Nu debout de face c. 1925 Crayon sur papier 23 x 14 cm Signe en bas droite Collection prive 41. Tamara de Lempicka tude d'aprs Vnus et lAmour de Pontormo c. 1926 Crayon sur papier 8,7 x 11,3 cm Fondation V. M. Contreras 42. Tamara de Lempicka Nu couch accoud c. 1926 Crayon sur papier 12,6 x 18,2 cm Signe en bas droite Collection Yves et Franoise Plantin 43. Tamara de Lempicka Nu assis, les jambes allonges c. 1926 Crayon sur papier 14 x 23,5 cm Signe en bas droite Collection Yves et Franoise Plantin

44. Tamara de Lempicka Nu assis de dos c. 1926 Crayon sur papier 21 x 27 cm Signe en bas droite Collection Yves et Franoise Plantin 45. Tamara de Lempicka Nu debout de dos c. 1926 Crayon sur papier 27 x 21 cm Signe en bas droite Collection Yves et Franoise Plantin 46. Tamara de Lempicka Nu assis, de face 1926 Crayon sur papier 18 x 13 cm Collection HK 47. Tamara de Lempicka La Tunique rose Avril 1927 Huile sur toile 73 x 116 cm Signe en bas droite Proprit de la collectionneuse Caroline Hirsch 48. Tamara de Lempicka La Belle Rafala Mai 1927 Huile sur toile 77,5 x 105,4 cm Signe en haut gauche Collection prive 49. Tamara de Lempicka La Belle Rafala en vert c. 1927 Huile sur toile 38 x 61 cm Signe en haut gauche Collection prive

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50. Tamara de Lempicka Nu couch au livre c. 1927 Huile sur toile 64,1 x 121,2 cm Signe en haut gauche Collection Prez Simn, Mexico 54. Tamara de Lempicka Nu assis sur un coussin c. 1928 Crayon sur papier 44 x 28 cm Signe en bas droite Collection Yves et Franoise Plantin 55. Tamara de Lempicka Nu assis c. 1928 Crayon sur papier 44 x 28 cm Signe en bas Collection Yves et Franoise Plantin 51. Tamara de Lempicka Nu assis (croquis) c. 1928 Crayon sur papier 44 x 28 cm Signe en bas droite Collection Michle et Alain Blondel 53. Tamara de Lempicka Nu assis (croquis) c. 1928 Crayon sur papier 28 x 44 cm Signe en bas droite Collection Michle et Alain Blondel

52. Tamara de Lempicka Nu assis (croquis) c. 1928 Crayon sur papier 44 x 28 cm Signe en bas droite Collection Michle et Alain Blondel 56. Tamara de Lempicka tude pour le Portrait d'Ira P. 1930 Crayon sur papier 27 x 18 cm Collection Yves et Franoise Plantin 57. Tamara de Lempicka tude pour le Portrait d'Ira P. 1930 Crayon sur papier 17 x 14,5 cm Collection Yves et Franoise Plantin 58. Tamara de Lempicka tude pour le Portrait d'Ira P. 1930 Crayon sur papier 19 x 12,5 cm Collection prive, Valence, Espagne 59. Tamara de Lempicka Nu aux buildings 1930 Huile sur toile 92 x 73 cm Signe en haut gauche Proprit de la collectionneuse Caroline Hirsch 60. Tamara de Lempicka Nue aux voiliers 1931 Huile sur toile 113 x 56,5 cm Signe en haut droite Bruce R. Lewin Fine Art

61. Tamara de Lempicka Nu masculin 1923-1924, Huile sur toile 105 x 75 cm Collection Yves et Franoise Plantin 62. Tamara de Lempicka Portrait du baron Kuffner 1928 Huile sur bois 36 x 27 cm Signe en bas gauche Centre Pompidou, Paris Muse national d'Art moderne / centre de cration artistique Don de l'artiste en 1976 LAffaire dAnnunzio 109. Tamara de Lempicka Gabriele d'Annunzio, envoye de Gardone Riviera, 28 aot 1926 : Je profitte de mon sjour Gardone, pour vous faire parvenir, cher frre ami, la photo [...] Lettre la plume sur papier en-tte manuscrite Gardone 28 Hotel Monte Baldo 18 x 13,2 cm Gardone Riviera, Il Vittoriale degli Italiani, archives gnrales 110. Tamara de Lempicka Gabriele d'Annunzio, envoye de Gardone Riviera, 29 aot 1926 : Votre belle lettre, mon cher Frre, m'a surprise en train de faire mes malles [...] Lettre la plume sur papier en-tte Hotel Monte Baldo Gardone R. 19,4 x 15 cm Gardone Riviera, Il Vittoriale degli Italiani, archives gnrales 111. Tamara de Lempicka Gabriele d'Annunzio, envoy de Venise, 31 aot 1926 : Merci inviation regrette pas pouvoir accepter stop viendrai vous voir jeudi [...] Tlgramme sur formulaire 20 x 25,3 cm Gardone Riviera, Il Vittoriale degli Italiani, archives gnrales

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112. Tamara de Lempicka Gabriele d'Annunzio, envoye de Florence, dcembre 1926 : Cher matre et ami (j'spere et je souhaite) Ma voil Florence !!! Pourquoi Florence ?... Lettre la plume sur trois feuilles de papier 30,2 x 19,5 cm Gardone Riviera, Il Vittoriale degli Italiani, archives gnrales 113. Tamara de Lempicka Gabriele d'Annunzio, envoy de Florence, dcembre 1926 : Merci, je viens ! Je suis si contente - et j'ai peur. Comment tes vous? [...] Lettre au crayon sur papier 25 x 17,7 cm Gardone Riviera, Il Vittoriale degli Italiani, archives gnrales 114. Gabriele d'Annunzio Tamara de Lempicka, envoy du Vittoriale, dcembre 1926 : L'automobile sera Vrone demain mercredi 18 heures [...] Texte pour tlgramme la plume sur papier 24,5 x 17,5 cm Gardone Riviera, Il Vittoriale degli Italiani, archives personnelles 115. Tamara de Lempicka Gabriele d'Annunzio, envoy de Paris, 4 janvier 1927 : Je serai milano grand Hotel Milano jeudi matin telephoner [...] Tlgramme sur formulaire 25,3 x 20,2 cm Gardone Riviera, Il Vittoriale degli Italiani, archives gnrales 116. Tamara de Lempicka Gabriele d'Annunzio, envoye du Grand Hotel et de Milan, Milan, 6 janvier 1927 : La lettre magnifique, le sac magnifique, cher frre ! [...] Lettre la plume sur papier en-tte Grand Hotel et de Milan Milano 19,2 x 14,2 cm Gardone Riviera, Il Vittoriale degli Italiani, archives gnrales 117. Tamara de Lempicka Gabriele d'Annunzio, envoye de Milan, Grand Hotel et de Milan, 7 janvier 1927 : Cher frre, je travaille ici la Brera et le petit retard [...] Lettre la plume sur papier en-tte Grand Hotel et de Milan Milano 19,2 x 14,2 cm Gardone Riviera, Il Vittoriale degli Italiani, archives gnrales

118. Tamara de Lempicka Gabriele d'Annunzio, Vittoriale, non date : Je voudrais revoir un instant l'ange d'obissance [...] Billet au crayon 13,7 x 22,1 cm Gardone Riviera, Il Vittoriale degli Italiani, archives gnrales 119. Tamara de Lempicka Gabriele d'Annunzio, Vittoriale, non date : C'est 6 heures et !, l'heure laquelle toutes les mchancets perdent [...] Lettre la plume sur papier 22 x 26 cm Gardone Riviera, Il Vittoriale degli Italiani, archives gnrales 120. Tamara de Lempicka Gabriele d'Annunzio, Vittoriale, non date : Voyez - je m'humilie - je vous crie encore, mais mon humiliation [...] Lettre au crayon sur papier 27 x 22,4 cm Gardone Riviera, Il Vittoriale degli Italiani, archives gnrales 121. Tamara de Lempicka Gabriele d'Annunzio, Vittoriale, non date : Je viens de rentrer de Brescia ! Il y a trois ans j'tais dans cette ville [...] Lettre au crayon sur papier 22,4 x 27 cm Gardone Riviera, Il Vittoriale degli Italiani, archives gnrales 122. Tamara de Lempicka Gabriele d'Annunzio, Vittoriale, non date : Bonjour cher, bon et doux ami ! J'ai si bien dormi... J'ai tout mon quilibre et mes forces [...] Lettre au crayon sur papier 22,4 x 27 cm Gardone Riviera, Il Vittoriale degli Italiani, archives gnrales 123. Tamara de Lempicka Gabriele d'Annunzio, Vittoriale, non date : J'adore votre message qui commence par Enfant chrie pour le reste je ferme [...] Lettre au crayon sur papier 22,4 x 27 cm Gardone Riviera, Il Vittoriale degli Italiani, archives gnrales

124. Tamara de Lempicka Gabriele d'Annunzio, Vittoriale, non date : Je vous suplie, si ce n'est pas de l'aveugle rancune expliquons-nous, parlons ! [...] Lettre la plume sur papier 21,8 x 26 cm Gardone Riviera, Il Vittoriale degli Italiani, archives gnrales 125. Tamara de Lempicka Gabriele d'Annunzio, Vittoriale, non date : Comme je dois, malheureusement, partir demain, j'aurais un trs, trs grand plaisir [...] Lettre la plume sur papier 22 x 26,2 cm Gardone Riviera, Il Vittoriale degli Italiani, archives gnrales 126. Gabriele d'Annunzio, qui signe Louise [Luisa Baccara], Tamara de Lempicka, Vittoriale, non date : Chre Tamara, son rveil le Comandante est - plus que jamais - affermi dans sa dcision [...] Lettre signe la plume sur trois feuilles de papier 24,5 x 17,5 cm Gardone Riviera, Il Vittoriale degli Italiani, archives personnelles 127. Tamara de Lempicka Gabriele d'Annunzio, envoye du Carlton Hotel, Cannes, 24 janvier 1927 : tout passe, tout casse et cette fougue douloureuse, si aigu, de derniers jours, passera peut-tre [...] Lettre la plume sur quatre feuilles de papier en-tte Carlton Hotel Cannes 27,3 x 18,2 cm Gardone Riviera, Il Vittoriale degli Italiani, archives gnrales 128. Gabriele d'Annunzio Tamara de Lempicka, Vittoriale, aprs le 24 janvier 1927 Je reois votre lettre qui me dchire trop doucement. Stop. Le malentendu [...] Texte pour tlgramme au stylo sur papier 24,5 x17,5 cm Gardone Riviera, Il Vittoriale degli Italiani, archives personnelles 129. Tamara de Lempicka Gabriele d'Annunzio, envoye du Carlton Hotel, Cannes, 26 janvier 1927 : Ne brusquez pas, pourquoi des ultimatums? Je vous supplie, au nom du votre [...] Lettre la plume sur deux feuilles de papier en-tte Carlton Hotel Cannes 27,3 x 18,2 cm Gardone Riviera, Il Vittoriale degli Italiani, archives gnrales

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130. Tamara de Lempicka Gabriele d'Annunzio, envoy de Cannes, 29 janvier 1927 : Heureuse d'attendre votre lettre stop pars pour paris [...] Tlgramme sur formulaire 20,2 x 25,3 cm Gardone Riviera, Il Vittoriale degli Italiani, archives gnrales 131. Gabriele d'Annunzio Tamara de Lempicka, Vittoriale, non date : Je vous avais crit une trop longue lettre mais si troublante et belle [...] Texte pour tlgramme la plume sur deux feuilles de papier 24,5 x 17,5 cm Gardone Riviera, Il Vittoriale degli Italiani, archives personnelles 132. Tamara de Lempicka Gabriele d'Annunzio, envoy de Cannes, 16 fvrier 1927 : Ne brusquee rien empechements imprevus [...] Tlgramme sur formulaire 20,2 x 25,3 cm Gardone Riviera, Il Vittoriale degli Italiani, archives gnrales 133. Tamara de Lempicka Gabriele d'Annunzio, envoye de Paris, non date : Voici une semaine depuis que le char Rouge est venu pour la dernire fois [...] Lettre la plume sur deux feuilles de papier en-tte 5, rue de Maupassant (XVIe) 24,4 x 22,3 cm Gardone Riviera, Il Vittoriale degli Italiani, archives gnrales 134. Gabriele d'Annunzio Tamara de Lempicka, envoy du Vittoriale, non date : Je veux. Je vous attends. Vous prie tlgraphier quel jour [...] Texte pour tlgramme sur papier 24,5 x 17,5 cm Gardone Riviera, Il Vittoriale degli Italiani, archives personnelles 135. Tamara de Lempicka Gabriele d'Annunzio, envoye de Paris, non date Coupure de journal colle sur papier en-tte 5, Rue Guy de Maupassant (XVIe) avec la signature Tamara 27 x 21 cm Gardone Riviera, Il Vittoriale degli Italiani, archives gnrales

142. Tamara de Lempitzka. Exposition personnelle, introduction de Jacques Reboul Catalogue de l'exposition de Milan la Bottega di Poesia (28 novembre-13 dcembre 1925) 20 x 17 cm Gardone Riviera, Il Vittoriale degli Italiani Ni Ange ni bte 63. Tamara de Lempicka Portrait d'une fillette avec son ourson c. 1922 Huile sur toile 65 x 50 cm Signe en bas droite Collection prive, Valence, Espagne 64. Tamara de Lempicka Les Deux Fillettes aux rubans 1925 Huile sur toile 100 x 73 cm Signe en bas gauche Collection Dr George et Vivian Dean 65. Tamara de Lempicka Double portrait d'enfants (deux tudes) c. 1926-1928 Crayon sur papier 12,2 x 16,5 cm Signe en bas droite Collection prive 66. Tamara de Lempicka Portrait d'Arlette Boucard Avril 1928 Huile sur toile 70 x 130 cm Signe en bas gauche Collection prive

67. Tamara de Lempicka tude pour La Communiante 1928 Pastel sur papier 35 x 23,5 cm Signe en bas gauche Collection Michle et Alain Blondel 68. Tamara de Lempicka Arlette Boucard aux arums 1931 Huile sur bois 91 x 55,5 cm Signe en bas gauche Collection prive 69. Tamara de Lempicka Portrait d'velyne P. 1932 Huile sur bois 28 x 28 cm Collection prive 70. Tamara de Lempicka Mre et Enfant c. 1939 Crayon sur papier 35 x 26 cm Signe en bas droite Fondation V. M. Contreras 71. Tamara de Lempicka Le Rveil du prince c. 1943 Crayon sur papier 45,5 x 30 cm Signe en bas gauche Fondation V. M. Contreras

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Art et mode 72. Tamara de Lempicka Illustration de mode Non date Aquarelle sur papier 27 x 21 cm Tamara Art Hritage - Victoria de Lempicka / MMI, New York 73. Tamara de Lempicka Illustration de mode Non date Aquarelle sur papier 23,5 x 20,5 cm Tamara Art Hritage - Victoria de Lempicka / MMI, New York 74. Tamara de Lempicka Femme devant son miroir c. 1924 Crayon sur papier 11,3 x 8,7 cm Fondation V. M. Contreras 75. Tamara de Lempicka Portrait d'une jeune femme au chapeau cloche c. 1926 Crayon sur papier 16,5 x 12 cm Signe en bas droite Collection Michle et Alain Blondel 76. Tamara de Lempicka Jeune Femme debout c. 1926 Crayon sur papier 23,6 x 14,2 cm Signe en bas droite Collection Michle et Alain Blondel

77. Tamara de Lempicka tude pour le Portrait de Madame Bush 1929 Crayon sur papier 23,5 x 13 cm Collection Yves et Franoise Plantin 78. Tamara de Lempicka tude pour La Femme en jaune 1929 Crayon sur papier 9 x 14 cm Signe en bas droite Fondation V. M. Contreras 79. Tamara de Lempicka Saint-Moritz 1929 Huile sur bois 35 x 27 cm Inv. 76.2.1 Signe en bas droite Don de l'artiste en 1976 Muse des Beaux-Arts d'Orlans 80. Tamara de Lempicka L'charpe bleue Mai 1930 Huile sur bois 56,5 x 48 cm Signe en bas droite Collection prive 81. Tamara de Lempicka Jeune femme la colonne carre 1931 Huile sur bois 100 x 50,7 cm Collection prive, Suisse

82. Tamara de Lempicka tude pour le Portrait de Madame M. 1931-1932 Crayon sur papier 27 x 21 cm Collection Yves et Franoise Plantin 83. Tamara de Lempicka Autoportrait c. 1936 Crayon sur papier 32 x 23,5 cm Signe en bas droite Collection Richard et Anne Paddy, tats-Unis 143. Tamara de Lempicka Couverture de Die Dame Dcembre 1929 36 x 28 cm Collection prive Crise et dpression 84. Tamara de Lempicka Vieillard 1928 Huile sur toile 40,50 x 32,5 cm Signe en bas gauche Collection Yves et Franoise Plantin 86. Tamara de Lempicka tude pour La Ronde c. 1932 Crayon sur papier 19,2 x 13,5 cm Signe en bas droite Collection Michle et Alain Blondel

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85. Tamara de Lempicka La Polonaise 1933 Aquatinte sur papier de Chine 46,5 x 39 cm Collection Michle et Alain Bondel 87. Tamara de Lempicka Mendiant la mandoline 1935 Huile sur toile 65 x 50 cm Muse dpartemental de l'Oise, Beauvais 88. Tamara de Lempicka Saint Jean-Baptiste 1936 Huile sur carton 35 x 30 cm Signe en haut gauche Fondation V. M. Contreras 89. Tamara de Lempicka Paysanne la cruche c. 1937 Huile sur bois 35 x 27 cm Signe en haut droite Collection Joseph H. Bixler, New York Hollywood : comme Garbo 90. Tamara de Lempicka tude pour Suzanne au bain 1938 Crayon sur papier 27 x 20 cm Signe en bas gauche Fondation V. M. Contreras

91. Tamara de Lempicka Suzanne au bain 1938 Huile sur toile 90 x 60 cm Signe en bas droite Collection Robert et Eva Shaye 92. Tamara de Lempicka Portrait d'une jeune fille rousse 1939-1944 Huile sur carton 27 x 22 cm Signe en bas droite Collection prive, New York 93. Tamara de Lempicka Indien au turban c. 1939-1940 Huile sur toile 55,3 x 38,5 cm Signe en bas droite Collection prive, New York 94. Tamara de Lempicka Portrait de Louisanne Kuffner 1940 Huile sur toile 28 x 23 cm Collection Richard et Anne Paddy, tats-Unis 144. Brochure-catalogue de l'exposition de la Reinhardt Galery New York 2 mai 1939 Technique 28 x 21,5 cm Archives Gioia Mori

Baroness with a brush 95. Tamara de Lempicka Cruche sur une chaise I ou Nature morte aux ufs 1941 Huile sur contreplaqu 60,5 x 55 cm Signe en haut droite Muse d'Art moderne de Saint-tienne Mtropole 96. Tamara de Lempicka Atelier la campagne 1941 Huile sur toile 51 x 41 cm Signe en haut droite Muse des Beaux-Arts de Nantes 97. Tamara de Lempicka Jeune fille c. 1944 Huile sur toile 16,5 x 11,5 cm Tamara Art Hritage - Victoria de Lempicka / MMI, New York 98. Tamara de Lempicka Nature morte aux arums et au miroir 1938 Huile sur toile 65,8 x 49,2 cm Signe en haut Centre Pompidou, Paris Muse national d'Art moderne / centre de cration artistique Don de l'artiste en 1976 99. Tamara de Lempicka Nature morte avec lys et photo c. 1944 Huile sur toile 61 x 50,8 cm Collection prive

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100. Tamara de Lempicka Jeune Fille aux penses c. 1945 Huile sur toile 25,4 x 20,3 cm Signe en bas droite Collection Richard et Anne Paddy, tats-Unis 101. Tamara de Lempicka Jeune Femme la couronne de fleurs c. 1950 Huile sur carton mont sur toile 24,5 x 28 cm Signe en bas droite Collection prive 102. Tamara de Lempicka Trompe-l'il au Botticelli c. 1946 Huile sur bois 40,5 x 30,5 cm Signe en bas droite Collection prive 103. Tamara de Lempicka Mains et fleurs c. 1949 Huile sur toile 25 x 31,5 cm Signe en bas gauche Fondation V. M. Contreras 104. Tamara de Lempicka Fruits dans une coupe I 1949 Huile sur toile maroufle 30,5 x 40,3 cm Signe en bas gauche Muse des Beaux-Arts de Nantes

105. Tamara de Lempicka Chambre d'htel c. 1951 Huile sur toile 66 x 45,7 cm Signe en bas droite Collection prive 106. Tamara de Lempicka Femme au chapeau 1952 Huile sur toile 91,4 x 61 cm Signe en bas gauche Muse d'Art moderne de Saint-tienne Mtropole 107. Tamara de Lempicka Portrait de Kizette adulte I c. 1955-1956 Huile sur toile 27 x 22 cm Signe en haut droite Collection Richard et Anne Paddy, tats-Unis 138. Nicholas W. Orloff Tamara et l'actrice Virginie Field Inauguration de l'exposition de Tamara de Lempicka (baronne de Kuffner) la galerie Julien Levy New York 7 avril 1941 Photographie en noir et blanc 25,4 x 20,32 cm Collection Richard et Anne Paddy, tats-Unis 139. Nicholas W. Orloff Tamara, M. Godfry Leslie et Mme Lipovatz Inauguration de l'exposition de Tamara de Lempicka (baronne de Kuffner) la galerie Julien Levy New York 7 avril 1941 Photographie en noir et blanc 25,4 x 20,32 cm Collection Richard et Anne Paddy, tats-Unis

140. Nicholas W. Orloff Tamara et Mme Otto Preminger Paderewski Day l'exposition Tamara de Lempicka (baronne de Kuffner) la galerie Julien Levy New York 18 avril 1941 Photographie en noir et blanc 25,4 x 20,32 cm Collection Richard et Anne Paddy, tats-Unis 141. Nicholas W. Orloff Tamara et Salvador Dal 18 avril 1941 Photographie en noir et blanc 20,32 x 25,4 cm Collection Richard et Anne Paddy, tats-Unis 145. Brochure-catalogue de l'exposition de la galerie Julien Levy San Francisco 16 septembre 1941 22,5 x 15,5 cm Archives Gioia Mori 146. Brochure-catalogue de l'exposition de la galerie Andr Weil Paris 17 octobre 1955 22,5 x 15,5 cm Archives Gioia Mori 147. Brochure-catalogue de l'exposition la galerie Sagittarius de Rome 14 mai 1957 24,9 x 17,2 cm Recueil o. 453.5 Bibliothque d'archologie et d'histoire de l'art (Biasa), Rome - avec la permission du Ministre pour les Biens et les Activits culturelles italien 148. Gabriele Mandel Tamara de Lempicka Milan, 1957 24 x 17 cm Recueil R.70.9 Bibliothque d'archologie et d'histoire de l'art (Biasa), Rome - avec la permission du Ministre pour les Biens et les Activits culturelles italien

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AUTOUR DES EXPOSITIONS
LArt nouveau, la Rvolution dcorative partir de 1895, lArt nouveau a jou pendant deux dcennies un rle dynamique et controvers sur la scne parisienne avant de dcliner et de steindre juste avant la Premire Guerre mondiale. Cette exposition prsente plus de deux cents uvres dartistes de talent, parmi lesquels Mucha, Gall, Guimard et Lalique, qui tmoignent de la diversit et de la richesse de ce mouvement. Le catalogue de lexposition propose, grce des textes dexperts reconnus, un clairage original sur le phnomne de lArt nouveau franais, de ses origines sa disparition. Une seconde partie regroupe lensemble des uvres de lexposition. Le catalogue de lexposition LArt nouveau, la Rvolution dcorative Direction artistique Marc Restellini Commissaire de lexposition Paul Greenhalgh Textes de Victor Arwas, Paul Greenhalgh, Dominique Morel franais 24 x 28 cm, 224 pages, 237 illustrations en couleur, reli ditions Skira 40 ! 9788857219509 Lalbum de lexposition LArt nouveau, la Rvolution dcorative Marc Restellini Franais et anglais (bilingue) 33 x 24 cm, 64 p., illustrations en couleur, broch ditions de la Pinacothque de Paris 9,90 ! 9782358670388 Cet ouvrage prsente, dans un format original, des reproductions de qualit des uvres les plus marquantes de lexposition LArt nouveau, la rvolution dcorative.

Le catalogue de lexposition Tamara de Lempicka, la Reine de lArt dco Direction artistique Marc Restellini Commissaire de lexposition Gioia Mori franais, 21 x 31,2 cm, 232 pages, 190 illustrations en couleur, reli ditions Skira 40 ! 9788857209326

Ouvrages disponibles la boutique de la Pinacothque de Paris Art nouveau

Isabelle CAHN, Lart nouveau, ditions courtes et longues, 12 ! Henri CAZALIS, Lart nouveau, Parkstone international, 14,90 ! Roger-Henri GUERRAND, Lart nouveau en Europe, Perrin, 8,50 !" Philippe OLLAND, Lart verrier 1900 : de lArt Nouveau lart dco, Faton, 97 ! Michel RODRIGUEZ, Andr MIGNARD et Frdric DESCOUTURELLE, Guimard, lart nouveau du mtro, ditions Vie du rail, 30 ! Art Nouveau, Place des victoires, 39,95 ! Tamara de Lempicka

COLETTE, Lentrave, Librio, 2 ! Tamara de Lempicka, la Reine de lArt dco Icne inconteste de lArt dco, Tamara de Lempicka est la parfaite reprsentante des Annes folles : mondaine, libre et thtrale, elle dveloppe un style qui lui confre une place tout fait part dans lart moderne. Jouant sans tat dme sur les attitudes rotiques de ses modles fminins, lartiste les met en scne dans un univers no cubiste et profondment Art dco. Le catalogue de lexposition propose une analyse de la vie et de luvre de Tamara, de sa naissance Varsovie ou Saint-Ptersbourg jusqu son dcs au Mexique. La Partie catalogue reproduit les uvres de lexposition et les accompagne de citations et dextraits de journaux. Catherine GONNARD et Elisabeth LEBOVICI, Femmes artistes, artistes femmes, Hazan, 27 ! Victor MARGUERITTE, La garonne, Payot, 8,65 ! Gilles PLUM, Paris art dco, Parigramme, 19 ! Lempicka, Parkstone, 9,95 ! Tamara de Lempicka, Taschen, 9,99

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OFFRES COMMERCIALES POUR LES PROFESSIONNELS
LES BILLETS
La Pinacothque de Paris propose aux professionnels du tourisme, aux hteliers et aux comits dentreprise des billets coupe-files qui permettront leur clientle de visiter les expositions de la saison automne-hiver 2012-2013 la date de leur choix. Pour chaque exposition de la saison, la Pinacothque de Paris propose deux types de billets : - Un billet coupl valable pour la visite des deux expositions temporaires. - Un billet simple valable pour la visite dune exposition temporaire ou pour Les Collections. Des visites de groupe (7 20 personnes maximum) peuvent galement tre organises chaque jour de la semaine, y compris le week-end, pour les expositions de la saison et pour Les Collections. Nous disposons des services dune confrencire pour accompagner le groupe dans sa visite

Tours oprateurs Tarif rserv aux professionnels du tourisme Billet coupl + Les Collections : 21,50 ! Billet coupl : 16,50 ! Billet simple : 9,50 !

Htels Billet coupl + Les Collections : 21,50 ! Billet coupl : 16,50 ! Billet simple : 9,50 !

Comits dentreprise Le prix des billets est fonction du nombre de billets achets : - jusqu 99 billets achets Billet coupl + Les Collections : 21,50 ! Billet coupl : 16,50 ! Billet simple : 9,50 ! - de 100 499 billets achets Billet coupl + Les Collections : 21 ! Billet coupl : 16 ! Billet simple : 9 ! - partir de 500 billets achets Billet coupl + Les Collections : 20 ! Billet coupl : 15 ! Billet simple : 8 ! Toute rservation de groupe pour une exposition temporaire (LArt Nouveau ou Tamara de Lempicka) donne lieu un prix promotionnel pour le mme groupe pour la visite de la deuxime exposition temporaire en cours : 8 ! par personne (audiophone inclus).

LES VISITES PRIVES


La Pinacothque de Paris propose aux professionnels de lvnementiel ou aux socits qui le souhaitent dorganiser une visite prive de lexposition. Cette visite prive peut tre prcde le matin dun petit djeuner ou suivie le soir dun cocktail dnatoire ou dun dner assis, organiss dans le Patio. Diffrentes formules sont possibles. Renseignements et rservations : Priscilla Perrier evenementiel@pinacotheque.com 0142683544

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ACTIVITS CULTURELLES POUR LES INDIVIDUELS
LArt Nouveau, la Rvolution dcorative Dans le cadre de lexposition LArt nouveau, la Rvolution dcorative, les visites guides vous invitent plonger dans la Belle poque et lesthtique des lignes courbes. Mucha, Gall, Majorelle et dautres tmoignent de lengouement pour la nature, la femme et le mariage entre art et industrie pour crer une forme dart total, introduisant le sensible dans la vie quotidienne. Tamara de Lempicka, la Reine de lArt dco Les visites guides proposes autour de lexposition Tamara de Lempicka, la Reine de lart dco, permettent de dcouvrir cette artiste incontournable des Annes folles. laide de son style no-cubiste et de ses sujets mondains, elle a su simposer comme licne des annes 1925-1935, reprsentant lvolution des murs et de la socit. Rservations et paiement en ligne sur le site internet www.pinacotheque.com, ou achat immdiat par tlphone du lundi au vendredi, de 10h 18h au 0142 68 81 06 (CB acceptes). Visites simples adultes Dure 1h30 / Tarif individuel : 25 ! Tarif pour 2 personnes : 45 ! Visites proposes le mercredi 19h, vendredi 15h et samedi 16h.

ACTIVITS CULTURELLES POUR LES GROUPES

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Visites guides par une mdiatrice culturelle de la Pinacothque de Paris Pour les expositions temporaires 175 ! + 10 ! par personne (audiophone inclus) Toute rservation de groupe pour une exposition temporaire (LArt nouveau ou Tamara de Lempicka) donne lieu un prix promotionnel pour le mme groupe pour la visite de la deuxime exposition temporaire en cours : 175 ! + 8 ! par personne (audiophone inclus) Pour Les Collections 175 ! + 8 ! par personne (audiophone inclus) Visites guides par un confrencier extrieur (prix du confrencier non inclus) Pour les expositions temporaires 10 ! par personne (audiophone inclus) Toute rservation de groupe pour une exposition temporaire (LArt nouveau ou Tamqara de Lempicka) donne lieu un prix promotionnel pour le mme groupe pour la visite de la deuxime exposition temporaire en cours : 8 ! par personne (audiophone inclus) Pour Les Collections 8 ! par personne (audiophone inclus) Visites libres (uniquement sur rservation, accs coupe-file inclus) Une exposition temporaire : 12 ! par personne Les Collections : 8 ! par personne Deux expositions temporaires : 18 ! par personne Une exposition temporaires + Les Collections : 18 ! par personne Deux expositions temporaires + Les Collections : 22 ! par personne

Uniquement sur rservation : reservations@pinacotheque.com Pour les groupes dadultes de 7 20 personnes

Scolaires et extra-scolaires (25 lves maximum + 2 accompagnateurs) Visite couple Collges et lyces : 70 ! Centres de loisirs : 70 ! Institutions spcialises (hpitaux de jour, structures mdico-sociales) 4 ! par personne (deux accompagnateurs gratuits) 12 ! par accompagnateur supplmentaire

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INFORMATIONS PRATIQUES
La Pinacothque de Paris est ouverte tous les jours de 10h30 18h30. Nocturnes tous les mercredis et vendredis jusqu 21h. Le mercredi 1er mai, dimanche 14 juillet 2013, ouverture de 14h 18h30. Les Boutiques de la Pinacothque de Paris sont ouvertes tous les jours de 10h30 18h30 et les mercredis et vendredis jusqu 21h. BILLETTERIE GNRALE Lachat des billets pour toutes les expositions seffectue aux caisses situes rue de Sze. La billetterie ferme 17h45, les mercredis et vendredis 20h15. Deux expositions prsentes simultanment sur les deux sites de la Pinacothque de Paris Pinacothque 1 : LArt Nouveau, la rvolution dcorative Pinacothque 2 : Tamara de Lempicka, la reine de lArt dco Billet coupl Art nouveau + Tamara de Lempicka (vendu jusqu 16h, les mercredis et vendredis jusqu 18h) Plein tarif : 18 ! Tarif rduit : 15 ! Tarif rduit (sur prsentation dun justificatif) : de 12 25 ans, tudiants, demandeurs demploi (justificatif dat de moins dun an), Maison des artistes, guides et confrenciers, accompagnateur Pinacopass. Gratuit (sur prsentation dun justificatif) : pour les moins de 12 ans, carte dinvalidit, accompagnateur personne invalide (si prcis sur carte dinvalidit), RSA, ASS et ASPA, guides confrenciers et professeurs ayant une rservation de groupe, journalistes (sur rservation auprs de notre service de presse), ICOM. Billet simple Art nouveau Plein tarif : 12 ! Tarif rduit : 10 ! Billet simple Tamara de Lempicka Plein tarif : 12 ! Tarif rduit : 10 !

Les Collections Billet simple Les Collections Plein tarif : 8 ! Tarif rduit : 6 ! Billet coupl 2 expositions temporaires + Les Collections (vendu jusqu 16h, les mercredis et vendredis jusqu 18h) Plein tarif : 22 ! Tarif rduit : 18 ! Billet jumel Une exposition au choix + Les Collections (vendu uniquement en caisse, pas de vente sur internet)) Plein tarif : 18 ! Tarif rduit : 15 ! Partenariat Pinacothque de Paris & Chteau de Versailles Une exposition au choix + Les Collections & Passeport Haute Saison (avril octobre) :35 ! Une exposition au choix + Les Collections & Passeport Basse Saison (novembre mars) : 28 ! Pinacopass Abonnement annuel : 60 !

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ACCS
Pinacothque 1 28, place de la Madeleine 75008 Paris Tl : 01 42 68 02 01 Pinacothque 2 8, rue Vignon 75009 Paris Tl. : 01 44 56 88 80

E-mail : accueil@pinacotheque.com Billetterie Rue de Sze 75009 Paris Mtro : lignes 8, 12 et 14, station Madeleine Sortie 1 (place de la Madeleine). Bus 42 et 52, arrt : Madeleine et Madeleine- Vignon. Bus 24, 84 et 94, arrt : Madeleine Stations Vlib : face 4 Bd Malesherbes / 4 rue Godot de Mauroy / 4 place de la Madeleine Parcs de stationnement : Madeleine Tronchet Vinci / Rue Chauveau-Lagarde / Rue Caumartin Le muse est accessible aux personnes mobilit rduite.

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Pinacothque 1 28, place de la Madeleine 75008 Paris Tl : 01 42 68 02 01 Pinacothque 2 8, rue Vignon 75009 Paris Tl. : 01 44 56 88 80 www.pinacotheque.com

SERVICE DE PRESSE Agence Kalima Tygnia SAUSTIER Tl.: 01 44 90 02 36 Fax: 01 45 26 20 07 tsaustier@kalima-rp.fr

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