BREVE HISTORIA DE LA MSICA Manual de obligada lectura de Richard H.

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EDAD MEDIA (s V- s XIV)

in ed. a!al

Contexto histrico: El Cristianismo y el desplome del Imperio Romano dan l !ar a la llamada Edad Media (si!lo IV d"C ) En m#sica cam$ios poco trascendentales desde los !rie!os hasta el si!lo X" %o hay n corte total con la anti!&edad cl'sica" El cristianismo sir(e de p ente" El sello reli!ioso impre!na casi todas las mani)estaciones pol*tico- c lt rales y art*sticas + A toritarismo" Re nir y ed car las masas" Aparicin del p e$lo 'ra$e" A tra(,s de Espa-a di) nde la )iloso)*a. c lt ra y artes !recolatinas por E ropa" En los comien/os: In)l encia de la m#sica 0 d*a en la cristiana" 1osi$le repertorio de salmos ( n cantor. solo o en di'lo!o con n estri$illo del p e$lo) e 2imnos ($asados en textos $*$licos)" 1rincipales lit r!ias y cantos: 3alicano. Am$rosiano o de Mil'n. Visi!tico o Mo/'ra$e y 4i/antino" Alrededor del 5655 d" C". la I!lesia Catlica Romana 7 iso estandari/ar la cele$racin de la misa y los cantos" En esa ,poca. Roma era el centro reli!ioso de la E ropa occidental y 1ar*s era el centro pol*tico" 8os es) er/os de estandari/acin consistieron principalmente en com$inar estas dos re!iones lit#r!icas (Romana y 3ala)" Este c erpo de cantos lle! a ser conocido como Cantos !re!orianos" 1or el si!lo XII y XIII los cantos !re!orianos ha$*an s perado a todas las otras tradiciones de cantos occidentales. con la excepcin de los cantos Am$rosianos en Mil'n y los cantos mo/'ra$es en nas pocas capillas espa-olas E8 CA%9: 3RE3:RIA%: Como en cada monasterio o a$ad*a de cada /ona o pa*s se canta$an cosas distintas y de di)erente manera. el papa 3re!orio Ma!no 7 iso 7 e en todas partes se ;re/ara< de la misma )orma. para 7 e n cristiano p diera orar en c al7 ier parte del m ndo cristiano" 1or ese moti(o ni)ic los cantos-oraciones= re ni los 7 e considera$a m's apropiados y por eso. en honor s yo. se le denomin ;canto !re!oriano<" Roma 7 iere tener s lit r!ia y canto propios" A parte necesidad de ni)icar ante las here0*as" 3re!orio Magno >i!lo VI compila melod*as de di)erentes lit r!ias. en especial de la $i/antina y re)orm el coro papal" Caracter*sticas: Canto o)icial de la I!lesia Romana ?m$ito meldico m y red cido y sin !randes saltos inter('licos" En lat*n al n*sono (todos lo mismo @ monodia)" Mondico" Ritmo li$re y ni)orme. no lle(a medida o comp's"

A capella y sin alteraciones" 3eneralmente de lar!as (ocali/aciones y con reposo al )inal de cada )rase" Excl si(amente (ocal a n7 e tolera acompa-amiento de r!ano" > sistema m sical es de A modos !re!orianos o eclesi'sticos y ,stos pro(ienen de los modos !rie!os" En s interpretacin solo p eden inter(enir (oces masc linas"

9iposBEstilos: a) $) c) d)

Estilo sil'$ico: A cada s*la$a del texto le corresponde na nota" Estilo melism'tico: A na s*la$a del texto le corresponden m chas notas" Estilo ne m'tico: A na s*la$a le corresponde n !r pito de notas Estilo salmdico: >o$re na misma nota se recitan di)erentes s*la$as"

9odo el cantoral !re!oriano se re#ne en al! nos li$ros o)iciales de la I!lesia. llamados 3rad al y Anti)onal" Cpoca dorada del si!lo VII al IX" 8as pie/as se distri$ yen se!#n el momento en 7 e han de ser e0ec tadas: himnos. o)icios. misa (Dyrie eleison. >e-or ten piedad. 3loria. >anto. Cordero de Dios etcE)" En Italia tiene r'pida propa!acin al i! al 7 e en In!laterra con >an A! st*n de Canter$ ry" En Espa-a se imp so al Mo/'ra$e y en Francia al 3alicano" Secuencia "# Melismas o a-adidos de n texto sil'$ico a la (ocali/acin )inal del Alel ya" >e p ede decir 7 e son como na )orma m sical deri(ada del 9ropo. 7 e al e(ol cionar. lle!aron a constit ir na nidad m sical independiente" C ando se las a-adi texto. constit yeron la primera aparicin de composiciones en estro)as rimadas 7 e al e(ol cionar ) e el ori!en de las )ormas po,ticas modernas" G) 8as sec encias e(ol cionaron a partir del canto !re!oriano" 8a necesidad de recordar los lar!os melismas de determinadas pie/as hi/o 7 e hacia el s" IX en los monasterios )ranceses de >an Marcial de 8imo!es y de >aint 3all se rellenasen esos lar!os (ocali/aciones con textos in(entados de manera 7 e correspondiesen na s*la$a a cada nota m sical" Esto. adem's de ay dar a la interpretacin m sical. $ sca$an na cierta calidad m sical r*tmica. y esto s p so n est*m lo para la in(encin pr'ctica y m sical. no tardando en adoptar textos en len! a ( l!ar y. )inalmente. independi/arse de s ori!en" Tro o$ + 5) Desde si!lo XI al XII s r!en n e(as composiciones al interpolar n e(as )rases en estilo sil'$ico entre pie/as m's (ocali/adas como el Alel ya o el Dyrie" > r!en como necesidad de retener las lar!as (ocali/aciones del Dyrie" Cantos en di'lo!o 7 e ser'n la $ase del drama lit#r!ico" G) Al mismo tiempo s cedi 7 e en otros cantos distintos del alel ya. se ) eron intercalando )ra!mentos meldicos in(entados. a0enos al repertorio ori!inal !re!oriano. llamados tropos (del lat*n tropare @ in(entar)" Estas melod*as con )rec encia lle(a$an n texto en len! a ( l!ar 7 e explica$a determinados pasa0es e(an!,licos" 1ara la composicin de los tropos se de$ieron tili/ar melod*as de car'cter pop lar" Esto si!ni)ica n paso decisi(o en la m#sica medie(al 7 e se des!a0a del tronco !re!oriano" >i!lo XI +El 3re!oriano poco a poco entr en decadencia con el a !e de los tropos y la aparicin de la m#sica a (arias (oces" Al incorporar estas n e(as )ormas m sicales se desnat rali/"

A mediados del si!lo XIX los mon0es de la A$ad*a de >olesmes prop sieron resta rarlo a s p re/a (antes del si!lo XI)" Desp ,s del Concilio Vaticano II y con la introd ccin de len! as (ern'c las en la lit r!ia. decay de)initi(amente s pr'ctica" > importancia. de todas )ormas. ha sido enorme" Domin el panorama m sical e ropeo tanto reli!ioso como pro)ano. d rante casi doce si!los" In)l y en cierta )orma en la prod ccin m sical a na y (arias (oces desde el si!lo IX hasta el a-o 5H66" El roble%a de la notaci&n %u$ical Al principio de la edad media. los textos no esta$an escritos y se transmit*an de )orma oral" 8le! n momento en 7 e la cantidad y di)ic ltad ) e tanta. 7 e se empe/aron a copiar los textos. con indicaciones acerca de cmo ha$*a 7 e cantarlos" As* empe/aron a tili/arse ne mas" >in em$ar!o. era n sistema m y imper)ecto" 1rimero Hucbaldo y. m's tarde. 'uido d(Are))o emplearon l*neas paralelas para sit ar los si!nos m sicales" >i!los desp ,s. los ne mas ) eron s stit idos por nos si!nos m's claros y de )orma c adrada" Esta notacin c adrada. 0 nto a las l*neas del penta!rama. sir(i para la alt ra de los sonidos" 8a teor*a !rie!a. heredada por Roma. ) e el p nto de partida de la espec lacin m sical medie(al a tra(,s de los #ltimos escritores (inc lados al anti! o m ndo cl'sico. 4oecio (IA6-HGI) y Casiodoro (IJJ-HJ6) 7 e ) eron. con los trad ctores 'ra$es. 7 ienes introd 0eron la teor*a m sical !rie!a en n estra Edad Media" 8a escrit ra m sical era al)a$,tica en ,poca !rie!a y romana" 1ero en la Edad Media se a$andon este tipo de notacin por otra llamada ne m'tica. 7 e aparece en el s" IX" 8os ne mas son nos si!nos (alorados so$re cada s*la$a de las pala$ras 7 e )orman el canto" %o expresan con exactit d ni la d racin ni la alt ra preciso de cada sonido. sino 7 e intenta$an di$ 0ar la marcha de la melod*a sir(iendo tan solo como recordatorio de las di)erentes melod*as ya conocidas por 7 ienes le*an esa m#sica. p es no en (ano los cantores dedica$an doce a-os de s (ida a aprender los repertorios" El er dito espa-ol >an Isidoro de >e(illa (HK6-KLK) contempor'neo del 1apa 3re!orio I dedica a la m#sica na parte de s mon mental: las etimolo!*as" Re)iri,ndose al pro$lema de la notacin dice: M8os sonidos m eren. p es no p eden escri$irseN" En el s" X otro terico Hucbaldo (AI6-OL6) decidi escri$ir (arias l*neas hori/ontales s perp estas. de manera 7 e a cada na correspond*a na nota m sical" El texto. en l !ar de escri$irse a$a0o. se di(id*a en s*la$as y cada na i$a escrita en la l*nea 7 e se-ala$a s alt ra de entonacin" Este ) e el ori!en remoto de la pa ta m sical. 7 e a#n hoy se emplea con cinco l*neas. a n7 e en a7 ella ,poca las l*neas ) eron apareciendo pro!resi(amente primero na. l e!o dos. l e!o c atro.E. hasta ocho o n e(e" Pn si!lo desp ,s 'uido d*Are))o (OOH-56H6) dio (alor tanto a las l*neas como a los espacios entre ellos con lo 7 e se economi/a$an espacio" En l !ar de poner las s*la$as del texto en la pa ta p so ne mas o si!nos m sicales 7 e los representa$an" 9am$i,n dio n nom$re a cada nota de la escala" Ptili/a$a el himno de >an Q an 4a tista y llam a cada na de las notas con la primera de cada (erso"

1or otra parte. se mant (o n sistema de re)erencias al)a$,ticas. con las si! ientes correspondencias 7 e si! e (i!ente hoy en d*a. en pa*ses de ha$la alemana e in!lesa" 9R:VAD:RE> R 9R:VER:>" QP38ARE> R MI%I>9RI8E> 8A MS>ICA 1R:FA%A E% 8A EDAD MEDIA Frente a la m#sica reli!iosa encontramos la cancin pop lar. la c al existi siempre" >e transmiti paralelamente a la cancin c lta de los tro(adores y tro(eros. de )orma oral ()olTlore). !racias. principalmente. a los +uglare$" 8os doc mentos m's anti! os conser(ados datan del si!lo XIV" Man scritos m sicales. la mayor parte son de temas reli!ioso" Monodia pro)ana (canto a na sola (o/. no lit#r!ico) apenas han lle!ado doc mentos escritos de ella" 8os copistas y tericos eran mon0es a 7 ienes no interesa$a la m#sica pro)ana" >a$er ;tro(ar< (en*a a si!ni)icar sa$er impro(isar (ersos y melod*as. conocer historias y leyendas y ha$lar del amor" A medida 7 e se acerca el si!lo XIV encontramos n tipo especial de 0 !lares 7 e (a ad7 iriendo mayor consideracin social y son los llamados ,%ini$trile$<" > ) ncin era ;ministrar<@ s ministrar acompa-amiento instr mental a los tro(adores" Eran m#sicos asalariados" 4'sicamente do$la$an la melod*a y se ser(*an de instr mentos como la lira. la (iela o el arpa" :tra )i! ra c riosa son los llamados ,galiardo$-. eran cl,ri!os. personas de cierto ni(el c lt ral 7 e ha$*an a$andonado la (ida reli!iosa y (a!a$ ndea$an de n lado a otro intentando sacar partido de s s perioridad c lt ral" 8os tro/adore$ ) eron poetas-m#sicos cortesanos 7 e t (ieron na !ran importancia d rante la Edad Media. so$re todo en Francia y Espa-a" Mayor condicin social 7 e los 0 !lares" Eran no$les. reyes. ca$alleros" Compon*an y canta$an s s o$ras" > arte naci en la 1ro(en/a )rancesa (s r). si! iendo el modelo de la poes*a pop lar" El tema principal de los poemas y canciones era el amor ca$alleresco" El tro(ador rend*a homena0e a s amada. na dama de m's alto ran!o social. m chas (eces casada a la 7 e ama$a platnicamente" Estos persona0es. emplearon la len! a pro(en/al o Langue d(oc" 9ro(adores y tro(eros !o/aron de !ran presti!io. hasta al p nto de 7 e al! nos de ellos eran no$les e incl so reyes. como Ricardo Cora/n de 8en y Al)onso X el sa$io" 8os tro/ero$ tam$i,n s r!ieron en Francia. pero en el centro y norte. por lo 7 e se expresaron y comp sieron s s canciones en na len! a distinta: 8a Langue d(Oil. m's tarde dio ori!en al )ranc,s act al" 8os tro(eros tomaron el rele(o de los tro(adores. desarrollaron s acti(idad desde el si!lo XII" > s antecesores s r!ieron en las cortes" >in em$ar!o. ,stos. con el nacimiento de las ci dades. se (inc laron a la $ r! es*a. esta$leci,ndose en !remios" El tro(ador m's anti! o conocido es 3 illermo IX de 1oitiers. Conde de A7 itania (56AK-55GJ). en la /ona pro(en/al destacan 1ierre Vidal. Rimloat de Va7 eiras entre m's de c atrocientos conocidos" :tro es Adam de la 2alle (5GI6-5GAJ). del c al se conocen n merosas composiciones" El mo(imiento tro(adoresco se extendi r'pidamente por el resto de E ropa. so$re todo por Italia. Alemania (Minnesngers) y el norte de Espa-a" En Espa-a es pro$a$le 7 e ya en el si!lo XII h $iese tro(adores" 8a cancin. ya ) ese reli!iosa o pro)ana. lle(a$a el nom$re de Cantiga. F e m y rico el cancionero !alaicoport ! ,s" 9an slo se conser(an al! nas Cantigas de amigo (de amor) del 9ro(ador Mart0n Coda1 (si!lo XIII)"

A Al2on$o 3 ,el $abio- se de$en las Cantigas a Santa Mara (si!lo XIII)" >on canciones mondicas de los si!los XI. XII y XIII" 9iene s s or*!enes en el arte tro(adoresco 7 e s r!e en Francia d rante la edad media" 8as $ enas relaciones 7 e por a7 el entonces exist*an entre Francia y al! nas re!iones de Espa-a. como el reino de 8en. hicieron 7 e m y pronto s r!ieran tro(adores en ese pa*s" As* se desarroll en las tierras !alle!oUport ! esas. antes 7 e en el resto de Espa-a. la l*rica medie(al" Vienen a se nas I5J distri$ idas en dos clases: de mila!ros o narrati(as. y de ;loores< o de ala$an/a a la (ir!en" Escritas en len! a !alaico- port ! ,s tienen car'cter pop lar y a!re!orianado" 8as Cantigas de Santa Mara se conser(an en c atro cdices: dos en la $i$lioteca del monasterio del Escorial. no en la 4i$lioteca %acional de Madrid y n c arto en la $i$lioteca de Florencia" 'uillau%e de Machaut 45L66- 5LJJ aprox# ) e y es el m's c,le$re compositor del s"XIV. Macha t moti( el desarrollo del motete y de la cancin sec lar" Comp so la Messe de Nostre Dame en c atro partes. 7 e es la primera misa poli)nica conocida escrita por n solo compositor" > s modos de composicin ) eron in)l encia para m chos compositores d rante (arios si!los" La$ co% o$icione$ 9ro(adores: GK66 poemas y GJH melod*as de tema (ariado -Can$&: Dedicada al amor cort,s -Sir/ent5$: 9ipo de cancin 7 e el tro(ador dedica al no$le 7 e le mantiene -Canci&n del alba: C ando el amante tiene 7 e despedirse de s amada" 9ro(eros: Repertorio de GI66 poemas y 5J66 melod*as -La0$6Lai: V e0a amorosa o canto a la (ir!en -Canci&n de %al ca$ada: en la 7 e na m 0er casada con n hom$re mayor. se 7 e0a de s marido -Canci&n de traba+o: 1ara ser cantada mientras se reali/an di(ersas la$ores" (A) 8A C1:CA DE8 R:M?%IC:" 8A M:%:DIA 1R:FA%A 8a 4a0a Edad Media comprende dos amplios periodos representados por dos estilos art*sticos di)erentes como son el rom'nico (desde el AI6 d"C hasta mediados del s" XII) y el !tico (desde 5GH6 d"C hasta )in de la edad media)" R:M?%IC: (pesade/. se(eridad e hieratismo en artes pl'sticas= sosie!o. serenidad y pa/ en m#sica) : CRPWADA>+ FEPDA8I>M: +E>1IRI9P CA4A88ERE>C:+M:VIMIE%9: 9R:VAD:RE>C: (9ro(adores y 9ro(eros)+DAMA IDEA8IWADA"

9EA9R: MEDIEVA8

Al i! al 7 e el c lto a Dionisos en el p e$lo !rie!o en!endr la tra!edia o teatro !rie!o. en la Edad Media el c lto cristiano (la lit r!ia) dar' ori!en tam$i,n al teatro moderno. en medio de na me/cla c riosa de pa!anismo y reli!iosidad" 8a mayor*a de los )ieles no sa$e leer ni escri$ir por lo 7 e la I!lesia+para hacer comprender me0or los misterios sa!rados+RE1RE>E%9ACI:%E> 8I9SR3ICA>+ MI>9ERI:> (AP9:> >ACRAME%9A8E> : DRAMA> 8I9SR3IC:>) +M:RA8IDAD+MPER9E (placeres terrenales son e)*meros)" En s estadio primiti(o las representaciones )orma$an parte del c lto cele$rado dentro de la propia i!lesia" >e representa$an en lat*n misterios de %a(idad y de 1asc a" 1ero tales representaciones no tardar*an m cho en representarse en lenguas vernculas en los prticos de las i!lesias ante la incl sin de n e(os elementos. por e0emplo. de momentos m's cmicos o 0ocosos" De a7 * pasar*an a calles y pla/as p#$licas" Esta me/cla del )er(or reli!ioso y del elemento pro)ano es m y propia de la Edad Media. donde perd ran elementos pa!anos 7 e har'n 7 e las di(ersiones pop lares so$re tem'tica reli!iosa (ayan dando l !ar al nacimiento del teatro ro2ano7 en el 7 e se ir'n intercalando partes ha$ladas con partes cantadas" 8as m'scaras. la dan/a y los dis)races ad7 ieren en esta ,poca m cha a)icin (representaciones cortesanas y palacie!as)" A )inales del si!lo XIV y d rante el si!lo XV se ( el(en representaciones cada (e/ m's comple0as so$re escenas de Cristo, la Virgen y los Santos" 1a latinamente los actores se ir'n haciendo pro)esionales" 8a (estimenta y los decorados. tanto en representaciones reli!iosas como en pro)anas. ser'n cada (e/ m's ela$orados" 8a m#sica se $asa$a en cantos !re!orianos o a!re!orianados. con al! nas partes a (arias (oces" 8os instr mentos poco a poco tam$i,n ir'n haciendo acto de presencia reali/ando preludios o interludios" Del si!lo XIV es el c,le$re Mi$terio de Elche so$re el tema de la m erte y la As ncin de la Vir!en" 8:> I%>9RPME%9:> R 8A MS>ICA I%>9RPME%9A8 E% 8A EDAD MEDIA 1racticada en s con0 nto por 0 !lares. ministriles y tro(adores en las )iestas del p e$lo y de la corte" Composiciones pro)anas de los si!los XIV y XV" 8as )ormas m's com nes eran pie/as de dan/as y transcripciones de o$ras (ocales a (arias (oces" El est dio instr mental lo sacamos de re)erencias literarias. tericos m sicales y de representaciones art*sticas" 2asta el si!lo XI se si! en tili/ando al! nos de los anti! os instr mentos !re!orianos. hasta aparecer na !ran (ariedad de instr mentos importados de :riente por los 'ra$es y cr /ados o modi)icados de los anti! os" In$tru%ento$ de cuerda (p nteada. !olpeada y )rotada): liras, ctara, arpa, salterio y tympanon (7 e dar' ori!en al manicordio. espineta. cla(icordio y cla(ec*n. antecesores del piano)" 8os dos instr mentos 7 e predominaron ) eron: El Lad y la Viela (viola) pod*a ser: 5) de arco (de tres a seis c erdas) y G) de r eda (;chi)on*a< o /an)ona en Espa-a) con dos c erdas a)inadas al n*sono y otras dos 7 e s enan por resonancia"

In$tru%ento$ de /iento. flautas, ampo!as "flautas rectas#, y pfanos "especie de flauta travesera#$ c%irimas "o&oe primitivo#, dul aina, cornamusa "gaita antigua# y la &om&arda$ Cornetas, trompetas, 'lifante "parecido al colmillo de elefante# y Saca&uc%e "(rom&)n#. El )rgano empie/a a sarse a partir del si!lo XI. s )riendo distintas trans)ormaciones" Al lado de ,stos. s r!en tam$i,n los r!anos port'tiles y el llamado ;reale0o espa-ol<" A partir del si!lo XIV se incorpora el pedal" 8a mayor*a de los compositores medie(ales ser'n or!anistas" In$tru%ento$ de ercu$i&n. *latillos "Cm&alos#, tim&ales "Nacarios#, +om&o "+ed)n#, tringulo, campanas etc, (4) 8A C1:CA DE8 3X9IC:" 8A 1:8IF:%YA El g&tico propiamente dicho coincide en el tiempo con la plenit d y la crisis de la Edad Media" >e s ele indicar 7 e 2rente al ro%8nico (7 e re)le0a na sociedad r rali/ada de ! erreros y campesinos). el !tico coincide con el m'ximo desarrollo de la c lt ra r$ana donde aparece la $ r! es*a. las ni(ersidades y el )lorecimiento de las rdenes reli!iosas (mon'sticas como el Cister y mendicantes como )ranciscanos y dominicos). as* como la acent acin de los con)lictos y la disidencia (re( eltas pop lares. here0*as. desarrollo y crisis de la escol'stica. Cisma de :ccidente) y )inalmente los pa(orosos espect'c los de la 1este %e!ra y la 3 erra de los Cien A-os (prolon!ado con)licto armado 7 e d r en realidad 55K a-os (5LLJ-5IHL) entre los reyes de Francia y los de In!laterra) en n m ndo tan cam$iante 7 e slo p ede entenderse en t,rminos de na m tacin ) ndamental (para la historio!ra)*a materialista. la transicin del )e dalismo al capitalismo)" El estilo !tico naci en torno a 55I6 al norte de 1ar*s. siendo considerada como el primer mon mento de este mo(imiento la $as*lica de la a$ad*a real de >aintDenis o >an Dionisio (edi)icada por el a$ad > !er. conse0ero de 8 is VII de Francia)" 9am$i,n desde )inales del si!lo XII y comien/os del XIII se di( l!a por los Monasterios de la orden del C*ster n estilo despo0ado de ornamentacin y red cido a la p re/a de los elementos estr ct rales. expresin de las concepciones est,ticas y espirit ales de 4ernardo de Clara(al. 7 e se s ele denominar arte cisterciense" >er' a tra(,s del C*ster por el c al el !tico se di) ndir' por toda E ropa" En c anto a la m#sica. al! nos a tores han 7 erido (er re)le0o de am$os estilos: Mientras el rom'nico es l*nea hori/ontal. pesade/. masa rocosa y compacta 7 e nos aplasta. el !tico aparece como la l*nea (ertical o ascensional 7 e tiende hacia las alt ras" > paralelo en m#sica es la oli2on0a o %9$ica a /aria$ /oce$7 :ue $uben ; ba+an din8%ica%ente7 2or%ando una $u er o$ici&n de $onido$ o acorde$" Si%ultaneidad de %8$ de una %elod0a. 2asta el si!lo IX. toda la m#sica practicada en E ropa es mondica" 1ero a partir de ese momento (a a s r!ir n n e(o procedimiento re(ol cionario: 8a oli2on0a" Mientras 7 e la monodia contin ar' practic'ndose a n d rante si!los. y con excelentes res ltados art*sticos. la poli)on*a emprender' n desarrollo acelerado en 7 e los halla/!os se (an

s cediendo nos a otros per)eccion'ndose a cada !eneracin de m#sicos hasta lle!ar al si!lo XVI en 7 e c lmina de )orma !i!ante con 1alestina. Victoria y 8asso" 8a poli)on*a es el arte de com$inar sonidos y melod*as distintas y sim lt'neas" Pn e0emplo de poli)on*a en el si!lo IX ) e el organum o diafona (dos voces que se mueven en rgido paralelismo)" EVOL<CI=>+Al principio la poli)on*a se prod c*a a tom'ticamente c ando canta$an 0 ntos hom$res y m 0eres: se prod ce na melod*a )ormada por na (o/ !ra(e y otra a! da a distancia de na AZ" Inmediatamente se s per el simple paralelismo. haciendo corresponder con cada nota de la melod*a ori!inal otras distintas. a (eces por mo(imientos paralelos y otras or %o/i%iento$ contrario$" Ese procedimiento se llam discanto o discantus. (>i!lo XI)" M's tarde las (oces se desen( el(en por terceras y sextas" E0emplo 5: (a distancia de AZ)

E0emplo G: (a distancia de HZ)

E0emplo L: (a distancia de IZ)

E0emplo I:( d plicando (oces)

9odo se red c*a a relaciones inter('licas de octa(a. 7 inta y c arta en mo(imiento a$sol tamente paralelo" Es lo 7 e se conoce como Organum purum" 8as octa(as y 7 intas paralelas. c ya sonoridad res lta$a tan nat ral en este momento. no tendr*an ca$ida si!los m's tarde en el seno del sistema armnico tonal" El &rganu% es na )orma de poli)on*a primiti(a. 7 e alcan/ s apo!eo en la -scuela de Notre Dame de *ars. centro del .rs .nti/ua (so$re todo entre los si!los XI y XII)" Est' $asada en la repeticin paralela de la misma melod*a. nota por nota. a distancia de

7 inta o de octa(a" Este tipo de contrap nto primiti(o tam$i,n es llamado dia2on0a o araleli$%o" En lat*n se escri$*a or!an m y se pron ncia$a [r!an m\" > pl ral eran los or!ana (pron nciados [r!ana\)" 8a m's importante coleccin de or!ana es el Tro ario de ?inche$ter. del si!lo XI. con 5KI composiciones ( alleluias, tractus, 0iries y glorias) y c yo estilo se di) nde por todos los monasterios principales de E ropa" 8os !rie!os ya admit*an tres inter(alos consonantes (la octa(a. la 7 inta y la c arta) y dos disonancias (las terceras y las sextas mayores)"8as primeras re)erencias escritas se remontan al si!lo IX. en el c,le$re tratado M1sica enc%iriadis. 7 e hasta el .rs Nova ) e el re)erente principal en la m#sica sacra. descri$e el r!an m y da n e0emplo de dia)on*a" El )rganum $'sico era la s perposicin paralela de na 7 inta 0 sta ascendente" 1ero a (eces tam$i,n se empe/ a enri7 ecer con na c arta descendente (7 e es el e7 i(alente a la misma 7 inta ascendente. pero na octa(a m's !ra(e) y tam$i,n de la octa(a ascendente" >i la nota de la l*nea meldica principal era n solL. el )rganum $'sico era el reI y no m's ela$orado sar*a reL o solI" El r!an m ori!inal ]dia)on*a r!an m paralelo] perd ra hasta el si!lo XI" Es n n e(o medio para aportar otra (o/ a la melod*a principal (o canto llano)" La vox principalis es la melod*a principal" >e $asa en na s cesin de !rados con0 ntos (notas conti! as) y m y pocos saltos meldicos. al menos en esa ,poca" La vox organalis es la (o/ del r!an m. la l*nea meldica paralela a-adida a la (o/ principal como acompa-amiento" Desde el p nto de (ista de los inter(alos armnicos y al menos ha$ta el $iglo 3I. las dos partes est'n separadas por los inter(alos 7 e en esa ,poca se considera$an consonantes: la c arta. la 7 inta o la octa(a 0 stas" 8as dos (oces siempre comien/an y terminan en la misma alt ra ( n*sono)" Adem's el ritmo no se escri$*a. simplemente se! *an el ritmo tradicional del canto !re!oriano" A artir del $iglo 3I. la (o/ principal del r!an m (a perdiendo importancia. y se desarrollan otros m,todos para !enerar la o las (oces or!anales. llamadas ahora discanto" Comien/an la$ ri%era$ tentati/a$ de %o/i%iento contrario. la (o/ acompa-ante desciende c ando la principal asciende y (ice(ersa. a n7 e siempre nota con nota (es decir la (o/ or!anal tiene exactamente el mismo ritmo 7 e la (o/ principal)" El discanto constit ye el ori!en del contrap nto. 7 e se desarrolla a lo lar!o de los si!los si! ientes. alcan/ando s apo!eo en el Renacimiento" En 5566 aproximadamente. en la a$ad*a de >aint Marcial de 8imo!es. el r!an m e(ol ciona y se con(ierte en el @&rganu% 2loridoA u @&rganu% %eli$%8ticoA7 t,cnica compositi(a (ocal en la 7 e se a-aden )lorit ras y adornos excl si(amente m sicales de$a0o del canto principal (t,cnica oriental+hetero)on*a: adornar na melod*a con otra distinta)" 8a (o/ principal se mantiene siempre como ba+o. mientras el tenor. e0ec ta el canto !re!oriano en d raciones lar!as"

1 eden coexistir (arias (oces or!anales: c ando slo hay na (o/ acompa-ando la melod*a principal. se ha$la de du lu% (^d eto_). c ando son dos. tri lu% (^tr*o_). con tres :u8dru lu%. etc" Desde el p nto de (ista de las d raciones. en el r!an m )lorido la relacin es por cada nota de lar!a d racin 7 e canta la (o/ principal. la o las (oces or!anales cantan (arias notas de corta d racin. 7 e )orman (erdaderas ! irnaldas ornamentales (melopeas)" En el si!lo XII aca$a la era de la monodia (canto llano) c ando la esc ela de %otre-Dame marca el apo!eo del r!an m. 7 e se !enerali/a en todas las catedrales !ticas. dando paso a la poli)on*a de 8eon*n (a G (oces) y de 1erot*n. (a L y I (oces)" El tratado annimo Musica Enc iriadis (ca" O66). es na ) ente de capital importancia para est diar los inicios de la poli)on*a escrita" 1osteriormente otros tericos como 3 ido. ela$orar'n n e(os tratados (por e0emplo micrologus (pe7 e-o disc rso)) so$re el mo(imiento de las (oces. el empleo de determinados inter(alos. el cr ce de (oces y las )inali/aciones al n*sono"

9ipos de organum. Organu% e$tricto o aralelo (simple. comp esto. modi)icado) (hasta el si!lo XI)= Di$cantu$ 4origen del contrap nto) por mo(imiento contrario (a partir del si!lo XI)= Organu% 2lorido 4a partir del si!lo XII). empleo ya de inter(alos de sexta y de tercera" 8as notas de la (o/ principal alar!an s d racin= por otro lado tenemos na (o/ or!anal con (alores m's cortos" 1ro!resi(amente se h ye del paralelismo (p nto contra p nto)" En el si!lo XIII el )rganum ) e reempla/ado pro!resi(amente por el conductus y el motete"

El conductus. co%o %9$ica $acra. era na pie/a procesional 7 e ten*a l !ar d rante el o)icio de misa" Cond cir a los sacerdotes y di'conos desde el altar hasta las !radas del coro y (ice(ersa. ser*a s principal ) ncin" 1or esta ra/n se cree 7 e el conductus ) e in(entado para sol cionar n pro$lema lo!*stico" Bor otro lado. esta$a la e$2era ro2ana. 7 e e(oca$a temas para ocasiones especiales: acontecimientos pol*ticos. la entroni/acin de princesas. coronaciones de reyes. o$ispos. lamentos de m erte. cantos al amor. llamamientos a na cr /ada. lecciones morales. den ncias a pro$lemas sociales. etc" De al! na manera. esta )orma m sical esta$a tam$i,n li!ada a la (ida cotidiana medie(al" 8eo >chrade enmarc al conductus dentro de las composiciones pol*ticas del si!lo XII y XIII 7 e ten*an na ) ncin distinta a la de la lit r!ia= incl so da na posi$le explicacin (ern'c la a s ori!en" el conductu$ e$ en e$encia una co% o$ici&n original. Su tenor e$ ca$i $ie% re

una %elod0a nue/a7 $al/o alguna$ oca$ e1ce cione$ en la$ :ue 5$te $e ba$a arcial%ente en %elod0a$ ree1i$tente$. Otro ra$go articular e$ el %o/i%iento de la$ /oce$7 ;a :ue 5$ta$ tienen el %i$%o e$:ue%a r0t%ico7 haci5ndolo un e$tilo de co% o$ici&n %eno$ co% le+o :ue el organu%" Al escri$irse. se hac*a en )orma de partit ra. de tal manera 7 e el texto 7 eda$a escrito solamente de$a0o del tenor. haciendo 7 e el d pl m y las (oces s cesi(as 7 edaran sin indicacin de texto" Esta caracter*stica especial de los cond ct s hacen s poner a al! nos m siclo!os 7 e las (oces s periores se pod*an ha$er interpretado con instr mentos= no o$stante. todo parece indicar 7 e en las melod*as s periores tam$i,n se canta$a el texto 7 e se escri$*a de$a0o de la (o/ principal" >e p eden distin! ir claramente do$ e$tilo$ de conductu$. el $i% le o e$tr&2ico ; el e%bellecido" El primero es n tipo de cond ct s con melod*a sil'$ica. en donde las (oces del contrap nto a(an/an nota contra nota. a estilo de discanto y en )orma de sec encia corta (a-a-$-$). cancin (a-a-$-c) o himno (a-$-c-d)" El conductu$ e%bellecido7 ta%bi5n lla%ado ,con caudaeC7 e$ una e$ ecie %ucho %8$ elaborada. Con$i$te en el de$arrollo de un a$a+e %eli$%8tico 7 e p ede aparecer en c al7 ier parte del cond ct s" En al! nos casos la ca da (seccin melism'tica p ra. melod*a sin texto. en notacin modal. )rec entemente m y extensa. a-adida en las #ltimas sila$as del texto 7 e se repite en cada estro)a de otras )ormas m sicales para em$ellecerlas" 8as caude reali/a$an n papel de terminacin e introd c*an elementos de contraste y (ariedad 7 e da$an salida a la creati(idad de los compositores) se desarrolla al )inal de la pie/a. otra (eces al principio o en la parte central" 8a ra/n por la 7 e es pro$a$le 7 e los compositores de cond ct s optaran por na otra )orma `simple o em$ellecida- parece ir en ra/n de la ) ncin a la 7 e se destinar*a la composicin" >i el cond ct s era preparado para na ocasin m y especial. entonces se tratar*a de reali/ar de la )orma m's ;em$ellecida< posi$le. con pasa0es melism'ticos a$ ndantes" 1or el contrario. si se trata$a de na ocasin m's cotidiana. lo m's l!ico ser*a 7 e el estilo de composicin ) era m's simple. con pocos o nin!#n pasa0e melism'tico" 8a )orma cond ct s. tr'tese de s (ersin mondica o poli)nica. t (o s mayor desarrollo en los si!los XII y XIII" F e hacia 5GH6 c ando comen/ a declinar. y en s l !ar s r!i otro estilo de m#sica 7 e hi/o las mismas ) nciones 7 e ,ste #ltimo: el motete" El %otete: En el si!lo XIII se con(irti. desde el p nto de (ista m sical. en la 2or%a oli2&nica or e1celencia y pr'cticamente en la #nica existente" > ori!en ) e m's literario 7 e m sical +$u origen $e encuentra en la adici&n de alabra$ a la$ /oce$ $u eriore$ del organum. 8a presencia de dos o m's textos cantados sim lt'neamente y la di)ic ltad de comprensin 7 e esto s pone para el oyente. ha in)l ido pro$a$lemente en 7 e no se haya dado demasiada importancia al est dio de dichos textos" A principios del si!lo XIII el motete es na co% o$ici&n oli2&nica :ue con$ta de do$ /oce$. la ri%era7 un tenor7 cu;a %elod0a rocede de 2rag%ento$ to%ado$ del canto llano7 ; una $egunda /o) (duplum o motetus) caracteri)ada or ir aco% aDada de un te1to" Este #ltimo. 7 e comen/ siendo na par')rasis del texto del tenor. ya no tiene nada 7 e (er tem'ticamente con ,l" 8a e(ol cin del motete propici la composicin de textos de ori!en pro)ano para las (oces s periores. adem's del so de las len! as ( l!ares. en l !ar del lat*n tili/ado en los primeros tiempos"

M y pronto a estas dos (oces se a-aden na tercera "triplum# y na c arta "/uadruplum#, cada na con s texto correspondiente y di)erente a los dem's" 8a presencia de textos di)erentes en las (oces s periores se ha atri$ ido a la di(ersidad de estilos m sicales. r*tmicos y meldicos 7 e poseen dichas (oces" Cada (o/ necesitar*a as* de n texto di)erente para resaltar s ori!inalidad" 9enemos p es na )orma m#sico-text al caracteri/ada por la (ariedad de melod*as y la (ariedad de textos" Estos textos )orman n corp s realmente interesante 7 e re)le0a a s (e/ las di)erentes tendencias po,ticas de la ,poca" 2ay motetes dedicados a la Vir!en. otros con textos corteses. con textos de car'cter pop lar o. como (eremos se! idamente. con pastorelas" El motete tam$i,n nos interesa desde el p nto de (ista po,tico por ser el #nico !,nero en el 7 e se interpretan textos sim lt'neamente. textos 7 e adem's se oponen lin!&*sticamente ()ranc,sBlat*n). prosdicamente (metros y rimas distintos en na y otra (o/) y sem'nticamente (al pertenecer los textos a !,neros yBo re!istros di)erentes)" Existen motetes. por e0emplo. c yo duplum es na cancin a la Vir!en en lat*n y el triplum na pastorela en )ranc,s (as* el motete: *ar une madn2e3Mellis Stilla3Domino#, otros donde na (o/ pertenece al re!istro de la cancin cort,s y otra al re!istro de la &onne vie.. 8as melod*as 7 e se toma$an para estas n e(as experimentaciones eran de car'cter lit#r!ico. extra*das com#nmente de los tropos por ser estos in(entados de n e(a creacin no pertenecientes al repertorio !re!oriano anti! o. m's se(ero en s interpretacin para la 7 e la i!lesia no admit*a la pr'ctica poli)nica a n7 e. cada (e/ m's. esta i$a !anando terreno" Al s perponerse (arias melod*as. ya no le i$a el ritmo li$re 7 e lle(a$an las melod*as !re!orianas= por lo 7 e se pens en %PEV:> >I>9EMA> DE MEDIDA. 7 e permitiesen poder cantar (arias (oces sim lt'neamente (arias (oces" El proceso ser' lento hasta el si!lo XVI" 8a m#sica oc pa n p esto importante 0 nto a la aritm,tica. la !eometr*a y la astronom*a en la ense-an/a ni(ersitaria "4uadrivium medie(al)" ARS A>TIE<A A todas estas )ormas de componer m#sica a (arias (oces. ) ndadas en los procedimientos anteriores al si!lo XIV (55J6- 5L56). los llamaran los tericos .rte antigua" 8a denominacin arranca. al i! al 7 e la de ars nova . del compositor )ranc,s del si!lo XIV Bhili e de Vitr; 7 e tit l s tratado p $licado en 5LGG .rs Nova" En este tratado hac*a na contraposicin entre el car'cter inno(ador de s estilo -7 e ,l considera$a como ars no(a- y el estilo imperante en la se! nda mitad del si!lo XIII= 7 e considera$a totalmente pasado de moda y. por tanto . n arte anti! o o ars anti7 a" Francia ser' la primera en desarrollar esta poli)on*a incipiente. la c al tendr' ,xito a tra(,s de las (ocali/aciones de >an Marcial de 8imo!es" Desde a7 * se di) nden s s ense-an/as al resto de E ropa entre los si!los XI y XIV"

En Espa-a )lorecer' en las Esc elas de Ripio en 9arra!ona y en >antia!o de Compostela. c ya catedral conser(a n cdice llamado Calixtino. 7 e contiene GG pie/as a dos (oces y na a tres (oces. 7 e ser*a la primera en s !,nero en E ropa" A mediados del si!lo XII todo este mo(imiento poli)nico !irar' en torno a la -scuela de Notre Dame de 1ar*s. donde comien/an a sonar nom$res como los de 5eonin y *erotin" %ace en el si!lo XIII na n e(a )orma m sical: el %otete. como necesidad de aplicar n texto a las (oces s periores del or!an m 7 e m y pronto se independi/an del !re!oriano ((oces in)eriores) en texto y melod*a" >e a-adir'n n e(as (oces. tem'ticas distintas e incl so len! as di)erentes+1:8IF:%YA 1R:FA%A" 9am$i,n aparece el CA%:% $a0o la )orma de rondel" 3X9IC:+DE8 IDEA8I>M: R RE8I3I:>IDAD E>1IRI9PA8 del si!lo XIII + E>1YRI9P >A9YRIC: R REA8I>9A a tores como Q an R i/. Arcipreste de 2ita (5i&ro de +uen .mor) + 2PMA%IWACIX% DE 8A> AR9E> ()r to del esp*rit )ranciscano de acercar m's la reli!in al hom$re y a s s preoc paciones terrenales)"

>e! nda mitad si!lo XIV: 3RAVE> AC:%9ECIMIE%9:> >E P%E% A P%A 9PR4ACIX% I%9ER%A DE 8A I38E>IA+ Cisma de :ccidente (tam$i,n conocido como 3ran Cisma es el per*odo de la historia de la I!lesia catlica en 7 e (arios 1apas (hasta tres) se disp taron la a toridad ponti)icia (5LJA`5I5J)). los papas de A(i!non. 8A 3PERRA DE 8:> CIE% Aa:> R 8A 1E>9E %E3RA de 5LIO + la m erte lle!a a todos (Dan/as de la M erte) +REF8EQ: E% E8 AR9E" DE>M:R:%AMIE%9: DE8 FEPDA8I>M: + I%>9APRACIX% DE 8A 4PR3PE>YA en los al$ores del si!lo XV (ri7 e/a. comercio) +CIPDADE> +VIDA M?> C:M18ICADA R REFI%ADA+ excesos decorati(os y arti)iciosidad m sical" ARS >OVA 9,rmino 7 e se aplica a las n e(as t,cnicas de composicin 7 e se implantan en Francia a partir del si!lo XIV" Aparece ya el nom$re de contrapuntum o contrap nto en las pr'cticas poli)nicas en so" El mayor representante ) e 'uillau%e de Machault" 8as principales no(edades ) eron la pro!resi(a aparicin de a tores conocidos= c a0an de)initi(amente los intentos precedentes de notacin m sical y de los (alores o d raciones. siendo cada (e/ m's )'cil la interpretacin de los man scritos de la ,poca= se extiende el so de imitacin entre las (oces (a n7 e pre(alece la escrit ra a dos (oces se emplea de )orma m y )rec ente la poli)on*a a tres y c atro (oces)= el estilo meldico es m's )lorido= la m#sica pro)ana extiende s so a la dan/a y a lo instr mental" Adem's de los motetes y $aladas ($allatas) aparecen dos n e(as )ormas: el madrigal7 deri(ada de la cancin pastoril y tro(adoresca y s tem'tica est' relacionada con estos as ntos. y la ca!a (caccia). especie de canon descripti(o a dos (oces. e7 i(alente a la ) !a )rancesa inicial. 7 e se persi! en" Eran )ormas poebticas italianas pro)anas para las 7 e se escri$i m bsica poli)obnica en el si!lo XIV" Florencia aparece como n centro c lt ral importante" En Espa-a encontramos el llamado 8li$re Vermell de Monserrat donde aparecen caccias )lorentinas. (irelais )ranceses. $aladas e incl so dan/as"

LA MSICA E> LA EDAD MEDIA 4SI'LOS VF 3IV# 4E$:ue%aF RES<ME># E$tilo$6 Corriente$6 E$cuela$ 3RE3:RI A%: o Canto 8lano Fin" >" VI)in" >"XI decae s so pero contin#a cant'ndose '5ne Te1t Agru ro ura aci&ne idio%a Reli!i Mon Vocal oso dica a Cristi capella anism 8at*n o Gor% a$ El propio de la misa y el ordina rio" Caracter Autore$ ; 0$tica$ Obra$ Ritmo del texto= 9res estilos (sil'$ico. ne m'tic oy melism'ti co)= A modos= notacin ne m'tic ay c adrada Annimos= 3re!orio Ma!no comen/ a recopilar los cantos" ;De pro) ndis< :)ertorio Arte$ aralela$ Rom'nico

M#sica Reli!i Mon Vocal paralit#r!ica oso dica a ()in" IX) Cristi capella anism o M#sica 1ro)a Mon Vocal 9R:VAD: no dica e RE>CA instr (IX- )in" mental XII) :c. :il. 3alaic oport ! ,s 1rimeras Reli!i 1oli) Vocal 1oli)on*as oso nica (IX-XI)

9ropos 2imno s >ec e ncias Dan/a s (ronde a )= roman ces=

annimos

9emas amorosos y ,picos= Ritmo m's marcado

E$tilo$6 '5ne Te1t Agru Corriente$6 ro ura aci&n E$cuela$

:r!an m paralel oy melis m'tico = discant o Gor% Caracter Autore$ ; a$ 0$tica$ Obra$

3 illermo IX= Adam de 2alle=. Al)onso X (s" XIII): Cantigas de Sta Mara= Mart*n Codax Cantigas de amigo s r!en de la pr'ctica impro(isatori a

Caminos de pere!rinos (>antia!o y monasterio de Montserrat ) >antia!o y monasterio de Montserrat

Arte$ aralela$

E>CPE8A Reli!i 1oli) DE %:9RE oso nica DAME y (XII- XIII) mon dica ()ra! ment os de !re!o riano ) AR> 1ro)a 1oli) A%9IVPA no nica (5GI6-5LG6) Reli!i oso

Vocal

r!an m tripl my 7 adr pl m

Ritmo medido= predomin a la m#sica so$re el texto=

8,onin : 3tico Viderunt omnes= 1,rotin (55A6-5GLA): Sederunt principes" (!rad al de la misa) Annimo: .lle, psallite cum luya

Vocal" 1 ede ha$er instr mentos AR> %:VA 1ro)a 1oli) Vocal (5LG6-5LA6) no nica 1 ede Reli!i ha$er oso instr mentos

Motete

4alada Isorritmia 1hilippe de 9recento s= Vitry (tratado italiano= ronds M Ars 3tico = %o(a N) = (irelai 3 illa me de s= Macha t Misas= Misa de motete Notre Dame $ s Annimo : 8amento de 9rist'n (dan/a)

Liturgia Es el marco en el 7 e se desarrolla la pr'ctica reli!iosa. siendo hasta el si!lo III en len! a griega y posteriormente en latn" Existen dos ceremonias: El oficio" Re nin para cantar los salmos y leer el e(an!elio" 9iene s ori!en en la Re!la de >an 4enito. or!ani/ando todas las horas del d*a" Existen dos tipos: :rden monacal (/ona r ral): Maitines. la das. prima. tertia. sexta. nona. (*speras y completas" Deus in ad6untorum, salmodia, %imnodia, magnificat y7o &enedicamus Domino. :rden catedralicio (/ona r$ana): 9iene menos horas. pero est'n m's adornadas m sicalmente" La misa. Conmemora la Pltima Cena" Consta de las si! ientes partes: ".tlas389:# :rdinario (texto )i0o): ;yrie, gloria, credo, sanctus, &enedictus, .gnus Dei. 1ropio (texto (aria$le): Salmodia responsorial: 3rad al. alel ya y tract s" Salmodia antifonal: Introito. o)ertorio y com nin"

Gor%a$ %u$icale$ %on&dica$ religio$a$. #almodia" Ritmo no medido" Salmodia antifonal: Ant*)ona-(ers*c lo-ant*)ona" -6emplo: *artitura <-cce /uam &onum= y en el disco de Silos. Salmodia responsorial: Resp esta (coro) - (ers*c lo (solista) - resp esta (coro)" $imnodia" A$arca el canto de textos de composicin nueva" 8os primeros se remontan a >an Am$rosio. o$ispo de Mil'n" 9endencia a ritmo marcado" .udici)n e interpretaci)n de un <>imno am&rosiano=. %ropos" .dorno de la lit r!ia. con te?tos yBo M1sica n e(a" :ri!en en >an 3all y >an Marcial (si!los IX y XI)" 9ipos de tropos: >e a-aden melismas: Adornar na s*la$a con (arias notas >e a-aden textos a cantos preexistentes: Contra)acta" En lar!os melismas" -6emplo: ;yrie <omnipotens genitor< #ecuencias" >on tropos del ;Allel ya<. 7 e inicialmente se tili/aron para recordar todos los melismas. y l e!o se independi/aron. siendo (*a para n e(as composiciones" >on m y sil&icas" -6emplo: <Victime pascali laudes=. 1rimer modo. comp esto por cipo de 4or!o-a. man scrito de las 2 el!as. 4 r!os" :tro compositor de sec encias n e(as ) e Corneli s %otTer ;$al$ l s< del monasterio de >t" 3all y disc*p lo de Marcell s" Monodia ro2ana. Tro/adore$7 Tro/ero$7 Minne$inger$. >on poetas3m1sicos 7 e cantan a los sentimientos h manos: el amor. la ! erra. la nat rale/a" 1ertenecen mayoritariamente a la no$le/a y al alto clero" > s caracter*sticas !enerales son: 8as canciones 7 e componen se acompa-an con instr mentos como la (iola. el arpa. el la#d. perc sin""" Crean tipos de dan/as como el rond. el ritmo es medido y no li$re como en el canto !re!oriano" 8as letras est'n en las len! as (ern'c las de los a tores y no en lat*n" Est'n in)l idos por los &ardos celtas (casta hereditaria de poetas-m#sicos altamente ed cados en la historia y tradiciones de los di)erentes clanes" '.( %rovadores (mitad del siglo )** ( fin del )***)" Cantan en len! a de 'c (act al s r de Francia) y est dian en esc elas monacales. por lo 7 e conocen a los cl'sicos !rie!os y latinos" > s a tores m's conocidos son 3 illermo IX de A7 itania. Marca$r#. Ri7 ier. 1ere Vidal y la Condesa de D*a" > s )ormas po,ticas son estr)ficas: n n#mero inde)inido de estro)as id,nticas en estr ct ra y con la misma melod*a= no existen a#n las )ormas )i0as" En ) ncin de s tem'tica. se distin! en los si! ientes tipos: Cans)" 9em'tica amorosa= la )orma m's importante del Amor Cort,s" Sirvent2s" Cancin de servicio para n no$le. n nca de amor" .l&a" Separaci)n de dos amantes al amanecer" Dansa" Cantada por na m 0er. in(ita a !o/ar de la (ida".

+.( %roveros ('',-('.--)" Cantan en len! a de '@l (de la 7 e deri(a el act al )ranc,s)" > s a tores m's conocidos son 8eonor de A7 itania. Mar*a de Champa-a. Ricardo Cora/n de 5e)n. 9eo$aldo de %a(arra y Adan de la 2alle" Con ellos comien/an las )ormas )i0as: rond), virelay, &alade... Aparecen ya los estri$illos" >imilares a las de los tro(adores: la cans es ahora la c%anson" Lais" 9ema art#rico y amoroso" Relacionados con los cantares de !esta como el catar de Rold'n (lo relatado se remonta a Carloma!no) y la tradicin celta" 9ienen na )orma estereotipada de entonacin" ..( Minne$inger (''/-(siglo )*V)" Vi(en en na sociedad 7 e se ri!e por el cdi!o ca$alleresco y 7 e admira a lo )ranc,s. por lo 7 e est'n m y in)l idos por tro(adores y tro(eros" A tores m's conocidos: calter (on der co!el$eide" Ptili/an m cho las )ormas tripartitas A-A-4" 0.( 12rmina 3urana" >on canciones de 0 e!o. $e$ida. amorosas y de parodia de lo reli!ioso" 9iene na !ran di) sin y son recopiladas en el si!lo XIII" Est'n comp estas por goliardos. 7 e son laicos (no pertenecen al clero) y 7 i/' por cl,ri!os de (ida errante" 8os textos est'n en lat*n. )ranc,s anti! o y $a0o alem'n" >otaci&n %u$ical A partir del si!lo VII se comien/a a anotar el canto mediante neumas (en !rie!o. ;!esto con la mano<). como ay da a la hora de cantar" > r!en dos tipos de notacin: Adiastem'tica: %o re)le0a las alturas. pero s* da m chos detalles: St. 'all" Diastem'tica: s* re)le0a las alt ras. pero no da tantos detalles: A:uitana7 notacin c adrada. 8os ocho modos son escalas a partir de las notas re. mi. )a y sol" Cada no de ellos tiene n et%os determinado" 8as notas m's importantes son la finalis de cada modo y la dominante (s se! ndo centro de atraccin)" MODOS Brotu$ I II Deuteru$ III IV Tritu$ V VI Tetrardu$ VII VII Blagal 8a >i Do Re >i Do Re Mi Aut5ntico Re Mi Do Re Mi Mi Fa Re Mi Ga Mi Ga Sol Fa Sol Fa >ol >ol 8a 8a Fa >ol Ga >ol >ol 8a >ol 8a La >i >i La >i >i Do Do La >i 8a >i Do >i Do Re Do Re Mi Re Do Re Mi Fa Re Mi Fa >ol

RE%ACIMIE%9: (>"XV- XVI) (5I66-5K66 aprox)"

Conte1to hi$t&rico ; cultural El si!lo XV s p so la descomposicin del m ndo medie(al" 8a r*!ida estr ct ra estamental ) e s stit ida por na sit acin de mayor mo(ilidad social" El si!lo aca$a con el desc $rimiento de Am,rica. con la exp lsin de los 0 d*os. 7 e precede a la de los moriscos. y el per)eccionamiento de la imprenta" 1eriodo en el 7 e es disc ti$le ha$lar de cam$io" 1or lo menos en m#sica se ha$la de tr'nsito y es 7 e d rante el si!lo XVI las t,cnicas compositi(as si! en siendo las mismas donde nas lle!an a s apo!eo y otras se per)eccionan" Es na ,poca de !randes desc $rimientos e in(entos + ;n e(os m ndos<. la imprenta. n e(as teor*as en torno al ni(erso. al hom$re mismo y del m ndo 7 e le rodea" Cpoca de los !randes mecenas 7 e contri$ yen al cosmopolitismo e ropeo de los artistas" En Espa-a encontramos a Q an del Encina. Morales. >alinas. Victoria. Esco$edo etcE Conocimiento y admiracin de la anti!&edad !recolatinas" 8a Re)orma protestante di(ide el cristianismo por la mitad" El l teranismo prom e(e la m#sica por todos los medios y terminar' con n claro e0emplo en 4ach" En el mo(imiento h manista encontramos a Erasmo a la ca$e/a" En m#sica no se prod ce tal ( elta a n7 e hay n cierto intento de imitar lo !recolatino" 8a m#sica del Renacimiento tard en ser comprendida y (alorada" Caracter0$tica$ generale$ 8os excesos del ars no(a a )inales del s"XIV contin ar'n en el si!lo XV. hasta cond cir a na reaccin contraria de simplicidad al terminar dicho si!lo" 2e!emon*a m sical se traslada de Francia e Italia a In!laterra. 4or!o-a y Flandes. Estas cortes son escenario de )iestas donde la m#sica oc pa n p esto rele(ante" >e ) ndan capillas m sicales principescas. a imitacin de la 1apal. las c ales atraen a los artistas m's importantes" Al principio eran slo de cantores a n7 e pronto tendr'n tam$i,n instr mentistas 7 e dar'n l !ar a la mayor*a de la m#sica instr mental de los si!los XVII R XVIII" 8a m#sica instr mental en !eneral no es m's 7 e la (ocal pero sin texto y con ciertos adornos" >e ha$la de la arti)iciosidad de la m#sica en el si!lo XV de$ido a las s tile/as y ha$ilidades de los maestros neerlandeses principalmente mediante c'nones imitati(os" Esto sir(i de $ase para el contrap nto en los si!los posteriores" 8a se! nda mitad de este si!lo de0a entre(er na ( elta a la sencille/" 8a seriedad de la esc ela )ranco)lamenca contrasta con el re)inamiento y )ri(olidad de la $or!o-ona" En las primeras predominan las esc elas catedralicias en (e/ de las palatinas. de a7 * la preponderancia de la m#sica reli!iosa" 1redomina la escrit ra coral a I (oces. a n7 e pod*an ser m's" >e s elen di)erenciar dos !eneraciones: na representada por D )ay y otra por :cTe!hem" Al! nos a tores (en na tercera con Qos7 in des 1r,s (d 5HG5). 7 e es como el la/o de nin con el si!lo XVI" In!laterra ha$*a se! ido la moda )rancesa hasta la aparicin de D nsta$le en el si!lo XV"

En 5IJJ 9inctoris ha$l de la reciente aparicin de n n e(o arte en la m#sica. c ya ) ente y ori!en eran el compositor in!l,s D nsta$le y el $or!o-n D )ay. se!#n el e0emplo de D nsta$le. mediante las t,cnicas llamadas de la econtinencia in!lesae 7 e se distin! *a por n so m's delicado de las consonancias y. en consec encia. por el so de nas t,cnicas matem'ticas moderadas. caracter*sticas de la m#sica anti! a en la alta edad media" D nsta$le y D )ay ciertamente explotaron los procedimientos constr cti(os medie(ales ]am$os escri$ieron motetes isorr*tmicos] pero lo hicieron a tra(,s de na n e(a estr ct ra m sical de)inida por la armon*a en triadas con na clara artic lacin en torno a los centros tonales y con nos )ines expresi(os n e(os" Con la !eneracin de compositores posteriores a D )ay. especialmente los )lamencos Qohannes :cTe!hem y Qaco$ :$recht. los principios constr cti(os medie(ales del cantus firmus (en los c ales se oye na melod*a preexistente en la parte de mo(imiento lento del tenor) se con(irtieron en na alternati(a dentro de n a$anico m's amplio de t,cnicas compositi(as" En l !ar de ello. el estilo m's caracter*stico de la m#sica renacentista es la poli)on*a imitati(a. en la 7 e todas las (oces se m e(en a la misma (elocidad y comparten el desarrollo de los moti(os mediante la com$inacin de p ntos de imitacin. de na manera 7 e m's tarde se conocer*a como ) !a" 8a Misa *ange lingua de Qos7 in des 1re/. 7 i/' el mayor compositor del alto renacimiento. toma$a el canto llano no como n cantus firmus de notas prolon!adas. sino como na ) ente de ideas meldicas" Esta n e(a manera de conce$ir y controlar el espacio m sical ) e aco!ida con ent siasmo por la !eneracin posterior a Qos7 in y alcan/ s expresin c lminante en la m#sica sa!rada de 3io(anni 1ierl i!i da 1alestrina ]s Misa de &eata virgine $asada en n canto llano (p $licada en 5HJ6) emplea la misma t,cnica]. hecho 7 e se prolon! con n creciente sentido del arca*smo a lo lar!o de los si!los XVII y XVIII" Es tema de de$ate en 7 , medida los n e(os estilos poli)nicos de los si!los XV y XVI )orman parte o no de n mo(imiento c lt ral m's amplio de re(itali/acin art*stica denominado renacimiento" Ello. a s (e/. depende de cmo se de)ina el renacimiento y la cronolo!*a y !eo!ra)*a de este )enmeno c lt ral" 8a c estin !eo!r')ica es importante: el *mpet del renacimiento m sical pro(ino en !ran medida de los compositores del norte 7 e est dia$an en 4or!o-a. al norte de Francia y en Flandes" A n7 e m chos (como es el caso de D )ay y Qos7 in) emi!raron a Italia. s s o$ras respiran n aire di)erente del estilo italiano" R si $ien existen ciertos paralelismos entre el n e(o sentido de la pro) ndidad y el control del espacio m sical en la poli)on*a imitati(a y el desarrollo de la perspecti(a en la pint ra de la ,poca. o entre la n e(a expresi(idad de este estilo y los aspectos emocionales m's h manos y directos de las artes del renacimiento. en !eneral. la m#sica no tiene lo 7 e a men do se ha considerado la caracter*stica de)initoria del renacimiento. esto es. el retorno consciente a los modelos cl'sicos y s reinterpretacin" Esto se de$e al hecho de 7 e no se conser(a$an e0emplos de m#sica !rie!a o romana anti! a 7 e imitar" Ciertamente los m#sicos del renacimiento conoc*an el )amoso poder de la m#sica en la mitolo!*a cl'sica ]:r)eo se con(irti en na especie de *dolo] y ten*an acceso a textos !rie!os 7 e trata$an tanto de teor*a m sical como de la ri7 e/a ,tica y retrica de la m#sica" Al! nos tericos del si!lo XVI especialmente el romano %icola Vicentino y el )lorentino Vincen/o 3alilei incl so so-aron con recrear los anti! os modos y !,neros de la 3recia cl'sica. desarrollando n e(as teor*as so$re el cromatismo y los sistemas de a)inacin" 9am$i,n existen e(idencias de estilos

impro(isados de componer m#sica (por e0emplo. en los c*rc los neoplatnicos 7 e rodea$an al )ilso)o Marsilio Ficino a )inales del si!lo XV en Florencia i! almente li!ados al mo(imiento h manista)" 1ero ,stos sol*an considerarse experimentos in#tiles. ya 7 e para la mayor*a de los m#sicos. la anti!&edad cl'sica era so$re todo n ideal al 7 e ellos slo pod*an aspirar" 8as comple0as interacciones entre la composicin y la interpretacin. as* como la ) ncin de la impro(isacin. di)ic ltan la de)inicin de na m#sica espec*)icamente renacentista $as'ndose solamente en criterios estil*sticos" Pna de las posi$les sol ciones ser*a centrarse en los n e(os contextos y ) nciones a los 7 e ser(*a" 8a i!lesia contin necesitando m#sica para la lit r!ia diaria y las pr'cticas de(ocionales" El imp lso creati(o era tan ) erte 7 e pod*a resistir incl so los mo(imientos re)ormistas m's extremistas (protestantes o catlicos) del si!lo XVI. 7 e expresa$an los temores so$re exceso de sens alidad y la distraccin espirit al. temas tratados por >an A! st*n en relacin con el arte m sical" 1ero las n e(as demandas se!lares de la sociedad renacentista expandieron de )orma si!ni)icati(a las )ronteras para los m#sicos de la ,poca" El l !ar lar!o tiempo conser(ado de los m#sicos dentro de lo ceremonial se (io acent ado por la pol*tica del espect'c lo 7 e a$ra/aron las cortes renacentistas. nin! na de las c ales pod*a permitirse prescindir de n !r po de cantantes e instr mentistas pro)esionales= los !randes entretenimientos teatrales conocidos como intermedios as* lo atesti! an" 9am$i,n lo certi)ica la ) ncin emer!ente del cort,s como na )i! ra ed cada y re)inada de ! sto 7 e ase! ra$a n l !ar ) ndamental a la m#sica (ocal y de dan/a en el entretenimiento de la no$le/a. tili/ando las artes para artic lar y mostrar la cohesin y distincin social de na elite" E0emplo de ello es el man al de $ enas maneras de 4aldassare Casti!lione. Al li&ro del cortigiano (5HGA)" Entre tanto. las clases mercantiles $ r! esas crearon n n e(o mercado diri!ido a la m#sica para (oces yBo instr mento(s) de cons mo pop lar" 9odo ello t (o n e)ecto si!ni)icati(o so$re las posi$ilidades de tra$a0o as* como en la determinacin del ran!o art*stico del m#sico de talento. 7 ien cada (e/ m's ) e capa/ de reclamar na posicin social y econmica. y con ello ele(arse so$re la clase de los artesanos man ales" Compositores como Des 1re/ o. m's tarde. Adrian cillaert (director m sical en >an Marcos en Venecia. desde 5HGJ a 5HKG) se con(irtieron en edioses de la m#sicae" >orprende la creciente no$le/a de los m#sicos (as* como de otros artistas) en esta ,poca. ya 7 e los compositores e int,rpretes sacaron partido de las r tas comerciales y de las alian/as pol*ticas para a)ian/ar s s carreras" El distin! ido madri!alista 8 ca Maren/io ) e no de los n merosos compositores 7 e (ia0aron desde Italia a 1olonia. mientras 7 e m chos compositores espa-oles y port ! eses se esta$lecieron en el % e(o M ndo" Es m's. el in(ento de la imprenta m sical a manos de :tta(iano 1etr cci alrededor de 5H66 y los desarrollos t,cnicos s $si! ientes. como el m,todo de impresin de e0emplares desarrollado por 1ierre Attain!nant en 1ar*s a mediados de 5HG6. crearon n modo $arato y e)ecti(o de propa!ar la m#sica con o$0eto l crati(o" Res ltado de ello es el nacimiento de na ind stria m sical masi(a. con !randes imprentas en 1ar*s. Venecia (Antonio 3ardano y 3irolamo >cotto). Am$eres (la dinast*a 1halfse) y. m's tarde. en 8ondres (9homas East). 7 e crearon y de)inieron n mercado para s s prod ctos" 8a impresin cam$i dr'sticamente las )ronteras intelect ales y !eo!r')icas. cosa 7 e en !ran medida se de$i al hecho de 7 e permit*a la transmisin )ia$le de los textos ori!inales a na escala n nca antes posi$le dentro de la tradicin del man scrito"

El impacto tam$i,n ) e claro en el terreno de la m#sica misma. tanto por la emer!encia del len! a0e m sical internacional de la poli)on*a imitati(a c yo pionero ) e Qos7 in des 1re/. como por los !,neros 7 e de)in*an las acti(idades de los m#sicos de la ,poca: !,neros lit#r!icos. motetes. canciones so$re textos en len! as (ern'c las (los madri!ales italianos e in!leses. las c%ansons )rancesas. el 5ied alem'n. el (illancico espa-ol) y m#sica para no o m's instr mentos (la#d. cla(ic,m$alo. )la tas d lces. (iolas) tanto en las )ormas a$stractas como en las de dan/a" Dichos !,neros interact a$an de )ormas m y comple0as. e0emplo de ello son las llamadas misas de parodia 7 e reela$ora$an partes m sicales sa!radas. pro)anas e incl so instr mentales ya existentes" 1ero. al mismo tiempo. todos estos !,neros y s s estilos asociados prod 0eron nas historias propias. si! iendo caminos separados a n7 e relacionados a medida 7 e los compositores tili/a$an el poder de la imprenta para conser(ar y comprender s pasado y as* crear n ) t ro propio" 9antas )acilidades de ,xito dan como res ltado la masi)icacin y codi)icacin de estilos y !,neros" 1ero los compositores 7 e no eran capaces o no desea$an hacer m's cmoda s prod ccin m sical a#n pod*an con)iar en los ! stos re)inados de mecenas. 7 e a s (e/ a men do ansia$an tili/ar nos estilos m sicales distinti(os slo aptos para iniciados" El concepto de musica reservata para n entorno especial (por e0emplo. la tremendamente expresi(a 5agrime di San *ietro, escrita para el d 7 e de 4a(aria por :rlando di 8asso). o la musica segreta (secreta) creada por los int,rpretes (irt osos de la corte del d 7 e Al)onso II dgEste en Ferrara. son e0emplos m y apreciados y (an m's all' de la )orma con(encional de escri$ir m#sica en el d*a a d*a" Incl so dentro del amplio contexto internacional. las di)erentes (ariantes re)le0an nas circ nstancias re!ionales espec*)icas= comparemos en la se! nda mitad del si!lo XVI la serena poli)on*a e7 ili$rada del italiano 3io(anni da 1alestrina. con la sens alidad m*stica del espa-ol 9om's 8 is de Victoria o con el esplendor ceremonial de los (enecianos Andrea y 3io(anni 3a$rieli" Dichas (ariantes se hicieron m's si!ni)icati(as a medida 7 e a(an/amos hacia el norte de los Alpes" cilliam 4yrd en In!laterra se asoci con el italiano Al)onso Ferra$osco el Vie0o y con el alem'n 2einrich >ch&t/. y est di en Venecia tanto con 3a$rieli como. posteriormente. con Cla dio Monte(erdi" 1ero s s respecti(os estilos poseen n cierto re! sto local" De hecho. In!laterra 7 ed aislada de la corriente principal e ropea tanto por moti(os reli!iosos como !eo!r')icos lo 7 e dio l !ar a nos estilos y !,neros excl si(os de ese pa*s: la ant*)ona (ersada (ant%em). el madri!al in!l,s y el aria para la#d" Pna (e/ m's. ello tra0o apare0ado el pro$lema cronol!ico" 1arec*a in!en o esperar 7 e todas las artes en todos los l !ares se mo(ieran al n*sono en el mismo sentido. si $ien los de)ensores del Beitgeist (el esp*rit tiempo) persi! ieran como elemento determinante de la acti(idad c lt ral h mana a estas comparaciones cronol!icas. !eo!r')icas e interdisciplinarias" En Italia. las presiones re(isionistas del Concilio de 9rento y de la Contrarre)orma. a la 7 e la i!lesia catlica considera$a na resp esta e)ecti(a al desa)*o del protestantismo. da como res ltado el ascenso de las o$ras de 1alestrina al ran!o de cannicas" 1or otra parte. las crecientes demandas para 7 e la m#sica expresara e hiciera a)lorar las pasiones del alma aten aron el e7 ili$rio cl'sico propio del estilo renacentista" El intenso cromatismo ertico de los madri!ales de )inales del si!lo XVI ]por e0emplo las o$ras de Carlo 3es aldo. como Dolcissima mia vita] p eden poseer impeca$les credenciales h manistas. pero s !ieren n estilo 7 e se colapsa $a0o la presin de las crecientes demandas" 9anto si no trata o no dichas

tendencias manieristas como indicati(os de n n e(o periodo estil*stico. como si se las considera na tendencia )inisec lar del renacimiento. los (alores esta$an cam$iando y no siempre para me0or" 8a poli)on*a imitati(a del renacimiento se enri7 eci con la aparicin en Florencia de n n e(o estilo declamatorio. m's expresi(o y dram'tico. para (o/ solista y $a0o contin o" E0emplo de ello son las canciones 5e nuove music%e (5K6G) de 3i lio Caccini y la primera pera completa 7 e ha lle!ado hasta n estros d*as. -uridice (5K66) de Qacopo 1eri" 8os )lorentinos pensa$an re)ormar n estilo contrap nt*stico considerado por de)inicin incapa/ de expresar n texto y hacer a)lorar las emociones" 3eneralmente sol*an in(ocar el modelo de la tra!edia !rie!a para 0 sti)icar s s n e(os experimentos" Res lta irnico y caracter*stico de esta ,poca comple0a. 7 e na acti(idad tan nida a la esencia del renacimiento como el (ol(er la mirada a la anti!&edad cl'sica. haya lle(ado de )orma tan directa a la destr ccin del estilo m sical renacentista y a la aparicin de t,cnicas 7 e. correcta o incorrectamente. s elen de)inirse como ras!os del $arroco por s alcance e intenciones" 1ero si tomamos en c enta los estilos impro(isati(os y las pr'cticas interpretati(as del si!lo XVI (cancin solista. com$inaciones ad-hoc de (oces e instr mentos y ornamentos (irt osos no escritos. entre otras). la n e(a m#sica )lorentina y el recitati(o oper*stico tienen nas ra*ces e(identes tanto en el pasado reciente como le0ano" >e podr*a pensar eso 7 i/' del m's importante compositor de la ,poca. Cla dio Monte(erdi" El introito de las (*speras Deus in ad6utorium (5K56). de Monte(erdi. parece totalmente $arroco en s esplendor sonoro. s s ) ertes ritmos y la (i$rante me/cla de (oces e instr mentos" 1ero. tam$i,n a7 *. las t,cnicas renacentistas (entre ellas. la or!ani/acin en torno a n cantus firmus) y las pr'cticas interpretati(as t (ieron s e)ecto"