ANPUH XXV SIMPSIO NACIONAL DE HISTRIA Fortaleza, 2009.

NELSON RODRIGUES NOS JORNAIS: A RECEPO CRTICA CONTEMPORNEA AO SEU TEATRO Elen de Medeiros *

Resumo: Atualmente, Nelson Rodrigues o mais conhecido dentre os dramaturgos brasileiros. Tambm ainda hoje um dramaturgo polmico, seja pela recepo de seus textos, seja pelos temas de sua obra. Ao tempo das estrias de suas peas no Rio de Janeiro, Nelson Rodrigues trabalhava como jornalista e cronista em vrios peridicos cariocas, o que favoreceu ao autor divulgar e ampliar a polmica em torno de seu teatro. Esta comunicao pretende, por meio de textos crticos publicados nos jornais das dcadas de 40 a 70, apresentar e discutir alguns debates em relao pea em cartaz, no sentido de mostrar como o dramaturgo lutou pela defesa de seus temas e como organizou verdadeiras querelas no tocante ao seu teatro, travando batalhas retricas com seus principais crticos e adversrios. Do mesmo modo, esses embates jornalsticos favoreceram a perpetuao de Nelson Rodrigues como figura pblica e escritor controverso. Palavras-chave: recepo crtica; crticas jornalsticas; Nelson Rodrigues. Rsum: Nelson Rodrigues est aujourdhui le plus connu des dramaturges brsiliens. Par ailleurs, il est encore aujourdhui un dramaturge controvers, travers la rception de ses textes comme par les thmes de son oeuvre. lpoque des jours de la premire de ses pices, il tait aussi journaliste et chroniqueur dans plusieurs quotidiens de Rio, ce qui lui donna loccasion de divulguer et damplifier la polmique autour de son thtre. Cette communication a pour objectif, en sappuyant sur les textes critiques publis dans les quotidiens des annes 40 70, dexposer quelques uns des dbats que la pice laffiche a provoqu, afin de montrer comment le dramaturge a combattu pour la dfense de ses thmes et comment il a organis plusieurs querelles autour de son thtre, en provoquant des joutes rhtoriques entre ses principaux critiques et adversaires. De la mme faon, ces duels journalistiques permirent Nelson Rodrigues de demeurer une personne publique et un auteur polmique. Mots-cls: rception critique; critique journalistique; Nelson Rodrigues. I INTRODUO Fatos e polmicas do meio literrio tm sido freqentemente reconstrudos por meio de recursos s fontes primrias. Uma delas, o texto jornalstico, possibilita conhecer no s uma boa medida do que foi a produo literria de certo perodo como tambm pode esclarecer eventuais lacunas da vida cultural do pas. E, em se tratando de teatro, a crtica veiculada pelos peridicos ajuda a recompor detalhes s vezes efmeros do espetculo teatral, como a recepo que obteve.

Doutoranda em Teoria e Histria Literria no Instituto de Estudos da Linguagem (IEL), UNICAMP. A pesquisa financiada pela Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de So Paulo (FAPESP).

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Hoje, Nelson Rodrigues o dramaturgo brasileiro mais citado e comentado popularmente. Seu nome alcanou o patamar de cnone depois de inmeras retomadas de seus contos, suas crnicas, seus romances e seu teatro seja na televiso, nos jornais ou nos textos acadmicos. O teatro, especificamente, tem sido remontado por companhias profissionais e amadoras, estudantes e atores profissionais. Parece-me que a dramaturgia de Nelson Rodrigues se tornou uma espcie de crivo pelo qual todo amante do palco tem de passar. Mas essa quase unanimidade no foi sempre assim. Entre 1942, data da estria de A Mulher sem pecado primeira pea do dramaturgo , e 1980, quando seu ltimo texto A Serpente estreou, Nelson Rodrigues protagonizou inmeras querelas nas pginas dos jornais de maior circulao: Correio da Manh, ltima Hora, Dirio de Notcias, para citar alguns. Ou seja, desde sua estria na cena teatral brasileira at o ano de sua morte, o dramaturgo foi identificado pela pecha de polmico, seja por seus temas, seja pela convico com que defendia seu teatro. Mas por detrs de tantas discusses que conseguimos informaes mais consistentes no que concerne o pblico e a crtica. Do mesmo modo, possvel traar pressupostos estticos da poca, o que era visto como o bom teatro ou como a crtica entendia os gneros teatrais. De todo modo, fato que houve uma grande diferena na recepo crtica aps a morte do autor, cujas peas foram significativamente representadas na dcada de 80.
Nelson Rodrigues tornou-se desde a sua morte, em 21 de dezembro de 1980, aos 68 anos de idade, o dramaturgo brasileiro mais representado no s o clssico da nossa literatura teatral moderna, hoje unanimidade nacional. Enquanto a maioria dos autores passa por uma espcie de purgatrio, para renascer uma ou duas geraes mais tarde, Nelson Rodrigues conheceu de imediato a glria do paraso, e como por milagre desapareceram as reservas que s vezes teimavam em circunscrever sua obra no territrio do sensacionalismo, da melodramaticidade, da morbidez ou da explorao sexual. (MAGALDI, 1998: 23)

Como jornalista, Nelson se encarregava da divulgao de seu teatro ao promover ampla propaganda da pea que entraria em cartaz, falando dos ensaios, dos atores e at mesmo do efeito catrtico que a platia desfrutaria ao ver a representao. Alis, fato este muito interessante, pois possvel perceber nos textos do autor uma defesa da purificao da platia pelos crimes cometidos no palco, idia retirada da catarse aristotlica, com a licena que a leitura moderna d ao sentimento.

II POLMICAS JORNALSTICAS Vejamos, como exemplo, duas polmicas provocadas por textos do dramaturgo. A primeira diz respeito s peas mticas, por se tratarem, segundo denominao do prprio
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autor, de peas desagradveis; a outra querela se refere a Perdoa-me por me trares, pea que estreou em junho de 1957 e gerou uma calorosa discusso em vrios peridicos da poca. Veremos tambm uma resposta do autor a uma crtica feita por Marques Rebelo sobre A Valsa n 6. Anjo Negro foi inicialmente vetada pela censura da poca. Para no incorrer no mesmo problema de lbum de Famlia, que poca permanecia censurada (e assim ficaria por mais de vinte anos), Nelson Rodrigues recorreu ao Ministrio da Justia para a liberao do texto. Com a ajuda de alguns conhecidos influentes, foi ao gabinete do ento ministro Adroaldo Costa pedir-lhe uma interveno. O ministro leu a pea e assinou sua liberao, fato que rendeu ao dramaturgo algumas notas de jornais, a comear por um texto do prprio chefe do gabinete do ministro no caderno Letras e Artes (do Correio da Manh) de 14 de maro de 1948. Neste texto, o chefe de gabinete, Anor Butler Maciel, descreve o processo de liberao desde a chegada do dramaturgo no ministrio at a autorizao do Sr. Adroaldo Costa e ainda exalta as qualidades teatrais do autor e a beleza teatral do texto. Logo depois, surgiram algumas notas nos jornais divulgando a pea, comentando seu elenco e as qualidades da obra como uma grande tragdia brasileira. Ainda sob o impacto de Vestido de Noiva, a crtica no foi to contundente neste primeiro momento mtico rodriguiano, embora tenha feito uma srie de restries ao texto e exaltado a montagem de Ziembinski. Mas a imagem de um dramaturgo obsessivo pelos instintos humanos se consagrar a partir das suas peas seguintes: Dorotia; Senhora dos Afogados; A Valsa n 6; e A Falecida. De tal forma isso ficou impregnado na imagem do autor, que, em Senhora dos Afogados, cuja estria aconteceu somente em junho de 1954, as crticas no poupam nem Nelson Rodrigues nem a montagem, nomeando-a inclusive de novo caso taralgico do dramaturgo pernambucano. A designao de tragdia totalmente rechaada, e alguns textos afirmam que a onda de assassinatos e incestos na pea s causa o riso na platia. Henrique Oscar, crtico teatral de Dirio de Notcias, publicou um texto em 6 de junho daquele ano acusando Nelson Rodrigues de procurar o sucesso por meio de escndalo:
A sua frmula passou a ser: causar sensao, revolta, pelos assuntos expostos e pela maneira de os apresentar. Seus recursos limitaram-se grosseria e sordidez, aliadas vulgaridade. Senhora dos Afogados supera nesse sentido o restante de sua obra, se excetuarmos lbum de Famlia. (...) Pretender apresentar essa obra como algo de vanguarda, de ousado, e a isso querer atribuir a reao desfavorvel de parte do pblico, mistificao ou ingenuidade. Nada h a de novo, de revolucionrio ou mesmo de diferente. Trata-se apenas da vulgaridade e da sordidez tpicas de A vida como ela , de um pesadelo cho, de uma coisa chinfrim vestida de roupagens grandiloqentes.

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Fizeram coro indignao de Henrique Oscar o crtico Paschoal Carlos Magno e Samuel Rawet, ambos do Correio da Manh. Este ltimo, inclemente em suas observaes, no s desqualificou a obra dramtica como tambm o espetculo cnico e o grupo (a Companhia Dramtica Nacional). Ele chegou a declarar que a obra montada pela CDN era um amontoado de asneiras. Segue abaixo trecho da crtica publicada em 15 de junho de 1954:
O que Senhora dos Afogados? Tragdia, diz o autor. Tragdia, como, de que jeito? falta de senso gostaramos de responder com uma gargalhada, se no encontrssemos homens, com certido de cultura passada por no sabermos que Instituto, apalermados, extasiados, enfeitiados, diante da nulidade. Nos jornais, com algumas excees, os eternos crticos tm a ousadia de se referir a personagens msticas que encontrariam seu equivalente na obra do autor brasileiro. E continuam na velha cantilena de trgico. Trgica nossa situao na platia assistindo ao que nos querem fazer aceitar como supra-sumo da cultura nacional em matria de teatro. Trgica a situao desse mundo fervilhante de gente nova que pretende algum dia chegar ribalta, que a encara com seriedade, que a faz centro de estudos e pesquisas, e a quem oferecem, com o beneplcito oficial, a mistificao mais completa. Nunca vimos, no teatro nacional, um exemplo mais perfeito de conluio para projetar uma obra. E sob mantos de prpura e mscaras douradas a tentativa de esconder o corpo mirrado, esqueltico.

Estava formada a imagem que acompanhar o autor at depois de sua morte: a de tarado e sensacionalista. Imagem, alis, que o prprio dramaturgo nutria, com suas crnicas e entrevistas dadas a jornais e programas de TV. Essas desavenas vivenciadas por Nelson Rodrigues e crticos contemporneos a ele no param por a. Se houve, inicialmente, a celebrao do dramaturgo como um talento sem igual em solo brasileiro logo aps Vestido de Noiva , em seguida houve uma diviso entre os que engrandeciam suas qualidades de tragedigrafo e os que simplesmente o rotulavam de sensacionalista e obsceno. Foi, no entanto, a qualificao de seus textos como medocres e subliterrios que impulsionou o dramaturgo a responder s crticas e defender o tipo de literatura que produzia. At ento, ele at adotava a imagem de autor maldito, pelo uso exagerado de incestos, homicdios e suicdios nas peas; no entanto, lig-lo imagem de subliterrio fez Nelson responder prontamente. Caso emblemtico desse momento o revide crtica de Marques Rebelo, ento crtico iniciante, a respeito de Valsa n 6. Escreveu Rebelo:
S cabe, portanto, ao improvisado crtico aceitar em bruto o que nos oferecem os autores de talento, pois acredita ser de m ndole querer modificar as obras de arte alheias, exigindo delas os elementos da nossa experincia ou da nossa sensibilidade. E quando muito apontar alguns detalhes menos felizes, ou mais chocantes, e que talvez pudessem ser evitados sem que isso viesse ofender a linha criadora. Por que, por exemplo, perturbar a marcha das j truncadas evocaes com excessivas frases musicais da valsa n 6? Por que manchar as mutiladas lembranas

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de uma alma em flor, feitas de coisas cotidianas, em linguagem quase infantil, com tiradas sub-literrias, tais como fmbria do desejo, espectro do desejo, lrios cegos? Por que tal a criatura do fechado mundo das suas evocaes para consultar a platia a respeito desta ou daquela dvida? E quando assim, por que no manter ao menos a concordncia de tratamento sempre na segunda pessoa do plural? (ltima Hora, 10 de agosto de 1951, p. 5)

Ora, esta no foi a nica crtica feita ao seu teatro, tampouco a mais ofensiva. No entanto, seja como um momento de extravasamento, seja porque Marques Rebelo tambm escrevesse teatro, ela provocou a ira do dramaturgo e j conhecido fazedor de frases. Segue parte da sua resposta, em uma carta dirigida a Antonio Olinto, publicada no jornal O Globo de 22 de agosto de 1951:
Meu caro Antonio Olinto: Recortei o artiguete que o Sr. Marques Rebelo, novo cronista teatral, escreveu sobre a minha pea Valsa n 6. uma pequena jia crtica, que me envaideceu e que desejo conservar. No seu julgamento, com efeito, o cronista se mostra gentil, do princpio ao fim. Gentilssimo. Faz-me elogios, que me desvanecem; admite que eu tenho talento. No Sr. Marques Rebelo, isso muito, isso demais. Da a minha gratido. E da, tambm, o meu interesse pessoal em concordar com um cidado que me elogia. Tudo na crnica me parece exato, procedente, mesmo no trecho em que o Sr. Marques Rebelo indica certas passagens subliterrias da pea. Estou de acordo com a observao, inteiramente de acordo. S no entendo o tom restritivo. Alis, o uso da linguagem subliterria nunca foi defeito no Brasil. Todos ns, aqui, praticamos a subliteratura, de vez em quando, e com exemplar descaro. Meu prprio exemplo no vale, porque represento muito pouco. Todavia posso citar algum que est acima de qualquer dvida ou sofisma, autntica glria oficial e estabilizada. Refiro-me ao Sr. Carlos Drummond de Andrade que, em poema recente, falava no barro que quer ser esttua. Ora, barro que quer ser esttua sempre foi imagem de jornal de modinha. Nesse andar, o Sr. Carlos Drummond de Andrade acaba comparando o crepsculo a uma apoteose de sangue e o sol a um disco de fogo. E para no ir mais longe: o prprio Sr. Marques Rebelo, que assume, nesta altura, um ar modesto e contrafeito de estilista, tambm realiza suas incurses furtivas na subliteratura. Tenho diante de mim a edio de sua nica pea, Rua Alegre, 12, que , por coincidncia, segundo propalam os eternos descontentes, um oceano de bobagens. No chego a tanto. Todavia, no resisti tentao de selecionar, na produo teatral do Sr. Marques Rebelo, um mnimo de 125 imagens realmente definitivas. A coisa piora um pouco quando o autor se pe a pensar. Nota-se mesmo uma certa coerncia entre a poesia da pea e sua filosofia. Esta, porm, ganha no olho mecnico. Mas vejamos alguns exemplos concretos. Eis como deblatera o amoroso do drama: TEU CORPO LEITE. No satisfeito, prossegue: O LUAR NOS ABENOA. O PERFUME DA NOITE NOS ENVOLVE. Ou, ento, esta outra imagem, original e revolucionria: TEU CORPO LEVE E FLEXVEL COMO O JUNCO. Vem a herona e clama: PROTEGIDA POR TEU PEITO, RIREI DAS TEMPESTADES. O heri gargalha: TEMPESTADE?... E ele prprio responde: VO TEMOR! Tais metforas colocam o leitor num dilema: ele no sabe qual admirar, se o lirismo, se a dramaticidade. E a coisa culmina, quando espouca a parte filosfica. O mocinho proclama: O AMOR VERDADE. Vai alm: FECHAR OS OLHOS PARA A VIDA A GRANDE RECEITA DA FELICIDADE. E conclui: DOS TEUS OLHOS O MEL ESCORRE. A herona no fica atrs; e assaca: TEU CORPO CHAMA. E ainda, de quebra, um pensamento de insondvel profundeza: A VIDA LUTA! (RODRIGUES apud FACINA, 2004: 55-6)

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A ironia ultrajante em relao obra do crtico no caso isolado nessa disputa jornalstica. Apesar de reagir frente a uma crtica de forma to aberta, ele mantm a mesma estratgia verificada anteriormente, quando era tachado de maldito: adere idia propagada, sem refutar a imagem, mas ataca os detratores de outra forma. Essa postura do dramaturgo ante textos publicados em jornais a cada pea sua estreada ser, a partir de ento, cada vez mais freqente e notvel. Em outro caso, alguns anos depois, a discusso tornou-se ainda mais acirrada. Refirome polmica causada pela pea Perdoa-me por me trares. Esse debate foi to intenso e to marcante para o autor que, no mesmo ano (1957), ele escreveu, em resposta aos crticos, Viva, porm honesta. So inmeras as notas nos jornais ltima hora e Correio da Manh divulgando a pea, comentando os ensaios e, principalmente, noticiando a estria de Nelson Rodrigues como ator. Sim, nesta pea, pela primeira (e nica) vez, Nelson subiu ao palco, para interpretar o protagonista da histria, Tio Raul. Numa pequena nota no Correio da Manh do dia 6 de junho de 1957, dizia-se que a interpretao do dramaturgo estava causando sensao. Naquele ms de junho, alguns atores que compunham o elenco foram entrevistados por alguns jornais; eles defendiam a pea e lhe atribuam certos significados morais e educativos. Assim, Snia Oiticica e Maurcio Loyola fazem coro defesa da pea e a divulgam ao mesmo tempo. Maurcio Loyola, por exemplo, afirma que esta pea ser uma sensao no teatro brasileiro, e marcar poca pelo seu alto grau de dramaticidade e ineditismo, aliados ao seu valor moral que realmente qualquer coisa de impressionante. (ltima Hora, 13 de junho de 1957) Comeava mais uma polmica em torno do nome Nelson Rodrigues: menos de uma semana depois da entrevista do ator, surge uma matria assinada por Simo de Montalverne no mesmo ltima Hora, em 18 de junho, com um depoimento do dramaturgo. Mais do que esclarecer a pea, ele visava publicidade da encenao; para tanto, falou de sua (primeira) experincia como ator e atribuiu certo valor sua obra:

Perdoa-me por me trares foi uma pea escrita para a gaveta. No deveria ser representada nunca. Muita gente quer saber se mais violenta que minhas obras anteriores. Sou obrigado a admitir: mais violenta. Eu falei, acima, nos meus abismos. E que Perdoa-me por me trares seno a pea que solta, em palco, os meus abismos, os nossos abismos, os abismos de cada um, os abismos de todos? Perguntaram-me se esse carter abismal no implica em morbidez, em sensacionalismo. No. A fico para ser purificadora precisa ser atrs [sic]. O personagem vil para que no o sejamos. Ele realiza a misria inconfessa de cada um de ns.

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Interessante notar, especialmente nas linhas finais da citao, a idia de purificao do pblico pela fico, noo muito semelhante de catharsis do teatro clssico a partir da leitura renascentista. George Lillo, escritor ingls do sculo XVII, desenvolveu pressuposto semelhante na construo de sua tragdia burguesa. Segundo estudo de Peter Szondi, Lillo muda a concepo de tragdia e de seu efeito para justificar a insero do drama burgus:
Ao dizer que o objetivo da tragdia excitar as paixes, ele apela embora no mencione o nome a Aristteles, mas d teoria aristotlica do efeito catrtico e purificador da tragdia um sentido que ela dificilmente tem neste: o da correo ou do castigo das paixes criminosas por natureza ou por excesso. (SZONDI, 2004:34)

O depoimento de Nelson Rodrigues foi duramente criticado mais tarde, depois de estreada a pea, e surgiram, ento, inmeros protestos contra o espetculo. Assim continuou a saga nos jornais: pequenas notas ressaltando a importncia da nova obra de Nelson Rodrigues para o teatro nacional e o ineditismo de Nelson no palco como ator. So tentativas, enfim, de convencer o pblico a ir ao teatro durante os dez dias da temporada de Perdoa-me por me trares. Dias depois da estria, que ocorreu no dia 19 de junho de 1957, no Teatro Municipal do Rio de Janeiro, comeou uma nova fase, digamos assim, de incurso jornalstica. Foi travada uma contenda entre os peridicos, a fim de debater a repercusso da pea. Por um lado, os defensores continuavam afirmando a natureza moralista da pea. Por outro, os detratores atacavam justamente a falta de moralidade e sua morbidez. No primeiro artigo publicado logo aps o incio da temporada, em 22 de junho no ltima Hora, h a clara defesa do dramaturgo e de seu texto, utilizando como principal argumento a moralidade retratada na pea e a inovao esttica do belo horror.
Perdoa-me por me trares, como geralmente sucede em toda a obra do discutido dramaturgo, profundamente moralista. Basta como prova ver os degenerados e as degeneraes que ele lana ao castigo e condenao, sem a mnima piedade, sem o menor ensejo de remisso. Cremos que, sob este ponto, alis, h em Nelson Rodrigues uma preocupao seno exagerada pelo menos tumulturia, to grande a sua nsia de perfeio do ser humano como espcie e como elemento da sociedade.

Este foi o incio de uma srie escrita por Aldo Calvet, intitulada Perdoa-me por me trares, no Municipal, que durou seis nmeros, todos em defesa da pea. No entanto, os textos a favor pouco ressoaram perto do barulho causado pelas crticas impugnando o dramaturgo. Em Dirio de Notcias, na avaliao da pea, Henrique Oscar classifica-a entre as piores do dramaturgo, incapaz de voltar ao patamar de Vestido de Noiva e A falecida.

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Afirma, por outro lado, que a estrutura da pea est entrosada e h, at, algumas fraes de cenas boas.
Mas, como em tantas outras de suas obras, para no dizer em quase todas, essas qualidades indiscutveis de dramaturgo que Nelson Rodrigues possui, submergem afogadas numa avalanche de morbidez e grotesco gratuitos, de um absurdo, de uma falta de verossimilhana que domina tudo e que fazem pensar numa procura pura e simples de sensacionalismo, de escndalos. (Dirio de Notcias, 23 de junho de 1957)

A afirmao anterior dos atores Snia Oiticica e Maurcio Loyola bastante atacada. Argumenta-se que a pea justamente o contrrio: amoral, deprimente, mrbida e doentia. O mundo criado pelo autor de loucos, assassinos, depravados, adlteros, s voltas com tantas outras personagens da mesma estirpe. Por fim, o texto critica a encenao e, principalmente, a atuao de Nelson como ator que, ao contrrio do que pretendeu, a sinceridade e emoo no substituem a experincia, a tcnica de palco. Em uma outra explicao, Aldo Calvet escreveu o segundo episdio de sua srie no ltima Hora. Agora, ele no faz mais uma defesa da moralidade, mas sim da representao e da pea em si. Defende a idia de um intrprete autntico, no qual se encaixaria Nelson, com uma proximidade afetiva maior com o texto. Ainda assim, o crtico afirma que a pea no pode ser nem exaltada nem condenada primeira vista, mas que se deve, enfim, levar em conta seu valor esttico que, segundo ele, est nessa violncia absorvente, nesse mpeto avassalador, nesse deflagrar de aspectos e episdios chocantes que perturbam e emocionam na razo direta e conforme perante eles nos achamos e julgamos (ltima Hora, 24 de junho de 1957). Dia aps dia surgiam novos textos abordando a polmica presena de Perdoa-me por me trares no Municipal. Aldo Calvet foi o mais assduo crtico das pginas jornalsticas do final de junho de 1957, sempre em defesa da pea e do dramaturgo. Talvez pelo coleguismo em ltima hora, mas fato que foi defensor da pea at o ltimo momento, quando todos j se cansavam de rebaix-la dramaticamente. Por outro lado, em Dirio de Notcias e Correio da Manh, os crticos Paulo Salgado e Henrique Oscar noticiavam seu desapreo em relao pea em cartaz. No dia 25 de junho, Paulo Salgado escreve Os novos crticos Perdoa-me por me trares, no Municipal, onde confirma que Nelson Rodrigues foi o pior ator que j viu em sua vida. Alm disso:
O dia em que Nelson Rodrigues se capacitar de que ele um dos maiores dramaturgos jamais surgidos no Brasil, ento sim, nossa literatura ter ganho um

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autor de fora magnfica, senhor de um dilogo brilhante, e com uma fora plstica raramente alcanada. Que magnfico material desperdiado neste Perdoa-me por me trares. Aquele tio fantico pela honestidade da famlia a ponto de se tornar um assassino manaco; a luta tremenda da menina pura, perdida entre tanta podrido, e ainda o drama com laivos de tragdia grega aquele casal que tinha uma atrao fsica mtua a ponto de pedirem perdo at pelas traies!

No apenas a questo moral da pea foi extremamente atacada em meio a tanta polmica, mas tambm as questes estticas do texto dramtico, a composio das cenas e, especialmente, o grotesco das situaes. No foram poucos os crticos que falaram do forte estilo rodriguiano desperdiado nesta ocasio, das qualidades do dramaturgo que ele no soube aproveitar para a composio de Perdoa-me..., de situaes banais que compunham algumas cenas e que destoavam do teor trgico que o autor procurava aplicar pea. Enfim, a questo moral era apenas uma das restries feitas a este texto, que provocou uma das maiores querelas jornalsticas envolvendo o nome de Nelson Rodrigues.

III DE MALDITO A CNONE NACIONAL Ainda que a crtica tanto o atacasse, as notas de jornais no deixavam de dar o recado: Nelson Rodrigues enchia os teatros. No caso da pea Perdoa-me por me trares, o pblico lotou o espetculo nos dez dias da temporada. No entanto, a estria da pea foi motivo de protesto e revolta da platia, conforme esclarece nota do jornal Tribuna da Imprensa, de 2223 de junho de 1957:
2. Intervalo H de tudo na platia: gente que ri, gente que dorme, gente que reclama psiu. Comentrio sobre o novo ator: Nem vida, nem tcnica. Dlia Palma roubando o espetculo. Riso em cada apario de Snia Oiticica. Sada Vaia no final do espetculo. Tumulto na platia. Comeo de duas brigas. Perdoa-me por me vaiares, ouvimos de algum. Nelson Rodrigues, seguro pelo elenco em cena, disposto a reagir com o pblico. Bravos! e Fora!. Vaia em u. Assobios. Alunos da Fundao em vaia animada. Trs cortinas. O pblico sem querer se retirar do teatro. Briga dando sopa. Dulce Rodrigues e Jece Valado chegam no final e aplaudem. Tumulto na galeria. Briga no balco nobre. Indignao de muita gente com essa reao: Esto dando cartaz. Resposta imediata: E pra dar mesmo!. Dlia Palma atendendo o pblico aparece e recebida com palmas.

Com essas polmicas veiculadas pelos meios jornalsticos, muitas com o auxlio do autor, foram criadas vrias facetas para o dramaturgo, muitas das quais permanecem at hoje fortemente vinculadas ao seu nome. Seja como tarado, como polmico ou sensacionalista, essas caracterizaes foram amplamente utilizadas por esse tipo de texto, que circulava principalmente no Rio de Janeiro, cidade tomada como pano de fundo para a grande maioria dos textos teatrais de Nelson Rodrigues. E elas no tardaram a servi-lhe de epteto. Essas
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imagens criadas em torno do escritor perpetuaro a pecha de polmico, tarado de suspensrios, segundo expresso dele prprio. Faces que nem mesmo a onda de exaltao post-mortem de sua obra far desaparecer. No entanto, fato que, de autor maldito, Nelson Rodrigues tornou-se um cnone nacional aps sua morte, como bem observou Sbato Magaldi na citao do incio do texto, sem passar pelo purgatrio ao qual muitos autores so submetidos.

Referncias Bibliogrficas: FACINA, Adriana. Santos e canalhas: uma anlise antropolgica da obra de Nelson Rodrigues. Rio de Janeiro, Civilizao Brasileira, 2004. MAGALDI, Sbato. Moderna dramaturgia brasileira. So Paulo: Perspectiva, 1998. SZONDI, Peter. Teoria do drama burgus. So Paulo, Cosacnaify, 2004.

Referncias de jornais (por ordem cronolgica): Correio da manh, 14 de maro de 1948. ltima Hora, 18 de junho de 1951. Dirio de Notcias, 6 de junho de 1954. Correio da manh, 15 de junho de 1954. Correio da manh, 6 de junho de 1957. ltima Hora, 13 de junho de 1957. ltima Hora, 18 de junho de 1957. ltima Hora, 22 de junho de 1957. Tribuna da Imprensa, 22-23 de junho de 1957. Dirio de Notcias, 23 de junho de 1957. ltima Hora, 24 de junho de 1957. Correio da manh, 25 de junho de 1957.

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