Redalyc

Sistema de Informacin Cientfica

Red de Revistas Cientficas de Amrica Latina, el Caribe, Espaa y Portugal

Arfuch, Leonor El espacio terico de la narrativa: un desafo tico y poltico Utopa y Praxis Latinoamericana, Vol. 13, Nm. 42, julio-septiembre, 2008, pp. 131-140 Universidad del Zulia Maracaibo, Venezuela
Disponible en: http://redalyc.uaemex.mx/src/inicio/ArtPdfRed.jsp?iCve=27904208

Utopa y Praxis Latinoamericana ISSN (Versin impresa): 1315-5216 utopraxis@luz.ve Universidad del Zulia Venezuela

Cmo citar?

Nmero completo

Ms informacin del artculo

Pgina de la revista

www.redalyc.org Proyecto acadmico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto.

ENSAYO
Utopa y Praxis Latinoamericana / Ao 13. N 42 (Julio-Septiembre, 2008) Pp. 131 - 140
Revista Internacional de Filosofa Iberoamericana y Teora Social / ISSN 1315-5216 CESA FCES Universidad del Zulia. Maracaibo-Venezuela

El espacio terico de la narrativa: un desafo tico y poltico

The Theoretical Space of the Narrative: An Ethical and Political Challenge Leonor ARFUCH
Universidad de Buenos Aires, Instituto Gino Germani, Argentina.

RESUMEN
En este trabajo nos proponemos abordar la relacin entre la perspectiva terica de la narrativa, con sus anclajes en la filosofa, la lingstica, la teora literaria y el psicoanlisis entre otros y la problemtica contempornea de identidades y subjetividades desde una perspectiva no esencialista. Recurriremos para ello a una indagacin sobre la nocin de sujeto y, correlativamente, de espacio biogrfico, para articularlos en un tercer momento con el concepto de identidad narrativa (Ricoeur), poniendo de relieve la dimensin tica, esttica y poltica de la perspectiva as configurada. Palabras clave: Narrativa, espacio biogrfico, identidades, subjetividades.

ABSTRACT
This study proposes to approach the relationship between the theoretical perspective of the narrative, with its anchors in philosophy, linguistics, literary theory and psychoanaly sis, among others, and the contemporary problem of i d e n t i t i e s a n d su b j e c t i v i t i e s f ro m a non-essentialist perspective. To accomplish this, we recur to an investigation about the notion of subject and, correlatively, about the biographical space, in order to articulate as a third point, the concept of narrative identity (Ricoeur), putting into relief the ethical, aesthetic and political dimensions of the perspective thus configured. Key words: narrative, biographical space, identities, subjectivities

Recibido: 07-06-2008 Aceptado: 24-08-2008

132

Leonor ARFUCH El espacio terico de la narrativa: un desafo tico y poltico

La articulacin entre la perspectiva terica y tica de la narrativa y la filosofa es relativamente reciente en trminos disciplinares aunque sus territorios se desplieguen desde antiguo en cierta vecindad y sus fronteras sean a menudo indiscernibles. La narrativa como transhistrica, transcultural y universal, como gustaba definirla Roland Barthes, casi una esencia de lo humano, la filosofa como una eterna indagacin sobre esa humanidad. Pero qu filosofa? O ms bien filosofa para qu? La pregunta no es retrica: ella apunta vivamente a dar cuenta de un reclamo neto de este tiempo y es el de tratar de comprender y de responder a los conflictos, las tensiones y contradicciones que supone la creciente injusticia e inequidad en el mundo, y por cierto, su violencia. Quiz, para comprender y responder en el doble sentido que le otorga Mijal Bajtn, de respuesta y responsabilidad hay primero que poder escuchar, estar a la escucha, como propone Jean-Luc Nancy, una funcin quiz menos ejercida por la filosofa, ms llevada a hablar, a tallar el sentido de la palabra en una lengua propia, a veces alejada del diario vivir, a veces girando obsesivamente sobre s misma. La escucha como posicin tendiente al otro, como apertura desde adentro hacia el otro, capaz de percibir en un relato la palabra y el sonido, el ritmo, la entonacin, la vibracin, el silencio y por ende, capaz de unir el comprender y el sentir. La posicin de escucha requiere entonces de una particular atencin: no slo el qu sino el cmo del decir y del sentir no slo el contenido de una historia sino los modos de su enunciacin, no slo el contorno de una imagen sino su profundidad, su fondo, lo que oculta al tiempo que lo muestra. Porque la escucha en el sentido que le estamos dando, como tensin hacia el otro, no se aleja de la visin sino que la agudiza en tanto apertura afectiva, percepcin de los detalles, curiosidad analtica. Y aqu se delinea en cierto modo el terreno de mi indagacin, el camino del dilogo que les propongo. No es un camino estrictamente filosfico sino ms bien una articulacin de diversos enfoques en el intento de pensar la complejidad de nuestro acontecer y sus desafos, no slo para la enseanza sino tambin para la vida. Desde dnde partir en este itinerario? En mi caso, desde ese territorio tentativo delineado por la lingstica, la semitica, la filosofa, el psicoanlisis, la crtica literaria, donde la dimensin simblica se interpone ante toda ilusin de capturar el hecho o la cosa en s, recordndonos que nuestra pertenencia al mundo est modelada por ella: El hombre es signo, deca Charles Sanders Peirce, condensando en la economa de un haiku su magna teora de la representacin. Es esta perspectiva la que define el espacio terico de la narrativa anunciado en el ttulo, un espacio donde cobran relevancia los sujetos y sus interacciones, las tramas del discurso social, los pequeos y grandes relatos, la temporalidad, las biografas, las identidades, y donde el impacto de los cambios sociales y la comunicacin global en el campo de la educacin y el lugar de la educacin en esos cambios adquiere una importancia inusitada. Abordar entonces la cuestin del lenguaje, su relacin con el sujeto, el espacio biogrfico y lo que podemos llamar identidades narrativas, temas a los que me he dedicado largamente. I. EN TORNO DEL LENGUAJE Si toda topologa tiene un norte, en este caso, inequvocamente, es el (amor del) lenguaje. En su dimensin formal como sistema, en su potencialidad semitica, en su variacin sintctica, en su enorme riqueza discursiva. El lenguaje como objeto de la filosofa, como construccin del mundo, como configurativo de la subjetividad, imprime un giro pe-

Utopa y Praxis Latinoamericana. Ao 13, No. 42 (2008), pp. 131 - 140

133

culiar a la reflexin aunque no necesariamente se lo asimile al llamado giro lingstico atenuando la fantasa de aprehensin del hecho puro o el afn de alcanzar la plenitud del sentido. Cuando creemos hablar de los hechos, nos adverta el lingista francs Oswald Ducrot, en verdad estamos siempre hablando de palabras sobre los hechos. Y la palabra, ms all de su (obligada) pretensin de exactitud, est marcada por la duplicidad, la falta, el desvo, el desvaro Esta preeminencia de la dimensin simblica, como distancia crtica de toda afirmacin, se postula, en mi perspectiva, como inherente a toda indagacin del campo cultural. Ubicarse en el camino del lenguaje no significa olvidar los otros aspectos de la actividad humana sino ms bien establecer una relacin indisociable con ellos: por ms que la lingstica suponga una especialidad, reglas, lgicas, no puede pensarse o al menos, no es recomendable por fuera de la sociedad. Esa profunda implicacin es la que ha guiado mi trayectoria: no una jerga que venga a objetivar el lenguaje, extraarlo de sus usos comunes, sino un cierto saber que permita llegar a una mayor comprensin de aquello que no es invisible a los ojos. En esta ptica, si el acontecimiento habita el lenguaje lo hace en una nocin de discurso que no se deslinda de l: discurso no slo como palabra sino tambin cuerpo, gesto, accin, forma de vida, como gustaba definirlo la metfora de Wittgenstein. Una nocin que no supone la reduccin de las diferencias respectivas al estatuto de la mismidad pero que nos exime de la vieja distincin entre discursivo y extradiscursivo as como tambin entre sujeto y mundo como dos entidades que se enfrentaran desde una mutua exterioridad. Sujeto en el mundo y mundo en el sujeto, podra ser una manera de enunciar el principio dialgico bajtiniano, ese vaivn que hace de la razn y de la afectividad una construccin social al tiempo que una creadora potencia individual. Es precisamente la afectividad, la apertura irrestricta que supone la metfora y el incesante desplazamiento contextual la clebre iterabilidad derrideana 1 los que alejan al lenguaje de la estrecha concepcin de un cdigo. Lenguaje como tesoro de la experiencia de la humanidad, donde los sentidos y los sgnificados exceden las diferencias opositivas de los signos en tanto han sido amasados con la vida misma de las generaciones. Lenguaje lenguas particulares en cuya puesta en juego puede encontrarse, tal como mile Benveniste lo vislumbrara, tanto el fundamento de la subjetividad y la persona Yo/T como la fuente del tiempo en su presente ahora junto a un aqu, triangulacin que delimita la espacio/temporalidad de la enunciacin, haciendo de ella un acontecimiento. La enunciacin es entonces el primer paso para la consideracin de los discursos, esa toma de la palabra por la cual el sistema se tensa, se modula en el uso, hace valer sus reglas formales pero sin reaseguro posible de sus resultados, del punto de llegada en la inasible deriva de la comunicacin. Instancia conflictiva para todo afn de acotar el sentido, limitar sus efectos o evitar la confusin todas, potencialmente, buenas intenciones pero que al mismo tiempo torna apasionante el trabajo el desafo de la interpretacin.

La iterabilidad es para Derrida el modo mismo de ser del lenguaje, la posibilidad de cada signo de ser a un tiempo el mismo y otro, segn los contextos de su aparicin, virtualmente infinitos, que suponen una espacio/temporalidad diferente en cada ocurrencia. De ah su conocido aserto no hay textos, slo contextos. DERRIDA, JACQUES 1989 [1987]. Firma, acontecimiento, contexto, in: Mrgenes de la filosofa, Madrid, Ctedra. pp. 347-372.

134

Leonor ARFUCH El espacio terico de la narrativa: un desafo tico y poltico

En esa definicin, con ecos fenomenolgicos, de la subjetividad en el lenguaje donde el gran lingista francs se distanciaba de las impersonales posiciones de sujeto estructuralistas (Foucault, Pcheux) 2 la instancia de la enunciacin es tambin el momento en el cual la multiplicidad constitutiva del sujeto se articula fugazmente en una unidad imaginaria cuyo soporte no es el abismo de la interioridad sino una marca gramatical: es Ego quien dice `ego y en ese acto da as testimonio de su identidad3. Esta temprana intuicin que es ya una referencia ineludible sealaba un camino posible para las definiciones no esencialistas de la identidad que priman en el horizonte contemporneo. Si la teora de la enunciacin conlleva una preocupacin tica el discurso como vnculo social, intersubjetivo, donde la referencia al mundo es co-referencia sta se despliega explcitamente en la obra filosfica de John Austin, que considero de la mayor pertinencia para toda perspectiva crtica. En efecto, tanto su concepto de performatividad la potencia del lenguaje para crear realidades y construir mundos y no meramente representarlos como el de fuerza ilocutoria aquello que hacemos al decir y entonces, la accin que es consustancial a lo dicho cuestionan no solamente la vieja antinomia entre decir y hacer sino que abren un amplio espacio de indagacin sobre las modalidades de la accin lingstica, que son las que dan forma a los enunciados y definen precisamente su sentido. Largamente apropiados por las ciencias del lenguaje, la filosofa poltica, la crtica feminista, los estudios culturales y otros dominios de las humanidades y ciencias sociales, estos conceptos no slo enfatizan el carcter configurativo del lenguaje identidades, identificaciones, posiciones, creencias, tradiciones as como una cierta tica del decir lo dicho puede ser reclamado en sus trminos de obligacin, sea sta afirmacin, promesa, juramento, confesin sino tambin su conflictividad inherente, la idea de que los enunciados, en su diversa temporalidad, constituyen siempre campos de fuerzas en pugna. II. QU SUJETO? Una cita literaria, en curiosa sintona con la teora del antagonismo que postularan Ernesto Laclau y Chantal Mouffe ([1985] 2005) en un libro ya clsico, Hegemona y estrategia socialista4, puede servir para introducirnos en el tema: ...no tenemos slo un alma sino una confederacin de almas que est dirigida por un yo hegemnico, y cada cierto tiempo ese yo hegemnico cambia, de manera que alcanzamos una norma, pero no es una norma estable, es una norma variable.... Esos yo hegemnicos variables que cada uno podra reconocer en su propia experiencia tomados en un decurso histrico, podran expresar los cambios en la propia idea de sujeto, desde la metafsica clsica, pasando por el sujeto cartesiano auto-centrado, el sujeto trascendental kantiano, los sujetos de la fenomenologa y las diversas deconstrucciones
2 Michel Pcheux, por ejemplo, uno de los representantes de la Escuela Francesa de Anlisis del discurso, criticaba la ilusin formalista que opona esta subjetividad en el lenguaje al concepto compartido por Althusser y Foucault de posiciones de sujeto marcadas por fuertes determinaciones sociales que rigen lo que debe y/o puede decirse. Esta crtica no invalidaba por cierto la relacin admirativa hacia quien fuera uno de los grandes maestros del grupo estructuralista. PCHEUX, MICHEL (1990). Linquitude du discours, textos presentados por Denise Maldidier, Paris, ditions des Cendres. pp. 157-173. BENVENISTE, E (1983) (1971) [1966]. Problemas de lingstica general I. Ibd. II 1983 (1977) [1974], Mxico, Siglo XXI, p. 173. LACLAU, E & MOUFFE, CH (2005) [1985]. Hegemona y estrategia socialista, Buenos Aires, FCE.

3 4

Utopa y Praxis Latinoamericana. Ao 13, No. 42 (2008), pp. 131 - 140

135

operadas en el siglo XX a la luz del llamado giro lingstico y del psicoanlisis. Mi perspectiva se ubica justamente en el cruce de estas ltimas variables, es decir, un sujeto constitutivamente incompleto, modelado por el lenguaje, y cuya dimensin existencial es dialgica, abierto a (y construido por) un Otro: un otro que puede ser tanto el t de la interlocucin como la otredad misma del lenguaje y tambin la idea de un Otro como diferencia radical. Hablar de subjetividad en este contexto ser entonces hablar de intersubjetividad. Esta concepcin debe mucho a la teora de Bajtn5, que considero de toda importancia para el campo de la educacin: la idea de un protagonismo simultneo de los partcipes de la comunicacin, en tanto la cualidad esencial del enunciado es la de ser destinado, dirigirse a un otro, el destinatario presente, ausente, real o imaginario y entonces, atender a sus expectativas, anticiparse a sus objeciones, responder, en definitiva, tanto en el sentido de dar respuesta como de hacerse cargo de la propia palabra y del otro, en el sentido fuerte de decir respondo por ti. As, respuesta y responsabilidad se anudan en un plano tico. Es evidente la potencia de esta concepcin en cuanto a la creacin y no mera transmisin del saber en las instituciones educativas y en particular en la enseanza de la filosofa. El desplazamiento que implica respecto de la idea de una primaca del enunciador/educador en la escena de la interlocucin, ya sea en el aula o en otros espacios correlativos. Y si bien hablar de simultaneidad entre partcipes no supone equivalencia ni olvida la cuestin del poder, esa tensin de escucha y de respuesta hacia el otro el educando como real inspirador del enunciado coloca a ste en una posicin activa, productiva y jerarquizada. Por cierto que estos protagonismos no implican estar en el origen del sentido. Por el contrario, la concepcin bajtiniana ofrece ms de una coincidencia con el psicoanlisis, en especial en su vertiente lacaniana: la idea de un doble descentramiento del sujeto: respecto del lenguaje, al que no domina como un hacedor sino que adviene a l, ocupa un lugar de enunciacin en cierto modo prefijado, habitado por palabras ajenas aunque pueda apropiarse de ellas a travs, justamente, de una combinatoria peculiar, del gnero discursivo que utilice, de la expresin de su afectividad y tambin descentrado respecto de su inconciente, que aparece como un puro antagonismo como auto-obstculo, autobloqueo, lmite interno que impide al sujeto realizar su identidad plena y donde el proceso de subjetivizacin del cual las narrativas del yo son parte esencial, no ser sino el intento, siempre renovado y fracasado, de olvidar ese trauma, ese vaco constitutivo. Podemos encontrar aqu una de las razones del despliegue sin pausa del espacio biogrfico, configurado por innmeras narrativas donde el yo se enuncia para y por un otro de las maneras ms diversas, tambin indirectas, elpticas, enmascaradas, un gesto que pone en forma y por ende, en sentido esa incierta vida que todos llevamos, un catico flujo de sensaciones, palabras y memorias, cuya unidad, como tal, no existe por fuera del relato. III. EL ESPACIO BIOGRFICO Pero a qu llamamos espacio biogrfico? en mi definicin, no solamente al conjunto de gneros consagrados como tales desde su origen postulado en el siglo XVIII6 biografas, autobiografas, diarios ntimos, correspondencias, confesiones sino tambin a su

5 6

BAJTIN, M (1982) [1979]. Esttica de la creacin verbal, Mxico, Siglo XXI. LEJEUNE, PH (1970). Le pacte autobiographique, Paris, Seuil.

136

Leonor ARFUCH El espacio terico de la narrativa: un desafo tico y poltico

enorme expansin contempornea en gneros, formatos, estilos y soportes de la ms variada especie, de la entrevista periodstica al cine documental, de las historias y relatos de vida en ciencias sociales a la autoficcin en la literatura, el cine, el teatro, las artes plsticas, la televisin y en general, a esa multiplicacin de las voces donde lo vivencial, lo privado o lo ntimo se narran desde el registro de la propia experiencia, y adquieren as un innegable suplemento de valor: veracidad, autenticidad, proximidad, presencia7. Esta tendencia, que marca de modo peculiar la subjetividad contempornea nunca habremos visto tal nfasis del testimonio, tal apasionamiento en dar cuenta en carne propia de la eterna travesa del vivir, tal apertura de los espacios ms recnditos de la intimidad no deja de ser sintomtica. Por cierto, la mediatizacin, ahora global lleva su parte en el asunto, no slo con la obsesin, ya clsica, por la vida de los ricos y famosos sino tambin y a veces, sobre todo por la fagocitacin de las vidas comunes, ya sea a travs de la crnica roja o seudo-antropolgica como en los ya no tan nuevos gneros del talk show o del reality show. Pero este privilegio de la voz, el cuerpo, la persona que a veces se transfiere a los borradores, cuadernos de notas, fotografas, objetos ligados a la infancia o a la ms absoluta cotidianeidad, como lo muestran instalaciones, videos y performances de las artes visuales, aparece tambin en la insistencia en relacionar toda ficcin con la vida real de cineastas, documentalistas, dramaturgos, guionistas, novelistas como si ninguna creacin pudiera despegarse en verdad de lo efectivamente vivido. En la investigacin social, por otra parte, se han intensificado los abordajes cualitativos con acentuacin en lo biogrfico, muchas veces sin los resguardos tericos necesarios, tanto respecto del lenguaje y su nunca obligada espontaneidad como del rol configurativo de las narrativas en el campo de la subjetividad. Evidentemente, hay un valor biogrfico, como lo llamara Bajtn, que impulsa tanto el mercado meditico y editorial como este tipo de indagacin acadmica. Aire de los tiempos o giro subjetivo, segn una expresin de Beatriz Sarlo8 contrapartida quiz del anonimato de las redes y los grandes nmeros de las estadsticas, pero tambin bsqueda del propio sentido de la vida a travs de esa puesta en orden del relato, donde la repeticin sin pausa de historias singulares entrama a su vez lo social, lo colectivo. As, la fantasa, a modo de un escenario imaginario y qu otra cosa es el relato de una vida? proveer una suerte de apoyo positivo, un ideal de completitud y autorrealizacin a esos yo modernos, posmodernos que viene desplegndose en infinitas variables a travs de los siglos. Si el inters por las vidas ajenas es un viejo mecanismo identificatorio cuyo despliegue pblico provee modelos de conducta y hasta una pedagoga de las pasiones, tambin parece ser, en nuestro conflictivo presente, un motor de cohesin social. As, ms all del voyeurismo y la pulsin escpica, las tragedias contemporneas, naturales o producto de esa violencia sin nombre que va de la delincuencia comn a la guerra perpetua, han hecho de la categora de vctima una figura reconocible tambin en el espacio biogrfico: pensemos en las fotografas, los nombres, los carteles, las breves pinceladas de historias de vida que recorren los ms diversos escenarios, desde las ya clsicas movilizaciones por la
7 8 ARFUCH, L (2002). El espacio biogrfico. Dilemas de la subjetividad contempornea, Buenos Aires, Fondo de Cultura Econmica. SARLO, B (2005). Tiempo pasado, Buenos Aires, Siglo XXI.

Utopa y Praxis Latinoamericana. Ao 13, No. 42 (2008), pp. 131 - 140

137

Aparicin con vida en mi pas, la Argentina, hasta el 11/9 y su posteridad. Como si esas biografas de un trazo, que intentan dejar huella de la falta, de la desaparicin, nos recordaran todo el tiempo la fragilidad del vivir, nuestras vidas precarias, al decir de Judith Butler9, que parecen hoy ms que nunca amenazadas aunque la ciencia y la tecnologa avancen tambin ms que nunca en su conservacin. Cmo pensar la cuestin de lo biogrfico en el campo de la educacin? Por un lado, la investigacin educativa ha descubierto, como otras disciplinas, el inters que ofrecen las biografas de los actores y los pequeos relatos que los involucran en todo intento de historizar y analizar las prcticas, de dar cuenta de lgicas institucionales y dirimir conflictos de interpretacin. Por el otro, y ste es el aspecto, creo, menos contemplado y en el que me gustara insistir, est la cuestin esencial de lo que supone la biografa en el aula, es decir, las experiencias singulares de los educandos en el proceso de la educacin. Porque en la tensin uniformizadora de la escuela, en su pretensin de universalidad de criterios, de conceptos, de creacin de ciudadana, de afianzamiento de la nacionalidad el grupo prima a menudo por sobre las individualidades y los rasgos propios se diluyen en categorizaciones de orden general. Sin embargo el poder hablar de s, de la experiencia cotidiana y la trama familiar, de situaciones y conflictos en los distintos mbitos de pertenencia es una ayuda invalorable para la creacin colectiva del saber, al tiempo que el conocimiento recproco puede aportar justamente al reconocimiento de las diferencias tnicas, religiosas, culturales, de gnero, etctera, en tempranas etapas de la formacin. La biografa puede integrarse tambin a la propia expresin creativa en cualquier tema, si se le da un lugar preponderante y no se la diluye en la identidad grupal. As, nociones abstractas como multiculturalidad, diversidad o contacto cultural un concepto que Alicia de Alba viene trabajando hace tiempo pueden adquirir carnadura, en el tejido micro del aula, a travs de las narrativas biogrficas, que hablarn siempre, desde la peripecia personal, de aquello identificable, an elusivamente, como colectivo. IV. IDENTIDADES NARRATIVAS La dimensin tica alienta tambin en: la teora de la narrativa, que tiene un hito en la analtica de la temporalidad de Paul Ricoeur, desplegada en su obra Tiempo y narracin y en otras posteriores. El filsofo se hace cargo all de una larga tradicin de la teora literaria, que va de los formalistas rusos al estructuralismo francs, pasando por diversas vertientes crticas angloamericanas, sin olvido de la lingstica, la semitica, el psicoanlisis, la historia y por cierto, la filosofa. Aparece all la idea de un tiempo narrativo, como clase peculiar de discurso (Barthes), un tiempo csmico, crnico y psquico (Benveniste), conceptos que Ricoeur reelaborar posteriormente para llegar a su propia definicin de un tercer tiempo, configurado en el relato, capaz de dar cuenta de una inteligencia narrativa casi un universal trascendente que crea cierta unicidad del tiempo histrico donde el ser humano puede situar su propia experiencia en un antes y un despus.

BUTLER, J (2006). Vida precaria, Buenos Aires, Paids.

138

Leonor ARFUCH El espacio terico de la narrativa: un desafo tico y poltico

La idea de que la temporalidad slo es aprehensible en la narracin, de que todo relato supone una puesta en forma que es a la vez una puesta en sentido, y que por ende es el relato/la temporalidad lo que da sentido tanto a la historia como a la ficcin, al testimonio o la autobiografa, introducen en el pensamiento terico lo que podramos llamar el giro narrativo, que lleva de la teora literaria a la filosofa, con sus respectivas herramientas conceptuales y en apertura al dilogo con otras disciplinas la antropologa, la sociologa, la historia, la teora poltica susceptibles a su vez de aportar sus propios instrumentos. La narrativa como cercana a la experiencia, como inscripcin, traza, huella, delinea prioritariamente un espacio tico, que es en verdad el norte de su indagacin. Es por eso que no slo en la formulacin del filsofo recientemente fallecido sino tambin en otros desarrollos narrativistas no necesariamente coincidentes los trabajos de Arthur Danto (1989) o de Hayden White (1992) la narrativa no consiste meramente en dar estatuto de verdad o de documento fehaciente a ancdotas o supercheras, como algunos positivistas trasnochados alegan, sino en valorizar justamente la narratividad puesta bajo distancia crtica y anlisis de sus procedimientos como uno de los modos posibles y confrontables con todo otro tipo de vestigio o registro documental de aproximarse al conocimiento a travs de la prctica ms extendidamente democrtica de la humanidad. Si, en tanto postura terica, la narrativa recoge el primigenio sentido tico presente ya en el relato popular desde sus ms remotas expresiones10, en tanto perspectiva analtica se aleja de toda ingenuidad respecto del lenguaje y la comunicacin, la supuesta espontaneidad del decir, la adhesin inmediata a la voz del testigo o el prestigio de la palabra autorizada. Por el contrario, repara justamente, ms all de la enunciacin y de los mecanismos usuales de anlisis discursivo, en el componente narrativo, es decir, cmo se cuenta una historia, cmo se articula la temporalidad en el relato, cul es el principio, cmo se entraman tiempos mltiples en la memoria, cmo se distribuyen los personajes y las voces, qu aspectos se enfatizan o se desdibujan, qu causalidades o casualidades sostienen el desarrollo de la trama, qu zonas quedan en silencio o en penumbra Una tarea por dems reveladora, que torna significantes aspectos que pasaran, en una lectura poco atenta, totalmente desapercibidos. Aunque parecera obvio, cabe decir que todos estos aspectos tambin son analizables en la narrativa audiovisual y que el propio concepto de narrativa comprende todos los registros significantes y no solamente la palabra. Es por eso que un gran relato, como la nacin o la nacionalidad, por ejemplo, puede ser estudiado, desde esta perspectiva, incluyendo la multiplicidad de sus registros: palabra, imagen, gesto, mito, rito El ejemplo nos lleva no azarosamente a un territorio afn, tanto en la reflexin del filsofo como en mi propio trabajo de los ltimos aos: el de la identidad/identificacin, entendida no como un conjunto de atributos inmutables o una esencia, sino como un proceso abierto a la temporalidad y por ende, a la transformacin, la interaccin, la fluctuacin. Ricoeur propone el concepto de identidad narrativa para pensar tanto la identidad personal como la colectiva en el modo de la narracin, distancindose as del esencialismo y postulando justamente la figura del intervalo como la ms afn: es en el intervalo entre dos polos hipotticos, mismidad el/lo
10 Nos referimos a las peripecias del hroe o la herona que, superando los infortunios y la eterna disputa entre el bien y el mal, lograban vencer a este ltimo y alcanzar as madurez, prestigio, felicidad, restauracin del orden o la justicia. Motivos que la narrativa moderna reencuentra, transformados, en torno del sentido de la vida o la vida buena de una poca.

Utopa y Praxis Latinoamericana. Ao 13, No. 42 (2008), pp. 131 - 140

139

mismo e ipseidad el s mismo/otro que se despliega la identidad narrativa, a veces ms prxima a uno u otro polo pero sin fijarse nunca en ellos. Oscilacin entre el auto/reconocimiento de lo que permanece y aquello que se revela como otro, que muestra precisamente, en sus innmeras facetas, la heterogeneidad constitutiva de cada ser. Esta consideracin de la diversidad en la configuracin misma del sujeto, as como la articulacin entre la biografa personal y las trayectorias y memorias colectivas son de toda importancia para una definicin no esencialista de las identidades, que atienda a su cualidad relacional, contingente, al devenir ms que al ser, como sugera Stuart Hall (1996)11, eludiendo cristalizaciones o definiciones a priori segn categoras inmutables etnia, color, nacionalidad, sexo/gnero, religin, etctera. Por otra parte, la fluidez contempornea en cuanto a las coordenadas culturales, los trnsitos geogrficos, la lejana de lo propio en los trminos existenciales del hogar tierra natal, casa familiar, lengua materna tornan problemticas las definiciones de una pertenencia, haciendo de la identidad un significante mltiple o an, indecidible: ser chicano o mexicano en los Estados Unidos, ser indio o turco en Londres, haber nacido all pero guardar la lengua y el corazn aqu, un aqu mtico, al que siempre se vuelve como Ulises, para encontrar que ya nada es lo mismo o bien para darse cuenta de que no se es en verdad plenamente ni de aqu ni de all. La multiculturalidad se va transformando, con la comunicacin globalizada, en transculturalidad, en posibilidad de vivir en varios mundos simultneamente y tambin conflictivamente, en una especie de intervalo, que recuerda el derrideano y y o ni ni. Una migrancia que no necesariamente es territorial, geogrfica o geopoltica, tambin puede ser una sensacin que nos acomete an en el propio lugar, o una tensin que nos lleva, sin anclajes definitivos, de un lugar a otro. El concepto de identidad narrativa se revela as de toda pertinencia. Esta concepcin seala tambin a las narrativas como consustanciales al campo de la educacin: pequeos relatos, historias de vida, experiencias, autobiografas, testimonios, bsquedas identitarias, trayectorias, recuperacin de memorias familiares o grupales, que pueden ser analizadas no slo en lo que dicen sino en los modos de su enunciacin, atendiendo a las voces del relato, su temporalidad, sus protagonistas, los sentidos de su puesta en trama, la dimensin histrica y existencial que trazan, las tramas de poder que configuran. La dimensin tica es aqu fundamental: un principio de equidad del discurso que hace a esos pequeos relatos, a esas voces que se entraman en la escena de la educacin, protagonistas reconocibles y valorados en el juego de interacciones de la institucin. La inclusin en la interlocucin se revela as como el primer paso de la inclusin, a secas. Porque, ms all de los condicionamientos sociales y materiales que trazan asimetras y desigualdades, la exclusin de la palabra o el silenciamiento de la voz imponen un lmite simblico difcilmente franqueable. Permitir que esa palabra tome cuerpo, fluya, d lugar a la expresin de la subjetividad y por ende de la diferencia y no intentar reponer, an literalmente la voz del otro me parece un primer gesto necesario al reconocimiento, un significante esencial en el momento presente, donde la discriminacin y la xenofobia, la violencia fsica y discursiva, pareceran triunfar en todo tipo de escenarios.

11 HALL, S & DU GAY, P (Eds) (1996). Questions of cultural identity, London, Sage.

140

Leonor ARFUCH El espacio terico de la narrativa: un desafo tico y poltico

Quiz esta perspectiva, con una fuerte impronta en los afectos, permita en cierto modo competir con la colonizacin que los medios hacen del espacio/tiempo del pensamiento y la afectividad, sobre todo en nios y jvenes, y tambin con viejas lgicas institucionales respecto del saber, el poder y la autoridad. As, aunque no tengamos el xito asegurado, habremos aportado sin duda, en alguna modesta medida, a crear mejores condiciones para un mundo posible, de mayor respeto y equidad.