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Silvia Adela Kohan "Escribir bien es saber mirar"

Ivn Humanes Bespn

Silvia Adela Kohan es licenciada en filologa hispnica, investigadora de tcnicas de creatividad en literatura y lenguaje, y directora de la revista Escribir y publicar. Cofundadora de Grafein (talleres de escritura y reflexin terica), actualmente en Barcelona, colabora en el suplemento cultural del diario La Nacin, de Buenos Aires. Adems, es autora de numerosos libros, entre ellos, De la autobiografa a la ficcin , Escribir una novela, As se escribe un buen cuento, Taller de escritura: el mtodo y Ava lo dijo despus . Ganadora del Premio Delta 2005, Finalista en concursos como el Juan Rulfo de cuento y el Lumen Femenino Singular de novela. A uno le parece que debe ser complicado eso de rascar en la teora literaria, buscando siempre el mecanismo que hace funcionar la mquina la esencia que da vida al texto y a la vez llevar a cabo una intensa actividad literaria, fuera de la investigacin en s. Una especie de dos caras, a lo Jekyll y Hyde. En Silvia Adela Kohan todo es literatura, permanentemente en contacto con ella. Y ello le permite partir de la biopsia del texto y construir sus novelas sobre pilares de acero. Hacerlo sin imitar el esquema clsico de las novelas, escarbando nuevas maneras. P.- Silvia, cmo compaginas el ver la literatura con ojos tericos y luego situarte como escritora ante el papel? R.- La escritura es la historia de mi vida. Vivo escribiendo, mirando la realidad desde la ficcin, estoy siempre en predisposicin de escritura, todo pasa por el filtro de la literatura. En este sentido, escribir te permite tener ms ojos, investigar el otro lado de las cosas, probar puntos de vistas, transitar esa frontera entre la teora y la prctica permanentemente. La teora es un disparador. P.- Qu te consideras, ms escritora, profesora...? R.- Todo pasa por el mismo filtro. Experimento variantes para comentarlas con los talleristas o para desplegarlas en un libro de tcnicas literarias. Precisamente, la novela con al que acabo de ganar el premio Delta, Un ao de mi vida , fue el resultado de uno de estos experimentos. Me propuse engordar un relato de ocho pginas probando distintas opciones para luego proponerlas en el taller. Mis talleristas se ren porque, sin darme cuenta, veo en libro muchas de sus ideas y as les propongo novelas, divertimentos, peculiares libros de relatos... P.- Si te pregunto por tus referentes literarios y Argentina. Viniste hacia los

ochenta a Espaa, queda algo del juego sudamericano de Cortzar en tus historias? Qu conservas todava de esa Argentina literaria? R.- Cortzar fue una etapa, como nos pas a todos en los setenta. Aprendimos mucho de l tanto en su planteamiento del escribir y del desescribir como en su mirada revolucionaria de Latinoamrica. Pero poco a poco fui tratando de encontrar mi propia voz. Me interesa mucho narrar desde mi condicin de mujer en el mundo, de argentina en Catalunya, y mi Argentina literaria es la creatividad que desbordaba en Buenos Aires y en las provincias poco antes de la dictadura militar del 76 y que me ha marcado; es Macedonio Fernndez, Oliverio Girondo, Borges, Bioy Casares, Silvina Ocampo, Juan Jos Saer, Alejandra Pizarnik, Ricardo Piglia, los vecinos uruguayos Felisberto Hernndez, Ida Vilario, Onetti y Galeano, los escritores del resto de Amrica, franceses e italianos, sobre todo, que leamos con pasin a la manera argentina, el cine, las historias personales en ciertos barrios y ciertos rincones, mis vivencias que cada tanto rescato en ese juego de Perec Me acuerdo al que juego a menudo consciente o inconscientemente... P.- El azar de los personajes, de las relaciones, de los resultados... En tus textos juega un papel importante el azar? R.- Yo creo que el azar es un modo de estar ms atento al entorno, a nuestros pensamientos, de llevar las antenas puestas, y entonces las cosas suceden, la simultaneidad ocurre. Y, por cierto, escribir bien es saber mirar, es encontrar esos puntos de cruce, esos chispazos que el azar ofrece. Conecto con Paul Auster. P.- En la novela Ava lo dijo despus utilizas un argumento slido, pero abierto. En ese sentido la historia huye de lo habitual y comercial, por qu elegiste este final? El final se intuye o se programa? R.- El final es la desembocadura natural del texto. Y a veces es cuestin de dejar madurar la historia, de saber esperar, y el final se impone. De hecho, el escritor experimentado suele iniciar el texto donde el escritor principiante lo acaba. O sea, se trata de plantear el comienzo de modo tan intenso que tienda los hilos para dicho final. El final de Ava es una vuelta de tuerca sobre las trampas que la vida misma le tiende a uno. En este caso, tanto a la mujer como al marido. Empieza con una escena que ella ve casualmente: en un informativo de la televisin descubre a su marido con otra mujer, y esta visin se convierte en el motor de su proceso personal; la novela acaba con una escena resultante del azar, que recoge los hilos del inicio. En general, me han dicho que es una estructura slida, como t dices. P: Ava lo dijo despus , es algo distinto. Qu nos ofreces en el anexo del libro? R.- Bueno, la idea del anexo le ha gustado mucho a gente como Enrique Vila-Matas, a quienes les interesa crear con los mimbres mismos de la ficcin. Cuenta mi propio proceso de reflexin durante la escritura de la novela y muestra ms aristas de los personajes. Es una especie de complemento de la historia y, a la vez, intenta ser la cocina para aquellos que se interesan por saber cmo est hecha una novela: deformacin profesional. P.- Tambin has pisado el terreno del libro de autoayuda, y creo que en Portugal

han tenido un gran xito estas publicaciones, cmo te explicas esa acogida? R.- En este campo, trabaj con la mujer de distintas edades, tratando de plantear una serie de reflexiones y de marcar lo que se puede hacer desde distintos frentes para vivir cada momento de modo ms consciente y elegido. Estos libros: 25 maneras de disfrutar siendo una mujer de 40 a 55 , una treintaera y una de ms de 55 han sido best-seller en Lisboa, seguramente por el momento de encuentro consigo misma que empieza a vivir all la mujer en la actualidad. P.- Por la literatura podemos conocernos, la escritura nos ayuda a resolver conflictos propios? R.- La escritura es un acto de salud, es teraputica, permite vivir otras vidas y es la mejor herramienta para atreverse a pensar. Escribir es decir lo que digo, lo que hubiera dicho y lo que podra decir. No es slo expandir la vida en distintos textos, sino vivir la vida. Porque podemos ser lo que escribimos . Escribiendo se puede modificar la realidad. Por otra parte, la escritura es atrevida, desafa la muerte. Para m, escribir es arriesgarse, ni ms ni menos. De all el placer, y el sufrimiento por alcanzar el placer que la escritura provoca. P.- Conoces muy de cerca el ansia de los nuevos escritores por la publicacin y el premio rpido, cmo son estos narradores que vienen? Notas que en ellos se impone ms la escritura fcil que la literatura pura? R.- La experiencia que tengo es la de los cientos de cuentos y poemas que nos llegan a nuestra revista Escribir y Publicar , surgida precisamente para canalizar la necesidad de la gente de ver publicados sus textos. La tendencia, en los textos recibidos, refleja de alguna manera la poca que estamos viviendo: Todo para ayer y rpido, y la urgencia en nuestro oficio como en cualquier otro, no es una buena consejera. Se echa en falta un mayor rigor por parte de los autores. Por eso mismo, desde el prximo nmero, regalamos un comentario sobre los textos que nos enven todos los suscriptores. P.- Alguna vez te le las condiciones ineludibles que debe reunir un poema. Utilizndote como profesora (y por eso de ponerle lmites a la prosa y a la entrevista), las recuerdas? R.- Escribir poesa es transformar en msica y decir mediante smbolos lo que nos ocurre todos los das. Se trata de escoger las palabras ms adecuadas, las nicas que pueden decir lo que uno pretende; de conseguir una construccin rtmica armnica. Exige la palabra exacta y una cadencia marcada por la emocin. La poesa no es representacin; es un instrumento mediante el cual podemos, ver, tocar, or; no es intermediaria. Un buen poema es una unidad completa: sugiere la totalidad sin explicarla aunque est compuesto por unos pocos versos. Literaturas.com
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