A descrio pictural como ato de transgresso nos dirios de Nathaniel Hawthorne

Geraldo Magela Cffaro Universidade Federal de Minas Gerais

RESUMO Este texto explora situaes de transgresso do real nos dirios de Nathaniel Hawthorne. Como tais situaes encontram-se ligadas evocao da pintura, utiliza-se o conceito de descrio pictural de Liliane Louvel na presente discusso. Assim, o aspecto criativo do dirio aqui enfatizado em detrimento do aspecto mimtico. PALAVRAS-CHAVE Descrio pictural, transgresso, mimsis, dirios, Hawthorne

O dirio de escritor tem atrado a ateno de pesquisadores em diversas reas da crtica literria. Grande parte dos trabalhos sobre dirios, no entanto, encontra-se circunscrita ao eixo crtica biogrfica/crtica gentica, cuja abordagem reserva um papel nitidamente secundrio a esses objetos (no primeiro caso, os dirios servem de fonte ou suporte para estudos sobre a biografia do autor, enquanto no segundo o interesse recai sobre os processos de concepo da obra literria a presentes). Assim, estudos que abordam o dirio como corpus primrio e que tentam explorar o tipo de escrita que esse objeto engendra so poucos.1 Essa a direo que o presente estudo deve seguir. Ele parte de uma questo de interesse geral para a literatura a mimsis para a anlise de um caso especfico: o dos dirios do escritor americano Nathaniel Hawthorne. Uma vez que o dirio se encontra em estreita relao com o vivido, poder-se-ia pensar que esse seria um modo de escrita mais mimtico e transparente, no qual no haveria semiosis. Essa parece ser a viso de alguns tericos do gnero, alm de estar consagrada no senso comum. Em contrapartida, gostaria de levantar a hiptese de que os dirios de
1 Ainda assim, vale mencionar a coletnea de ensaios de Philippe Lejeune On Diary (2009), que apresenta estudos vastos e detalhados da escrita diarstica em diversos mbitos.

Hawthorne transgridem o real ao estabelecer um dilogo com a pintura. O desenvolvimento de tal hiptese dever, em primeiro lugar, situar o dirio de Hawthorne em seu contexto histrico e cultural; em seguida, o conceito de transgresso de Wolfgang Iser que d sustentao hiptese dever ser explicitado. Finalmente, trechos dos dirios sero analisados sob a luz de Iser e do conceito de descrio pictural de Liliane Louvel. Os dirios2 de Hawthorne (1804-1864) fazem parte de uma tradio excursionista tpica do perodo romntico. No final do sculo 18 e incio do 19, a natureza passou a ter uma importncia cada vez maior para poetas e artistas de forma geral, e escritores como Wordsworth e Coleridge empreenderam diversas viagens pelo interior de seu pas com o objetivo de observar e retratar paisagens no urbanas. Hawthorne, assim como seus conterrneos Emerson e Thoreau, continuaram a tradio nos Estados Unidos, narrando e descrevendo suas experincias de forma profusa em seus cadernos e dirios. Uma caracterstica marcante das descries de paisagens em Coleridge, Thoreau e Hawthorne a evocao da pintura ou at mesmo a tentativa de pintar com palavras a cena observada. Essa tendncia remonta ao turismo pitoresco de William Gilpin, que procurava na natureza as qualidades visuais que seriam apropriadas pintura. Por influncia de Gilpin, em meados do sculo 18 o termo pitoresco j fazia parte do vocabulrio no s da literatura, mas tambm da arquitetura e paisagismo, produzindo tericos em suas respectivas reas. Como observa Marshall, nesse perodo a prtica de ver o mundo atravs da perspectiva da arte ganha fora e autoridade em uma crescente rejeio da arte, da artificialidade, e do artifcio, e especialmente na vinculao paradoxal da natureza experincia esttica.3 De que forma, ento, essa vinculao da natureza experincia esttica se constitui em transgresso nos dirios de Hawthorne? Primeiramente, devemos nos ater ideia de transgresso do real apresentada por Iser em seu O fictcio e o imaginrio: mapeando a antropologia literria. Para o autor, o texto literrio uma mistura de realidade e fices, e

2 Refiro-me, neste trabalho, apenas aos Dirios americanos do autor. Os outros dois volumes so os Dirios ingleses e os Dirios franceses e italianos, nomeados de acordo com o lugar de composio. Os Dirios ingleses consistem principalmente de observaes da vida e costumes ingleses e serviram como base para a coleo de ensaios Our Old Home. Os Dirios franceses e italianos compreendem o grand tour de Hawthorne pela Frana e Itlia, e tambm so caracterizados pelo interesse nas culturas locais. Na Europa, Hawthorne j era uma figura pblica (tendo sido nomeado como cnsul dos Estados Unidos em Liverpool) e suas anotaes refletem essa mudana de posio. Por isso, os Dirios americanos parecem ter sido negligenciados em estudos sobre o autor, o que justifica sua escolha como corpus nesse trabalho.
3

MARSHALL. The Problem of the Picturesque, p. 416. (traduo nossa)

dessa forma, ele resulta em uma interao entre o dado e o imaginado. 4 Contudo, a partir do momento em que essa interao estabelecida, o dado ou real no pode mais ser identificado com o sistema do qual ele foi retirado, j que ele se torna signo de outra coisa.5 Est configurada, assim, uma transgresso. Esse ato de transgresso de fronteiras (act of boundarycrossing) o resultado da operao do fictcio, que descrito como um ato intencional, e no como sinnimo de inveno, irrealidade ou mentira. Por meio do fictcio, elementos de diferentes campos de referncia (por exemplo, o campo identificado com o real emprico observado pelo escritor, o campo da pintura, e o campo da literatura) passam a fazer parte de um mesmo espao simblico, que por sua vez constitui um outro campo de referncia. Entre os trs atos de transgresso classificados por Iser, dois tm relevncia para o presente estudo: a seleo e a combinao. O conceito de seleo se aproxima muito do prprio conceito de fictcio ou de ato de transgresso. Ainda assim, a formulao do autor deve ser observada:
Todo texto literrio inevitavelmente contm seleo de uma variedade de sistemas socio-historico-culturais, que existem como campos referenciais fora do texto. Essa seleo em si mesma uma transgresso de fronteiras, na qual os elementos selecionados so deslocados dos sistemas nos quais exerciam suas funes especficas. 6

A partir desse conceito, podemos examinar como ocorre seleo nos dirios em questo. Ao observar uma das diversas paisagens outonais presentes em seus dirios americanos, Hawthorne descreve:
() there were some trees that seemed really made of sunshine, and others of a sunny red, and the whole picture was painted with but little relief of darksome hues only a few evergreens. But there was nothing inharmonious; and, on closer examination, it appeared that all the hues had a relationship among themselves; and this, I suppose, is the reason, that, while Nature seems to scatter them so carelessly, they still never shock the beholder by their contrasts, nor disturb, but only soothe. The brilliant yellow, and the brilliant scarlet, are different hues of the maple leaves, and the first changes into the last. I saw one maple-tree, its centre yellow as gold, set in a frame-work of red.7 4 ISER. The Fictive and the Imaginary: Charting Literary Anthropology, p. 1. (Todas as citaes de Iser so tradues nossas.)
5 6 7

ISER. The Fictive and the Imaginary: Charting Literary Anthropology, p. 3. ISER. The Fictive and the Imaginary: Charting Literary Anthropology, p. 5. HAWTHORNE. The American Notebooks, p. 212. (Os grifos nesse trecho so nossos.)

Percebe-se, nesse trecho, que longe de representar o referente de forma mimtica, o diarista opta por apresent-lo como se esse fosse uma pintura. Consequentemente, o objeto natural perde a sua naturalidade e visto como um objeto feito pelo homem. Ao mesmo tempo, a pintura descrita como se fosse inerente natureza. Dessa forma, dois sistemas referenciais diferentes (a pintura e o mundo natural) so justapostos e ganham novos sentidos na interao. Mas a relao estabelecida no apenas entre pintura e natureza, mas tambm entre o verbal (a descrio) e o visual (a evocao pintura). Se esse trecho ilustra bem o ato de seleo, ele no menos adequado a uma anlise do ato de combinao. Nesse caso, como explica Iser:
O significado lexical de uma dada palavra se apaga e um novo sentido realado, sem a perda do sentido original. Isso estabelece uma relao figura-fundo que permite tanto a separao dos elementos individuais quanto uma contnua alternncia de perspectiva entre eles.8

Portanto, quando Hawthorne escreve the whole picture was painted with but little relief of darksome hues, ele est utilizando o significado metafrico desse lxico, j que a paisagem no de fato uma pintura. Outros exemplos de combinao ocorrem quando o escritor retrata objetos naturais e inanimados como se esses estivessem vestidos, como no trecho a seguir:
I must mention again the very beautiful effect produced by the masses of blueberry bushes (or whortle-berry) lying like scarlet islands in the midst of withered pasture-ground, or crowning the tops of barren hills. Their hue, at a distance, is a lustrous scarlet; although it does not look nearly so bright and beautiful, when examined close at hand. But, at a proper distance, its a beautiful fringe on Autumns petticoat.9

Aqui, Autumn o elemento personificado, e petticoat, ou angua, a figura que indica o ato de combinao. Por conseguinte, o sentido denotativo de petticoat passa para o segundo plano, abrindo caminho para uma apreciao dos elementos observados como objetos vivos e estticos. Como nosso interesse se concentra especificamente na relao entre texto e imagem evidenciada como recorrente no corpus escolhido para este trabalho, devemos passar agora anlise de mais referncias pintura nos dirios, sob outro prisma. O efeito dessas referncias ainda ser rearticulado com a ideia de transgresso ao longo da discusso de alguns trechos. Para analisar tais referncias, o conceito utilizado ser o de descrio pictural de Liliane
8 ISER. The Fictive and the Imaginary: Charting Literary Anthropology, p. 7.
9

HAWTHORNE. The American Notebooks, p. 220. (grifo nosso)

Louvel, como havia antecipado. Esse conceito fornecer um parmetro coerente para se tratar da analogia entre imagem e texto a partir do prprio texto, sem o recurso a elementos externos e subjetivos. Em Nuances du pictural, a autora define pictural como o surgimento de uma referncia s artes visuais em um texto literrio, sob formas mais ou menos explcitas, com valor de citao, produzindo um efeito de metapicturalidade textual.10 Logo a seguir, ela transcreve a definio de Viola Winner, para quem a descrio pictural a prtica que consiste em descrever pessoas, lugares, cenas, como se fossem quadros de pintura, ou temas de quadros, e a utilizao de objetos estticos para enfatizar os desenvolvimentos temticos.11 Embora Louvel condene o uso da expresso como se, que poderia levar a abordagens subjetivas, ambas as definies sero mantidas em perspectiva para a anlise que se segue. Contudo, ser necessrio recorrer aos marcadores de picturalidade classificados por Louvel nesse mesmo texto para identificar exemplos de descrio pictural. Esses marcadores so:
(...) lxico tcnico (cores, nuanas, perspectiva, glacis, verniz, formas, camadas, linha, etc.); a referncia aos gneros picturais (natureza-morta, retrato, marinha); o recurso dos efeitos de enquadramento; a colocao de operadores de abertura e de fechamento da descrio pictural (diticos, enquadramentos textuais como as narrativas encaixadas, a pontuao, o branco tipogrfico, a repetio do motivo era); a colocao de focalizadores e operadores de viso; a concentrao na estria de dispositivos tcnicos que permitem ver; o recurso das comparaes explcitas como em um quadro; a suspenso do tempo marcado pela forma ing em ingls(...).12

Primeiramente, vejamos como o lxico tcnico utilizado por Hawthorne na passagem abaixo:
Last evening, on a walk, Graylock and the whole of Saddleback was at first tinged with a mild, half-sunshine tinge; then it grew almost black a huge mass, lying on the back of the earth, and encumbering it. Stretching up from behind the back mountain, over a third or more of the sky, there was a heavy, somber blue mass or ledge of clouds looking almost as solid as rock. The volumes, of which it was composed, were perceptible by lines and fissures being translucent; but the mass, as a whole, seemed as solid,

10 LOUVEL. Nuances du pictural, p. 175. Traduo de Mrcia Arbex indita.

11 12

LOUVEL. Nuances du pictural, p. 175. Traduo de Mrcia Arbex indita. LOUVEL. Nuances du pictural, p. 177. Traduo de Mrcia Arbex indita

voluminous, and ponderous in the cloud world, as the mountain was on earth.13

Naturalmente, a ideia de composio que transmitida nessa entrada no inerente paisagem, mas projetada nela pelo autor. Por isso, apesar da referncia ao que supomos serem lugares reais (Grayock e Saddleback), esse real transgredido na forma como ele retratado no trecho. E essa transgresso, como podemos ver nas palavras em itlico, ocorre por meio da descrio pictural. Uma outra entrada em que ocorre o uso de lxico tcnico (com nfase especial nas cores) transcrita a seguir:
The woods present a very diversified appearance, just now, with perhaps more varieties of tint, though less marked ones, than they are destined to wear at a somewhat later period. There are some strong yellow hues, and some deep red; there are innumerable shades of green; some few having the depth of summer; others, partially changed towards yellow, look freshly verdant, the delicate tinge of early summer, or of May. Then there is the solemn dark green of the pines. The effect is, that every tree in the wood, and every bush among the shrubbery, seems to have a separate existence, since, confusedly intermingled, each wears its peculiar hue, instead of being lost in the universal verdure of the summer. And yet there is a oneness of effect, likewise, when we choose to look at a whole sweep of woodland, or swamp shrubbery, instead of analyzing its component trees.14

Aqui, quatro diferentes sinnimos para cor so usados, o que sugere uma inteno esttica ou metapictural por parte do diarista. Alm disso, interessante notar que nessa entrada as cores no so utilizadas meramente como qualificadoras de substantivos, mas aparecem como ncleos de seus sintagmas nominais: some deep red, shades of green. Por outro lado, as expresses oneness of effect e to look at a whole sweep of woodland tambm podem ser vistas como marcadores de picturalidade nessa descrio, imobilizando a cena e dando ao leitor uma sensao de unidade visual que normalmente se associa pintura. Tais expresses tambm apontam para um sujeito observador e para um ponto de vista particular de onde ele olha a paisagem. De fato, podem-se relacionar tais expresses ao que Louvel chama de focalizadores e operadores de viso. Nos dirios americanos de Hawthorne, diversos outros operadores do mesmo tipo lembram o leitor do inelutvel ato de ver anterior realidade representada e da perspectiva que produz, e no apenas registra essa mesma realidade. Examinemos outra entrada em que o verbo see e a expresso at a distance exercem tal papel:
13 HAWTHORNE. The American Notebooks, p. 137. (grifos nossos com exceo de ledges.)
14

HAWTHORNE. The American Notebooks, p. 206-207.(grifos nossos)

() I saw also a long flat-bottomed boat go up the river, with a brisk wind and against a strong stream. Its sails were of curious construction; a long mast, with two sails below, one on each side of the boat, and a broader one surmounting them. The sails were colored brown and looked like leather, or skins, but were really cloth; at a distance, the vessel looked like, or at least I compared it to, a monstrous water insect, skimming along the river. If the sails had been crimson, yellow &c, the resemblance would have been much better.15

Os focalizadores destacados acima nos ajudam a criar uma imagem mental da cena da forma como ela foi vista pelo escritor, mas eles tambm o permitem ir alm da mimsis pura. As ltimas quatro linhas mostram uma lacuna entre a realidade concreta e o que possvel apreender dela. Desta vez, podemos ver a operao do fictcio (ou ato de transgresso) em sua origem: se o escritor no tivesse utilizado as expresses looked like e I compared it to, ao invs de uma comparao, ns teramos uma metfora. Porm, a imagem do monstruoso inseto aqutico se torna parte do horizonte visual da descrio, assim como acontece com as cores que tornariam a semelhana ainda mais vvida. A distncia, assim, no apenas um veculo para a produo de um efeito pictural, mas tambm um meio pelo qual a diferena se manifesta. Se os indicadores de picturalidade analisados acima no so inequvocos o suficiente para considerarmos tais entradas como descries picturais, o fragmento abaixo fornece uma ilustrao definitiva de tal procedimento. Em 9 de Maio de 1845, Hawthorne escreve: Towards the dimness of evening, a half-length figure appearing at a window: the blackness of the back ground and the light upon the face cause it to appear like a Rembrandt picture.16 No se pode saber se essa entrada foi resultado de uma ocorrncia real ou se foi simplesmente produto da imaginao do escritor. O que est em jogo, por outro lado, o nmero de marcadores picturais que se pode identificar nesse trecho. Primeiramente, a janela funciona como um dispositivo de enquadramento, conferindo cena os limites necessrios para que ela seja vista como uma pintura. Em segundo lugar, o diarista usa o que podem ser considerados como termos tcnicos da pintura: background e light. A forma -ing em appearing um indicador adicional da picturalidade da descrio, embora ela sugira uma tenso entre a ao e a suspenso da prpria ao. No menos importante a comparao entre a cena e um quadro de Rembrandt, introduzida pelo comparativo. Por extenso, como o nome do pintor mencionado, podemos falar de intertextualidade, e consequentemente de seleo com relao a essa entrada (ou seja, a justaposio de elementos de diferentes campos referenciais).
15 HAWTHORNE. The American Notebooks, p. 47. (grifos nossos)
16

HAWTHORNE. The American Notebooks, p. 259.

Podemos concluir que as descries picturais nos dirios de Hawthorne funcionam como recursos semiticos, buscando uma aproximao entre o visual e o verbal e atribuindo qualidades pictricas s paisagens. De fato, de acordo com Louvel:
O iconotexto17 no estaria mais numa situao de ancoragem do real, mas estaria duplamente desligado, passando a evoluir no centro da representao e no mais num sistema normativo, em que o plano da representao entra ainda em interseo com o plano da realidade. No se trata mais de uma relao significante/significado, mas da relao 18 significante/significante/significado.

O argumento de Louvel corrobora a hiptese que propus no incio deste trabalho. Se o filtro pictural se interpe entre a realidade e a representao da realidade, ento o que se tem menos um reflexo do que uma manipulao do referente, o que leva a uma transgresso de fronteiras no sentido de Iser. As instncias de transgresso analisadas aqui so sinalizadas tanto pela combinao quanto pela seleo, operaes em que os signos so deslocados e perspectivizados ao serem colocados em relaes com signos de outros contextos. Se essa transgresso nos permite ver o dirio com outros olhos porque ela desmistifica generalizaes a respeito do gnero baseadas em uma ideia de transparncia do registro diarstico. Do ponto de vista terico, o conceito de Iser nos permite um novo aporte das categorias do real e do fictcio em que elas no se encontram em oposio binria como verdade/mentira, sendo que o fictcio concebido como um ato intencional e no um campo referencial. Como pudemos ver, o dirio oferece material suficiente para anlises textuais (e no somente comprobatrias) que considerem o seu valor retrico, e por que no, literrio. Por sua vez, tais anlises promovem uma abertura do texto histria e a outras artes, como o caso de Hawthorne ilustra bem.

ABSTRACT This text explores instances of overstepping in Nathaniel Hawthornes diaries. Since such instances are associated with the evocation of painting, we adopt the concept of pictural description by Liliane Louvel in the present discussion. Thus, the creative aspect of the diary is here emphasized in detriment to the mimetic aspect.
17 O conceito de iconotexto de Louvel abrange a presena de uma imagem visual convocada pelo texto e no somente utilizao de uma imagem visvel para ilustrao ou como ponto de partida criativo. LOUVEL. A descrio pictural: por uma potica do iconotexto, p. 218.
18

LOUVEL. A descrio pictural: por uma potica do iconotexto, p. 193.

KEYWORDS Pictural description, boundary-crossing, mimsis, private journals, Hawthorne

REFERNCIAS
HAWTHORNE, Nathaniel. The American Notebooks. Ed. Claude M. Simpson. Ohio State University Press, 1932. ISER, Wolfgang. The Fictive and the Imaginary: Charting Literary Anthropology. Baltimore: The Johns Hopkins University Press, 1993. LEJEUNE, Philippe. On Diary. Trad. Katherine Durnin. Honolulu: University of HawaiI Press, 2009. LOUVEL, Liliane. Nuances du pictural. Potique, n. 126. Paris: Seuil, avr. 2001. LOUVEL, Liliane. A descrio pictural: por uma potica do iconotexto. In: ARBEX, Mrcia (Org.). Poticas do visvel: ensaios sobre a escrita e a imagem. Belo Horizonte: Faculdade de Letras da UFMG, Programa de Ps-Graduao em Letras: Estudos Literrios, 2006. MARSHALL, David. The problem of the picturesque. Eighteenth-Century Studies, v. 35, n. 3, p. 412-37, 2002.