PICTORICA El bao se compone de un lavamanos de un color blanco al igual que un inodoro y un papelero del mismo color, contiene baldosas

de una simple vista brillantes del mismo color que sus utensilios, tiene un canasto donde se observa la persona que utiliza este bao utiliza para guardar sus pertenencias se puede apreciar a penas que tiene una alfombra de color rojo y se ve una esponja que se cree que se utiliza para limpiar , una cortina con hermosos colores entre ellos verdes limn ,rosado, celeste, rojo, entre otros que en esta imagen no se puede apreciar. Javiera Martinez
El cuarto de Don Lupe era como l: grande, sombro, pobre y desaliado; una cama torneada, de alto testero, con colcha y rodapi de indiana; una percha de roble, un ropero de pino; un crucifijo y una benditera en la pared, sobre la cama; un palanganero en un rincn; una mesa de encina junto a la ventana; un viejo silln junto a la mesa, y sobre sta un tintero de estao, con dos plumas de ave, el Quijote en dos tomos, en pasta entera, varios libros de devocin y algunos pliegos de papel de barbas. No haba ms all.

Estando dentro del bao, puedo observar los artculos, detalles y misterios que este oculta. Es una bao pequeo. Pueden caber dos o tres personas como mximo. Las paredes son de color blanco y tienen detalles florales de color azul. Es un bao ordinario cualquiera. Tiene su respectivo W.C y su lava manos de color blanco. Al lado del lava manos hay un toallero con una pequea toalla blanca. El piso es de color azul y tiene figuras a modo de decoracin. En este tambin se encuentra la tapa de la pileta. Es de color caf y tiene

dibujado un caballo de mar. Por ltimo est la luz. Es una lmpara diseo en flor, muy delicada. La energa con que esta alumbra es muy potente y clara.

TOPOGRAFICA
La ciudad en s es desagradable, pero en sus cercanas, en cambio, la naturaleza hace gala y ostentacin de bellezas inefables. Esto fue lo que movi al difunto conde de M a plantar un jardn en uno de estos oteros que con gran variedad forman los valles ms deliciosos. El jardn es muy sencillo y en cuanto se entra en l, se nota que no se traz por una mano de hbil jardinero, sino por un corazn sensible que quera deleitarse.

(Werther. Goethe)

"Cae lluviosa la maana sobre el jardn... Al fin de una cuesta fangosa y junto a una cruz, verde y negra por la humedad, est la puerta de madera carcomida que da entrada al recinto abandonado. Ms all hay un puente de piedra gris, y en la distancia brumosa una montaa nevada. En el fondo del valle y entre peas corre el ro manso tarareando su vieja cancin. En una covacha negra que hay junto a la puerta, dos viejos con capas rotas se calientan a la lumbre de unos tizones mal encendidos... El interior del recinto es angustioso y desolado. La lluvia acenta ms esta impresin. Se resbala con facilidad. En el suelo hay grandes troncos muertos...
Palencia era clara y abierta. Por cualquier parte tena la entrada franca y alegre y se parta como una hogaza de pan. La calle mayor tena soportales de piedra blanca y le daba el sol. Las torres tambin eran blancas, bajas y fuertes y, el ro, maduro y caudaloso. Al otro lado del ro estaba la vega poblada de vias, hortalizas y rboles de frutas; surcada de canales. Por los canales iban las barcazas llevadas por mulas que tiraban de maromas desde la orilla y resbalaban con sus cascos en el fango. El agua de los canales tomaba, con el poniente, un color lnguido y fecundo de azul blanquecino con reflejos verdes o rojos.

"La pequea vivienda denunciaba laboriosidad , economa, limpieza; todo era rstico, pero cmodamente dispuesto y cada cosa en su lugar. La sala de la casita, perfectamente barrida; poyos de guadua alrededor cubiertos de estera de juncos y pieles de oso; algunas lminas de papel iluminado representando santos y prendidas con espinas de naranjo a las paredes sin blanquear; tena a la derecha e izquierda las alcobas de la mujer de Jos y de las muchachas. La cocina formada de caa menuda y con el techo de hoja de la misma planta, estaba separada de la casa por un huertecillo donde el perejil, la manzanilla, el poleo y las albahacas mezclaban sus aromas". La Mara, Jorge Isaacs. D ) Topografa o pintura de un lugar: "Entre las lomas hervorosas y laderas pobladas de cafetales, en torno a una iglesia pequeita levantada sobre un altozano de humildes muros de bahareque enlucido, espadaa a su costado y atrio de ladrillos musgosos, est acurrucado el pueblecito: unos cuantos ranchos, unas tantas casas, una sola calle de pronto vuelve a convertirse en camino y se va serpenteando por lomas y laderas, entre setos de pomarrosas..." Rmulo Gallegos.

CINEMATOGRAFICA

"Es de noche y nos hallamos en el interior de la casa. La casa... el refugio contra todo lo que espanta: la sombra, la noche, el miedo, lo desconocido. Nada hostil podra cruzar sus umbrales... Llamea el fuego en el hogar y gira suavemente en el asador un ganso de dorada carne que embalsama la habitacin con olor delicioso. Alegra de comer, dicha incomparable, entusiasmo religioso, estremecimiento de jbilo! Embtase el cuerpo con el calor suave, con las fatigas del da y el ruido de las voces familiares. La digestin sumerge en una especie de xtasis en que, la sombra, las caras, la pantalla del quinqu, las lenguas de llamas que bailan en la negra chimenea, toman aspecto regocijado y mgico. Cristbal apoya la cabeza en el brazo para gozar de semejante felicidad.
La huelga grande estall. Los cultivos se quedaron a medias, la fruta se pas en las cepas y los trenes de ciento veinte vagones se pararon en los ramales. Los obreros ociosos desbordaron los pueblos. La calle de los Turcos reverber en un sbado de muchos das, y en el saln de billares del Hotel de Jacob hubo que establecer turnos de veinticuatro horas. Eran tres regimientos cuya marcha pautada por tambor de galeotes haca trepidar la tierra. Su resuello de dragn multicfalo impregn de un vapor pestilente la claridad del medioda. Eran pequeos, macizos, brutos. Sudaban con sudor de caballo, y tenan un olor de carnaza macerada por el sol, y la impavidez taciturna e impenetrable de los hombres del pramo. (Cien aos de soledad. Gabriel Garca Mrquez)

Prosopografa o descripcin de persona a nivel fsico: "Mara me ocultaba sus ojos tenazmente; pero pude admirar en ellos la brillantez y hermosura de los de las mujeres de su raza en dos o tres veces que, a su pesar, se encontraron de lleno con los mos; sus labios rojos, hmedos y graciosamente imperativos, me mostraron solo un instante el arco simtrico de su linda dentadura. Llevaba, como mis hermanas, la abundante cabellera castao oscura arreglada en dos trenzas, sobre el nacimiento de una de las cuales se vea un clavel encarnado. Vesta un traje de muselina ligera, casi azul, del cual solo se descubra parte del corpio y de la falda, pues un paoln de algodn fino color prpura le ocultaba el seno hasta la base de su garganta, de blancura mate. Al volver las trenzas a la espalda, de donde rodaban al inclinarse ella a servir, admir el envs de sus brazos, deliciosamente torneados, y sus manos, cuidadas como las de una reina". La Mara, Jorge Isaacs. "Tena Aquilino la cara apelmazada, redonda y amarilla como una mogolla. Los ojos negros y vivos se le perdan entre los grandes prpados y las orejas mofletudas de hombre que padece de los riones. Tena el rostro lampio. Apenas se le chorreaba una sombra de bigote enteco a lado y lado de la boca, que era grande, de dientes desportillados y amarillos..." Por qu mat el zapatero, Eduardo Caballero Caldern.

Era una mujer menuda, reseca, de unos sesenta aos, con una nariz puntiaguda y unos ojos chispeantes de malicia. Llevaba la cabeza descubierta, y sus cabellos, de un rubio desvado y con slo algunas hebras grises, estaban embadurnados de aceite. Un viejo chal de franela rodeaba su cuello, largo y descarnado como una pata de pollo, y, a pesar del calor, llevaba sobre los hombros una pelliza, pelada y amarillenta. (Crimen y Castigo. Fedor Dostoiewski)

Tena un carcter galante. Nunca se le quit esa virtud como otros hombres que apenas se casan tratan a su mujer como a las bestias, deca Digna. Por eso ella le dio hijos con alegra y hasta con cierto placer. (De amor y de sombra. Isabel Allende)

Etopeya descripcin del carcter o de los rasgos sicolgicos de una persona: "Las pginas de Chateaubriand iban lentamente dando tintas a la imaginacin de Mara. Ella, tan cristiana y tan llena de fe, se regocijaba al encontrar bellezas por ella presentidas en el culto catlico. Su alma tomaba de la paleta que yo le ofreca los ms preciosos colores para hermosearlo todo, y el fuego potico, don del cielo que hace admirables a los hombres que lo posees y diviniza a las mujeres que a su pesar lo revelan, daba a su semblante encantos desconocidos para m hasta entonces en el rostro humano. Los pensamientos del poeta, acogidos en el alma de aquella mujer, tan seductora en medio de su inocencia, volvan a m como eco de una armona lejana y conocida, cuyas notas apaga la distancia y se pierden en la soledad". La Mara, Jorge Isaacs.

" Sin confesrselo, senta a veces desmayos de la voluntad y de la fe en s mismo que le daban escalofros; pensaba en tales momentos que acaso l no sera jams nada de aquello a que haba aspirado, que tal vez el lmite de su carrera sera el estado actual o un mal obispado en la vejez, todo un sarcasmo. Cuando estas ideas lo sobrecogan, para vencerlas y olvidarlas se entregaba con furor al goce de lo presente, del podero que tena en la mano; devoraba su presa, La Vetusta levtica, como el len enjaulado los pedazos ruines de carne que el domador le arroja."

Don Gumersindo.. Era afable.. servicial. Compasivo.. y se desviva por complacer y ser til a todo el mundo.. aunque costase trabajos, desvelos, fatiga, con tal que no le costase un real... Alegre y amigo de chanzas y burlas.. Se hallaba en todas las reuniones y fiestas, cuando no era a escote.. y las regocijaba con la amenidad de su trato.. y con su discreta, aunque poco tica...conversacin.. Nunca haba tenido inclinacin alguna amorosa a una mujer determinada.. pero inocentemente, sin malicia, gustaba de todas, y era el viejo ms amigo de requebrar a las muchachas.. y que ms las hiciese reir que haba en diez leguas a la redonda... (Pepita Jimenez)

C ) Retrato o descripcin tanto fsica como del carcter de una persona: "Braulio era un mocetn de mi edad. Haca dos meses que haba venido de la provincia a acompaar a su to, y estaba locamente enamorado, de tiempo atrs, de su prima Trnsito. La

fisonoma del sobrino tena toda la nobleza que haca interesante la del anciano; pero lo ms notable en ella era una linda boca, sin bozo an, cuya energa varonil de las otras facciones. Manso de carcter, apuesto e infatigable en el trabajo, era un tesoro para Jos y el ms adecuado marido para trnsito". La Mara, Jorge Isaacs.
Poncio era amplio, vigoroso y sbito; su cabeza, redonda, de cabellos grises, apretados y cortos; la frente, baja, de recia sien; los ojos, metlicos, inquietos y menudos, que an se reducan ms cuando miraban con ahnco; los labios, rasurados y carnales; la nariz, gruesa; salediza la barba; la mejilla, depilada y robusta, y las manos, muelles, enjoyadas con pulseras de oro plido, y el ancho anillo de caballero, como una gota de luna. La violencia de su porte y de su voz caan en cansancios y hastos; y dentro de esa quietud quedaba su mpetu hecho plstica, vibrando en el pliegue de sus cejas, en el enojo de su boca, en la lnea rotunda, estallante, de su mandbula, como los bronces de Myron contienen el esfuerzo y el bro de la palestra GABRIEL MIR, Figuras de la Pasin del Seor.

La que tena (...) por nombre Flora y por apodo la Burlada, cuyo origen y sentido se ignora, era una viejecilla pequea y vivaracha, irascible, parlanchina, (...) Sus ojuelos sagaces, lagrimosos, gatunos, irradiaban la desconfianza y la malicia. Su nariz estaba reducida a una bolita roja, que bajaba y suba al mover de labios y lengua en su charla vertiginosa. Los dientes que en sus encas quedaban parecan correr de una lado a otro de la boca, asomndose tan pronto por aqu, tan pronto por all, y cuando terminaba su perorata con un gesto de desdn supremo o de terrible sarcasmo, cerrbase de golpe la boca, los labios se metan uno dentro de otro, y la barbilla roja, mientras callaba la lengua, segua expresando las ideas con un temblor insultante. PREZ GALDS, Misericordia.

NARRADORES
NARRADOR TESTIGO cuando la puerta del chalet se abri dejando escapar una lonja de luz amarilla y dos personas salieron al exterior. Una de ellas era una mujer. Un giro ms de la rueda de ajuste de los prismticos, y su rostro apareci claro ante mi vista. Era la seora Ringgo. Se levant el cuello del abrigo en torno al rostro, y avanz rpidamente por el caminillo de grava. Sherry se qued en el porche mirando cmo se alejaba. Cuando lleg a la carretera comenz a correr ladera arriba en direccin a su casa. Sherry entr en el chalet y cerr la puerta. Dos horas y media despus un hombre lleg por la carretera y entr en el sendero de grava.

Avanz apresuradamente hacia el chalet con extraa cautela mirando a un lado y a otro mientras caminaba. Supongo que llam con los nudillos a la puerta, pues segundos despus de llegar junto a ella, sta se abri arrojando un resplandor amarillento sobre su rostro. Reconoc a Dolph Ringgo. Entr y la puerta se cerr tras l. Me guard los prismticos, abandon mi puesto de observacin, y me dirig al chalet. Como no estaba seguro de poder hallar un buen escondite para mi automvil, decid dejarlo donde estaba e ir a pie. No quise arriesgarme a tomar el camino de grava. Unos seis metros antes de llegar a ste, dej la carretera y me deslic lo ms silenciosamente posible entre los rboles,

los arbustos y los macizos de flores. Saba con quin me las vea y en consecuencia llevaba el revlver en la mano." los vi como se acercaban el uno al otro all estaban impacientes esperando para saber lo que les deparaba el futuro la hermosa Bretani tocaba el hombro de Chein mientras yo los observaba impasible..... (Cumbres Borrascosas)
Lo vi. Desde que se zambull en el ro. Apechug el cuerpo y luego se dejo ir corriendo abajo, sin manotear, como si caminara pisando en el fondo, despus rebalso la orilla y puso sus trapos a secar, lo vi. Que temblaba de fro, haca aire y estaba nublado. (Juan Rulfo, El Hombre)

OMNISCIENTE
"El hombrecito vestido de gris haca cada da las mismas cosas. Se levantaba al son del despertador. Al son de la radio, haca un poco de gimnasia. Tomaba una ducha que siempre estaba bastante fra...". En este fragmento, vemos que hay un narrador en tercera persona, que est narrando desde afuera lo que ve, una especie de "voz", y que adems, lo sabe todo, ya que conoce hasta lo que hace el personajes en la maana cuando se levanta y sabe cmo encuentra la ducha.

Carlos vea sobrevolar por las alturas a un guila real. Admiraba la belleza del ave. Le segua con el dedo su trayectoria muy cerca desde el ventanal. So volar junto a l, jubiloso sinti como su rostro se iba baando con el fresco aire nocturno y sus alas los llevaban a tierras distantes. Sin embargo, en su interior sus deseos de libertad le opriman el corazn y la envidia le gobernaba. Hace ms de cinco aos que no sala de aquella asquerosa prisin.
Esto es el fin, pens el sacerdote, con una especie de escalofros interior. Como independientes de l dos palomas-, sus manos revolotearon en el aire limpio de la maana y fueron a juntarse sobre el misal. Haba en ellas una suerte de nimbo blanco: el reverbero del sol recin amanecido, bajo cuyo toque se tornaban difusos los contornos, produciendo un eco de luz que traa a la memoria la imagen del espritu santo, pero el sacerdote no pensaban en el espritu santo, ni en palomas: no tengo escapatoria. Misa de Rquiem, Guillermo Blanco

PROTAGONISTA Me niego a corresponder, a representar el papel de esposa de alto status, que esconde su cansancio tras una sonrisa, lleva la batuta en conversaciones sin fuste, pasa bandejitas y se siente pagada de su trabajera con la tpica frase: Has estado maravillosa, querida.

Fue entonces cuando se torci el tobillo [...] Cay en mala posicin: el empeine del pie izquierdo carg con todo el peso del cuerpo. Al pronto sinti un dolor agudsimo; pens que se haba roto el pie. Con alguna dificultad, sentado en el csped, se quit la zapatilla y el calcetn, comprob que el tobillo no estaba hinchado. El dolor amain en seguida, y Mario se dijo que con suerte el percance no revestira mayor importancia. Se puso el

calcetn y la zapatilla; se incorpor; camin con cuidado: una punzada le desgarraba el tobillo. , El inquilino

Conocimiento relativo y segunda persona.

-Pero hombre, Lucio, ni una broma tan chica se te puede gastar? No me molesta, hombre; no es ms que por las moscas, ahora en el verano; pero me da lo mismo, si ests a gusto as. Slo que me hace gracia el capricho que tienes con mirar para afuera. No ests harto de verlo? Siempre ese mismo rbol y ese camino y esa tapia. -No es cuestin de lo que se vea o se deje de ver. Yo no s ni siquiera si lo veo; pero me gusta que est abierto, capricho o lo que sea. De la otra forma es un agobio, que no sabes qu hacer con los ojos, ni donde colocarlos. Y adems, me gusta ver quin pasa. -Ver quin no pasa, me querrs decir. Callaba. El ventero tena los antebrazos peludos contra el mostrador, y todo el peso del torso sobre ellos. Una tira de sol se recostaba en el cemento del piso.

omnisciente
Va tendido fuera de la toldilla fuera de la toldilla, sobre su cobija, y finge dormir; pero ni el patrn ni los palanqueros lo pierden de vista. Cap. I Pg. 4 Santos Luzardo contemplaba el animado espectculo, con miradas enardecidas por las tufaradas de los recuerdos de la niez, cuando al lado de su padre comparta con los peones los peligros del levante. Sus nervios que ya haban olvidado la brbara emocin, volvan a experimentarla, vibrando acordes con el estremecimiento de coraje con que los hombres y bestias sacudan la llanura

TECNICAS NARRATIVAS Corriente de la conciencia Tengo que encargarme de ese anuncio despus del funeral. Escrib ballsbridge en el sobre que us para disimular cuando ella me descubri escribindole a Marta? Espero que no est tirado en la oficina de cartas sin reclamo. Estara mejor afeitado. Barba que ya sale grisme pregunt cmo

tiene el tino de declararse a una muchacha. Vamos, vivamos en el cementerio Podra emocionarla en el principio. Cortejar la muerte (James Joyce: Ulises) Monlogo Interior
"Ya est la vieja llamndome. Ya est tratando de buscar la manera de incomodarme. Desgraciada. Qu madre me he sacado. Para m que me persigue. S, me persigue. Si voy a la cocina se me queda mirndome, como un perro mira a una persona que est comiendo. Y enseguida me entra una incomodidad que me dan ganas de tirarle el caldero a la cabeza. Si entro en el cuarto me pregunta qu quiero, que si se me ha perdido algo. Me lo pregunta as, como si fuera una gatica que no quiere hacer dao. MONTAJE abri sus brazos y la estrech fuertemente junto al mar y bajo la luna de ese paradisiaco lugar. Abre la ventana Sebastin!le dijo su madre. La habitacin pareca un horno, sumado a los olores tan propios de una noche de juerga. Los feligreses se pusieron de pie y el cura hizo la seal de la cruz la iglesia estaba atestada de gente. Flah Forward

Muchos aos despus, frente al pelotn de fusilamiento, el coronel Aureliano Buenda haba de recordar aquella remota tarde en que su padre lo llev a conocer el hielo.

Corriente de la conciencia

Ese fue el sueo maldito que tuve y del cual saqu la aclaracin de que nunca haba tenido ningn hijo. Lo supe ya muy tarde, cuando el cuerpo se me haba achaparrado, cuando el espinazo se me salt por encima de la cabeza, cuando ya no poda caminar () Me sent a esperar la muerte. Despus que te encontramos a ti, se resolvieron mis huesos a quedarse quietos. Nadie me har caso, pens. Soy algo que no le estorba a nadie. Ya ves, ni siquiera le rob el espacio a la tierra. Me enterraron en tu misma sepultura y cupe muy bien en el hueco de tus brazos () Oyes? All afuera esta lloviendo. No sientes el golpear de la lluvia?. Siento como si alguien caminara entre nosotros () (Juan Rulfo: Pedro Pramo)

Estilo indirecto libre

Yo imaginaba ver aquello a travs de los recuerdos de mi madre () siempre vivi ella suspirando por Comala, por el retorno; pero jams volvi. Ahora yo vengo en su lugar. Traigo los ojos con que ella mir estas cosas, porque me dio sus ojos para ver: Hay all, pasando el puerto de los colimotes, la vista muy hermosa de una llanura verde, algo amarilla por el maz maduro() Y su voz era secreta, casi apagada, como si hablara consigo misma Mi madre.

Y a qu va a usted a Comala, si se puede saber?-o que me preguntaban ()

(Juan Rulfo: Pedro Pramo

El que llega el ltimo es el nio poeta, ya sabis, Potito. Y al hacer tanto calor, qu bonito baador. As pues una de dos, vive Dios!, chapuzn en la piscina o en la costa levantina.

ESTILO DIRECTO
" Luca le dijo que tena el almacn abandonado y que a Dionisio Manrique le faltaban (pret.) luces para sustituirle".

- Qu hora es? - pregunt Onofre. - Las cinco y media, poco ms o menos - respondi el cura -. Eh, qu haces? -agreg viendo que Onofre intentaba levantarse. - He de ir a la Exposicin -respondi ste. - Olvdate de la Exposicin. Tendr que pasar sin ti -dijo mosn Bizancio.

Ind. liBRE
Juan estaba agotado y jadeaba; los pensamientos se agolpaban en su mente; no, ya jams volvera a subir corriendo.

AB OVO: La historia que constituye la materia del relato, como toda experiencia humana, est sujeta a una secuencia lineal, esto es, cronolgica.

 El relato, es decir, el discurso, que da cuenta de ella es susceptible de reordenamiento (tiempo del relato) Ejemplo: Quien quiera escribir la historia de su vida, deber empezar necesariamente por el principio, aunque l mismo sea el protagonista. () Nac en Blunderstone, condado de Suffolk. Fui hijo pstumo(Charles Dickens David Copperfield) Aqu, el propio narrador protagonista expresa su propsito de narrar los acontecimientos de su vida en el orden en que estos ocurrieron. La narracin se inicia por el comienzo de la historia; por lo que corresponde a una narracin ab ovo. Cabe sealar que aunque en este ejemplo, la narracin se abre con el nacimiento del personaje, esta no es una condicin de la narracin ab ovo. IN MEDIA RES: Los acontecimientos se disponen desde la mitad de la obra. sta parte con algn hecho que despus se relatar. Ejemplo: Muchos aos despus, frente al pelotn de fusilamiento, el coronel Aureliano Buenda haba de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llev a conocer el hielo. Macondo era entonces una aldea de 20 casas de barro y caabrava construidas a la orilla de un ro de aguas difanas que se precipitaban por un lecho de piedras pulidas, blancas y enormes como huevos prehistricos. El mundo era tan reciente, que muchas cosas carecan de nombre, y para mencionarlas haba que sealarlas con el dedo.(Gabriel Garca Mrquez Cien aos de soledad) IN EXTREMA RES: El relato comienza con el final de la historia y luego cuenta los acontecimientos a travs de un raconto. Ejemplo: El da en que lo iban a matar, Santiago Nasar se levant a las 5.30 de la maana para esperar el buque en que llegaba el obispo(Gabriel Garca Mrquez Crnica de una muerte anunciada

AB OVO: La historia que constituye la materia del relato, como toda experiencia humana, est sujeta a una secuencia lineal, esto es, cronolgica. El relato, es decir, el discurso, que da cuenta de ella es susceptible de reordenamiento (tiempo del relato) Ejemplo: Quien quiera escribir la historia de su vida, deber empezar necesariamente por el principio, aunque l mismo sea el protagonista. () Nac en Blunderstone, condado de Suffolk. Fui hijo pstumo(Charles Dickens David Copperfield) Aqu, el propio narrador protagonista expresa su propsito de narrar los acontecimientos de su vida en el orden en que estos ocurrieron. La narracin se inicia por el comienzo de la historia; por lo que corresponde a una narracin ab ovo.

Cabe sealar que aunque en este ejemplo, la narracin se abre con el nacimiento del personaje, esta no es una condicin de la narracin ab ovo. IN MEDIA RES: Los acontecimientos se disponen desde la mitad de la obra. sta parte con algn hecho que despus se relatar. Ejemplo: Muchos aos despus, frente al pelotn de fusilamiento, el coronel Aureliano Buenda haba de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llev a conocer el hielo. Macondo era entonces una aldea de 20 casas de barro y caabrava construidas a la orilla de un ro de aguas difanas que se precipitaban por un lecho de piedras pulidas, blancas y enormes como huevos prehistricos. El mundo era tan reciente, que muchas cosas carecan de nombre, y para mencionarlas haba que sealarlas con el dedo.(Gabriel Garca Mrquez Cien aos de soledad) IN EXTREMA RES: El relato comienza con el final de la historia y luego cuenta los acontecimientos a travs de un racconto. all estaba tirado en una sucia y pequea cama de un hospital pobre. stas seran sus ltimas horas. Nadie podra reconocerlo. Saber que era ese alegre nio que soaba con ser mago. Cuando cumpli los seis aos pidi un juego para hacer magia. Ese da llegaron todos sus tos, sus abuelos y sus escasos y pequeos amigos

ESTILOS NARRATIVOS

Estilo Directo: La voz y el foco corresponden a los personajes. Es lo que ocurre en el dilogo, el monlogo, la corriente de conciencia, la escritura automtica. Ejemplo: -Yo siento esa mano que me acaricia y quisiera apartarme de su tacto, pero carezco de fuerza. Qu intil caricia. Catalina Qu vas a decirme? ( Carlos Fuentes la muerte e Artemio Cruz) Estilo Indirecto: la voz y el foco corresponden al narrador. Es l quien habla y el punto de vista es tambin el suyo. Ejemplo Las decan que el Negro Chaves fue amansador en una hacienda cercana, hasta que una injusticia cometida con l lo lanz a la azarosa vida de bandolero. (Oscar Castro El ltimo disparo del negro Chaves) Estilo indirecto libre: La voz corresponde al narrador, pero la perspectiva se desplaza al personaje. Ejemplo Ella vena ahora del fondo del escenario Y qu ser ese trozo de cadena , ese metal mate que se ha puesto en la mueca? Nunca lo haba visto. (Jean Jacques Schuhl Ingrid Caven

TEXTO EXPOSITIVO Identifica las formas bsicas del texto expositivo en los siguientes ejercicios: 5. Basndonos en las descripciones de James Bond a los largo de las novelas de Fleming, el agente 007 tiene una planta esbelta impecable, mide 1,83 cm. y pesa 76 kilos, adems de un atractivo y un misterio y profundidad en sus rasgos, hipnticos. Bond tiene el pelo negro, peinado hacia la izquierda de forma descuidada, con un mechn rebelde que cae sobre su frente. Sus ojos grises, grandes e iguales bajo sus cejas rectas ms bien largas y negras, le confieren una mirada calmada e irnica. Bajo su nariz larga y recta, un pequeo labio superior perfila una boca amplia y finamente dibujada, aunque cruel. Su rostro, de piel morena tostada por el sol, termina en una barbilla de lnea recta y firme. En cuanto a rasgos caractersticos encontramos una delgada cicatriz de tres pulgadas en la mejilla derecha, otra en el hombro izquierdo, y seales de ciruga plstica en el dorso de la mano derecha. forma bsica:____________________________________________________________________ _____ 6.Un chiste es una pequea historia o una serie corta de palabras, hablada o comunicada con la intencin de hacer rer al oyente o lector. Normalmente tiene fines humorsticos aunque hay chistes con connotaciones polticas, rivalidades deportivas, etc. forma bsica:____________________________________________________________________ ___ 7. La historia los conoce como vehculos toscos de dos ruedas propulsados por los pies que eran corrientes en los primeros aos de la segunda mitad del siglo XVII. En 1690, un francs invent la clerifre, que consista en un bastidor de madera al que se aadan las ruedas. El vehculo no tena manillar; el asiento era una almohadilla en el bastidor y se propulsaba y diriga impulsando los pies contra el suelo. En 1816, un noble alemn dise el primer vehculo de dos ruedas con dispositivo de direccin. Esta mquina denominada Draisiana (en honor a su inventor), tena un manillar que pivotaba sobre el cuadro, permitiendo el giro de la rueda delantera. Despus inventores franceses, alemanes y

britnicos introdujeron mejoras. En Inglaterra, estos primeros modelos se conocieron como balancines; el nombre de dandy horse qued para el vehculo inventado en 1818. El balancn era ms ligero que la draisiana y tena un asiento ajustable y un apoyo para el codo. Fue patentado en Estados Unidos en 1819, pero suscit poco inters. En 1839, el escocs Kirkpatrick Macmillan aadi las palancas de conduccin y los pedales a una mquina del tipo de la draisiana. Estas innovaciones permitieron al ciclista impulsar la mquina con los pies y sin tocar el suelo. El mecanismo de impulsin consista en pedales cortos fijos al cubo de la rueda de atrs y conectados por barras de palancas largas, que se encajaban al cuadro en la parte superior de la mquina. Las barras de conexin se unan a las palancas a casi 1/3 de su longitud desde los pedales. La mquina era impulsada por el empuje de los pies hacia abajo y hacia adelante. En 1846, un modelo mejorado de esta mquina, diseado por un escocs, tom el nombre de dalzell, muy utilizado en Gran Bretaa. El precursor directo de la bicicleta moderna fue el modelo francs dirigido por manivela, velocpedo de pedaleo sin presin, que se hizo popular en Francia hacia 1855. El cuadro y las ruedas se fabricaban en madera. Los neumticos eran de hierro y los pedales estaban colocados en el cubo de la rueda delantera o del conductor, que era un poco ms alta que la rueda de atrs. En Gran Bretaa esta mquina era conocida como el Quebrantahuesos, a causa de sus vibraciones cuando circulaba sobre carreteras pedregosas o en calles adoquinadas. forma bsica:____________________________________________________________________ 8. Todos los que vivieron aquel momento, coinciden en que eran alrededor de las ocho de la noche cuando apareci Frula, sin que nadie presagiara su llegada. Todos pudieron verla con su blusa almidonada, su manojo de llaves en la cintura y su moo de solterona, tal como la haban visto siempre en la casa. Entr por la puerta del comedor en el momento en que Esteban comenzaba a trinchar el asado y la reconocieron inmediatamente, a pesar de que haca seis aos que no la vean y estaba muy plida y mucho ms anciana. Isabel Allende, La casa de los espritus (fragmento). forma bsica:_________________________________________________________________ 9. Un personaje est constituido por un conjunto de elementos que el narrador toma de la realidad. Es un ser ficticio que el lector va conociendo a travs de una serie de informaciones que, en un principio, proporciona el narrador. Cuando hay dilogos o monlogos, dicha informacin provendr del mismo personaje o de otros, segn los datos aportados en las conversaciones. forma bsica:____________________________________________________________________ _

10. Partir como favorito no es una posicin nada cmoda: por definicin, el favorito tiene mucho ms que perder que ganar. A cinco das para que comience el Mundial, Espaa es la favorita en las casas de apuestas, seguida de cerca nicamente por la pentacampeona Brasil. En las ltimas semanas hemos escuchado o ledo a mucha gente de otros pases jugadores, entrenadores, periodistas poner a Espaa como favorita, lo cual no deja de ser un orgullo para toda la aficin roja. forma bsica:___________________________________________________________________ Modelos de organizacin global: identifica en los siguientes fragmentos, los MOG presentes: 11. Art. 121. Los que se alzaren a mano armada contra el Gobierno legalmente constituido con el objeto de promover la guerra civil, de cambiar la Constitucin de Estado o forma de su gobierno, de privar de sus funciones o de impedir que entren en el ejercicio de ellas al Presidente de la Repblica o al que haga sus veces, a los miembros del Congreso Nacional o de los Tribunales Superiores de Justicia, sufrirn la pena de reclusin mayor, o bien de confinamiento mayor o la de extraamiento mayor, en cualesquiera de sus grados. (Cdigo Penal de la Repblica de Chile) MOG:____________________________________________________________________ ________ 12. Aun cuando se producen simultneamente, culteranismo y conceptismo no slo son dos escuelas completamente distintas, sino que, adems, se combaten entre s. El culteranismo se preocupa de la forma: la riqueza y la ordenacin de las palabras es su principal fundamento, por otro lado, sus poetas tienden a alagar los sentidos. El conceptismo, en cambio, se basa en el fondo, en las ideas, dejando las palabras reducidas a lo indispensable, sus escritos tienden a la inteligencia. (Mazzi, Angel. Historia de la literatura, 1956) MOG:____________________________________________________________________ ____________ 13.Flechazo La tormentosa relacin de Felipe el Hermoso y Juana la Loca, hija de los Reyes Catlicos, se enmarca en lo que los psicoanalistas llaman amor destructivo. Cuando eran adolescentes, quedaron prendados uno del otro a primera vista. Tanto que ordenaron apurar la boda, que fue fastuosa. Pero para ella, la pasin y los celos la llevaron a la demencia. Cuando l muri, la reina, loca de amor, recorri medio reino con el cadver de su amado a cuestas: incluso sola poner el fretro a su lado, junto al trono cuando resida sus audiencias pblicas. Su hijo, el futuro emperador Carlos V, la hizo encerrar en una celda del palacio de Tordesillas donde vivi a pan y queso durante 25 aos, sin haberse lavado nunca. Muri totalmente extraviada, cargada de piojos y murmurando el nombre de su amado Felipe. (Rev. Conozca ms, mayo 1996)

MOG:____________________________________________________________________ ___ 14.Elementos constitutivos de nuestra imagen de amor 1. Exclusividad: el amor es interpersonal: queremos a una persona y le pedimos a esta persona que nos quiera con el mismo afecto exclusivo. 2. El obstculo y la trasgresin: todas las parejas se enfrentan a prohibiciones y todas, con suerte desigual, las violan. 3. El domino y la sumisin: el enamorado escoge voluntariamente a su seora y elige tambin su servidumbre. 4. Fatalidad y libertad: el amor nace de una decisin libre, es la aceptacin voluntaria de una fatalidad. 5. El cuerpo y el alma: el amor exige como condicin previa la nocin de personas y sta la de un alma encarnada en un cuerpo. El amante ama por igual al cuerpo y al alma. (La llama doble, Octavio Paz) MOG:____________________________________________________________________ __________ 15.T mi complemento Debemos buscar a nuestra otra parte sin cansarnos, sin desistir. El problema es: Cmo reconocerla? Dice la tradicin que por el brillo de los ojos. Los ojos de cada persona son completamente comunes para todos, excepto para su otra parte: para ella tienen un esplendor especial, intenso y luminoso que nadie ms puede ver. Pero existe una sensacin inconfundible, que slo llega a experimentarse con una o dos parejas en la vida, o a veces nunca: la sensacin de estar bajo la piel de otra persona, sentir lo que ella siente, sentir incluso sus pensamientos, adivinar su estado de nimo aun a distancia, encontrarse en sueos, tomar el telfono para llamarla y que en ese momento est justamente marcando nuestro nmero. Vivir esto es autnticamente mgico. MOG:____________________________________________________________________ _________ Respuestas: 1. topogrfica 2. pictrica 3. prosopografa 4. retrato 5. caracterizacin 6. definicin 7. narracin 8. narracin 9. definicin 10. comentario 11. relacin causal 12. comparacin/contraste 13. secuencia temporal 14. enumeracin descriptiva 15. problema solucin