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Fernando Colunga as Franco Santoro.

Novela Maana Es para Siempre, 2009, de Stefan Ruiz

CADERNO DE CONCEITOS

realidade e fico

fotografia

Da srie Doubernard, 2013, de Fernando Montiel Klint

Quando a palavra fotograa pronunciada, refernciasvisuais imediatas podem aparecer: uma foto de famlia, de uma pessoa signicativa para ns; uma foto de revista, de um perl social ou uma foto de arte.No nenhum mistrio para ns, hoje, que ela rena diversos usos e caractersticas. Desde o seu surgimento,a fotograa comportava uma aura de realidade, mediante a qual parecia ser possvel xar uma frao de nossas vidas, de nossos pensamentos, de nossas experincias.Hoje, nosso dia a dia permeado por imagens ditas fotogrcas. Em seu livroA Cmara Clara, Roland Barthes pontua:

Vejo fotos por toda parte, como todo mundo hoje em dia; elas vm do mundo para mim, sem que eu pea; no passam de imagens, seu modo de apario o tudo-o-quevier (ou o tudo-o-que-for)

Como nos relacionamos com a fotograa em nosso dia a dia?


Podemos utiliz-laa nosso servio quando damos uma nalidade clara para a fotograa. Por exemplo, para fazermos um registro de cunho cientco ou de um momento com a famlia. Mas tambm podemos criar imagens sem pensar na ideia de registro puro adequar padres de luz e de cenrio, fazer montagens, posicionar personagens de acordo com a nossa vontade, selecionar um enquadramento em uma paisagem. Podemos, ainda,modic-las posteriormente usando certos programas de computador. Modicamos a realidade que nos cerca, tornando visvel algum aspecto subjetivo ou particular do que retratado.Podemos dizer, ento, que sabemos como manipular uma imagem fotogrca. Por exemplo, ao escolhermos uma foto nossa para um perl de rede social, podemos utilizar ltros, fazer recortes e, desse modo, ressaltamos ou forjamos certas caractersticas pessoais.

Quando uma imagem fotogrca brinca com os limites do que seria ou no a realidade, entramos em um territrio de desconana e deredescoberta do que entendemos, do que acreditamos, do que somos e do que aceitamos e essa imagem passa a ser aberta. Passa alidar com as mais variadas questes de ordem visual, tcnica, esttica, ideolgica, poltica etc. Alm dessas questes, temos de considerar mais um dado: o observador. Ele quematribui signicados pessoais foto, os quais podem ser somados ou no ao pensamento que levou o fotgrafocriao da imagem. Segundo BorisKossoy, em Realidades e Fices na Trama Fotogrca:

A FOTOGRAFIA ESTABELECE EM NOSSA MEMRIA UM ARQUIVO VISUAL DE REFERNCIA INSUBSTITUVEL PARA O CONHECIMENTO DO MUNDO. ESSAS IMAGENS, ENTRETANTO, UMA VEZ ASSIMILADAS EM NOSSAS MENTES, DEIXAM DE SER ESTTICAS; TORNAM-SE DINMICAS E FLUIDAS E MESCLAM-SE AO QUE SOMOS, PENSAMOS E FAZEMOS

Vejamos alguns exemplos de obras da exposio Fotonovela: Sociedade, Classes e Fotograa, nas quais o tema Realidade e Fico abordado. A srie de fotos APuertasCerradas, do grupo Sub Cooperativa de Fotgrafos,registra o cotidiano de uma das 300 famliasque moramem um condomnio fechadona Argentina. A vida dos moradores, bem como as suas casas, a escola, o clube, o parque, quase tudo se concentra dentro do condomnio. H uma realidade particular dentro de outro mundo particular.

Da srie A Puertas Cerradas, 2011, de Sub Cooperativa de Fotgrafos

Ao vermos essas imagens, que ideia fazemos das cenas? Como pode ser o dia a dia das pessoas que moram em condomnios fechados? Como lidamos, nesse caso, com a realidade registrada e a co? Acreditamos que a vida deles seja o que mostrado nas fotos?

A srie completa pode ser vista no site do grupo, na seo Histrias, e acompanha um texto sobre o cotidiano das famlias e das pessoas que trabalham nas casas do condomnio. H tambm legendas das cenas em algumas fotos: http://www.sub.coop/es/ historias/a-puertas-cerradas-es. Vendo as imagens e lendo os textos e as legendas, podemos armar que se trata de um documentrio sobre a famlia, mas preciso considerar o olhar e o recorte do fotgrafo, como ele selecionou determinados momentos e o quanto isso no nos levaria a uma interpretao predeterminada. Podemos escolher o que e como queremos que as pessoas vejam.

A Sub Cooperativa de Fotgrafos cujos participantes no so apenas fotgrafos, mas tambm desenhistas, jornalistas e historiadores um projeto coletivo que prope, alm da realizao de investigaes, a criao de uma identidade coletiva. Tais produes podem ser vistas nas publicaes do projeto, no prprio site do coletivo (http://www.sub. coop), bem como em jornais e revistas, evidenciando a preocupao do grupo em atingir vrios meios de difuso das suas ideias. O artista Juan Pablo Echeverri tambm trabalha com sries de fotos, mas de maneira diferente: desde 1998, todas as vezes em que experimentava uma mudana fsica, tirava uma foto de si mesmo, em uma cabine de fotograas para passaporte. A partir do ano 2000, passou a se fotografar diariamente. Sua imagem foi registrada durante 13 anos. O ttulo da srie, Miss Fotojapn, surgiu do nome de um laboratrio fotogrco chamado Foto Japn, que pode ser encontrado em toda a Colmbia, pas de origem do artista.

Miss Fotojapn, 1998 at hoje, de Juan Pablo Echeverri

Observe as diferenas entre as fotos. Em um primeiro momento, parecem fotograas de pessoas diferentes. Porm, olhando mais atentamente, notamos que so imagens de uma mesma pessoa.

Nesse trabalho, Juan Pablo introduz na sua aparncia caractersticas observadas nas outras pessoas. Em suas palavras, o fotgrafo se apropria de looks que vejo diariamente e que me impulsionaram a mudar o meu prprio eu para me aproximar do estado do outro . Ele modica o seu corpo e a sua vestimenta, lanando ao observador a questo sobre como o estilo e o modo de vida das pessoas podem transparecer por meio da aparncia fsica.

E, quando sofremos uma mudana de ordem interna de hbitos, de pensamentos, por exemplo , esta se reete em nossa aparncia? H quantas realidades de ns mesmos?

As fotograas exibidas nesta exposio so um recorte de alguns desses autorretratos feitos durante 13 anos. Para conhecer mais sobre a srie Miss Fotojapn e outras obras de Juan Pablo Echeverri, voc pode acessar o site http://www.juanpabloecheverri.com/mayo2008. html e assistir ao vdeo em http://vimeo.com/29972847.

Da srie Luca, 2012/2013, de Helena de Castro

Montagem Fotogrca

Da srie Luca, 2012/2013, de Helena de Castro

Ao falar em fotograa, ou especicamente em retrato, o que vem cabea a pose ou como o alvo deve ser retratado. Segundo Roland Barthes, o que funda a natureza da fotograa a pose. Pouco importa a durao fsica dessa pose; mesmo no tempo de um milionsimo de segundo [...] sempre houve pose, pois a pose no aqui uma atitude do alvo, nem mesmo uma tcnica do operator [fotgrafo], mas o termo de uma inteno de leitura: ao olhar uma foto, incluo fatalmente em meu olhar o pensamento desse instante, por mais breve que seja, no qual uma coisa real se encontrou imvel diante do olho. Nessa linha de pensamento, colocamos em questo a pose, a sua durao fsica e a sua veracidade. Na srie fotogrca Luca, de Helena de Castro, a fotgrafa retrata o seu lho. Hbito notado em festas, viagens, passeios, em momentos considerados importantes ou em eventos pontuais. Nesse caso, o registro fotogrco feito a partir de situaes do cotidiano, do dia a dia, ou seja, tem carter documental.

Ento, quando se trata de uma fotograa desse tipo, possvel que esses registros sejam antecipados e preparados? Os registros dessa srie captam aes movidas pelo instinto ou pela ideia? Parecem ser fotograas tiradas por impulso, pela espontaneidade ou por premeditao? E as poses? Seriam montagens ou tudo aconteceria ao acaso?
Quanto ao fato de o lho ser fotografado incessantemente, poderamos indagar:

Qual a nossa reao ao sermos fotografados? Ns nos sentimos confortveis quando retratados? Qual a durao de uma pose? Quando notamos que estamos sendo fotografados, mudamos, escondemos ou mostramos algo?

Barthes arma que:

PODE OCORRER QUE EU SEJA OLHADO SEM QUE EU SAIBA, E DISSO EU NO POSSO FALAR, J QUE DECIDI TOMAR COMO GUIA A CONSCINCIA DE MINHA COMOO. MAS COM MUITA FREQUNCIA (REALMENTE MUITA, EM MINHA OPINIO) FUI FOTOGRAFADO SABENDO DISSO. ORA, A PARTIR DO MOMENTO QUE ME SINTO OLHADO PELA OBJETIVA, TUDO MUDA: PONHOME A POSAR, FABRICO-ME INSTANTANEAMENTE UM OUTRO CORPO, METAMORFOSEIO-ME ANTECIPADAMENTE EM IMAGEM

Ser que na srie Luca a relao primeira com a objetiva da cmera, seja de vergonha ou de intimidade, j no tinha se transformado a tal ponto que o prprio lho sugeriu como ser fotografado, montando, assim, a cena?
Seguindo nessa direo, vejamos o trabalho de Stefan Ruiz, lho de mexicanos, nascido em So Francisco (Estados Unidos), cujas fotograas j foram publicadas nas revistas New York Times Magazine, Financial Times Magazine, LUomo Vogue e Rolling Stone. Ruiz se posicionou nos estdios Televisa, no Mxico (por onde j passaram os atores Salma Hayek, Gael Garca Bernal e Diego Luna), como fotgrafo de telenovelas. Assim situado, a inteno do fotgrafo era retratar os personagens ctcios de forma documental, como se eles existissem fora do estdio. Com esse trabalho, Ruiz deu origem ao livro Factory of Dreams. Ora, sabemos que as telenovelas geralmente operam por esteretipos (clichs, lugares-comuns) de uma sociedade, seja ela contempornea ou de outra poca, tornando-se releituras de um tempo e espao e, talvez, no to distantes do real.

Margarita Isabel as Alejandra Madrigal de Horta. Novela Amarte Es Mi Pecado, 2003, de Stefan Ruiz

Fernando Colunga as Franco Santoro. Novela Maana Es para Siempre, 2009, de Stefan Ruiz

Azucena Preciado Hernndez and Claudia Janet Prado Terrazas. Novela Amarte Es Mi Pecado, 2013, de Stefan Ruiz

Nessas fotos de Stefan Ruiz, como se conguram as poses? As poses so naturais ou articiais? Os atores se metamorfoseiam antecipadamente em imagem? O enquadramento escolhido pelo fotgrafo pode transformar a veracidade dessa pose? Esse tipo de enquadramento pode ajudar a montar determinada pose?

Na primeira fotograa, podemos notar que o registro limpo, no h rudo que denuncie a falta de veracidade do retrato. Na segunda, h um elemento estranho a ponta do holofote , mas que no evidencia a montagem da pose, visto que esse objeto se funde ao cenrio, deixando dvida se seria uma luminria, como um componente cenogrco, ou a iluminao do estdio. J na terceira fotograa, um detalhe a ausncia do teto evidencia que todos os registros foram feitos em estdio. Interessante notar que, evidenciando-se o detalhe na terceira foto, inferimos a pose montada no primeiro registro. Na fotograa, segundo Barthes:

nesse espao habitualmente unrio, s vezes (mas, infelizmente, com raridade) um detalhe me atrai. Sinto que basta sua presena para mudar minha leitura, que se trata de uma nova foto que eu olho, marcada a meus olhos por um valor superior. Esse detalhe o

punctum (o que me punge)

Se, na terceira foto, o enquadramento escolhido fosse semelhante ao da primeira, provavelmente acreditaramos na veracidade desses personagens, isto , pensaramos que se trata de pessoas reais, no ctcias.

Desse modo, deveramos considerar esses registros apenas como uma representao? Ou tudo o que h nessas fotos representa algo, no sentido de comportarem smbolos?
Ainda no caminhoda montagem da pose, h fotgrafos que remodelam espaos, cenrios, territrios, poses, sem controlar o alvo fotografado. Essa montagem ocorre posteriormente aos registros. Trata-se do contrrio do que vimos noexemploacima, no qual a montagem ocorriapreviamente.

Aeroporto, 2012, de Cassio Vasconcellos

Cssio Vasconcellos cria fotograas como se fossem mosaicos. Isto , a partir de inmeras outras fotos, uma nica fotograa montada. Nesta fotograa, CssioVasconcellos sobrevoou aeroportos no Brasil e nos Estados Unidos. Usando aproximadamente 25 mil pedaos de outros pisos, construiu um novo aeroporto, imaginrio e, aparentemente,com uma disposio catica. Algo prximo do absurdo possvel.

Contudo, ser que estamos muito longe disso, dessecongestionamento e caos, mesmo que nos referindo ao trfego areo?

Na obrade CssioVasconcellos, as fotos usadas para a montagem da imagem nalso por ele realizadas, partindo, assim, de algo visto e real.

Ento, o quantoessa montagem nal estaria distante do que acontece narealidade?


Esse ltimo questionamento, a partir da obra Aeroporto, poderia parecer estranho. Contudo, se olharmos a foto a seguir, A Praia, a questo parecer muito pertinente.

Aparentemente no vemos nada de estranho ou de organizao catica ou construda.Porm, a praia fotografada localiza-se nosul de Alagoas. Os banhistas so compostos de cerca de 80 fotograas feitas emdiversas outras praias, como Guaruj, Trancoso, Fortaleza, Copacabana e Ipanema. Esta imagem nos parece muito mais prxima da realidade; assim, no se assemelha ao caos, imaginrio ou construdo, uma vezque, no vero, comum que as praias estejam mais cheias. Esse trabalho situado no limiar da simulao e darealidade. como se uma imagem fosse capaz de nos dar doses de realidade. Outras questes aparecem nesse trabalho,alm da montagem:

Sempre foi comum vermos esses territrios do ponto de vista areo?


Hoje em dia,por meio dos dispositivos de navegao, como o GPS, e de outros aplicativos para celular ou computador, esse ponto de vista tornou-se mais comum.

Seria possvel o mesmo tipo de montagem fotogrficasem o uso de umacmera digital?


Quando usamosuma cmera digital, podemos tirar inmerasfotos semnospreocupar com o nmero de poses, como acontece na manipulao de cmeras analgicas,que utilizam o lme depelcula com um nmero restrito de quadros.E mais: com uma cmera digital fazemos quantas fotos quisermosdo mesmo alvo. Imagine quantas fotos so produzidas diariamente e quantas delasno so publicadas a cada minutonas redes sociais. Quantas fotos ns guardamos e quantas imagens ns apagamos.

Como costumamos registrar um momento por meio da fotografia, com uma s imagem ou com vrias? O que exprimiria melhor este momento para voc: muitas imagens ou apenas uma?
A Praia, 2012, de Cassio Vasconcellos

Referncias bibliogrcas: BARTHES, Roland. A cmara clara: nota sobre a fotograa. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2012. KOSSOY, Boris. Realidades e ces na trama fotogrca. 4. ed. So Paulo: Ateli Editorial, 2009. Sites: SUB COOPERATIVA DE FOTGRAFOs: http://www.sub.coop
JUAN PABLO EcHEVERRI: HELENA DE cAsTRO: sTEFAN RUIZ:

http://www.juanpabloecheverri.com

http://web.stagram.com/n/helenadecastro http://www.cassiovasconcellos.com.br

http://www.stefanruiz.com

cssIO VAscONcELLOs:

http://www.mostradeartedigital.com.br/2012/artistas/cassio-vasconcellos.html http://www.bbc.co.uk/portuguese/noticias/2012/12/121207_galeria_fotos_aereas_fn.shtml

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