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ROMANTISMO Romantismo foi um movimento artstico, poltico e filosfico surgido nas ltimas dcadas do sculo XVIII na Europa que

perdurou por grande parte do sculo XIX. Caracteri ou!se como uma vis"o de mundo contr#ria ao racionalismo e ao iluminismo e $uscou um nacionalismo que viria a consolidar os estados nacionais na Europa. %s autores rom&nticos voltaram!se cada ve mais para si mesmos, retratando o drama 'umano, amores tr#gicos, ideais utpicos e dese(os de escapismo. )e o sculo XVIII foi marcado pela o$(etividade, pelo Iluminismo e pela ra "o, o incio do sculo XIX seria marcado pelo lirismo, pela su$(etividade, pela emo*"o e pelo eu. % termo rom&ntico refere!se + tend,ncia idealista ou potica de algum que carece de sentido o$(etivo. %p-e!se + arte equili$rada dos cl#ssicos e $aseia!se na inspira*"o fuga dos momentos fortes da vida su$(etiva. na f, no son'o, na pai/"o, na intui*"o, na saudade, no sentimento da nature a e na for*a das lendas nacionais. 0esde (# se entende que s"o de esperar o surgimento de tend,ncias mltiplas se agitando so$ um mesmo rtulo, +s ve es concordes, outras em aparente oposi*"o, e a 'istria da pintura revela o qu"o acertada foi a an#lise do poeta. 1eralmente se concede que um elo unificador foi o dese(o de e/press"o do individual, do intenso, do su$(etivo, do irracional, do espont&neo e do emocional, do vision#rio e do transcendente, antes do que o impessoal, o lgico, o moderado e o claro, o equili$rado e o pr! programado que estruturaram o ideal cl#ssico. 2uitas ve es a e/press"o do g,nio individual gerou pro(etos que $uscavam primariamente c'ocar, corte(ando o $i arro, o n"o!convencional, o e/tico e o e/c,ntrico e $eirando o melodram#tico, o mr$ido e o 'istrico. )uas ideias individualistas favoreceram o nascimento da li$erdade de escol'a, de um senso de integridade e independ,ncia do artista e de um esprito avesso +s conven*-es estilsticas de sistemas de valores genricos e impessoais como os sustentados pelo 3eoclassicismo e o 4cademismo. 3aturalmente essa postura se c'ocava contra a ordem esta$elecida, e n"o admira a prolifera*"o de imagens dram#ticas que uma das marcas dessa escola, e/pressando a solid"o e angstia do criador diante de uma sociedade incompreensiva, s encontrando consolo na nature a, representada com uma face ora pica e 'eroica, ora lrica e terna, ora pattica e aterrori ante, como um espel'o de sua alma atormentada mas em uni"o mstica com a Cria*"o em seu estado virgem. 5am$m esses sentimentos muitas ve es se mostravam como uma profunda compai/"o para com o sofrimento do 'omem, ou como uma revolta contra a opress"o e as desigualdades, tendo muitas ve es servido a pintura para defender o povo contra a tirania do sistema, vide a contri$ui*"o de 1o6a e 0elacroi/. 3"o o$stante, com o passar dos anos seus valores mais vigorosos e contestadores foram incorporados pela prpria 4cademia e se tornaram convencionais, degenerando para um sentimentalismo incuo e por ve es afetado. Crendo ainda que o mundo invisvel poderia ser tornado visvel pela m"o do artista, um mundo regido n"o pela moralidade ordin#ria mas por for*as supra!racionais que tin'am uma lgica e 'ierarquia prprias, tam$m

se tornam comuns as representa*-es de son'os e pesadelos, de vis-es msticas e religiosas, de f#$ulas, de mitos antigos, e do imagin#rio interior su$(etivo de cada artista, $em e/emplificados na o$ra de 7la8e e 9useli. %utros e/perimentam a dissolu*"o das formas a fim de transcender os limites convencionais de nossa vis"o e a$rir as portas de novas formas de percep*"o e sensi$ilidade, como atesta a pintura quase a$strata de 5urner em seus mel'ores momentos. Em$ora comumente conce$ida em oposi*"o + pintura neocl#ssica e acad,mica, a rom&ntica em muito delas depende em termos de tcnica e tomou de emprstimo muitos de seus modelos formais e ocasionalmente seus temas, sendo por ve es uma tarefa inglria definir fronteiras de estilo, am$os coe/istindo durante um $om tempo. Como distin*"o genrica, os rom&nticos d"o maior ,nfase + cor, seu desen'o menos e/ato e linear, privilegiando a manc'a e a pincelada e/pressiva na constru*"o da forma, suas composi*-es s"o mais movimentadas e sua lu tem contrastes mais poderosos. 4 paisagem amide est# convulsionada por tempestades ou o mar agitado, com efeitos impactantes de atmosfera e ilumina*"o, real*ando a sensa*"o de grandioso na vista de altas montan'as, vales profundos e o 'ori onte infinito, temas centrais na arte de 7ierstadt, 9riedric' e outros. 2as a viol,ncia e ma(estade da nature a, o sofrimento do 'omem, o arrou$o mstico, n"o foram as nicas lin'as de tra$al'o rom&nticas, e imaginar que o Romantismo feito apenas de drama priv#!lo de $oa parte de seu interesse e for*a: vis-es introspectivas, mais lricas e contemplativas, tintas de um otimismo claro e conciliador, tam$m s"o elementos tpicos e essenciais da escola, e entre esses dois e/tremos se formam snteses as mais diversas. 4rquiteturas classicistas podem ser coloridas com e/travag&ncia e envoltas em efeitos de atmosfera impens#veis para 0avid, por e/emplo, que foi o prottipo do classicismo em seu estado mais puro: um close!up enternecido so$re a vida do campon,s esfarrapado pode revelar um aspecto realista e quase cientfico de o$serva*"o do natural, e imagens do oriente, uma tem#tica t"o tipicamente rom&ntica, podem ser tratadas com naturalismo e o$(etividade. 2uitos dos pintores rom&nticos foram grandes via(antes, e $uscaram inspira*"o em pases e/ticos e pouco con'ecidos pelo ocidental. 4lguns c'egaram a e/plorar os trpicos e o ;rtico, ou penetraram em regi-es inspitas de seus pases, divulgando suas $ele as naturais e contri$uindo para o des$ravamento e coloni a*"o de vastas #reas virgens, como foi o caso tpico dos rom&nticos norte!americanos. %utros, incapa es de se contentar com seu cotidiano, locali aram sua o$ra em tempos antigos, ideali ando o passado e reconstruindo plasticamente uma 'istria e tradi*-es das quais n"o 'avia registro visvel e dando su$strato para a constru*"o ou consolida*"o de um senso de identidade nacional, mesmo que se 'o(e se(a $vio que a imagem apresentada frequentemente n"o correspondia aos fatos revelados pelas pesquisas cientficas posteriores. A ESCULTURA ROMANTISMO COMO ELEMENTO ARTSTICO DURANTE O

4 escultura rom&ntica n"o $ril'ou e/atamente pela sua originalidade, nem tampouco pela maestria de seus artistas. 5alve se possa pensar nesse perodo como um momento de calma necess#rio antes da $atal'a que

depois viriam a travar o impressionismo e as vanguardas modernas. 0o ponto de vista funcional, a escultura rom&ntica n"o se afastou dos monumentos funer#rios, da est#tua equestre e da decora*"o arquitet<nica, num estilo indefinido a meio camin'o entre o classicismo e o $arroco. 4 grande novidade tem#tica da escultura rom&ntica foi a representa*"o de animais de terras e/ticas em cenas de ca*a ou de luta encarni*ada. 3"o se a$andonaram os motivos 'ericos e as 'omenagens solenes na forma de est#tuas superdimensionadas de reis e militares. Em compensa*"o, tornou!se mais rara a tem#tica religiosa. %s mais destacados escultores na 9ran*a nesse perodo foram Rude e 7ar6e. 4ntoine!=ouis 7ar6e nasceu em >? de setem$ro de @ABC em Daris. 4ssim como a maioria dos escultores da Era Rom&ntica ele come*ou sua carreira como ourives. Come*ou a estudar na Ecole des 7eau/ 4rts em @F@F, mas foi s em @F>G que desco$riu sua verdadeira voca*"o, ao principiar seus estudos em desen'o e modelagem de esculturas em escala redu ida. E considerado um dos principais artistas em representa*"o de animais da escola francesa, com esculturas como H=e =ion au serpentI JH% le"o e a serpenteIK e H5'se et le 2inotaureI JH5eseu e o minotauroIK. 9ran*ois Rude nasceu em 0i(on, na 9ran*a, em @AF?. )eu maior sucesso ocorreu quando foi indicado para a importante encomenda de fa er todos os ornamentos e um grupo de est#tuas para o 4rco do 5riunfo, em Daris, c'amado de H4 2arsel'esaI Jou HDartida dos Volunt#rios de @AB>LK. E uma o$ra c'eia de energia e fogo, e imortali ou seu nome. Ela e/i$e uma figura da p#tria!m"e com asas, pedindo para que os volunt#rios lutem pela na*"o.