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peinture l'huile - tude sur les couleurs de la peau

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peinture l'huile tape par tape travail en deux couches

peindre une peau rose sous un clairage chaud uniforme

On souhaite raliser un tableau de grande dimension partir d'un dessin ralis sur le vif. On travaille sans modle et sans photo, c'est pourquoi on imagine librement un clairage qui va bien. Mettons un clairage chaud uniforme venant plutt d'en haut. On travaille en deux couches. La premire couche complte le dessin par la couleur et quelques volumes. La seconde couche s'appuie sur la premire, sombre et sature, pour faire monter les clairs, tout en
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Objectif

Choix du nombre de couches

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volumes models et signs de quelques reflets et ombres portes. L'orange peau de la premire couche est obtenu par un mlange d'ocre jaune et de vermillon mlangs dans du blanc de titane trs couvrant bien utile pour la premire couche. Les contours et ombres sont tracs la terre de sienne brle. Le rose peau de la deuxime couche est obtenu par un mlange d'ocre jaune, de vermillon que l'on associe du blanc d'argent (imitation) idal pour le modelage (et surtout pas de blanc de zinc faiblard ou de titane trop couvrant et plombeur de couleur). De la terre de sienne brle venant ombrer a et l. Pour le visage, on complte cette palette par de l'ocre de chair, de l'alizarine, de l'ombre brle et de l'outremer.

Choix d'une palette

Dessin l'ombre brle

On commence par un lavis d'ombre brle dilu au white spirit que l'on hachure en considrant les volumes. En l'absence de modle, on revient l'anatomie et on s'aide d'un miroir en se prenant soi-mme comme modle. Se souvenir que le dessin est la base de tout, travailler autant que possible cette tape pour quilibrer, construire au mieux.
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Laisser scher dans un local ar. Le fond est rapidement obtenu en frottant un chiffon piqu d'un mlange de bleu primaire, d'ombre brle et de blanc de titane (pour donner du corps) sur la toile blanche, le tout dilu au white spirit avec les prcautions d'usage. On obtient des nuances de gris bleu ou de gris brun selon le dosage. Laisser scher dans un local ar.

Barbouillage du fond

Premire couche
L'objectif de cette tape et d'obtenir pour la peau des couleurs satures et sombres qui constitueront la base sombre de la deuxime couche. On applique une tartine bien couvrante (mais nanmoins mince) de blanc de titane orang l'ocre jaune/vermillon. On finit en claircissant plus lgrement au blanc d'argent. On raffermit les contours et les ombres la terre de sienne brle. On travaille soigneusement les ombres du visages la terre de sienne brle qui resteront par transparence en deuxime couche. On passe un mlange d'ombre brle et d'outremer pour le noir de la robe, on barbouille de gris du fond le tablier pour suggrer quelques plis.

L'objectif de cette dernire couche est d'obtenir le rendu final souhait pour la carnation. On claircit l'orage sombre de la premire couche en procdant ainsi:
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Deuxime couche

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On vient barbouiller d'un jus color transparent trs huileux de vermillon et de terre de sienne le tout. On vient ensuite paissir claircir par ajout de blanc d'argent et de ces mmes couleurs. Peu peu la matire prend de l'accroche et du collant, on vient alors poser des touches plus paisses de couleur pure. On alterne avec des ombres et contours la terre de sienne brle qui se mlange aussi au tout sans disgrce. On se retrouve avec une peau sale dcourageante, que faire ? L'accroche de la matire est bonne, on vient poser franchement des bandes claires pour les lumires, sombres pour les ombres en cherchant la bonne valeur. On pose une touche claire carre que l'on tale en l'assombrissant dans le frais collant. On travaille l'ombre du front la terre de sienne brle, l'ocre de chair. Puis la bouche en ajoutant du vermillon pur, de l'alizarine mle de l'ocre de chair. On profite d'une matire qui permet un mlange sombre sur clair pour foncer rechauffer facilement. On utilise la masse des cheveux pour venir asscher son pinceau sombre. C'est bien les cheveux pour essuyer son pinceau.

Eclaircir et assombrir franchement

Eclaircir le tout, modeler


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La matire accroche bien, on vient poser des bandes claires de blanc d'argent et d'ocre jaune et vermillon un peu partout, on claircit franchement. On continue de poser franchement des taches claires que l'on largit progressivement pour claircir tout une zone. Ne restent la fin que quelques rectancles prservs du trs clair de la tache de dpart qui seront les reflets de leur zone. Par exemple, le reflet jaune clair sur l'paule gauche a t obtenu en posant une tache jaune clair que l'on a mlang au frais plus sombre en ne prservant de la tache de dpart qu'un petit rectangle, le reflet en question. En procdant ainsi, on claircit progressivement la peau de tout le corps. Attention, le pinceau d'abord trs clair et satur devient plus sombre et terne en largissant la tache claire! il faut tre prcis et sans retouche pour obtenir de dgrads vivants comme ceux de la main au plateau obtenus en une fois...

Renforcer les contours

On fonce la terre de sienne brle et l'ombre brle les contours que l'on fond la couleur peau.

Dernire couche

Le jour suivant, on s'attaque aux vtements et aux lments du dcor (plateau, verres, murs).

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On obtient le drap du tablier en plaant d'abord des plis en creux gris mlange de bleu primaire et d'ombre brle puis en venant claircir les plis en bosse par tartinage de blanc de titane tremp d'ocre jaune. La consistance paisse et couvrante du blanc de titane fait presque tout tout seul. On allonge de longues bandes pour claircir des zones entires et diluer. La tasse, le mouchoir sont obtenus en venant claircir une mlasse de terres sombres par du blanc de titane collant. Le plateau de bois est obtenu par des mlanges d'ocre rouge intgrant de l'ombre brle, de la terre de sienne brle, un peu d'ocre et quelques reflets. Enfin les verres apparaissent progressivement et un peu par hasard par touches nuances des couleurs du fond mles du blanc de titane et assombries par endroits la terre de sienne brle ou de l'ombre brle. Des rares touches de blanc viennent cerner de reflet les gabarits des verres.

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