La metamorfosis conceptual del Modernismo 19 09 2008 Francisco Len Rivero Ivan A.

Schulman parte de un concepto que, anunciado ya desde el ttulo del captulo , constituye el eje central de su acercamiento terico al Modernismo y al mismo ti empo se sita en la lnea de pensamiento de otros trabajos relativamente recientes s alidos de las manos de estudiosos como Javier Blasco, Toms Albaladejo, Carmen Rui z Barrionuevo, etc.: la idea del Modernismo como fenmeno que, en el campo literar io (que es, al cabo y al fin, el que nos interesa, si bien el autor habla de est e movimiento como un fenmeno sociocultural multifactico -11-), sent las bases de la m odernidad del siglo XX. La primera frase del ensayo se abre con una declaracin en este sentido, y el resto de las pginas pueden sencillamente atribuirse la mera e imprescindible funcin de contribuir con argumentos a sustentar dicha tesis. Ms que una expresin barroca y afrancesada (14) con que muchos crticos de la primera m itad del siglo pasado tildaron el tono de los textos modernistas, Schulman seala, con bastante juicio, que el Modernismo literario constituy una manifestacin, una cristalizacin de la crisis que, a nivel poltico, social y cultural, hubieron de pa decer las gentes de finales del XIX. Sin embargo, la ciencia no permite incurrir en simplezas ni en juicios apresurados, y, en este sentido, Schulman, quien no niega lo evidente al considerar que el positivismo, con su relativizacin de creen cias e ideologas, motiv la marginacin y escapismo como nica solucin viable para el po eta modernista, parece actuar con bastante cordura al sealar que este mismo posit ivismo dio tambin alas a las nuevas mentalidades de la literatura: la facilidad c on que los autores utilizan de forma inaudita nuevos metros, mezclan de forma no vedosa gneros literarios, toman de forma original elementos de otros pases y cultu ras, etc., es directa heredera de la indolencia con que la razn del momento pona e n tela de juicio hasta los sistemas psicolgicos ms asentados en la tradicin. Otro de los grandes aciertos de Schulman, acierto que va recorriendo con mayor o menor explicitud los prrafos desde la primera pgina hasta la ltima, es el de carac terizar este fenmeno como una realidad heterognea incapaz de ser encarcelada bajo las fronteras que conlleva la definicin del fenmeno en trminos de escuela. Lejos de una academia donde aprender una serie de cdigos para escribir poesa rubendariana (que en aquella poca sera tanto como decir a la moda el mismo autor seala la repulsin que a Daro le causaba su caterva de imitadores-), el Modernismo, anclado desde e l principio en el sincretismo histrico de la propia Hispanoamrica (patria hospital aria de tan diversas como numerosas culturas), fue, ante todo, un movimiento de experimentacin esttica e ideolgica (el segundo adjetivo ha de estar necesariamente presente, so pena de dar pie nuevamente a cierta crtica esteticista del movimient o), rasgo que Schulman explica pertinentemente aduciendo ejemplos tomados de Daro , Mart, Gutirrez Njera, Lugones, etc. Dicho sincretismo, cuya existencia llega a pr obar el estudioso hasta en las contradicciones en el mismo seno del Modernismo ( por ejemplo, la alternativa entre un estilo sencillo o un estilo barroco), halla tambin sus fuentes en la individualidad creadora que caracteriz este fenmeno liter ario. Y es que, ciertamente, ante la nube de relativismo y materialismo levantad a por el positivismo de la poca, cada poeta se refugi en su mundo (ese que se abra desde el mismo momento en que se escriba o se lea el ttulo del poema), y en l erigi s us propios templos estticos tomando los materiales de las ms diversas tradiciones (parnasismo, simbolismo, naturalismo ) y artes (pintura, escultura, msica ). No creo, sin embargo, que sea ajustarse a la verdad caracterizar de realista el resultado de este sincretismo. Si lo que queremos es pulir las herramientas teric as para poder analizar los textos literarios (sean del perodo que sean), no debem os acuar una definicin nueva de realismo, tal como hace el estudioso, para quien e l texto realista es aquel que lleva en s una visin de la realidad (34). Si el reali smo hispanoamericano es una modalidad importada de Espaa y con antecedentes france

ses (35), queda claro que nos referimos a la vieja idea (vieja porque lleva mucho s aos de vida, tantos como los que hace que se imprimi el Lazarillo de Tormes) de plasmar la realidad cotidiana de las gentes de a pie, segn hizo Galds al retratar en sus novelas a la clase media de su poca. Rubn Daro conoca lo que era el realismo (Galds le sobrevivi cuatro aos, por cierto), saba lo que significaba que la masa pop ular se viera reflejada en las pginas de los libros, y decidi que, si la sociedad le rechazaba a l como poeta, l a su vez desterrara a la sociedad de su literatura: el escritor modernista no escribe para una mayora, sino para una minora. La ausenc ia del calificativo de realista (ausencia que per se no debe llevar a juicios es teticistas que juzguen el texto como superficial) no exime de la posibilidad de que el poema modernista, por ejemplo, sea autntico (espejo de los sentimientos ms profundos del autor en el entorno en que le ha tocado vivir), o lance un mensaje a la sociedad en que se crea (el caso de El rey burgus ), o aluda a ciertos sucesos de la poca (Jorge Manrique tambin remite a personajes y sucesos medievales en sus Coplas, y no por ello es un autor realista). Aclaremos los conceptos, perfilemos ntidamente las fronteras de su significado de notativo (del connotativo se han valido muchos para encubrir tras sus juicios ap reciaciones despectivas hacia este movimiento), y creo que estaremos prolongando en el tiempo la actitud de Schulman, quien en este ensayo defiende el Modernism o como fenmeno complejo que requiere una lectura seria y aguda capaz de captar su profundidad, su diversidad y todo lo que de moderno se estaba gestando a las pu ertas del siglo XX. A su vez, este anlisis ayuda a conectar lo que aquellos auto res de finales del XIX escribieron en su da con lo que se ha venido escribiendo a lo largo de las dcadas del recin concluido siglo XX.

Ivan A. Schulman, Modernismo / modernidad: Metamorfosis de un concepto . Ivan A. Sc hulman (ed.). Nuevos asedios al Modernismo. Madrid: Taurus, 1987. 11-38.