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Dossier pdagogique

LART EN GUERRE,
FRANCE 1938-1947
de Picasso Dubuffet

Exposition du 12 octobre 2012 au 17 fvrier 2013

Ce document est conu pour tous les enseignants et les personnels encadrants des structures socioculturelles qui souhaitent dcouvrir lexposition. Il propose des questionnements et des pistes dexploitation pdagogique en prolongement. En regard des programmes de lEducation Nationale, il a pour mission de favoriser lapproche et la comprhension des uvres de cette priode singulire et daccompagner la sensibilisation lHistoire des Arts.

MUSEE DART MODERNE DE LA VILLE DE PARIS 11 Avenue du Prsident Wilson 75116 Paris
Ouvert du mardi au dimanche de 10h 18h Nocturne le jeudi jusqu' 22h www.mam.paris.fr Directeur : Fabrice Hergott Commissariat : Jacqueline Munck et Laurence Bertrand Dorlac Avec la collaboration de Choghakate Kazarian, Emmanuelle de lEcotais, Anas Alax et Amaru Lozano-Ocampo

Somma ire
Lexposition Parcours squentiel Citations / Incitations Elments danalyse Repres et pistes Quelques uvres Service culturel Informations pratiques p3 p4-9 p 10 p 11 - 12 p 13 p 14 - 20 p 21 p 22

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Lexposition
Prs de 400 uvres de plus de 100 artistes sont prsentes, compltes par de nombreux points documentaires et filmiques indits. Rassembles et commentes en 11 squences fortes, elles expliquent comment, dans un contexte menaant doppression et de pnurie (entre 1938 et 1947), les artistes ont modifi en profondeur les contenus et les formes de lart en France. En introduction, lExposition internationale du Surralisme de janvier 1938 apparat comme prmonitoire au moment de la monte des prils, avant mme les accords de Munich et sous langle du sombre et de ltouffant dfini par Andr Breton et Marcel Duchamp. Certains de ses exposants seront bientt arrts alors que les autres tenteront de sexiler sans que ce soit toujours possible. Aprs la drle de guerre et la dfaite de la France, avec lOccupation nazie et linstauration du rgime de Vichy, jusque dans les nombreux camps dinternement et les prisons en France, on cre encore : des uvres de survie traduisent lnergie dsespre dartistes qui adaptent leur processus de cration et leurs matriaux - cire, ficelle, pierre, papier musique ou demballage (Bellmer, Brauner, Ernst, Freundlich, Gotko, Gumichian, Hamelin, Kolos-Vary, Lvy, Nussbaum, Payen, Prieto, Rosenthal, Salomon, Soos, Springer, Taslitzky, Warszawski, Wols). Les artistes sont condamns sadapter aux nouvelles ralits des annes noires et, pour certains dentre eux, la clandestinit dans les refuges : Marseille, Grasse, Sanary ou Dieulefit (Arp, Brauner, Sonia Delaunay, Hausmann, Magnelli, Masereel, Rderscheidt, Steib, Taeuber, Tita ). Dans la partie la plus visible de la scne parisienne, dominent les matres rfrents, Matisse, Picasso, Bonnard, Rouault, et les jeunes peintres de tradition franaise qui sen rclament (Bazaine, Estve, Fougeron, Lapicque, Manessier, Singier). Louverture partielle du Muse national dart moderne, en 1942, au Palais de Tokyo, permet de saisir le got timor de lpoque expurge de ses indsirables : juifs, trangers, anticonformistes...Par contraste, la galerie Jeanne Bucher est lune des rares exceptions prsenter (sans publicit) des pices dartistes jugs dgnrs par la propagande totalitaire en Allemagne mais aussi en France. (Klee, Domela, Kandinsky, De Stal). Quant Picasso, laudace est intacte : interdit dexposition et reclus dans son atelier des GrandsAugustins, il multiplie les chefs-duvre : LAubade, le Grand nu, les Ttes de mort, les dessins rotiques, Tte de taureau ou sa pice de thtre Le dsir attrap par la queue. Entre 1944 et 1947, les uvres de laprs-guerre rpondent la violence faite aux corps et aux esprits depuis des annes. Cette partie de lexposition questionne la redfinition des grands mouvements modernes, les uns assurent la Reconstruction autour du Parti communiste franais (Fougeron, Herbin, Pignon) et du renouveau de lArt sacr , les autres empruntent une ligne de fuite radicale : tachisme, informel, art brut, lettrisme, rcupration de dchets ou dobjets rejets par la guerre. Tout tmoigne de lirrpressible dcompression psychique luvre comme seule rponse lhistoire (Atlan, Bissire, Debr, Fautrier, Giacometti, Hartung, Leduc, Masson, Richier, Riopelle, Soulages, Schneider, Tal-Coat). Le premier vrai scandale aprs la Libration est dclench en 1946 par lexposition Dubuffet la galerie Drouin : Mirobolus, Macadam et Cie. Hautes Pates, mis en relation avec tout ce qui compte alors en matire dart autre chez les nafs, les anonymes dans les asiles ou chez tous les anartistes (Artaud, Bryen, Chaissac, Corbaz, Duf, Forestier, Hyppolite, Michaux, Miro, Pujolle, Villegl, Wols). Lexposition bnficie de prts exceptionnels des plus grandes institutions nationales et internationales ainsi que de trs nombreux collectionneurs privs. Le catalogue (400 pages, 39 euros) est dit par Paris Muses sous la direction de Laurence Bertrand Dorlac et Jacqueline Munck. Il runit, sous la forme dun abcdaire illustr, 200 essais signs de plus de 140 auteurs internationaux.

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Parcours squentiel
1. PARIS 1938 : PRMONITIONS SURRALISTES Le lundi 17 janvier 1938, la galerie des Beaux-Arts ouvrait la premire grande rtrospective internationale du surralisme organise Paris par Andr Breton entour de Paul luard, Duchamp, Dal, Ernst, Man Ray, Paalen, Tanguy, Masson, Seligmann, Moss, Arp, Domnguez, Mir, Marcel Jean, Lo Malet, Matta, Espinoza et Maurice Henry. Coup de force pour imposer une vision explosive du mouvement travers 314 uvres de soixantetrois artistes de seize pays et 165 documents lisibles avec des lampes de poche sur des portes rvolvers, cette manifestation apparat, avec le recul, comme une prmonition tragique, avant mme les accords de Munich. La galerie prestigieuse tait mtamorphose par la mise en scne dramatique dun cauchemar veill, visuel, sonore et olfactif, avec ses 1200 sacs de charbon usags au plafond de lieux plongs dans la pnombre, ses odeurs de caf et de feuilles mortes, les seize mannequins de la ville surraliste , ses cris dhystriques et du coq brandi par la danseuse Hlne Vanel. Mme le Taxi pluvieux de Dal frappait comme un signe macabre de la Grande Guerre, que Breton et dautres avaient vcue. Plus politiss que leurs contemporains, les surralistes avaient fortement pressenti les prils, ils savaient depuis leur jeunesse que tout peut basculer du jour au lendemain dans la violence, et durablement. Leur conscience demeure tonnante au moment o tant dautres ont prfr fermer les yeux en oubliant que toute lchet contre Hitler devrait se payer de la catastrophe. Cest dans cet tat desprit que Breton appelait se dmarquer la fois dun art dgag du danger imminent et du ralisme dfendu par le Parti communiste, avec lequel aucune entente ntait dcidment possible. Le surralisme devait rester vivant et international, alors que la France tait sur le point de se replier sur elle-mme. Il librait ses puissances occultes aux confins du potique et du rel, la recherche dune catharsis efficace contre la barbarie qui allait triompher jusqu Paris, obligeant la plupart des participants sexiler en France ou ailleurs, quand ils ne seraient pas, tels Ernst ou Bellmer, envoys en camp dinternement comme ressortissants ennemis ds lanne suivante. 2. DANS LES CAMPS 600 000 hommes, femmes et enfants furent spars et interns dans des camps en France, entre le dcret du 12 novembre 1938 et la libration du dernier dentre eux, en mai 1946, non pour dlits ou crimes mais en vertu du danger potentiel quils feraient courir ltat ou la socit. De novembre 1938 la dfaite franaise du printemps 1940, au nom de la monte des prils puis de la guerre, linternement administratif valait pour les rpublicains espagnols exils, brigadistes internationaux, Allemands et Autrichiens antinazis, ressortissants des puissances ennemies qui avaient gnralement fui les perscutions antismites et politiques en Europe, communistes franais la suite du pacte germano-sovitique. [...] Aprs la dfaite de 1940 et jusqu lt 1942, linternement relevait avant tout du nouveau rgime de Vichy qui sattaqua systmatiquement aux forces de lanti-France - lexpression est du marchal Ptain- : trangers, juifs, communistes et francs-maons. Dans le mme temps, les occupants nazis adoptrent dautres formes de rpression, mais ouvrirent des camps sous administration franaise partir de mai 1941. Au printemps 1942, dbuta une nouvelle phase quand le Reich, au nord comme au sud du pays, inscrivit le camp dinternement dans une logique de dportation massive et, pour les Juifs, dextermination. Drancy devint ds lors un centre de transit vers les camps dextermination, en particulier Auschwitz-Birkenau, alors que le rgime de Vichy acceptait de participer ce mouvement qui devait aboutir la solution finale . [...] Les pices uniques prsentes ici sont les traces irremplaables dune priode o tout manquait. Les matriaux trouvs taient de rebut : papiers demballage, botes, allumettes, bouts de bois, de fer ou dos. Tout fut recycl au profit dune cration sauvage produite dans le dsastre. Mme des chefsduvre naquirent dans cet enfer sordide, ne serait-ce que le manuscrit de Charlotte Salomon. Avant de partir Auschwitz o elle serait assassine enceinte, en 1943, aprs un passage Gurs, elle crivit et dessina dans Leben? oder Theater? [Vie? ou thtre?], 784 gouaches de commmoration de sa vie et de celle de sa famille perscute dans un monde perdu. De mme, Felix Nussbaum, pass Saint-Cyprien et Gurs avant dtre galement extermin Auschwitz, laissa toutes les preuves de lenfer sur la terre dans un dernier tableau, Le Triomphe de la Mort. Aux Milles, Max Ernst dessina ses Apatrides par collage et frottage, crayon et gouache. Il posa pour Bellmer intern qui vit son visage en mur de briques. [...]

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3. EXILS, REFUGES, CLANDESTINITS La Seconde Guerre mondiale obligea de nombreux artistes lexil ou la clandestinit dans les refuges les plus improbables en France, en particulier dans la zone dite libre , bien tort. Les trangers qui avaient fui les rgimes totalitaires ou de perscution en Allemagne, en Espagne ou ailleurs durent se cacher pour chapper aux lois dexclusion ; nous les trouvons ainsi un peu partout dans les villes, villages et quartiers demeurs clbres pour leur accueil et leurs communauts de cration, notamment Dieulefit, Sanary-sur-Mer, Grasse et la villa Air-Bel Marseille. L, Varian Fry, de lEmergency Rescue Committee amricain, travaillait sa mission officielle : faire sortir de France 200 artistes et intellectuels, un nombre qui serait multipli par dix (bien au-del des professions culturelles). Les surralistes Brauner, Breton, Delanglade, Hrold, Lam, Masson, Ernst et Jacqueline Lamba sy retrouvrent un moment pour patienter ensemble et crer le Jeu de Marseille. Chagall, Dal, Duchamp, Lger, Lipchitz, Mondrian, Zadkine ou Kisling sexilrent aux tats-Unis aprs avoir d se cacher. Mir partit aux Balares, Lam Cuba, aprs tre pass par la Martinique comme Masson et Breton. Hlion svada dun camp de Pomranie, fut hberg Paris chez une amie puis rejoignit New York. Aprs avoir t intern dans plusieurs camps franais, Ernst russit aussi fuir, mais sa compagne Leonora Carrington perdit la raison avant de quitter la France. Hartung sengagea dans la Lgion dtrangre. Ni Wols ni Brauner ni nombre dautres encore ne purent en revanche embarquer pour des mondes lointains et restrent coincs dans le pige franais o, hormis les rsistants, personne ntait plus amarr aux organisations qui avaient d se saborder. Brauner, migr roumain, se rfugia avec Domnguez, Hrold et Mabille dans le Sud-Ouest, avant de rejoindre Le Cannet puis Saint-Fliu-dAmont et Marseille, o il vcut sous une fausse identit. Il trouva finalement refuge dans un village de montagne proche de Gap, Les Celliers. Aid par des amis rsistants dont le pote Ren Char, dans le dnuement absolu, sans toiles ni couleurs, il inventa une technique de peinture la cire et au brou pour graver ses angoisses de mort et ses lignes de fuite sotriques. La complication de son priple na rien dexceptionnel. Benn, Michonze et Soutine durent sabriter pour chapper aux lois antismites. Freundlich, entre deux camps, passa par un village des Pyrnes o il se remit crer, auprs de sa compagne Jeanne Kosnick- Kloss, avant dtre arrt, dport puis extermin dans un camp en Pologne. [...] 4. MAITRES RFRENTS La gnration dartistes qui mergea au seuil de la Seconde Guerre mondiale sinscrivit dans une tradition figurative qui, de la France mdivale du peintre de la Piet de Villeneuve-ls-Avignon Fouquet, Poussin, Le Nain, Chardin, Czanne, Matisse, Braque, Bonnard ou Rouault, avait t continment ranime, canalise dans ses courants parfois contradictoires. Les historiens et la critique dart y voyaient le signe dun retour lordre dans les annes 1920, au rel et la vie intrieure dans les annes 1930-1940, puis une proccupation de lactualit ( tendances actuelles , Forces nouvelles, etc.). [...] Sous lOccupation, Picasso fut cart et ce, malgr une filiation apparente entre la grille cubiste et celle de Lapicque ou de Bazaine, o sopre la dconstruction chromatique, et le mimtisme vident avec les peintures de Fougeron. Restaient loignes de Paris, en zone Sud, les figures de Matisse, Bonnard et Rouault, qui staient mis distance du march parisien en incarnant alors dirrprochables valeurs refuges. Matisse se montra critique envers lexposition Breker et la caution quy avait apporte son vieux compagnon Maillol , le voyage en Allemagne et les affairistes de tous bords. La majeure partie des uvres ralises par ces trois peintres pendant lOccupation ne fut, comme pour Picasso, rvle au public que dans limmdiat aprs-guerre : celles de Bonnard par une exposition la galerie Bernheim-Jeune qui venait de rouvrir ; celles de Matisse la galerie parisienne de leur ami commun, Aim Maeght, ouverte en 1945, et au Salon dautomne de la mme anne ; celles de Rouault chez Ren Drouin en 1946, quand il sallia la jeune gnration pour tmoigner du renouveau de lart sacr. [...] JEUNES PEINTRES DE TRADITION FRANAISE En bons hritiers de lart roman et moderne, les Jeunes peintres de tradition franaise avaient pour figures de rfrence essentielles Bonnard, Braque, Matisse et Picasso, en prsentant leurs uvres aux couleurs vives et qui tranchaient sur lart dominant de lpoque, partir de lexposition la galerie Braun en 1941 et, surtout, de celle en 1943 la jeune Galerie de France, fonde cette anne-l. Leur revendication dappartenance la tradition franaise est dautant plus discute quune partie du groupe a fray quelques mois avec lassociation de diffusion et de dcentralisation culturelle Jeune France (22 novembre 1940-mars 1942). Place sous lgide du rgime de Vichy,

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celle-ci fut dissoute pour cause dincompatibilit de ses membres avec les mots dordre officiels autoritaires, loppos de leur horizon en attente de faire un monde plus juste. En pleine occupation des nazis qui condamnaient lart moderne et sous le rgime de Vichy qui rclamait le retour lordre sous toutes ses formes, peindre et sculpter comme ils le faisaient avec des couleurs pures, utiliser le rouge et le bleu pour leurs qualits plastiques mais aussi patriotiques, oser dissoudre les figures et sinscrire dans la tradition moderne, quivalait, selon eux, rsister symboliquement ltat des choses. [...] 5. PICASSO DANS LATELIER Chez Picasso, crer, cest rsister. Alors que la nationalit franaise demande en avril 1940 venait de lui tre refuse, il renona lexil possible aux tats-Unis et rentra de Royan pour rejoindre son atelier de la rue des Grands-Augustins, o il avait peint Guernica en 1937. linverse de certains de ses contemporains qui exposaient et recevaient des commandes, il fut menac par la Gestapo et mis au rencart, tandis que son uvre tait soumise lautocensure dun milieu de lart parisien rsign aux consignes du rgime de Vichy et de loccupant nazi. En juin 1942, il fut lobjet de la rancune publique de Vlaminck, qui reniait laventure de la modernit laquelle il avait pourtant particip au moment fauve. Ce rival accusait sa figure de moine aux yeux dinquisiteur , la morgue un peu gouailleuse , sorte de monstre , limpuissance faite homme , le rendait coupable davoir entran la peinture franaise dans la plus mortelle impasse, dans une indescriptible confusion , de lavoir conduite, de 1900 1930, la ngation, limpuissance, la 1 mort . La rponse linsulte fut cinglante. Le maestro redoubla dnergie et de chefs-duvre : LHomme au mouton allait montrer ses ennemis quil connaissait aussi bien queux les traditions grco-latines, mais presque tout le reste est comme Guernica dont lhistoire lavait atteint au plus profond de ltre une lettre de deuil , selon Michel Leiris. Aprs avoir couvert dapocalypses ses carnets de Royan, Picasso livre la spectrale Aubade, des portraits de femmes tordues par la douleur, de sombres natures mortes, des ttes de mort, des crucifixions, des nus dramatiss et des chats cruels : tout porte les signes du dsastre et de lenfermement dans son atelier photographi pour la postrit par son ami Brassa. Mme lhumour grinant de ses sculptures improvises avec les moyens du bord : Tte de taureau, Le Grand Oiseau ou ses objets-personnages fabriqus avec de vieilles capsules de bouteilles, du papier et du carton. Ses peintures suintent des obsessions dune poque prive de nourritures terrestres Le Buffet du Catalan, Nature morte avec verres et cerises, LEnfant la langouste. Quant sa vie amoureuse avec Marie-Thrse, Dora Maar et, bientt, Franoise Gilot, leurs portraits tmoignent de sa passion, l comme ailleurs. [...] Bouc missaire incarnant la fois ltranger et lart moderne, il fut ds la Libration port en triomphe pour son uvre symbole de rsistance, qui tait une faon comme une autre de faire la guerre la guerre. Son Charnier de 1945 en tmoigne encore, inspir du retour des rescaps des camps de la mort que personne nosait reprsenter , de mme que LHommage aux Espagnols morts pour la France (1946) que le rgime franais remercia en les enfermant dans des camps. Son entre au Parti communiste franais lautomne 1944 donna Picasso une famille sans lui ter la libert, du moins est-ce ainsi quil lentendait. Lhistoire dit quil se promenait avec la cl du coffre o il conservait ses dessins rotiques, retirs de la vue de ses camarades staliniens qui lui rendaient rgulirement visite. Mauvais militant mais pass matre de linsurrection permanente.
1 Maurice de Vlaminck, Comdia, juin 1942. Cit par Antonina Vallentin, Picasso, Paris, Albin Michel, 1957, p. 355 ; rd. dans Picasso, Propos sur lart, Paris, Gallimard, 1998, p. 171

6. AU MUSE NATIONAL DART MODERNE Dans le Palais de Tokyo difi en 1937 pour abriter les muses dart moderne de ltat et de la Ville de Paris, le muse national dArt moderne ouvrit au public en aot 1942, au motif quil ne fallait pas laisser loccupant semparer de lieux supplmentaires dvous ses oprations. Jean Cassou, qui aurait d diriger cette institution recueillant les collections de lancien muse du Luxembourg, en tait exclu en raison de son engagement politique. Pierre Ladou le remplaa, la prsentation des uvres tant assure par le jeune conservateur Bernard Dorival qui marchait sur les brises des anciens : Louis Hautecur et Robert Rey, trs hostiles laventure moderne, en particulier abstraite ou mene par des trangers. [...] En 1942, lactualit de lOccupation faisait obligation lostracisme calcul des uvres et des artistes, notamment abstraits et surralistes, mais faut-il dire quelle poursuivait lexclusion des mmes loccasion des grands travaux dcoratifs mens par la direction gnrale des Beaux-Arts et prvus dans la capitale, ou lors des reprsentations officielles de lart franais ltranger, notamment pour la Foire internationale de New York en 1939, do Picasso avait t exclu en raison de sa nationalit ?

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Se souvenant par ailleurs de lexposition sur la musologie nouvelle de 1937, qui avait eu lieu ct Ville de Paris au Palais de Tokyo, la prsentation des uvres dans plus de soixante salles se voulait exemplaire de cette nouvelle science : galerie de sculptures en lumire du jour et clairage latral, peintures suspendues sur des cimaises prservant la visite de salles adaptes et modulables. Si Pierre Ladou avait annonc un panorama de cinquante ans de cration nationale, ouvert toutes les tendances, des plus classiques aux plus indpendantes , le lieu consacrait avant tout lart timor et consensuel strictement franais . Certes, un Tanguy et un Braque taient rcemment entrs dans les collections, et Bernard Dorival avait impos les uvres de jeunes peintres comme Lapicque ou Pignon, mais il manquait tant de pices fondamentales de moments cruciaux du fauvisme, du cubisme, de Dada, de lexpressionnisme, du surralisme, des diffrents courants de labstraction. Rien de Arp, Brancusi, Duchamp, Ernst, Fautrier, Hlion, Kandinsky, Klee, Mir, Mondrian, Picasso, Zadkine, etc. lhonneur au contraire : les reprsentations de femmes (en nombre inversement proportionnel aux artistes femmes prsentes, par des uvres dj anciennes, telles Marie Laurencin, Suzanne Valadon et Valentine Prax), les nus, les portraits, les thmes difiants sous un rgime qui exigeait un ordre nouveau dclin en maternits, athltes et sujets religieux. [...] 7. LE SALON DES RVES DE JOSEPH STEIB Joseph Steib (1898-1966) tait employ au service des Eaux la Ville de Mulhouse jusqu ce quil quitte cet emploi pour raison de sant au dbut des annes 1940. En parallle, il a dvelopp en amateur clair une activit artistique dans lentourage du peintre Marie-Augustin Zwiller dont les tableaux dun naturalisme fin XIXe sicle connaissaient alors une grande vogue en Alsace. Au cours des annes 1930, Steib participa au Salon des artistes franais Paris par lenvoi rgulier de tableaux. Avec la menace de guerre, la guerre et linvasion allemande, il change de style et se met peindre plusieurs dizaines de tableaux dans la cuisine de sa petite maison Brunstatt, une ville de la banlieue de Mulhouse. Dans la veine populaire des ex-voto, ses peintures ont pour cibles le rgime nazi, ses exactions, ses barons et surtout Hitler lui-mme, reprsent en antchrist indcent et minable. Tel un sujet dArcimboldo, le Fhrer prend laspect dun agglomrat de porc, de vermine et de djections, affubl de slogans nazis tourns en ridicule, ou trne au centre dune runion de dignitaires du Reich transforme de fait en scne christique blasphmatoire. Dautres tableaux racontent lOccupation au quotidien, de ses humiliations ses atrocits, apportant par exemple des dtails prcieux sur les usages de la propagande nazie en rgion germanophone et sur le comportement de la population. Paralllement, Steib peint ce quil aimerait ardemment voir se raliser, en particulier la mort de Hitler et la disparition imminente de son rgime, ainsi que la libration prochaine de lAlsace et de la France dans une atmosphre de ferie tricolore et rpublicaine. [...] Cette uvre unique, hallucinante, inspire par le dgot que le nazisme faisait prouver la conscience patriotique et religieuse de Joseph Steib, a t patiemment sauve de loubli par Franois Ptry, ancien chercheur de la Direction rgionale des affaires culturelles de Strasbourg, rudit et collectionneur. 8. JEANNE BUCHER GALERIE Dans le milieu artistique parisien sinistr par lOccupation et le rgime de Vichy qui encourageaient la censure et lautocensure contre lart moderne et les artistes dcadents , alors que les marchands juifs avaient d sexiler ou se cacher, quelques rares galeries, dont celle de Jeanne Bucher, firent preuve dun beau courage et de vraies fidlits. Sans moyens financiers particuliers, cette Alsacienne ne en 1872 se consacra partir de 1925 lart, travers des expositions et des ditions, associe entre 1935 et 1938 Marie Cuttoli avec laquelle elle inaugura un nouvel espace sous lenseigne Jeanne Bucher-Myrbor, au 9 ter, boulevard du Montparnasse. Heureusement situe aux deux premiers tages dun petit pavillon prcd dun jardinet, sa galerie bnficiait sous lOccupation dune relative discrtion ; mais elle finit par ne plus envoyer de carton dinvitation, en raison de la menace pesant sur les artistes quelle prsentait, dautant plus sils taient dorigine trangre. Dans le mme esprit audacieux, Jeanne Bucher avait imagin, en octobre 1937, la Maison de la culture de la rue dAnjou, un muse dart vivant pour les classes populaires ; bien que lexprience prit fin ds le mois de mai 1938, elle continua soutenir les plus fragiles, dont elle estimait le talent. Elle ne cessa par ailleurs daider les enfants dEspagnols exils en 1939, les victimes du racisme, envoyant livres et vivres aux soldats puis aux trangers retenus dans les camps dinternement. Baumeister, Bors, Campigli, Chauvin, Chirico, Domela, Ernst, Hajdu, Hayter, Kandinsky, Klee, Lanskoy, Lapicque, Laurens, Lger, Lipchitz, Dora Maar, Marcoussis, Mir, Mondrian, Vra Pagava, Prinner, Reichel, Szenes, de Stal, Torres-Garcia, Veira da Silva ou Vulliamy faisaient partie de ce large spectre dartistes interdits en Allemagne ou mal vus en France. De mme resta-t-elle fidle aux peintres nafs, dont on sait bien quils ne ltaient pas tant que cela :

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Bauchant, Belle Narcisse ou Dchelette. [...] 9. LIBRATION La Libration ne fut pas seulement un moment de liesse, aprs quatre annes dasservissement et de souffrances. Suivit la prise de conscience des vnements antrieurs, des accommodements de chacun, des compromissions et, plus rarement, des actes de rsistance. Le Parti communiste franais, lgitim par sa rsistance active contre loccupant et le rgime de Vichy, rgit lpuration sur la scne culturelle, partir de lautomne 1944, sous la prsidence de Picasso, avec Fougeron, Pignon, Goerg, Walch et quelques autres, proches du Front national des arts. Les artistes qui staient compromis en partant en Allemagne ou autour dArno Breker, le sculpteur officiel du IIIe Reich nazi, furent jugs de faon clmente, tant donn le peu de convictions politiques explicites qui les avaient motivs. La honte et limpossibilit dexposer pendant quelque temps servaient avant tout de peine. Au chapitre des images et des reprsentations compta surtout avec le temps, la dcouverte de lenfer des camps, travers les photos mais aussi par la prsence des revenants dun autre monde et leurs rcits mme rduits au minimum puisque personne ne voulait les entendre. Lee Miller faisait le lien entre son passage Buchenwald et Dachau o elle prit les premires photographies des rescaps et la scne artistique parisienne, o triomphait Picasso qui posait ses cts dans son atelier. La Libration se fit aussi sentir lors du premier Salon dautomne qui rendit hommage tout lart de tradition moderne mais essentiellement lartiste espagnol, nouvel adhrent au Parti communiste franais. Aprs quatre cents ans de restrictions, il fallait faire sauter les tabous en prsentant un peu moins de 100 uvres, pour la plupart cres depuis 1939, qui confirmaient lexistence dun monde souterrain de cration libre et sans concession sous lOccupation nazie et la collaboration vichyste. Aprs avoir chapp la mort, mme Matisse avait largu les amarres en faisant exploser, lors de ses nuits dinsomnie, ses dernires grenades dans ses natures mortes et dans ses papiers dcoups du Cirque (titre initial de Jazz). Alors quen 1944, il conjurait comme toujours par le travail ses inquitudes majeures cette fois, larrestation et lemprisonnement de sa femme et de sa fille, dont il naura des nouvelles que tardivement , endiabl par la nouvelle danse des corps ou dans ses gouaches dcoupes sentant livresse de la sant recouvre. Malgr leur succs mondial, ni lui ni Picasso ne baissaient les armes. Dans ses natures mortes et ses faunes, la joie de vivre du peintre espagnol tait ponctuelle, aprs Le Charnier . Les Parisiens nayant jamais t en contact avec ces uvres poustouflantes, leffet fut dautant plus grand, et pas forcment agrable pour tout le monde, surtout pas pour la petite bande de dtracteurs qui hurlrent leur dgot en cherchant dcrocher des uvres. Mais la garde tait bien monte. Y compris par le Parti communiste alors trs fort et dcid intgrer le dmiurge dans sa politique de reconstruction. De mme le Parti eut-il lide gniale de prsenter La Guerre du Douanier- Rousseau, allgorie toujours dactualit de la frocit humaine. [...] 10. DCOMPRESSIONS Les contemporains de la Libration avaient choisir entre limpratif de reconstruction avec toutes les formes qui lui taient donnes autour de la ligne et le reflux des figurations telles quelles avaient t puises par la norme depuis les annes dentre-deux-guerres et encore davantage par la propagande de toutes sortes, y compris bientt celle du ralisme socialiste, suivant la ligne officielle communiste venue de Moscou. Tout tmoignait moins de la crise de lhumanisme annonce depuis des lustres par les dtracteurs de lart moderne que de la volont de renouer avec un existentialisme longtemps mis mal par linjonction de rejoindre la communaut ou de se plier aux progrs dune technique qui avait refoul lhumain toujours un peu plus, avant de servir le dtruire dans les camps de la mort. Les uvres des jeunes artistes rvlaient surtout une aspiration la libert, bien moins aux formes gomtriques nes au Bauhaus pour exalter la beaut exacte mme si Gorin ou Herbin y croyaient encore et avant que Vasarely nentre lui aussi en ingnierie. Le corps et la matire taient au centre de la dlivrance artistique de laprs-guerre. Non plus le corps hyginiste et performant de Coubertin ou de Riefenstahl, mais un corps ructant bien quphmre. Non pas une matire sage et dompte mais, aprs ces annes de disette o il fallait tout recycler, une matire brute, paisse et dsagrable, signe du refus de croire en la ligne claire de lhistoire, dans ses ruines. Les uvres noires et brunes dAtlan, Bissire, Buffet, Debr, Hartung, Schneider, Soulages, de Stal ou Ubac, les peintures informelles de Bryen ou de Fautrier, les griffures dsespres de Wols, les effondrements de Bram van Velde, le terrier de Masson : tout cela venait purger le corps et lesprit torturs en Europe o lon avait abus de la norme dans la barbarie. [...]

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11. LES ANARTISTES Cette dernire squence sur les Anartistes, emprunte le terme Marcel Duchamp, qui offre un saisissant raccourci de la rvolte contre tout ordre donn, de et lart, dans la ligne de dada, du surralisme et du lettrisme souvrant lhorizon dune posie totale . [...] La rue, les gens, et le quotidien le plus trivial voient se poster des sentinelles tout aussi rfractaires aux calibrages des coles des beaux-arts, ainsi de Dubuffet, lancien ngociant en vin, dont lexposition Mirobolus, Macadam et hautes ptes, provoquera en 1946 lun des grands scandales de laprs-guerre, ou de Gaston Chaissac, lartiste rustique moderne , cordonnier autodidacte qui trouve Paris le soutien du couple Freundlich, avant de ctoyer bientt Queneau, Paulhan, et dentrer au Foyer de lart brut, en 1948. Il intgre dans ses portraits les empreintes de lgumes, atteint la simplicit grave de lacquisition du dessin propre lenfance et recherche par Paul Klee (Tte sur fond vert), avant de recycler les ustensiles domestiques et autres trouvailles o dborde sa crativit. [...] Cette squence sinscrit dans le mouvement continu des primitivismes qui crit une autre histoire de lart occidental, tant du point de vue des refoulements de tous ordres de lre de lhomme culturel rvls en creux par ces crations que de la qute des origines de lart et plus loin, de ltre et de la pense primitives travers le mythe, le rve, le hors moi de la folie, lensauvagement, le jeu, le simulacre et les sciences ethnographie, anthropologie, psychanalyse, gntique, etc. [...] Aprs la Libration, Paris, alors que Lcole des Beaux-arts organisait une exposition de dessins denfants, le Pr Bessires prsentait en fvrier 1946 des dessins dinterns de lHpital Sainte-Anne, dont le catalogue est prfac par Waldemar George, mais ceux-l restent tristement anonymes et exemplaires de pathologies varies (schizophrnie, confusion mentale, paranoa, etc.). Or, dans latmosphre de dcompression psychique qui lectrise la sphre artistique, aprs les expriences dinternement dans les camps, ou de travail dans la clandestinit, et quand beaucoup avaient d faire face lhistoire et leur temps, lheure ntait plus lanonymat ni la distinction des univers mentaux confronts toutes les marges. Frontires dautant plus brouilles que lunivers des interns senttait rester dans le monde , quand dautres avaient pntr parfois le leur (Delanglade lasile de Rodez, Fautrier Chatenay-Malabry, Lon Schwartz-Abry et Atlan SainteAnne , luard Saint-Alban, quand ce ntait la proximit volontaire avec le monde des interns de Dubuffet et de Michaux) : ainsi de Pujolle, peignant en 1937 le Dpart du Lutcia et son Mal de tte, de Crpin crant une suite de Tableaux Merveilleux conjuratoires du dsastre qui ne sachverait qu la fin du conflit et de lOccupation, des pensionnaires de Saint-Alban dont Eluard voulait se souvenir et qui posent pour son gendre Vulliamy. Michaux cherche lui un alphabet originel universel. [...] Lclair des lectrochocs qui transperce le personnage dArtaud (La mort et lhomme) et sa douloureuse Tte bleue qui sgare, la Mduse affole de Hausmann, le dernier pulsar avant son extinction dans la Lumire grise de Wols, et les profils qui sombrent sous leau de Tal Coat montrent que le mythe orphique rde sur la cration des anartistes. La pulsion vitale y rsiste vigoureusement, ne serait-ce qu travers la divinit vaudou dHector Hyppolite, Une ds represont met Gros Bras, les visions hallucines de Gaston Duf, la chevauche de Baya (Sans titre, femme et cheval bleu), la protection rapproche de la Bte du Gvaudan de Forestier, ou lextraordinaire bestiaire dun artiste anonyme polonais, comme autant de brches ouvertes sur linvisible et un monde nouveau. ! Textes : Laurence Bertrand Dorlac, Jacqueline Munck

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Cita tion s / Inc itat ions


Ce florilge de citations peut constituer un corpus dclencheur de rflexion et de productions plastiques et textuelles. Elles permettent de croiser les regards et les points de vue disciplinaires au travers de propos contextuels dune poque ainsi quune mise en perspective. . Posture "Etre le tmoin actif d'une humanit riche en contradictions est une de mes ambitions. C'est l'anonyme de la rue qui intervient sur les reflets de la culture dominante... Je passe aprs." Jacques Villegl Non, la peinture nest pas faite pour dcorer les appartements. Cest un instrument de guerre offensive et dfensive contre lennemi. Pablo Picasso La guerre, c'est la guerre des hommes ; la paix c'est la guerre des ides. Victor Hugo

Dmarche En 1947, jai ramass un fil de fer prs du mur de lAtlantique et Hains en a ralis un photogramme. Tout est parti de l. Jai tendance dire que je nai rien fait : jai juste ramass un fil de fer par terre. Cest tout. Les affiches ne demandent pas de technique, elle ne ncessitent que de linstinct. Jacques Villegl Je fais certainement de la peinture et de la sculpture et cela depuis toujours, depuis la premire fois que jai dessin ou peint, pour mordre sur la ralit, pour me dfendre, pour mieux attaquer, pour me nourrir, pour grossir ; grossir pour mieux me dfendre, pour mieux me dfendre, pour mieux attaquer, pour accrocher, pour avancer le plus possible sur touts les plans, dans toutes les directions, pour me dfendre contre la faim, contre le froid, contre la mort, pour tre le plus libre possible ; le plus libre possible pour tcher avec les moyens qui me sont aujourdhui les plus propres de mieux voir, de mieux comprendre ce qui mentoure, de mieux comprendre pour tre le plus libre, le plus gros possible, pour dpenser, me dpenser le plus possible dans ce que je fais, pour courir mon aventure, pour dcouvrir de nouveaux mondes, pour faire ma guerre, pour le plaisir ? pour la joie ? de la guerre, pour le plaisir de gagner et de perdre. Alberto Giacometti, Ecrits, Hermann, 1990, p. 77 Histoire LAllemagne ne conclut pas avec la France une paix chevaleresque . LAllemagne ne considre pas la France comme une allie, mais comme un Etat avec lequel les comptes seront rgls lors du trait de paix. A lavenir, la France jouera en Europe le rle dune Suisse agrandie et deviendra un pays de tourisme, pouvant ventuellement assurer certaines productions dans le domaine de la mode. () Toute forme de gouvernement paraissant propre restaurer les forces de la France se heurtera lopposition de lAllemagne. En Europe, seule lAllemagne dcide. Ministre de la Propagande du Reich, 9 juillet 1940 La France de demain restaurera les antiques traditions qui ont fait jadis sa fortune et sa gloire. Pays classique de la qualit, elle saura rendre toute sa production ce fini, cette dlicatesse, cette lgance o elle fut jadis sans rivale . Marchal Ptain, 22 aot 1940

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Elments danalyse
Cette exposition, la premire dans cette optique, nous permet de mettre au jour comment sarticulent, dans la singularit de cette priode noire de notre histoire, la relation entre produire et vivre plus quentre lart et les hommes. Sil tait opportun de regrouper certains comportements ou faons dtre ou de faire, nous noublions pas que chaque uvre signe toujours la preuve dune existence unique. UNE REFLEXION SUR LACTE DE CREER Crer pour rsister Crer pour tmoigner Crer pour recouvrer sa dignit Crer pour schapper Crer pour se rfugier Crer pour bouger Crer pour se dconnecter Crer pour organiser Crer pour renatre Autant de verbes dactions qui tracent le parcours de celui qui les englobe tous : VIVRE ! Ainsi la cration se fait gardienne et garante du maintien de ce souffle qui enfle, rythme et perdure tout prix.

OBJECTIF Produire un retournement : une exposition face lhistoire Se confronter au rapport entre les productions et lvnement peru sous langle de lartiste Faire savoir Donner des preuves de sa propre existence Matrialiser les signes du dsastre et de lenfermement Offrir et juxtaposer plusieurs couches de sens Fabriquer le quotidien Interroger la modernit et les formes de sa reprsentation Provoquer une autre peinture Susciter de nouvelles envies Refuser Se rvolter contre lordre donn Ctoyer linvisible

PROCEDES Associer et intgrer les matriaux de rebut (clou, ficelle, papier musique, emballage, drap de lit) Sapproprier de nouvelles techniques (peinture au brou de noix ou cirage) ou de nouveaux outils (empreintes dpluchures de pomme de terre) Utiliser la dconstruction mentale comme un outil de production Interroger les limites et la matrialit de la peinture Reprsenter le rel : la ralit dpasse sa reprsentation Construire une abstraction Garder le pouvoir par la figuration Interroger au travers de la cration, la relation entre produire et vivre plutt quentre lart et la vie Redistribuer la visibilit (dessins dans les camps, exprimentations dans le secret dateliers clandestins, des refuges ou des asiles) Reconstruire un monde pour succder celui qui a dtruit lesprit

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ANALYSE ET COMMENTAIRE DUVRE Une crature totmique des annes noires ou comment la cration entre en rsonance, dans le contexte du retour de la barbarie, avec un mythe, des craintes ou des angoisses universelles... Lun des meilleurs emblmes de ces annes o lart moderne tax de dgnr est port au bcher en France et en Allemagne, o les intellectuels trouvent refuge chez les fous et o 40000 malades mentaux sont les victimes de lextermination douce due labandon volontaire des hpitaux psychiatrique par le rgime de Vichy.

Mots-cls assemblage : runion dobjets disparates (matriaux bruts, objets industriels ou de rcupration) qui forment un tout art brut : laide de moyens simples, le mystre du Gvaudan prend corps Auguste Forestier La Bte du Gvaudan, 1935-1949 Premier constat (ce que je vois) ou le champ matriel : Il sagit dune sculpture-objet reprsentant un animal gueule carnassire et queue de poisson. Elle est ralise par assemblage de matriaux composites tels que du bois, du caoutchouc, du cuir, du mtal, des dents, de la fibre tresse, du verre. Ses dimensions sont de 31,5X89X26cm. Sa ralisation se situe entre 1935 et 1949. Inventaire raisonn (ce que je perois) ou le champ plastique : La diversit comme lhtrognit des matriaux, tant par leur couleur, leur aspect ou leur texture, confre lanimal, par leur articulation, une trange et singulire hybridit qui ne peut que retenir notre attention. Mise en perspective (ce que je sais) ou les champs iconiques et smantiques : Cette crature a t produite en milieu hospitalier, lhpital psychiatrique de Saint-Alban-surLimagnole qui fut aussi un lieu de rsistance, un refuge de la pense et une institution pionnire. Son auteur, pour qui elle est avant tout porteuse de sens, est un homme marqu par des traumatismes personnels et enrichi par la culture populaire dont le psychiatre et rfugi catalan Franois Tosquelles disait, non sans malice : Lorsque je suis arriv en 1940, Forestier avait dj invent lart brut . Qui tait Auguste Forestier ? Ds ladolescence, Auguste Forestier fugue en prenant des trains jusquen 1914, o il en fait drailler un : Je voulais voir craser les cailloux mais je ne croyais pas que mon acte pt le faire drailler . Il est intern lhpital St-Alban dont il ne svadera bientt plus que fantasmagoriquement pour devenir un fabricant . Dans lhpital, Auguste Forestier glane sans cesse toutes sortes de matriaux de rebuts (bois, tissu, verre, mtal, dents danimaux, cuir, ficelle). Il samnage un atelier dans un couloir dans lequel il confectionne des outils pour sculpter des mes de bois avant de leur adjoindre des pices de tissu, des dents ou des billes de verre pour les yeux, leur confrant ainsi la dimension magique des objets rituels. Il insre ensuite ses objets dans un processus dchange puisquils sont achets dans la cour de linstitution ou troqus par des pensionnaires, des visiteurs ou des membres du personnel, entamant leur tour un circuit de vagabondage cher leur auteur, ce qui lui assure une certaine reconnaissance sociale et un statut de crateur. Ainsi Paul Eluard, ramnera de ce refuge, plusieurs de ses crations quil fera dcouvrir Picasso et Raymond Queneau (la Bte du Gvaudan lui appartiendra un temps).

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Repres et pistes
Arts visuels / Primaire Arts plastiques / Collge / Lyce
Les uvres et la rflexion que nous propose cette exposition peuvent tre interroges aux diffrents niveaux des programmes en distinguant plusieurs axes : Dcouvrir / dcrire / raconter / rappeler Nous pouvons nous arrter sur une uvre, une srie ou une squence. Que voyons-nous (nommer les effets produits, retrouver les processus de fabrication, lister les outils et les techniques employes) ? A quoi pouvons-nous nous raccrocher encore (cartel) ? Questionnements Quelles rfrences convoquer ? Que savons-nous de cet artiste, de son parcours, de cette priode de lhistoire ? Quels sentiments prouvons-nous ? Quel parti pris scnographique a t retenu dans cette salle, quelle fin ? Axes danalyse des uvres Le titre (ou son absence) Le fond, la forme, le cadre, le format Les outils et les techniques de production La matrialit picturale La reprsentation Le sens et la fonction Le manifeste La mmoire Lmotion Proposition pdagogique (3 ) Rpondre lincitation Aujourdhui, ici et maintenant en produisant une srie dimages ou dobjets/images. Toutes les exprimentations de techniques de production comme lutilisation de tampons, linvention doutils et de supports, le recyclage seront les bienvenues mais elles seront ncessairement subordonnes aux seuls matriaux dont chaque lve dispose sur lui, dans son sac ou sa trousse. Choisir ensuite un artiste rfrent dans lexposition et un extrieur plus contemporain (galement dans les domaines de la littrature, de la posie, du thtre ou du cinma), pour affiner son propos. Interdisciplinarit Histoire / Histoire des arts : Postures et dmarches artistiques en France dans lentre-deux-guerres Modernit et classicisme Ralisme et abstraction Franais / Philosophie / Musique / Cinma Crer, pourquoi, pour qui ? Comment faire, avec quoi ? Savoir faire et savoir tre Dire lindicible Comment dire sans montrer ? Comment survivre en tant quhumain linhumain ?
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Quelques uvres

Giorgio de Chirico Mlancolie dun aprs-midi, 1913 Huile sur toile Muse national d'art moderne, Centre Pompidou, Paris Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN / JeanClaude Planchet ADAGP, Paris 2012

Andr Masson Le fond de la mer , 1937 Sable, coquillage et algues sur panneau Collection particulire Courtesy Galerie Cazeau, Paris ADAGP, Paris 2012

Joan Mir Intrieur hollandais, 1928 Huile sur toile The Metropolitan Museum of Art, New-York The Metropolitan Museum of Art, Dist. RMN / Malcom Varon Succession Mir ADAGP, Paris 2012

Paul Delvaux Les nuds roses, 1937 Huile sur toile Koninklijk Museum voor Schone Kunste, Anvers KMSKA Lukas-Art in Flanders vzw/ Photo Hugo Maertens Fondation Paul Derlvaux, St. IdesbaldBelgique ADAGP, Paris 2012

Otto Freundlich Rosace II, 1941 Gouache sur carton Muse de Pontoise, Donation Freundlich Muses de Pontoise Otto Freundlich Imec Images

Anton Rederscheidt Camp de femmes (Gurs),1940 Gouache Collection particulire DR ADAGP, Paris 2012

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Victor Brauner et autres Dessins collectifs, 1941 Crayons de couleur et encre sur papier Galerie 1900-2000, Paris Galerie 1900-2000, Paris ADAGP, Paris 2012

Victor Brauner Souffrance, souffrance, 1941 Huile sur toile Muse dArt moderne de la Ville de Paris

8. Victor Brauner Souffrance, souffrance, 1941 Huile sur toile Muse d!Art moderne de la Ville de Paris Muse d!Art Moderne / Roger Viollet ADAGP, Paris 2012

Jean Ren Bazaine Le nageur, 1943 Huile sur toile Galerie Louis Carr, Paris Photo galerie Louis Carr & cie/Adam Rzepka Adam Repka Adagp, Paris 2012 ADAGP, Paris 2012

Pablo Picasso Laubade, 1942 Huile sur toile Muse National dArt Moderne, Centre Pompidou, Paris Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN / Christian Bahier / Philippe Migeat Succession Picasso 2012

Pablo Picasso Tte de mort, 1943 Bronze et cuivre Muse National Picasso, Paris RMN / Batrice Hatala Succession Picasso 2012

Pablo Picasso Femme assise dans un fauteuil, 1941 Huile sur toile Museum Henie Onstad Kunst Senter, Hvikodden, Norvge Henie Onstad Art Centre, Norvge/Photo ystein Thorvaldsen Succession Picasso 2012

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Pablo Picasso Le Buffet du Catalan, 1943 Huile sur toile Muse des Beaux-Arts de Lyon Succession Picasso 2012 Lyon Mba/Photo Alain Basset

Pablo Picasso Nature morte la tte de mort, poireaux pot devant la fentre, 1945 Huile sur toile Collection particulire Succession Picasso 2012

Pablo Picasso Nature morte la chouette et aux oursins, 1946 Peinture dorsineuse sur bois (htre) Muse Picasso, Antibes ImageArt, Antibes, Photo Claude Germain Succession Picasso 2012

Flix Joffre LAthlte, 1938 Pltre patin Muse dart et dindustrie deRoubaix Muse La Piscine (Roubaix), Dist. RMN / Alain Leprince - Flix Joffre DR

Eugne-Robert Pougheon Le serpent, avant 1930 Huile sur toile Muse National dArt Moderne, Centre Pompidou, Paris Muse La Piscine (Roubaix), Dist. RMN / Arnaud Loubry Eugne-Robert Pougheon DR

Georges Braque Le duo, 1937 Huile sur toile Muse National dArt Moderne, Centre Pompidou, Paris Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN / Droits rservs ADAGP, Paris 2012

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Joseph Steib La Conqurant, 1942 Huile sur carton Collection particulire, Strasbourg Joseph Steib Photo Klaus Stoeber

Otto Dix Portrait dun prisonnier de guerre, 1945 Huile et tempera sur carton Muse dUnterlinden, Colmar, France Muse Unterlinden Colmar ADAGP, Paris 2012

Charlotte Salomon Sans titre, 1940-1942 Gouache sur papier Muse dart juif, Amsterdam, Pays-Bas Collection Jewish Historical Museum, Amsterdam Copyright Charlotte Salomon Foundation.

Boris Taslitzky Intrieur camp de Melun, 1940 Crayon sur papier Muse de la Rsistante nationale, Champigny-sur- Marne ADAGP, Paris 2012

Roger Payen Bote dallumette (cellule 11-22 de la prison de la Sant), 1944 Bote dallumette familiale, objets divers Muse de la Rsistante nationale, Champigny-sur- Marne Roger Payen / clich Luis Gonzales.

Joseph Soos Il fait si chaud dans les baraques...,1943 Encre de chine sur papier Muse de la Resistance et de la Dportation, Besanon Muse de la Resistance et de la Dportation, Ville de Besanon Joseph Soos DR

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Csar Domela Relief n14, 1937 Bois peint, laiton, cuivre rouge, plexiglas et acier Muse dArt moderne de la Ville de Paris Muse d'Art Moderne / Roger-Viollet ADAGP, Paris 2012

Vassily Kandinsky Sans titre, 1940 Gouache sur papier Muse National dArt Moderne, Centre Pompidou, Paris Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN / Philippe Migeat ADAGP, Paris 2012

Douanier Rousseau La Guerre, 1893-1894 Huile sur toile Muse dOrsay, Paris RMN (Muse d'Orsay) / Droits rservs

Marc Chagall Rsistance et les autres, 1937-1948 Huile sur toile de lin Muse National dArt Moderne, Centre Pompidou, Paris RMN / Grard Blot ADAGP, Paris 2012

Georges Rouault Homo Homini lupus, (LHomme est un loup pour lhomme) ou Le Pendu, 1944-1948 Huile sur papier maroufl sur toile Muse National dArt Moderne, Centre Pompidou, Paris Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN / Droits rservs ADAGP, Paris 2012

Jean Fautrier La Juive, 1943 Huile sur toile Muse dArt moderne de la Ville de Paris Muse d'Art Moderne / Roger-Viollet ADAGP, Paris 2012

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Hans Hartung T 1946-16, 1946 Huile sur toile Muse dArt moderne de la Ville de Paris Muse d'Art Moderne / Roger-Viollet ADAGP, Paris 201

Germaine Richier La Mante, 1946 Bronze Galerie Jacques de la Braudire, Genve Galerie Jacques de la Braudire, Genve ADAGP, Paris 2012

Jean Dubuffet Mur aux inscriptions, avril 1945 Huile sur toile The Museum of Modern Art, New York 2012. Digital Image.The Museum of Modern Art,New York/Scala, Flo ADAGP, Paris 2012

Antonin Artaud La tte bleue, mai 1946 Mine graphite et craie de couleur grasse sur papier Muse National dArt Moderne, Centre Pompidou, Paris Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN / Philippe Migeat ADAGP, Paris 2012

Wols Peinture, 1946-1947 Huile sur toile The Museum of Modern Art, New York 2012. Digital Image.The Museum of Modern Art,New York/Scala, Florence ADAGP, Paris 2012

Henri Michaux Sans titre, 1944 Crayon noir et frottage sur papier Collection particulire DR ADAGP, Paris 2012

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Gaston Chaissac Sans titre (Portrait aux empreintes dpluchures de pomme de terre) , 1947 Aquarelle sur papier Galerie Louis Carr, Paris Galerie Louis Carr, Paris/Adam Repka ADAGP, Paris 2012

Raoul Hausmann Photomontage, 1946 Collage de deux papiers baryts au glatino-bromure dargent Muse dart moderne de Saint-Etienne-Mtropole Muse dart moderne de Saint-Etienne- Mtropole/Yves Bresson ADAGP, Paris 2012

Anonyme polonais Sans titre, 1927-1932 Mine de plomb et gouache sur papier Collection Sainte Anne DR

Victor Brauner La Rencontre du 2 bis rue Perrel, 1946 Huile sur toile Muse dArt moderne de la Ville de Paris Muse d'Art Moderne / Roger-Viollet ADAGP, Paris 2012

Jacques Villegl Chausse des Corsaires, Saint-Malo, aot 1947 Fils dacier (sculpture en deux lments) Muse National dArt Moderne, centre Pompidou, Paris Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN / Georges Meguerditchian ADAGP, Paris 2012

Joan Mir Femme dans la nuit, 1945 Huile sur toile Collection Nahmad Collection Nahmad/DR Succession Mir ADAGP, Paris 2012

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Service culturel
Evnements
CONCERTS Five in Orbit Jazz, 14 fvrier 2012 Renseignements-rservation : 01 53 67 40 80 Concert en partenariat avec le CRR de Paris Date et programme musical autour des annes 1940, consulter sur le site du muse

Adultes
Visite confrence, dure : 1h30, sans rservation Les mardis et vendredis 14h30, le mercredi 12h30, le jeudi 17h, les samedis et dimanches 15h Visite confrence en lecture labiale, dure 1h30, sans rservation Dimanche 15 avril 10h30

Groupes
Renseignements et rservations au 01 53 67 40 80 / 83

Dossier et fiches pdagogiques


www.mam.paris.fr / Service / Ressources

Livret en famille
www.mam.paris.fr / Expositions / Accueil

Enfants
Visites animation Dure : 1h30 Sur rservation Tarif : 3,80 ! Juste une uvre A re-crer Pour les 4-6 ans les 14, 17, 21, 24 novembre, 22, 27, 29 dcembre, 3 et 5 janvier 11 h Atelier Dure : 2h Sur rservation Tarif : 6,50 ! Re-cration Pour les 7-9 ans les 21, 24 novembre et 27 dcembre, pour les 10-12 ans les 14, 17 novembre, 22, 29 dcembre et 5 janvier 14h Pour dcouvrir et suivre loffre complte et actualise de toutes les activits destination des scolaires et priscolaires par niveau : http://mam.paris.fr/fr/activites-et-evenements/scolaires-et-periscolaires Pour toute information, vous pouvez rgulirement consulter les mises jour de toutes les propositions en regard des expositions http://mam.paris.fr/fr/service-culturel ainsi que sur le site de la dlgation acadmique aux arts et la culture du rectorat de Paris : http://www.ac-paris.fr/portail/jcms/p2_174005/portail-pedagogie-arts-et-culture

Tarifs, rservations et informations au Service culturel Tl. : 01 53 67 40 80, Fax : 01 53 67 40 70

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Informa tion s prat iques


Muse dArt moderne de la Ville de Paris
11, avenue du Prsident Wilson 75116 Paris Tl : 01 53 67 40 00 Fax : 01 47 23 35 98 www.mam.paris.fr Pour venir Mtro ligne 9 : Alma-Marceau ou Ina RER C : Pont de lAlma Bus : 32 / 42 / 63 / 72 / 80 / 92

Horaires douverture Mardi au dimanche de 10h 18h Nocturne le Jeudi de 10h 22h (pour les expositions) Fermeture le lundi et certains jours fris

L'exposition est accessible aux personnes mobilit rduite

Rservations sur www.mam.paris.fr

Vous pouvez envoyer vos remarques et dveloppements pdagogiques au Service culturel sur la messagerie de Catherine Soubise, professeur relais au Muse dArt moderne de la Ville de Paris : catherine.soubise@paris.fr

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