Biografa e iniciacin en el arte: Allan Kaprow naci en Atlantic City, Estados Unidos, en 1927.

Alumno de Hans Hoffman; se inici en el arte desde el expresionismo abstracto y asisti a cursos sobre msica experimental de John Cage en la New School for Social Research de Nueva York (en 1956-1958) que fueron fundamentales en su posterior pensamiento sobre la concepcin artstica. Fue en sus clases de apoyo donde realic mis primeros happenings. Cage me pregunt que por que, si yo era pintor, quera estudiar all; y le contest: la verdad, no me interesa hacer msica; me interesa hacer ruido; sonri y me dijo que estaba bien Es considerado un pionero en el arte de performance y el creador del Happening desde su concepcin hasta su hacer en 18 happenings en 6 partes en la Reuben Gallery de Nueva York en otoo de 1959. Muri el mircoles 5 de abril de 2006 de causa natural en su casa de Encinitas, California, a los 79 aos de edad. Se inici en la pintura como alumno de Hoffman a partir de 1952, luego fue abandonando el expresionismo abstracto para pasar al collage, realizado con diversos materiales (diarios fotos, telas), a los cuales llam ensamblage, donde reviva el espritu dad clamando por un arte que abandone la habilidad tcnica artesana del arte y su permanencia, y que en cambio haga uso de materiales perecederos desde la cinta adhesiva, la comida o hasta pastos y hiervas. Inspira este tipo de manifestaciones en el valor de el acto creativo por sobre la obra final y lo que el consideraba el arte de accin, y protagonizado en sus recuerdos por su compatriota pintor Pollock, a quien tras su muerte le dedic largas reflexiones. En 1958 public El legado de Jackson Pollock, un ensayo en el que se cuestionaba el camino que seguira el arte tras la muerte del genial artista en 1956. En el texto, se habla de artistas, sin ms etiquetas, como aquellos individuos capaces de ver lo extraordinario de la nada y as comenzara a plasmar su ideologa de lo ordinario como arte ms all del arte mismo. Sus escritos constituyen una contribucin esencial en el campo del arte alternativo de los sesenta y los setenta, que tanto influira a la joven generacin actual: Assemblage environments happenings fue publicado en 1966; Untitled essays and other works, en 1967; Sweet wall, testimonials, en 1976, y Essays on the blurring of art and life, en l993.Fue profesor en la Universidad de Califonia en Berkeley y en la de San Diego, en la que fue nombrado profesor emrito. Adems de esto scribi varios ensayos y textos breves, adems de libros como La educacin del des-artista en donde desarrolla un pensamiento nihilista y

negador del arte-arte como produccin de un artista hacia un espectador, y hasta del arte como produccin en general, haciendo hincapi el que la vida ordinaria supera al arte. La sofisticacin de la conciencia de las artes es tal hoy en da (1969) que se podra afirmar de hecho que el mdulo lunar LM constituye un ejemplo superior a todos los esfuerzos escultricos contemporneos (La educacin del des-artista) Las actividades participativas, en teora: As, vea en su teora, una bsqueda de una desintegracin de la barrera arte-vida donde las cosas fueran tomadas por igual; donde los significados fueran experimentados por el cuerpo y la mente en relacin directa y no en funcin de una recepcin-codificacin que privilegie la experiencia pensante, aunque vea imposible esto en la sociedad occidental actual donde el cuerpo esta tan alejado de la mente. Sus primeros happenings tenan lugar en espacios fuera del circuito artstico: apartamentos, almacenes, gimnasios... como su famoso Courtyard (1962). En l970 pas a llamarlos actividades. Sus obras se dedicaban a hacer perceptibles pequeos gestos cotidianos y a involucrar a los participantes, orquestando microeventos (Victoria Combalia 2006). Escriba en referencia a un juego practicado por su amigo y compaero JeanCharles Francois: Me gustara imaginar un tiempo en que La cola meneando al Perro pudiera vivirse y discutirse por fuera de las artes y su mirada de historias y expectativas. Sera un alivio descartar la piadosa legitimacin que automticamente acompaa a todo lo que se llama arte; y evitar la tonta obligacin de llenar la expectativa del arte como reclamadora de valores supremos. Llam a este tipo de prcticas actividades participativas donde las lneas artista-pblico y obra-accin eran eliminadas (por lo menos en la idea), y vi a las mismas fuera del alcance del arte, pues no eran arte para el; eran algo mas: Slo hay partcipes en un programa generalmente planeado; se encuentra activo en cualquier lugar; no tiene ni un comienzo ni un final; slo los participantes sabran qu est pasando; se dispersan en tiempos y lugares que no pueden seguirse; no tiene un sentido determinado; no debe llevar a la fortuna y por ltimo no es arte. Y si se convierte en arte, ser solamente una chiste con desenlace absurdo.

El ambiente: Esto se contradice un poco con la realidad de su situacin pues sus environments (que se pueden traducir como ambientes o entornos) se mostraron inicialmente en importantes galeras y museos: Beauty parlor (1957-58), en la Hansa Gallery de Nueva York;Stockroom (1960), en el seno de la exposicin Motion in art del Moderna Museet de Estocolmo; Yard (1961), realizado en el jardn de la Martha Jackson Gallery de Nueva York; Push and pull (1963), esponsorizado por el Museo de Arte Moderno de Nueva York; todos ellos ponan en cuestin la nocin de escultura para ser ambientes transitables y perecederos, aunque la mayora an se siguen exhibiendo o reinventando como dira Allan por diversos artistas. Estos consistan en una forma artstica, que ocupa un espacio determinado, envuelve al espectador que ya no est frente a, sino en la obra. Es la instauracin de una realidad en una situacin espacial (Ramn Amela). Mediante la instauracin de elementos en cierto espacio trascenda los conceptos de escultura y teatro al crear un ambiente diferente donde el espectador se convierta en participante y as, en miembro de este hecho artstico efmero. Un ejemplo muy famoso de esta forma es Yard (1961) donde Kaprow llen el patio detrs de la galera con cientos de neumticos usados. El espacio as transformada pareca un vertedero ms de una galera de arte, se invit a los visitantes desplazando a caminar, sentarse, tumbarse en las pilas de neumticos, mover a voluntad y luego volver a ponerlos en su lugar. Yard se convirti en un trabajo fundamental en el trabajo de Kaprow, para su uso irreverente y el cuestionamiento del espacio expositivo. Con esta extensin de los neumticos, casi un moderno jardn industrial-zen, Kaprow sugiere la capacidad del artista para confundir a los planes y jugar no slo con el arte, sino con la vida misma

Yard 1961

El happening: Paralelamente a esto l iba en construccin del happening que es nombrado por primera vez en El legado de Jackson Pollock y es realizado en 18 happenings en 6 partes en la Reuben Gallery (1959) que consisti en un acontecimiento donde se usaron elementos provenientes de distintas artes. Baile, msica, construcciones, proyeccin de diapositivas que se realizaban al mismo tiempo en tres espacios y en seis partes sucesivas. Trabajando a partir de un guin cuidadosamente concebido, cre un ambiente interactivo que manipul al pblico, a un grado sin precedentes en el arte del siglo XX.

18 happenings en 6 partes 1959

Bocetos de la realizacin de 18 happenings en 6 partes 1959.

Los participantes obtuvieron un programa con instrucciones como esta: El performance est dividido en seis partesCada parte contiene tres happenings que ocurren al mismo tiempo. El comienzo y el final de cada uno se sealarn con una campanada. Al final de la performance se escucharn dos campanadasNo habrn aplausos despus de cada serie, pero puedes aplaudi r despus de la sexta serie si as lo deseas. Se sabe de la seria influencia de los eventos performticos y anotados de John Cage, aunque en su escencia este happening difiere en un elemento fundamental de su ser, que es el uso estructurado y arbitrario del pblico. Contrario al deseo de renunciacin autorial de Cage, Kaprow haca utilera a su pblico. En: A. Some recent happenings. (New York, A Great Bear Pamphlet, 1966) nos dej una definicin de happening que podemos recordar: Es un conjunto de acontecimientos llevados a cabo o percibidos en ms de un tiempo y espacio. Su mbito material puede estar construido, tomado directamente de lo que est disponible, o levemente alterado; tanto como sus actividades pueden ser inventadas o lugares comunes. Un happening, a diferencia de una obra de escenario, puede ocurrir en un supermercado, conduciendo por una autopista, bajo una pila de trapos, en la cocina de un amigo, ya sea a la vez o en secuencia. Si es en secuencia, el tiempo puede extenderse hasta ms de un ao. El happening es llevado a cabo de acuerdo a un plan pero sin ensayo, pblico o repeticin. Es arte pero parece ms cercano a la vida. As el espectador pasa a tomar participacin, y ageno a la explicacin explcita de su significado en ese momento el mismo se ve envuelto en la tarea de descifrar los acontecimientos desconectados y unirlos para verse miembro del acto. Art as a life (Exhibicin): Organizado por la Haus der Kunst Mnchen en cooperacin con el Museo Van Abbe, el MOCA (Museo de arte contemporneo de los ngeles) realiz una gran retrospectiva donde presenta una seleccin de obras que abarca ms de cinco dcadas del trabajo de Kaprow, cuando en la primavera posterior a su muerte decidieron hacer honor a uno de los indiscutibles fundadores del arte contemporneo.

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Kunsthalle Bremen, Allan Kaprow: Activity-Dokumente 1968-1976, Bremen, Germany Los Angeles Institute of Contemporary Art, Los Angeles CA Galerie Ren Block, Berlin, Germany 1971 Galerie Inge Baecker, City Works, Bochum, Germany 1967 Pasadena Art Museum, Allan Kaprow, Pasadena CA (Travelling Exhibition) Washington University, Allan Kaprow, St. Louis MO (Travelling Exhibition) University of Texas, Allan Kaprow, Austin TX (Travelling Exhibition) 1962 Smolin Gallery, Allan Kaprow. Words, New York NY 1959 Reuben Gallery, 18 Happenings in 6 Parts, New York NY 1958 Hansa Gallery, Allan Kaprow, New York NY Hansa Gallery, Allan Kaprow: An Exhibition, New York NY 1957 Hansa Gallery, Allan Kaprow: Collages and Sculpture, New York NY 1956 The Jewish Community Center, Highland Park NJ Art House, Rutgers University, New Brunswick NJ 1955 Urban Gallery, Allan Kaprow, New York NY 1954 Hansa Gallery, Allan Kaprow: Paintings and Drawings, New York NY Jewish Community Center, New Brunswick NJ 1953 Art House, Rutgers University, Allan Kaprow: Paintings and Drawings, New Brunswick NJ

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