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Serie

DrsroR

LECURAS HdetArte y de [a Arquitectura


Ju:n MisuL H.nnlz ten y lun c.Lar6

EL PAISAJE de un concePto Gnesis


JAVIERMADERUELO

ReMdos cn siltemas

todos d.

los d.cchos.

No s. pmit d la ilorncin culquica qu.

rcprcduir, ni trfumiri sca .l m.dio

alncenar .lguDa mpl.ado

rccuperacin publi@ci, cirico,

patc d. cta -d.ctrDico, pdio d.

los ti.ular.s

ftocop, .tc.-, sin.l p.rmio 8abaci, d. los d.rcchos d.l. popicdd int.lecil-

O J^\IIR MDERE, 2OO5 @ A,1^ EDrross, s-l-.,2oo5 T c l . , 9 42 9 6 8 8 2 f*, 911291'oj

d.o

EsruDroJoAgiNcNrtco

Ploucci

GU^D^LUPEGISBERT

84-96258 56-4 dpsito l8d M-4o.582-2oo5

pEiprcsin imprc3in

AP Ro Di-CoRJo tvEL, S-4.

ABADAEDITORES
L E C I U R A SO E P A I S A J E

5, EL PODERDE LA MIRADA

5.T

MANERAS DE \TR

Cuando

en otras Pocas, por ejemplo, hoy conternplamos cuadros pintados o\etos que, q6nsgrvados primounos .n .l Ren .irrriet to, estamos mirando sufrido Peqreas transformaciones fsicas' rosamente en museos, apenas han tu\aeon en el rnomento ale ser la que a simila rnanteniendo una aPariencia o de las Poaibles rstauraciones limpiezas las de a pesar ointadosi por lo tanto. o las telas' nosotros estamos tablas las padecer podido hayan q". y *pi","r vieroi los hombes de hace cuatro o que reales objetos t"ir-"s f* -ir""" mirando Io misrno y, por suPueslo, no cinco siglos. Sin ernbargo, no estamos vemos lo miso qu ellos vean mirada es el fruto de la acumrNo podernos ver Lo rnismo Porque nuestra pasan por la contemPlacin que suales lacin y decantacin de exPeriencias rnexistentes. Desde el tem. anteriolrnente nuevos' de mltiples fenrnenos hoy s\rmrgidoi encontamos nos adems interesa, nos Plenaente en oue la conternplacin de paisajes .on una rradic!n visual aplicada a .rru "..l.o.u cuatro sgros; esto nos Permite concmuy consolidada, que se emonta )'a a de ellas, d6d6 [es p;sajes reales disfrutar y bir muy diversas forrnas de paisaje estlicas' como rePresentaciones consumiendo Pinturas y a los irnaginarios, como las fiLmaciones cinematogrtales dinmicos, sopotes o en fotorr.fias, que ean inslitas hace slo fical Pero adems, disfrutarnos de experiencias

EL PAISAJE. CENESIS OE T'N CONCEPTO

5- EL PODERDELA IIRAOA

I2I

cien aos, corno la posibilidad de contemplar verticalmente el reritorio desde aviones'y el conocimiento visual de cualquier lugar del planeta, por inexpugnable que sea, a travs de imgenes digitalizadas, tomadas desde sate lites y reproducidas a cualquier escala. Todas estas variadas expeiencias visu l e s , a l a s q u e n o t u v i e r o n a c c e s ol o s p i n t o e s d e l R e n a c i m i e n t o , n o s o b l i g a n a s e c a u o sy a i n t e n t a r n o g e n e r a l i z a r a l a h o r a d e c o n t e m p l a r l a s p i n t u r a s d e l pasado, sacando conclusiotres pejuiciadas sobe cmo eran percibidas. En e s r e s e n r i d o s e g u i r l a r e c o m e n d a c i n d e P e t e r B u k e c u a n d o d i c e < < L o s o riodores de los pnctico: culturolesnecestan dedigarse desupropia cultura conlfn de no dar dena a conrinuacin, para no tanto qu es lo que vean los hornbres del siglo xv en los cuadros, corno para saber qu es lo que realmente pintaban tos artistas en ellos, esto nos apdar no estuvieron a comprender paticutamente por qu los pintores del Renacimiento italiano Es necesario hace estas aclaaciones, que desarrollar

visuabente las palabras de La prdica de los ejercicios podar! interpetar mostar cIno funciona este engranaje' Baandall ecure a Paa spiitalesa. ctar el furdino de O"acin, un libro rnuy difundido a finales det siglo xv' donde inrernasdurante el rezo s " e r p l i c a l a n e c " s i d a dd e f o r m a r r e p r e c e n r a c i o n e s lossitiog lnspersonds>Para ePlesentar En este l;bro se ecomienda <'mamori<cr de la Posin>>' los epkodios <.lossitiosprincipc /esen los gueacuieron visualizaciones' debiendo arestas poPorcionar Los cuadros tenan que ifngenes, Per:o estas proporcionndole del espectador a la imaginacin dar imgenes pintadas no tenan Po qu ser concretas ni Paticulaiza9asl Po]que con las imgenes que los ProPios fieles desaesto entraria en contradiccift rrollarn en su irnaginacin y pondria en peligro la eficacia de la Pdica Este es el origen de La estandaizacin de los modelos Pictricos que oblig a desa y cromticos rroLLar unos cdigos caracterolgicos, coInPositivos, esPaciales l a escena' los d e i n m e d i a t o e c o n o c i m i e n t o e l n o s l o d e capaces perrnitir personajes, el lugar, ecctera, sino que' corno Ba-tandall ha nostrado, coresms importanres de la retrica desarollada en los los -o*ntos porrd"ncoIr sermones-, Y sta es tambin la razn por la que los Pintores italianos tienen que epresentar Personas genicas, con rostros y facciones intecarnbiables' Tl -frnernente concrctryng erocotixo en unc base como lo explica Btu{andall. <<,Afoacan su detollepersonal podro ' ns piodoso rur diujr rlegnt- robre lo cualet espectaot b "inponer paaicuior pe nenos estructuradoqueto queel pintor oy'ecio> Al igual que los personajes, los s;tios tienen que ser tambin concretos en ss detalles Pero geneali 'ables. Estos luga.es representados deban se sugestivos' formados por arquitecturas o parajes ideales, compuestos de tal ma'era que se reconocieran como los escenarios idneos de cada una de las histoias que rePresentan' pero no se debian identifica con ningrin sitio o construccin conocida' ya que wlgarizara ia accin sobrenatural que se muesta Est bastante extendida la idea de que. Para rePresentar una ciudad o una a imgenes de rugares escena a cielo abieto, el atista renacentista recuuiria la apariencia de aquellos sitios que le eran famrno es imposible' resulta dificil encontra un e m b a r g o , a u n q u e liaes. Sin d" paraje, espacio pblico o edificio emblemtico rePresenrado en un cuado ceo ela que Ms bien historia del Renacimiento italiano que sea reconocible que conoca, reproduciendo

comprende porque

interesados ni en la percepcin de ios valors paisajistas concretos ni en la representacin ffel de parajes reales. Entonces los cuados no se pintaban para provocar el placer de una contemplacin esttica, ni su belleza era un ejercicio fns o menos diletanre o c o n p i a c i e n t e , c o m o s u c e d e e n e l d i s f u t e a c t u a l d e c s t a sr n i s r n a s o b r a s , q u e s e enccntran colgadas en los museos para provocar el gozo esrtico con su con templacin. En el RenacimienLo las pinturas eran requeridas y pagadas por las a u t o i d a d e s e c l e s i s t i c a s ,p o r l a s r d e n e s r e l i g i o s a s o p o r l o s g a n d e s s e o r e s paa cumpli de carcte carequtico que consistia en ayudar, por medio de la visralizacin, a conprender los cpisodios ns impotantes de los hechos y milagros deJess y de la Vigen o para mostrar las virtudes y repro, ba los vicios a tavs de la representacin de los hechos o las vidas ejernplares de los santos y los mrtires. En la sociedad italiana del siglo xv el pintor era un intrpete visual de las historias sagradas moalizances y, po. extensin, de algunos mitos grecoomanos'. Los conocimientos sobre anona, proporcin, perspectiva, votumeta, iluminacin, iconografa o anatoma, as como la destreza en la tcnica de ejecucin eran regueridos para conseguir una mayor eficacia en la naa cin de esas histoias, segn unas frmulas etricas y unas convenciones iconogrficas- Como formaba ha mostado Michael Baxandall, la pintura .enacentista parte de un engranaje a travs del cual los fieles que la contemplaban una funcin

4 I Recurdcs la snsacin provDcada por ias prime.as flografias areas d. Paris qu rraNfrmaron la nanr, devryconprnd.l,.iud, stas f.ron romadas.nra56 por ei fotgrf Nada! (G$p,rd Flix ounzch.n) d.rle su gtobo ,ros!lico. Vas.. Mari-Loup SoucEz, tto d. kJoto{oJio, Clk dra, Madrid, 99, pp. r66 r6?. PeG. BURKE, nani2ntoitalano.Culun)so.od itolio, Alianza, Madid, 993, r9952, p. 16. vasc, Michael C^Mtr Lx, E ola gti.o. I,ol%q eocin e intigns zn otu .iemi, AI1, Tcs Cnro\, b 5 -

? 3

'zn zuoue' Gunavo Cili Michcl BeN D^L!, Prurdj, ,Ldaoiln n ia'ni nto Iq p?n'r'i Barcelona, t978, 196:, p. 66. l3sPrdi rclxio,'nr" h anrld,oL opat PP 69-78 Pl^utu)o@Iihn Michacl B,*NDA4. r489)' s'mons idrdrbdeerotun (NPols i,'r^ciioLus, n"r,.." -".6a. " * r"u*,", "" "." FiliPlo LiPPi el 'oo et diYe'sos Pinlores rle lis esces d h nuncia'in y la reprcscnracin encotrnda un Pa'n"Bo(iclli IrraAngclico Alc$o Baldovin'(i. del Rctablo B..be.ini i{,.r; aLo'urivo en,c cPresentacinvisualtdiscu'ro Iismo t una .omPlemcnlaricdd o r.p.6, L.F tv .,;l B*{D{

\22

E I P A I g A J E .C N E 5 I S D I , I NC O N C E P T O

DE LAMIRADA 5. EL PODER

123

en el cuado, como unas muallas que encieran edificios con torres o un castio sobre un monte, lorman parte de esa experiencia visual del artista. Lgicamente, los aristas no van a inventa algo que ni ellos ni tos fieles que deben conrernplar el cuadro han logrado ver, arriesgndose a no ser conprendidos'. Las dos toes cilindricas coonadas con cPulas semiesficas, el camino que a la po el que transitan caballeros, la puerta en la rnuralla, conduce ciudad, con un pesonaj que paece espera y un soldado que monta guardia, o cualquier orro detatle aparentelflente anecdtico deL paraje hieosolinitano, tenan la funcin de ilustrar diferentes partes dl sermn que, sobre la muerte de Cisro o sobre los sufimientos de laVirgen, p.eparasen los pedicadores. Co. el c.ado colgado en alguna de las paredes del ternplo, el predicador aJerusain, ciudad que ninguno de ios presentes ha de la que se sabe que en ella se halla el templo de Salovisitar, pero podido mn y el Santo Sepulco, ambos ediffcios caracrerizados por su forma circrilar y sus cpulas semiesf.icasi podia tambin hablar del nonte Calvaio, pod;a hacer referencia reprsentado historia propio recibido, particular comitente, en el cuado con unas Prominenres rocas, o referirse a alguna en la que algan caballeo, peregrino o cuzado (tal vez el

en foma metafrica) llega a la ciudad, explicando cmo es etctera, de nanera que los feligreses que escuchan puedan fijar, a t a v s d e L a si m g e n e s , l a s i d e a s q u e s e l e s r r a n s m i t e n p o r m e d i o d e l a o a t o ria. Ias imgenes apoyan la palabra mostrando los lugares del paseo por el que discure un historia que concluye cn la escenaPattica del Cristo rnueto, rgido en tos brazos de su desconsolada made El entono Pintado cobra asi un sentido funcional, no estrico, que sirve para fljar la histoia en la memr'y la eficacia de las imgenes' Los pintores de estas escenas nos remiten a otro tiemPo y a otro lugar, Por '' muestra la escena et Criso mudo(1495) ejemplo, Perugno en la lamentacnsobre ia a travs de la conccin e n u n e x t e r i o , e n m a r c a d a p o r d o s s u a v e sm o n t e s o s c u r o s , u n o a c a d a l a d o , una fila de nontes ms claros, que desde la izquie.da etoceden hasta perderse en el horizonte abriendo un lago tranquilo. En La ladea de ese monte se rnientras qu unos rboles, esbeltos y desperdigados, representan los supuestos bosques que cubren los montes. rnuesca una ciudad amuallada",
I Uni d la ciudad d.Jrusaln rcalid3 con los medios PLiricos de la poca que rcprc.nlaci tuvicra cn cuenla los.lemntos realcs dc hciudad, ralc co muralla, almenas. rors for6 ya quc adi en el mundo occicnial coeoJ.rueln, concrctas, clctra. n sdia r.coocibl. una ePr.sn(acin simblica r drspus de las d!.ads habia visto tal ciudadr por el contr.rio aunquela <J.sln clere> .tsuitaha inc.nfndible, Losci.culor q. alud.nala sguen.icdc ciudad en ..lid no tu'icra i .cnotamenie l forma .i'.ulaf. 'onccin sn 1. dc clicacia *c c" d p.p.l ao""i dc las imgener lcLsivasy cn l rai.a Pod..d E cl Palazzo Pitri d. Floencia L 'r.e _ (,ud.d amu,rllad, - ., r etonca un. k r" od. qre l" n.rrl c. l reP'.sc dc L "iudad. ronr'!.o9u"no)qu."on,onr.do.ro.1plo.q,-lo.qu"l,(iuddcon'cN' r18!\-rigiodc,".,dll.,mori'oporel.u.ll,^,r.".u',."m,.,,Lgnnd.ll'ron'r'oqu. la idcntiqne como kt ion

7. FERN^NDO

G^LLECO'

P,DAD.

tan decisiwa la erpe.iencia

sual del artista como la ilnagen que proponan los p r e d i c d o r e s s o b r e l a s e s c e n a s e l i g i o s a s q u e s e p i n t a b a n . C o r n o s a b e m o s p o r algunos contratos ffmados ente comitentes y atisras, et programa iconogrfico y Ia disposicin de las figuras podan ser establecidos por el comirente, exigiendo Ia presencia de detalles que hoy nos pueden parecer insusranciales o capichosos, pero que, sin duda, tcnian entonces algn sentido concreto_ Por ejemplo, cuando en los riquisimos gbs del cuadro de Fernando GaUego titulado la Pddd7 vemos cmo ha sido caracteizada la ciudad deJerusatn, con formas claramenre goticistas, podamos pensar que los elenenros que aparecen
7 Dn cl Muso del Prad d Madi.

9 ro rr

12+
En el cuadro econocibles

E L P A I S A J E . 6 E S I SD E U C O I { C E P O

5. EL POSR DE LA MIRAOA

I?5

no slo son convencionales

los personajes,

perfectamente

tas escuchar el semn, cada uno con sus ropajes caractersticos y sino que al paraje en el que se sita la escena I-os rnontes son siluetas un grado similar de convencionalidad.

sus gestos de piedad y tubacin, le corresponde indefinids,

u n g u p o d e c a s a sp o s i b l e c o n f i g u r a l a i m a g e n d e u n a c i u d a d ,

aunque sta sea desconocida, y los rboles, que aparecen aislados y desperdigados, representan un bosque, pero este ralle no es tampoco la epresentacin de un valle real que haya podido ser visto en a\'in zado de las Sagradas Escrituras, distancia convencional lugar, sino un escenario idealidistante e intefnporal. Esta necesariamente

no es consecuencia de Laaplicacin de una cmoda de realidades concretas y reconocibles

corlro vistas realistas de un espacio urbano, sin efnbargo, no dan origen' c m ino' o t r o c o n d u c i r a s i n o q u e Por cabra suponer, a ta idea de paisaje, rePresenta sPlndidas a unas italiano, arte del rnuy tPico q.e resuliara ser <<escnrio urbano>' ciones de la ciudad en las que sta aPaece como cual Este primer erPeimento PersPectivo de Bunelleschi, Por lnedio del de en si el gerrnen tiene se realiza una representacin de una vista de la ciudad, obtener Manetti' Antonio bigrafo Para 1o escnico. Tal como relata su primer interio de la la vista epresentada n La <<tavolette>, Rrnelleschi se situ en el BaPtisterio' de catedral, en el centro de la entada PrinciPal miando hacia el la puerta tal manera que su campo visual quedaba enmarcado por el cerco de principalAr, el recuadro de la puerta, que hace las veces del plano-de la ima ."n la embocadura de la escena de un teatro real cuya caja' !"rI, "o.'."p""d" conceto' iluminada por el sol, nos ofrece la imagen de un escenario urbano e l d e l a p l a z a c o n e l B a P L i s t e r i od e F l o r e n c i a ' no aunque era un Prototipo de hombre del Renacimiento' Bunelleschi, Leon Battista amigo fue su su consistia en qu escrito dej por Procedimiento, Pittutodi AL"'ti qrri"n 1o hu explicado en el Libro Primero de su tratado Dello evoluLo a 1' I'o BaiimAlbe,Librit'a, el cual est dedicado precisamente con cionaio de este Procedimiento consistia en que haca posible reproducir s r p a r t i c u l a r ' d e u n p u n t o l u g a r d e s d e precisin la imagen de un d" esta Poca, como sucede con Lo fogelacin de Cristo Algunos .o'."" (.,,t"! r+58-r+6o), de Piero della Francesca'5, pro"ocan la sensacin en el

receta de talle sino una necesidad rerica que aleja a los pintores de la terenalidad que supone la repesentacin

5.2

I-A ESCENA TEATRAI,

UNA AITERNATWA

AI

PAISAJE

Los pintores

itlianos dedicaron

un enome esfuezo a esolver los problernas irn cobrando trabazn hasta poder pero

perspectivos y anatmicos Paalelamente, mostra

hasta llegar a dotar de veacidad visual a las figuras. de un enorne realismo, propias,

el espacio y los entornos

escenarios naturales y aquitectnicos

estos escenarios supeditados que adquiri el retrato.

a la histoia no sern autnticos paisajes. El parparecidas a las

saje necesitar unas caactersticas y una autonoma El descubrimiento

de las leyes geomtricas de ia perspectiva ptica y su aplipictrica permitieron dotar de volumen a las figuas y realismo a ios espacios. Es ns, las primeas eprefueron dos vistas de una que mostraba el Baptisterio y la Piazza del Duomo, de Santa Maria del Fiore, la otra presentaba la Piazza ealizadas por Filippo Brunelleschi en una

cacin a la representacin as como de profundidad la ciudad de Florencia, tomada desde el inteio

sentaciones perspectivas de las que tenemos conocimiento

della Signoria. Ambas stas fueron

fecha imprecisa entre r4OI y I4o9. Ninguna de estas dos pintulas de Brunelleschi ha llegado a nuestros das, slo sabemos de su existencia, pocedimiento y conrenido por las minuciosas descriprrones que nos ha legado su biografo ". l-a <<tavolette>> que representaba el Baptisrerio y la Piazza del Duomo, tal como erylicaJean pequeo orificio Castex, se contemplaba reflcjada en un espejo a travs de un situado en el lugar en et que se ha colocado el punto de fuga, dando as sentido al trmino <<pers-pectiva> (ver a t'a"s de)'3. Estas

i
12 13 Vas, Antonio M^NEf. tllodiiliqo5d3tu41.ft. BomryCl6inna. Miln,Npold, Jean CAsTlx, nciniito, 1994 PP 37 39 Hkto.ioeloAnjuit.tro.1120 r955, pp. 543 59?. r79o. Al1, T.rrejn d. Ardoz,

8. Peo

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Vare, L.o. &(khAr!!sl, en b Gllctia Nzionl

SodEla,rutu. F.rnando d1lc Mrch .U.lino.

Torcs

Valenci'.

1976 PP ro4

rlo'

126
espectador

EI. PAIsAJE. GNESIS DE UN CONCEP]O

5. EL PODER OE LA I.IIRAOA

r27

de que se est sentado ante una accin que se epresenta sobre un elevado, coIno son los proscenios de los teatros. La idea de cubo escenogrfico o de caja escnica se hace pa.ticulaimente parente scenario ligeramente en algunos cuadros de esta poca, tales como las ,Auciocionerque pint Fay

nt .".".oit" simeta,

de la perspectiva en Italia fue paralelo al inters por algunos como la claridad compositiva conseguida a travs de la

valoes arquitectnicos, la deffnicin

de Lasfachadas por medio de lineas estructurales fitmrcas formadas por colurnrras, pilastras e impostas, la predileccin por la geometa de volmenes sifnples y la expresin de la corporeidad de las masas. Asi, los cuados son concebidos como escenas pictricas mientras que las fachadas de los edificios y los espacios pblicos que conffguran las nueras irngenes de la ciudad son compuestos como escenariosarqu(ectnicos. ste es el caso de la plaza de Pienza (1460-14.62), que fue diseada y constuida desde los cimientos en slo dos aos como una escenografa urbana para representar la rnagnificencia del Papa Po II Piccolomini. Mientras que la idea de paisaje abierto se forjar en los pases del norte, la <<escenografa> ca.acterizar las composiciones suales del Renacimiento itaIiano. As, las figrras y los objetos ubicados en el espacio pespectivo sern los pl.otagonistas y las referencias descriptivas de una accin. Cuando

10. R^r, Guuo Rowxo, Et*ctNoto oxtBopco.

Paolo Uccello pinta sus clebres borcllas, el espacio representado escnico y los elmentos del fonilo agrcola de estos esPacios no funcionan como un Paisaje, sino que cobran el valo de un teln teatral A.1 respecto comentarr Vctor Nieto y Alicia Cmaa sobre Paolo Uccello <<EnIa botolla guerelresentr o Niccoldo foleninon lc cfalla d Son i onano (Londres, del espociodebdo a lo folto de orticude escenaro Notionot GolleQ puede aprecorseel eJecto es claramente ldcidn, cono un contiuo ininterrumpdo,entre el suelo2 elfondo de lo conposiinEIsuio pesetouna fgurc de guefferc muefto,ln:.<s) rcstosde arnodurcs gue desanollon una trono el esquerl,o de lno letspectixalneol,1 apareee msgue cona el sueloen el de lneas gue describen en el queseesortollo u^ torneo, quesed.so"Tollo uno batallo, como el toblado de un escenaro >. Para insisti ms adelante ' <'lo teotral un juego, una fslo cono una reprcsentoci\ pintura florentino del Qvottrocento relacin e inltuencia ejercido lor Ia escenografateottol en Io de wo oitn perslectio co^fguro un esp'tciosinilor ol es eente. El cubo picttico, der:Uodo gue sirxee marcoo u^a rcp.esenlo.^ teotra/'>" EfectivaeeodoPor Io eteenografo rl1enre, el punto de vista que adoPtan los pintores italianos Para construir sus prspectivas es el de un espectador que de pie, como se hacia entoncs' s i s r ea u n a r e p r e s e n t a c i n q u e s e P r o d u c e n u n e s P c ; o P e r s P e c ' i v o q u e s e caja escnica>>. corno << Incluso en pinturas que pretenden narrar hechos eales que sucdieron en lugaes concretos y conocidos, como es el caso del tena del fresco de Rafael y d"t Bo,go(154)'3 ' una de Laspinturas Giulio Romano que representa Elince "dio configura
fl quoftmnto i.olioio Hroria t6, Madid CM^s, Vicror NEroyAlici dclosurarer. br* en cu(a:on tsn l Snu dll Incclio di Borgo. Palacio dcl Vaticno. Roma. 1999 Ls Pra

9. P^o.o

Uccllo,

B^r^Lu

D'

S^N

RoxaNo.

t
de la ssa d! l,Virgcn

PP 46-47

Vasc,

la-4'ioidn dl Museo dcl Prado an la quc l" lgri.a recuerda as bamblinas de una.snogfia.

conrruccin

ra

r28

EL PAISAJE. G E N C s I SD E U N C O N C E P T O

5. EL POOR DE LA I' IRADA

r29

rns epresentativas del manieisno, productos de la invencin, realidad cotidiana

las construcciones y los edificios son se alejan de la miseria de la

que premeditadamente

para disponer columnas y edificios segrn una composicin

escenogrfica que pretende una eficacia de la representacin perspectiva y damtica. En esta pintura al fresco que cubre el lunero de la stonc el propio arco que limita el muro hace las veces de embocadur rearal, Este ripo de construcciones visuales se puede apreciar en casi todas las pintuas italianas, ubano tanto si muestran escenasde inteio o en un paraie ualcomo si la accin sucede en un espacio

lonnan La <<crnica> y <<la trgica> estn configuradas Por edificios que arcos v iogtas' fachadas' se distinguen claanente unas calles en las que La de aquitectura tatados sus en desarrollar monumentos que, despus, ur r e c e a d e l a ' e s c e n a s ,l a s a r i c a c o m o c o r r e s P o n d e l t e r n a r p r e s e n t a fuga ai bosque en el que se abre una calle formada por rboles que tambin de la idea efuezan fo.o. L.s ecortadas silueras de las coPas de los rboles el en ella gerde ver telar escenogrfico por encinra de cualquier Pretensin men de un Paisaje.

5.3

LA TMAGEN DE IA CIUDAD ITIAIIANA

inreresaD e s d e l o s p r r m e r o s m o m e n t o s . l o s a r t i s r sy t e r i c o s r e n c e n ri s t a s5 e de vistas rePresenracin la en ver reflejado se ron por la ciudad Esre inters qle urbanas d escenas figrrativas imgenes de la invencin de ciudades y en en Ios basadas picticas rePresentaciones nuevas de las travs a se muestran aparece conocimientos PersPectivos,de tal manera que' en fnuchos cuadros como religiosas la ciudad como fondo o escenario de composiciones tanto profanas. de una ciuU n o d e l o s p r i m e r o s c j e m P l o s i n t e r e s a D t e sd e r e P e s e n t a c i n rePresenta s e d o n d e S i e n a , P a c e d e d e t l a e n I a S a l a dad eal lo nconrramos fresco Pinrado u n e n l a c i u d d < < b u e n d e g o b i e r n o e l s o b r e a l e g o r a una Lorenzetti entre 1337 y 1340' Se trata de una represencacin p". Arnb'odo mostar la q.'", irrt"^tuttdo superar et esquematismo medieval' pretende Para ello a su buen gobieno gracias magnificencia de la ciudad, conseguida r e conocis o n s u s e l e m e n t o s e n l a q u e d e l a c i u d a d ofrece ,rna 'ista .ealista a d erecha' i z q u i e r d a d e L a p i n t u r a s i c o n t e m P l a m o s bles. Efectivamente, verernos desplegarse ante nuestros ojos una serie de unos treinta edificios' pfeclament La ciudad, tanto real como imaginada, cobrar un enorne inters efl el pero tas representaciones que de eLla se han sen claramente escenogrcas. Todava siglo y medio despus de descubiertas tas leyes Renacirnierlto, de la perspectiva y de ios experimentos de Bunelleschi sobre la ciudad de Floencia, Sebastiano Selio, al final de su <.segr.rndo libro>>, dedicado a la sopra le Scene>, pespectiva, como si fuera un apndice, titulado <<Tr.artato fep.esenra tes vistas de la ciudad como <<scenas>> defiriDdolas con los tr inos
r9

I 1 SEB^sraNo SRLro, <Escr Tqcc>>, Tvnx t opxpt o'Ancsnvu.

por sus siluetas, almenas' Yentanas' acos y puetas despus aparecen la puerta y las rnurallas de la ciudad' en un ""tu.t..i.t;.o", intento de escorzo, y, a continuacin, se Presentan los camPos e cultivo' londo los una aldea leana, el ro con un Puente en prime trmino' y al l o e s l Piniado T o d o q u e c o n s e c u t i v a s ' n o n t a a s d e f i l a s bosques v vaias un registro de inventario de del los datos como tan reconocible ser pret;nd definidos la propiedad. I-a pintura ofrece una clara sensacin de conjunto, Pero cada grupo de esios manera elementos ha sido representado de forma fagrnentariay secuencial de tuera a y una cama si tomramos como de Yista, qr.rehay muy diversos Puntos la ciude desde un extemo fotografias haciendo ecorido un rnos realizando l dad. la atavesranos entera, saliramos de sus muraLlas y recorriamos d e u n a a c o n t i u a c i n c a m p i a y , r r a s e J p a s e o . c o l o c r a m o s e s t a sf o t o g r a f i a s

teatlales: cmica, fgica y satrica's.

Vas., Scba*iano SERL\o. T,r. 'af. d Archrturc rrroip.rild di s6o -ro (Vcnecia, 600), Lib.o v Afqr n.ctos T.njcos d. AJrSc.ondo. fI. 48 5 tb. E.l. a6hil, Col.gio O{icial d. Apejadord rias. Oviedo, r9a6

I *'

r30
la ota para formar

L PAISAJE.6ENEsISDE UN CONCEPTO

el mral"'.

En pocas palabras,

este f"esco se configura de epe-

desde u.a

-ultiplicidad

de puDtos de vista como una acumulacin

sentaciones y, por 1o tanto, aun siendo fiel a la forrna y al carcter de cada uno de los elementos, Por el contaio, la posibilidad falsea la realidad wisuat. el mtodo perspectivo ideado por Brunellcschi eliminaba

grandes narraciones siguiendo la mxima horaciana <<ut Pictura poesis> Para ello necsitan componer espacios y formalizar lugares posibles Peo distantes lugares ideales y fantsticos, corno los propios milagros y e ieconocibles, hechos fabulosos o divinos que naran y que, Po su naturaleza' precisan de unaambientacin teatral.

de Ia rnultiplicidad de puntos de vista, la imagen se consruye desde un nico punto, tal como se conternplaba a travs de la <<iavolette>> y se congelaba en un solo instante. En este sentido, la repre, ero s e n t a c i n d e B r u n e l l e s c h i s u p o n e l a p e c e p c i n d e u n < . e f e c t o r e a L > >p este efecto se ver limiudo como el que proporciona fotogrfica. Esta limitacin rrnicas convirtindolas En cualquier tor Nieto y Alicia lingstica, de tal modernidad an una estuctua la ciudad o, ejor, teicos en su campo de aplicacin a un cono o pirmide el efecto de ealidad, tiene que ser tan estrecho en la actualidad el objetivo estndar de una cmaa del campo visual es la que educe las vistas panoperspectivo no fue rnuy utilide las ciudades italians. Corno han sugerido Vicesto se debe, tal vez, a una cuestin de coheencia un artificio conceptl la perspecen encuades escenogrficos concretos. de visin que, para reproducir 5.4 UNA NUEVA CULTURA VISUAI URBANA

brunelleschiana.

A mediados del siglo xv se emPiezan a aPrecia en la Toscana los prirneros resuludos de la n.e"a cultura visual que ha propiciado el desaollo de 1a perspectiva pictrica, Un testimonio de este cambio de sensibilidad visual nos Io ofece la doble actividad, como cotlsLructor de una ciudad ideal y quien accedi al trono papal en como escritor, de Enea Sitvio Piccolomini, el ao 1458, tomando el nombe dc Po II. Pocos meses despusde uncirse la tiara papal, entre el zr y el z: de febreo de 1459, con motivo de un viaje a Mantua, en el que es aconpaado por Leon Battisa Albeti'3, Po lI tisit" la aldea medieval de Corsignano, lugar de nacimiento del Pontffce, y decide convertirla en ciudad connenoativa, privada. programa por el propio Alberti, el Papa determina el y clige como arquitecto para llevar a cabo la enpresa a no Puccio de Paolo Enunabul' Benardo Rossellino, apdado porsusob dictada el 13 de agosto de 1462 se esiablece el programa en los siguientes tene lugar uno Cstade mgnfco e'ttucrura enrquec,r ru5cimienlos minos, <<Conhuirdrde el antiguo sotarde Ia eosolotema) ao otrosedrfcios> "a conun dgno palacio que ocupe El anriguo burgo de Corsignano no era rns que un Pequeo conjunto e Asesorado, probabtemente, ediffcatorio casas rnedievales sobre un altozano, articuladas en torno a una breve calle que no llega a medir los 3go metros de longitud. En la parte ms alta de esta elevacin la calle hace un pequeo quiebro Perrnitiendo una amplia vista sobre el vaLle del Orcia. En este lugar se liber una amPlia extensin de terreno paa construir los cuatro edificios monumenrales que conforman ta plaza de Pienza, constituida po la catedral, el palazzo Piccolomini (farnilia)' el palazzo Vescovile (episcopado) los que se define una planta rapezoidal con y el palazzo del Petoio (atntamiento)' regular. No pretendo analizar aqui la estableciendo en ella su residencia

caso, este nuevo procedimiento Cmaa'',

zado para la representacin

ya que no debi parecer adecuado utiliza

para representar unas ciudades que entonces manlennn y una apariencia medievales. Po el contario, ineo para representar como Alberti, Filarete, paa representa las siones las nueras ideas sobe o

tiva cnica ser el inst.ulnnto de la arquitectura,

de la ciudad ideal que ciertos Francesco di Gorgio

I-aurana, estn pensando y proponiendo. Pero, en realidad, resados en mostrar los pintores enacentistas italianos no estuvieron inteen sus fescos o cuadros c}no eran sus ciudades, qu

apariencia tenian, como hizo Ambrogio Lorenzetti con su Siena natal, sino que se interesaron en representar <<ideas>, lo que les condujo a consturr en los que situa los personajes de las historias que escenaios <<ideales>>
.] i"".-"-""-r, r

E"to" pi.to."" pero la idealidad o de la mitologa,

r,"..sitaban

de ta veosinilitud

para narrar

esas historlas,

de las propias hiscorias, tomadas de las Sagradas Escriluras

hace que se alejen de la irnitacin ealista de los espacros en Io Plszode So Morcos cotidianos. Excepto algunos cuados, cono la Prccesin (14.98) o fl milqgro dlo reliquiodelo Cnzea el puente de SanInrenzo \t5oo) de Gctile Bellini"", que presentan corno cnicas de sucesos del momento en lugares ". reconocibles, la nayora de los pintores italianos Pretenden elevase hacia 1".
DavidHoclny, En ralidad, ra p"opucna d. L.tura cs tpicamcnie cubnta El pirord, pocimi.to forgrco.' alSn$ d. sus obra lvi'n cbista, ha des,..ollado.r C,(M^M, Cudtlrceito olir'no, ol..il, Vicb NEToyAlicia P.89. dcv.n.cia Ambos cn I A.cdcniz d!.io dc

23 ?4 20 2r 22

En cna fccha Albc.ti y ha con.\,ido la rednccin d De A?ifcdt'io. .h-ri. rol I C irado por L.orard; B N Evo Lo. HIorio d. lo drqi.c|!tu d.l R,d.ini.nI6 La o1rfalln l' id.' Cusavo Cili, Ba.cclona. I98r !!883, P. 2r9. Emr. lo. <'o.ros edicios> sc corchPlaba no llevada a cabo al fallecimienlo del Papa, de 9 difcr.ntes PEIds dcl squno PaPal sehubicra' d cl conjnto consiruido pla.ios n La calle prin.iPal d. Picn!., .omPlcdo

132

EL PAISAJE. C N E S 5D E U N C O N C E P T O

5, EL POOER DE LA I,|IRDA

r33
bloque cuadrangular de edificio que se

iff

plenamente a cabo desde el palazzo Piccolomini, tres plantas que recuerda al albetiano estaba entonces acabando de construi colomini se aprecia en la loggia-mirador

palazzo Rucellai,

en Florencia bajo las rdenes del que ocupa la totalidad de la fachada

p r o p i o R o s s e l l i n o - ' . U n a d e l a sd i l e r e n c i " e " r . e e l p , l a r r o R u c e l l a iy e l P i c mcridional de estc ltino. la ota es ia intima elacin de esta fachada con

un jardn proyectado como complemento de la logia. Al respecto, Leonardo primerc ue<unconjuntomonurnentol Benevolo seala que <<Por de te gneft estr ligado >>'?b. poisajisto oryinicanente a un espacia e ry a una ponorrnicc Esta unin << org nica'> del edificio con el entono se realiza a tavs de la gran sala de armas que vierte sus ventanas, por un lado, al patio interior y, por otro, a ta logia desde la que se contenpla jardin en una mirada oblicua, dirigida hacia abajo, el una amplia vista y en una mirada ecta, laozada hacia el hoizonte,

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sobre el valle del Orcia y el monte Amiata, paajes que al Papa le agradaba contemplar, como ha dejado testimonio en sus Conmentorii, siendo ste uno 12. Puma oer cox.urto ucsro or pz. de Ios primeros indicios que anuncian la delectacin por la contemplacin de ciertos parajes. La tecea mirada esponde a Ia vista de la ciudad desde el exterio, conocida plaza, puesro q!e ha sido estudiada por rnuchos historiadores y arquitectos, sino que me limitar a seala la posicin que ocupan los ele_ Inentos arquirectnicos desd-- el punto de vista de la mirada, ya que esta dis_ posicin responde a tes maeas de visin que han surgido del empleo de ta PersPectiva. Po un lado, tendramos la mirada escenogrfica, que pemite ta contemplacin de un inteior urbano desde el propio inteio. En esra mirada la plaza, con la catedal situada en el lado mayor, ofrece su fachada principal corno teln de fondo de una caja escnica a la italiana, tazada, como se ha sealado tantas veces, siguiendo los procedilnientos perspectivos enunciados por Albeti. La particular disposicin trapezoidal de la planta de la plaza tiene por objeto crear un efecto consciente de perspectiva prica, de tal de esta catedralicia que ha sido compuesta con gan pecisin para se contemplada desdc ur punto de vista fijo, de tal nanera que, situndose en 1, se apecia todo el conjunto como un escenario en cuyos pequea consfuccin Iaterales se abren dos amplios huecos que comunican el ambico acotado por Losedificios con el espacio abrcrto del valle que se permite ver fragmentanamente al fondo. La segunda rnirada, que sc inluye en esa apertura hacia el vatle, responde a la idea de contempla un exLerio desdc ur inieior. Este fenmeno se lleva manea que los rnuros divergentes de los dos palacios que flanquean dal estechan visuaimente cl espacio y ealzan la monumentalidad Ia cate mostando la silueta del conjunto urbano del que se destaca, omo en una perspectiva invertida, un punto focal sobre el qe posar Larnirada. Este punto focal es el bside de la catedal, constuida sobre una elevacin escarpada del terreno. A pesar de que la pequea catedral, que no es ms que una capilla para que el Papa pudiera realizar sus rezos y oficios divinos, no supera la altua de los edificios prximos, el bside se ofece como una potente forma cunada y maciza que emerge dc la alincacin formada por el palazzo Piccolornini y ta canonjia, los cuales, con sus logias y filas de ventanas regulares, flanquean la ciudad. Como seaia Benevolo, <<... posici hdropermrido obtener debajodelrbside un sro segu\o espoco estinodoa baptisterio,Percfue utili4:do pora obtener una seriede efectosanutectnicos i^ditas,e ocerdoconlos deseos de Po I\ conlos posibilidaduqueoftecoIo nuero Estas posibilidades eulturou"uol>>. del placer de la contemplacin que ,nenciona Benevolo se efieren al inicio desinteresada de los lugares que, corno este el bside, que queda en posicin dorninante sobre I siones de curvas ascendentes que forman los teritorios del valle prximos a

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pequeo burgo medieval, en el que naci Enea Silvio Piccolonini, debe convertirse en la <<ciudad ideal>, para lo cual adopt en mazo de 1462 el

E I457 Rossellino vivia b Florencia, d.1. s"FNis las ot,a d.l palacio Rccllai disead por Alhrti. Citado por Hcldcr.ich cn Ludqig H. HE\DENREICH y Wlfgang Lolz, A9ri14t. ttalio, r4oor600, Crcdn, Madid, 996". p- 7:. Loa.do B rN E\oLo, ttor d. io drqritrttf. J l R4 !r n ir, a.. , a! til v.l.I, p.225-

t3+

EL PAISAJEG . N E s I SD E U N C O I I C E P O

5. EL PODER DE LA ITIIRADA

r35

sino que, en cuanto herraefecto visual de profundidad, mienta conceptual, se conviete en el instrumento que Permite conferir dignidad y poder a cada uno de los elementos y al conjunto de la escena. Efectiun deeminado vanente, los edificios ulicos construidos por Rossellino que constituyen l piazza de Pienza no se diferencian de Lasconstrucciones comunes que confordecorativa; por el man el resto de la calle por su tanao o grandilocuencia conlrario, el arquitecto ha tenido mucho cuidado en que ni la catedal ni los nuevos paLacios se irnpongan al conjunto urbano por Poseer una estatura enorme, un tamao desproporcionado o una escala arrogante. l-a diferencia de jerarquia enere unos y otos se establece por medio de Ia regufaridad geomtrica que poseen las construcciones renacentistas fente a Ia dependencia topogrffca )' funcional de los edi{icios medievales, con sus ventanas desiguales y sus fachadas irregulares, de tal manera que la regularidad del Procedimiento georntrico y perspectivo, como ha sealado Leonado Benevolo, <. . trorufiere intelectuol'>'o . las relociones de prutgo2 e podera uno elfere esttictomente Este espacio urbano anteriorrnente mencionados ideal y el representado en los cuadros de los Pintoes supondrn el triunfo de una miada intelectua-

lizada, cientfica y matemtica que se opondr a la PercePcin del paisaje real caece todava de suficiente inters. que, en cuanto producto incontrolado, 1 3 . P r E N a v s r D E S DE . Lv a l r E D E rO B c ^ -

nombre intento

de Pienza, rns contundente de que aquel pueblo nedieval urbano

que eI rstico

Corsignano,

en un

4.5

D U A I I D A D D E T A M JR D A

se convirtiea

en ciudad digna de ser la con las El viajero que an hoy recorre estos paajes, puede enfrentarse con la diversidad de miradas que ofece Pienza, cuya intencin y sentido han sido premeditadamente buscados y conseguidos por medio de intelectualizadas construcciones aquitecl4icas. Sin ernbargo, como sucede tantas veces, podemos pensar que esta disposicin puede haber surgrdo de forma casual o que ahora contem plamos este artiffcio urbano con ojos contemporneos. No es asi. Afotrnadamente Enea Sil"io Piccolomini, impresiones personales, libro que fue uno de los ms importantes humanisen el que anotaba sus escito en un latin herrnoso y vo, que se tas de su poca'e, nos ha legado una especie de diario conoce coo el titulo de Comnnorii. En 1, el Papa ha dejado constancia de la gestacin de Pienza, de las in ucciones que dict para su constuccin y, lo que es ms interesante, de sus

cuna de un Papa. El conjunto representaciones de Pienza establece una correspondencia pinturas Atonio de a\unas de la poca en las que se muestan imAverlino il

genes de ciudades ideales que ratadistas corno Alberti, Tinto

Filarete ), Francesco di Giorgio Martini estn describiendo en sus escitosel escenario eal de Pienza como las constucciones imaginarias que aparecen en algunas pinturas de Piero della Fancesca, Ghirlandaio, gino, Sandro Boticelli tipo de espacio. Pero hay que actarar aqui, una vez ms, que la pempectiva no es empteada en la plaza de Pienza y en los cuados de estos pintores sirnplemente pam conseguir Peuo Pinturicchio'!T, datadas alrededo del ao 148o,

hacen uso de la perspectiva albetiana paa generar la imagen de un nuevo

27

Vsc,

como.jeplo, dc Pi.rc de Frn.cs. v)Enr.nnion.odd.ta^t6,ontloth,nad.MdntzJ.l, aprc6..^k gla h Go- 472-1474). .n la PiMcotc.a dc Bera d. Miln: dc Domcnico Ghitndaio, Sassed d. la i8lcsi . la ot'le . 'oa Fnn.iso pr el Pop<Hoaa;o lll \.o 4 80 48t , fr6co cn la Capill &cro.n Ia Santa Tri n Floreciar d. Pieto Perugino, nrgde Ia.llovt a SnP.rc \\44rr482). frcroenla Capilla Sixlina d Roma; dcSando Boricelli tl.6t'go d. Co., Ddtd'., Ab'.n lL48!-482) (d, fresco.n la Capilla Bufli.i 8.n'no 484), Capill, Sinina de Rom; d Pinturicchio, ir-od.Sd" e Sai' Mzria inAncoclid Roma.

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rt ; &

l. p.23r. Lenado BENEVoD, /rno d? ld oguik iu d, a.pnro.... oi..i..Vol. Burcurard | ic.. <... r ?.s no A v rtija la ia, . to Poro Rrinos E- Silvio Pi.colomini, ol tbo nonol d ..inienr . ^o onn h anpltu) g pe arono^ aao . s! cuh!'d 6i'tot tona, e ) ,n,upirpoola.ob BupcKHARol, rult.)R.^oanrnr| fdl'd. Prr Miico, 9qq. P p.*onal qu pos.y nos pucde drr una idc, d. su rGns, cul.ura 166. Po. ora par(e, Ia bibliot..a la Dibliolcca Picclomini d.;1...i. for,n huanisra;.r;s su nuenc, :li"o,y do"u;.ntos . Sina. d.l cr.dri

r36

EI. PAIsA.JE. GEI1ESIS DE UN CONCEPTO

5. ELPODER DELXIRAOA

r37

percepciones sobre algunos lugares concetos del Estado Pontificio y de la Toscana, que l conoca bien, lo que convierre este terto de carcter autobiogrfico3" en una inrportante fuente de primera mano para comprender la tansformacin de la mirada que en esos aos se est empezando a produci en el cento de la pennsula iiliana. Sobre todo si compaamos las esca sas y topes descripciones de Ios entornos y lugares de algunos de tos ms grandes poetas del rcnto , les como Boccaccio, con algunos fragmentos ta descriprivos de Enea Silvio, como ste: <<Peldaos de rocos,unbrcsase pnpanas, descienden o pico hastala ollo, dondentrepeascas eleonsuorrdaxerde los obles, arruttados por el cantode los nirlos>>3' . B u c k h a d t n o s c o m e n t a s o b r e e l t e x t o d e l P a p a P i c c o l o m i n i , < < G o c oo n todossussrtidordlponona esplndo quese le afrecedesde la ns olto cunbre del monte Albano, o del Couo, desde donde alcan<a o dipsar Ialnea dela co*a de krrocno. t el cobode Circe hostoel Monte Argentarc,el l)astopasn todossusciudades ,s en**r'tt"' ^^^, de otras edades, los cadenosmontoososde la ltolio Central, con susbosaues oue cubren los ualles circundantesl los lelanos lagosde los nontaos gue de to suolorecen tocot<e. Ad;m 1o belleza cin de Tod, eleuodasobresus oiedogr susribaos plantados e olios, dikondo los bosques leynosl el mlb del Tiber, dondese2erguen numeronscostilloV pobtdosjta o lassinuosas nrryenesdel ro. Las lomosplocenteras de Sena,can sus rillos] conuenror n or otturos, sonsu parria 32 preciamente,J es notutol quese conploaca en:u descrpc in >> . Se aprecia en la sensibilidad de Enea S;lvio PiccoLornini una dualidad de pecepciones que, sin duda, no es ajena a la dualidad intelectual en la que se debate la cuttua del Renacimiento, entre el mundo ideal platnico y el empiismo aristotlico. Por una parte, la constuccin intelectual de una nirada ideal, llevada a la prctica en la plaza de Pienza, donde el gozo reposa en la serenidad y el oden de lo que ha sido maremticamenre dispuesto; por otra, la del disfrute sensitivo de la contemplacin de ios parajes en los que las formas son irregulares, diversas y mutables, pero que le pcrmiten Ia aoranza del ecuedo de los aos de su infancia yjuventud.

Surge asi un conflicto enlre un tipo de mirada cientfica y matemtica, que permite el disfute intelectual, y otro tipo de miada que capta los fenmenos irnprevisibles del nundo eal. Este conflicto se hace parente las Pinturas an!es mencionadas, realizadas hacia r{8o, en las que el sorprendente dorninio del espacio perspectivo contasta con la rigidez de unos fondos que no logran una articulacin con los escenarios q,:e ocupan los planos medios y el primer plano. Aunque cada vez con ms destreza los artistas se \an apartando y consiguen un mayor verismo en convencionales de los esquemticos ons

los detalles de elementos de la naturaleza y una cierta sensacin de profundidad en la represenracin de los espacios abietos, los pintores italianos claramente quedan atrapados por Ia <<idea>> y concedn escaso inters a los valoes del entorno iente torpeza, y a Ia consecucin de ambientes nludls.No es ajena a esta aPa superada por et pragmatismo de Los pintores flarnencos y con que Brunelleschi, Alberti y Ia perspectiva. con ms ciaridad flamenca y la holandesa que,

holandeses, l crcter pitagico y pla!nico Pieo della Francesca arroparon El contrapunto que coIrrparando

de esta situacin lo podemos enconta. las diferencias con la pintura

al fin y aI cabo, eran conocidas y apreciadas en Italia, si 1o efectuamos con el arre oriental. Cuando se contempla una pintura china o jaPonesa de Pai saje, se puede observa en ella una difeente odenacin del espacio y de sus cleInntos que difiee sensiblemente con espcto a la nanera europea de componer un cuadro. CenealmenLe europea donina se explican estas diferencias indicando Ia visin perspectiva y realista mientas que en la pintura

que en el arte oriental las leyes de la perspectiva ptica no fueron conocidas hasta Inuy tarde. Esto ltimo es cieto pero no constituye una explicacin suficiente. No creo que si los orientales hubiean estado interesados en realizar epresentaciones mimticas dei espacio, tal como el ojo Percibe el entorno y sus objecos, no hubieran sido capacesde descubrir el procedi miento y la tcnica adecuadaspara hacerlo. Ms bien el problema eside en que los orientales han aplicado sus artes y su pintttra a otro tipo de representacin no mimtica, que hinca sus profundas aices en creencias religios a s ,y q u e , c o m o e s l g i c o , p o s e e u n s e n t i d o p e r s p e c t i v o r n u y d i f e r e n t e d e l Cuando sc conocen, en la medida en que los europeos podemos llegar a conocer, Ias sutilezas del jardn chino, nos damos cuenta de que el problena no es compositivo ni fonal, sino c)aranente perceptivo. Sabernos que en el diseo dejardines los chinos aendieron, ral como dscibe Xavie dlsoI,yks sonbras el oire guenueu losramog Bentu, a <<lo 1r,< 7uelroycton losrboles, los rcJ\ejosde un lago en los tollos delicadosde codo pls ta, el sonio del Wo en moanientq colno, d orona (tuex esporn conIo brso,los contrastes deforma, colory teftura, Ia humedodl pjorory los peces la tenperatura de codoluqor,los sectos,los que hobtoneljardn, lo luno

3I 32

Elfn p. psar a la hiroi., como lo hiciro l.s antiguos cnperadores ylos poets rmanos, hi cn ducido a alSxnos humanisias, desd. Pdnca. oirccc;a ta preddad una bi;safi vcne.abt.. lo qxe pmiti que surgiera.l gnro lirda o dc l utbiografi, por ncdio del cual ci 4$no. of.ece su versin d Los acDnrecimienlos vitalcs y plni.os n los q h participado_ En.a silvio Piccoioini aprovecha esia oporlunidad parjurilicar h.Lhs de su da poco orodoxos, por lo qu.los Connnldni h3n sido denorados por 3u insi..ridad ric', rin.mlarAo,la calidad dc su prosa y la hinuciosidad de , u \ d . . r i p c i o n r \ d r l L g , e r y p , r a J e "- o n , . " . " i b t " m - n ' r u,it.. p,r Ljd, .t mon.n,o h ?l 1u. ,tsli-n ,e empic ;nr". d po, .l pd'"rjr O'ro "'tte o. t" v";,d.d " u ' o b i o K , r , ; , d . t p . r s o d r . 1 . p u - d e aprciar co los hescos qu.. siguicd sus cs.o5, su sobrino l ca.d.nal Fian..sco Tods.IibiP,ccol. ,n' cn." go ' Prn'urrchio rca r50t r r p ,(derdc l B,b\okc Ac,ojomi, dc 3 I.rdJ.(o,., (.'cdl d" S'.n.. (r euo! s. Epr .n'an dir..,.,", ",<c,i dcl, {d. d"l P.p, d6dc L D,rid de Fn. S l q o n r c i , , | , 0 1 , ' l i o d c B . i l . d , h d r d \ . , " . A n . o n d . o o n d e f a t t e ! , oe n r a 6 a . L i L p D ,n,p, " ",^. fadas.n Mae..io y en canril d Fbdano. ; rcpG.la" d.1"" *.;s. tos hccros dc loi aja*old;i s'no qu. iDaugurn la sloilicaci de u hombr; de undo. porJacob BUCKF^DT, Cildo Iz.utuuo rnodntrid n lrdio, op,.i , p. 62.

r38

EI, PAISAJE. GNESIS OE UII COICEPO

5. ELPOOERDE LA I'IIRADA

r39

>33, es d"ci., refLeodo en un enonque... que para nosot.os intes peceptivoEstos fenmenos .epresentacin as oientales fomaciones, del d;scui pequeo instante transcendental

se preocuparon

de fenmenosy

elementos e

no han llegado a cobrar, an hoy, total significacin

cambiantes, dinmicos y fluidos reclaman un tipo de al de la captacin del instante. Fente a la cultura del que petende plasmar la pintura occidental, las cultu-

ciudades italianas fue tal, que ya en el siglo xvl emPiezan a aparece los Pinreros vajeros que, s;n aParente funcin poltica o comercial recorren las ciudades con el fin de conocer de primera mano estas maravillas' El seo Michel de Montaige (r533-I592), consejero dei parlamento de Perigueux, alcaide de Burdeosy humanista renacentista' a finales del siglo xvr' fue uno de los primeros que sinti la extavagante idea de abandonar cargo y negocios durante ms de un ao, ente el 22 de junio d t58o y el 30 de de r5Br, Paa dedicar tiempo y fortuna a viajar por la simple """i.-.. curiosidad de ver otos paises. A pesar de que el seoi de Montaigne ealiz el viaje acompaaado de un squito propio de su dignidad, Jevendo el diario que ' , o s l " g a 3 a , d o . ' d . d u c u e n t a d e L a sp e r r p e c i a s d e s u a v e n t u r a s e a p r e c i a n l a s enormes incomodidades que tuvo que sufrir y Io poco placenteas que resultaron lgunas de sus etaPas Michel de Montaigne, como buen humanista del Renacimiento, a lo largo del aje se muestra interesado slo Por lo humano esdecir, Por las personasy sus costumbres, por la manera de habitar, por las ciudades, castillos, muallas' iglesias, abadas, conventos, palacios, fuentes y edificios, Por la foma de servir la mesa y por la calidad de los vinos' Perc no hace referencias al entorno ni al paisaje Cuando nomba un ro, 1o hace en cuanto accidente rasgos de topogrfico que hay que vadea. o atravesa' pero no sc encuentan <<bellezas natuales> o de las locusamoenu de los delectacin en la contemptacin Parece ineible para el lecto actual que un fenmeno paisajistico' que cated.les, desde el xvrrr se considera de prinera magnitud, como son los Alpes"' esutte absolutamente invisible Para el viajero de finales del siglo xvI, lo que denuesta que incluso un hombre cuLio y curioso, como el seor de Montaigne, caeca por comPleto de <<cultua Paisajista> En el tanscurso del . ltaLia r."o que atravesar los Alpes dos veces, la primera cruzando el "iaie Tirol por los montes Aurinas, para pasar a ltaLia por el Puerro dc Brennero' 1asegu.da, saliendo a Francia por el Piamonte' ata"esando el puerto del M o n t - C e n i s . E n c u a l q u i e r a d e l o s d o s c a s o s ' a t r a v i e s ae n t r e a l t a s m o n t a a s ' cruza por lugares de nuy diversa vegetacin' con torentes y arroyos, desfiladeros y gargantas, de los que no deja en sus escritos ni Ia menor conslancla' En una de 1asescasasdescripciones del entorno de los Alpes. en el trayecto <<Paton,os el rb pot M Pu'nte de naderc' que enlre Colman y Bolzano, sepuedcleer, un cost'ilo 'nbe otrcscosos' . Descubrinas, a ustrdmdno qierdd ho1nuchosos lo dejomot o nulrd irla, qu de lasquesepresentobon e inoccesible nse'innte en 1o attode Io .ontoo

diferente

han desarrollado

el gozo de la conternplacin de ligeras trans la percepcin de procesos nacurales que reclaman Ia paciencra del tiempo, Laobservacin pertinaz de un detalle que muta de Asi, tanto Ia poesa como Ia pintura y lo presentan en primer oriental plano, cono orientales eligen un si se acercaran a pretres br:eves

forna naual. motivo

sencialo. De la misma manea que el 9[japolrs contapone instantes aislados, la pintua en el espacio de representacin atendiendo

representa algunos elementos dispuestos a su inte.s subjetivo y no a la

posicin visual que ocuparan en una escenade punto de vista nico. De esta nanea, los elementos representados parecen aislados. Desvelar cul es el orden de los elementos en la pintura comprender mundo el orden del jardn oriental supone ofrecer las clavespara chino o, lo que es lo mislno, el oden del

en su totalidad y las ideas sobre la cosmogona oriental, ya que todo lenta permite tanto ffjar la atencin en todo el conjunto

jard;n es una representacin metafrica del mundo. La contempiacin como hacerlo en los detalles y estos detalles pueden ser visuales o no. Por ejemplo, un rbol de dereminada especie puede haber sido plantado en un lugar con$eto no slo por la forna que ofrece su silueta, el color de sus hojas o el olor que emana de sus flores, sino porque en l se suelen enconLar a y cantan. El gusto los pjaos qu se posan confiadamente experto gozado del jardin oiental no slo puede contenplar ese rbol, entornado por el resto de las plantas deljardn, que el pjaro comience a canta. sino que espera la llegada de aiguna oropndola, obserya cmo se posa y se acomoda en sus ramas, y anhela

5. 6 VTAJAR

PARA I'ER

las tansformaciones que ocurieon en Italia duranre el RenaCietamente, cimiento no pasaon desapercibidas. Muchos de sus edificios fueron tonados y, de esta forma, se extendiO el lenguaje renacentista al resto de los paises europeos. Los tatados de aquitectu.a, muy difundidos durnte el siglo xvl, cont.ibuyeron a esta difusin, pero la idea del esplendor de ls como modelo

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34 ii

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33

X.vr

BETU AloNso,l,rjordinrdChi'o,libo

a indno.

p.53.

Mdrid 1994' Diano d14 lto, Debde-CSIC Illichel d. MoNr^IcNE, Bodn.r)llBp"in$r"om'nron:Publ'.,rc'rhn"('?con"luuloPh t"",,:J 'do"],*'"1'"" .a,to,p1to..rzr)ion.t"Iundrku4udJPtsr'toPo'lannronnd?rLKJ E+rio coscjo SUPrior de I'.riscion" d16 6ri64 M!NN;Ez PBuyo, ,li'rola 91"'i*' qqgo AA Vv Mddd, 1974, p. 1063. Pa'a It Pintura sobr.lo3 AlPes d.los rglos arri I ' 'x ra?' 1997 Bllin?on Vllla ci Ccdri r6dlAhi,

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C L P A I S A ] C N E S I SD E U N C O T C E P T O

DE LA MINAOA 5. EL PODER

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dicen quepertenece a un bon de e:].e pak) que tieneatt orba un hemoso poisaje36l bellasca: cadss. Ms all.i de todos esormonorconiin o i bode de tos Alpes: stossienpre esttjnen barbechol linitan la solida de estelugat e nonerc gue,en cualquiercoso, hg quetnluer o nuestro oguodoJsolirpor uno de susenrenol El Archiduguelmca de este condado det Tot, c14anica que lones ior oo) leall abtierc r'dsrcctso! de que el viajero percibe una <<montaa mas e m i n e n t e e i n a c c e s i b l e > > d e l a q u e d i c e n < < q u et i e n e a l l a i b a u n h e m o s o paisaje y bellas cascadas>>, el inters de Montaigne no se cenrra en la contemdel resto e st' Potmonio>37. Apesar placin de tales prodigios naturales, sino en si los campos esrn en cultivo o n barbecho y cuntas son las rentas (los pagos) que le producen alArchiduque. Parece corno si el viaje slo hubiera despertado en Montaigne el inters las construcciones y las costumbes de los habitantes de los otos lugares, puesto que en la rura de regreso a Fraacia su descripcin de tos AJpes no es ns observadoa, ya que lo despacha con est simple y escueta frase: <<Pas Io cuesto de Mont-Cenis, ntod o cobollo, nitad sobreuna sllo lletada por cuatro honbrcsJ ottos cuotrc de refresco.Me lleuobonsohre sushombros_ Lo subidodura doshorqs, pedregosu dfcil poro los caballos que no estdn aconunbrados a ella, pero por lo dem sin iesgo ni ifcultad' Pues lo ontoa seoko continuae^teen su espesurV unono u ningn prccipto ni otrc Pelgra s que algn trope<n.AI pie de uno, por encina del nonte, ho1 una ttanuro de dos iegras, muchoscasitcs, lgo t flentet la pono: no hg rboles,s mucha hierbo) prcdas gue sin)en n la estacin suoue. Entonces, todo enahacubienode nieu. LI desce^so a de u a tesuocorroa) rectadondeme hice transportor por los msl|.os porteodoru por todosu seruicio o los ocho tesdg dosucudos. Sin embargo,un soloporieodor no cuesto ts gueun testn. Es un paseoagodable, pero sinesgo obuno) sinexcesiu emocin>>3" Hasta el siglo xvrrr las naaciones literarias que han pretendido descibr lugares no han pasado del locusamonus, es decir, de reproducir tpicos sobre la irDagen de paisajes ideales, como hace Montaigne cuando enumea <<unoilcnuro... nuchas cositas, Iagosl fuentes... muchahierboyprodos>. Til y como seala Montse rai Cots: <<ElpaisaJeeal, tpco literurio tan arra4odo, debo rcunir elelr.entosplocent.ros (praos, fores, rachuelos.. ) 1 ofrecer una bellep acogedorague fuero pora et hombre renedio poro lo tribulacin>>3e contra cuita7 descanso . Se puede cornprender una gra impresin que los irnponentes Alpes no dejaan en Montaigare digna de ser reseada en su diario, sobe todo si cenemos por comparar tenta consste en enasmontaos,trcscentos nl

de La natualeza antes, los fennenos en cuenta que, como he conentado provocaban entonces ms pavor que adrniracin, sin embargo, llama protundamente la atncirr que este humanisra culto y perspicaz pasara por la ciudad de Venecia sin fijane en los encantos de sus construcciones' el coloido de sus canales y la luz de la laguna, sin hacer refeencia a las Pinturas que tuvo que ver en la casa del seor de Feie d'Estssac, ernbajador del rey de Francia' en otras casas de las que admira los muebles y tos vestidos de las rnujeres En ne or r e a l i d a d V e n e c i a e s d e s P a c h a d a c o n d o s e s c a s o sr e n g l o n e s : < < L o s c o s a s qru nolobles le porecieroneronlo tin.piezs, lo 'ituacin deIa ciudod, el arsenol,Io plazod" SonMo'ca1 la nwhedunbre degenb enrarye'o'>a".Esta escueta descripcin de Venecia, ciudad q u e d e s e a b av i s i t a r a n t e s q u e R o m a , n u e s t a c a b a l m e n t e e n q u c o n s t s t e l a falta de <.cultua paisajista>. A pesar de las diffcultades del periplo del Seor de Montaigne, los que inician viajes sin motivo tucrativo, por el placer de conoce! otras ciudades y otras en el siglo xvll, llegando a convertirse el CrondTour gentes, se multiplicaron en una institucin para la educacin de jvenes nobles ingleses' A travs de estos ajes va a surgir la posibilidad de cornparar terrilorios y, Posteiormente, nacer la aoanza de los lugares por Los que se ha Pasado l-a nece sidad del ecuedo conducir al ajero a intenta fija en su retina) Posteior europeo mente en dibujos, grabados y cuadros la apariencia de los lugares y Ia imagen de los rnonurnentos que sita, aunque slo sea por redobLar el placer al tansmitir ss aventu.as e historias a sus allegados, una vez de uelta a ss hogares'

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po.Jos Miglcl Mris tn .l !.no oigina,l la alb hdu.ida y Ca.tosThibaut cmo <paisje> d d r min lan.s <<paF> . Esk d uno de Los mrcros cjcnplo n l qu ta buna votuod d. i6 !;aduaor.r por hacer.prcnsiblc l rdo a los l.dr actual.s cone. cl rrmino <pris> en <pai$it, M,chcl dc MoNT cN, D'dn..., i..iL, p. 56. <l mota, d.l 10.6 hom at 166lnur>,.n CoTsVrcrNrE, Monb{ Dario VLANU.V^: F.rjt.cu ,ndo cABo As"culNouz^ \cds), Pkoj, nutril*{nno. Acras d.l x siro.i dc 1 socicd,d . r i o . i I i , . ' a r u c e " , a 1 " c o m p " ' " d r . v o l . f d I, univc^.d3d dc s, r, i.,po- compo.,.i,, san " I996. 1ias. d Conporcl,

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Il,(rcle

MoNr^rcNE, Dia,io

op .i, P 66'

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