Asociacin Aragonesa de Crticos de Arte

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Nmero 17 | Diciembre de 2011

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Revista Nmero 17 | Estudios de Arte | Investigacin | Salonismo y Tardopictorialismo en el panorama fotogrfico espaol de la dcada de los cincuenta

Salonismo y Tardopictorialismo en el panorama fotogrfico espaol de la dcada de los cincuenta

La Sociedad Fotogrfica de Zaragoza y su Saln Internacional Resumen: Los denominados Salones, organizados por las principales sociedades fotogrficas del pas, entre ellas, la de Zaragoza, suponan un buen medio para dar a conocer las tendencias vigentes en la materia, tanto a nivel nacional como internacional, a mediados del siglo XX, poca que coincide con su mayor apogeo. En el caso espaol, queda patente la permanencia de presupuestos estticos vinculados con el (tardo)pictorialismo, una corriente fotogrfica conservadora, deudora de la pintura tanto en temas como en procedimientos, en la que trabajaron la mayor parte de los fotgrafos aficionados que se inician en esta poca, al abrigo de dichas entidades fotogrficas. Abstract: The "Salons organized by the main societies of photographers in the country, among them, that of Saragossa, reached momentum in the middle of the 20th century and always were a good way to expose the aesthetic trends of that moment, on the national level as well as internationally. In Spain, it is clear the permanency of aesthetic principles based on (late) pictorialism, a conservative photographic vogue, inspired on painting both regarding topics and procedures, employed by most members of the above mentioned societies, amateur photographers starting then their careers. Palabras clave castellano: Saln Internacional de Fotografa de Zaragoza; Sociedad Fotogrfica de Zaragoza; (Tardo)pictorialismo; fotografa amateur. Palabras clave ingls: Zaragozas International Photographic exhibition; Zaragozas Photography Society; pictorialism; Amateur Photography.

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Los Salones Internacionales de Fotografa, se puede afirmar, estaban en plena expansin a principios de la dcada de los cincuenta. Existan un total de cinco en Espaa: a los de Madrid, Barcelona y Zaragoza, se unan el de San Sebastin, organizado por la Sociedad Fotogrfica de Guipzcoa, y el de Alicante, por la Sociedad Fotogrfica de Alicante. Situacin boyante por la cantidad y calidad de los pases participantes que contrasta con la padecida escasos aos despus, ms concretamente, en agosto de 1956, en que firman su acta de defuncin el madrileo y el guipuzcoano (Barcel: 1956). Cuestiones de ndole administrativa y de organizacin llevaron a esta desaparicin. La continua reticencia a lo venido de fuera, ms imbuido de las nuevas tendencias que lo nacional, hizo tambin que fuera perdindose el inters en unos eventos que parecan poder alcanzar una prolongada continuidad. Un detalle que ejemplifica la poca atencin que despertaba la fotografa espaola quizs debido al desconocimientofue la no inclusin de fotografa alguna de nuestros representantes en los dos Anuarios fotogrficos ms importantes del momento: uno britnico (Photography Year Book) y otro estadounidense (Photography Annual ), en 1954 (Barcel: 1954). Volviendo con la muestra zaragozana, en 1953, acontece la 28 edicin del Saln Internacional de Fotografa. Manuel Serrano Sancho, secretario tcnico de la Sociedad Fotogrfica de Zaragoza, es el mximo responsable de organizacin; vigila cuidadosamente todos y cada uno de los detalles. En el chalet de la Calle Maestro Estremiana, n 20 (donde resida), se organizan los Salones. l recoge los paquetes de Correos (deban ir dirigidos a l. As se hace constar en las bases), los cataloga, y en colaboracin con el resto de los miembros de la Junta Directiva, nombra los miembros de los comits de seleccin y de fallo de los Salones Internacionales de Fotografa de Zaragoza. (Tartn y Romero, 1997, p. 81) Desde 1946, lo albergaba la Feria Oficial y Nacional de Muestras, cuyo director era Alberto Manuel Campos, conocido por sus posiciones un tanto inmovilistas en el terreno ideolgico que se reflejaban en los propios montajes de las exposiciones. Y, como es normal, el Saln representaba una opcin muy vlida para el conocimiento y aprendizaje de las tendencias que coetneamente se estaban dando. Es un momento particularmente interesante que podemos considerar de transicin en el tipo de fotografa: de los ltimos residuos del pictorialismo (Espaa era uno de sus feudos), a la revitalizacin de la vanguardia, entendida segn el concepto que predomin en el perodo de entreguerras y bajo una visin totalmente nueva, ms la imparable eclosin del documentalismo basado en la multiforme extensin del realismo, con un indudable referente de partida en el cine de la poca (neorrealismo italiano, realismo potico francs), en el pensamiento (el relativismo y/o existencialismo francs), as como desde dentro de la propia fotografa, la consagracin definitiva del fotoperiodismo (reportajes). En el Saln zaragozano participan una extensa lista de pases, principalmente de Europa y Amrica (Estados Unidos). Todas las obras presentadas que tengan carcter artstico [1] y nicamente ellas- son previamente seleccionadas por un Comit de admisin, formado por distintos socios (nombrados por Serrano Sancho, como se ha dicho). Hay que decir, por otro lado, que los miembros de la S.F.Z. y su Junta Directiva colgaban sus obras en una seccin aparte, fuera de concurso.

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La tendencia fotogrfica en la Espaa de la posguerra y primeros aos cincuenta se cifraba en las actividades de las agrupaciones, bsicamente los Salones, en donde los fotgrafos buscaban el reconocimiento de sus colegas y los premios concedidos por entidades comerciales (como el Negtor) conformaban el mbito cerrado en que se desarrollaba la produccin nacional (Sougez, 1999, p. 447), Una especie de endogamia instaurada desde la misma admisin en las sociedades de nuevos miembros, que despliega sus tentculos a la hora de fallar los numerosos premios y certmenes (u otras denominaciones) que pueblan el panorama concursstico nacional llegando al paroxismo. De tal modo que hasta la agrupacin local ms modesta de una poblacin pequea acua su propio Concurso Nacional, que es anunciado con rimbombantes ecos en las publicaciones y medios de rigor. Las consecuencias remiten al asentamiento de un statu quo donde campa a sus anchas el pictorialismo como tendencia casi nica, un estilo que se extendi, sobre todo, por los pases europeos a finales del siglo XIX (Scharf, 1994). Tiene su reflejo en las obras, pero tambin en innumerables testimonios que en esta poca tratan de defender lo indefendible, agarrndose a argumentos y posiciones estticas y en la utilizacin de la terminologa- que nos remiten al pasado. Otro dato sintomtico que reafirma esta equiparacin de trminos entre Salones y/o concursos y la tendencia pictorialistaes el hecho de que significados representantes de la misma, entre los que hay que situar algunas de las plumas ms activas en su apologa dentro de la revista Arte Fotogrfico, participan en las ediciones del Saln Internacional de Zaragoza, ms all de 1952. Un dato sintomtico de esta permanencia es la composicin del jurado que fall el I Gran Premio de Espaa de Fotografa (23-IV-1952), convocado por la Agrupacin Fotogrfica de Catalua: Jos Ortiz Echage, Valentn Pla y Ramn Batlles, insignes representantes de este tardopictorialismo hispano. Antes de este ao podemos ya fijar la concurrencia, nada menos, que de Jos Ortiz Echage, con Procesin en Turgano ; Baile en la Armua ; Penitentes en Cuenca y Molino andaluz , ttulo ltimo que se hace con el Premio de Honor, en 1949. Son obras hechas por la tcnica Fresson , que es una variante del procedimiento de impresin al carbn, con la que Ortiz Echage realiz la mayor parte de su trabajo (Lpez Mondjar, 1997, p. 284). El famoso fotgrafo ser nombrado Socio de Honor, y de acuerdo a esta condicin participa integrado en la S.F.Z. desde 1957. No slo eso, tambin encontramos a Jos Loygorri, con una foto, Castillo de Barco de vila ; Inocencio Schmidt de las Heras, el clebre paisajista, con dos imgenes, ... y un pueblecito al fondo y Despus de la lluvia; Eduardo Susanna, con Procesin en la Alberca y Una calle en la Alberca ; y Jos Tinoco, con En la Alhambra y La ermita ; es decir, los autores ms representativos en Espaa de este estilo conservador, en su momento de pleno apogeo. Curiosamente, no recibi ninguno de ellos salvo el mencionado Ortiz Echage- premio alguno. Todos los dems presentaron Bromleos, una tcnica bastante ms extendida, igualmente muy antigua. Respecto a los miembros de la revista Arte Fotogrfico, estuvieron representados, siempre hablando del Saln zaragozano de 1949, su director, Ignacio Barcel; y sus habituales Juan Domingo Bisbal; Joaqun Molfulleda; o Miguel Tubau. En los aos siguientes se iran turnando las ausencias de unos con las presencias de otros. Queremos resaltar la participacin de un jovencsimo Carlos Saura en el Saln de 1951, aos antes de que comenzara su carrera cinematogrfica, con dos fotografas, Reja y Retiro. No tenemos ningn dato ms acerca de ellas. De tal manera que situamos cronolgicamente su temprana aficin a la fotografa, que luego ha seguido cultivando. En lo que respecta a la Sociedad Fotogrfica de Zaragoza (Romero y Tartn, 1997), sta viva un particular momento de esplendor, derivado de los recientes premios recibidos en distintos certmenes de gran prestigio en Espaa, en una temporada especialmente afortunada. Comenz Luis Garca Garrabella, a principios de 1952, con el Premio de Honor en el IX Concurso de Honor del Nuevo Club Deportivo de Bilbao, con su fotografa titulada La vida vuelve (fig. 1). Un paisaje de sencilla composicin con una pequea casa de fondo, rodeada por tres almendros en flor.

-Fig. 1: "La vida vuelve", Luis Garca Garrabella (1952).

-Fig. 2: "Maana de enero", Sebastin Gmez Corts (1952).

Sigui en marzo, con Maana de enero (fig. 2), de Sebastin Gmez Corts, medalla de plata en el V Concurso Nacional de Fotografa Artstica del Foto-Club de Valencia. En la mejor y ms caracterstica vertiente pictorialista, tomando como base algunos trabajos de los postaleros zaragozanos. En efecto, la Baslica del Pilar, reproducida por ensima vez, sirve de fondo con su cpula mayor y una de las torres. La foto est tomada desde la orilla izquierda, con el inevitable efecto atmosfrico de la niebla y cuatro rboles enmarcando la composicin en primer plano. Lo entendemos al reproducir sus palabras:

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Con respecto al positivado, aunque la tendencia actual se inclina hacia la fotografa llamada pura, y aunque soy un aficionado relativamente moderno (desde 1943, miembro de la S.F.Z.),me gustan ms los procesos pictoriales, en donde, debido a la mayor libertad que se tiene para intervenir, es posible dar a la prueba mayor calidad artstica (Gmez Corts: 1952) Acompaado en el sexto premio de ese certamen por Martn Burillo (Burillo: 1953), galardonado por Sol bajo (fig. 3). Una calle con edificios alineados en donde se destaca el elemento de la composicin mediante la perspectiva en fuga. El siguiente fue Jos Luis Pomarn, ganador del Primer Premio del I Concurso de Arte Fotogrfico, convocado por la revista del mismo nombre, con el Retrato amable de una anciana en primer plano. En la misma revista, el fotgrafo se define: Comprendo la fotografa desde un punto de vista puramente pictrico . (...) Mi aprendizaje junto a un buen pintor fue la base del xito de hoy en mis fotografas, y ms tarde, la enseanza adquirida al lado de un gran artista espaol, el fotgrafo Jaln ngel, completaron mi formacin artstica. (Pomarn: 1952). Ya en marzo de 1953, los premios de Garca Garrabella con un Estudio, uno de los pocos desnudos que se vean en nuestra fotografa y Martn Burillo, con su vanguardista Somma ; ambos en el VI Saln Concurso de Fotografa Artstica del Foto-Club de Valencia, donde se puso de manifiesto cierto eclipse de astros y un amanecer brillante de nuevos y muy prometedores valores. (Sintes: 1952). A continuacin, el segundo Accsit en el I Saln de Fotografa Moderna de la Agrupacin Fotogrfica de Catalua, de Daniel Arbons, por su foto Paisaje.

-Fig. 3: "Sol bajo", Martn Burillo (1950).

-Fig. 4: "Atardecer", Manuel Serrano Sancho (1951-52).

El prestigio unido a su frentica actividad y dinamismo en estos aos- de la veterana Sociedad es continuamente reconocido, aparte de estos premios, en la inclusin de obras de sus integrantes en las pginas de la revista Arte Fotogrfico, la ms seguida en el Estado espaol. Esto permita dar a conocer a nombres que, de otra manera, hubieran quedado limitados al mbito local. Es el caso del propio Manuel Serrano Sancho, del que insertan su Atardecer (fig. 4) en su seccin fija de imgenes. Una vista del Canal Imperial de Aragn, con la proyeccin de la perspectiva en ese, en curva, donde dos personajes situados a la izquierda del cuadro dan medida de la escala, y los rboles de la ribera se reflejan en las aguas. La siguiente era de Ignacio Mara de Urrecha, Niebla en Zaragoza (fig. 5). Una vez ms, el ro Ebro y el Puente de Piedra como protagonistas de la composicin, con el efecto atmosfrico de rigor y los rboles en primer trmino para definir la escala de planos. En el nmero de mayo de 1952, aparece la fotografa Fuente de Casablanca (fig. 6), de Sebastin Gmez Corts. Toma como motivo la denominada Fuente de los Incrdulos de ese barrio zaragozano, donde dos personas beben agua de la misma. Contiene todas las caractersticas tpicas del tardopictorialismo: un motivo arquitectnico, la fuente, de resabios clasicistas para ms seas, con personas que actan de mera figuracin annima (no es una fotografa humanista), supeditadas a la visin general y de conjunto. Todo inmerso como en una impenetrable aura de intemporalidad: la foto podra pasar perfectamente por ser del siglo XIX.

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-Fig. 5: "Niebla en Zaragoza", Ignacio Mara de Urrecha (1951).

-Fig. 6: "Fuente de Casablanca", Sebastin Gmez Corts (1951-52).

No slo eso, adems, en Arte Fotogrfico, se resean las actividades de las entidades ms importantes (bsicamente, concursos), pensando siempre en el aficionado y profesional que quiera enviar sus trabajos y probar suerte. En este sentido, dicha publicacin se hace eco, ya en su primer nmero (enero de 1952), de los Salones Internacionales de Madrid (Real Sociedad Fotogrfica de Madrid), de Barcelona (Agrupacin Fotogrfica de Catalua), y el de Zaragoza, el ltimo en celebrarse a lo largo del ao. Y registra la amplia participacin de los socios de la entidad zaragozana en el Concurso de Reus, con nada menos que 46 fotografas, aportadas por Alberto Palleja, Pedro Fernndez, Luis Garca Garrabella, Pascual Martn Triep, Santiago Floria, Mermanol Valenzuela, Martn Burillo, Sebastin Gmez Corts, Guillermo Fats Ojuel y Manuel Serrano Sancho. Previamente, y como intuyendo este desenlace, la Agrupacin Fotogrfica de Catalua, hacindose eco de los comentarios precedentes de la revista Arte Fotogrfico,propone mediante carta escrita a las dems asociaciones que promueven estos Salones la unificacin de todos ellos en un nico Saln Internacional de Espaa. A tal efecto se confeccionara una ficha donde se hara constar el nombre de los Salones en que cada participante deseara estar presente, sealndolo convenientemente. Con esta pretensin se intentaba romper el aislacionismo que haba sido la nota caracterstica de las entidades fotogrficas en nuestro pas. Facilitar los contactos entre fotgrafos espaoles y stos con los extranjeros; poner en conocimiento los distintos eventos en distintas materias que estuviesen relacionados con su trabajo (concursos, exposiciones, congresos, etc.), en una poca de abundante actividad. Lo mismo se buscaba con la creacin de un Saln Nacional que viajara por todas las ciudades del pas, para que los aficionados que empiezan puedan aprender en las obras expuestas todo aquello que no pueden captar con un manual o con unas reglas de composicin, y tambin para que los fotgrafos hechos, profesionales y aficionados, conozcan las nuevas tendencias artsticas . (Barcel: 1955). Este inters indito confirma que actuar de espaldas a lo que estaba sucediendo ya no era posible; que eran muchas las novedades que se estaban gestando, y que haba que comprenderlas en su integridad. [2]

[1]As contemplado en el artculo n 1 de las Bases del Saln Internacional de 1952, en su 28 edicin. Adems, cada concursante poda presentar un mximo de cuatro obras. El formato mnimo, sin montar, era de 18x24 cm., y el mximo, incluido el montaje, de 40x50 cm. Los derechos de inscripcin eran de 15 pesetas. Los galardones se componan de un Premio de Honor y tres premios ms a las mejores fotografas que sean expuestas . Y, por ltimo, como puntos ms destacables, la Sociedad se reservaba el derecho de reproducir cualquier imagen si no haba ninguna advertencia en sentido contrario. [2]Este trabajo est vinculado al Proyecto I+D: Estudio de la cultura audiovisual del tardofranquismo (1959-1975). Documentacin y anlisis de un proceso de modernizacin (Ref. HAR2010-17131), cuya investigadora principal es la Doctora Amparo Martnez Herranz. -Barcel, I. (1954). Ausencia de Espaa, Arte Fotogrfico, abril, p. 193. -Barcel, I. (1955). Persiste la necesidad de un Saln Nacional Circulante Arte Fotogrfico, julio, p. 325. -Barcel. I. (1956). Un pronstico cumplido. Arte Fotogrfico, agosto, p. 505. -Burillo, M. (1953). Cmo hago mis fotografas Arte Fotogrfico, octubre, p. 255. -Gmez Corts, S. (1952). Cmo hago mis fotografas. Arte Fotogrfico, mayo, p. 122.

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-Lpez Mondjar, P. (1997). Historia de la fotografa en Espaa, Barcelona: Lunwerg Editores. -Pomarn, J.L. (1952). Cmo hago mis fotografas Arte Fotogrfico, noviembre, p. 378. -Romero, A. y Tartn, C. (1997). Historia de la Real Sociedad Fotogrfica de Zaragoza, Zaragoza: Diputacin Provincial de Zaragoza y Sociedad Fotogrfica de Zaragoza, p. 81. -Scharf, A. (1994). Arte y Fotografa, Madrid: Alianza. -Sintes, L.B. (marzo de 1952). Comentarios al VI Saln Concurso de Fotografa Artstico . Arte Fotogrfico, Madrid, p. 139. -Sougez, M.L. (1999). Historia de la Fotografa, Madrid: Ctedra. -Romero, A. (Coord.) (2001). Pomarn. Pintor, fotgrafo y cineasta. 1925-1987, Catlogo de exposicin, Zaragoza: Diputacin Provincial de Zaragoza. Francisco Javier LZARO SEBASTIN Profesor en el Departamento de Historia del Arte, Universidad de Zaragoza Fecha de Entrega: 10/09/2011 Fecha de Admisin: 08/11/2011

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