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Combinar colores. Que colores combinan entre si. Combinar prendas y sus colores.

(1) El secreto de la elegancia est concentrado en dos factores fundamentales: combinar y disimular (los posibles defectos). No es fcil muchas veces combinar prendas de nuestro vestuario, por lo que siempre es aconse able, a la hora de comprar, revisar nuestro "armario" para darnos una idea de los te idos, colores y estampados con los que contamos. !ay que procurar comprar prendas que nos gusten, pero tambi"n que se puedan aprovechar para combinar con otras prendas de nuestro ropero, para sacarles ms provecho y poder ugar con ms combinaciones distintas, partiendo de la base de las mismas prendas. #amos a ver algunos conse os que nos pueden ayudar, tanto a los caballeros como a las se$oras. 1. Blanco. El color blanco, te%ricamente combina con el resto de colores, aunque no es conveniente tratar de combinarlo con colores claros del resto de la gama (un amarillo muy claro o verde muy claro, por e emplo). &ara un vestido o tra e solo suele ser apropiado para mu eres, o caballeros en ambientes tropicales. 'omo color claro que es, hace ms grueso. (. Negro. El negro es otro color que combina fcilmente con la mayor)a de colores salvo con colores muy oscuros como el marr%n oscuro o a*ul noche, o tratar de llevar distintos tonos de negro. Es el color de la elegancia (frac, esmoquin, tra e de noche ...) y del luto. No es habitual, debido a su seriedad, vestir de negro de forma habitual. Este color hace ms delgado. +. Marrn. Este color, es uno de los ms dif)ciles de combinar, y al contrario que otros colores, combina muy bien con otros tonos de su propio color (beiges, tierras, arenas, etc.). ,unque sea dif)cil de combinar es un color fundamental en los vestuarios femeninos. En cambio en el masculino ha sido despla*ado por los grises y los a*ules. Es un color que en funci%n del tono puede hacer ms grueso o ms delgado, o simplemente neutro. -. Gris. Es uno de los colores que dominan el vestuario masculino (los tra es). 'ombina bastante bien con casi todos los colores, como el negro, a*ul y tonos de ro o (burdeos, granate, etc). .ambi"n combina con tonos de verdes y algunos marrones. / combina muy bien con distintos tonos de su propio color, el gris. Es serio, discreto y elegante. En funci%n del tono puede hacernos ms delgado (gris marengo, por e emplo) o ser bastante neutro un gris claro. 0. Azul. 1tro de los colores estrella, con el gris, en el vestuario masculino. 'ombina perfectamente con muchos otros colores, como el blanco, los derivados del ro o (burdeos, granate, etc.) con algunos tonos de gris y crema (beige). &or norma general es ms utili*ado en colores oscuros (como el a*ul noche o el a*ul marino). &or regla general nos hace ms estili*ado (debido a que se utili*a el oscuro mayormente).

'ombinar colores. 2ue colores combinan entre si. 'ombinar prendas y sus colores. (()

3. Verde. Es uno de los colores ms dif)ciles de combinar, y seguramente uno de los menos utili*ados para vestir (debido a sus connotaciones militares, generalmente). 4e utili*an, los verdes oliva y verdes oscuros, pero es dif)cil combinarlos sino es con tonos propios de la gama de verdes y alg5n que otro color tierra o arena. .ambi"n puede combinarse con alg5n tono claro de gris, pero como decimos hay que tener mucho cuidado pues no es nada fcil combinarlo. En cuanto a las combinaciones de prendas hay que tener cuidado al combinar: no se combinan prendas de invierno con prendas de verano6 no se deben combinar prendar de te idos muy distintos que hagan parecer que estamos aprovechando restos6 no se deben combinar rayas con cuadros6 no es bonito combinar estampados de distintos tipos en una misma puesta6 hay que cuidar que los colores y motivos de los estampados combinen con el resto de colores de las prendas (por e emplo, llevar una blusa estampados verdes, y la falda por e emplo a*ul marino, cosa que no combina e7cesivamente bien, en cambio si el estampado es burdeos ir)a perfecta con la falda a*ul marino)6 no se combinan prendas clsicas con prendas vanguardistas (ir con una falda ultramoderna y una blusa super clsica, tipo 8mon a8, por e emplo).

Tu ropa y el significado de los colores Alguna vez te detuviste a pensar por qu los oficiales de polica se visten de azul o por qu los clrigos van de negro? Y por qu el rojo y el prpura son los colores de la pasin y el amarillo denota inocencia y buen nimo?

!os colores impactan en las personas de formas distintas" evocando emociones que van desde confianza a celos y todo lo comprendido entre ambas# !os cientficos $an estudiado los efectos del color por siglos" y las personas sabias $an usado estos descubrimientos para crear edificios que inspiren sobrecogimiento" amoblado $abitaciones para denotar poder" y confeccionado vestuarios que llamen la atencin# Psicologa del color A$ora" mientras todos traen diferentes e%periencias de vida y culturales a cada situacin" sta es la forma es que" de acuerdo a los psiclogos" la mayora de las personas responden a los distintos colores&

'n negro es el color de la autoridad" poder" y drama# (opular a raz de su efecto adelgazante" el negro puede $acer que su portador aparezca distante y dominante# (or lo tanto" debe ser evitado en las entrevistas" salvo en peque)as cantidades o cuando es usado para resaltar otro color#

'l blanco es sinnimo de pureza" castidad y pulcritud# *sado por las novias para comunicar inocencia" y doctores y enfermeras para transmitir esterilidad" el blanco es un color neutral que va con todo# +eneralmente" es usado en camisas y blusas todo el a)o" sobre todo en los meses estivales" en los que se lo viste en grandes cantidades#

'l color azul denota tranquilidad" autoridad" confianza y lealtad# 's el color que produce las mayores ventas en el mundo" reportando la tasa m s alta de %ito en entrevistas y ventas# 's uno de los favoritos de las fuerzas de la ley y las milicias# 'l azul es el principal color transmisor de poder#

(or su parte" el marrn comunica credibilidad y estabilidad# 'ste es el color de la tierra y de la abundancia en la naturaleza# Adem s" es un e%celente color para transmitir informacin" ya que crea un ambiente neutral para discusiones abiertas# ,inalmente" cabe se)alar que el marrn es un color muc$o m s buscado por los

$ombres que por las mujeres#

'l beige y el canela" como el marrn" son colores de tierra relajantes" reductores del estrs" que invitan a la comunicacin# -uc$as veces percibidos como poco enrgicos y pasivos" stos son los colores para usar para reconfortar a otros o para transmitir informacin#

'l gris simboliza neutralidad y sofisticacin# .espus del azul" es el segundo color m s popular a la $ora de las entrevistas# /i quieres lucir autoridad de un modo menos opresivo que con el negro" opta por el gris# 's una e%celente eleccin#

'l rojo denota calor" peligro" poder" pasin y fortaleza# 'l rojo es el color m s intenso en lo emocional" y estimula a una respiracin y ritmo cardaco m s r pidos# 0uando se lo usa como color secundario" puede motivar a las personas a tomar decisiones r pidas y a incrementar las e%pectativas# /in embargo" puede realzar las emociones durante negociaciones y confrontaciones" por lo que ser inteligente evitarlo en grandes cantidades cuando enfrentes estas situaciones#

'l anaranjado" como el rojo" estimula las emociones fuertes# Asociado con la calidez y la cosec$a de oto)o" las personas que usan anaranjado son percibidas como de fuerte personalidad# 'l anaranjado brillante" al igual que el rojo brillante" atraer la atencin y evocar las emociones intensas" as que puedes usarlo en poca cantidad en entrevistas laborales" negociaciones" y cuando ests esperando una confrontacin#

'l amarillo inspira un amplio rango de emociones" desde alegra y esperanza $asta precaucin" decadencia y celos# Asimismo" realza la concentracin" y es por eso que se las usa en las libretas legales# 1o obstante" las personas pierden sus estribos m s a menudo en $abitaciones amarillas que en espacios de otros colores" y los bebes llorar n m s en ambientes pintados de amarillo# 2ste es el color m s difcil de asimilar para el ojo" por lo que puede saturar si es usado de m s# 3salo en peque)as dosis en situaciones laborales#

'l verde significa naturaleza" %ito" salud y seguridad# 's un color relajante y refrescante# 'l verde es el color m s f cil para el ojo y" actualmente" es uno de los m s populares en las decoraciones# !as personas que esperan para $acer su entrada en sets de televisin" son sentadas en $abitaciones verdes con el objetivo de relajarlas# 'l verde oscuro es masculino" conservador e implica salud# 4uieres que los dem s se sientan a gusto a tu lado? 'ntonces usa verde en tonalidades medias u oscuras#

'l prpura simboliza lealtad" riqueza" poder y sensibilidad# 's adem s el color de la pasin y el amor# 'l prpura estimula la imaginacin" pero como a menudo se lo ve como un color femenino" evita usarlo cuando ests negociando puntualmente con $ombres#

'l rosado puede inspirar gran variedad de emociones" desde diversin y e%citacin 5rosas fuertes6 $asta relajacin y falta de energa 5rosas p lidos6# 'l rosado es visto como un color femenino" y" al igual que el prpura" debe ser usado con discrecin en ocasiones de negocios# 'n los deportes masculinos profesionales" los vestuarios visitantes" con frecuencia" son pintados de rosa para reducir la energa y amedrentar#

.ependiendo de tu situacin y de las necesidades cotidianas de tu guardarropa" podras dise)ar tu closet en torno a colores especficos# /i miras las noticias locales o nacionales regularmente" ver s a menudo a los polticos en trajes azules y grises# (or qu? (orque estos colores evocan confianza y confidencialidad# (osiblemente" el conductor de tu noticioso favorito est vestido de negro tambin" intentando lucir amistoso sin distraerte de la estrella principal del s$o7& las noticias# 's aconsejable que nunca falte en tu guardarropa un poco de e%citacin 5rojo6" confianza 5azul6" y serenidad 5verde6# 's necesario que llenes tu closet de color# A veces" un peque)o cambio puede $acer la gran diferencia# (rubalo t mismo y sorprndete por los resultados#

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Cualidades del color


ueves (9 de enero de (::9 .inte o tono: El tinte no es ms que una cualidad del color. El tinte es lo que nos permite diferenciar un color de otro, es lo que da identidad al color, tinte ;1<1, tinte #E;=E, tinte ,>?@, etc. 'uando hablamos de ese color ;1<1, en realidad estamos definiendo s%lo una de sus cualidades: E@ .AN.E. #alor o luminosidad: Es el mayor grado de claridad u obscuridad de un color. ?n a*ul, por e emplo, me*clado con blanco, da como resultado un a*ul ms claro, es decir, de un valor ms alto. 4i al a*ul primero le designamos un n5mero, el uno (1) y a las sucesivas me*clas con blanco, le damos el dos, tres o cuatro, y asi sucesivamente, obtendremos una escala de valores, en la cual el a*ul ms claro tendr el n5mero ms alto. 'untos ms pasos tenga esta escala , menos diferencia de valor e7istir entre uno y otro paso. El valor de un color se puede modificar sumndole blanco o negro. el valor nunca modifica al tinte, el a*ul claro sigue siendo a*ul, s%lo que de un valor ms alto. &or otra parte, cada color tiene un valor intr)nseco, el a*ul es de un valor ms ba o que el amarillo, el ro o ms alto que el violeta, etc. 1tra forma de modificar el valor de un color, es mediante procedimientos como el de la aguada o de la acuarela, que consisten en ir agregndole agual al color y traba arlo sobre un papel blanco. 'uanto ms agua, ms se diluir el pigmento, ms alto ser su valor. Esto se debe a la transparencia que permite sumar el blanco del papel al color dilu)do. !ay dos tipos de escalas de valores, la ,';1BC.A', y la ';1BC.A',. @a primera es con Dlanco y Negro, la segunda con Dlanco y un color.

4aturaci%n o 'romaticidad:

@a saturaci%n es el grado de pure*a de un color. 'uando un tinte es puro, es decir, si no tiene ninguna me*cla, presenta la m7ima saturaci%n. 4i a un color, por e emplo, ro o, lo me*clamos con blanco, no s%lo aumentar su valor sino que disminuir su pure*a (se desaturar). &ara desaturar un color sin que var)e su valor, hay que me*clarlo con un E;A4 de blanco y negro de su mismo valor. 1tra forma de desaturar un color, es me*clarlo con su complementario, esto producir tambi"n su neutrali*aci%n. 'olor neutro: es aquel en el cual no se percibe con claridad su tinte. El neutro de complementarios es el color en el que no predomina ninguno de sus componentes. .ambi"n como en el caso del valor, con procedimientos de transparencia (aguada, acuarela) se desatura un color. Bati*: .omemos por e emplo el color verde, color secundario formado por el a*ul y el amarillo, digamos que en un 0:F cada uno. Entre el verde y el amarillo habr otro verde que tendr un (0F de a*ul y un G0F de amarillo al que llamaremos #E;=E ,B,;A@@EN.1. Entre el verde y el a*ul habr otro verde que tenfr un (0F de amarillo y un G0F de a*ul, al que llamaremos #E;=E ,>?@,=1. 4e llama mati* al recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del circulo cromtico. &or lo tanto, el verde amarillento y el verde a*ulado sern matices diferente del #E;=E. @a palabra color abarca .AN.E, 4,.?;,'AHN y B,.A> y que no basta una de estas cualidades por s) solas para definirlo con e7actitud. 4i uno modifica el #,@1; modificamos tambi"n la saturaci%n. ,l modificar la 4,.?;,'AHN, si lo hacemos con blanco o negro, modificamos tambien su #,@1;. ,l modificar el B,.A>, modificamos tambi"n su #,@1;.

&ublicado por esid en (+:-I : comentarios Etiquetas: color, teoria

El crculo cromtico en doce zonas.


por BilJo ,. Earc)a .orres ;ecopilaci%n del libro 8El arte del color 8 de <ohannes Atten.

E7plicaremos el c)rculo cromtico de doce *onas, el cual se deduce de los tres colores primarios: amarillo, ro o y a*ul. /a sabemos que el individuo normal es capa* de distinguir un ro o que no sea ni a*ulado ni amarillento6 un amarillo que no sea ni verdoso ni ro i*o6 y un a*ul que no sea ni verdoso ni ro i*o. &ara controlar un color, conviene colorearlo sobre un fondo neutro, es decir sobre gris. !ay que elegir con sumo cuidado los colores primarios. 'oloquemos en un tringulo equiltero los tres colores primarios: el amarillo arriba, el ro o aba o a derecha y el a*ul aba o a i*quierda. El tringulo queda inscrito en un c)rculo en el cual construimos un he7gono. En los tringulos restantes, co1ocamos las tres me*clas: cada uno de estos colores mi7tos est constitu)do por dos colores primarios. 1btenemos as) los colores secundarios siguientes: Amarillo y ro o ! anaran ado Amarillo y azul ! "erde #o o y azul ! "iolado @os tres colores secundarios deben me*clarse con mucha precisi%n: no deben tender ni hacia uno ni hacia el otro de los colores primarios. @a e7periencia demuestra que es

bastante dif)cil encontrar estas me*clas secundarias. El anaran ado no debe ser ni demasiado ro o ni demasiado amarillo6 el violado no debe ser ni demasiado a*ul ni demasiado ro o6 el verde no debe ser ni demasiado amarillo ni demasiado a*ul una ve* que la me*cla quede hecha. @uego, a una distancia oportuna del primer c)rculo, tra*amos un segundo c)rculo conc"ntrico6 dividimos la corona circular resultante en doce *onas iguales. En este anillo colocamos, en los lugares correspondientes, los colores primarios y los colores secundarios, de ando una *ona vac)a entre cada color. Entonces disponemos en las *onas vac)as los colores terciarios compuestos de la me*cla resultante de un color primario con un color secundario. 1btendremos los colores siguientes: amarillo y anaran ado ! amarillo$anaran ado ro o y anaran ado ! ro o$anaran ado ro o y "iolado ! ro o$"iolado azul y "iolado ! azul$"lolado azul y "erde ! azul$"erde amarillo y "erde ! amarillo$"erde

=e esta manera logramos un c)rculo de doce colores equidistantes6 en ese c)rculo cada color ocupa un lugar fi o. @os colores se suceden en el orden de los colores del espectro o de los colores del arco iris. Asaac NeKton obtuvo este c)rculo cromtico permanente a$adiendo a los colores del espectro del prisma el color p5rpura que estaba ausente. ,s), el c)rculo cromtico ha adquirido una ad unci%n constructiva. @os doce colores van dispuestos a intervalos regulares y los colores que se enfrentan son complementarios.

En cualquier momento se puede imaginar una e7acta representaci%n de estos doce colores y todas las variaciones se clasifican fcilmente. Be parece sin sentido y p"rdida de tiempo el establecer c)rculos cr%maticos de (- o incluso de 1:: *onas. &or a$adidura, este procedimiento no tiene valor para un artista: Lqu" pintor podr)a representarse, sin ning5n otro medio au7iliar, el color n5mero I+ del c)rculo cromtico de 1:: *onasM =elacroi7 hab)a instalado sobre una de las paredes de su taller un c)rculo cromtico acompa$ado cada color de todas las combinciones posibles. @os impresionistas '"*anne, #an Eogh, 4ignac, 4eurat y muchos otros consideraban a =elacroi7 como un gran maestro del color. =elacroi7, y no '"*anne, es el fundador de esta orientaci%n de la pintura moderna que se esfuer*a en construir sus obras sobre principios ob etivos, comprensibles desde un punto de vista l%gico, y en introducir en sus cuadros ms orden y ms verdad. &ublicado por esid en (+:-- : comentarios Etiquetas: circulo cromatico, color, teoria

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