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Carlos Miguel Cano Argello 6116 Escritura de Grooves

James Brown
Anlisis Grooves

James Brown es uno de esos msicos emblemticos que ha dejado una huella en la historia de la msica. Es una figura trascendental dentro de la escena del Blues, Soul, Funk !"B. #dicionalmente a la msica de James Brown, su estilo de $o% as& como su forma de bailar fueron elementos cla$e que lo con$irtieron en la figura que fue lo que le 'ermitieron trascender como una de las figuras musicales ms im'ortantes de su tiem'o. (as canciones a anali%ar dentro de este trabajo son las siguientes)

*. +hink ,. - .on/t 0ind 1. 2ut 2f Sight 3. 4a'a/s 5ot # Brand 6ew Bag 4t. * 7. - 5ot 8ou 9- Feel 5ood:

Think
(a canci;n esta basada en una forma de blues, sin embargo tiene dos secciones identificables claramente que difieren un 'oco de la forma clsica. 4or un lado, em'ie%a con el coro donde la regi;n t;nica del blues se e<tiende 'or ocho com'ases termina con cuatro com'ases con la regi;n dominante. En segundo lugar se encuentra el $erso que no tiene doce sino diecis=is com'ases, ocho en la secci;n t;nica ocho en la secci;n dominante. (a canci;n se ejecuta con un ligero shuffle en los octa$os que en algunos

momentos se $uel$e im'erce'tible 'articularmente con la guitarra.

da mas una sensaci;n straight,

(a bater&a genera una sensaci;n mu 'articular, a que a 'esar de que est ejecutada a tiem'o, ha algunos 'eque>os desfases entre el bombo la tarola que en 'rimera im'resi;n hacen sonarla como insegura, sin embargo se integra mu bien con la idea general del 5roo$e. (as funciones tanto de la guitarra como el bajo dentro de la secci;n r&tmica $ar&an de'endiendo de la secci;n de la canci;n. .entro del coro, nicamente refuer%an el inicio de cada com's en la secci;n t;nica, a que solamente tocan el acorde corres'ondiente en el 'rimer tiem'o 9guitarra: la fundamental del acorde 9bajo: hacen silencio el resto del tiem'o. .entro de la secci;n dominante, la guitarra reali%a un com'ing donde llama la atenci;n el nmero de notas e<tensi;n de las $oces, mientras que el bajo acom'a>a mo$i=ndose entre la ra&% quinta de los diferentes acordes con un ligero mo$imiento mel;dico 'ara conectarlas. En la siguiente secci;n, la guitarra se torna ms mel;dica e inter'reta ar'egios dentro de los acordes que se $an 'resentando, mientras que el bajo mantiene la misma tendencia de la 'arte final del coro.

I Dont Mind
(a canci;n es una balada en *,?@, con fuertes influencias de 5os'el Soul. Esta com'uesta 'o una introducci;n de seis com'ases un $erso de ocho com'ases. 0ucho del carcter de la canci;n lo 'ro'orcionan el com'ing del 'iano que marca constantemente los acordes en tresillos, las res'uestas que 'ro'orcionan los coros frente a la $o% 'rinci'al. El resto del carcter de la 'ie%a se debe al hecho de que todos los acordes son dominantes que la 'rogresi;n contiene acordes que usualmente no conducen a los que estn escritos, como en el caso del A- dominante lle$ando a un -B. (a bater&a constitu e la base de la idea r&tmica de la canci;n, es im'ortante notar que no se cae en el tiem'o que mati%a los inicios finales de las diferentes secciones, lo que 'ermite escuchar mejor la estructura el 'aso de una secci;n a otra. +anto el bajo la guitarra dentro de esta canci;n juegan un 'a'el 'oco im'ortante, a que acom'a>an con mu 'ocas notas =stas se 'erciben como un com'lemento del 5roo$e de ninguna manera juegan un 'a'el 'rotag;nico. (a guitarra dentro del $erso reali%a algunas melod&as bre$es, mientras que en el coro acom'a>a con acordes r&tmicas mu sim'les.

Out Of Sight
Est basada &ntegramente en la forma de Blues, de doce com'ases con regi;n t;nica, subdominante dominante. (a canci;n consta de $arias $ueltas de la forma, donde se integran los $ersos algunos obligados r&tmicos que refrescan la canci;n e$itan que suene mon;tona. Esta reali%ada en un com's de 3?3 cuenta con un ligero shuffle ejecutado 'or la secci;n r&tmica. El 5roo$e de la canci;n es constante la secci;n r&tmica se mantiene sin cambios 9con la e<ce'ci;n de los obligados: durante las diferentes $ueltas. Es realmente la $o% quien marca la transici;n entre las diferentes secciones. (as 'artes 'ara los diferentes instrumentos son en general mu sencillas, tanto 'ara guitarra, bajo bater&a. El com'ing de la guitarra es mu sencillo sol; est 'resente en el tiem'o dos de los com'ases marcando dos octa$os con un ligero shuffle en un $oicing de cuatro notas. El bajo 'or su 'arte, mantiene un mismo moti$o mel;dico que conduce a la ra&% del acorde en el momento. +anto guitarra, bajo bater&a ejecutan un obligado al final de la $uelta que culmina en un silencio que se interrum'e con la conducci;n del bajo hacia la fundamental del 'rimer acorde en el tiem'o cuatro de esta forma iniciar una nue$a $uelta. (os metales igualmente que en ejem'los anteriores tocan res'ondiendo a la $o%.

Papas Got A Brand New Bag Pt !


.e 6ue$o un Blues de doce com'ases, ejecutado con un ligero shuffle. Sin embargo, tiene una sensaci;n mu diferente a C Out Of SightD, a que esta suena ligeramente Ctirada hacia atrsD, mientras que C Papas Got A rand !e" ag Pt# 1D suena ms Chacia adelanteD. Eui% la 'rinci'al diferencia estriba en que aqu& el com'ing de los diferentes instrumentos como la guitarra los metales tocan constantemente marcando los tiem'os d=biles del com's, esto es, tiem'os dos cuatro. 4or su 'arte el bajo es ms sencillo toca solamente fundamental quinta, 'ero siem're anuncia con una nota en contratiem'o la ca&da a la quinta del acorde. Fna diferencia im'ortante tambi=n est en que el baterista abre el hiGhat en el contratiem'o de los tiem'os fuertes 'ara cerrarlo en el 'rimer octa$o del tiem'o d=bil siguiente. 4ersonalmente, creo que el 5roo$e de C Papas Got A

rand !e" ag Pt# 1D es mucho ms fuerte que el de C Out Of SightD ma or 'resencia.

tiene

I Got "ou #I $ee% Good&


Eui% la ms famosa canci;n de James Brown de todos los tiem'os. -gualmente basada en una forma de Blues de doce com'ases 'ara el $erso un coro de doce com'ases ligeramente distinta a la forma de Blues, con la diferencia de que en la secci;n dominante a'arece 'rimero el cuarto grado en los dos 'rimeros com'ases el quinto grado en el tercer cuarto com'as. .e nue$o se encuentra 'resente el shuffle caracter&stico de James Brown. (a bater&a se comien%a a asemejar mucho ms a un 5roo$e de !ock, sin embargo es debido al shuffle que no se 'ercibe as&, adems de que toca ligeramente delante del tiem'o. El com'ing de la guitarra es sumamente sencillo. .entro del $erso, solamente esta 'resente en el tiem'o dos de cada com's en los obligados r&tmicos del final de cada $uelta mientras que en el coro toca acordes en cuartos en los ltimos ocho com'ases de la $uelta. El bajo ejecuta un moti$o mel;dico constantemente refor%ado 'or los metales, que adems funciona mu bien como hook que qui% es uno de los moti$os ms recordados de la historia. Es en realidad una canci;n sumamente sencilla a sim'le $ista, sin embargo la forma de ejecutarse 'or los msicos que la inter'retaron en 'rinci'io lo que 'ermite crear un 5roo$e sumamente Catracti$o 'egajosoD que con$irti; a esta canci;n en uno de los temas ms escuchados de todos los tiem'os.