30 60 Geometrias

Patricia Barroso Arias
la "compositividad" geomtrica
Mxico
Mnica Bertolino
Modulor contraataca
Argentina
casa Olivero-Colautti - Crdoba, Argentina
Viviana Colautti
por Gueni Ojeda
casa Los Vilos - Chile
Marco Polidura Alvarez y Ramn Coz Rosenfeld
por Carolina Beatriz Bahamondes Pezoa y Jose Luis Llano Loyola
casa Fatia- Porto Alegre, Brasil
Procter-Rihl architects
por Ins Moisset
corporativo APC - Monterrey, Mxico
Gilberto Rodrguez
por Yolanda Bravo Saldaa
30-60 cuaderno latinoamericano de arquitectura :

geometras / dirigido por Omar Paris. - 1. ed.Crdoba : I+P, 2004.
86 p. ; 24 x 17 cm. (30-60 ; 2)
parque de diversiones - Rosario, Argentina

Rafael Iglesia
por Ricardo Sargiotti
ISBN 987-20005-6-5
1. Arquitectura. I. Paris, Omar, dir.
CDD 720
entrevista a Alejandro Zaera Polo

Espaa
por Pedro Pablo Arroyo Alba
03
> en portada:
casa Olivero-Colautti, Viviana Colautti
casa Los Vilos, Marco Polidura Alvarez y Ramn Coz Rosenfeld
parque de diversiones, Rafael Iglesia
> apuntes
11
> agenda
14
> internet
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> libros
22
> editorial
84
> humor
contenido
< 01
Csar Pelli disea la Ciudad de la Moda

El Master plan para la Ciudad de la Moda de Miln ha sido presentado por Csar Pelli.
El proyecto transforma un rea vacante de 11 ha entre la Estacin Garibaldi y la
Estacin Central. El objetivo es integrar la Ciudad de la Moda a la ciudad de Miln,
como punto de referencia del sistema de la moda italiana.
El arquitecto argentino propone la recualificacin del sector proponiendo un rea peatonal que se desarrolla alrededor del Podio, una plaza, de 100 metros de dimetro elevada a 6 de altura. Debajo de esta rotonda se prev el trfico vehicular y los estacionamientos. En torno al Podio, surgirn los edificios de hierro y vidrio, el ms alto de
los cuales podra alcanzar los 145 metros. Est previsto un hotel de 300 habitaciones,
la Escuela de Alta Formacin y el Modam, un museo de la moda. El diseo de los edificios ser confiado a otros arquitectos. Se prev la finalizacin para el 2009. Una
empresa inmobiliaria norteamericana promueve este emprendimiento que tiene implicancias financieras e industriales.
concurso de arquitectura Machu Picchu 2004

El concurso de ideas se centr en la intencin de celebrar un lugar tan importante
como Machu Picchu mediante el proyecto de un albergue que propusiera un enfoque
original, creativo y contemporneo desde el inters por el disfrute del mgico paisaje,
antes que por "distraer" con las instalaciones propiamente dichas. La arquitectura
deba ser ms un escenario, un contenedor, un marco antes que un obstculo con el
cual se pudiera evitar la experiencia fenomenolgica.
El concurso tuvo una importante convocatoria a nivel mundial. El primer premio fue
obtenido por el equipo peruano formado por Alvaro Pastor Cavagneri, Giuliano Valdivia
Zegarra, Hernn Perochena Angulo, Edith Surez Mlaga, Renzo Borda Bustamante. El
proyecto genera una hendidura geomtrica en la montaa, como un gesto mnimo en
la inmensidad geogrfica.
El concurso propona la discusin de ideas con respecto a los parmetros arquitectnicos existentes de intangibilidad paisajstica, la intervencin en patrimonios culturales, monumentos histricos o santuarios ecolgicos en todo el mundo.
apuntes
02 >
Niemeyer Imperiale
Oscar Niemeyer, a los 96 aos, es el primer latinoamericano en ganar uno de los cinco
premios ms preciados de la arquitectura, el prestigioso Praemium Imperiale japons.
Este se suma al Pritzker Architecture Prize, obtenido en 1988.
Niemeyer, se form en Rio de Janeiro y particip con Le Corbusier en el proyecto del
Ministerio de Educacin. Su arquitectura sintetiza la sensualidad de las formas con las
propuestas del Movimiento Moderno. Fue el arquitecto jefe de la nueva capital Brasilia,
construyendo los edificios ms importantes de la misma.
El premio Imperial fue instituido en 1989 con motivo de celebrar el centenario de la
creacin de la Asociacin de Arte de Japn; y entrega a los premiados 15 millones de
yen.
Este ao, junto a Niemeyer, recibieron la destacada distincin el director de cine iran
Abbas Kiarostami -a su vez el primer islmico en acceder al premio-, el pintor alemn
Georg Baselitz, el escultor estadounidense Bruce Nauman, y el compositor polaco
Krzysztof Penderecki.
centro de justicia de Santiago
Se iniciaron las obras del edificio ms grande de Chile, una de las obras que pertenecen al proyecto del Bicentenario. El equipo formado Vila, Sebastin, Vila y Asociados
(Argentina) y Cristin Boza, Jos Macchi y Asociados (Chile) obtuvo el primer premio
en el Concurso de Anteproyectos, realizado por el Ministerio de Obras Pblicas de
Chile.
El proyecto consiste en una gran plaza cvica rectangular de 120 x 85 metros aproximados que ordena un sistema de edificios de 10 pisos de altura en torno a ella. Los
autores explican en la memoria que la arquitectura "deber tener esta carga significativa. Una arquitectura tambin sublime, lo que implica emocin espacial, monumentalidad por su condicin descrita, respeto por la escala humana, transparencia y proteccin, insercin en la trama urbana, hito urbano, e identidad."
Ms informacin en http://www.vsv.com.ar/judicial.htm
apuntes
04 >
el museo de antropologa cumple 40 aos

El Museo Nacional de Antropologa e Historia de Mxico, ubicado en el bosque de
Chapultepec, de la Ciudad Mxico, celebrar su 40 aniversario. Se inaugurarn a su vez
dos salas etnogrficas remodeladas, resultado del proyecto de renovacin del museo
iniciado en 1998, que abarc un replanteamiento y modernizacin de la museografa.
Adems del aniversario y la inauguracin, existe hoy otro acontecimiento que celebrar
en el museo: el recinto, obra del arquitecto mexicano Pedro Ramrez Vzquez, ser
propuesto el prximo ao para ingresar a la lista indicativa del Patrimonio Mundial de
la Organizacin de las Naciones Unidas para la Ciencia y la Cultura (UNESCO).
La propuesta se fundamenta por una parte, en que el edificio constituye un importante aporte a la arquitectura mundial reflejando la adaptacin de conceptos de la modernidad en culturas perifricas; y por otra parte, en la actividad y funcionamiento del
museo, que durante estas cuatro dcadas han dado sobras muestras de su rol como
difusor y protector del legado de las culturas indgenas locales.
recuperacin del edificio FOCSA

El FOCSA es un smbolo de la ciudad de la Habana. En 1956 cuando fue inaugurado
era el edificio ms alto del mundo con 121 metros. La mayor parte de los residentes
del FOCSA, miembros de la clase media alta de la sociedad cubana, salieron del pas
en la dcada del 60. Tras los primeros aos del triunfo revolucionario fue uno de los
principales alojamientos de asesores soviticos y de los pases comunistas.
El complejo tiene 10 000 m2 y consta de un basamento de 10 pisos con tiendas, estudios de televisin, oficinas, y un teatro, una torre de 29 pisos de viviendas y culmina
en un restaurant, adems de reas destinadas a parques, jardines y una piscina.
Se encontraba en franco deterioro pero actualmente se ha terminado su recuperacin
que consisti en reparar sistemas de instalaciones, carpintera, equipos de bombeo, los
siete elevadores, la impermeabilizacin y la albailera en general. Cuando se iniciaron
las obras los vecinos temieron el desalojo ya que se corra el rumor de que sera transformado en departamentos de lujo para los turistas, pero finalmente esto no ocurri.
La Habana recupera hoy una de sus imgenes ms significativas.
06 >
museo de los molinos

El Museo de los Molinos en Palma de Mallorca de Flores y Prats ha sido premiado por
partida doble en estos ltimos meses. Por una parte ha recibido el Premio ex Aequo
por Actuacin en Edificios Existentes entregado por el Colegio Oficial de Arquitectos de
las Islas Baleares. Por otra parte ha sido seleccionado entre los proyectos finalistas de
la categora "obras de arquitectura" en la IV Bienal Iberoamericana de Arquitectura e
Ingeniera Civil a realizarse en la ciudad de Lima en octubre de este ao.
El Museo dels Molins es la rehabilitacin de un antiguo molino harinero del siglo XVII
y la adecuacin del espacio pblico circundante en el Barrio Es Jonquet. El edificio del
molino es transformado en una mquina para capturar la luminiscencia del mediterrneo. Cada abertura es un dispositivo excavado en los muros que conduce la luz como
un fluido desde los lucernarios. Estos puntos de luz generan un recorrido zigzagueante dentro del edificio que culmina en un auditorio. El objetivo es "que el molino vuelva a funcionar y tener una muestra real de una actividad harinera completa", dice el
alcalde de Palma.
El espacio pblico generado articula el paseo turstico de la costa de la isla con el antiguo barrio de los pescadores. El proyecto se inici en 1997 y la obra fue finalizada en
el 2002.
Las interrelaciones entre lo nuevo y lo viejo, el juego de texturas de los materiales
empleados, el cuidado de los detalles, la complejidad espacial, son elementos constitutivos de esta obra.
Ricardo Flores es un arquitecto argentino radicado en Barcelona desde hace 15 aos.
Ha trabajado en el estudio de Enric Miralles entre 1986 y 1994. En 1997 forma su estudio de arquitectura junto a Eva Prats, y se desempea como docente del Master
Arquitectura, crtica y proyecto de la Escuela Superior de Arquitectura de Barcelona de
la Universidad Politcnica de Catalua. El proceso de diseo de Flores y Prats se basa
en la utilizacin de mtodos grficos manuales y la maqueta como herramienta principal de exploracin del espacio.
Fotos archivo Flores y Prats
apuntes
< 07
tragedia en Asuncin
La culpa es de la puerta. No importa que la mano humana (es un decir) la haya cerrado poniendo por encima de la vida el valor del dinero. En cuntas otras cosas ms
nuestra sociedad no ha cambiado de orden estos valores? Acaso no hemos protestado contra normas que, tal vez mejorables, buscaban poner freno al desenfreno?
Acaso no hemos apoyado a los dueos de discotecas mil veces multadas por no contemplar normas mnimas de seguridad en sus cruzadas a favor de la "libertad comercial"? No somos parte de esa irresponsabilidad en la que incurren las instituciones y
quienes las dirigen al no controlar o dejarse sobornar para aprobar un plano no adecuado a los requerimientos de seguridad?
La culpa es de la puerta. No importa que todos nos hayamos vanagloriado de tener en
el barrio un sper, hper, megamercado que nos traera la modernidad y fuentes de trabajo, sin dar importancia a las nulas medidas de seguridad o a las prcticas esclavizantes de empleo. Sin dar importancia a una ms de las estructuras que, altamente
inseguras y con forma de cajn (sper - atad?) pueblan nuestra ciudad con pomposos ttulos de centro comercial, supermercado, cine, shopping o discoteca.
La culpa es de la puerta. No importa que las crticas lleguen tarde. Cuando los supermercados se inauguran no hay medio de prensa desde el cual no se canten loas a la
"arquitectura vanguardista", a los "modernsimos sistemas de seguridad", a la "filosofa empresarial de calidad total en la atencin al cliente". Habr preguntado algn
periodista en alguno de los tantos y costosos suplementos de ocasin si tal o cual centro comercial tenan las habilitaciones en orden? Basta acaso que tengamos unos
millonarios avisos publicitarios o una cadena comercial vinculada a la red multimedia
para que nuestra funcin crtica y escudriadora se anestesie y desaparezca? Qu
lugar ocupa nuestra misin profesional en el stock de productos mediticos que ofrecemos al pblico que nos lee o nos escucha?
La culpa es de la puerta. La solidaridad una vez ms mitiga el precio de nuestra imprevisin y nuestra improvisacin como sociedad. Cuntas veces ms?
En el caso que nos duele, la muerte qued dentro y despus desbord con luto a todo
el pas. Afuera, una vez ms, la oportunidad de aprender del error. Con un alto precio
en el cual, seamos honestos, todos tenemos una parte de responsabilidad.
por: Jos Mara Costa, Asuncin del Paraguay
08 >
biblioteca pblica de Guanacas
Simn Hosie, 29 aos es el flamante ganador del Premio al Mejor proyecto arquitectnico de la Bienal Nacional de Arquitectura Colombiana. Ha merecido este galardn
por su obra la Biblioteca Pblica de Guanacas, un espacio para ensear y fomentar la
cultura de los indgenas y campesinos de la regin y para que se sientan motivados a
explorar ms all de los conocimientos locales.
La casa del Pueblo, como es llamada la obra implic la concrecin del proyecto de fin
de carrera de Hosie que se instal durante tres aos en una casa de barro en Inz trabajando conjuntamente con los campesinos e indgenas de la zona, con financiacin
de la Embajada de Japn y el Ministerio de Cultura colombiano, posteriormente.
Se requiri entonces, por ser obra pblica un llamado a un proceso de adjudicacin
por licitacin. Esto eliminaba de la gestacin de la obra a los integrantes de la comunidad que colaboraban en la obra. La solucin fue declarar a la Biblioteca como "obra
artstica de carcter arquitectnico", en cuya concrecin intervendra la comunidad.
Otra curiosidad ms en el proceso de produccin de la Casa del Pueblo es la gestin y
administracin de los recursos que tambin fue asumida por la comunidad. Hosie se
convirti en un obrero contratado por los habitantes. "Era la nica manera de asegurarme de que el dinero fuera utilizado debidamente -explica-. Las obras no nacen
cuando se las entregan a los usuarios, sino cuando se empieza a planearlas".
La obra merece destacarse por la intervencin de la comunidad en su concepcin utilizando tcnicas tradicionales como la guadua o bamb, a la par la creatividad de un
sofisticado diseo contemporneo.
El proyecto de Hosie plantea una arquitectura como factor de integracin social donde
los arquitectos tenemos el gran compromiso de responder a las necesidades bsicas
de los sectores ms vulnerables: "el pas... siempre les ha metido el cuento a los indgenas y campesinos de que son pobres, marginados y que viven en la miseria, cuando tienen una calidad de vida que debe medirse por otros aspectos que no son simplemente los materiales o superficiales".
apuntes
< 09
20/26 Septiembre 2004

San Pablo, Brasil
24-9 / 9-10 de 2004
Crdoba, Argentina
Workshop Hiptesis de Paisaje 4
oparis@faudi.unc.edu.ar
Heurstica
seminario-taller interdisciplinar
vsolis@ubp.edu.ar
Organiza universidad Blas Pascal
telfono: 414-4444
11/15 de octubre 2004

Buenos Aires, Arg.
octubre de 2004
Lima, Per
Bienal Iberoamericana de
Arquitectura e Ingeniera Civil
10 >
La vivienda social en Iberoamrica
(coincidiendo con la XI Bienal de Arquitectura del Per)
bienal.iberoamericana@arquinex.es
www.bienaliberoamericanadearquitectura.org
Forum UNESCO
http://fadu.uba.ar/forumunesco
dri@fadu.uba.ar
forunesco@fadu.uba.ar
Se discutirn temas relativos al paisaje (townscape/landscape). La propuesta forma parte de las tareas de investigacin que realiza la Red Hiptesis de Paisaje. Este 4 seminario-taller promueve el intercambio de experiencias proyectuales y tericas, sobre el tema del paisaje urbano. Los organizadores investigadores colaboran desde
hace cinco aos dentro de estas temticas. Se prev la presencia de participantes de facultades de arquitectura
de Amrica Latina.
La Heurstica se construye sobre tres pilares bsicos del conocimiento: la capacidad de preguntar, interpretar y
relacionar. Esto implica concebir el conocimiento en trminos de pensar para "descubrir", en los datos de la
informacin, las estructuras latentes y posibles que nos acercan a la comprensin de lo real.
En la Heurstica el sujeto busca precisar las cuestiones, plantear el problema y examinar los postulados y modelos tericos, puestos en juego; son estrategias del pensamiento para comprender y descubrir, mas all de las
simplificaciones y aplicaciones objetivadas en la prctica.
Dictado por: Gastn Breyer, Dora Giordano, Silvia Pescio, Mara del Carmen Frigerio, Horacio Wainhaus, Mariana
Figueroa, Homero Pellicer del Gabinete de heurstica de la FADU UBA.
Tema: la Vivienda Social en Iberoamrica.
Recogiendo este criterio, diversos premios de la IV Bienal, as como las Jornadas de Reflexin se referirn a
acciones profesionales sobre Vivienda Social en Iberoamrica, complementariamente a los habituales de la
Bienal Iberoamericana.
La organizacin de la Bienal, a travs del Comit de organizacin, nombrar un experto por pas o regin, quien
actuar como delegado nacional, coordinando internamente a la regin o pas que representa, trabajando conjuntamente con los coordinadores de la reas de publicaciones, proyectos y becas de investigacin y recogiendo
la sensibilidad sobre la vivienda social en su rea territorial.
"Universidad y Patrimonio" es el ttulo del IX Seminario Internacional de la Red Forum Unesco.
Creada como un proyecto comn de la Divisin de Patrimonio Cultural de la UNESCO y de la Universidad
Politcnica de Valencia, la Red tiene como propsito conectar universidades de todo el mundo dedicadas a la formacin de especialistas en patrimonio y coordinar las actividades desarrolladas por estudiantes y profesores en
esos mbitos.
El encuentro internacional intentar abrir la discusin sobre: "La gestin del patrimonio. Centro y periferia.
Diferencia y similitudes", para evaluar las concepciones y soluciones generadas a travs de la diversidad. A tal
fin se organizarn talleres sobre las reas temticas propuestas.
09/12 noviembre 2004

Buenos Aires, Arg.
So Leopoldo, Brasil
VIII Congreso Internacional

SIGraDi
30-11 / 3-12 2004

La Habana, Cuba

Quito, Ecuador
ARGENCOLOR 2004
VII Congreso Argentino del Color
argencolor@fadu.uba.ar
El Sentido y el Universo Digital

Sociedad Iberoamericana de Grfica Digital
sigradi2004@prisma.unisinos.br
www.unisinos.br/sigradi2004
XIV Bienal Panamericana de

Arquitectura de Quito
caep@punto.net.ec
bienal@punto.net.ec
www.cae.org.ec
IV Seminario Internacional sobre

Pedagoga de la Arquitectura y el
Urbanismo
Tel. (537) 2606997 / 2606903
Fax: (537) 2606997
bancroft@arquitectura.cujae.edu.cu
Se puede participar como asistente o presentando ponencias o posters segn cuatro reas temticas:
1-Ciencia, tecnologa y sistemtica del color
2- Las artes y el color
3- El diseo y el color
4- La enseanza del color.
Organiza: Grupo Argentino del Color, SICyT - FADU - UBA. Ciudad Universitaria, Pab. 3, piso 4. C1428 - Buenos
Aires, Argentina.
El tpico conceptual del congreso El Sentido y el Universo Digital, propone una reflexin sobre el universo digital
y su capacidad de representacin de mundos reales, irreales, imaginarios, onricos o cotidianos, bajo un nico
soporte. Promueve la posibilidad de investigar la produccin de significados desde el hombre contemporneo
cuyo carcter es ms reflexivo y sensible a las emociones producidas por la imagen y por la representacin del
mundo.
Los trabajos que se presentan se organizan teniendo en cuenta Categoras: trabajos terminados; trabajos en
desarrollo; trabajos grficos o visuales.
Organizada por el Colegio de Arquitectos del Ecuador, es considerada uno de los eventos ms importantes de la
Arquitectura Panamericana. Est avalada por la Unin Internacional de Arquitectos, la Federacin Panamericana
de Asociaciones de Arquitectos y la Regional de Arquitectos del Grupo Andino.
El eje de la Bienal es el Evento de Confrontacin que permite evaluar la produccin arquitectnica de la regin.
En el concurso podrn participar obras y publicaciones realizadas o editadas por arquitectos americanos durante
los ltimos cuatro aos (2000-2004). La participacin ser documentada, los trabajos constarn en la publicacin
BAQ'2004 y pasarn a formar parte del archivo de la Bienal de Arquitectura.
Organizado en el marco de la XII Convencin Cientfica de la Ingeniera y de la Arquitectura CCIA 2004. Se llevar a cabo en la Ciudad Universitaria Jos A. Echeverra (CUJAE) y se desarrollarn las siguientes temticas:
EL MUNDO CONTEMPORNEO: Problemas y Paradigmas. Los nuevos retos que el mundo contemporneo impone a la Profesin y a la Academia. La Globalizacin, la Informatizacin y el Desarrollo Sustentable.
TRADICIN, CONTEMPORANEIDAD Y FUTURO: La solucin de los problemas con un enfoque de continuidad
entre el pasado, el presente y el futuro.
FORMACIN - INVESTIGACIN - EXTENSIN: Los roles de la Universidad Contempornea y su visin en el sistema. La formacin contina.
agenda
< 11
SISTEMAS COMPOSITIVOS AMERINDIOS

autor: Csar Sondereguer
En el primer ensayo se analizan trazados reguladores de obras y objetos

intentando develar una geometra
sagrada que se manifiesta en sistemas
proporcionales.
El segundo ensayo intenta establecer
parmetros especficos para realizar el
anlisis de estas obras, generando dos
categoras: lo monumental y lo intimista. Estas categoras intentan tambin
poner en estudio la relativa espacialidad
interior de estas arquitectura y su relacin e integracin con el paisaje.
Como explica Sondereguer, "se puede
demostrar que las altas culturas de la
Amrica antigua establecieron, sobre
fundamentos mticos-religiosos, desarrollos matemticos, numerolgicos y
geomtricos, estructuras compositivas
que contuvieron y proporcionaron mor-
12 >
folgicamente a los diseos."

A travs de abundantes fotografas y
superposiciones de trazados, el autor
explica el uso de proporciones como el
cuadrado, los rectngulos de raz de 2 y
3, el rectngulo ureo y las grillas de
coordenadas. Los edificios de Tikal, del
Tajn, de Palenque, de Uxmal, de
Chichen Itz, de Teotihuacan, de
Tiwanaku, de Ollantay Tambo, son
estudiados a travs de este procedimiento.
La bsqueda de un orden no est relacionada solamente con el objeto en s
mismo y su propia armona sino en la
integracin con la naturaleza con la cual
estaba consustanciado.
Existen actualmente escasos antecedentes de estudio de este tipo sobre la
produccin cultural de los primeros
habitantes del continente.
editorial: Corregidor, Buenos Aires

ao: 2000
formato: 18 x 27,5 cm.
pginas: 92
Se trata de dos ensayos que indagan

sobre elementos arquitectnicos y otros
elementos de las culturas precolombinas.
GEO-METRIAS
Abstraccin geomtrica latinoamericana en la
Coleccin Cisneros
curador: Ariel Jimnez
Catlogo de la muestra
Fundacin Cisneros y Malba, coleccin Costantini, Buenos Aires, 2003
editorial: Fundacin Cisneros y Malba, Buenos Aires

ao: 2003
formato: 23 x 27 cm
pginas: 176
www.coleccioncisneros.org
www.malba.org.ar
Es el catlogo de la muestra de la coleccin venezolana de arte abstracto latinoamericano realizada por el Museo de
Arte Latinoamericano de Buenos Aires
(Malba) en marzo 2003. La coleccin
Cisneros rene obras de los artistas latinoamericanos que a partir de los aos
40 reformulan las vanguardias europeas.
El ensayo de Ariel Jimnez, curador,
organiza las obras en familias, que no
son categoras cerradas. Son familias
que mantienen lazos unas entre otras.
Cada una de ellas abriga un determinado nmero de obras pertenecientes a
las tradiciones abstractas de Amrica
Latina, en particular, de Argentina,
Uruguay, Brasil y Venezuela:
Huellas (la obra como superficie de inscripcin)
Lo cristalino (la obra como cuerpo perfecto)
Mecnica plstica, (la obra como objeto
activo)
Espacio-tiempo (la obra como lugar de
acontecimiento)
La metfora orgnica (la obra como un

quasi-corpus)
La dimensin antropolgica (una obra
sensible a su entorno social)
Sntomas (la historia como dolencia)
Esta clasificacin, es altamente sugerente ya que relaciona la operacin abstracta con la materialidad o el soporte
de las obras, elemento de gran fuerza
en la expresin latinoamericana.
El catlogo tiene la virtud de mostrar
con excelente calidad, las imgenes de
las obras de Lucio Fontana, Jess Soto,
Joaqun Torres Garca, Gego, Lygia
Clark, Gyula Kosice, entre otros grandes
abstractos latinoamericanos.
Patricia Cisneros, presidenta de la fundacin Cisneros, en la presentacin
dice: "el arte constructivo latinoamericano es prueba visual fehaciente del
alto grado de invencin espiritual y
sofisticacin intelectual alcanzado por
nuestros creadores plsticos."
libros
< 13
www.obrasyproyectos.com/camarin/
geometra simblica
Los trazados reguladores han sido y son una herramienta invalorable para los diseadores. En este sitio web se analizan los utilizados en el Camarn de la Virgen del
Conjunto de San Diego en Aguascalientes, Mxico, uno de los ms hermosos monumentos dieciochescos por la belleza de sus formas y sus proporciones, y por su inusual
disposicin en planta.
Es evidente que el arquitecto conoca los planos del Panten incluidos en los tratados
de Serlio, ya que utiliz los mismos patrones proporcionales. En el Camarn coexisten
armnicamente elementos barrocos junto a los patrones geomtricos de la arquitectura acadmica.
"El diseo general del edificio se cie a los modelos de la arquitectura clsica y su solucin a las normas de composicin regidas por trazos de proporcionamiento armnico,
a juzgar por la belleza de sus proporciones y la claridad con que los diversos elementos arquitectnicos se disponen en el espacio." dicen M. A. Sifuentes Sols, J. L. Garca
Rubalcava, M. R. Martn del Campo, los autores del libro que ha merecido desde su
publicacin diferentes premios y distinciones.
www.geocities.com/investigacionyproyecto/
resulmf.htm
morfologa fractal
La geometra fractal define procedimientos simples para generar rdenes altamente
complejos. Diversas cuestiones como la tensin entre lo racional y lo orgnico, la integracin entre el edificio y el paisaje, el diseo holstico del todo y las partes, la expresin formal de ideas como dinamismo, ambigedad, interaccin, pueden ser redefinidas a partir del uso de este nuevo instrumento que admite la simultaneidad de aparentes oposiciones y el uso de leyes simples.
La pgina nos muestra los resultados del curso Morfologa Fractal dictado en la
Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseo, Universidad Nacional de Crdoba, en la
Facultade de Arquitetura, Universidade Federal de Salvador de Baha y en la Facultad
de Arquitectura, Universidad Nacional del Litoral.
A travs de la experiencia y la creatividad se incorpora la composicin fractal como
herramienta proyectual. Los procedimientos estudiados para la aplicacin de esta geometra abren un gran campo de posibilidades expresivas relacionadas con las bsquedas de la arquitectura actual.
internet
< 17
30-60 N2 geometras, septiembre de 2004

ISBN: 987-20005-6-5
ISSN: 1668-2939
30-60@30-60.com.ar
www.30-60.com.ar
Direccin: Omar Paris

Redaccin: Gueni Ojeda, Ins Moisset
Arte y Diseo: Lucas Peres
Edicin grfica: Javier Giorgis
Publicidad: Fabiana Agusto
Colaboraron en este nmero:

Pepe Llanos Loyola y Beatriz Bahamondes Pezoa (Chile), Patricia
Barroso Arias y Yolanda Bravo Saldaa (Mjico), Pedro Pablo Arroyo
Alba (Espaa), Jos Mara Costa (Paraguay), Fernando Iribarren
(EE.UU), Mnica Bertolino, Ricardo Sargiotti, Noem Goyta, Lorena
Fernndez y Juan Pablo Scarabello (Argentina).
30-60 / cuaderno latinoamericano de arquitectura es una publicacin
trimestral editada por: i+p editorial
Gral. Paz 1550
CP: 5000 Crdoba - Argentina
Impresin y encuadernacin: Grfica Musumeci
S.R.L.
Tirada: 2000 ejemplares

Ninguna parte de esta publicacin, incluido el diseo de la cubierta, puede reproducirse, almacenarse o transmitirse de ninguna forma, ni por ningn medio, sea ste
electrnico, qumico, mecnico, ptico, de grabacin o por fotocopia, sin la previa
autorizacin por parte de la editorial. El contenido de la publicidad es responsabilidad
exclusiva de los anunciantes. Las crticas son responsabilidad de sus autores y no
expresan necesariamente la opinin de la revista.
www.30-60.com.ar
editorial
Quisiera aprovechar una pequea parte de esta editorial para
comenzar agradeciendo por un lado a los lectores que nos
acompaaron en el primer nmero y a los que nos acompaan
en este; por otro a nuestros amigos, que con su apoyo y sus
crticas constructivas nos ayudan a crecer en este nuevo
emprendimiento.
Tambin aprovecharemos este espacio para felicitar a Felipe
Uribe, cuya obra (Parque de los Deseos) publicada en el nmero anterior dedicado al espacio pblico ha sido la ganadora del
Premio del Pblico en la XXII Bienal de Arquitectura de
Colombia.
Utilizamos la palabra geometra en un sentido amplio. Nos referimos a un sistema consolidado de reglas capaces de definir de
modo exacto la configuracin de un elemento dotado de forma
adems de otorgar coherencia entre las partes de un todo. En
"de architectura libri decem" Vitruvio realiza una exposicin del
perfil deseado para el profesional arquitecto donde, entre otras
cosas, le exige dominar el dibujo y la geometra para as poder
proyectar. Si bien la arquitectura no es slo geometra y composicin, es la interaccin entre los planos, lneas, puntos y
volmenes quien da inicio al lenguaje de la forma. Es necesario reconocer los componentes de este conjunto para no dejar
al azar el mensaje que queremos trasmitir. Se trata de un elemento de control de la materia que nos permite profundizar la
comprensin y agudizar nuestra sensibilidad para el diseo.
Una serie de estudios nos muestran como a partir del cuadrado, el rectngulo ureo, el rectngulo raz de dos y/o de tres,
sumados a la grilla de coordenadas y los puntos gnomnicos
pueden ser descriptas ajustadamente manifestaciones de la
arquitectura amerindia en Bolivia, Guatemala, Mxico, y Per.
Otro factor que marca nuestra tradicin en relacin a los sistemas compositivos es el sueo del orden marcado por los colonizadores que organizaron geomtricamente a travs de la
cuadrcula gran parte del territorio latinoamericano.
22 >
El uso de sistemas compositivos basados en la geometra han

sido y son una herramienta de valor para los diseadores.
Bajo el nombre de geometras presentamos, en esta ocasin,

un compendio de obras (teora + praxis) donde el uso de trazados reguladores se constituye en una herramienta de trabajo que permite llevar al mundo de lo construido aquello gestado en el mundo de la ideas. Estamos haciendo referencia a una
estructura virtual que despus de haber otorgado a nuestro
trabajo orden (complejo o simple), puede desaparecer dejando
presente la sensacin de equilibrio y armona en los espacios al
mismo tiempo que permitir la constructibilidad de los mismos.
En la entrevista realizada por Pedro Arroyo Alba a Alejandro
Zaera Polo en relacin a la estacin de Yokohama, queda evidenciado este criterio. Estando en Japn, uno de los pases con
mayores posibilidades tecnolgicas, la geometra plasmada en
la idea inicial debe mutar, en una geometra constructiva, convirtiendo la cubierta curva en una sucesin de planos rectos
plegados que dan rigidez a la estructura.
Buscamos explicitar la relacin entre arquitectura y geometra
fundaba sobre bases prcticas y reales. Es por eso que mediante las obras seleccionadas para este nmero, queremos hablar
de una geometra constructiva de acuerdo a los recursos humanos y materiales que hoy existen en nuestro contexto de produccin.
La complejidad espacial lograda a partir de la interaccin de
rectngulos raz de 2 y una minuciosa seleccin de los elementos a materializar en la casa Olivero-Colautti, ha permitido la
ejecucin de esta vivienda, cuyo legajo tcnico est basado en
una secuencia de piezas grficas en cantidad superior a las utilizadas convencionalmente.
Sobre un lote con caractersticas heterogneas, los arquitectos
Polidura y Coz en Los Vilos seccionan el terreno en dos partes
con un gesto nico e intencionado. Por un lado queda el bosque de pinos bajos y por otro la abrupta barranca que baja al
mar. El volumen paraleleppedo regular se contrapone a la geometra de la topografa al mismo tiempo que se integra por las
situaciones espaciales que posibilita. Esta intervencin ha sido
seleccionada recientemente por la Direccin de Asuntos
Culturales del Ministerio de Relaciones Exteriores de Chile para
participar en la Bienal de Venecia y se encuentra clasificado

para la Muestra Nacional de la XIV Bienal de Arquitectura de
Chile.
En la casa Fatia, los arquitectos Rihl y Procter juegan dentro de
un estrecho lote residual para lograr un espacio sin lmites y sin
peso basado en distorsiones y alteraciones difciles de lograr
sin un exhaustivo conocimiento de la geometra, la luz y los
materiales. Con este trabajo el estudio participar en la 4
Bienal Iberoamericana de Arquitectura en Lima de este ao.
En el edificio para el corporativo APC en Monterrey (Primer
Premio en la XI Bienal de Arquitectura de Nuevo Len en
Mxico), una variable climtica del lugar lleva a Gilberto
Rodrguez a optar por una fachada cerrada donde predomina
el lleno con pequeas aberturas que se articulan entre si.
En el Parque de diversiones de Rosario (tambin seleccionado
para la 4 Bienal Iberoamericana), Rafael Iglesia utiliza la geometra para contraponerse a los rdenes preexistentes en el
sitio. Los volmenes puros utilizados para resolver el tema-problema de diseo muestran claramente la nueva intervencin
marcando una contraposicin armnica entre lo existente y lo
nuevo.
En la seccin de teora Mnica Bertolino nos muestra en su
ensayo como la incertidumbre, el azar y el caos influyen en la
ordenada vida de Modulor abriendo camino, como en un juego,
a nuevas reflexiones en torno al tema.
Patricia Barroso Arias en su artculo nos explica como en el uso
de la geometra se presentan figuras que sirven como puntos
de inicio para nuevas realizaciones formales que posibilitan la
comprensin y construccin del objeto arquitectnico.
Nuestro objetivo para este nmero es realizar un aporte a la
bsqueda de la forma bella, armnica y equilibrada para una
arquitectura construible en nuestro medio. La geometra parece ser uno de los instrumentos capaces de recuperar este valor
de la antigedad.
Omar Paris
< 23
Patricia Barroso Arias, Arquitecta egresada de la Facultad de Arquitectura de la UNAM, realiz sus estudios de
Maestra en Arquitectura, en el Centro de Investigaciones y Estudios de Posgrado de la Facultad de Arquitectura
de la UNAM. 2000-2003. Ha colaborado en diversas Investigaciones y publicaciones; actualmente es coordinadora de la revista acadmica "Arquitectura y Humanidades" del programa de maestra y doctorado del CIEP, es
catedrtica de la Universidad Tecnolgica de Mxico y de la Facultad de Arquitectura de la UNAM. En el mbito
profesional, ha trabajado en diversos proyectos hasta la fecha.
la "compositividad" geomtrica
por
Patricia Barroso Arias, arq. Mxico
latitud:
1924'N
longitud:
6040'O
La geometra como principio que regula el orden de los elementos se constituye en

materia prima del proyecto. Permite reunir y disponer diversas cosas para formar un
solo conjunto segn una idea directriz con el fin de obtener un efecto esttico preestablecido por el arquitecto.
> casa msterdam

Teodoro Gonzlez de Len, Colaborador: Miguel Barbachano, Mxico D.F., Col. Condesa 1996 - 1998
La composicin, significa reunir y disponer diversas cosas

para formar un solo conjunto, de modo que, cada elemento contribuye a constituir el todo; es el arte de coordinar los diversos elementos lingsticos que el arquitecto
maneja para expresar un contenido; como lo seala
Fabris: "La composicin, que crea la unidad de un cuadrado, subraya adems cada uno de los factores complejos e indisolubles que lo constituyen"1; en este caso, la
composicin es capaz de abrazar a la obra de arte en su
totalidad, donde, la organizacin de elementos tienden
acumulativamente hacia un todo terminal. En efecto, una
composicin revela la existencia de formas diversas; por
lo que, este trmino es utilizado en el sentido de estructuracin y configuracin de los elementos capaces de producir a la obra arquitectnica; asimismo, es sinnimo de
buena construccin, de unidad creada y conformacin
formal.
En este sentido, la disposicin de los cdigos lingsticos

se agrupan mediante normas precisas y determinadas;
asimismo, se aprovechan elementos como la unidad, el
equilibrio, el ritmo, la simetra y la geometra entre otros.
Por esto, la armona que una organizacin compositiva
revela, da a conocer la diversidad de las tensiones, considera la proximidad y combinacin de cdigos y llega a
producir un efecto de totalidad que manifiesta una riqueza expresiva.
En s, la materia compositiva puede manejarse de forma
clsica, libre, continua y constante; esta materia se define como un paisaje dinmico de cdigos, los cuales se
organizan en un conjunto de leyes que precisan un camino. Asimismo, estas leyes compositivas son internas y
propias del arquitecto en donde interviene un "Kit" de elementos que se combinan; stos se funden y amalgaman
para dar vida a las diversas maneras y representaciones
de los objetos reales. En este sentido, existe un fundamento que se vuelve una posibilidad de materializacin y
representacin de la arquitectura; este es el principio geomtrico que se refiere a la configuracin figurativa del
objeto. Aqu, se determina la relacin entre volmenes y
su articulacin, se especifica el tipo de slidos o superficies que intervienen en la misma composicin y se sugieren una serie de ejes, retculas o patrones.
En el uso de la geometra se presentan figuras que sirven
como puntos de partida para nuevas realizaciones forma-
Pedro Hiriart
Podemos definir entonces a la "compositividad2" como

la coordinacin de los elementos, segn una idea directriz; con el fin, de obtener un efecto esttico preestablecido por el arquitecto. Esta coordinacin es una operacin, donde, la idea surgida es el verdadero origen de la
forma; luego, su realizacin expresiva se da con la construccin lingstica; por ello, lo compositivo debe conquistar un sentido ms amplio; aqu, es donde el arquitecto se
asigna la tarea de disponer en el espacio varios signos o
cdigos segn una intencin de diseo, con el fin de obtener un resultado esttico que provoque el efecto deseado. En este caso, al decir cdigos nos referimos a los distintos elementos del repertorio o vocabulario arquitect-
nico, que como medios prcticos llevan a la operacin

compositiva a un lenguaje particular.
< 25
les y facilitan la comprensin y construccin del objeto

arquitectnico. En este caso, cualquier objeto de diseo, ya
sea arquitectnico, industrial o grfico, siempre lleva una
epidermis que lo cubre y una estructura interna que lo
soporta. De esta manera, la compositividad geomtrica de la forma, se centra en la conexin espacial de toda
la materia figurativa, de lneas, puntos, superficies, planos
y volmenes. Se trata de la conexin interna de los elementos y del resultado externo de la forma arquitectnica;
sta podra contemplarse como una disciplina ordenadora
y clasificadora, que como lo explica Raeder3, permite:
Esta materialidad diversa y diferente en los ingredientes

del objeto arquitectnico, obedece a leyes compositivas, a
leyes constructivas y a geometras e impulsos figurativos
que denominamos materia, elementos proyectuales, o
mejor an, contenidos arquitectnicos; en s, una
obra, es una suma de equilibrios donde cada parte, cada
forma y cada geometra poseern su plenitud y debern
manifestarse as, integrndose con otras. De esta manera,
la compositividad geomtrica es en s, lo que circunscribe a la obra en un espacio fsico determinado, es lo que
sostiene y funda al objeto; es una sntesis de intersecciones, de fugas, de interposiciones, de volmenes en tensin
espacial, en contacto de aristas o caras, o bien de volmenes maclados, como los distingue D. K. Ching4. Esta se
vuelve una propiedad del objeto arquitectnico, es un principio generador que existe en el mismo instante en que se
establece el proyecto, su signo y su composicin.
-Fomentar la capacidad de abstraccin para entender el

lenguaje bi y tridimensional.
-Manejar objetos y volmenes en el espacio, sintetizndolos en una imagen planimtrica y representaciones ortogonales.
-Y obtener la informacin necesaria de la obra para su posterior materializacin y produccin, en base a una metodologa dada.
En este sentido, se dice que, el mayor inters para un

arquitecto radica en la manera de manipular el espacio, de
saber cmo lo limita y con qu recursos; previendo en su
mente la figura que bajo la luz se exalta, el cilindro, el
cono, el cubo, el rectngulo o el tringulo que se encuentran en virtud del material slido o transparente; como lo
seala Nagore: "Pinsese que el salto al espacio aumentar las dificultades de comprensin en gran medida, ya que
todo, enteramente todo, hay que imaginarlo, es decir, verlo
en la mente"5, para despus, verlo en el espacio.
As, la geometra ms que ser herramienta,

se convierte en materia prima del proyecto; esto es,
que se contempla como un principio que regula el orden de
los elementos, y mediante el cual, podemos distinguir los
trazos que guan a la forma y a las proyecciones en plantas, en cortes y en alzados. En este sentido, el objeto
arquitectnico se construye y se deconstruye en secciones,
en porciones, o en piezas que son inherentes a su estructura; por ello, se asocian sus formas y se constituyen sus
geometras.
Luis Gordoa
Este traslado que va del espacio imaginario al real, lo veremos plasmado en un ejemplo tcito, que se muestra tambin, como un caso que refleja claramente el vnculo que
En esta casa, la idea del espacio que gua la composicin

se basa principalmente en los factores histricos, dentro de
los cuales, Gonzlez de Len retoma y asocia sus formas a
un pasado para expresar cierta masividad, como lo seala:
"Una obra autntica siempre hace una "traduccin" del lenguaje de cada momento histrico y esa "traduccin" lleva
la huella del lugar en que se hace"6; por lo que, es de
arquitectos mexicanos de los que hereda el inters por los
elementos del pasado; idea que vierte en la casa
Amsterdam utilizando los elementos como un collage,
como un homenaje a las formas que admira del pasado.
Aqu, el uso del patio como espacio central da sentido e
identidad a la casa y se incorporan a ste elementos como
el talud. En este sentido, menciona que: "El talud, es tal
vez, el signo formal ms representativo de toda la arquitectura prehispnica de mesoamrica"7; por ello, esta idea
de masividad arquitectnica se ve permeada del manejo de
cuerpos slidos, opacos y cerrados, con la intencin de
proporcionar al usuario un cobijo seguro.
Luis Gordoa
Luis Gordoa
se genera entre la compositividad arquitectnica y la

geometra de la forma; as, esbozando un breve anlisis, se habla de la casa Amsterdam del Arquitecto Teodoro
Gonzlez de Len, ubicada en la Ciudad de Mxico; obra
que se define en un as de interconexiones geomtricovolumtricas.
Por otro lado, esta idea se logra, con el manejo de una

estructura conformada por elementos prefabricados de
hormign simulando una apariencia de bloques de piedra;
una intencin de diseo, que se ve tambin influenciada
por las ideas de Le Corbusier; del que, en otro sentido,
< 27
retoma la organizacin espacial de forma jerrquica;

donde, los cuerpos estn estructurados de manera clsica: basamento, cuerpo y remate. De esta manera, se
logra una composicin geomtrica, donde la semejanza,
la regularidad y las reas integran un animado juego de
espacios limitados.
> casa msterdam,croquis de Patricia Barroso Arias
La casa en s, est resuelta en desniveles, que al recorrerlos se hace casi sin notarlos; la sucesin de cuartos
delimitados por muros que no cierran del todo el espacio,
permite vistas constantes a todas las dems estancias y
recintos, siempre con la presencia del patio central que
articula toda la composicin. Por lo que cilindros, cubos,
rectngulos, tringulos y crculos, parecen estar armados
con el tipo del arquitecto Gonzlez de Len; aqu, la composicin geomtrica organiza las partes dentro del todo,
las conforma a partir de la estructura y de los materiales
con volmenes y espacios diversos. Es a partir de esta
composicin y unin de cuerpos como se sugiere la organizacin espacial y se transforma la forma; por lo que, se
genera una configuracin de elementos regulares que se
relacionan entre s, segn un vnculo ordenado respecto
al eje de composicin, y se van agregando o interponiendo hasta componer la forma total de la casa. Estos cuerpos contienen el rea pblica y privada de la obra, estableciendo entre ellos una relacin de contigidad; asimismo, se van interconectando sin modificar la identidad de
cada volumen.
En este caso, la distribucin permite una configuracin en
"U" y se crea una disposicin introvertida; es decir, que la
riqueza del espacio se vierte hacia el interior, se demarca
28 >
Teodoro Gonzlez de Len, 1926, Mxico D.F., Mxico. Estudi en Escuela Nacional de Arquitectura. Beca del gobierno de Francia 19481949; trabaja en el taller de Le Corbusier (residente en la obra de la Unidad de Habitacin de Marsella y encargado del edificio de
Manufacturas de St. Di, Francia).
Obras ms relevantes: Embajada de Mxico en Brasilia (1972-75), Oficinas del INFONAVIT. (1973-75), El Colegio de Mxico. (1974-76),
Universidad Pedaggica Nacional. (1979-82), Museo Rufino Tamayo. (1981), Palacio de Justicia Federal. (1987-92), Edificio Hewlett Packard.
(1990-93), Conservatorio Nacional de Msica, C.N.A.(1993), Sala Mexicana en el Museo Britnico.(1993).
la importancia del patio central agrupando a los volmenes a su alrededor y se determina una forma lineal en la
secuencia espacial y en el sistema de circulacin. En s,
los componentes del espacio estn determinados por una
cruja abierta en un lado hacia el patio central formando
una "U", para conjugar a los volmenes mixtos. La disposicin de los elementos responde a una composicin geomtrica guiada por ejes, donde, se incorporan figuras que
simulan la prolongacin de la calle al patio central con el
uso de texturas y colores similares; es as, como Gonzlez
de Len brinda al usuario un espacio que significa algo
ms que un cobijo.
Por otro lado, este sentido de compositividad
geomtrica, se muestra tambin, en los espacios de circulacin; ya que, constituyen una parte integral de la
organizacin espacial de la casa; estos se consideran
como dispositivo de unin, donde la forma y la escala se
adecuan para el desplazamiento del usuario. En este
caso, el espacio de circulacin se abre por un lado, para
suministrar una continuidad visual y espacial con los
espacios que une; por lo que, su forma se integra a la de
los dems espacios que comunica, utilizando en ello,
cambios de nivel, cambios de alturas y juegos de iluminacin y geometras. En este sentido, en un cambio de
cuerpos geomtricos se identifica a cada volumen como
continente de una espacialidad interior8.
En sntesis, el cuerpo cilndrico se diferencia de la cruja
rectangular, y sta a su vez, se diferencia de los elementos triangulares y circulares, en una expresin lingstica
que se resuelve mediante los trazos reguladores, las geo-
metras estructurales y formales, los paneles que cubren

los cuerpos de la casa, las texturas que dan la apariencia
de ser bloques de piedra y los materiales opacos y macizos que tienen como cualidad conservar su color natural,
para expresar cierta austeridad.
1 Germani Fabris, "FUNDAMENTOS DEL PROYECTO GRFICO", Barcelona,

Ediciones Don Bosco, 1973. Pp.5.
2 Respecto al trmino de la compositividad, sta se considera como un
contenido que interviene en la formacin de la expresin arquitectnica;
con ello, se remarca que se considera como parte de la materia con la que
se trabaja al disear.
3 H. Raeder Pablo, "LA GEOMETRA DE LA FORMA", UAM, Xochimilco,
1992. Pp.7.
4 D. K. Ching Francis, "ARQUITECTURA = FORMA, ESPACIO Y ORDEN",
Mxico, Ed. G. Gili, 1985. Pp. 58 -72.
5 Nagore F, "GEOMETRA MTRICA Y DESCRIPTIVA PARA ARQUITECTOS", Tomo II "Geometra mtrica del espacio", 2da. Edicin, Pamplona,
Espaa, Ediciones EUNSA, 2000, Pp. 10.
6 Ruy Snchez, Alberto "RETRATO DE ARQUITECTO CON CIUDAD".
Teodoro Gonzlez de Len, Mxico. Ed. Coleccin libros de la espiral,
1996. Pp.8. Este texto data la vida y obra de Teodoro Gonzlez de Len,
donde l mismo relata las ideas y el pensamiento que en diferentes pocas ha regido su obra arquitectnica; por lo que, es considerado como
punto de partida para analizar los factores que regulan su hacer arquitectnico.
7 Ruy Snchez, Alberto Op Cit. Pp. 22.
8 Para efecto del anlisis aqu expuesto, se tom como base terica los
siguientes textos:
- Larios Jos Mara, "SOBRE LA EVOLUCIN COMPOSITIVA EN LA OBRA
DE TEODORO GONZLEZ DE LEN", en Revista Internacional de
Arquitectura, ARQUINE, Mxico, Colegio de arquitectos, Mxico, Invierno
1997.
- Noelle Louise, "LA VOLUNTAD DEL CREADOR", Teodoro Gonzlez de
Len, Bogot, Colombia, Ed. Colecc. Somo Sur, Tomo XIV, 1994.
< 29
Modulor contraataca... pero... con imprevistos...

amantes de Modulor y otros episodios de la vida cotidiana
por
Mnica Bertolino, arq. Crdoba, Argentina
latitud:
3122'S
longitud:
6415'O
Mnica Bertolino, Arquitecta (1981). Universidad Nacional de Crdoba. Profesora en la FAUD, UNC y en la FA,
UCC. Investigadora de proyectos con subsidio SeCyT. Ha participado en Foros y Congresos Nacionales e
Internacionales como Expositor y/o Disertante. En el ao 2000 ha obtenido el Premio VITRUVIO: Generacin
Emergente como parte del estudio bertolino+barrado. Realiza trabajos en el campo de las artes plsticas, participando en exposiciones individuales y colectivas. Es coautora del libro "El Proyecto Arquitectnico
Contemporneo,mecanismos de incentivacin creativa". Ha colaborado en la Municipalidad de Crdoba, en intervenciones urbanas y espacios pblicos. Es socia del estudio bertolino+barrado, arquitectos donde realiza obras
de diseo urbano y arquitectnico.
< 1 De una amante
La mujer hablaba sin dudas con el corazn.
Su concentracin era tan grande que la voz
haba construido una maraa informe de
letras en idiomas diversos, lejana a toda
comprensin. Sin embargo la oscuridad de
sus palabras (fuera de todo orden o cdigo)
no era la causa de estupefaccin del amado,
sino la sordera congnita de su inerte cuerpo de Hormign. 1995
1>
30 >
> 2 Relacin urea

Amparados en la clasicidad, MODULOR
puede ver en Venus a una amante urea,
con quien mantener una relacin equilibrada, acorde a la proporcin y sensatez de sus
sentimientos.
El mito de la belleza perfecta es permanente
en la historia.
Sus referentes han ido variando. La belleza
clsica no obstante, reaparece peridicamente como un paradigma inclaudicable.
Las conquistas y principios de la
Arquitectura Moderna igualmente no parecen haber perdido vigencia a lo largo del
siglo XX
Se trata de un clasicismo contemforneo,
capaz de ofrecer contencin en los momentos de desenfreno y descontrol?
..."ni el lecho de Procusto,

ni el desajuste incontrolable,
slo una simple y justa variedad...
Estos dibujos y textos tienen inicio en el 95 y se continan an hoy, como un soporte para hacer algunas reflexiones generales y particulares de distinto orden.
Surgieron con la pretensin de ser una reflexin ms acerca de los debates no resueltos que se han sucedido implacablemente a lo largo del tiempo y que el "fin de siglo- fin
de milenio" no pareca tampoco dispuesto a resolver.
Fueron motivados principalmente por dos cuestiones:
Una, general y permanente, referida a la "compleja y contradictoria"/"complicada y contrariada"/ realidad, su percepcin y/o padecimiento; situacin exacerbada por la cercana del fin de milenio pero tambin, en Latinoamrica,
por nuestra condicin "marginal" respecto del "primer
mundo", lo que ha impulsado una visin (slo visin?) aun
ms irnica de la realidad. La mera lectura del peridico diario- representa una fuente inagotable de irona y humor,
la mayora de las veces "negro"; el desaprensivo collage
que imprime en una misma pgina lo que da cuenta de los
avances cientficos ms inverosmiles y de las miserias ms
elementales, es un arsenal de sarcasmo.
La otra cuestin es disciplinar: por un lado, el debate
razn-intuicin /alma intelectiva-alma sensitiva/ como una
constante histrica; y por otro la vigencia del Movimiento
Moderno a lo largo de todo el siglo XX y particularmente
dentro de las tendencias del arte y de la arquitectura de las
ltimas dcadas. Actitudes "Vanguardistas", hoy
"NeoVanguardistas" que recuperan algunos mitos modernos /un paradjico revival?/
El siglo amenazaba con concluir como haba comenzado, y
parece que as fue
Tal vez se haya comprobado la eficacia de algunas de
>2
En este ensayo, el Modulor es tomado como un hroe de la mitologa

del siglo XX puesto a funcionar en la imprevisin y desproporcin de
lo cotidiano. Este hroe, proporcionado y previsible, interaccionando
con la realidad propia de fin-inicio de milenio se transforma as en
una excusa para hacer ldicamente algunas reflexiones de carcter
disciplinar y tambin general.
< 31
> 3 Juguetes de Modulor

Seguramente Modulor cuando chico, habr jugado con juguetes. Habr
rodado esferas iluministas ... habr mirado por el ojo de Ledoux... habr
medido a Vitruvio... habr jugado. 1995
> 4 Una Amante para Modulor
Significara un imprevisible desborde de su obediente exactitud; tanto por
la condicin del vnculo como por la imagen de la mujer citada aqu en el
sentido en que el surrealismo la consider: como un smbolo del erotismo,
del poder sexual, de la maternidad, a la par que lo extrao, lo otro, lo
irracional, el otro camino ajeno a la razn.
As Modulor, smbolo de los heroicos anhelos Modernos, se enfrenta a la
Sinrazn...
Podra inducir este "traspi" un camino donde la razn, ya desacralizada,
no subestime las blanduras del alma, y vuelva ms razonable lo irracional....? 1995
aquellas utopas, o constatado algunas de aquellas por

entonces apocalpticas profecas; tal vez se trate de una
reaccin frente a la asfixia posmoderna y a las modas consumistas... o simplemente de la maduracin lgica de algunos pensamientos, dentro de una Modernidad que an no
ha concluido, y sea entonces el desenlace natural de un
camino que aun estemos transitando. Tal vez... un miedo
irracional al fin de milenio - como si del fin del mundo se
tratara- en vez de conducirnos al suicidio colectivo, nos
impulse hacia las certezas y controles que lo conocido y
racional pueden dar.
Confiar en la "razn" como nico y excluyente mecanismo
del pensamiento en las distintas disciplinas -aun en las
ciencias duras-, no ha parecido ser absolutamente "razonable". As lo demostraron los debates que, principalmente despus de la Segunda Guerra Mundial, hicieron colapsar muchos de los principios por entonces incuestionables... la incertidumbre, el azar, la razn desacralizada, el
caos, la inclusin de lo diverso, la valoracin de los regio-
32 >
nalismos, entre otros embistieron desde entonces el determinismo y la linealidad histrica, aportando una visin de
contracara, de reverso, de oportunidad de existencia de lo
"otro", a la dogmtica fe en el progreso cientfico y tcnico, y a la "razn" como nica verdad.
El experimento se abre entonces a la experiencia, la Razn
suma a la Intuicin; la Certeza, a la Incertidumbre; el
orden, al caos; lo previsible, a lo imprevisible... la "Razn"
desacralizada busca ser "Razonable"
La arquitectura Moderna, parece ser an una fuente de
certezas y de seduccin...pero la mirada desde la razn
desacralizada, bajada de su pedestal de Verdad incuestionable y dogmtica, puede ser una apuesta diferente;
el Movimiento Moderno es an un fenmeno en
emergencia?
En esta historia, Modulor, el mito Moderno, el Hroe parido por la mitologa del siglo XX -redentor del culto al progreso cientfico y tcnico, cdigo gentico de la belleza
Universal, garanta de perfeccin y bienestar, evocacin
>3
indiscutida del M.M.- es tomado como un hroe ms,

sumado a los tantos otros que nos provee hoy el mercado
de la imagen. Se trata entonces, de un hroe proporcionado y previsible, puesto a funcionar en la imprevisin
y desproporcin de lo cotidiano; se transforma as en
una excusa para hacer ldicamente algunas reflexiones,
tanto disciplinares como generales.
Proponer una amante para Modulor sera considerar su vulnerabilidad y otorgar una dosis de humor y cierta transgresin... No s si Modulor, tan razonable, adusto, pulcro,
controlado, indesbordable, aplomado, previsible, proporcionado y heroico... podra permitirse una amante... por
ms "Modern" que lo fuera...!!!
La circunstancia de una amante evocara entonces la visin
de contracara de la razn indesbordable, tanto por la condicin del vnculo como por la figura de la mujer, citada
aqu en el sentido en que el Surrealismo la consider: no
slo como un smbolo de la maternidad y el poder sexual,
sino como la representacin de la fuerza irracional, de lo
>4
extrao, de lo otro; es decir de aquello que configuraba el

contrapunto para los mecanismos de creacin racionalistas).
Si Modulor evoca la persistencia del fenmeno Moderno,
con un orden previsible y optimista para el presente y el
futuro, sus Amantes y episodios evocaran lo imprevisible,
la incertidumbre, lo otro, lo cotidiano, o simplemente... el
avatar
En este siglo en que se ha mitificado, desmitificado y remitificado, la Modernidad parece ser algo cotidiano; y entonces tal vez lo novedoso no sea ya lo indito, sino lo cotidiano visto distinto.
Los Hroes quizs ya no existan o sean diferentes...

pero...cuando descubro hoy a Modulor, intacto, en la
representacin de arquitecturas actuales, sin una arruga,
ni otro signo de vejez... sospecho firmemente que se trata
de un Hroe verdadero...tal vez ms vulnerable y menos
previsible y por esto , ms persistente.
< 33
>5
>6
>7
34 >
El repertorio de Amantes, aqu citado, supone algunas

ideas y tendencias que se han manifestado en el siglo. Se
incluye: a una Amante cualquiera que ponga en crisis la
inmutabilidad emocional del hroe; a la obvia Venus de
Milo, por ser el paradigma de la belleza clsica y fehacientemente urea; a una Amante Posmoderna, escenogrfica,
siliconada y "Anloga"; a Zaha por su inconmensurabilidad
y su aporte de disolucin y azar; a las modelos Haute
Couture que significan la asimilacin del arte y la arquitectura al mercado de la imagen; a la Oveja Dolly, cuya introduccin en el elenco, es absolutamente irreemplazable
debido a la conmocin que su aparicin genera y a su ilimitado potencial de interrogantes, cuestiones que parablicamente se emparentan con la arquitectura, tal como la
repeticin de objetos nicos o la construccin a partir de
"planos" (datos genticos) de objetos que ya no existen o
que pasaron a la historia como inconclusos. Y finalmente,
adems de otros eventos no detallados aqu, Las
Autopistas de Bicicletas en Las Ciudades del Futuro, son
una visin sarcstica del futuro, que cuestiona al progreso
y al atraso, al atraso del progreso o viceversa, se trata de
una coartada humorstica a las heroicas imgenes de la
futurologa urbana Moderna...
>8
Dibujos de la serie: Modulor Contraataca, tcnica:acuarela 70x50 cm.
< 5 Piezas de Museo

Quedarn los Mitos Clsicos
como ofertas del "consumo de la cultura" y de la "cultura del consumo",
ocupando slo un sitio ms dentro de los escultricos museos finiseculares
... o viceversa? 1996
< 6 Un amor des-medido
La amante ilusionista.
de David Copperfield a Zaha Hadid.
El tiempo y el espacio agitan los planos y volmenes; la obra es un " instante congelado", o una ilusin factible.
Impedir la destreza de la magia que MODULOR sobreviva, se reponga,
y quiz "contraataque"?.1996
< 7 Destejiendo y ovillando a Dolly

Ms exlusivo que Dior, Kenzo o Armani...!!!
Debe haber sido un placer hacerse un sweter con la lana rematada de la primera "oveja
clonada"!!!
La paradoja originalidad-reproductibilidad -ambos mitos modernos- parece retomada por
el Minimal Art, por un lado y por la repeticin casi textual de los principios y frmulas del
Movimiento Moderno, en algunas obras actuales, por otro.
Una cosa es segura: las utopas existen y el mito de la repeticin no ha muerto.1996
(pero Dolly falleci en la mitad de su vida en 2003)
> 8 Ciudades del futuro
En este mundo tan "complejo y contradictorio" /"complicado y contrariado" sospecho que
las ciudades del futuro, sern extenssimos excalectrics de ciclovas/autopistas enruladas
de bicicletas/ sobre una "ciudad para 3 millones de habitantes" o una "Ville Radieuse"
(pero en ruinas) (entre el ambientalismo y la guerra por el petrleo).
< 35
casa Olivero-Colautti
latitud:
3122'S
longitud:
6415'O
Viviana Colautti
por Gueni Ojeda
ubicacin: Crdoba, Argentina
superficie: 198 m
ao: 2001
clculo estructural:
Edgar Morn
La idea es reconstruir el proceso de diseo de la casa

mediante un recorrido inverso -desde la lectura de la
espacialidad resultante hacia los primeros grficos de
ideacin-, mediante cinco conceptos tentativos, planteando intuiciones respecto a las operaciones geomtricas
realizadas para la definicin del proyecto. Estas intuiciones se plantean a su vez como ecos de distintos materiales de estudio. Se propone para cada uno de los conceptos una serie de citas que alternan entre escritos de
Le Corbusier y la produccin acadmica de la propia
autora del proyecto.
36 >
trazado regulador
fotografa:
Susana Prez
archivo 30-60
fachada oeste
< 37
Es una casa ubicada en un barrio prximo

al centro de la ciudad de Crdoba. La
condiciones del terreno natural -marcados desniveles ya que se encuentra sobre
el borde de la barranca sur que envuelve
el centro de la ciudad- y de la subdivisin
de la tierra, dan como resultado un lote
sumamente condicionado, irregular, accidentado. Los procedimientos que moldean el espacio interior estn sumamente
ligados a las limitaciones propuestas por
el lugar.
articulacin
"As se explican, por ejemplo, esas alianzas de objetos por un
mismo contorno comn; la relacin de los elementos con vistas a
crear en el cuadro un objeto nico, se obtiene en el purismo
mediante disposiciones orgnicas." (Le Corbusier 1921)
La concepcin espacial de la casa Olivero-Colautti responde bsicamente al solapamiento de tres volmenes de diferentes proporciones con forma de L en su seccin vertical.
Los tres volmenes dividen y organizan la vivienda en conjuntos funcionales. Estos volmenes se articulan, apoyndose y contenindose simultneamente unos en otros.
Esta operacin es la que permite el escalonamiento de los
distintos niveles, es la que asegura la continuidad entre los
mismos, es la que posibilita los recursos de iluminacin
natural -como veremos ms adelante-. Los tres volmenes
se articulan configurando un conjunto nico, indivisible,
donde el lmite -muro- de uno es a su vez lmite configurante del adyacente. El control de tales operaciones geomtricas se realiza por dos medios: secciones sucesivas
que interceptan al conjunto espacial en diversas situaciones -segn lo explica la misma Colautti- y trazado regulador. El trazado como instrumento de la geometra que asegura orden, proporcin y precisin; precisin en el proyecto que se traduce como precisin en la experiencia del
espacio arquitectnico. La articulacin se produce entonces
por el solapamiento, las alianzas e interpenetraciones de
los volmenes; que en definitiva son solapamientos, alianzas e interpenetraciones espaciales.
continuidad
"El espacio resulta no como una geometra encerrada, de figura
definida, sino como una continuidad evolutiva y fluida que resulta
de la vivencia continua de un ojo y de un cuerpo desplazndose."
(Colautti, 1999: 82)
fachada este
La continuidad, experimentada a travs de un recorrido
< 39
Viviana Colautti
Viviana Colautti
continuo por los distintos espacios de la casa, es debida a

las operaciones descriptas en el punto anterior -articulacin de volmenes-. La continuidad se consigue con las
variaciones de altura que se producen entre los cuatro
niveles que constituyen la vivienda, y que al mismo tiempo
separan, diferencian espacios y grados de privacidad. El
espacio de circulacin, distribucin y articulacin -compuesto por el conjunto de ingreso, escalera y pasarela del
nivel superiores el que congrega y vincula los restantes
espacios de la casa. La separacin y diferenciacin de
mbitos se da por medio de desniveles: se producen vacos, balconeos, superposiciones y desplazamientos que aseguran la segregacin de los espacios privados sin perder
una continuidad visual o de recorrido. Por otra parte dichas
operaciones generan una diversidad de visiones y puntos
de vista, miradas oblicuas que atraviesan los espacios, proponiendo una serie de reglas entre stos y el observador,
a modo de juego de descubrimiento que provoca y dinamiza el recorrido.
regulacin
"El orden geomtrico forma parte de una malla subyacente casi
imperceptible, que gua controla y aporta sus condiciones de
manera subliminal a esta traduccin de ideas esenciales a formas
arquitectnicas" (Colautti, 1999: 88)
El trazado regulador acta en este caso controlando, precisando los solapamientos, articulaciones y desplazamientos entre los volmenes. El trazado es una regla geomtrica que asegura proporcin y unidad del conjunto; pero es
adems un medio de vinculacin con el contexto urbano.
Las lneas que constituyen el trazado regulador de la casa
Olivero-Colautti, configuran una malla geomtrica subdividible que asegura proporciones y relaciones recprocas
entre las partes; pero aparecen adems unas lneas oblicuas de distintas direcciones que responden a los lmites
irregulares del terreno, a visuales lejanas de objetos urbanos significativos. El trazado acta entonces orientando los
+ 7.70
+ 6.85
+ 6.85
+ 5.85
+ 5.85
+ 5.85
+ 3.35
+ 3.35
+ 2.18
+ 0.76
+ 0.76
+ - 0.00
+ - 0.00
- 0.65
- 1.88
corte 2-2
desplazamientos de los volmenes en su rotacin con respecto a la ortogonal de la malla, y precisando adems
direcciones de miradas y las ubicaciones de los recortes del
plano que las enmarquen. Podemos hablar de dos tipos de
trazados superpuestos, trazados que responden a distintos
criterios -geomtrico y contextual o perceptual- y que se
entrelazan formando un nico entramado de lneas.
Aunque cabra preguntarnos si en definitiva los criterios de
regulacin y proporcin geomtrica no responden tambin
a pautas perceptuales.
iluminacin
"La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnfico de los
volmenes agrupados bajo la luz." (Le Corbusier 1959: 23). "La
arquitectura es unos suelos iluminados." (Le Corbusier 1930: 69).
"...la luz es para mi la base fundamental de la arquitectura. Yo
compongo con la luz." (Le Corbusier 1930: 154)
En la casa Olivero-Colautti la iluminacin natural de los

espacios es bsicamente cenital; esto es resultado de las
condiciones del terreno dadas por unos estrechos frente y
fondo que no permiten la apertura de grandes aberturas
hacia la calle o hacia el patio. El espacio entonces se factura, por medio de la separacin de los volmenes dejan-
do una raja, un intersticio que es espacial, configurando un

fragmento del patio que se introduce hasta el corazn de
la casa. Dicho patio en forma de cua posibilita la apertura de planos de iluminacin hacia el espacio de circulacin
de la escalera, que es a su vez espacio de articulacin y
rotacin de los volmenes, espacio vertical de vinculacin
entre los diferentes niveles. La fractura del espacio responde tambin a la apertura de una raja en la cubierta
sobre la pasarela del ltimo nivel. Esta raja, paralela al
patio en forma de cua, contribuye por un lado a la diversidad de focos de luz sobre el espacio de circulacin, distribucin y articulacin de los espacios, y por otro a la desmaterializacin de los volmenes anulando la arista entre
el plano horizontal de cubierta y el plano vertical. Esta
misma operacin se realiza sobre el plano que acompaa y
estructura la escalera: una serie de pequeas aberturas de
distintas proporciones se desploman con respecto al plano
y desdibujan la arista de encuentro entre muro y techo. La
diversidad de focos de iluminacin produce un efecto de
extraamiento con respecto al origen de la luz y generan
un juego de reflejos y de figuras luminosas impresas en los
muros que ponen en evidencia una intencin que va ms
all de solucionar un problema de ingreso de luz.
corte 1 - 1
< 41
seleccin
regular y habitar
"La forma es el resultado de una lgica aplicada por el sujeto, no

surge por casualidad. La forma arquitectnica es el ordenamiento
de la materia, de los datos y de la realidad mediante el raciocinio,
y se explica en la proporcionalidad en que se basa." (Colautti,
1999: 88)
"Se suele confundir la concepcin y la composicin. Se trata de

cosas muy diferentes, ya que la concepcin es un estado del espritu y la composicin un instrumento del oficio. La concepcin es
la eleccin, la decisin de la emocin que quiere transmitirse; la
composicin es la eleccin de los medios susceptibles de transmitir esa emocin." (Le Corbusier 1921: 77)
Una serie de enmarques se suceden a lo largo del recorrido por la casa, enmarques que advierten sobre situaciones
particulares, destacadas o insinuadas por la proyectista. El
enmarque se produce mediante el recorte de imgenes,
seleccin de imgenes exteriores, naturales y del contexto
urbano, o seleccin de imgenes interiores, situaciones del
propio acto de habitar. As, en un rpido recorrido, encontramos en primer lugar el ingreso; la situacin de ingresar
a la vivienda enmarcada entre el profundo voladizo y la
escalinata. Al atravesar la puerta se nos presenta una gran
abertura hacia el comedor diario exponiendo as una de las
situaciones ms cotidianas de la vida familiar. Vemos adems una serie de recortes hacia el patio posterior, enmarcando cada uno de ellos elementos naturales, vegetales o
porciones de cielo. Ya dentro del espacio de doble altura,
la pasarela del nivel superior con su baranda enmarca e
insina la continuidad hacia espacios ms privados de la
vivienda. Durante el recorrido ascendente de la escalera
otra gran abertura revela la profundidad del patio en forma
de cua y una serie de pequeas aberturas enmarcan distintas miradas sobre el espacio del estar. Desde el entrepiso que balconea hacia el espacio de doble altura, volvemos
a encontrar recortes que muestran elementos vegetales o
porciones de cielo y enmarques sobre situaciones del contexto urbano. La seleccin de imgenes revela intenciones
de la proyectista en cuanto a las relaciones que establece
entre los espacios y el habitante, pero adems demuestra
la eficacia de los trazados al momento de controlar y precisar la mirada.
42 >
La geometra acta como regulador -esto es, un instrumento de control y verificacin de operaciones de formalizacin en el proceso de diseo- aunque en ningn caso
podamos nombrar a dichas operaciones geomtricas como
desencadenantes de las nociones espaciales planteadas,
de los juegos perceptuales propuestos al observador. La
arquitectura responde a un pensamiento; pensamiento que
pone en marcha el proceso. La geometra, entonces, como
un medio para concretar las intenciones que originan y
desencadenan el proyecto.
Referencias bibliogrficas:
COLAUTTI, Viviana; MOISSET, Ins (1999) 'Lgicas compositivas del racionalismo', MW N2 revista del centro Marina Waisman de formacin de investigadores en historia y crtica de la arquitectura, Facultad de Arquitectura,
Urbanismo y Diseo - Universidad Nacional de Crdoba; Argentina.
LE CORBUSIER (1930) (1960) Prcisions. Traduccin castellana por Johanna
Givanel: Precisiones. Barcelona; Ediciones Apstrofe, S.L., 1999. LE CORBUSIER (1949) Mensaje a los estudiantes de arquitectura. Buenos
Aires; Ed. Infinito
OZENFANT y LE CORBUSIER (1924) "Ides peersonnelles", L'Esprit Noveau
N 27. Traduccin castellana de Amparo Hurtado Albit: "Ideas personales",
en Acerca del purismo, escritos 1918/1926 de Antonio Pizza (ed.) 189-198.
Madrid: El Croquis Editorial, 1994.
OZENFANT y LE CORBUSIER (1921) "Le Purisme", L'Esprit Noveau N 4.
Traduccin castellana de Amparo Hurtado Albit: "El Purismo", en Acerca del
purismo, escritos 1918/1926 de Antonio Pizza (ed.) 67-86. Madrid: El
Croquis Editorial, 1994.
< 43
casa Los Vilos

Marco Polidura Alvarez y Ramn Coz Rosenfeld
por Carolina Beatriz Bahamondes Pezoa y Jose Luis Llano Loyola
latitud:
3155'S
longitud:
7100'O
construccin:
Constructora R&H Ltda.
clculo:
Patricio Stagno
iluminacin:
Pascal Chautard
ubicacin: IV Regin de Coquimbo, Balneario de Los Vilos, situado a 231 km al norte de Santiago, Chile
superficie: 160m2
ao: 2003
19.00
18.00
17.00
16.00
15.00
14.00
12.00
11.00
10.00
9.00
8.00
7.00
6.00
sector eucaliptus
4.00
6.00
13.00
14.00
Caractersticas del lugar: Es una zona de grandes contrastes geogrficos que van
desde la aridez del desierto a la fertilidad de los valles transversales. Playas de
aguas clidas y templadas. Los Vilos y Pichidangui son pequeos balnearios de
fcil acceso y buena infraestructura turstica. Flora: Huail, Trbol, Molle
Chaar, Pimiento, Algarrobo, Guayacan, Quillay, Bolln, Aauca y Cactceas.
3.00
sector eucaliptus
sector rocas
sector rocas
flores
4.00
camino
interno
sector roquerio
sector eucaliptus
sector renovales
3.00
0.00
2.00
2.75
sector rocas
sector terraza
44 >
10
20
30
40
50
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18.00
17.00
16.00
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12.00
11.00
10.00
4.00
5.00
6.00
7.00
8.00
9.00
3.00
2.00
2.00
3.00
5.00
4.00
4.00
3.00
0.00
12.00
20.00
sector rocas
OCEANO PACIFICO
planta
0
1
2
3
4
5
10
Beatriz Bahamondes Pezoa
Beatriz Bahamondes Pezoa
46 >
archivo estudio Polidura - Coz
"Claves de la Arquitecura Moderna: geometra simple, rotundas proporciones, sutilezas de lneas, figuras precisas y legibles"
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vista lateral
geografa de una casa

Esta vivienda ubicada cerca del balneario de Los Vilos, en
un paisaje semi-rido, costa fracturada, con vegetacin
cactcea predominante, dispone la relacin paisaje-obra,
como un modo explcito de anotacin. Sin embargo la
manera y el carcter como la obra toma forma y condicin
en el contexto permite entender el modo del velo de su
emplazamiento.
En un gesto nico, de lneas simples y rectilneas, este
volumen paraleleppedo regular, se emplaza horizontalmente sobre el terreno. Es una "caja", de forma rectangular 7.30m (ancho) x 31.00m (largo) x 3.30m (altura).
Su inscripcin la describen dos muros:
el primero corresponde a la elementalidad del orden, y sus
primeras dos condiciones expone/abre y seala/marca. La
fuerza del sentido transversal de este muro-lmina predomina sobre sus cualidades tectnicas: as como su textura
vertical (definida por la disposicin del tablero machihembrado que se utiliz para el vaciado del hormign).
El segundo muro, es el ancla fsica de la obra al luga;,
corresponde al sentido longitudinal, y est conformado de
una mampostera de piedras (muro y pavimentos de pie-
10
dras de Quilimar) las cuales estn seccionadas como

pequeas lminas dispuestas horizontalmente para dar
forma a la pirca. As el paraleleppedo queda medido, paralelo al mar y a la explanada anterior, as como el muro de
respaldo (o muro-lmina) acota en el sentido longitudinal,
seccionando el terreno en al menos dos partes: por un lado
el bosque de pinos bajos y por otro los roqueros- arenales. Ambos muros enfrentndose perpendicularmente,
miden y acotan el terreno, tanto en su superficie de
7000m2, as como en su heterogeneidad.
La interioridad de este cuerpo cartesiano conforma tres
reas:
rea de uso (exclusivo familiar), rea para visitas (en
uno de los extremos de la vivienda), rea de terraza (que
acta como espacio intermedio como alternativa entre el
interior-exterior).
Esta habitabilidad transversal-longitudinal, proporciona un
sistema de constante "a-travesar", es un doble espesor de
borde que vitaliza las relaciones interior- exterior, generando un circuito centrpeto, en un camino que describe una
trayectoria zigzagueante; se transita por el exterior, bajando y subiendo, siempre cambiando de suelo, donde su ano-
< 47
Gonzalo Lopez
48 >
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vista frontal
00
11
22
33
44
55
10
10
tacin habitable se configura hacia el mar, como una gran

ventana en el mar.
Y cmo se ordena la estructura fsica de la obra?, cmo
se deja ver, cmo se reconoce, cmo se lee?
La estructura fsica de la obra, en cada momento se oculta y pregunta a la expresin de una ausencia fsica, una
expresin plstica como sistema constructivo2. Sabemos
que es un cuerpo de materia3 (materia de dudas) reconocible por sus bordes y que se delinea a partir de puntos
verticales, que se posan sobre una superficie nica, dejando el trazo (sombra, huella material), como una referencia.
Sin embargo, estos puntos se desdoblan. No se ven vigas
ni tirantes que relacionan estos elementos. Se carece de
variables, que se derivan desde el cielo (entretecho) o del
suelo (excavacin). El pao nico de cristal es independiente de la estructura. Bsicamente son dos contornos
cbicos, plegados de una manera dialctica en el interior.
Es un desplazamiento constante de figuras y cuerpos cbicos en su interior, que no se descubren hasta que se observa su habitabilidad.
Si vemos desde fuera solo percibimos un pesado volumen
que se posa sobre un terreno ms pesado an, acentuado
por la dureza de sus materiales.
cartografa conceptual
1 FRICCIN - FRACTURA: rotura profunda de un estrato
rocoso que ha estado sujeto a tensin o compresin.
Es la ambigedad de un trozo de fractura que se asoma en
el mar.
La vivienda aparece en su entorno como una partcula de
fractura, de roca que se desprendi de modo casi natural
de las fuerzas que la cohesionaban.
El color y fractura de los elementos que la componen; las
piedras de Quilimar; el color del hormign visto; la acrecentada profundidad de uno de sus bordes (definido por
cristales oscurecidos por la sombra del alero (1.80m) junto
con la densidad propia del interior, compone y descompone la propia materia, que es afectada por condiciones
externas e internas (erosin, reflejo).
2 CONTRAPONER: colocar o proponer situaciones distintas
y contrarias relacionadas en un mismo espacio.
Enfrentadas, sometidas, yuxtapuestas, traspuestas, etc.
Las situaciones se contraponen, los elementos y la materia.
La terraza se contrapone como acceso y como espacio
intermedio en el desarrollo longitudinal habitable de la
< 49
3 CONTEXTO - CONTEXTUALIDAD: Relacin de la vivienda

con el espacio circundante prximo. Cualidad de este
entorno, caractersticas de las relaciones que la vivienda
establece con l, y cmo ambos dialogan a travs de la
habitabilidad.
El lugar es un borde de playa marcado por un sistema de
lmites, cruzado por un orden natural y gravitacional de
habitar. Los roqueros fracturados, las diversas texturas de
suelo, el mar, la vegetacin son elementos que influyen y
determinan en primer lugar la habitabilidad y en segundo
lugar la condicin matrica de los elementos que propuestos aqu afectan y son afectados, proponiendo a su vez una
relectura de ellos y sus relaciones en este entorno y en
este lugar.
Gonzalo Lopez
4 REPETICION - LA MATERIA NO SE REPITE?: La generalidad y la neutralidad de ciertos rdenes materiales o estticos de la casa, nos sita frente a sus semejanzas y ordenes de equivalencia (tcnico-formales) de secuencia, sime-
50 >
tra y homogeneidad, de manera de connotar y entender

algunas cualidades que aparecen de modo pregnante, no
por su anunciacin sino por su silencio, en este caso la
repeticin4.
Esta elementalidad -repeticin- como conducta de orden se
presenta ms que eco y reflejo de un desarrollo esttico,
como un punto de vista singular, incambiable e insustituible de la materia ordinaria, amorfa, pasiva,
receptora y potencial; la construccin de sus contornos,
la uniformidad de los materiales elegidos, permite entender el desdoblamiento espacial que genera solo un en-marcamiento (fsico y conceptual); su materializacin dentro
de un sistema formal, donde las figuras abiertas, dan lugar
a un simple residir, nos advierte que el grado de significacin de la obra est en lo construido. Bajo la relacin de la
potencia de la materia, esta repeticin -material- y de uniformidad de cada uno de los elementos utilizados en la
obra, se convierten en un interior singularizado por la universalidad de una matriz celular; es vincular a la forma con
la tactilidad material y abstracta del detalle, as dejando
que las personas cuando habiten su interior puedan cambiar la casa ms all de la percepcin que sta tenga desde
fuera o dentro5, de ah que se despliega a modo de una
universalidad de lo singula;, es contemplar la repeticin ya
no como una manera de "representar" una semejanza sino
pensar que cada trmino, de ese lmite de cada elemento
arquitectnico contiene una duracin, que es irremplazable6.
vivienda. Es una propuesta que altera el desarrollo del

espacio interior, entonces es exterior?. Es ambiguo su rol,
as como se est "dentro" tambin se est "afuera", bajo
un toldo protegido del sol. Cuando se desplaza el portn se
est "entre", entre dos situaciones cruzadas e intermedias.
El palillaje de cielo es un elemento, que con su textura y
tamiz de luz, marca este lugar contrapuesto; la materia se
altera, la piedra de pavimento brilla, los muros aparecen,
el lugar se tie de texturas y proyecciones.
Gonzalo Lopez
observaciones para dialogar

Lo que le otorga sentido a la habitabilidad de esta vivienda en este lugar y paisaje, es la condicin matrica de los
elementos arquitectnicos que la componen. Los reflejos
de los cristales, la rugosidad de estos territorios, la oscuridad y textura de la piedra, cualidad y manufactura de los
muros.
Este objeto geomtrico se emplaza en un medio natural y
geogrfico diverso, por las cualidades de la vegetacin y de
los elementos tectnicos del lugar. Este entorno que lo contiene y define, afecta las condiciones propias de la materia
del objeto, y a su vez sus relaciones con los otros elementos que interactan en esta relacin, cambiando las condiciones del volumen, otorgndole nuevos sentidos al paisaje, tanto en su habitabilidad interior como exterior.
Reforzando sus cualidades tectnicas y tctiles, la arquitectura participa aqu de una representacin de la materia.
1 Comentario de Horacio Torrent sobre obras de Arquitectura del Arquitecto
Chileno Mathias Klotz, texto G.G. portafolio MATHIAS KLOTZ Ediciones
Gustavo Gili. Barcelona 1997.
2 Artculo de Rafael Moneo, sobre la obra de Mansilla + Tuon. Revista
Internacional de Arquitectura 2G MANSILLA+TUON. N27 . Ediciones
Gustavo Gili. Barcelona 2003.
3 Abbagnano, Nicola. Diccionario de filosofa. Ediciones Fondo de Cultura
Econmica, Mxico 1963 (2 edicin 1974). La definicin de la materia
como sujeto alterna, en Platn y Aristteles, con la de la materia como
potencia. Segn este concepto, la materia es receptividad o pasividad.
4 Foucault-Deleuze, Theatrum Philosophicum seguido de Repeticin y
Diferencia. Ediciones Anagrama. Barcelona 1995. ...repetir es una forma de
comportarse, aunque en relacin a algo nico o singular, que no tiene semejante o equivalente. Y tal vez esta repeticin como conducta externa sea por
su cuenta eco de una vibracin ms secreta, de una repeticin interior y
ms profunda en el singular, que la anima.
5 "...T lo pones en la forma que quieres y es un hacia en la que cabe todo"
comentario de Luis Moreno Mansilla Revista Internacional de Arquitectura
2G MANSILLA+TUON. N 27 . Ediciones Gustavo Gili. Barcelona 2003
6 "...coloco lo ms pasajero donde nuestra mirada encuentra lo ms durable, en el espacio y los grandes bosques...", Comentario por Elie Faure a la
obra de Antoine Watteau, pintor francs del rococ, extrado del texto
Foucault-Deleuze. Theatrum Philosophicum seguido de Repeticin y
Diferencia. Ediciones Anagrama. Barcelona 1995.
< 51
casa Fatia
latitud:
3002'S
longitud:
5113'O
52 >
procter-rihl architects, Luiz Fernando Rihl y Christopher Allen Procter

por Ins Moisset
ubicacin: Avenida Bastian, Porto Alegre RS, Brasil
superficie: 210 m2
ao: 2004
colaboradores:
Dirk Anderson, James Backwell,
Johannes Lobbert
Sup. Tcnica:
Arq. Mauro Medeiros
Ingeniero estructural:
Antonio Pasquali
promotor:
Neusa Oliveira
empresa constructora:
JS Construcoes
Ingeniero acero y vidrio:

Michael Baigent
Ingeniero elctrico e hidrulico:
Flavio Mainardi
Ingeniero fundaciones:
Vitor Pasin
1
2
3
4
5
6
7
8
estar
comedor
cocina
jardin
cochera
ba
ba
o
pileta
dormitorio
fotografa:
procter-rihl
8
8
corte
8
6
planta alta
6
1
3
4
planta baja
< 53
el desafo del sitio

Casa Fatia, es una tajada urbana, en un lote residual que
permaneci abandonado durante 20 aos debido a la apertura de una calle. Las ciudades latinoamericanas estn llenas de estos espacios debido a la falta de planificacin. El
sitio residual se transforma entonces en un campo abierto
a la exploracin de soluciones no convencionales sobre
todo para el caso de la vivienda. Una tipologa tradicional
no encaja en estas situaciones y debe ser repensada totalmente. Cmo habitar en estos lugares considerados como
inconstruibles? Cmo cumplir con los requerimientos del
cliente y al mismo tiempo las regulaciones de la ciudad?
El proyecto acepta el desafo de enfatizar el carcter de
estrechez del sitio (3,5 m por 46 m) y bajo el concepto de
"feta", de donde proviene el nombre de la casa. Una pared
ciega de hormign construye la fachada oeste lo que sugiere que el terreno ha sido rebanado. La casa Fatia emplea
estos conceptos creando una sucesin de distorsiones
espaciales. La linealidad del sitio no es neutralizada.
La superficie libre que exige la normativa (30% de la
superficie del lote) se condensa en un patio interno ubicado en el medio, en lugar de adherir a la solucin tpica local
de ubicarlo al fondo. Es el patio central el que brinda la ilusin de mayor espacio, el que provee de iluminacin a toda
la casa y que permite la ventilacin cruzada. Es el que permite la privacidad de los habitantes de la casa en un entorno de alta densidad.
geometras complejas
El espacio se pliega, se despliega y se multiplica dentro del
prisma de la casa. Se trata de explorar geometras complejas y distorsiones espaciales en arquitectura. Las operaciones geomtricas realizadas estn vinculadas a tcnicas
ancestrales del plegado del papel.
Recursos pticos ayudan a generar un espacio infinito
enfatizando la linealidad: la continuidad de la barra del
comedor en el jardn, la ventana de la piscina en el living,
54 >
la escalera que lleva la mirada hacia el balconeo superior, la

falsa escuadra del terreno utilizada para distorsionar perspectivas. El objetivo es lograr un espacio sin lmites y sin
peso. La vista no se detiene y parece ampliar el espacio de
manera cualitativa. Perspectivas forzadas, distorsiones,
alteraciones, desafan constantemente la imaginacin y la
comprensin del espacio. El recorrido, o la experiencia en el
espacio es lo que genera esta arquitectura. Sorpresa, cambio, ilusiones en el espacio, crean un entorno enriquecedor
para el habitante.
El techo metlico fue diseado como una estructura que se
pliega hacia arriba y hacia abajo definiendo la cualidad de
los espacios: el rea social con mayor altura produce una
sensacin de grandiosidad, mientras que en el rea ntima,
el techo se cierra para definir un espacio ms acogedor.
"Es a travs de la exploracin de la ambigedad de las
superficies que se cuestiona la nocin modernista clsica de
planos horizontales y verticales" dicen los autores en la
memoria del proyecto.
cualidades locales
El proyecto genera ilusiones espaciales donde interactan la
compleja geometra prismtica con las condiciones locales
brasileras.
La luz subtropical es materia esencial de estas ilusiones
cuando se filtra en los espacios internos a travs de un
patio, brise soleils, enrejados, pantallas. Las ventanas estn
diseadas como agujeros que generan charcos de luz. Estas
aberturas ocurren en diferentes alturas brindando luz y
visuales de maneras inesperadas dentro del espacio.
La pileta de natacin localizada en el segundo piso captura
la luz que ingresa en la sala por un lateral de cristal. La pileta est concebida como un evento que brinda luz, logrando
una calidad de espacio fantstico a travs del movimiento
del agua.
< 55
56 >
Otras condiciones locales se tuvieron en cuenta como el

clima subtropical que determin la cantidad de aislacin
colocada en muros y techo, la ventilacin cruzada o las
condiciones de seguridad y la colocacin de rejas en el
patio central.
Los jardines incorporan las especies del sur de Brasil
haciendo de contrapunto a la rgida geometra de la casa.
El patio interno fue diseado con la idea de un oasis desierto, puro y simple. El jardn es denso y abigarrado mientras que los 40 metros laterales fueron concebidos como
bandas. El concepto de plantacin trabaja en capas verticales as diferentes plantas pueden habitar las mismas
reas a diferentes alturas. Esto crea el efecto de una vegetacin surrealista.
La casa emplea materiales muy simples de tecnologa local,
trabajados con alta calidad1. El objetivo fue utilizar el presupuesto en el espacio y no en terminaciones costosas. El
proyecto explora las fortalezas de la tecnologa brasilera
como la construccin en hormign armado: todos los encofrados fueron construidos in situ explorando las texturas y
los patrones accidentales. El trabajo artesanal en metal
desarrolla las complejas geometras propuestas. El medio
digital interacta con el lado artesanal de la construccin
del edificio y soluciona la brecha que se genera habitualmente entre el rendering y el proyecto construido.
la traduccin de la idea
La condicin residual del sitio produce una idea, la feta. Las
geometras complejas y las condiciones locales son los instrumentos utilizados para construir dicha idea y dar solucin a las problemticas dimensiones del lote. "El proceso
de diseo explora la "transmutacin", la traduccin de una
idea a la arquitectura."2 La transformacin de una esencia
en arquitectura significa tomar una serie de decisiones que
no devienen automticamente de la generacin de la
forma en la computadora sino de una seleccin de la forma
< 57
58 >
que busca la representacin de un concepto y la adecuacin del concepto a su lugar: los arquitectos, los clientes,
los vecinos, los constructores juegan una pulsin que en
definitiva decide la configuracin final de la obra.
recursos humanos
No se puede comprender esta conjuncin entre las formas
complejas con la cultura local sin tener en cuenta los actores que participan en esta obra.
Fernando Rihl (Brasil) y Christopher Procter (Inglaterra) se
conocieron realizando estudios de postgrado en la
Architectural Association de Londres en 1995, una institucin que promueve la experimentacin en el diseo.
Previamente haban trabajo de manera independiente o en
otros estudios como en el de Zaha Hadid. El estudio Procter
& Rihl trabaja el concepto de diseo total proyectando edificios, objetos, jardines, etc., explorando los conceptos de
capas, transparencias, plegados, distorsiones y patrones.
El proceso de diseo involucra la observacin de diferentes
disciplinas como el arte, los oficios, las tcnicas digitales, la
investigacin de nuevos materiales y tcnicas constructivas, los procedimientos industriales. El trabajo muy cercano con el cliente, en este caso un profesor de 68 aos, se
realiz a travs de un gran nmero de revisiones. El seguimiento de obra fue intensivo, interactuando con la mano
de obra del lugar.
El vecindario muy conservador tambin fue un tema crtico
dentro del diseo. Los primeros meses fueron muy duros
para el cliente debido a los constantes comentarios de los
vecinos. Ahora la situacin parece haberse invertido: el
diseo del jardn lateral calm la situacin, como as tambin la nominacin de la casa para representar a Brasil en
la Bienal Latinoamericana de este ao.
1 Ver en www.procter-rihl.com, todo el proceso constructivo de la casa.
2 Christopher Procter y Fernando Rihl, en la memoria de la obra.
corporativo APC
Gilberto L. Rodrguez
por Yolanda Bravo Saldaa
latitud:
2540'N
longitud:
10018'O
colaboradores:
Francisco Alaniz
Bernardo Chapa
ubicacin: Monterrey, Nuevo Len, Mxico

superficie: 1.200 m2
ao: 2001
construccin:
Viviendas y Naves S.A.
fotografa:
Jorge Taboade
Crear obras que se vinculen equilibradamente con el

entorno, con el clima y con la misma economa, ms all
de regionalismos o de modas pasajeras, son algunas de
las metas que busca cumplir el arquitecto mexicano
Gilberto L. Rodrguez -graduado por el Instituto
Tecnolgico de Estudios Superiores de Monterrey y con
estudios de posgrado en Arquitectura y Diseo Urbano en
la Escuela de Diseo de la Universidad de Harvard-.
1
1
3
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
60 >
10
almacn
vestbulo
seguridad
rea de trabajo
privado
site
recepcin
comedor
cocina
sala de juntas
asistentes
direccin
planta baja
2 3
10
primer piso
3 4
10
> Calli Primer Premio, Onceava Bienal de Arquitectura del Estado de Nuevo Len
> Proyecto Finalista Tercer Premio Nacional Obras Cemex
+ 13.15
+ 11.25
+ 10.30
+ 9.45
+ 6.70
+ 5.80
+ 3.25
+ 3.00
0.00
- 0.65
corte 2-2
+ 13.15
4
4
10
+ 11.25
+ 10.30
+ 9.45
+ 6.70
+ 5.80
12
11
+ 3.25
+ 3.00
0.00
- 0.65
segundo piso
2 3
10
corte 1-1
0 1
2 3
10
< 61
En su natal Monterrey -la segunda ciudad industrial ms

grande de la Repblica Mexicana-, pero tambin en otras
poblaciones, este arquitecto est dejando su impronta con
proyectos de calidad que manifiestan un estudio detallado
del lugar, de los materiales, de las texturas, de la iluminacin, pero sobre todo, demostrando un slido compromiso
con uno de los principios bsicos de la arquitectura: la funcin, mas nunca sin hacer a un lado los planteamientos
estticos. En trminos generales, la arquitectura desarrollada por Rodrguez contempla la tipologa residencial, principalmente; sin embargo, tambin ha abordado otras como
son: corporativos -del cual el Corporativo APC es gran
ejemplo-, restaurantes, discotecas, espacios industriales
as como proyectos de diseo urbano.
Sobre su profesin, Gilberto Rodrguez opina que: "La
arquitectura debe ser vanguardia, pero al mismo tiempo,
debe contar con la cualidad de permanencia, que la mantenga siempre al margen de las modas. Por ello, si bien por
un lado, trabajo con libertad formal en el proyecto, al
mismo tiempo utilizo materiales naturales que tengan un
fachada
62 >
0 1
10
buen envejecimiento, o bien aplanados en tonos blancos o

neutros, a fin de asegurar la sobriedad y permanencia del
edificio".
Para la realizacin de la sede de Actualizaciones para
Computadoras (APC) -empresa mexicana especializada en
productos de memoria, redes y portabilidad- Gilberto L.
Rodrguez se enfrent a un terreno de 600 metros cuadrados que lo oblig a proyectar una fachada principal poniente, en una ciudad de clima extremoso en la cual frecuentemente el sol puede caer a plomo llegando fcilmente a
los 40 grados centgrados.
Con esta problemtica por resolver y basndose en una
concepcin abstracta el arquitecto decide cerrar el proyecto hacia el exterior ya que, adems, el entorno inmediato
resultaba poco atractivo -no obstante encontrarse en una
zona comercial y habitacional media alta- por existir en las
cercanas cableado de alta tensin y escasas reas verdes.
Al observar la fachada del Corporativo APC destacan las
esbeltas ventanas de diversas medidas y disposiciones que
establecen un agradable juego entre ellas mismas. Estos
elementos, aunados al color blanco de la obra le dan un
aspecto minimalista al tiempo que parecieran remitirse a
las lneas usadas por Piet Mondrian en sus cuadros en los
que las composiciones de radical simplicidad forman parte
de los principios bsicos de la apariencia. As, esta fachada masiva, quizs un tanto hermtica mas plena de lneas,
seala sus propias delimitantes al tiempo que busca ser un
reflejo del espritu tecnolgico de la empresa que est
albergada en su interior.
< 63
Desde el exterior, llama la atencin la ausencia de apoyos

visibles al frente del edificio lo que, aunado a la pared de
cristal localizada en la parte inferior, le dan a la obra una
sensacin de fluidez, de estar etreamente sostenido.
Destaca una pequea seccin de verdor donde fueron
plantadas algunas palmeras que otorgan al conjunto un
toque de color, que contrasta con el blanco de la fachada.
Esta seccin, resultado del arremetimiento de cinco metros
que tiene el edificio, es respuesta de la bsqueda del arquitecto por dotar a la parte frontal de la obra de una zona
que sirviera de enlace, pero al mismo tiempo, de frontera
con el espacio pblico.
El corporativo APC se desarrolla en tres niveles. En planta
baja se encuentra, en un espacio semicerrado, el estacionamiento; tambin estn ah ubicadas reas de servicio as
como el acceso a travs de puertas de vidrio. Al ingresar,
el usuario puede dirigirse directamente a la escalera que
lleva al rea de recepcin ubicada, al igual que buena parte
de las oficinas, en el primer nivel.
En los niveles uno y dos, los usuarios del inmueble pueden
comunicarse a travs de pasillos en los cuales destacan los
patios interiores, elementos rectores de la obra, que brindan generosa iluminacin natural a las reas de trabajo al
tiempo que crean un ambiente amable gracias a la vegetacin ah dispuesta. Destaca el hecho de que, no obstante
ser al exterior una edificacin masiva, al interior, el predominio del vidrio, que en ciertas partes funciona como muro
transparente, la hace una obra abierta en muchas de sus
reas al ojo humano. Adems de las reas de trabajo y la
recepcin, en el primer nivel se encuentran una sala de
juntas, el comedor de empleados y la cocina. Los materiales predominantes son concreto, madera y vidrio.
64 >
En el segundo nivel fueron dispuestas otras reas de trabajo, algunos privados, una sala de juntas as como la oficina del director de la empresa. Al interior de esta ltima
sobresalen, por una parte, la sobriedad y austeridad del
mobiliario, en madera y metal, as como las dos ventanas
que conectan al exterior de los cuales una de ellas posee
una disposicin horizontal alargada y funciona como

elemento plstico.
Para aprovechar la agradable temperatura que en ocasiones tiene lugar por la noche en Monterrey, en la azotea del
edificio el arquitecto proyect una cubierta de madera,
baos y un bar con el fin de que el personal pueda realizar
ah diversas reuniones de convivencia.
En su conjunto, el Corporativo APC muestra un aprovechamiento al mximo de la densidad permitida, condicionante
del cliente, a reserva de los cubos de luz que resultaban
indispensables. En la actualidad el edificio no se encuentra
ocupado en su totalidad accin que fue planeada desde un
principio, tambin por peticin del cliente ya que se espera un crecimiento a futuro de la empresa.
Cabe destacar que el Corporativo APC ha sido objeto de
varios reconocimientos. En el 2002 la obra fue finalista en
la categora de Edificacin institucional del Premio Nacional
Obras Cemex. Asimismo, obtuvo el Primer lugar y Calli de
cristal en la categora de espacios de trabajo dentro de la
XI Bienal de Arquitectura de Nuevo Len.
colofn
El genio norteamericano Louis Kahn les deca en una ocasin a sus alumnos de la Universidad de Rice que "existe la
obligacin de idear programas adecuados. En lo profesional, dira que la posibilidad de encontrar la naturaleza de
algo se encuentra precisamente ah. El arquitecto encuentra en su edificio cierta naturaleza que pertenece a una
cierta actividad del hombre". En el Corporativo APC la
funcin transcrita en la concepcin de un programa
adecuado, es decir, esa "cierta naturaleza" de la que habla
Kahn, est plenamente presente y es resultado del cuidadoso anlisis, por una parte, de los requerimientos del
cliente, pero tambin del complejo entorno de una ciudad
como Monterrey, llena de ritmos y acentos intensos que da
a da busca a travs de la arquitectura producida por
su gente reafirmar su importancia dentro del contexto
nacional e internacional.
< 65
66>
< 67
parque de diversiones
Rafael Iglesia
por Ricardo Sargiotti
ubicacin: Parque de la Independencia, Rosario, Santa Fe, Argentina.
superficie: 3 hectreas
ao: 2003
68 >
Frittegotto
Frittegotto
latitud:
3257'S
longitud:
6040'O
co-proyectista:
Arq. J. J. Dapello
colaboradores:
Arq. G. Castiglione por MR,
Ing. Osela, Andr Barton,
G. Farias, L. Villanueva
promotor:
Internacional Park
clculo estructural:
Ing. Rita Campodnico
Ing. Roberto Paloma
lucas peres
Son muchos los mantos que se deben develar para describir (para criticar, an ms) una obra de arquitectura.
Hacerlo sobre el parque de diversiones de Rosario, le
aade algo ms: a la lectura descriptiva, de toma de posiciones sobre un problema particular como es resolver
decorosamente un programa condenado por su pasado, se
superponen una visin-obsesin del autor, la esttica; el
deslumbramiento que produce el diseo de cada uno de los
pabellones (lo que dificulta volver a hablar de la intervencin general) y como si esto fuera poco, una serie de coincidencias que rayan lo borgeano.
lucas peres
En el Parque de Diversiones de Rosario, Rafael Iglesia utiliza la geometra

para contraponerse a los rdenes preexistentes en el sitio. Los volmenes
puros utilizados para resolver el tema-problema de diseo, muestran claramente la nueva intervencin marcando una contraposicin entre lo existente y lo nuevo.
< 69
corte
vista
7.90
saln de video
bar
deposito
saln de
cumpleaos
saln de
cumpleaos
saln de
cumpleaos
saln de
cumpleaos
51.60
planta pabelln cumpleaos
70 >
10
+3.20
+2.30
+- 0.00
corte
vista
37.93
oficina
oficina
vest. caballeros
sanitarios caballeros
deposito
vest. damas
planta pabelln vestuarios y sanitarios
sanitarios damas
10
lucas peres
oficina
< 71
72 >
Frittegotto
lucas peres
Frittegotto
Comenzar por lo ltimo. Cuando Rafael nos mostr el proyecto cuatro aos atrs, utiliz una pintura de Magritte (si
no me equivoco era La hoja indescriptible) donde la luna
brillaba como una esfera en equilibrio permanente sobre la
construccin. Su referencia fue modestamente hacia lo festivo del objeto fluorescente flotando sobre un horizonte
tectnico; podra pensarse que slo era una referencia de
imgenes, una musa evanescente. Cuando este ao visit
la obra terminada el da de la inauguracin, y caminamos
a travs de los pabellones, confirm que las coincidencias
no existen; van ms all de supuestas imgenes inocentes.
Paso a explicar porqu.
En la obra de Magritte nos sentimos permanentemente intimados a leer dos realidades: lo visible y lo invisible, lo
pesado y lo ligero, el da y la noche. Ese urticante desafo
nos provoca a ver ms all de la imagen: el pensamiento.
Establecer un paralelo de esto con la provocacin permanente de la obra del parque no resulta complicado, al
menos superficialmente, las imgenes remiten al mundo
de lo imposible, de la paradoja. Pero saquemos ese primer
velo y hagamos el ejercicio de releer la roca flotando en
La Bataille de lArgonne en clave de lgica estructural; el
pabelln de fiestas aumenta el peso de la losa colgando los
tabiques (que no tocan el piso) para hacer que las columnas de quebracho trabajen en su ms racional situacin: a
la compresin (recomiendo la visita de la escalera de quebracho a compresin o los quinchos del mismo autor). O
pensemos por un momento en Le Blanc-Seing, donde la
amazona aparece y desaparece detrs de los troncos del
bosque y la fragmentacin de las figuras delante, dentro y

detrs del pabelln de fiestas. Por ltimo (aunque podramos seguir), la serie LEmpire des lumires, con su desconcertante da y noche, que remite, en el vocablo del
vidrio, a transparencia-opacidad, iluminacin-oscuridad; tal
como aparece en el pabelln de servicios. Como deca, la
serie de seudo-coincidencias van ms all. Cuando este
texto estaba casi culminado, recib una interesante descripcin del trabajo hecha por el mismo Rafael titulada
nada menos que yo y Magritte.
Es una obviedad que todo lo antedicho, por ms potico
que resulte, no tendra mayor sustento en un mero contexto pletrico de imgenes buscadas. Nada ms lejano a
la obra y al pensamiento de Rafael Iglesia. Esta construccin, termina de convencer (a quienes alguna vez dudaron) que el camino elegido, si bien difcil, es de una cohe-
< 73
lucas peres
rencia extrema. Que la construccin, la transmisin de cargas hasta el suelo como l prefiere llamarlo, pueda ser el
sostn de toda expresin arquitectnica, renegando de
cualquier arte aplicada o formalismo la mode.
Los pabellones son slo parte, y vuelvo a lo difcil que
resulta hablar de estos dos como partes, de la intervencin
total: los pisos, el equipamiento (exquisitamente constructivo, aunque quiz exagerado en su concentracin), la iluminacin, la grfica (no tan inocente) y los rboles.
Se preguntarn si plant rboles tambin. No, redescubri
los existentes. Ambos pabellones, los baos por su contraste de luz, textura y horizontalidad; el pabelln de fiestas, acercndolos en su construccin, no hace ms que
hacerlos participar del espacio como un continium, uno se
pregunta cul sostiene la losa o cul la traspasa. La figura
74 >
lucas peres
decorativa y desdeada de los rboles en el contexto de un

parque de diversiones, se incorpora como parte componente insustituible.
El pabelln de los baos parece estar en equilibrio inestable, se posa sobre el piso, no se funda en l. La figura,
que en una primera impresin aparece como la delicadeza
fra constructiva de algunos edificios contemporneos,
basta con esperar que la misma empiece a actuar; que las
siluetas de la gente que se mueva dentro le agreguen el
movimiento y color, otra vez camos en la trampa. Todo se
logra fcilmente, al ubicar en la zona central los sanitarios,
se debe caminar por los bordes. Los prejuicios de la zona
oculta se desvanecen, mezcla de manifiesto contra los
absurdos escrpulos y apologa de la seguridad. El diseo
de cada una de las partes de los baos sigui la misma
lgica: el resultado original es fruto de una creativa lectu-
< 75
lucas peres
ra del problema, no de la repeticin de estndares. Hecho

que se ve consumado en la totalidad del proyecto.
Por el contrario, en el pabelln destinado a fiestas de
cumpleaos, bar y juegos electrnicos, la presin que
reciben las columnas (premoldeadas, como gusta llamarlas
Rafael) de quebracho parecen ejercer una fuerza punzante sobre el suelo, que de no haber sido seccionadas en vertical, nos llevaran a pensar en rboles cortados en ese
mismo lugar para sostener la losa. Es el pabelln esttico
y arraigado por excelencia. La separacin entre los troncoscolumnas es irregular, quiz en algunos lugares exageradamente distanciados (o ser porque uno quiere ver ms
de ese juego?). En la zona dedicada al bar, una barra de
varillas de quebracho en L serpentea mgicamente, mientras continuamos buscando dnde est el apoyo. De la
misma forma, ya practicada en los quinchos, la barra se
sostiene en forma de cantilever por el peso aplicado a sus
extremos. Palanca simple si las hay.
As, los dos pabellones se nos presentan en su diversidad
temporal, el primero con la premura de los tiempos contemporneos; el segundo, asentado en su mansedumbre
pampeana.
Se podra desprender de aqu una crtica sobre la ubicacin
asignada a cada uno. La personalidad de cada pabelln
indicara la ubicacin inversa. Aqul que parece flotar, se
encuentra en el borde del parque, marcando el lmite del
mismo. El otro de fuerte arraigo, est sobre el eje del
ingreso, lugar que, supuestamente, esperara un kiosco o
una estructura efmera, hecho que se hace ms evidente,
ya que la vista que enfrenta al ingreso al parque, es el
nico tabique de hormign (ciego) que ancla el pabelln al
piso.
gio del kitsch, hecho de luces fulgurantes, juegos de esttica pop y, sobre todo, ruido. Rafael Iglesia, ordena,
con una geometra sutilmente fundante, la relacin
de partes. Los pabellones marcan, a su turno, el borde y
el eje principal, el piso y el equipamiento hacen el resto; el
ruido, muy sutilmente, se convierte en msica.
Pareciera ser que la nica lgica que puede seguir un parque de diversiones es aquella del supermercado, colocar
los juegos de acuerdo a la secuencia de compra-consumo
que indiquen los asesores de marketing, generando la
anarqua de trazados (a-geometra, si se me permite el trmino); destinado (por tradicin y por Aug 2) a ser un refu-
1 extrado de la entrevista de David Sylvester a Richard Serra.

2 ver captulo: Un etnlogo en Disneylandia, del libro El Viaje Imposible,
Marc Aug (edit. Gedisa, 1998).
Magritte:
a. La hoja indescriptible
b. LEmpire des lumires
c. Le Blanc-Seing
Frittegotto
Frittegotto
Vale la pena, en este punto hacer un parntesis para resaltar el modo de trabajo de Rafael Iglesia. En su estudio,
ms parecido a un taller, a una bodega, que al tradicional
conjunto de dibujantes, l y Gustavo Faras (Laucha), ensayan porfiadamente lgicas materiales y estructurales: ah
siempre se encuentra un dilema esttico resuelto junto a
uno apenas planteado. Pero es Richard Serra quien puede
definir ms claramente esta forma de hacer y procesar:
(...) admiro la distancia crtica que se requiere para reducir un problema hasta el punto en que ocurre una invencin, en que cambia el lenguaje. Es el pensamiento el que
causa la invencin (...) es algo que ocurre debido a la
capacidad inquisitiva de las personas (...) 1.
entrevista a
Alejandro Zaera Polo

por
Pedro Pablo Arroyo Alba
Esta entrevista fue realizada en Japn durante la ejecucin de la Terminal Internacional de Yokohama
Alejandro Zaera Polo, Arquitecto (ETS, Madrid, Espaa), Master en Arquitectura (Harvard, EEUU), colabor en OMA (office of
metropolitan architecture, Holanda). En 1992 forma con Farshid Moussavi el FOA, Foreign Office of Architecture (UK). Es el
Director del Berlage Institute (Holanda) y ha enseado en la Architectural Association (Londres), Columbia, UCLA, Princeton
(EEUU). Ha colaborado con El Croquis, Quaderns, A.D, entre otras publicaciones.
78 >
1. El uso del ordenador es una circunstancia clave en el

desarrollo del Proyecto, desde el inicio del mismo, sin el
que cierto tipo de maniobras no se hubieran podido
abordar...
Utilizamos los ordenadores, pero la forma en la que lo
hacemos en el estudio es bastante convencional. Quizs no
era tan convencional cuando empezamos, porque yo tengo
la experiencia muy clara de pertenecer a la primera generacin de arquitectos que comienza a emplear el ordenador como herramienta de trabajo. La generacin antes de
m no los usaban porque aprender a utilizar el ordenador
era demasiado difcil. Casi todos los que empezaron trabajando con el ordenador antes que yo terminaron siendo
especialistas en ordenadores y tuvieron que abandonar la
prctica de la arquitectura.
2. Te refieres al uso del ordenador como herramienta
meramente de representacin, o como herramienta de
diseo, como posibilidad de interaccin mente-maquina?
En aquel momento (principios de los '90) el ordenador era
un medio puramente de representacin, y mi reto personal
fue el plantearme hacer toda la produccin relacionada con
el proyecto usando el ordenador. Y esto era una cosa que
no se haca. La gente dibujaba a lpiz o a tinta. Para m fue
una gran decisin, porque no saba como usarlos.
Evidentemente, cuando entras dentro de la herramienta te
das cuenta de que te permite pensar de forma distinta,
pero esto fue con lo que empezamos a trabajar bastantes
aos despus.
Despus de trabajar en OMA nos fuimos a Londres, y
entramos a dar clase en la Architectural Association.
Yo creo que ah fue cuando empezamos a pensar en el
ordenador como herramienta que es capaz de generar por
s misma forma, como herramienta que es capaz de recoger procesos o "inputs" que generan casi por s mismos
forma. Esto es algo que ya haba intuido en OMA, porque

en ocasiones hacamos operaciones en las que te dabas
cuenta que con el ordenador se podan sistematizar, y sistematizar de alguna manera que produjesen efectos extraos.
3. Cuando la herramienta es tan decisiva en el proceso de
generacin del proyecto, los detalles sobre la misma son
importantes. Existe un amplio espectro de mecanismos
diversos, en el que una variacin mnima de cualquiera de
los factores puede hacer cambiar el producto por completo. Sigue siendo Autocad vuestra herramienta de trabajo?
S, tambin ahora es nuestra herramienta de trabajo, porque es el programa que ms me gusta. A m lo que me
gusta de Autocad es que es un programa muy primitivo,
porque trabajas como si todava estuvieras , sabes lo que
ests haciendo! El problema que tienen otros programas es
que ya no sabes lo que ests haciendo porque la herramienta es muy sofisticada y realiza muchas operaciones
que t ya no controlas muy bien. Este tipo de programas
estn muy bien para hacer una animacin, o un "render",
pero cuando intentas hacer una seccin, con Maya por
ejemplo, no puedes; no son programas que te sirvan para
construir.
Precisamente durante el desarrollo del proyecto de
Yokohama fue cuando observamos este hecho. En determinados momentos usbamos Microstation para modelar
ciertas cosas que son complicadas de modelar en Autocad
o no se pueden modelar en Autocad. Al final te das cuenta de que todo lo que no se puede modelar en Autocad no
se puede construir. Incluso si el ordenador lo dibuja en la
pantalla y lo imprime, notas que las medidas no son exactas, que para construir determinadas superficies otros programas hacen operaciones que no son exactamente lo que
t quieres, que no te sirven para producir una geometra
constructiva.
< 79
4. El software como simulador de "constructibilidad" permite que el proyecto de la Terminal abandone el "solar" de
los paneles del concurso para materializarse en el "solar"
de Yokohama. El proceso hacia la determinacin geomtrica de la forma es una sucesin de operaciones matemticas decisivas...
S!, pero no es un proceso de simplificacin, porque el proyecto no se simplifica; es un proceso de complejizacin. Un
proceso de complejizacin que conlleva el ir aumentando la
resolucin, el ir aadiendo informacin. El modelo de la
Terminal es completamente digital y est generado a base
de hacer secciones y unir las secciones con superficies
regladas. As, la geometra del proyecto es muy sencilla
desde el primer momento, pero no es una geometra que
funcione. Est bien para un concurso, pero para un proyecto no es vlida, porque vas encontrando problemas:
entre una curva y otra la superficie va produciendo quiebros que entonces hubo que hacer ms suaves, para lo
cual es preciso dividir las caras de la superficie con una
resolucin ms pequea, y as sucesivamente.
5. Esta secuencia, vista as y ahora en conjunto, parece
una cadena de acciones lgicas que se puedan haber programado. Los experimentos con los Algoritmos Genticos
de John Holland 1 se estn retomando y es una lnea de
investigacin muy importante actualmente dentro del
campo de la Inteligencia Artificial por su potencial para el
diseo de formas que no estn preconcebidas.
80 >
Pedro Pablo Arroyo Alba
El tema de los algoritmos genticos me parece un experimento interesantsimo, si no el experimento ms intere-
sante hoy en da y probablemente del futuro. Es un camino muy seductor : yo genero una poblacin de agentes, los
parmetros que los describen, sus relaciones en un determinado espacio y entonces introduzco una secuencia aleatoria, que a base de muchas iteraciones va generando formas. A m esto me parece increble, una forma muy sugerente de trabajo, pero yo soy un arquitecto antiguo. Soy
demasiado antiguo como para disfrutar con este proceso.
A m me gusta tomar decisiones. Lo que me da placer es
decir: "lo que quiero es hacer esto, pero lo que no quiero
es hacerlo yo". Lo que quiero es tener un determinado
deseo y mediarlo a travs de un instrumento, para producir algo que de alguna manera yo esperaba, pero de una
forma distinta. Para m, el ordenador es ms interesante
como una herramienta de mediacin o de distanciamiento
del producto. No es una cuestin de renunciar a mi autora, sino de hacer una autora mediada.
6. Uno de los grandes retos que el diseo evolutivo debe
solucionar, segn Peter Bentley 2, es el de la descripcin
paramtrica del "genoma" de los agentes de un sistema o
ingredientes participantes en los algoritmos de morfognesis. El reto es identificar los problemas y soluciones en los
mecanismos de creacin de forma, y codificarlos eficazmente
El problema de la arquitectura es que es un problema tan
complejo, tiene tal cantidad de parmetros, que yo no voy
a decir sea imposible, en algn determinado momento, el
introducirlos todos dentro de un ordenador y procesarlos.
El hecho arquitectnico es local, ocurre en un determinado
tiempo y espacio. Habra que programar el ordenador para
que leyera la historia, el lugar, la topografa, la estructura

de trfico, la idiosincrasia del cliente, y no tomase decisiones basadas en preconcepciones, sino que fuera capaz
de aplicar mecanismos genticos a cada uno de esos problemas y de alguna manera ponerlos todos en contacto. De
aqu emergera arquitectura que estara hecha especficamente para un determinado sitio y que estara genticamente producida, criada genticamente desde cero. El programa tendra que realizar una serie de acciones que nosotros hacemos ya de una forma automatizada porque tambin somos mquinas. Algunos nos hemos educado en
resolver este tipo de problemas y procesamos esa informacin deprisa. Tenemos experiencia. El problema que hay
en confiar demasiado en la experiencia es que est viciada
de experiencias previas, aunque al mismo tiempo da una
serie de resortes para hacer cosas que de otra manera no
sabras como hacer.
7. Dnde empieza y dnde termina entonces el proceso
del proyecto?
El comienzo y el final son externos al proyecto. Siempre.
Nos gusta pensar que lo proyectos no se acaban, o se acaban por razones externas al propio proyecto. Los proyectos
buenos podran seguir, ad-infinitum. Las condiciones de
contorno son las que determinan al objeto, pero yo no s
generalizar dnde empieza y dnde termina un proyecto,
en abstracto. El principio y el final no son elementos significantes.
8. Vosotros siempre relacionis vuestra actividad de investigacin con vuestra actividad productiva. Era el proyecto
de la Terminal un tipo de edificio que tenais ya en mente,

para el cual el concurso fue la excusa perfecta?
Ya estbamos dando clase en la Architectural Association
cuando en un determinado momento nos propusimos
hacer una serie de concursos en los que podamos trabajar con un material que nos interesaba en aquel entonces:
experimentar con contenedores y manipular el suelo. El
primero de ellos fue el "Glass Center", en Inglaterra, y el
segundo fue la Terminal de Yokohama.
9. Las coordenadas geogrficas de la Terminal habrn
dotado al desarrollo del proyecto de una serie de especificidades locales que hayan influido con ms fuerza como
condiciones de contorno.
El origami como idea de estructura, que de alguna manera tiene relacin con la artesana japonesa, y que en realidad ya se encontraba en la propuesta del concurso.
Probablemente hubiera tenido menos sentido en Holanda.
El hecho de trabajar en Japn te da ms tiempo para disear, incluso durante el proyecto de ejecucin, porque los
dibujos finales se hacen durante la direccin y supervisin
de obra. Esto pasa en todas partes, con la diferencia de
que aqu es ms explicito y las empresas constructoras
estn directamente implicadas en esa fase.
10. Hay un momento en el desarrollo de la estructura en el
que la propuesta del concurso, la placa tipo "cartn ondulado" se abandona en favor de una variante de estructura
de barras. Esta mutacin no sobrevive por mucho tiempo,
porque los "pliegues' aparecen de nuevo ms tarde, rea-
< 81
daptados en una solucin final que los expresa con mucha

ms potencia
En realidad, no seguimos por el camino de la estructura
estrea porque el cliente nos haba recriminado reiteradamente en la primera fase, como estrategia de presin, que
el proyecto no ofreca todo lo que estaba prometido. Fue
entonces cuando empezamos a manejar la idea de quitar
la tapa de abajo y de ir alternando los pliegues, como las
estructuras de Renzo Piano, pero deformadas.
El segundo cambio significativo, que no s cmo conseguimos, fue dejar la malla cartesiana por la malla topolgica.
Al principio tenamos toda la estructura dibujada a ejes
paralelos, pero comenzamos a pensar en la posibilidad de
que la geometra de los pliegues reflejara en cierto modo
la curvatura de las jcenas3. Watanabe4 opinaba que era
mucho ms fcil, en trminos de puesta en obra, tener la
referencia ortogonal aunque haya que cortar las piezas distintas. Al final nos dimos cuenta que es verdad. Hay
muchos aspectos de la estructura que son puramente tericas, que son experimentos en geometra de estructuras.
El argumento que siempre usamos para contar el proyecto, es que la malla topolgica permite repetir los patrones
82 >
de los rigidizadores y maximizar la simetra local de los pliegues; es cierto tericamente, pero es falso o no tan eficaz
en la prctica. Ciertamente, los patrones son los mismos y
van rotando siguiendo las generatrices de las jcenas, pero
cada una de las chapas de acero que unen los rigidizadores van teniendo esfuerzos diferenciales, de forma que
algunas son de 9mm y otras son de 24mm, con lo cual los
rigidizadores ya no son todos iguales porque hay que ir
cortndoles el borde, a unos ms a otros menos, en funcin de su posicin. La introduccin de estos factores geomtricos de rdenes sucesivos se van acumulando, y obligan a hacer cada pieza distinta. La estructura es muy consistente tericamente, pero las razones que damos no son
tan ciertas al final.
Como he dicho, pensbamos que la malla topolgica ayudara a maximizar la simetra local de cada pliegue, para
que sus dos caras fueran lo ms parecidas posible. Esta
idea general debe ser compatible con que cada uno de los
puntos de interseccin de las aristas de los pliegues con las
jcenas se produzcan en los rigidizadores, para poder
transmitir la tensin eficazmente. Este es un problema
imposible de solucionar geomtricamente. Hicimos un programa en Lisp para que dibujase los pliegues maximizando
la simetra local, pero no hubo manera: las intersecciones

no se producan en los rigidizadores. La solucin fue colocar unas chapas de refuerzo local all donde fuese necesario, de transferencia entre el pliegue y el rigidizador. El
resultado no es tan limpio como aparece normalmente en
los dibujos.
Sera muy bonito hablar en otro momento de la pelea entre
la malla topolgica, que es ms eficaz en trminos de
generar ms simetras locales y ms repeticin, y los sistemas de construccin, que estn pensados para hacer las
obras ortogonales. En esta especie de lucha, la malla topolgica termina siendo mucho ms complicada de llevar a
cabo. Es un argumento tcnico-terico que cuando es llevado a la prctica est completamente equivocado, y que
despus, cuando vas al edificio una vez terminado, vuelve
a ser muy eficaz arquitectnicamente. El hecho de que las
cosas no estn referidas a una malla cartesiana, el hecho
de que hayas cuestionado ese tipo de operaciones termina
produciendo un efecto, hablando ya de efectos plsticos o
espaciales, que es nuevo, que funciona de manera distinta
espacialmente; y eso es lo que ms me gusta finalmente.
11. El proyecto adquiere una tensin y una energa
que no tena.
Si casi que las cosas se mueven
Sinceramente, creo que toda la arquitectura buena al final
es as: ms cara y es ms difcil de hacer porque esta cuestionando los preceptos en los que la arquitectura convencional se rige. Ests forzando el lmite de lo establecido
para experimentar. Pero te das cuenta de que eso te da
muchos problemas; te das cuenta de por qu los clientes
no contratan a gente as cuando echan a Utzon, por
ejemplo, porque aquello debi ser
La Terminal se ha podido construir porque estbamos en
Japn y la celebracin del mundial de ftbol presionaba
mucho al cliente; de otra forma no hubiera salido. Este es
un tipo de proyecto adems que si no lo haces cuando tienes 35 40 aos ya no lo haces, porque sabes que no se
puede hacer, aprendiendo que no se puede hacer a base
de hacer otros proyectos. Casos como el Pompidou o la
opera de Sydney: estos proyectos salieron adelante porque
exista la oportunidad de hacerlos y porque los autores
tenan energa e ilusin. Imagino que cuando eres un
arquitecto ms experimentado puedes ves la tortura que se
avecina y prefieres no cuestionar tanto la arquitectura.
1 Los algoritmos genticos son programas de computacin que "evolucionan" en modo similar a la seleccin natural y resuelven problemas cuyos
creadores no comprenden completamente.
2 Bentley describe procesos de la naturaleza como evolucin, enjambres
de insectos, sistemas inmunes y desarrolla cmo usar los mismos procesos en las computadoras.
3 Vigas principales
4 Kunio Watanabe, (Structural Design Group), desarroll el diseo estructural de la Terminal de Yokohama.
Pedro Pablo Arroyo Alba, Arquitecto (ETS, Madrid, Espaa). Estudi en la
Batlett School of Architecture(UK) y en la Facultad de Arquitectura,
Urbanismo y Diseo de Crdoba (Argentina). Doctor en Ingeniera en la
Universidad de Tokio (Japn). Doctor en Arquitectura por la Universidad
Politcnica de Madrid (Espaa). Actualmente, es Director del Departamento
de Arquitectura y Urbanismo de CA-Group (Shanghai, China).
Esta entrevista tambin ha sido publicada en: Pasajes de Arquitectura y Crtica n40.
< 83
humor
84 >
cuadrcula trepadora
la persistencia de la cuadrcula hispanoamericana en relacin al contexto natural
Noem Goyta
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