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ARQUITECTURA INTEGRADORA
TEXTILES
TEXTILES
Siguiendo la teora de contrastes de Itten se combinan superficies mate de lana y pelo de camello con el brillo del hilo nacarado y los hilos metlicos. El efecto de relieve es consecuencia de los distintos materiales.
TEXTILES
TALLER DE TEXTIL BAUHAUS
1919-1933 CON EL DIRECTOR H MEYER SE INTRODUJIERON NUEVAS IDEAS SOCIALES
DEBIAN ELABORAR TELAS ESTANDAR EN LUGAR DE PRODUCTOS ARTISTICOS Y DECORATIVOS. EL RESULTADO TEJIDOSSENCILLOS CON UN USO DETERMINADO.
TELARES DE JACQUARD
INVESTIGACION SOBRE LAS PROPIEDADES FISICAS DE LAS FIBRAS. ABSORCION DEL SONIDO Y REFLEJO DE LA LUZ Tejido destinado a cortina para una escuela 1929
TEXTILES
TALLER DE TEXTIL BAUHAUS
1919-1933 CON EL DIRECTOR MIES VAN DER ROHE TALLER DE CONSTRUCCION E INTERIORISMO (INCLUIA EL TEJIDO ) A CARGO DE LILLY REICH. COMENZO A REVALORIZAR LA IMPRESIN TEXTIL Diseos estampados de Hajo Rose Se realizaron entre 1932-1933 tres libros de muestras: 1 telas impresas para cortinas 2 tejidos fabricados con los mejores materiales 3 tules para cortinas.
EL TALLER TEXTIL DE BAUHAUS FUE CAMBIANDO DE SER SOLO EXPERIMENTACION ARTISTICA PARA IR VOLCANDOSE AL DISEO INDUSTRIAL : LOS TEJIDOS SE EXPONIAN EN CUPONES DE MUESTRA CON PRECIO Y MEDIDA. LAS ALUMNAS HACIAN TODO EL PROCESO TEIR ,LIGAR ,TEJER Y ENCARGAR MATERIALES.
Oskar Schlemer
TEXTILES
TALLER DE TEXTIL BAUHAUS
1919-1933 INCORPORACION DE LA MUJER AL LOS ESTUDIOS TERCIARIOS. DIRIGIDO POR GUNTA STOLZL 1 ETAPA: EXPRESIONISTAS (COLORES ) 2 ETAPA :SEVERIDAD EN LOS TEXTILES Y COLORES INVESTIGACION SOBRE LAS PROPIEDADES FISICAS DE LAS FIBRAS. ABSORCION DEL SONIDO Y REFLEJO DE LA LUZ
Oskar Schlemer
Periodo 1920-1929
CARACTERISTICAS Despus de la guerra hubo: grandes cambios econmicos, sociales y psicolgicos. Nuevo reparto del territorio europeo. Destruccin de la industria Supresin de mercados de consumo. Clase media empobrecida. Inflacin. Desarrollo de la industria cultural. Deseo de diversin y entretenimiento
Boom de la industria del espectculo El cine : mudo ,a fines de la dcada del 20 sonoro Las actrices: estereotipo femenino. Los bailes: el tango, el charlestn. Auge de los deportes, los baos de mar y de sol. Tenista Sussane Lenglen Balnearios Saint Troipez Cultura: la pintura, arquitectura ,la moda liberada de los ornamentos del pasado Cubismo, Suprematismo,Purismo Bauhaus, Le Corbusier.
INDUMENTARIA FEMENINA
DECADA DEL 20
VESTIDO DE CALLE
Descripcin: Vestido de lneas simples con la cintura apenas baja. Falda hasta la rodilla. Saco de lneas simples. Zapatos con hebilla . Medias color carne.
accesorios
Rostro muy maquillado.
CINE
Clara Bow
Louise Brooks
LOS BAILES
El Charleston: Se origina en 1903 como danza folclrica negra en la ciudad de Charleston Carolina del Sur. Se utilizan patadas y pasos y el giro sobre un pie tocndose el taln del otro y aplaudiendo alternadamente. Tambin se camina un paso al frente tocando el suelo, regreso y atrs mientras los brazos se mueven como un pndulo. El Tango: de origen barriobajero, su coreografa de parejas agarradas que entrelazaban las piernas con movimientos de la mitad inferior del cuerpo, considerados obscenos por evocar la relacin sexual..
Vestido de noche de lneas simples, color negro. aqui se observa la falda irregular propia de esta poca., la actitud de los aos locos, las flappers, las polleras del Charleston:
PELICULA
TRAJE DE DIA
Traje de seda rosa palo Vestido largo por debajo de la rodilla. Con escote redondo, corte a la cadera. Abrigo amplio, recto, con detalles de visn color castao. 1925
Traje masculino
Carrera de caballos 1926.
Traje ambo. Americana apenas entallada sin cruzar . Pantalones con doblez inferior Novedad : Knickers Acompaan medias vistosas y un jersey. Todos pelo muy corto ,camisa y corbata.,lampio
Traje masculino
Fines de la decada del 20
Traje masculino
Dandi
Traje masculino
Traje de paseo 1929 Chaqueta larga con abotonadura simple. De corte recto. Hombros marcados. Abrigo combinando. Accesorios: Pauelo en el bolsillo. Boquilla Guantes Sombrero de fieltro
DISEADRES
JEAN PATOU, la ropas deportiva SONIA DELAUNAY, el orfismo y la moda MARIANO FORTUNY MADRAZZO, Delfos JEANNE LANVIN, ropa para todas las edades GIACOMO BALLA ;traje futurista .
Jeanne lanvin
tiene en cuenta los grupos de edad. A partir de 1926 disea ropa para hombres.
Jeanne lanvin
El
realiza
JEAN PATU
Visti a la tenista Suzanne Lenglen: Faldas largas plisadas de seda Chaquetas de punto. La vincha para el pelo (cinta )
LOS DEPORTES
VESTID DE FIESTA
Vestido de raso negro sobre otro de gasa azul El vestido exterior tiene escote redondeado con abertura central, anchas sisas, Sobre el raso, en el escote y abertura, lnea de cuentas dorados. Doble franja con motivos de caracolas, nubes y geometras, con cuentas azules, rosas, y doradas. 1923 de Paul Poiret,
COCO CHANEL
1883-1971
CREACINES
EL JERSEY - 1914
Su modelo consista en una camisa holgada con un lazo del mismo color l Se combinaba con una falda recta del mismo color y mismo material dando lugar a un atuendo deportivo. Este textil era un tejido de punto, que solo se utilizaba como ropa deportiva ,de trabajo o de interior. Luego comenz a realizar los vestidos camiseros con tela de jersey.
EL FURR NEGRO-1926
Furr: vestido recto y ceido ,de diferente largo. En 1926 crea el uniforme de noche de la nueva mujer: el furro de crespn de china negro. La revista Voque norteamericana lo proclamo el Ford de la moda, sus lneas eran sencillas y practicas. Hasta ese momento el negro era el color del luto , de los mayordomos , los choferes.y empleados.
El color negro tenia dos cualidades especiales para Chanel una era favorecer la silueta y la otra la tez.
El furro negro para el da era de lana. Para la noche era de crepe de seda, terciopelo o saten.
EL TRAJE CHANEL
.-Saco corto con o sin solapa. .-Saco con bolsillos pequeos. .-Blusa blanca con lazo .-Blusa que combina con el forro.(en algunos casos ) .-Decorado con alguna joya.
JOYAS -BIJOUTERIE
En 1929 inaugura una boutique para accesorios en su Saln de Alta Costura, se asocia en 1934 con otros diseadores. Caractersticas: combina piedras de distintos colores y largas cadenas doradas. Utiliza materiales econmicos que se pueden combinar con joyas autenticas.(piedras semipreciosas, perlas falsas) Juega con el contraste entre las joyas deslumbrantes y los vestidos sencillos, siendo esto su atractivo. Su joya mas amada es la camelia Frases Chanel:
..porque colgarse un diamante y no se puede atar un cheque al cuello. si nadie tiene joyas falsas que valor se le da a lo autentico.
MATERIALES
JERSEY: es un tejido elstico de punto, levemente ceido. Era una tela que hasta el momento solo se usaba para confeccionar ropa interior de hombres y nios, o ropa deportiva. Toma su nombre de la isla de Jersey en la costa inglesa.
TWEED(*): Es un pao de lana corta prensada e irregular, con algunos motivos, elaborada con lana jaspeada o de diferentes colores. El mas conocido es el tweed Harris Esta tela es de Escocia y toma su nombre del ro Tweed.
*TWELL: TELA CRUZADA EN GAELICO (mayor resistencia )
EL PERFUME
En 1922 se asocia con el perfumista y qumico Beaux, creando una nueva fragancia conocida en el mercado como Chanel n 5. Hasta ese momento los perfumes se elaboraban en base a una sola fragancia dominante (rosas, lilas ,lavanda).Este perfume no hule a rosas o a lilas era un enigma. Domina el jazmn potenciado con una sustancia sinttica que hace perdurar el aroma. Tiene mas de 80 componentes ( la mayora sintticos o de origen animal) Porque el nombre algunos historiadores dicen que el dia quinto y la muestra numero 5. ,otros porque Chanel le gustaba la forma grafica del 5
El frasco de perfume era un prisma recto con un simple rotulo Hasta ese momento los frascos eran redondos de cristal tallado y cargado de ornamentos.
INSPIRACIONES E INFLUENCIAS
A diferencia de otros diseadores no recurre al pasado , a lo extico , a lo oriental. Su inspiracin surge : SU ORIGEN HUMILDE se pude asociar con su aversin por la ostentacin y el adorno. Los sencillos uniformes que utilizaban en el internado de monjas. ROPA DE CABALLERO. Sobre todo la de los nobles ingleses (chaquetas de tweed ) y pantalones de montar.,amaba la practicidad y la comodidad. Y por supuesto que era una experta costurera oficio aprehendido tambin en el internado.
El vestido camisero. El pelo corto Los baos de sol Las boinas blancas Las carteras de cuero acolchadas con cadenas doradas.
OTRAS CREACIONES:
DECADA DEL 20
EPOCA
SOCIEDAD ECONOMIA FIGURA/LINEA IMAGEN
1920-1929
DE POSTGUERRA,NUEVA BURGUESIA EN RECUPERACION SIMPLIFICACION GEOMETRICA LA GARCONNE , LA MUCHACHITO ALEJADA DE LAS CURVAS RECTANGULO CORSE ALISADOR SIMPLICIDAD DE FORMA Y DE TELAS. PEQUEOS SOMBREROS SIN MANGAS DESEOS DE DIVERSION
INCORPORACION AL TRABAJO INCORPORACION A LOS DEPORTES INCORPORACION AL ESTUDIO ACTRICES MARCAN EL ESTEREOTIPO DISEADORES-ALTA COSTURA GRANDES ALMACENES REVISTAS DE MODA EL CINE,LA RADIO
MODA
CREACIONES
Periodo 1930-1939
CARACTERISTICAS
Crack de la Bolsa de Nueva York Fuerte periodo inflacionario. Ascenso de los regimenes totalitarios. Desarrollo de la industria blica
1930 1945
MUSSOLIN(22-43)
STALIN(1925-53)
HITLER(33-45) FRANCO36-75
Guernica
Bombardeo al pueblo vasco de Guernica y Luno 1937 MEDIDAS 3.50m por 7.80m
CINE
Un anlisis poltico de la gravedad histrica en una poca de suma agitacin (la Alemania en vsperas del ascenso del nacionalsocialismo al poder). 1931 El abordaje de temas sociales complejos (la intolerancia, la homosexualidad, el aborto). -
AOS 30
DECADA DEL 30
VESTIDO DE CALLE
Descripcin:
Vestido que marca la silueta femenina. La parte superior ajustada y entallada. Cintura ajustada. Falda con vuelo Por debajo de la rodilla. Sombrero de pequeo tamao pero con accesorios
TRAJE DE DIA
FALDA Y CHAQUETA
Falda ajustada en la cadera largo por debajo de la rodilla, con vuelo inferior.
Chaqueta ajustada y entallada.
1939
M. Dietrich
accesorios
Rostro maquillado discretamente Sombrero pequeos pero complejos.
FIBRAS
FIBRAS SINTETICAS
1911 RAYON 1924 ACETATO 1929 NYLON
FIBRAS NATURALES
YUTE RAFIA LINO
FIBRAS SINTETICAS
RAYON 1911
PROPIEDADES UTILIDAD DESVENTAJAS:
FIBRA ARTIFICIAL BASADA EN SUST NATURALES: CELULOSA REGENERADA FIBRAS ABSORBENTES ,SUAVES ,COMODAS ,FACILES DE TEIR, ECONOMICAS Y CON BUENA CAIDA. NO SON TERMOPLASTICAS SE PUEDEN COMBINAR CON FIBRAS DE ALGODN, LINO LANA Y SEDA POR SER UNA FIBRA NATURAL LO ATACAN LAS POLILLAS Y EL MOHO. NO ES UNA FIBRA FUERTE AL MOJARSE PIERDE RESISTENCIA. EL COLOR PUEDE DESGASTARSE
FIBRAS SINTETICAS
ACETATO 1924
PROPIEDADES
FIBRA ARTIFICIAL FABRICADA CON UN DERIVADO QUIMICO DE LA CELULOSA. FIBRAS DE BAJO COSTO, TACTO SUAVE ,APARIENCIA LUJOSA ,PRIMERAMENTE ERAN DIFICLES DE TEIR , TERMOPLASTICAS Y SENSIBLES AL CALOR SE LO UTILIZA EN TELAS DONDE EL LUSTRE EL CUERPO Y LA BELLEZA SON MAS IMPORTANTES LA DURABILIDAD Y LA FACILIDAD DE CUIDADO. RESISTE AL MOHO EJ. SATEN, BROCADO, TAFETAS. NO ES UNA FIBRA FUERTE AL MOJARSE PIERDE RESISTENCIA. BAJA RESISTENCIA A LA ABRASION. EL COLOR PUEDE VARIAR CON LOS HUMOS.
UTILIDAD
DESVENTAJAS:
FIBRAS SINTETICAS
NYLON 1929
PROPIEDADES UTILIDAD
FIBRA SINTETICA : ES UN POLIMERO ELEBORADO CON CARBON, AGUA Y AIRE. COMPAIA DU PONT. DR W. CAROTHERS. FIBRAS DE BAJO COSTO, FIRME Y RESISTENTE A LA ABRASION. DE BAJO PESO LAS 1 APLICACIONES FUERON LENCERIA FINA Y MEDIAS DE MUJER. PLIEGUES PERMANENTES EN TELAS. INDUSTRIA NAVAL, VELAS ,PARACIDAS
VENTAJAS Y DESVENTAJAS:
SENSIBLE AL CALOR. BAJA ABSORCION DE HUMEDAD. DIFICLES DE TEIR FACILES DE CUIDAR Y LAVAR. FIBRAS RESISTENTES. BUENA RESISTENCIA A LA LUZ SOLAR.
Traje masculino
Traje 1936 Chaqueta de doble abotonadura De corte recto. Solapas anchas Hombros muy marcados. Accesorios: Pauelo en el bolsillo. Camisa de cuello estrecho Sombrero canotier Tejido de lana con rayas
Traje masculino
Traje 1936 Chaqueta de doble abotonadura De corte recto. Solapas anchas Hombros muy marcados. Accesorios: Pauelo en el bolsillo. Camisa de cuello estrecho Sombrero de fieltro Tejido de lana con rayas
El cine
CINE SONORO
M.Dietrich
. Ideal de femineidad
. Misteriosa e inabordable
DECADA DEL 30
EPOCA SOCIEDAD
1930-1939 PREBELICA, NACIONASOCIALISMOS, TOTALITARISMOS INFLACIONARIA SINUOSA MUJER SENSUAL SE ALEJA DE LA IMAGEN DE MUJER EMANCIPADA Y ANDROGINA GRAN DESEMPLEO
CRACK BOLSA DE NUEVA YORK MODELAR LA FIGURA LA ROPA MODELA EL CUERPO FANTASIAS EN LOS SOMBREROS MEDIAS DE NYLON
CIERTO RETROCESO EN LA EMANCIPACION FEMENINA ACTRICES MARCAN EL ESTEREOTIPO DISEADORES-ALTA COSTURA REVISTAS DE MODA EL CINE, LA RADIO
MODA
CREACIONES
ELSA SCHIAPARELLI
MAINBOCHER
Diseaba En
elegantes.
ropa
para
seoras
Al comienzo de la guerra se
traslado a Nueva York donde trabajo hasta 1970
MAINBOCHER
Vestido
MAINBOCHER
MADELEINE VIONNET
muselina, el crespn de china y el romano. eran drapeados lo que permita redefinirlos en cada momento.
MADELEINE VIONNET
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Vestido 1938 Seda negra con lentejuelas
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