INTRODUCCIN Para los amantes de la msica y de la msica sacra en concreto, encontrar un legado musical de gran altura y tcnica es una

autntica delicia. La produccin musical de la Capilla de Msica de la Catedral de Canarias, con 300 siglos de historia, encierra un patrimonio histrico digno de las mejores catedrales europeas, con piezas de elleza supina entre sus m!s de dos mil o ras sacras propias. "l a#rontar este tra ajo de acercamiento a esta parte de la historia de Canarias, nos sa emos imposi ilitados de intentar a arcar todo lo $ue supone tanto musical como patrimonialmente tama%o legado. &in em argo, tam in somos conscientes de $ue el tra ajo de apro'imacin y aglutinamiento $ue pretendemos, nos ayudar! a entender mejor las circunstancias $ue rodearon el arte en Canarias, as( como la con#iguracin de una sociedad de la $ue la )ariedad musical de las o ras da cuenta. &in tratar de ser e'hausti)os, hemos di)ido el presente estudio en 3apartados. "s(, )eremos una introduccin general so re la *istoria de la Msica en Canarias ligada al desarrollo de la sociedad+ y luego en tres apartados )eremos la *istoria de la Capilla de Msica de la Catedral+ en el transcurso de estos apartados centrales, daremos cuenta de los msicos $ue actuaron principalmente como maestros de capilla, sin ol)idar, en la medida de lo posi le y segn lo permita el espacio, la la or de los organistas, ministriles, sochantres y mozos de coro. ,enunciamos a dar cuenta de las casi -000 o ras, aun$ue s( indicaremos los gustos musicales de cada poca o de cada compositor, $ue inspiran la produccin en sus di#erentes estadios.

LA HISTORIA DE LA MSICA EN CANARIAS LIGADA AL DESARROLLO DE LA SOCIEDAD CANARIA 1. Primeras aportacio es !e Ca arias a "a c#"t#ra occi!e ta"

La creati)idad musical constituye un destacado cap(tulo de la historia cultural de Canarias. .esde $ue se con$uistaron las islas a #ines del siglo /0 no ha cesado en ellas una continua la or en este sentido, de tal manera $ue, a tra)s de cinco centurias, se ha ido constituyendo en el archipilago un importante patrimonio art(stico cuya importancia so repasa con creces el mero inters local. La primera irrupcin musical de Canarias en el contorno de la cultura europea tiene lugar, en e#ecto a ra(z de la con$uista, cuando r!pidamente se di#unde a tra)s de 1spa%a y por todo el 2ccidente una )istosa danza de #actura insular a origen3 el canario. 1ste aile, $ue )i)i en las cortes europeas hasta ya entrado el siglo /0444, dio lugar a numerosas )ersiones musicales realizadas por los m!s destacados compositores de entonces, y an per)i)(a como danza popular en Canarias a mediados del siglo /4/. Paralelamente a la di#usin del canario, otro producto musical reela orado en las islas, de presunto origen judaico, )ol)(a a la Pen(nsula para popularizarse a mediados del siglo /043 se trata de las llamadas endechas de Canarias, reproducidas en sus pu licaciones por los m!s a#amados )ihuelistas y tericos musicales del momento. 1l canario y las endechas constituyeron, en suma, dos nota les aportaciones musicales de Canarias a la cultura europea del siglo /04. $. La capi""a !e m%sica !e "a cate!ra" !e Las Pa"mas 5erminada la con$uista se erige en la ciudad de Las Palmas su catedral, y en ella opera desde los primeros momentos una capilla de msica cuya acti)idad ser(a muy intensa durante los 360 a%os siguientes. Los maestros de capilla
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se suceden a lo largo del siglo /04, culti)ando la poli#on(a de los m!s a#amados compositores #lamencos, espa%oles e italianos de a$uel entonces3 7os$uin des Prz, Morales, 0ictoria, Palestrina, etc. &in duda alguna esta an 8al d(a9, como se dice ahora. Pero si ien no nos $ueda ninguna o ra de los propios maestros $ue actuaron en Canarias durante a$uel siglo :seguramente a causa de la de)astadora toma de la ciudad por los holandeses en ;6<<:, sa emos $ue algunos de ellos #ueron compositores nota les, y $ue incluso un cannigo canario a)entaja a con creces la ciencia de los maestros $ue reg(an en su tiempo la capilla musical de Las Palmas3 don =artolom Cairasco de >igueroa. Cairasco, cuyo talento como poeta era ya ponderado por sus coet!neos del &iglo de 2ro espa%ol, se ha (a #ormado en &e)illa, Coim ra y "lcal!, y posi lemente tam in en 4talia+ toca a con destreza el cla)icordio, canta a m!s $ue medianamente, compon(a la msica de los )illancicos y madrigales insertos en sus propias o ras canarias de teatro y tam in algunas 8chanzonetas9 poli#nicas para determinadas #esti)idades litrgicas de la catedral. "dem!s nos leg entre su o ra impresa un cmulo de re#erencias musicales $ue son ien conocidas por lo estudiosos de la historia de la teor(a musical espa%ola. 1n torno a Cairasco y al maestro "m rosio Lpez se centra una poca dorada de la acti)idad musical en Canarias, y es una l!stima $ue las dram!ticas circunstancias histricas )i)idas por la ciudad de Las Palmas en a$uel entonces impidieran la conser)acin hasta nuestros d(as de su legado. " pesar de ello, las o ras de msica compuestas o copiadas en los siglos /044, /0444 y /4/ $ue se conser)an en el archi)o de la catedral de Las Palmas so repasan en nmero las dos mil, y son en su mayor(a piezas de gran calidad art(stica. Lo m!s original reside en la cuantiosa produccin de los compositores $ue actuaron en la catedral de Las Palmas a partir del siglo /044. ?a el m!s antiguo del $ue se conser)a msica, el maestro Melchor Ca ello, #igura en las historias de la msica hispana como #ray Melchor de Montemayor, llamado .iego .urn. ,elegado al !m ito insular, permaneci tra ajando silenciosamente en Las Palmas durante cincuenta y cinco a%os, hasta $ue muri en ;@3;. &e trata sin duda de un poli#onista y policoralista de primera #ila, entre cuya numerosa produccin Acerca de medio millar de o rasB e'isten incluso composiciones de inspiracin canaria, en las $ue los te'tos encierran un

marcad(simo inters #olClrico;. 5al, por ejemplo, el )illancico representado y cantado entre !ngeles y pastores en ;D<;, as( como los llamados 8Cuatro tratantas de la plaza9, 81l alcalde de 5ejeda9, 8Los muchachos de Canaria9, etc. 1l sucesor de .urn, el )alenciano 7oa$u(n Earc(a, trajo a Las Palmas otro estilo de desen#adado sa or dieciochesco, y entre sus $uinientas y pico de o ras a undan las cantadas a )oz sola con acompa%amientos instrumentales. &on o ras $ue rezuman una gracia y un espa%olismo e'traordinarios. "l socaire de toda esta msica compuesta en Canarias y para Canarias ha r(an de salir tam in en todo tiempo msicos canarios+ pero lo cierto es $ue slo conser)amos produccin de compositores insulares a partir de la segunda mitad del siglo /0444 siendo el primero de ellos Mateo Euerra, el m!s a)entajado disc(pulo de don 7oa$u(n Earc(a. Le siguen "ntonio 2li)a Atiner#e%o de EarachicoB, 7os ,odriguez Mart(n, "gust(n 7os =etancur, 7os Mar(a de la 5orre y Crist al 7os Millares, #ormados muchos de ellos a la som ra del pres (tero Mateo Euerra y de maestro de capilla >rancisco 5orrens, el sucesor de Earc(a. 0i)e adem!s en esta segunda mitad del siglo /0444 otra personalidad canaria $ue proyectar(a su la or musical y literaria #uera del !m ito insular3 el tiner#e%o 5om!s de 4riarte, original compositor de a undantes mellogos y autor del cle re poema 8La Msica9. &. E" !esarro""o !e "os mo'imie tos *#r+#eses !es!e (i es !e" si+"o ,-III (i"arm) icos

1n cone'in con la intelectualidad )inculada a la ,eales &ociedades 1conmicas de "migos del Pa(s #undadas en 5eneri#e y Las Palmas al comienzo del ltimo cuarto de siglo de la 4lustracin, se inicia en las 4slas una acti)idad musical ciudadana apoyada por ciertos sectores de la urgues(a y por los propios msicos de la iglesia de la Concepcin de La Laguna y de la catedral de Las Palmas, acti)idad creciente $ue culminar(a, ya ien entrado el siglo /4/, con la #undacin en el "rchipilago de las dos &ociedades >ilarmnicas m!s antiguas de 1spa%a. 1ste hecho ocurrir(a gracias a la ininterrumpida a#luencia a Canarias de maestros de gran talla. *uyendo de la in)asin
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El msiclogo Lothar Siemens da cuenta de esta produccin e inspiracin folklrica en: La creacin musical en Canarias !""!: Canarias siglo XX. Gran Biblioteca Canaria# Edirca# Las $almas de %ran Canaria# 1&'3# p(g! 23)!

napolenica llega primero a Las Palmas como maestro de capilla, procedente de la corte portuguesa, el compositor madrile%o 7os Palomino, $uien, pese a ha er #allecido a los dos a%os de su llegada, dej una pro#unda huella musical, tanto a ni)el eclesi!stico Aresponsorios de Fa)idadB como pro#ano Aminuetos para pianoB+ su o ra tu)o una larga )igencia durante el siglo /4/. ? al poco tiempo arri a a Eran Canaria otra personalidad de gran rillantez3 =enito Lentini, siciliano, $uien tras deslum rar a la urgues(a con la no)edad sonora de sus tocatas pian(sticas no tard en )incularse a la catedral, para la cual compuso numerosas o ras )ocales e instrumentales de gran e#ecto y con calidades rossinianas $ue eclipsaron so remanera la produccin del maestro sucesor de Palomino, don Manuel 7urado =ustamante. Por otra parte, a mediados de los a%os )einte lleg tam in a 5eneri#e un jo)en y nota le compositor #rancs, don Carlos Euigou, $uien pese a )enir de paso para La *a ana, a donde i a contratado, decidi $uedarse en la isla del 5eide y, de acuerdo con las e'tra)agantes modas musicales $ue irrump(an por entonces en Par(s, no tard en organizar en &anta Cruz conciertos ejecutados por centenares de msicos reunidos, re$uiriendo para ello la presencia en la capital tiner#e%a de todas las andas de los pue los y del mayor nmero posi le de msicos de las dem!s islas. La di)isin del o ispado en Canarias en ;G;<, con la consiguiente merma de rentas para el esta lecido en Eran Canaria, moti) una crisis de#initi)a en la capilla de msica de la catedral de Las Palmas y precipit la consolidacin e'tra eclesi!stica de los mo)imientos musicales ciudadanos. La acti)idad sin#nica de car!cter progresista iniciada a%os antes en am as islas Aen ;G;G se toca an ya en Las Palmas sin#on(as de =eetho)en, toda)(a en )ida del gran maestroB cristalizar(a al ca o de algn tiempo con la organizacin de#initi)a de las &ociedades >ilarmnicas. La de Las Palmas )io la luz en ;GH6 ajo el patrocinio del Ea inete Literario, santuario li eral de la intelectualidad insular, con un memora le concierto $ue dirigi el propio don =enito Lentini un a%o antes de su muerte. 1n 5eneri#e se desconocen #echas e'actas, pero es presumi le una organizacin anterior, ajo la tutela de don Carlos Euigou y del msico Manuel F%ez. La preocupacin en las 4slas por una continuidad musical digna e independiente se concreta durante los a%os treinta y cuarenta del siglo /4/ en el do le proyecto #rustrado de #ormar en el e'terior dos j)enes msicos de gran talento. &e anticip 5eneri#e, de donde parti a los dieciocho a%os 1ugenio
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.om(nguez Euilln para estudiar durante cuatro a%os en Madrid y luego en F!poles. 1n 4talia, tras dos a%os de acti)idad, se le augura a un gran por)enir como compositor oper(stico+ mas contrajo all( una terri le en#ermedad $ue le o lig a )ol)erse a su tierra, a la cual no regresar(a, pues #alleci en C!diz ya en )(speras de em arcar para 5eneri#e. 1n Las Palmas, al morir en ;GHD los dos pilares del mo)imiento musical ciudadano =enito Lentini y Crist al 7os Millares, se crea una suscripcin p lica para en)iar a estudiar al conser)atorio de Madrid al nieto de ste, "gust(n Millares 5orres A;G-D:;G<DB, jo)en de inteligencia e'traordinaria. 1n la capital del ,eino estudia composicin con Carnicer, adem!s de )iol(n, piano, arpa y canto, pero regresa despus de un a%o a Las Palmas por$ue, al ha er #allecido repentinamente su padre, hu o de hacerse cargo del mantenimiento de su madre y de sus seis hermanos menores. Fo o stante, Millares 5orres apro)ech muy ien su a%o en la corte, no slo dada su gran capacidad de tra ajo, sino especialmente por$ue cuando march a Madrid era ya un msico ien iniciado en el arte de componer y de dirigir la or$uesta. .urante la dcada de los cincuenta del siglo /4/ desarroll Millares 5orres una gran la or musical en Las Palmas como compositor y director de or$uestas, reorganizando incluso la &ociedad >ilarmnica, para la $ue reestructur y edit sus estatutos en ;G66. Pero pronto #ue deri)ando hacia otras acti)idades literarias y eruditas m!s compati les con su amarrada pro#esin de notario, de manera $ue a partir de ;GD0 )a en disminucin progresi)a su acti)idad musical p lica y crece su personalidad como no)elista e historiador de Canarias. La >ilarmnica de Las Palmas se )ol)i a reorganizar en ;GDD y emprendi un nue)o camino con otros directi)os y otros maestros al #rente, hasta $ue en ;G@G #ue contratado en Madrid un jo)en disc(pulo de "rrieta $ue ha (a triun#ado al darse a conocer como compositor con su an cle re 8&erenata espa%ola93 el aragons =ernardino 0alle A;G60:;<-GB. Como tantos antecesores musicales suyos, 0alle se des)incul de la Pen(nsula para enterrarse en Las Palmas durante cincuenta a%os, y nos dej una copios(sima produccin musical, entre la $ue destaca su cantata so re el descu rimiento de "mrica, $ue #ue premio nacional de msica en ;G<--.

Entre su +asta produccin or,uestal# el -aestro alle puso msica al .imno para la Coronacin Cannica de /uestra Se0ora del $ino!

Para rematar el proceso del sin#onismo insular decimonnico, no podemos pasar por alto la #igura del tiner#e%o 5eo aldo PoIer A;GHG:;GGHB, $uien de jo)en se traslad a =arcelona para #ormarse como pianista y compositor, desde donde pasa a residir en Par(s, re)el!ndose desde temprano como destacado creador de o ras sin#nicas y dram!ticas. .urante una de sus estancias en 5eneri#e, a donde acudi para reparar su $ue rantada salud, compuso los 8Cantos canarios9, pieza angular de la msica or$uestal del "rchipilago en a$uella poca y $ue sigue )igente en el repertorio sin#nico insular. 5anto Millares y PoIer como 0alle #ueron asimismo culti)adores de la l(rica teatral. Pero si ien las peras y zarzuelas de Millares se inspiran en temas literarios puramente rom!nticos A$ue l mismo escri (aB, el contorno geogr!#ico y humano ir! in)adiendo cada )ez m!s la produccin l(rica de los compositores insulares, como ya ocurre en las o ras escnicas de 0alle de principios de este siglo y tam in en la de su contempor!neo en Las Palmas, &antiago 5ejera Arecordemos las zarzuelas de ste, 8>olias tristes9 y 8La hija del mestre9B y, luego, en 5eneri#e, con ,eyes =artlet. 2tro compositor grancanario m!s so#isticado, don "ndrs Earc(a de la 5orre, logra estrenar en Mil!n una pera, 8,osella9, cuya partitura es incluso impresa all( por la casa >antuzzi. La acti)idad de estos ltimos msicos se alarga hasta casi la cuarta dcada del siglo pasado, en $ue los prolegmenos de la guerra ci)il espa%ola a rir!n un parntesis importante. 1l cam io de siglo ha (a tenido durante largos a%os el aliciente de las reiteradas estancias en Eran Canaria de Camilo &aint &aJns, $uien incluso particip acti)amente en la )ida musical isle%a+ aparte de sus conocidas o ras para piano, 8Las campanas de Las Palmas9 y 81l )als canariote9, e'iste en el archi)o de la catedral una curiosa composicin suya escrita en notacin de canto #igurado, un himno a &anta 5eresa dedicado al o ispo de Canarias #ray 7os Cueto, el cual no #igura an en los cat!logos de o ras del ilustre msico #rancs. >ue a$uella, en e#ecto, una poca #ecunda, dada la simult!nea proli#eracin de intrpretes canarios de talla3 el ar(tono Fstor de la 5orre3 el )iolinista 7os ")ellaneda, $ue anim durante la 8 elle po$ue9 a la a#icin de Las Palmas con sus rillantes interpretaciones, sus composiciones )iolin(sticas y los ciclos de conciertos $ue organiz con su cuarteto de cuerdas+ el jo)en y muy ingenioso guitarrista 0(ctor .oreste, #ormado musicalmente en "lemania, $uien en el ocaso de sus
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a%os produjo an dos e'presi)as composiciones para or$uesta de cuerda, etc.

LOS INICIOS DE LA CAPILLA DE MSICA DE LA CATEDRAL DE SANTA ANA Los inicios de la acti)idad de la capilla de msica de la catedral, est!n marcados, e)identemente, por las o ras de construccin de la Catedral. .espus del traslado de la .icesis desde el ,u icn al ,eal de las Palmas, la ermita de &anta "na sir)i para los cultos catedralicios hasta la construccin de la nue)a 4glesia. "l acto de consagracin de las o ras terminadas, segn nos da cuenta .. &antiago Cazorla en su o ra Historia de la Catedral de Canarias, asisti el o ispo .iego de Muros, $uien encontr la 4glesia demasiado po re y humilde para la importancia $ue i a teniendo la nue)a po lacin.

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Los primiti)os li ros de actas del ca ildo catedral no e'isten desde hace muchos a%os. 1llos nos hu ieran proporcionado noticias so re la inter)encin de la msica en las ceremonias religiosas hasta ;6;H, $ue es el a%o del primer li ro $ue se autiza. Lola de la 5orre da el nom re del antiguo sochantre de la catedral, "lonso *ern!ndez, $ue actuar(a como padrino en el a%o ;60-. 1n ;6;H era sochantre y maestro de los mozos de coro el racionero 7uan ,uiz. "l crearse el cargo de maestro de capilla en ;6;G se redactaron las primeras normas o capitulaciones $ue ha (an de guardar dichos maestros para la preparacin de los ni%os en canto de rgano3. .esde los primeros a%os conocidos, ha (a sido organista 7uan de 5roya, nom rado cannigo en ;6;6, $uien permaneci en su cargo musical hasta ;6-;. 7unto a estos datos, es importante se%alar el peso $ue tu)ieron los ene#actores de la catedral. 1n ;6-; se contrat a Pedro .ias Coutinho, organero portugus residente en 5eneri#e para hacer nue)os rganos. 1n los a)atares de los primeros a%os de la e'istencia de la capilla de msica, muchos #ueron los #actores $ue impidieron su normal #uncionamiento. 1n ;6-- se declar en la isla una gra)e epidemia $ue dur muchos meses. Kna de sus )(ctimas #ue el jo)en cantor >ernando de Lurita, $uien desempe%a a, con gran satis#accin del Ca ildo, el cargo de sochantre. La gra)edad de la situacin de la epidemia #ue la causa de una de las )arias desapariciones de escena de 7uan ,uiz de 5ari#a, el maestro de Capilla. &e da a cuenta de esto en el ca ildo cele rado el -; de no)iem re de ;6-3, en $ue los se%ores cannigos M dixeron que pues no ay maestro de capilla, ni orden de fasistor, que los cantores de la iglesia se despidan... .H .esde el a%o ;6-D se iniciaron las gestiones para localizar al maestro de capilla y a los cantores en la pen(nsula y lograr su retorno a la Catedral. 5am in se iniciaron gestiones para encargar unos rganos en >landes o para traer a la isla un maestro #lamenco para $ue los hiciera. Mientras tanto, se reorganiz la capilla con los msicos super)i)ientes de la epidemia, y a principios de octu re de ;6-@ se incorpor de nue)o 7uan ,uiz con otros pocos cantores, a $uienes se les se%alaron nue)os salarios y se aclararon a todos ellos las
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El canto de rgano es el nom+re con ,ue empe3 a denominarse el modo de canto acompasado# coral# con acompa0amiento instrumental# diferenciado del Canto Llano o gregoriano! * S! Ca3orla Len# o!c!

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o ligaciones $ue contra(an. 1ra organista ya el capell!n >rancisco del Castillo. 2tra crisis de la capilla de msica se localiza en ;63D. 1l Ca ildo, considerando los grandes gastos $ue se ha (an hecho Men ornamentos, de cantores, plata, li ros e otros de seda e suntuososN y $ue por a$uellas causas las o ras del templo ha (an cesado por #alta de recursos, acord el ca ildo del mes de mayo $ue los gastos de ornamentos cesaran, ya $ue las rentas de la #! rica eran para #a ricar. "s( empezaron a despedir parte del personal, incluyendo al maestro de capilla, a )arios cantores y al organista Pareja. " los pocos meses, en septiem re de ;63D, con)encidos de la #alta $ue hac(a la capilla Mpara el ser)icio del culto di)ino, como para aumentar la de)ocin de los #ieles...N, los se%ores capitulares acordaron )ol)er a reci ir Mcon toda la moderacin $ue uenamente se pudiera su#rir en sus salariosN a los cantores y al organista. 1l li ro de actas capitulares termina en el a%o ;63<. 1l $ue le sigue, el li ro 0, comienza a principios de ;66-. Fo hay en este li ro, segn .o%a Lola de la 5orre, ninguna e'plicacin $ue aclare tal irregularidad. Pudiera imaginarse $ue los cuadernos de las actas de los ca ildos cele rados entre ;63< y ;66- se perdieran, sin ser lle)ados a encuadernar, por causa de las alarmas de ata$ues pir!ticos en $ue se traslada an al campo todos los documentos de la catedral. Lo cierto es $ue, tras esta laguna de ;3 a%os, en el siglo /04 )uel)en a encontrarse los documentos para proseguir la historia de la capilla de msica ya entrada la mitad del siglo3 a principios de ;66-. 5ras este parntesis de ;3 a%os sin datos, pocas son las concordancias de los integrantes de la capilla musical. Pro a lemente los ni%os $ue comenzaron como cantores de coro a%os antes, se ha (an con)ertido en j)enes cantares como sus respecti)os salarios indican. Las actas capitulares se%alan a tres canarios $ue tu)ieron gran rele)ancia3 Luis de =etancor, "m rosio Lpez y Luis de "rmas. 1stos tres salieron de las islas para #ormarse con #amosos pro#esores en distintas uni)ersidades. 1n el a%o ;663 un nue)o a)atar, la in)asin de las tropas #rancesas en la isla de La Palma, puso de nue)o a las milicias de la ciudad al acecho de los in)asores. Lola de la 5orre re#leja en sus estudios, as!ndose en los li ros catedralicios, $ue #ue puesto al mando de la de#ensa de la isla el &r. de!n arcediano de Canarias, y $ue ste pre)ino a los ene#iciados o capellanes $ue no acudieran a la de#ensa de la isla de la prdida de tres meses de sus salarios.
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1n estos a%os, no de i ha er maestro de capilla. 1n ;66H se nom r a Luis de =etancor maestro de los mozos de coro. 1n ;66G regres Luis de "rmas, $ue ha (a ido a estudiar en ;66H canto de rgano y contrapunto en &e)illa. "dem!s, #ue designado suplente de su padre, el organista =altasar de "rmas. 1n ;6D< #allece el maestro de capilla Pedro Eallardo en ;6D<, y siendo sucesor suyo "m rosio Lpez, se terminaron en ;6@- las o ras del centro del edi#icio de la catedral. 1ste mismo a%o #allece tam in el organista =altasar de "rmas, y su hijo Luis es el $ue hace el traslado de los rganos desde la iglesia )ieja a la parte nue)a de la catedral, donde los mont. Contando ya con esta in#raestructura ar$uitectnica, el ca ildo esta lece contactos con )arios maestros de la pen(nsula3 el maestro 7uan 0!z$uez, $ue esta a al cargo de la capilla del .u$ue de Medina &idonia A7erezB+ el tiple Cardenal, $ue esta a en &anlcar A&e)illaB. Pero ni el maestro ni el cantor $uisieron )enir. Fo o stante, se nota un resurgir de la capilla musical en ase a elementos locales. 1l cantor >rancisco de la Cruz, por ejemplo, el cual ha (a sido disc(pulo del maestro Eallardo, tu)o desde muy jo)en a su cargo el ense%ar a los mozos de coro tanto el canto de rgano como el canto llano. Las actas capitulares dan cuenta de las circunstancias $ue rodearon a las islas a$uellos a%os3 al salir de la isla para ordenarse en Madeira, >rancisco Cruz #ue hecho cauti)o por piratas moros, $ue apresaron el na)(o $ue hac(a el )iaje. 1stu)o ausente algunos meses y #ue sustituido en el magisterio de los ni%os cantores por 7uan de Centellas hasta su regreso en ;6GG. *asta ;6@G no llegaron los ministriles 6 7ernimo y Luis de Mendoza. 1ran hermanos y naturales de =aeza, en Crdo a. Cola oraron ampliamente los dos en el de)enir de la capilla de msica en el siglo siguiente, aportando sus conocimientos al esplendor de la msica del templo catedralicio. 1n el a%o ;6G< se reci i un li ro de msica en)iado por el maestro 5om!s de 0ictoria. &in em argo, de las o ras $ue se reci ieron de compositores espa%oles en el siglo /04 no se conser)a nada en el archi)o. 5ampoco e'iste el repertorio de maestros italianos y #lamencos $ue se inserta en el Li ro del
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/os referimos a lo ,ue ho5 llamar6amos 7instrumentistas8# dedicados a los instrumentos de apo5o del canto 5 alguna 9e3 para su actuacin en con:unto o msica de c(mara! $ara las cele+raciones litrgicas se usa+an generalmente las cornetas# el saca+uche# la flauta# el +a:n# las chirim6as 5 el c;m+alo en Cuaresma# ,ue sustitu6a al rgano en esta ;poca de ma5or austeridad 5 rigor litrgico!

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5esoro de la Catedral, y $ue #ue comenzado en ;66@. 1n ese li ro se mencionan dos o ras del maestro de capilla "m rosio Lpez, al $ue anteriormente nos hemos re#erido, para la &emana &anta, $ue pudieran estar incluidas, sin mencionar ya su nom re, en otros li ros de menos antigOedad copiados posteriormente. Los li ros de actas de estos a%os nos dejan un detalle digno de mencin, por su rele)ancia en la historia de la msica3 parece ser $ue el maestro 0ictoria, uno de los mejores poli#onistas de todos los tiempos, manten(a sus relaciones con el ca ildo de la iglesia canaria, al $ue representa a para la gestin de asuntos musicales en Madrid, y en)ia a adem!s con #recuencia sus composiciones musicales3 en ;6<H, adem!s de un li ro de misas, en)i un tenor:sochantre, $ue no $uiso permanecer en las islas y hu o $ue mand!rsele al maestro 0ictoria los gastos $ue ha (a hecho para su )iaje a Canarias. La correspondencia con este gran maestro, se mantu)o hasta los primeros a%os del siglo /044. Fo dejan de sucederse los ata$ues a las islas. 1n ;6<6, es el #amoso >rancis .raCe el $ue ataca la isla con la escuadra inglesa. 1n la catedral se #orma un grupo de )oluntarios de la iglesia, $ue parti en #ormacin hacia las playas en $ue se espera a el desem arco de tropas inglesas. 4 a al #rente el o ispo, rodeado de dignidades, cannigos y ene#iciados, todos en ca algaduras, siguindoles los ser)idores de la catedral. 1l organista y organero Luis de "rmas i a al mando de la primera compa%(a de las milicias. La atalla contra .raCe y sus tropas asaltantes por el mar #ue ganada por los canarios. 1n la prima)era de ;6<< llegaron noticias de $ue en M2landa y LelandaN AsicB se esta a #ormando una poderosa escuadra para )enir a atacar las islas. 1l -0 de junio de ;6<< apareci la escuadra, al mando de 0an der .oes, #rente al puerto de las 4sletas, en Las Palmas de Eran Canaria. Las crnicas de la poca detallan $ue esta a compuesta por setenta y cuatro na)(os, y sus tropas se calcularon en m!s de seis mil hom res. Las milicias de la catedral se reunieron con los dem!s de#ensores de la ciudad en la plaza mayor. Lle)a an al #rente al o ispo >rancisco Mart(nez, Ma ca allo y ien armadoN. La ciudad #ue sa$ueada y, al #in, incendiada. 1n la catedral #ueron deshechos los rganos, junto con las campanas y el reloj de sus torres. 4ncendiaron en el interior de la iglesia, perdindose
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artesonado, altares y reta los, plpitos e im!genes. 1l sa$ueo dur m!s de una semana. ,ecupera la ciudad, cuyos ha itantes se ha (an re#ugiado en el interior de la isla con parte de los documentos catedralicios, se tard mucho tiempo en poder )ol)er a reanudar el ritmo de su )ida. *asta el mes de no)iem re no se pudo )ol)er a cele rar una nue)a sesin capitular de la sala de reuniones de la catedral. 5ermina el siglo /04 im uida la iglesia en una #ie re de reconstruccin y reorganizacin. La capilla de msica entra en el a%o de ;D00, ltimo del siglo, con la siguiente estructura de personal3 Maestro de capilla: >rancisco de la Cruz Sochantre: .omingo Eonz!lez Organista: "ndrs Lpez Cantores: .iego del Castillo 7uan F%ez 7uan Fieto de la Mata 7uan de Llanos 7uli!n de "larcn 7uan de 0ega >elipe de &antiago Luis de 0ega Easpar de los ,eyes =artolom de 5orres Crist al de &antiste an Ministriles:

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Mart(n de &ilos 7ernimo del ,(o 7ernimo de Mendoza Lope Eutirrez Luis de Mendoza >rancisco &imn Quince mo os de coro Con este personal entramos en el siglo /044, aun$ue tam in con mal pie. .urante este per(odo se padeci una epidemia implaca le $ue pertur la )ida de la po lacin y de la $ue #ue )(ctima importante la capilla de msica heredada del siglo /04. .urante esta epidemia #allecieron el maestro >rancisco de la Cruz, el organista "ndrs Lpez y gran parte de los restantes msicos y mozos de coro.

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DESARROLLO . APOGEO DE LA PRODUCCIN MUSICAL SACRA CANARIA /s. ,-II0,-III1 *emos dado cuenta en el apartado anterior, de la ine'istencia de la msica $ue compusieron durante el siglo /04 los maestros de capilla de la catedral. ? de la ad$uirida en el e'terior, como los li ros $ue en)i en su d(a el Maestro 0ictoria, al parecer, no $ueda nada, a menos $ue est con otros nom res o ien en copias annimas posteriores. 1s curioso $ue tampoco encontremos las o ras $ue escri ieron los maestros de capilla en los trece primeros a%os del siglo /044, ni todos los li ros de msica $ue durante ese tiempo #ueron ad$uiridos, directamente de 1spa%a, de los m!s prestigiosos compositores de la poca. 1n los in)entarios $ue se encuentran en el Li ro del 5esoro, de mitad del siglo /04, se hace mencin de algunos li ros de canto de rgano entre numerosos li ros de canto llano y de liturgia, sin una dedicacin e'presa a la msica $ue se usa a en la Capilla. 1l primer in)entario del siglo /044 tiene #echa de ;D0G, y est! #irmado por Mart(n de &ilos, msico importante de la capilla desde #ines del siglo /04, $ue se hizo cargo de la direccin en ;D0@, por cesar Easpar Emes, maestro portugus, $ue lo era en propiedad desde ;D0H. 1ste in)entario es re)elador de la e'celente calidad de la msica $ue se interpreta a en la Capilla. ? de la e'istencia de o ras annimas, entre las $ue pod(an hallarse las $ue escri ieron sus maestros del siglo anterior, como son los li ros y cuadernos con lamentaciones, pasiones, misas, introitos, motetes, magn(#icat e himnos, $uiz! sal)ados de la destruccin de los holandeses en ;6<<. Easpar Eomes, pues, lleg, segn hemos dicho, a comienzos de ;D0H como sucesor del italiano >rancesco 0isconti, a su )ez ste sucesor del maestro canaria >rancisco de la Cruz, $uien #alleci en ;D0- a causa de la epidemia. Eomes tu)o un #inal azaroso al ser procesado por la 4n$uisicin por (gamo en a ril de ;D0@. .urante m!s de cinco a%os a partir del procesamiento y condena de Eomes estu)o la Catedral de Las Palmas sin maestro principal, asumiendo sus #unciones en calidad de maestro de capilla interino Mart(n de &ilos, ministril ajn aragons )enido muchos a%os antes de 5arazona, segn cuentan las actas capitulares, cuyo hermano >rancisco de &ilos
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ha (a sido maestro de capilla de la &eo de Laragoza. 1s cali#icado en las actas como un pro#esional slido y muy capaz. Melchor Ca ello, sucesor de Eomes en el magisterio, )ino contratado a la edad de -6 a%os en ;D;3 y se march en ;D;6 a pro#esar de #raile jernimo en Euadalupe, donde #ue durante muchos a%os maestro de capilla de a$uella comunidad religiosa. 1s el primer maestro de capilla del siglo /044 $ue dej msica en la catedral de Las Palmas3 principalmente las partes poli#nicas de las cuatro pasiones de &emana &antaD. 5ras su marcha a la pen(nsula, pas a llamarse >ray Melchor de Montemayor, y as( se le incluye en las historiogra#(as musicales. *acia ;D-0, se toma conciencia de $ue esta a irrumpiendo la tcnica coreada en la msica de las catedrales, y se necesita a un maestro conocedor del nue)o estilo, capaz no slo de componer para coros en#rentados, sino tam in para entrenar a los cantores canarios en dicha tcnica. Pese a los es#uerzos del ca ildo, se tard algunos a%os en dar con la persona adecuada. &e instala en estos a%os y #lorece en Las Palmas la policoralidad, con su peculiar din!mica espacial, $ue se genera al contraponerse un m(nimo de dos masas corales de distinta densidad desde distintos #ocos de emisin. Fos remontamos a ;D3;, a%o en $ue lleg a Las Palmas el instaurador a$u( de esta tcnica y uno de los compositores m!s importantes de nuestra historia3 el maestro de capilla portugus Manuel de 5a)ares. Con l se inicia la tcnica del arroco pleno en la Catedral de &anta "na, y de los compositores m!s a#amados poder decir $ue hay o ras su#icientes como para ponernos de mani#iesto $ue en Canarias estu)o entonces un grupo de maestros $ue nada tiene $ue en)idiar a los mejores de a$uella poca, y no slo a ni)el espa%ol.@ " partir de la llegada de 5a)ares, las o ras ser!n compuestas, mayormente, para dos coros con ajo continuo al rgano Aun coro de solistas y otro pleno, apoyado ste por cornetas arrocas, saca uche y ajnB Pero tam in desde 5a)ares se ejecutan o ras a tres coros, y en la de ?oldi a cuatro coros. 5am in no tardar! en incorporarse a la catedral un cla)icm alo, $ue estar! presente en la msica desde el ;DH0,
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-anuscrito <=> del archi9o musical catedralicio! /os referimos no slo al maestro ?a9ares# sino tam+i;n a @uan de Aigueredo# -iguel de Boldi# @uan de Cue9as# Arancisco Cedondo# %on3(le3 -onta0;s 5 el eDcepcional Eiego Eurn!

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apro'imadamente+ sin em argo, el arpa slo llegar! a la catedral muy a #inales del siglo /044, ni los )iolines, $ue nicamente se incorporar!n al comenzar el siglo /0444. Manuel de 5a)ares es ien conocido en la historiogra#(a musical internacional. Muchas de sus o ras #ueron compradas, tras su muerte, para la i lioteca de msica del rey 7uan 40 de Portugal. &in em argo, el mayor legado de composiciones de 5a)ares $ue se conser)a, slo ;6 o ras, #igura en el archi)o de msica de la Catedral de Las Palmas. 5a)ares naci en Portalegre APortugalB en ;6G6, en cuya catedral #ue mozo de coro y disc(pulo de maestro de capilla "ntonio >erro. 1n ;D;- lo encontramos en la capilla de msica de la catedral de Murcia. "ll( lo contrata en mayo de ;D30 el cannigo de &e)illa 7uan Manuel &u!rez, representante del ca ildo canario. &i ien, slo lleg a la isla un a%o despus. Permaneci a$u( con su #amilia @ a%os, hasta trasladarse en ;D3G de nue)o a la pen(nsula, donde #allecer(a a las pocas semanas en la catedral de Cuenca, de ido al cam io clim!tico. La capilla de msica de la Catedral consta a de un nmero limitado de cantores pro#esionales, generalmente ocho, m!s tres ni%os tiples y no menos de cuatro ministriles para apoyar y adornar la msica del coro MsegundoN o lleno Ael coro primero o M#a)oritoN era de solistasB. Para re#orzar al coro MllenoN en las solemnidades se un(a al canto poli#nico un cierto nmero de pre endados $ue ha (an sido educados musicalmente en la catedral, con lo $ue se le da a m!s prestancia a la msica. Cuando 5a)ares se march de Las Palmas en el )erano e ;D3G, se comprometi a contratar en 1spa%a a un uen sucesor suyo para el magisterio de capilla de la catedral canaria, as( como a )arios cantores de calidad, lo $ue realiz puntualmente. 1l nue)o maestro $ue contrat 5a)ares en "ndaluc(a #ue el clrigo cordo s 7uan ,ojas Ca allero, reci ido en Las Palmas el D de septiem re de ;D3G, maestro muy competente $ue estu)o cinco a%os al #rente de la capilla, march!ndose luego a "mrica sin dejar copia de sus o ras en la catedral. 1n agosto de ;DH6 se consigui contratar como nue)o maestro en "ndaluc(a a >rancisco ,edondo, nacido hacia ;D;D en P eda, educado como ni%o cantor en la catedral de 7an Q ;D-D:;D3;B y con una trayectoria pro#esional por di)ersas iglesias del sur de 1spa%a. 1ra un uen pro#esional, aun$ue parece ser $ue humanamente se mostr como persona altamente con#licti)a durante sus cinco a%os de permanencia en la catedral grancanaria. .e ido a sus intemperancias con
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msicos y cannigos, #ue despedido #inalmente en agosto de ;D60. Por las cuentas de #! rica catedralicias, sa emos $ue se em arc entonces tam in para 4ndias, como su antecesor. 1l archi)o musical de la catedral canaria conser)a un par de o ras suyas, para el o#icio de Completas, de gran elleza y de muy uena #actura. La dcada de los cincuenta #ue cu ierta por otro maestro de capilla, natural de la "lcarria manchega, llamado 7uan de Cue)as, #ormado en la catedral de Crdo a, $uien tras ha er ser)ido en muchas iglesias menores de "ndaluc(a como maestro de capilla durante m!s de -0 a%os, entr al ser)icio de la catedral canaria en octu re de ;D6;. Lo hizo con uen pie y cumpli per#ectamente durante m!s de un lustro. Pero se )io in)olucrado en un proceso in$uisitorial, en el $ue #ue condenador, )indose o ligado a a andonar la catedral en ;DD0. &lo nos leg una misa a ocho )oces, actualmente incompleta, $ue se cant en la catedral durante m!s de ciento cincuenta a%os. "l #altar Cue)as, el Ca ildo estu)o a punto de contratar muy )entajosamente en marzo de ;DD0 al #amoso jernimo #ray >rancisco de Losada, maestro de capilla de la catedral de C!diz, $uien #inalmente desisti de )enir a Las Palmas. 1l sustituto de#initi)o #ue el maestro Miguel de ?oldi. 1l nue)o maestro $ue sustituy en Las Palmas a Cue)as #ue contratado por el agente del ca ildo canario en &e)illa, y lleg a Las Palmas desde C!diz, )(a 5eneri#e, en la prima)era de ;DD;. 1ra msico de toda sol)encia. 1ra na)arro, y de i nacer hacia ;D3H o poco antes, pues en no)iem re de ;DH3 se le reci e como mozo de coro en la catedral de =urgos, donde se #orm con el maestro =artolom de 2lague. Lola de la 5orre estima $ue hay indicios para pensar $ue su padre o un t(o paterno esta a ligado como msico a la Capilla ,eal, por lo $ue no ser(a de e'tra%ar $ue Miguel de ?oldi completara su #ormacin como compositor en Madrid, tal )ez con el maestro Carlos Pati%o, a juzgar por la calidad de su msica, y el legado de este maestro $ue, posi lemente por conducto suyo, se conser)an en nuestra catedral canaria. La actuacin de Miguel de ?oldi como maestro de capilla y cantor de la catedral canaria, rezuma desde su llegada orden y pro#esionalidad. Pero tu)o la mala suerte de su#rir, a los siete a%os de su llegada, un ata$ue de Mperles(aN AhemiplegiaB, del $ue se hacen eco las actas en ;DDG, en cuyo mes de no)iem re decide el ca ildo contratar al cantor lis oeta 7uan de >igueredo =orges para ejercer como
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tenor de la catedral y como ayudante del maestro de capilla, sin duda por$ue ?oldi ha (a $uedado astante impedido para desempe%ar el cargo por s( solo. >igueredo se encontra a en Canarias de paso para el =rasil y se o#reci como cantor a la catedral, $ue lo contrat inmediatamente. 1n julio de ;DD< decide el ca ildo ju ilar de#initi)amente a ?oldi con la mitad de su salario, rele)!ndole de todas sus #unciones y con#iriendo a >igueredo el rango de maestro de capilla con todo el salario inherente a tal empleo. 1l portugus era tam in un magn(#ico pro#esional y un compositor e'celente, superior en el juicio de Lothar &iemens al propio ?oldi. 1stos dos maestros, $ue nos dejaron cada uno un estima le legado de uenas composiciones en lat(n, en su mayor(a para dos y tres coros A?oldi ;D o ras, >igueredo ;0 o rasB, desaparecer(an casi simult!neamente. Primero >igueredo, #allecido repentinamente en a ril de ;D@H. ?oldi, se o#rece inmediatamente para asumir de nue)o la direccin de la capilla+ pero su es#uerzo le #ue #atal a su precaria salud, pues #allece en poco m!s de dos meses despus de dirigirla, en julio del mismo a%o. 1l #allecimiento de estas dos personalidades cierra este cap(tulo central del siglo /044. " dicho siglo pondr! roche de oro un nue)o maestro $ue actu nada menos $ue 66 a%os en nuestra catedral3 el alcarre%o .iego .urn de 2rtega A=rihuega, ;D63 R Las Palmas de E.C. ;@3;B, $uien se hizo cargo de la capilla musical de &anta "na en ;D@D y nos leg m!s de 600 o ras compuestas por l para el templo al $ue dedic su )ida. .urante los interregnos del magisterio de capilla de este periodo A;DD0:D; y ;D@H:@6B se pone de mani#iesto la competencia de algunos miem ros de ella capaces de regentarla y tam in de componer. "s(, #altando ya el maestro 7uan de Cue)as, el contralto =artolom de 0ega, maestro en ocasiones de los mozos de coro, prepar la msica en la na)idad de ;DD0, y el sochantre >li' ,odr(guez, secundado por su colega &imn Lorenzo, prepar los o#icios de &emana &anta en ;DD;. Cuando #allecieron los maestros ?oldi y >igueredo, y hasta la llegada de .urn, las competencias del Maestro de Capilla, especialmente en lo $ue toca a a componer )illancicos poli#nicos y otras piezas, #ueran asumidas por el organista palmero Eonz!lez Monta%s.
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7uan Eonz!lez Monta%s era el organista principal de la catedral desde la dcada de los cincuenta, y lo seguir(a siendo hasta su #allecimiento entrado ya el siglo /0444. 1n los a%os setenta en)iud, tras lo cual se apresta a ordenarse sacerdote, de lo $ue las actas capitulares dan cumplida in#ormacin al #inal del per(odo $ue hemos comentado.
Los )einte ltimos a%os del siglo /044 constituyen, para la msica de la catedral, un per(odo de esta ilidad sin alti ajos, pues la la or del maestro de capilla .iego .urn A;D63:;@3;B, contratado y esta lecido en la capital grancanaria desde ;D@D, se ha ido consolidando en el marco de una la or serena y e#icaz, marcada por la tarea de #ormar a los msicos en la propia cantera catedralicia y e)itando lo posi le la importacin de pro#esionales #or!neos. 1sta pol(tica, en principio encomia le, apareja a ineludi lemente el incon)eniente de la calidad pro#esional de ste, y la )ida de .urn en Las Palmas se prolongar(a nada menos $ue hasta la cuarta dcada del siglo /0444. Las noticias de las actas capitulares re#erentes a este insigne maestro, del $ue se conser)an casi H60 o ras musicales de gran calidad en el archi)o de la catedral, son en este per(odo pocas, pues cumpl(a per#ectamente y por su talante nunca dio lugar a con#lictos gra)es dentro del templo. ,egularmente, en septiem re, ped(a un permiso )acacional para atender sus )i%edos al campo. 1n #e rero de ;DG; ped(a licencia para ir a ordenarse de Morden sacroN a 5eneri#e, donde resid(a el o ispo, y lo mismo hizo un a%o despus, en #e rero de ;DG-. 1n estos a%os aparecen noticias so re mozos de coro $ue se prepara an con el maestro .urn para mayores empresas musicales. "lguno, como "lonso ,om!n, lleg a ser durante estos a%os ayudante suyo en la catedral. .urante este per(odo continu tam in desempe%ando el cargo de organista principal el palmero 7uan Eonz!lez Monta%s, $uien ha iendo en)iudado unos a%os antes #ue a culminar su ordenacin sacerdotal a 5eneri#e en ;DG;, como .urn. "l terminar el siglo, lle)a a casi cincuenta a%os desempe%ando su o#icio, y hasta su ayudante >ernando Car)ajal o Euanarteme ha (a entrado en decli)e de salud. 1n agosto de ;D<<, )iendo los capitulares a am os organistas )iejos y desgastados, pidieron a Monta%s $ue preparara sustitutos. Los es#uerzos se centraron en >rancisco Monta%s, hijo del organista, $ue a la larga no result, y en el antiguo mozo de coro y ahora ministril >elipe =osa. " los dos meses se )io $ue ninguno llegar(a muy lejos y se decidi $ue el maestro le escri iera a su hermano &e asti!n .urn, a la sazn organista de la Capilla ,eal en Madrid, para $ue uscara uno con edad de -H o 33 a%os, y tam in al organista de &e)illa 7uan Sl)arez de Castro. Pero estas gestiones no 24

ha (an dado #rutos al #inalizar el siglo. Por estar achacoso Monta%s, la preparacin de organistas insulares se le concedi en octu re de ;D<< a Car)ajal, $uien centr sus es#uerzos en los msicos catedralicios >elipe =osa y &e asti!n *enr($uez. "m os, encontr!ndose indispuesto Monta%s, asistir!n a Car)ajal en el rgano en di#erentes momentos de ;@00. Los maestros de mozos de coro ser!n casi todos insulares en este periodo3 sucesi)amente lo #ueron "ntonio Eonz!lez, Miguel del Pino, Mat(as Lorenzo >ern!ndez, el ministril =artolom Castellano, Pedro de =rito y Pedro .(az &u!rez Faranjo, $uien #ue temporalmente despedido por desacato en octu re de ;@00. 1l cargo de sochantre lo desempe% con e#icacia Miguel Montesdeoca. Los primeros )einte a%os del siglo /0444 $ue coinciden con la irrupcin de las modas musicales italianizantes en la Pen(nsula, representan en Canarias un periodo de relati)o estancamiento esttico y continuismo con respecto a lo $ue se )en(a haciendo desde el siglo anterior, principalmente por causa de la longe)a continuidad del gran maestro de capilla .iego .urn y de su pol(tica de promocin de los pro#esionales de la msica a partir de los mozos canarios educados por l mismo. Fo o stante, a tra)s del nue)o organista mayor 7uan =lanco, llegado de Madrid en ;@;;, y merced a otros contactos espor!dicos, los ecos del cam io musical peninsular alcanzan a nuestra catedral, si $uiera tard(amente. " la incorporacin del arpa como no)edad instrumental en la ltima dcada del siglo /044 se sumar! ahora la importacin por )ez primera de un magn(#ico )iol(n italiano en junio de ;@;;, $ue aprender! a tocar con mucha destreza el mozo 1ugenio 0alent(n Lum ado, y ya en ;@;< se ha la de importar de Madrid un clar(n y un o oe, as( como de incorporar nue)os registros para el rgano de acuerdo con los nue)os gustos t(m ricos. .iego .urn apoy siempre estas modestas inno)aciones, aun$ue sin renunciar por ello a la continuidad de los )iejos instrumentos $ue toca an sus ministriles de la capilla3 ajones, chirim(as y #lautas, saca uches y cornetas arrocas, principalmente. Mientras tanto desarrolla a con serenidad y e#icacia su la or como director musical y su #ecunda creacin art(stica como compositor. " la $ue conocemos por su enorme legado en el archi)o musical de la catedral, enteramente para )oces y en muchas ocasiones con instrumentos a%adidos, hay $ue sumar algunas noticias curiosas, como su restauracin del li ro de piezas de los ministriles, en el $ue a%adi composiciones de su autor(a A;G.0H.;@0;B, y su compilacin de las $ue a$uellos instrumentistas toca an tradicionalmente de memoria A-<.0G.;@0GB, li ro musicales de alt(simo inters $ue desgraciadamente no nos han llegado, pero de los $ue tenemos constancia por las actas capitulares. 21

1l t(mido inters de .urn por los nue)os derroteros de la msica moderna se re#leja en sus composiciones tard(as, entre las $ue aparece alguna McantataN y en ocasiones un estilo m!s suelto. " este respecto son interesantes las razones $ue da su antiguo disc(pulo y ayudante "lonso ,om!n, cuando, con s(ntomas de tu erculosis, se despide de su puesto ante el ca ildo el H de diciem re de ;@;<, tras casi cuarenta a%os de ser)icio, aduciendo $ue Mlas msicas cada )ez est!n m!s )i)as y )iolentas, $ue muchas )eces nos las puede perci ir con su )elocidad el o(doTN Fo era para tanto por estas latitudes, so re todo en relacin a lo $ue ya se hac(a con los )iolines en la msica continental de entonces. Pero no ca e duda de $ue, sin cam iar mucho su estilo !sico del siglo /044, .iego .urn intenta a hacerse eco de lo nue)o. 5oda)(a seguir(a en este empe%o durante casi once a%os a partir de ;@-;. La segunda )eintena de a%os del siglo /0444 entr en el "rchipilago marcada por una gran crisis econmica $ue slo se atenu ligeramente en el ltimo $uin$uenio. La pertinaz se$u(a imped(a $ue las sementeras prosperaran, con lo $ue las rentas de los diezmos para la 4glesia se redujeron so remanera+ y por si esto #uera poco, incidi en las islas una in)asin de Mmoneda #alsaN $ue trastoc toda la econom(a local. ,esulta pattico compro ar $ue las actas catedralicias de este periodo se reducen mayoritariamente a peticiones de los msicos y dem!s personal de la iglesia para $ue se les concedan prstamos so re sus atrasos, $ue los a%os )einte llegaron a alcanzar una antigOedad superior a un a%o, mientras los capitulares otorga an certi#icados de li ramientos a cuenta para $ue sus ministros los co raran Mde donde se hallareN, por$ue en las arcas de la conta ilidad de la #! rica no ha (a nada. Uuien apenas aparece en las actas es el maestro de capilla .iego .urn, $uien jam!s se $ueja de los atrasos, seguramente por$ue o ten(a otras rentas $ue le permit(an so re)i)ir a la penuria, como las de la capellan(a de la ermita de Fuestra &e%ora de los ,emedios, $ue atendi hasta su muerte, y donde ha (a erigido un altar a la 0irgen del Pino con su retrato como donante. "sistimos a$u( a su ocaso )ital. " #ines de ;@30, pide .urn al ca ildo $ue le e'ima ya del arduo tra ajo de componer para todas las #esti)idades, alegando su edad Aha (a nacido en ;D63B, sus muchos a%os de ser)icio y #idelidad a la catedral Adesde ;D@D sin incidente algunoB y las much(simas o ras $ue ya ha (a compuesto, de las $ue se pod(a echar mano por lo $ue le restara de su )ida. 1l ca ildo accedi a esta razona le peticin )indole )iejo y sin #uerzas. Cinco meses despus, a principios de a ril de ;@3;, #alleci .urn. 1n este conte'to, el #allecimiento de .iego .urn en ;@3;, produjo una larga interinidad en el magisterio de capilla, moti)ada por la gran penuria econmica, sin duda. 1l ca ildo se dio poca prisa para sustituir al )enerado maestro. .ecidi $ue #uera Manuel ,om!n, el msico m!s antiguo de la catedral, el $ue rigiera la capilla. " 22

#inales de octu re de ;@33 deja ,om!n el cargo de maestro interino y le sucede el cantor 7os Eumiel. Vste muri justo dos semanas despus de llegar el nue)o maestro de capilla, en a ril de ;@36. "l llegar el nue)o maestro, se encontr una capilla de msica muy hecha, y de ido a la pol(tica endog!mica de $ue e)ita a traer msicos de la pen(nsula, se ha (an $uedado los locales poco in#ormados de las nue)as corrientes musicales $ue ya circula an por 1spa%a.

1n octu re de ;@3- hu o a)iso de $ue se pod(a contratar en &e)illa a dos sujetos muy a propsito para los cargos de maestro de capilla y je#e de sochantres, pero el ca ildo no resol)i nada. 1n mayo de ;@3H se o#reci )enir como maestro de capilla >rancisco 2sorio, natural de &ego)ia y residente en 0alladolid, con cartas de recomendacin del o ispo de Canarias y del maestro de capilla de la catedral )allisoletana, y se le respondi $ue #uera a e'aminarse a Madrid, pues sin un in#orme de los maestros de la corte no se le admitir(a. ?a en julio de ;@33 se ha (a acordado uscar al maestro en Madrid, siendo e'aminado por los m!s renom rados pro#esionales de alguna de las tres capillas reales Ala de la Palacio, la de las .escalzas o la de la 1ncarnacinB, y en el acta de 30 de octu re de ese a%o #iguran las condiciones econmicas y las o ligaciones de componer $ue tendr(a. 1sta orden se mantendr(a hasta $ue #uera elegido un maestro idneo en la corte3 jo)en, sacerdote o soltero Asi se casa a en Canarias $uedar(a mejor )inculado a la CatedralB y ien #ormado y capaz, lo $ue no ocurri hasta casi un a%o y medio despus. 1l elegido #ue 7oa$u(n Earc(a &anch(s, seglar y soltero, nacido en el reino de 0alencia hacia ;@;0, y $uien, contratado tras su e'amen en Madrid, se em arc en C!diz. 1l - de a ril pide licencia para incorporarse a la catedral y se le reci e, contando su salario desde el $ue se em arc. Llega a 7oa$u(n Earc(a ien impuesto del nue)o estilo italianizante, $ue en Canarias se desconoc(a, con una retrica instrumental nue)a, de giros r!pidos y muy colorista y en el $ue la tonalidad se impone ya so re la modalidad. ? #!cilmente podemos suponer el impacto $ue caus esto entre los componente de a$uella capilla estticamente en)ejecida. ?a en septiem re de ;@36 lograron con)encer los msicos al ca ildo de $ue aperci iera al msico por Mla mucha aceleracin de la msicaN, si ien el ca ildo centr la $ueja en la rapidez con $ue se ha (a cantado el domingo anterior el salmo !n exitu !srael y mani#est $ue Mnunca se ha )isto en esta santa iglesia la aceleracin de la capilla $ue ahora se reconoceN. 1sto a on el terreno para la su le)acin de los msicos contra el maestro,
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$uien nada ten(a $ue )er con el modo y el estilo del )enera le maestro de todos ellos, .iego .urn. &e documenta el lance el -G de no)iem re de ;@36+ pero el ca ildo, $ue por #in entendi el pro lema, se puso al lado del nue)o maestro3 Luis 5ejera y .iego 0alent(n, $ue enca eza an la re)uelta, #ueron e'pulsados. "m os se reincorporar(an tras prometer acatar las directrices del nue)o maestro. " rumado por el tra ajo de componer y dirigir, Earc(a pidi en alguna ocasin $ue se le rele)ara de ciertas asistencias, por resentirse su d il comple'in. 1sto sugiere $ue tampoco su #(sico le ayuda a a ganarse el respeto de los msicos, $uienes no le o edec(an no i an a ensayar en muchas ocasiones, pro)ocando malos resultados en la capilla del templo. &e ha (a implantado la semilla del desprecio hacia la la or de este maestro entre los msicos, y ello no se erradica #!cilmente, sino $ue contina por #uerza de la tradicin y se transmite durante generaciones. Earc(a #ue uno de los compositores de msica religiosa m!s nota les de la 1spa%a del siglo /0444, pese al menosprecio $ue su#r(a entre sus msicos de Las Palmas. 1n agosto de ;@3< pidi licencia para casarse, y lo hizo con una dama importante de la po lacin, de la $ue tu)o descendencia, con lo cual se )incul de#initi)amente a Eran Canaria. &u gran legado musical, $ue slo a #ines del siglo // ha comenzado a ponderarse con toda justicia, es una de las aportaciones culturales m!s nota les de toda la historia de Canarias. "l iniciarse la segunda )eintena del siglo /0444, el maestro de capilla 7oa$u(n Earc(a lle)a a ya cinco a%os de o#icio en la catedral. 1n estos a%os se pudieron reno)ar muchos elementos de la catedral, y por lo $ue a la msica respecta, ca e se%alar el gran arreglo del rgano grande en ;@6; por el organero agustino #ray 7uan Pedro *enr($uez, as( como la con#eccin por el mismo de rganos pe$ue%os nue)os para suplir los antiguos, muy deteriorados ya, la or $ue se complet a mediados de ;@D0. "l mismo tiempo se reno) y moderniz el instrumental msico3 se import un nue)o cla)icm alo ela orado en C!diz, $ue lleg en ;@6;, y en ese mismo a%o se mandaron a uscar a Eno)a un nue)o )ioln con su estuche y sendos pares de o oes y #lautas dulces, necesarios para el nue)o gnero de msica $ue compon(a el maestro de capilla. La primera notica de $ue el maestro Earc(a su#riera una en#ermedad no aparece hasta ;@D0, en el ca ildo le dio licencia
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para ir al campo Ma )er si con la mudanza de aires y aguas mejora de la ca ezaN. .e i de ser el primer antecedente de su idas de tensin arterial $ue, a #ines de los setenta, le pro)ocar(an una hemiplejia $ue conlle)ar(a su in)alidez y su muerte. Por lo dem!s, siempre compuso a undantemente y con mucho a#!n piezas ell(simas, so re todo numeros(simos )illancicos y tonadas religiosas e castellano, a una o )arias )oces con toda suerte de instrumentos. La holgura econmica catedralicia permiti en ;@D6 re)isar al alza el salario de todos los miem ros de la capilla de msica, algunos de los cuales tu)ieron la oportunidad de ad$uirir sus casas de )i)ienda y poner en marcha sus negocios particulares. 1s una poca en la $ue, adem!s, se #ormar!n nue)os msicos canarios $ue se mani#estar!n art(sticamente en el #uturo como compositores, cosa inslita y cuyo nico precedente hasta entonces se centra en la #igura de Mateo Euerra, cuya personalidad creadora en sta poca llega a su apogeo. &i anteriormente se not un apogeo en el a#!n reno)ador del instrumentario musical para adaptarse a las corrientes m!s modernas de la msica, ahora el a#!n se incrementa. Fo)edosa #ue la decisin de importar dos trompas de caza y un clar(n en septiem re de ;@D6. " #inales del )erano de ;@DD se compraron adem!s otras dos trompas en plaza, y como no ha (a nadie capaz de tocarlas, se acord en no)iem re $ue "gust(n ,omero Marta y "ntonio =etancourt intentaran aprender por s( solos, pues el nico maestro posi le resid(a en 5eneri#e. 0istos los psimos resultados, a comienzos de ;@D@ se acord $ue Marta se trasladara a 5eneri#e. 1n mayo de ;@DG se ad$uieren nos nue)os o oes, y ya en enero de ;@@0 se manda a traer de C!diz dos clarinetes, instrumentos an m!s no)edosos $ue ir!n ganando relie)e en la msica producida para la capilla catedralicia canaria. Pero el mayor n#asis se pone en la cuerda, comprando a partir de marza de ;@@0 )iolines en di#erentes partidas, importados desde Madrid, desde C!diz, desde &e)illa, etc, y mandando continuamente a recomponer los $ue ha (a en la capilla. 5am in se incremente en esta dcada la compra de o oes y de ajones, pues estos ltimos eran esenciales diariamente en el coro, para cuyo desempe%o se turna an continuamente no menos de tres especialistas. "sistimos en estos a%os a los ltimos del maestro 7oa$u(n Earc(a al #rente de los msicos catedralicios de Las Palmas,
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art(#ice de toda la reno)acin y compositor de gran talento. Lo encontramos #recuentemente pidiendo licencia para con)alecer de sus dolores de ca eza y otras en#ermedades, siendo sustituido alguna )ez por el cantor Luis 5ejera y otras por su propio disc(pulo Mateo Euerra. &us con#lictos con los msicos en esta poca no #ueron tan #recuentes, aun$ue e'istieron. " primeros de junio de ;@@< se anotan las Mindisposiciones ha ituales y pro#iados $ue rantos de salud so re su a)anzada edad est! padeciendo ha mucho tiempo don 7oa$u(n Earc(aN, $uien con #recuencia no pod(a asistir ya al desempe%o de su cargo. &e le conser)a a l, pero se ordena a Mateo Euerra $ue asuma todas las responsa ilidades inherentes al magisterio de capilla. 1l ;D de septiem re de ese mismo a%o da cuenta en el ca ildo del reciente #allecimiento de 7oa$u(n Earc(a. &e hicieron gestiones con su hijo el pres (tero "gust(n Earc(a 0lez para $ue )inieran al archi)o todos los papeles de msica $ue ten(a an en su poder al #allecer, los cuales #ueron inmediatamente in)entariados y guardados en el cajn de la msica. >ue nom rado maestro interino, hasta traer uno nue)o de 1spa%a, Mateo Euerra, segundo organista, antiguo mozo de coro, nacido en Las Palmas en ;@36. 1l ca ildo se hizo eco )arias )eces del talento $ue como creador musical mostra a Mateo Euerra, e incluso permiti $ue en una determinada &emana &anta se cantar una o ra suya en la catedral. "s( pues, no es de e'tra%ar $ue se le encomendara la interinidad del magisterio cuando muri Earc(a, y an se consider si se le de er(a dar el puesto a l. Pero es lo cierto $ue tam in Euerra padec(a dolores de ca eza y $ue rantos $ue posi lemente se lle)aron a rechazar tal encomienda, $ue comporta a una enorme carga de tra ajo intelectual cada a%o. &u tra ajo de )illancicos y otras o ras compuestas para la na)idad de ;@@< #ue ampliamente elogiado por el ca ildo. La catedral encarg al cannigo "gust(n Madan, a la sazn en Madrid, $ue uscara un sujeto jo)en, competente y de uenas costum res para desempe%ar el magisterio, y tras una seleccin cuidadosa $ue lle) a ca o don "ntonio ,odr(guez de *ita, el #amoso maestro de la ,eal Capilla de la 1ncarnacin de a$uella corte, recay la eleccin en don >rancisco 5orrens, hijo del maestro de capilla de la catedral de M!laga y adem!s uen organista. 5orrens dispuso su )iaje por C!diz y lleg a Las Palmas el @< de octu re de ;@G0, trayndose un mozo mudado de )oz, Pedro Colmenares.

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1n dos meses pondr(a 5orrens las ases de una reno)acin $ue marcar(a una nue)a poca para la msica en Canarias. ?a el -- de no)iem re, tras ha er tomado contacto con los msicos, anuncia el jo)en maestro un nue)o plan de go ierno para la capilla de msica y su mejora, plan M$ue la haga m!s agrada le por la armon(a de sus )oces y concierto de instrumentosN, y pide para ello el apoyo del ca ildo y el respaldo de su autoridad, as( como $ue ste nom ras a tres comisionados $ue le sir)ieran de intermediarios para entenderse con ellos y no con todo el cuerpo capitular. &e nom r a los cannigos 0erdugo, =ignoni y 0iera y Cla)ijo AFicol!s, no 7osB. " continuacin, una semana despus, e'ige $ue se le entregue a l el cla)e $ue esta a en casa del organista para poder realizar mejor sus tra ajos de composicin y los ensayos con los msicos, lo cual se ejecut inmediatamente. Kna semana m!s tarde, pide $ue se contrate a dos )iolinistas pro#esionales $ue ha (a en 5eneri#e, no slo para $ue lucieran mejor las o ras musicales en Fa)idades, sino para $ue #ormaran escuela y ense%aran a tocar a los de la capilla de Las Palmas. "un$ue las actas no lo e'plicitan an, estos )iolinistas eran nada menos $ue don >rancisco Mariano Palomino Azaragozano de nacimiento y antiguo director musical de teatros en MadridB y su hijo Pedro Palomino, $ue #ueron e'tra(dos de la isla )ecina, y causaron tan uena impresin y tanto 'ito $ue #ueron inmediatamente contratados como )iolines ;W y -W de la capilla para tocar y #ormar escuela de )iol(n y de )ioln. La era del maestro >rancisco 5orrens ha (a comenzado. "lgunos cam ios rele)antes marcan esta nue)a etapa. 1n #e rero de ;@G;, por ejemplo, se resuel)e acometer decisi)amente la o ra de la #achada de la catedral, lo $ue comport el recorte de muchos gastos, a#ectando tam in a la capilla de msica. .e esta manera, se decide no importar cantores y msicos de la pen(nsula, sino promo)er a los $ue se #orma an como mozos de coro. Ca e destacar $ue en diciem re de ;@<0 se suprimen de#initi)amente los )illancicos de la Liturgia de las *oras para reponer el canto de los responsorios en lat(n, a los $ue ha (an sustituido a$uellos desde el siglo /04. Fo es $ue dejaran de componerse algunos )illancicos a partir de la ltima dcada del siglo /0444, pero lo $ue cierto es $ue estos ser(an espor!dicos y encajados #uera del tren litrgico, como los motetes. 1l maestro de capilla >rancisco 5orrens, anunci en ;@G; una re#orma de la capilla. 1s un documento muy interesante, con importantes no)edades, como las recogidas so re la msica
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instrumental y las nue)as )ariaciones litrgicas $ue incrementa an su uso. La la or de este maestro estu)o llena de uenos propsitos, aun$ue tropez con impondera les $ue le desanimaron. &u punto #laco esta a en la localizacin y educacin de ni%os tiples para la capilla, asunto so re el $ue se le llama la atencin repetidas )eces. 1specialmente en ;@G@ el ca ildo se muestra muy cr(tico con l, y un mes despus 5orrens se justi#ica con plausi les razones. Pero esta de#ensa nos resulta m!s interesante por lo $ue nos re)ela so re sus MarreglosN de la msica antigua del archi)o, a la $ue ha dotado de )iolines y otras alteraciones. Kn a%o despus, ha iendo #allecido el organista mayor 7uan de Castro Madrigal tras ha er su#rido continuos percances de salud, pide 5orrens el puesto de primer teclista del templo Aantes de )enir a Canarias ha (a ejercido en la pen(nsula como organista mayorB y renuncia al magisterio de capilla. &e nom r como maestro interino en octu re de ;@GG al segundo organista, Mateo Euerra, $ue ya ha (a ejercido como maestro de la capilla diez a%os antes, cuando en#erm y #alleci 7oa$u(n Earc(a. Pero Euerra se encontra a ya menosca ado de salud, por lo $ue renunci a #inales del a%o ;@<0 A#allecer(a en ;@<;B, y $uien asumi el magisterio de la capilla entonces #ue el maestro de tiples 7os Mart(n ,odr(guez, un canario #ormado desde ni%o en la capilla de la catedral, $ue tam in dej o ras compuestas por l en el archi)o de msica de nuestro primer templo.

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EL CESE DE LA CAPILLA MUSICAL /s. ,I,1 La ausencia de los estudios de .o%a Lola de la 5orre en lo re#erente a sta ltima poca $ue nos ocupa, nos a oca irremisi lemente a una par$uedad documental $ue se podr! remediar en sucesi)os estudios, cuando se estudien dichos documentos. Fo o stante, damos cuenta del cese de la capilla de msica en el a%o ;G-0, un a%o despus de la di)isin de las .icesis. 5enemos noticias $ue en el a%o ;G0G recal como maestro de msica el maestro 7os Palomino, $uien hu(a de la in)asin napolenica. " pesar de $ue muri tan slo dos a%os despus de su llegada, dej una importante huella con sus responsorios de Fa)idad. 5ras la desaparicin de la Capilla de Msica en ;G-0, los msicos se reorganizaron en la )ida ci)il ilustrada. ? en ese esp(ritu ilustrado del /0444 y /4/, y en cone'in con la ,eal &ociedad 1conmica de "migos del Pa(s de Las Palmas, se inicia una importante acti)idad musical ciudadana en la $ue los maestros de la catedral juegan destacado papel3 #ue decisi)a para sem rar en ella el germen de lo $ue ser(a una or$uesta organizada.
Estos msicos formaron una orquesta y fundaron en 1845 la Sociedad Filarmnica de Las Palmas (que es la ms antigua de las que actualmente e isten en Es!a"a# $a%o el !atrocinio del &a$inete Literario' Se fund la Sociedad en un am$iente de euforia tras la reciente inauguracin del (eatro )airasco* y figuraron entre sus !rimeros directi+os el inquieto com!ositor

y don ' Esta asociacin musical ciudadana* la Sociedad Filarmnica* que desde sus comien,os manten-a una academia musical y una orquesta (siguiendo la .uella de la antigua ca!illa#* .a sido el ncleo de la cultura musical grancanaria desde entonces .asta .oy'

"gust(n Millares 5orres

=enito Lentini

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CONCLUSIN *emos a#irmado en nuestra introduccin $ue el repertorio conser)ado en Canarias es e$uipara le en calidad a los mejores $ue se compusieron en su tiempo. "%adimos ahora $ue, dentro de lo $ue conocemos en 1spa%a, est!n al m!'imo ni)el, y desde luego, hemos )isto muchas o ras de #amosos coet!neos $ue no tienen la misma altura art(stica. XCmo es posi le $ue recalaran en la capital canaria maestros de esta calidad y $ue no #ueran apro)echados en las grandes catedrales y centros musicales de la Pen(nsula, sino $ue se mo)ieran siempre, por lo $ue sa emos de muchos de ellos, por catedrales e iglesias peri#ricas menoresY 1n primer lugar, hay $ue decir $ue el 2 ispado de Canarias era un o ispado rico, y por tanto, pudieran ser las rentas catedralicias las $ue hac(an apeteci le tra ajar en nuestro "rchipilago. Pero m!s importante es $ue en Canarias no se e'ig(an prue as de pureza de sangre para los cargos musicales de la catedral Aparece ser $ue tampoco para las de Murcia, "ragn y en iglesias menores de "ndaluc(aB, lo $ue por el contrario s( se e'ig(a rigurosamente en las catedrales de Castilla, donde ser pre#er(a a los sacerdotes y donde los cargos de maestros y primeros msicos esta an ligados a raciones y capellan(as. Por eso, seguramente, recalaron por a$u( msicos de gran categor(a* en su mayor-a casados* que no .u$ieran sido admitidos en otras catedrales im!ortantes de$ido a
sus !osi$les antecedentes moros o %ud-os'

Por primera )ez en la historia del >esti)al de Msica de Canarias, se ha incluido en el programa de esta -3W edicin, un concierto dedicado (ntegramente a las o ras compuestas en nuestra catedral. Fo de er(a salir nunca de los o jeti)os de ste y otros #esti)ales similares, a riesgo de pri)ar al p lico de las )alios(simas o ras $ue guarda el archi)o catedralicio, y $ue da cuenta no slo de la composicin musical, sino del am iente europeo $ue se )i)i en los siglos precedentes en esta tierra.

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2I2LIOGRA34A =1L5,"F.2:P"541,, Marie:Claire Adir.B+ Historia de la M"sica,

EspasaFCalpe# -adrid# 2443!

=,452 E2FLSL1L "le'is ..+ #xtran$eros y m"sica en la Catedral de %as &almas durante el Seiscientos , 1l Museo Canario, Las Palmas de Eran Canaria, ;<<<. C"L2,L" L1ZF, &antiago3 Historia de la Catedral de Canarias, ,eal &ociedad 1conmica de "migos del Pa(s, Las Palmas de Eran Canaria, ;<<-.
*1,FSF.1L EK54V,,1L, ". &e asti!n AcoordinadorB, "LM14." "EK4",, "ntonio &amuel et al. 3 Catedral de Santa 'na, patrimonio hist(rico, .ireccin Eeneral de Patrimonio *istrico, 0iceconsejer(a de Cultura y .eportes, Eo ierno de Canarias, Canarias ;<<<. L"0"F.1," LZP1L, 7os3 %a Huella y la senda+ Ae'posicin, Catedral de &anta "na, Las Palmas de Eran Canaria, 30 de enero : 30 de mayo de -00HB, 0iceconsejer(a de Cultura y .eportes 3 .icesis de Canarias, 04 Centenario, Canarias -00H.

&41M1F& *1,FSF.1L, Lothar: %a creaci(n musical en Canarias, en 00."".3 Canarias siglo //. Eran =i lioteca Canaria, 1dirca, Las Palmas de Eran Canaria, ;<G3, p!g. -36. &41M1F& *1,FSF.1L, Lothar3 %a m"sica en Canarias : s)ntesis de la m"sica popular y culta desde la *poca a+origen hasta nuestros d)as, 1l Museo Canaria, Las Palmas de Eran Canaria ;<@@.

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52,,1 .1 5,K74LL2, Lola de la: %a capilla de m"sica de la capilla de %as &almas y el compositor don Se+asti,n -ur(n , en 1l Museo Canario, Las Palmas de Eran Canaria, //40 A;<D3B, pp. 3<:H<. 52,,1 5,K74LL2, Lola de la+ #l archi.o de m"sica de la catedral de %as &almas, en 1l Museo Canario. Las Palmas de Eran Canaria, 4, en //0 A;<DHB, pp. ;G;:-H-, y 44, en //04 A;<D6B, pp. ;H@:-03. 52,,1 5,K74LL2, Lola de la+ %a m"sica en la Catedral de %as &almas /0/12/344: documentos para su estudio , &ociedad 1spa%ola de Musicolog(a, Madrid ;<G3.

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