IRONA E IDEOLOGA EN LA MUERTE DE ARTEMIO CRUZ, DE CARLOS FUENTES La obra narrativa de Carlos Fuentes se estudia ma ormente en t!

rminos de su novel"sti#a, $% e&%, La muerte de Artemio Cruz% 'e $ro$on(o abordarla desde la $ers$e#tiva $ostestru#tural, tomando en #uenta el uso )ue el autor im$l"#ito *a#e de la iron"a +se(,n -a ne C% .oot*+, en rela#i/n #on la ideolo("a $osterior a la Revolu#i/n 'e0i#ana% 1or otra $arte, inda(aremos si $uede el subalterno 2emenino 3Catalina .ernal+ *ablar de manera aut/noma, o sea, sin la ne#esidad de )ue una 2i(ura mas#ulina +Artemio+ la de&e *ablar +si(uiendo a Ga atr C% S$iva4+% El $ro$/sito al $resentar mi traba&o es demostrar )ue el autor im$l"#ito de La muerte de Artemio Cruz tiene una #on#e$#i/n de la novela en (eneral #omo un re#urso est!ti#o +$or as" de#irlo+ #u a 5materia viva6 5el sitio de en#uentro de nuestra *umanidad ina#abada 7%%%son8 la ima(ina#i/n el len(ua&e, la memoria el deseo6, de a#uerdo #on Fuentes en su libro, En esto la Revolu#i/n 'e0i#ana en

creo 9:;<=% Sobre las revolu#iones en (eneral

$arti#ular, el $ro$io autor im$l"#ito #onsidera )ue, si bien *ubo inten#iones loables, entre otras, la lu#*a #ontra la in&usti#ia revolu#iones la o$resi/n, todas esas

otras m>s #oin#iden #on un elemento 2undamental? no a#abaron

totalmente #ontra la in&usti#ia so#ial, *asta el d"a de *o % En el #aso de la Revolu#i/n 'e0i#ana, triun2/ la 2a##i/n bur(uesa, diri(ida $or @enustiano CarranAa +un anti(uo senador de la di#tadura de 1or2irio D"aA+, sobre la 2a##i/n $o$ular% Bubo al(unos )uienes se unieron a a)uella 2a##i/n $or #onvenien#ia,

es en este $unto )ue observamos la a#titud de Artemio CruA en la novela de Fuentes )ue analiAaremosC de a*", la #om$le&idad de la novela% 'i traba&o est> dividido en tres $artes? Si e0iste iron"a en La muerte de Artemio Cruz, si e0iste una ideolo("a en di#*a novela, *ablar en la misma% si $uede el subalterno 2emenino

I% DIRONA EN LA MUERTE DE ARTEMIO CRUZE Sobre la iron"a, .oot* seFala )ue la iron"a estable es toda a)uella #u a inten#i/n sub a#ente es $osible determinar #on $re#isi/n 9A Rhetoric of Irony G=% Tambi!n seFala .oot* 9H= )ue la iron"a estable es se#reta u o#ulta 9in(% 5covert6 I=, #on la inten#i/n de ser re#onstruida #on si(ni2i#ados di2erentes a a)u!llos en la su$er2i#ie% Si #ote&amos a La muerte de Artemio Cruz, notaremos #/mo el $rota(onista, es de#ir, el mismo Artemio ironiAa sobre su de(radada situa#i/n 2"si#a moral% Un

$rimer e&em$lo lo tenemos en el si(uiente 2ra(mento del $rimer mon/lo(o de la novela? si $ienso en lo )ue *i#e a er no $ensar! m>s en lo )ue est> $asando% Jse es un $ensamiento #laro% 'u #laro% 1iensa a er% No est>s tan lo#oC no su2res tantoC $udiste $ensar eso% A er a er a er% A er Artemio CruA vol/ de Bermosillo a '!0i#o% Si a er Artemio CruAK 9La muerte de Artemio Cruz ::;=% En este 2ra(mento #itado, el ini#io del mismo #orres$onde al uso del $ronombre en $rimera $ersona sin(ular +5 o6+ )ue se *a mantenido desde el #omienAo del
L

mon/lo(o,

la #ual resulta 3en t!rminos narrativos+ #onven#ionalmente admitido

$or el le#tor, $ara )ue un $ersona&e $ueda e0$resar sus sentimientos%: Sin embar(o, el narrador $asa en ese mismo 2ra(mento 3sin abandonar la $rimera $ersona+ a la se(unda $ersona sin(ular 35t,6+ des$u!s se re2iere a la ter#era

$ersona sin(ular +5!l6+ Con rela#i/n al uso de di#*os $ronombres, se re2ieren al mismo Artemio *abl>ndoseL 9v!anse .e2umo :;L=, Calabrese HIC Gertel ::MC Arro o

lo $odemos #om$robar m>s dire#tamente en el si(uiente troAo, al 2inal de o%%% si t, 2ue !l%%% si o so los tres%%%6 9O<O=% En

la novela? 5NO no s!%%%si !l so

#uanto al uso de la $rimera $ersona (ramati#al, Pos! '% Oviedo 9QL<= #omenta )ue 5el NO en el $resente es el a(/ni#o Artemio, redu#ido a b>si#as sensa#iones #on2usas $er#e$#iones de lo )ue o#urre alrededor de su #uer$o debilitado destinado a morir%6 Si(uiendo a Luis D"aA '>r)ueA 9;<=, diremos )ue se usa el narrador en $rimera $ersona sin(ular, mediante el #ual #omienAa #ada una de las tre#e se#uen#iasQ de La muerte de Artemio Cruz, #omo en la se#uen#ia $rimera? 5NO des$ierto6 9::G=%

Pulio Rodr"(ueA+Luis 95La neutralidad ideol/(i#a de La muerte de Artemio CruA6, Actas del I Con!reso de la Asociaci"n Internacional de #is$anistas 7Toronto? Universidad de Toronto, :H;<8, I:H+LQ, es$% IL:= o$ina )ue ese uso del 5 o6 es un 5$r!stamo literario? la t!#ni#a de 'i#*el .utor en La Modification 7:HGM8%6 2 A)u" $uede a$li#arse lo e0$resado a #iertas novelas euro$eas $or 'ie4e .al, Teor%a de la narrativa &Una introducci"n a la narratolo!%a', trad% Pavier Fran#o, Ga% ed% 9'adrid? Edi#iones C>tedra, :HH;=, :LM+:L;, es$% :LM 9RSNoT S!lT son ambos SNoT=% @!ase adem>s Pos! Carlos GonA>leA .oi0o en su introdu##i/n en Carlos Fuentes, La muerte de Artemio Cruz 9ed% Pos! Carlos GonA>leA .oi0o, La% ed% 7'adrid? Edi#iones C>tedra, :HH;8, L;=% 3 Se(,n el "ndi#e )ue a$are#e al 2inal de Fuentes, La muerte de Artemio Cruz, O:M% 1or su $arte, Pos! '% Oviedo 95Carlos Fuentes en la Edad del Tiem$o6, De (or!es al $resente, vol% O de #istoria de la literatura his$anoamericana 7'adrid? AlianAa Editorial, L<<:8, Q:G+L;, es$% QL:= las llama 5do#e #on&untos, lo )ue dar"a un total de treinta seis se#uen#ias%6
1

En #uanto al uso del 5 o6 en las obras narrativas, Luis D"aA '>r)ueA 9;<= di#e )ue, #omo 2un#i/n, a#er#a *asta uni2i#a, en #ierto modo, los estratos narrador mundo #rea una rela#i/n m>s estre#*a entre el narrador el le#tor real, aumenta la verosimilitud de la *istoria narrada, al ser #ontada $or el mismo su&eto )ue la *a vivido, si el narrador nos #uenta su $ro$ia vida, $ermite interioriAar el mundo a#er#ando la narrativa a la e2usi/n l"ri#a *a servido a mu#*os autores #ontem$or>neos $ara desarrollar nuevos modos narrativos, #omo los variados mon/lo(os interiores% Rela#ionado #on el uso del 5t,6, el narrador se diri(e as" *a#ia Artemio, #omo en la se#uen#ia $rimera? TU, a er, *i#iste lo mismo de todos los d"as% No sabes si vale la $ena re#ordarlo% S/lo )uisieras re#ordar, re#ostado all", en la $enumbra de tu re#>mara, lo )ue va a su#eder? no )uieres $rever lo )ue a su#edi/% En tu $enumbra, los o&os ven *a#ia adelante, no saben adivinar el $asado% 9Fuentes, La muerte de Artemio Cruz ::;=% Oviedo 9QL<= #omenta )ue 5el TU es el nivel m>s #om$le&o $or)ue es una 2orma de medita#i/n $o!ti#a )ue, $or moverse en una dimensi/n m"ti#a o virtual, es#a$a a los #ondi#ionamientos del tiem$o *ist/ri#o a#er#a al 2uturo a la intem$oralidad de lo )ue $udo ser o ser>%6 se

Sobre la utiliAa#i/n del 5!l6, D"aA 9;:= men#iona )ue, adem>s de #ontribuir a la o)*etividad del dis#urso narrativo, el narrador 7val(a la redundan#ia8 en ter#era $ersona $ermite re2orAar la autonom%a del relato, dando la im$resi/n de )ue la *istoria se #uenta sola, sobre todo si el narrador es im$ersonal omnisciente 7t!rminos )ue #omentaremos m>s tarde en nuestro traba&o8% La ter#era $ersona 2a#ilita la im$ersonalidad del narrador, es de#ir, el ale&amiento
O

observa#i/n serena, im$erturbable, del mundo )ue #rea mane&a #omo un dios im$asibleC 2a#ilita tambi!n la omnisciencia, $uesto )ue !sta es m>s a#e$table en un ser sobrenatural )ue, situado 2uera sobre el mundo, no $resenta #ara#ter"sti#as de una $ersona #orriente% La ter#era $ersona, de este modo, $ermite $uri2i#ar el relato de mu#*os elementos sub&etivos le #on2iere un e2e#tivo dinamismo, si no se detiene en des#ri$#iones e0#esivas% Un e&em$lo del uso de esta ter#era $ersona (ramati#al lo tenemos en la misma se#uen#ia $rimera? 5JL $as/ en el autom/vil rumbo a la o2i#ina% Lo #ondu#"a el #*/2er !l iba le endo el $eri/di#o, $ero en este momento, #asualmente, las vio entrar a la tienda6 9Fuentes, La muerte de Artemio Cruz

levant/ los o&os

:LO=% 7'a ,s#ula en el ori(inal8 Aida E% Ram"reA 'attei 9La narrativa de Carlos +uentes ,Af-n $or la armon%a en la multi$licidad anta!"nica del mundo. :;<= #omenta a#ertadamente )ue el uso del 5!l se rela#iona #on lo *ist/ri#o+so#ial%6 Todo este re#urso lo llama D"aA 9Teor%a del /0nero Literario ;<= 5desdo)lamiento 7#2% Oviedo QL<C @idal Q<Q8 o escisi"n de la conciencia6% O 1or #ierto, se tratan de tres narradores? el 5 o6 del $ersona&e moribundo de Artemio, el 5t,6 del alter e!o 9Fran#o QQI= )ue se diri(e al $ersona&e $rin#i$al, el uso de

5!l6 $or $arte del narrador omnis#iente% Sobre este ,ltimo ti$o de narrador +el Cedomil Goi# 9#istoria de la novela his$anoamericana 7@al$ara"so? Edi#iones Universitarias de @al$ara"so, :H;<8, LIL= llamar> a este re#urso 5desinte(ra#i/n del narrador6% 1or su $arte, Pos! R% Ruis>n#*eA Serra 95Bistorias )ue re(resan? To$olo("a renarra#i/n en la se(unda mitad del si(lo VV me0i#ano6, diss% 1*% D% 7Tesis8, Universit o2 'ar land 9Colle(e 1ar4=, L<<M, :M<= o$ina )ue no se trata de un desdoblamiento sino de $rivile(iar el movimiento o$uesto? el de la in#or$ora#i/n, de eliminar al doble $osible #on ello o#u$ar su lu(ar en la vidaC en el es#ala2/n so#ial o en la $ol"ti#a, libr>ndose $or su$uesto del es2uerAo re)uerido $ara a##eder a esa $osi#i/n% El $ro$io Ruis>n#*eA 9:;;= llamar> m>s bien, un 5desmoronamiento6 de la #on#ien#ia de Artemio%
4

omnis#iente+, Ra,l B% Casta(nino 9:I<= lo de2ine #omo a)u!l )uien 5asume el $a$el de un dios )ue lo sabe todo, #a$aA de analiAar las a##iones $ensamientos de sus #riaturas, su#esiva los

simult>neamente $or 2uera $or

dentro%6 D"aA 9;:= aFade )ue ese ti$o de narrador sabe todo lo )ue va a su#eder en la *istoria $or eso $uede estable#er $reanun#ios o seFales )ue se anti#i$an a los a#onte#imientos 1uede situarse dentro 2uera de los $ersona&es #ambiar su $osi#i/n% Su $resen#ia 2avore#e lo maravilloso, as" #omo la ob&etividad del relato% Suele *ablar en ter#era $ersona sin(ular ado$tar una a#titud $ersonal% Pesusa 1a#*o Gar#"a 9L<;= seFala )ue, 5de esta 2orma, el autor #onsi(ue #rear una atm/s2era de ma or intimidad a#er#amiento entre !l, sus $ersona&es el le#tor6%

D"aA 9;Q= ve en La muerte de Artemio Cruz un narrador des$ersonalizado o desinte!rado, $ro$io 7%%%8 de la narrativa #ontem$or>nea, 7%%%en )ue8 es el narrador $ersona&e )ue, en un determinado momento, $ierde su $ersonalidad toma otra, en un $ro#eso $si#ol/(i#o a$arentemente anormal o $atol/(i#o% El $ro$io D"aA seFala )ue una #on#ien#ia narradora se desinte(ra en un momento dado $ara ser sustituida $or otra #on#ien#ia% La desinte(ra#i/n de la ima(en del narrador 2un#iona #omo e&em$lo de la desinte(ra#i/n o de(rada#i/n de la vida los valores *umanos 9v!ase S4lodoWs4a, 5Carlos Fuentes6 GO:=% Di#*o de otra manera, tal ti$o de narrador $lantea una trama mu #om$le&a, la #ual di2i#ulta la #om$rensi/n $ara los le#tores de&a una sensa#i/n de sor$resa% A #ontinua#i/n, $aso a la se(unda se##i/n de mi $onen#ia?
I

le#toras modernos, $ero )ue les

II% DIDEOLOGA EN LA MUERTE DE ARTEMIO CRUZE 1ara nuestro traba&o, #ara#teriAar! m>s bien la visi/n de mundo del narrador de La muerte de Artemio Cruz en t!rminos de una ideolo("a $ol"ti#a so#ial% Si bien

Fuentes *a sido un es#ritor de iA)uierda +en ese tiem$o, mar0istaC de *e#*o, dedi#a la novela 9:::= al so#i/lo(o mar0ista estadounidense C% -ri(*t 'ills 9:H:I+:HIL=, autor del #!lebre libro La 0lite del $oder 9:HGI=+, observamos en esa novela una #r"ti#a im$l"#ita de la situa#i/n $ostrevolu#ionaria de '!0i#oG, $% e&%, la lle(ada de $ersonas a $uestos de $oder mediante el arribismo o a#titud tre$adora, #ambiando de bando +desde una $osi#i/n a$arentemente a 2avor de los $obres *asta una $osi#i/n a 2avor de la 2a##i/n bur(uesa, diri(ida $or CarranAa 9v!anse Al$erovi#* Ruden4o, La Revoluci"n LIHC 1rieto :MQ=, la 2utura

oli(ar)u"a+% Este es el #aso de Artemio +$are#ido a lo )ue se narr/ en la novela Los de a)a*o 9:H:G=, de 'ariano AAuela+, #omo se observa en el si(uiente 2ra(mento? le(ar>s este $a"s, le(ar>s tu $eri/di#o, los #odaAos la adula#i/n, la #on#ien#ia adorme#ida $or los dis#ursos 2alsos de *ombres medio#resC le(ar>s las *i$ote#as, le(ar>s una #lase des#astada, un $oder sin (randeAa, una estulti#ia #onsa(rada, una ambi#i/n enana, un #om$romiso bu2/n, una ret/ri#a $odrida, una #obard"a institu#ional, un e(o"smo ram$l/n 9La muerte de Artemio Cruz, QI;=% 1aso a la ,ltima se##i/n de mi traba&o? SeFalar"a Emanuel Carballo +#itado en Pesusa 1a#*o Gar#"a 95Identidad realidad me0i#anas en dos novelas de Carlos Fuentes6, diss% 7tesis8 '% A% 71on#e, 1onti2i#ia Universidad Cat/li#a de 1uerto Ri#o, :HHL8, HI= )ue Artemio re$resenta 5la demoli#i/n de un mito, la desmiti2i#a#i/n de una a#titud )ue *ab"a *e#*o del revolu#ionario un *ombre )ue *ab"a servido al $ro(reso del $a"s *ab"a #reado las #ondi#iones /$timas de vida%6
5

III% D1UEDE EL SU.ALTERNO FE'ENINO BA.LAR EN LA MUERTE DE ARTEMIO CRUZE Si bien Artemio #onstitu e un $ersona&e otrei#o o de la otredad, i(ualmente lo es su es$osa, Catalina .ernal% En La muerte de Artemio Cruz, Fuentes en#uentra esa otredad 2emenina en Catalina, en #uanto a )ue su matrimonio #on Artemio #onstituir> la #ausa dire#ta del 2ra#aso de !l% Artemio #on)uist/ a Catalina #on violen#ia% El $roblema o#urre $arad/&i#amente al enamorarse CruA de Catalina s/lo #on verla% Catalina lo re#*aAa 9v!ase el 2inal de la se#uen#ia Oa% en La muerte de Artemio Cruz, L:I=% Una veA tras otra, Artemio se *umilla $ara $edirle $erd/n, $ero sin #onse(uirlo% En ese instante, Artemio entra en el t,nel de la soledad% Ni Laura ni Lilia lo(ran )ue Catalina re(rese% 1ara nada Artemio )uiere 2ormaliAar su rela#i/n #on Laura $or)ue no est> enamorado 9v!ase el 2inal de la se#uen#ia ;a% en La muerte de Artemio Cruz, Q:O=% Si(uiendo a S$iva4 9Q<;=, seFalo )ue el re#*aAo de Catalina )ue *emos men#ionado arriba es un e&em$lo de )ue este otro subalterno 2emenino no $uede *ablar
6

a#tuar #omo un ser aut/nomo o totalmente inde$endienteI, $or)ue si(ue

1osteriormente S$iva4 +#itado $or 'anuel Asensi 1!reA en 5La subalternidad borrosa% Un $o#o m>s de debate en torno a los subalternos6, D1ueden *ablar los subalternosE, ed% Ga atri C% S$iva4, trad% ed% #r"ti#a de 'anuel Asensi 1!reA 9.ar#elona? 'AC.A, L<<H=, H+QH, es$% :;+ dir> )ue su #omentario de )ue el subalterno no $uede *ablar 52ue un #omentario ina$ro$iado%6 Asensi inter$reta )ue 5se a$re#ia en estas $alabras )ue lo )ue S$iva4 )uiso de#ir al es#ribir )ue el subalterno no $uede *ablar es )ue 2ra#asa en su intento de #omuni#arse6% .art 'oore+Gilbert 91ostcolonial Theory2 Conte3t4 1ractices4 1olitics 7London? @erso, :HHM8, :<:= observa en )ue, en al(unos de sus es#ritos, el subalterno lo $resenta #omo absolutamente otro +i(ual )ue el 2il/so2o 2ran#!s Pa#)ues Derrida+, $ero en es#ritos $osteriores, la $ro$ia S$iva4 $resenta al subalterno #omo una #ate(or"a *ist/ri#a verdadera #on#reta, m>s es$e#"2i#amente #omo un e2e#to material del #a$italismo o##idental% @!ase adem>s 'ar"a P% @e(a, Im$erios de 1a$el2
;

en su #asa, o sea, no *u e de Artemio% CONCLUSIXN En resumen, analiAar La muerte de Artemio Cruz $rin#i$almente a base de la iron"a la ideolo("a #onstitu e una tarea 2as#inante alternativa a los

a#er#amientos tradi#ionales% La ideolo("a se rela#iona #on otros elementos +$% e&%, el mito, la na#i/n la identidad+ )ue el autor im$l"#ito desarrolla en su novela% un

@emos )ue todo esto otor(a a la obra un enorme (rado de #om$le&idad interesant"simo e2e#to de sor$resa% 1or todas estas raAones,

#omo su#ede #on

otras novelas de Fuentes, !l no nos lleva ne#esariamente de la mano 7#ual L>Aaro de Tormes8 $ara se(uir la trama de la obra%

Puan R% Gerena OrtiA National Universit Colle(e+Re#into de 1on#e 91uerto Ri#o=

Introducci"n a la cr%tica $ostcolonial 9Cr%tica2 letras de humanidad=, dir% GonAalo 1ont/n Gi&/n 9.ar#elona? Cr"ti#a, L<<Q=, LHG%
H

.I.LIOGRAFA Al$erovi#*, '% S% .% T% Ruden4o% La Revoluci"n Me3icana de 565785659 y la

$ol%tica de los Estados Unidos% Trad% del ruso $or 'a4edonio Garra, et al% '!0i#o? Edi#iones de Cultura 1o$ular, :HMH% Arro o, Anita% 5Las m>s#aras de Carlos Fuentes%6 :arrativa his$anoamericana actual &Am0rica y sus $ro)lemas'% San Puan? Editorial Universitaria, :H;<, :M:+:;I% Asensi 1!reA, 'anuel% 5La subalternidad borrosa% Un $o#o m>s de debate en torno a los subalternos%6 ;1ueden ha)lar los su)alternos<% Ed% Ga atri C*a4ravort S$iva4% Trad% ed% #r"ti#a de 'anuel Asensi 1!reA%

.ar#elona? 'AC.A, L<<H, H+QH% .al, 'ie4e% Teor%a de la narrativa &Una introducci"n a la narratolo!%a'% Trad% Pavier Fran#o% Ga% ed% 'adrid? Edi#iones C>tedra, :HH;% .e2umo .os#*i, Liliana% R5La muerte de Artemio CruA6? La re#onstru##i/n del es$a#io de la vida%6 La $ro)lem-tica del Es$acio en la :ovela #is$anoamericana% 'ar del 1lata? S% e%, :H;O, HI+::M% .e2umo .os#*i, Liliana Elisa Calabrese% :ostal!ia del futuro en la o)ra de

Carlos +uentes% .uenos Aires? Fernando Gar#"a Cambeiro, :HMO% .oot*, -a ne C% A Rhetoric of Irony% C*i#a(o? T*e Universit o2 C*i#a(o 1ress, :HMG%

:<

YYYYYYYYYYYYY% La ret"rica de la ficci"n% @ersi/n es$aFola, notas

biblio(ra2"a

de Santia(o Gubern Garri(a+No(u!s% .ar#elona? Antoni .os#*, :HM;% YYYYYYYYYYYYY% The Rhetoric of +iction% La% ed% C*i#a(o? T*e Universit o2 C*i#a(o 1ress, :H;Q% Casta(nino, Ra,l B% El an-lisis literario% .uenos Aires? Editorial Nova, :HIM% D"aA '>r)ueA, Luis% Teor%a del /0nero Literario% 'adrid? Edi#iones 1arten/n, :H;O% Fuentes, Carlos% En esto creo% '!0i#o? Editorial 1laneta 'e0i#ana, L<<L% =============> La muerte de Artemio Cruz% Ed% Pos! C% GonA>leA .oi0o% La% ed% 'adrid? Edi#iones C>tedra, :HH;% Gertel, Zunilda% La novela his$anoamericana contem$or-nea% .uenos Aires? Editorial Columba, :HM<% 'oore+Gilbert, .art% 1ostcolonial Theory2 Conte3ts4 1ractices4 1olitics% London? @erso, :HHM% Oviedo, Pos! 'i(uel% 5Carlos Fuentes en la Edad del Tiem$o%6 De (or!es al $resente% @ol% O de #istoria de la literatura his$anoamericana% La% ed% 'adrid? AlianAa Editorial, L<<:, Q:G+L;% 1a#*o Gar#"a, Pesusa% 5Identidad realidad me0i#anas en dos novelas de Carlos

Fuentes%6 Diss% '% A% 7Tesis8 1on#e, 1onti2i#ia Universidad Cat/li#a de 1uerto Ri#o, :HHL% 1rieto RoAos, Alberto% 5La Revolu#i/n 'e0i#ana%6 1rocesos revolucionarios en
::

Am0rica Latina% '!0i#o? O#ean Sur, L<<H, :IH+:MG% Ram"reA 'attei, Aida Elsa% La narrativa de Carlos +uentes &Af-n $or la armon%a en la multi$licidad anta!"nica del mundo'% R"o 1iedras? EDU1R, :H;L% Rodr"(ueA Luis, Pulio% 5La neutralidad ideol/(i#a de La muerte de Artemio CruA%6 Actas del I Con!reso de la Asociaci"n Internacional de #is$anistas% Toronto? Universidad de Toronto, :H;<, I:H+LQ% S4lodoWs4a, ElAbieta% 5Carlos Fuentes%6 #uellas de la literatura his$anoamericana% Ed% 7(en%8 Rosemar .radle % U$$er Saddle River, NP? 1renti#e Ball, :HHM, GO<+GQ% S$iva4, Ga atri C*a4ravort % 5Can t*e Subaltern S$ea4E6 Mar3ism and the Inter$retation of Culture% Ed% #on una introdu##i/n $or Car Nelson LaWren#e Grossber(% Urbana[C*i#a(o? Universit o2 Illinois 1ress, :H;;, LM:+Q:L% @e(a, 'ar"a Pos!% Im$erios de 1a$el2 Introducci"n a la cr%tica $ostcolonial &Cr%tica2 letras de humanidad'% Dir% GonAalo 1ont/n Gi&/n% .ar#elona? Cr"ti#a, L<<Q%

:L