Captulo 5. Ondas estacionarias.

Introduccin. En este Captulo estudiaremos aquellos fenmenos ondulatorios en donde las ondas se hallan confinadas en una determinada regin del espacio. Un ejemplo tpico de ondas confinadas lo constituyen las ondas producidas en los instrumentos musicales, pero el tema resulta mucho ms general, con aplicaciones en fsica del slido, atmica, nuclear y subnuclear. Cuando las ondas estn confinadas en el espacio como, por ejemplo ocurre con las ondas en una cuerda de piano, stas viajan de un lado al otro reflejndose en los extremos fijos y, por ende, en todo momento existen ondas propagndose en los dos sentidos. Dependiendo de la longitud y caractersticas de la cuerda, existen ciertas frecuencias (modos normales de vibracin) para las cuales la superposicin, de las ondas que se propagan en ambos sentidos, resulta constructiva produciendo un esquema vibratorio estacionario denominado onda estacionaria, y estas frecuencias corresponden a las frecuencias de resonancia del sistema (fundamental o 1er armnico, 2 do armnico, 3er armnico, etc.), ver figura 1. Si la frecuencia de la onda no concuerda con ninguna de las frecuencias de resonancia del sistema, las ondas se desfasan en cada reflexin (respecto de la onda inicial). El proceso de reflexin en los extremos fijos se produce indefinidamente, tendiendo a interferir todas las ondas entre s, por lo cual, la amplitud de vibracin resulta baja (frecuencia fuera de la resonancia). En cambio, si la frecuencia de la onda armnica concuerda con alguna de las frecuencias de resonancia, la onda al reflejarse sale con la fase adecuada, igual a la de la onda incidente, por lo cual, se suman constructivamente. Cada reflexin produce una nueva onda que se vuelve a sumar constructivamente con las existentes, por consiguiente, el sistema oscila con gran amplitud (frecuencia de resonancia). Estas frecuencias de resonancia corresponden a modos de oscilacin estacionarios (modos normales). Cuando en el Captulo 4 estudiamos ondas armnicas propagndose sobre una cuerda, observamos que aunque todos los puntos de la cuerda oscilan con la misma frecuencia no lo hacen con la misma fase. Esto puede verse si analizamos detenidamente como evoluciona en el tiempo el desplazamiento de diferentes puntos de la cuerda. Como sabemos, en una onda de propagacin, el desplazamiento puede ser descripto por una funcin de onda armnica como, por ejemplo, donde hemos tomado y =2 ( x, t ) = A sen x 2t k= 2 2 Si analizamos la evolucin del punto x = 0 , vemos que se mueve armnicamente siguiendo la ley, (0, t ) = A sen( 2t ) , mientras que si analizamos la evolucin del punto x = 1 , obtenemos,

112

 (1, t ) = A sen 2t 2 Comparando los movimientos, vemos que ambos puntos oscilan con la misma frecuencia = 2 , pero difieren en una fase, que en este ejemplo, resulta ser radianes . 2 Esto que hemos determinado para un ejemplo resulta vlido en general, en las ondas armnicas de propagacin todos los puntos oscilan con la misma frecuencia pero no necesariamente todos tienen la misma fase, la fase depende del punto en cuestin. Este desfasaje se manifiesta en el hecho de que los puntos de la cuerda no pasan por el punto de equilibrio simultneamente, como suceda en los sistemas estudiados en el Captulo 3 cuando se hallaban en un modo normal de vibracin. En cambio en una onda estacionaria cada partcula de la cuerda oscila con la misma frecuencia y fase que las dems, es decir, corresponde a un modo normal de vibracin o armnico. Una partcula que en un instante forma parte de la cresta de la onda, oscila permanentemente con la mayor amplitud. Una partcula que est en reposo en un instante, permanece en reposo por el resto del tiempo (nodo). Por consiguiente los mximos de amplitud de vibracin y los nodos (reposo), estn ubicados siempre en los mismos lugares, para una dada frecuencia de vibracin. Cada partcula vibra permanentemente con la misma amplitud, dependiente de su posicin, mientras que la frecuencia y la fase son iguales para todas las partculas, por lo cual, toda la cuerda pasa por la posicin de equilibrio simultneamente.

Para fijar ideas mostramos un dibujo (que usted repetir en el ej. 2) en donde se muestra las posiciones sucesivas de una cuerda que oscila en los primeros tres modos normales de vibracin:

Primer Armnico

Segundo Armnico

Tercer Armnico
Figura.1: Esquema de las posiciones sucesivas de una cuerda que oscila, en los primeros tres modos normales de vibracin:

Para cualquiera de los tres modos normales mostrados, existe un instante en que toda la cuerda en su conjunto pasa por la posicin de equilibrio. Estos conceptos no difieren mucho de los estudiados en el Captulo 3, cuando estudiamos modos normales de vibracin. La diferencia fundamental consiste en que, en esos problemas, tenamos un nmero finito de partculas, mientras que aqu tenemos

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un continuo (idealizacin de cuerda continua). Por lo cual, en lugar de tener un cierto nmero finito de frecuencias de resonancia, tenemos un numero infinito pero discreto de frecuencias resonantes. A estas frecuencias, ordenadas de menor a mayor, comnmente se las denomina, fundamental o 1er armnico , 2 do armnico, 3er armnico, etc.. El nmero infinito de frecuencias resulta de una idealizacin, que consiste en considerar a la cuerda continua y no formada por pequeas partculas, separadas a distancias del orden del tamao atmico. En realidad hay un nmero muy grande de frecuencias pero finito. Cuando se puntea la cuerda de una guitarra se escucha un sonido que, en general, no corresponde a un armnico puro sino que resulta ser una superposicin de muchos modos de vibracin. Dependiendo de donde se puntea y del tipo de instrumento, es posible excitar mucho el fundamental, quizs nada el segundo armnico, poco el tercero, nada el cuarto y as siguiendo. O podra no excitarse para nada el fundamental y si el segundo armnico, etc.. Algo parecido pero an ms complicado ocurre con el sonido que emitimos al hablar, nos resulta imposible emitir un sonido puro, siempre corresponde a una superposicin de muchos posibles armnicos, cada uno de ellos con una intensidad determinada por la forma en que construimos el sonido en nuestras cuerdas vocales y en nuestra boca (con perdn de la palabra!). En este Captulo estudiaremos esencialmente ondas estacionarias y concluiremos con el estudio del espectro de frecuencias que se genera en un caso simple como el punteo de una guitarra (anlisis de Fourier). Los ejercicios recomendados son el 1, 2, 3, 4, 6, 7, 9, 11, 13, 14 , 16, 17 y 18. 1. Gua terica. Ondas estacionarias armnicas transversales en una cuerda fija en sus extremos. Para introducir el concepto de onda estacionaria, comenzaremos con el ejemplo simple de pequeas oscilaciones transversales en una cuerda, pero la idea resulta completamente general y fcilmente extrapolable a otros fenmenos fsicos donde se presenten ondas estacionarias. Ejemplo: Una cuerda de longitud L = 1m y masa m = 100 g , est fija en ambos extremos y sometida a una tensin F0 = 10 N . Suponga que, acercando un diapasn, se hace vibrar a la cuerda armnicamente (sinusoidalmente):
Fig.2

x=0

x=L

Verifique que, en la aproximacin de pequeas oscilaciones (medio lineal), la velocidad de propagacin de las ondas transversales resulta, v = 10 m / seg . La onda se propaga a travs de la cuerda reflejndose en los extremos fijos. Comprobaremos que si la frecuencia de la onda no concuerda con ninguna de las frecuencias de resonancia de la cuerda, la onda en cada reflexin, se desfaza respecto de la onda inicial, por lo cual, comienzan a superponerse entre s las mltiples reflexiones, interfiriendo no constructivamente. El proceso de reflexin en los extremos fijos se

114

produce indefinidamente, tendiendo a interferir todas las ondas entre s, por lo cual, su amplitud de vibracin resulta baja (frecuencia fuera de la resonancia). En cambio, si la frecuencia de la onda armnica concuerda con alguna de las frecuencias de resonancia, la onda al reflejarse, sale con la fase adecuada, igual a la de la onda inicial, sumndose constructivamente a sta. Cada reflexin produce una nueva onda que se vuelve a sumar constructivamente con las existentes, por lo cual el sistema oscila con gran amplitud (frecuencia de resonancia). Estas frecuencias de resonancia corresponden a modos de oscilacin estacionarios, como comprobaremos luego. Luego en la gua terica 15 y en el ejercicio 3 comprobaremos que una onda estacionaria puede representarse por la suma de dos ondas armnicas, de propagacin, viajando en sentidos opuestos, es decir, A A Total ( x, t ) = sen (kx t ) + sen ( kx t + ) 2 2 obtenida a partir de sumar una onda de propagacin hacia la derecha ms otra hacia la izquierda (desfasada en al reflejarse). Por el momento comenzaremos estudiando a las ondas estacionarias en base al concepto ya aprendido de modo normal de vibracin del sistema (frecuencia de resonancia). Modo normal: Supondremos que la cuerda oscila en un modo normal, por consiguiente, todas las partes de la cuerda oscilan con movimiento armnico, con la misma frecuencia y fase , por lo cual, cada punto de la cuerda oscila con su amplitud propia (caracterstica del modo), pero todos ellos evolucionan armnicamente con la misma dependencia temporal, del tipo, cos(t + ) , La amplitud con que vibra cada punto de la cuerda, depende de la coordenada del punto estudiado, cada punto oscila con una amplitud distinta caracterstica del modo de oscilacin. Por ejemplo, un punto que se halla en un nodo de vibracin, permanece siempre quieto, por lo cual su amplitud de oscilacin resulta cero, mientras que un punto que se halla en una cresta, oscila con el mximo de amplitud. Definimos una funcin Ampl ( x ) , la cual, determina la amplitud de vibracin del punto ubicado en una posicin x cualquiera. Esta funcin, depende del modo de oscilacin, es decir, cada modo tiene una funcin Ampl ( x ) diferente, ya que su forma de oscilacin resulta diferente (recordar la figura 1). Entonces podemos escribir la expresin general para una onda estacionaria, como, ( x, t ) = Ampl ( x) cos(t + ) . (1) Note la diferencia entre una onda estacionaria como la 1 y una onda de propagacin como, (2) Propagacin ( x, t ) = A sen (kx t ) Mientras que en la ecuacin 1 se han desacoplado la dependencia funcional de la coordenada x y t (onda estacionaria), en la onda de propagacin se hallan acopladas, por lo cual, las partculas no se mueven en fase..

115

Nos proponemos ahora determinar la funcin Ampl ( x ) , y su dependencia con el modo de vibracin. Si consideramos pequeas oscilaciones, la funcin de onda estacionaria 1 debe satisfacer la ecuacin lineal de ondas, 2 ( x , t ) 1 2 ( x , t ) (3) = v2 t 2 x2 Reemplazando la funcin ( x, t ) = Ampl ( x) cos(t + ) en la ecuacin de ondas, y simplificando a la funcin coseno, encontramos que Ampl ( x ) debe cumplir (verificar): d 2 Ampl ( x) 2 Ampl ( x) = k 2 Ampl ( x) (4) = 2 Ampl ( x) = k 2 Ampl ( x) . o 2 dx v La ecuacin 4 es una ecuacin diferencial del tipo oscilador armnico, pero en lugar de una derivada segunda respecto del tiempo tenemos una derivada segunda respecto de x , por consiguiente, la solucin de esta ecuacin resulta semejante a la obtenida en el caso del oscilador armnico (funcin armnica), pero en lugar de la variable t aparece la variable x , por lo cual, podemos proponer como solucin, Ampl( x) = A sen(kx ) + B cos(kx ) (5) donde k =
2 y es la longitud de onda y A y B son constantes a determinar.

De acuerdo a 5, podemos afirmar que la amplitud de la oscilacin vara armnicamente con la posicin, repitindose su forma peridicamente cada longitud (ver figura 3). Por consiguiente la solucin para una onda estacionaria resulta, 2 2 ( x, t ) = cos(t + ) A sen x + B cos x (6) Condiciones de contorno: La solucin anterior es, hasta cierto punto, general. Pero an no estn contempladas las condiciones de contorno, que en nuestro ejemplo son los extremos fijos de la cuerda. En lo que sigue incorporaremos est informacin: La cuerda tiene longitud L , y se encuentra fija en x = 0 y x = L (ver figura 2 y 3). Esto significa que en esos puntos la cuerda no se desplaza en ningn momento, es decir, ( x = 0, t ) = 0 y ( x = L, t ) = 0 t . (7) Con estas dos condiciones podremos hallar relaciones entre las constantes A y B , pero adems, ste hecho condiciona fuertemente los modos en que puede vibrar la cuerda. No todas las longitudes de onda estn permitidas en un modo estacionario, slo aquellas que aseguren que la funcin de onda se anule en x = 0 y x = L (nodos), ver figura 3.

116

n=1 1=2L

n=2 2=L

n=3 3=2L/3

n=4 4=L/2

Figura.3: Esquema de los primeros 4 modos de vibracin, de una cuerda fija en ambos extremos.

Ahora usemos las condiciones de contorno 7 en la ecuacin 6, Condicin en el origen x = 0 : 2 2 ( x = 0, t ) = A sen 0 + B cos 0 cos(t + ) = B cos(t + ) = 0
B=0

( x , t ) = A sen
Condicin en x = L :

2 x cos(t + )

(Importante)

(8)

2 L = 0 t 0 = ( x = L, t ) = cos(t + ) A sen 2 L = n con n >0 2L = con n >0 (Importante) n

2 sen L = 0

(9)

Esta ltima expresin nos esta diciendo que si la cuerda tiene dos puntos fijos (nodos), distantes una longitud L , no todas las longitudes de onda estacionarias estn permitidas, slo estn permitidas aquellas que garantizan que la funcin de onda se anule en x=0 y x = L = 1m , y estas longitudes de onda son (como puede apreciarse en la figura 3):
1 = 2 L = 2m , 2 = L = 1m , 3 =

) 2 1 2L L = 0,66m , 4 = L = 0,5m ,........., n = ,......... 3 2 n

Cada modo tiene asociado una configuracin diferente, determinada por la 2 amplitud Ampl( x) = A sen x y caracterizada por la longitud de onda . Pero en cada modo, todas las partculas que forman parte de la cuerda oscilan con la misma frecuencia y fase . La amplitud A, queda determinada una vez conocido el estado inicial o la energa de la onda. Frecuencias de resonancia. Las frecuencias que producen estos esquemas se denominan frecuencias de resonancia. Podemos hallar las frecuencias a partir de la

117

relacin entre k y , v = equivalente a ( v = 10 m / seg .):

f = v ,

(relacin de dispersin para la aproximacin lineal) que es k

por consiguiente las frecuencias de resonancia son

v 2L

f =n

con n >0

(10)

Si llamamos a la frecuencia ms baja f 1 =

v = 5Hz (frecuencia fundamental o primer 2L

armnico), entonces las frecuencias ms altas se pueden obtener como mltiplos de sta (secuencia armnica, caso ideal), es decir:
f n = n f1 con n > 0

(Importante)

(11)

de esta forma:
v v v f 2 = 2 f 1 = = 10 Hz , f 3 = 3 f1 = 3 = 15Hz , = 5Hz , L 2L 2L 2v f 4 = 4 f1 = = 20 Hz ,........................................, f n = n f 1 con n > 0 L f1 =

La frecuencia ms baja f1 se denomina frecuencia fundamental mientras que las dems se llaman armnicos, f2 es el segundo armnico, f3 es el tercer armnico, etc., y sus frecuencia resultan mltiplos de la frecuencia fundamental, en el caso ideal de medio no dispersivo. Ley de dispersin para una cuerda de piano real. La ley de dispersin dada por la ecuacin v =
es la ms simple que podemos encontrar, esta ley nos est indicando k

que la velocidad de propagacin de la onda no depende de la longitud de onda, todas las ondas se propagan con la misma velocidad. En general las cuerdas reales se apartan levemente de esta ley lineal (fuera de la aproximacin de pequeas oscilaciones). Las longitudes de onda permitidas seguirn siendo =
2L , ya que esto depende n

de la existencia de los puntos fijos, pero las frecuencias no tienen la dependencia armnica tan simple dada en 11. Ejemplo, si la frecuencia fundamental es f1 , la frecuencia f 2 no ser f 2 = 2 f1 , en un piano ser levemente ms alta (ms aguda). 2. Recomendado. Con ayuda del Mathematica grafique los primeros 3 armnicos correspondientes a la cuerda del ejercicio anterior, suponiendo que la amplitud de la onda estacionaria es de A = 0,001m . Anmelos para observar la evolucin de la cuerda, prestando atencin a que en algn instante toda la cuerda pasa por el equilibrio. L=1; v=10; n=1; (modo fundamental, luego pruebe con n=2 y n=3) lambda=2*L/n; k=2*Pi/lambda; w=k*v; T=2*Pi/w; a=0.001; psi[x_,t_ ]=a*Sin[k*x]*Cos[w*t];
118

Do[ Plot[psi[x,t],{x,0,L},PlotRange->{-a,a},Axes->None,AspectRatio->0.2, PlotStyle->{RGBColor[0,0,1],Thickness[0.001]}], {t,0,T,T/10}] Si une todos los grficos en una misma celda y los anima, observar la evolucin de la onda estacionaria. 3. Recomendado. Hemos dicho que una onda estacionaria resulta de la superposicin de dos ondas armnicas propagndose en sentido contrario. La demostracin formal de esta afirmacin la haremos en la gua terica 13, aqu slo pretendemos obtener una primera idea grfica con la ayuda del Mathematica. Por ello, grafique y anime a la funcin, A A Total ( x, t ) = sen (kx t ) + sen ( kx t + ) 2 2 obtenida a partir de sumar una onda de propagacin hacia la derecha ms otra hacia la izquierda (desfasada en al reflejarse). Use los mismos datos que en el problema anterior. L=1; v=10; n=1; (modo fundamental, luego pruebe con n=2 y n=3) lambda=2*L/n; k=2*Pi/lambda; w=k*v; T=2*Pi/w; a=0.001; psi[x_,t_ ]=(a/2)*Sin[k*x-w*t]+(a/2)*Sin[-k*x-w*t+]; Do[ Plot[psi[x,t],{x,0,L}, PlotRange->{-a,a},Axes->None,AspectRatio->0.2, PlotStyle->{RGBColor[0,0,1],Thickness[0.001]}], {t,0,T,T/10}] Si une todos los grficos en una misma celda y los anima, observar la evolucin de la onda estacionaria. 4. Recomendado. Un hilo de acero de 5 g y 1,4m est fijo por ambos extremos y tiene una tensin de 968N . a) Hallar la velocidad de fase de las ondas transversales. Resp. v = 520 m / seg . b) Hallar la longitud de onda y la frecuencia del modo fundamental de oscilacin. Resp. 1 = 2,8m y f1 = 185,93Hz . c) Sabiendo que la amplitud de oscilacin del primer modo es de 0,001m y que en el instante inicial ( t = 0 ) la cuerda justo est pasando por la posicin de equilibrio, halle la funcin de onda correspondiente (determine la fase). d) Importante. Dibujar la posicin de la cuerda en los instantes t = 0 , t = T / 4 , t = T / 2 donde T = 1 / f es el perodo de vibracin. e) Hallar las frecuencias del segundo y tercer armnicos. Haga un esquema del modo de oscilacin. Resp. f 2 = 371,86 Hz y f 3 = 557,79 Hz . f) Importante. La funcin de onda estacionaria puede formarse como la suma de dos ondas viajeras, de mitad de amplitud, una viajando hacia la derecha y otra viajando

119

hacia la izquierda (debido a la reflexin en los extremos). Escriba las dos funciones de onda viajeras para la onda estacionaria fundamental. 5. Gua terica. Energa de una onda estacionaria. En Captulo 4 (gua terica 8, ec. 24), demostramos que la energa de un segmento de cuerda, vibrando transversalmente, es:
1 1 ( x, t ) ( x, t ) (1) E = E c + E p = x + F0 x , 2 2 t x Para hallar la energa de toda la cuerda debemos integrar: L L 1 2 1 2 E = dE dx = (2) dx + F0 2 t 2 x 0 0 reemplazando la funcin de onda estacionaria,
2 2

2 ( x, t ) = A sen x cos(t + ) ,

(3)

integrando y luego de un calculo tedioso llegamos a (verificar),

E= 1 m 2 A 2 = 2 2 m f 2 A 2 2

(Para una onda estacionaria).

(4)

Comentario: Notar que la energa, de una onda estacionaria, no depende del tiempo (estado resonante). Si llamamos E1 a la energa del modo fundamental E1 = 2 2 m A12 f 12 y sabiendo que f n = n f1 Para un modo n cualquiera se cumple,
E n = n 2 2 2 m f 12 An 2

= n2

2 An

A12

E1

(5)

donde A1 y An son las amplitudes de los modos 1 y n respectivamente. Comentario: De la expresin 4 podemos ver que, a igual amplitud, la energa se incrementa para modos ms altos (como n2). Esto es lgico ya que mientras mayor es el modo, ms deformada est la cuerda, y por consiguiente acumula mayor energa potencial. Adems, la frecuencia es mayor y, por ende, la velocidad de las partculas que forman la cuerda es mayor, con lo cual la energa cintica resulta mayor. 6. Recomendado. La funcin de onda ( x, t ) correspondiente a una onda estacionaria de una cuerda fija en ambos extremos viene dada por ( x , t ) = 0,3 sen(0,2 x ) cos(300t ) , con y x en centmetros y t en segundos. a) Cul es la longitud de onda y cul la frecuencia? b) Cul es la velocidad de propagacin de las ondas transversales?. c) Si la funcin de onda dada es la correspondiente al cuarto armnico, cul es la longitud de la cuerda? d) Dibujar la posicin de la cuerda en los instantes t = 0 , t = T / 4 , t = T / 2 donde T = 1 / f es el perodo de vibracin. e) Halle la energa de la onda. Ayuda: use la expresin 4 de la gua terica 5. f) Importante. La funcin de onda estacionara puede formarse como la suma de dos ondas viajeras, de mitad de amplitud, una viajando hacia la derecha y otra viajando

120

hacia la izquierda (debido a la reflexin en los extremos). Escriba las dos funciones de onda viajeras, para el modo fundamental. 7. Recomendado. Una cuerda de longitud 3 metros y densidad msica 0,0025 kg / m est sujeta por ambos extremos. Suponga que con un oscilador electrnico, con salida por parlante, intenta hallar las frecuencias resonantes del sistema (piense como lo hara). Variando la frecuencia del oscilador usted determina que una de las frecuencias de resonancia es 252Hz (no necesariamente es la del fundamental). Luego, continua subiendo la frecuencia del oscilador, y observa que la siguiente frecuencia de resonancia resulta 336Hz . A partir de esta informacin halle: a) La frecuencia del modo fundamental. Resp. f1 = 84 Hz . b) La tensin del hilo. Resp. F0 = 635 N . c) A que modos de vibracin corresponden las frecuencias medidas, haga un esquema del modo de vibracin para ellas. d) Si para el modo de oscilacin correspondiente a la frecuencia de 336Hz , la cuerda oscila con una amplitud de A = 0,001m , y en el instante inicial pasa por su posicin de equilibrio, determine la funcin de onda de este estado y su energa. 8. Actividad: Si le sobran unos mangos, compre en una juguetera un Slinky (resorte muy largo y estirable, que baja las escaleras). Sujete los extremos con sus manos, y trate excitar los primeros modos estacionarios. Compruebe que puede lograr una gran amplitud cuando el sistema oscila en alguno de los modos. Discuta. 9. Gua terica. Cuerda fija slo en un extremo. En esta gua continuaremos el estudio de los estados estacionarios, pero ahora asociados a sistemas que poseen un extremo fijo y otro completamente libre. Un ejemplo clsico de estos sistemas son los instrumentos de viento (ondas sonoras longitudinales). Por simplicidad, primero analizaremos el ejemplo de una cuerda con un extremos libre. Una cuerda de longitud L = 1m y masa de m = 100 g , est fija en x = 0 y libre en el otro extremo (desliza sobre una varilla sin rozamiento). Est sometida a una tensin de F0 = 10 N .

Libre

Figura.4: Cuerda con un extremo libre.

Tambin se producen ondas estacionarias sobre una cuerda con un extremo libre, en lugar de tener ambos extremos fijos. El esquema de las ondas estacionarias para dicha cuerda, en los primeros 4 modos de vibracin, se indican en la figura 5,

121

n=1 1=4L

n=3 3=4L/3

n=5 5=4L/5

n=7 7=4L/7

Figura.5: Esquema de los primeros 4 modos de vibracin, de una cuerda con un extremo libre.

Observe que el extremo libre de la cuerda es siempre un vientre (amplitud de vibracin mxima). Esto lo podemos entender si recordamos la gua terica 10 del Captulo 4, en esa gua encontramos que la fuerza ejercida sobre un segmento de la cuerda (desde el lado izquierdo), es proporcional a , por consiguiente, si el borde de x la cuerda est libre no existe fuerza externa ejercida en ese punto, por lo cual,
=0 x

que justifica plenamente lo observado en la figura 5, ya que, en los vientres la pendiente de la recta tangente a la cuerda se anula. Condiciones de contorno. En el ejercicio 2 hallamos la solucin para las funciones de onda estacionarias:
2 2 ( x , t ) = cos(t + ) A sen x + B cos x

(1)

De plantear la condicin de que el desplazamiento es nulo en el origen obtuvimos que B=0, y entonces la funcin de onda nos quedo:
2 ( x , t ) = A sen x cos(t + )

(2)

Ahora tenemos que plantear la nueva condicin de contorno en x = L , que ya no corresponde a que el desplazamiento se anula en x = L . La condicin de contorno adecuada en x = L , es que se anule la derivada con respecto a x (vientre) para todo tiempo, o sea,
( x , t ) x =0
x =L

t .

(3)
2 L = 0

Entonces,
( x, t ) x =
x =L

2 2 A cos L cos(t + ) = 0

cos

2 L=n , 2

(4)
2

donde n debe ser entero positivo, pero adems, impar, ya que si n fuera par n

nos

dara un mltiplo de y el coseno no se anulara. Entonces, en una cuerda con un extremo libre, las longitudes de onda permitidas son:

122

4L con n impar n

(5) .., n =
4 L n

es decir,
1 = 4 L = 4m , 2 =

) 4 4 L = 1,33m , 3 = L = 0,8m ,.. 3 5

con n impar,

Notar que la longitud de onda fundamental es el doble de la que obtuvimos en el caso de la cuerda fija en ambos extremos. Frecuencias de resonancia: Hallamos las frecuencias de resonancia a partir de la relacin f =
v (relacin de dispersin lineal), por consiguiente, las frecuencias de
f =n v 4L con n impar

resonancia son: (6)

Si llamamos a la frecuencia ms baja f 1 =

v (frecuencia fundamental), entonces las 4L

frecuencias ms altas se pueden obtener como mltiplos impares de f1 (secuencia armnica, caso ideal), es decir: f n = n f 1 con n impar (7) de esta forma:
f1 = v = 2,5Hz , 4L
f 3 = 3 f 1 = 7,5Hz , f 5 = 5 f 1 = 12,5Hz ,......, f n = n f 1 con n impar

Notar que hemos perdido los armnicos pares, y que la frecuencia fundamental es la mitad de la que obtuvimos en el caso de la cuerda fija en ambos extremos. 10. Una cuerda de 160 g y 4m de largo est fija por un extremo y est ligada a una cuerda muy ligera por el otro (suponga que est casi libre). Su tensin es de 400 N . a) Cules son las longitudes de onda del modo fundamental y los dos armnicos siguientes?. b) Cules son las frecuencias de estos modos?. 11. Recomendado. Acertijo: Suponga que dentro de una caja se halla una cuerda que usted no puede ver. Le piden que adivine si la cuerda est fija en ambos extremos o si tiene un extremo libre. Como ayuda le informan el valor de tres frecuencias de resonancia sucesivas de la cuerda 75 , 125 y 175Hz , donde la frecuencia de 75Hz no necesariamente corresponde al modo fundamental. a) Cmo podra saberse si estas frecuencias corresponden a una cuerda fija por ambos extremos o por un slo extremo?. Ayuda: Hallar los cocientes entre cada par de frecuencias sucesivas de resonancia. b) Cul es la frecuencia correspondiente al fundamental?. Resp. 25Hz . c) A qu armnicos pertenecen las tres frecuencias dadas?. d) Si la velocidad de propagacin en esta cuerda es de 400 m / seg . , halle la longitud de la cuerda. Resp. 4m .

123

12. Gua terica. Ondas sonoras (longitudinales) estacionarias. Gran parte de lo aprendido en ondas estacionarias en cuerdas se aplica a ondas sonoras (longitudinales) estacionarias. En la figura 6 se ve un tubo de aire cerrado por su extremo derecho, con un pistn mvil en el extremo izquierdo,
Fig.6

Aire Si la amplitud de desplazamiento del pistn es pequea, puede suponerse que en ese extremo el desplazamiento longitudinal del aire es nulo (aproximadamente un nodo). Entonces la condicin de onda estacionaria es la misma que en una cuerda con ambos extremos fijos, salvo que la velocidad de propagacin es la velocidad del sonido v 345 m seg (a presin y temperatura normal). Si el extremo derecho del tubo no est cerrado sino abierto a la atmsfera, este extremo es, aproximadamente, un vientre de desplazamiento (tambin es un nodo de presin ya que la presin est fija a la presin atmosfrica). Por consiguiente la condicin de onda estacionaria, en este caso, es la misma que la correspondiente a una cuerda con un extremo fijo y otro libre x = L . En la realidad, el vientre de desplazamiento (o nodo de presin) cae ligeramente fuera del extremo abierto del tubo, por consiguiente, la longitud efectiva del tubo es un poco mayor que la longitud real, si L es la longitud del tubo y L es la correccin (del orden del radio del tubo), la longitud efectiva es Lef = L + L y, por ende, el tubo resuena cuando las longitudes de onda cumplan =
4 Lef n con n impar .

Un tubo de rgano y las flautas de todo tipo se comportan como tubos abiertos en ambos extremos, en estos casos, en ambos extremos existe un vientre de desplazamiento. Las frecuencias de resonancia son las mismas que para un tubo cerrado en ambos extremos, excepto por una pequea correccin de la longitud. Por consiguiente la longitud de onda del fundamental resulta igual a dos veces la longitud del tubo y se encuentran presentes todos los armnicos (pares e impares), ver figura 7,

Fig.7

Tubo cerrado en ambos extremos:

124

1=2L

2=L

3=2L/3

4=L/2

Tubo cerrado en el extremo izquierdo:

1=4L

3=4L/3

5=4L/5

7=4L/7

Tubo abierto en ambos extremos:

1=2L

2=L

3=2L/3

4=L/2

Figura.7: Esquema de los primeros 4 modos de vibracin, correspondientes a: a) Tubo cerrado en ambos extremos. b) Tubo abierto en un extremo. c) Tubo abierto en ambos extremos.

13. Recomendado. Experimento para hacer en el aula. Deje caer varias tizas enteras, observe y anote el nmero de trozos en que se parte la tiza. Estudie detenidamente los lugares en donde se parte. Trate de explicar lo observado. En cuantos pedazos se parte en la mayora de los casos? por qu?. Discuta. 14. Recomendado. Aparato para determinar la velocidad del sonido en el aire. En la figura 8 se muestra un esquema del aparato,

125

Fig.8

La longitud de la columna de aire en el tubo del lado izquierdo puede regularse modificando el nivel del agua del lado derecho, agregando o quitando agua. Se excitan ondas sonoras con un diapasn. La columna de aire del lado izquierdo (longitud L) resuena cuando la frecuencia del diapasn concuerda con alguna de las frecuencias naturales del sistema. Esto puede comprobarse acercando el odo al tubo y notando como se logra amplificar el sonido cuando el sistema se halla en resonancia. Una forma de medir la velocidad del sonido, es modificando la altura del nivel de agua hasta que la frecuencia natural del diapasn concuerde con las frecuencias de oscilacin del sistema. Ejemplo: Cuando encima del tubo de la figura se mantiene un diapasn de 500Hz de frecuencia, aparecen resonancias (sucesivas) cuando el nivel del agua est a distancias de 16 , 50.5 , 85 y 119.5cm de la parte superior del tubo (ojo!, estas resonancias corresponden a una frecuencia fija de 500Hz que excita diferentes armnicos dependiendo de la longitud L). a) Suponiendo que en 16cm se excita el fundamental, determine cual es el armnico que se excita en las dems distancias. b) Grafique la longitud L en funcin del nmero de armnico n. c) De acuerdo al grfico, Cul es la velocidad del sonido?. d) Qu correccin L le hara a las longitudes medidas? 15 Optativo. Gua Terica. Superposicin de ondas, Onda estacionaria. En este ejercicio queremos comprobar que una onda estacionaria puede visualizarse como la combinacin de dos ondas movindose en sentidos contrarios, producto de las reflexiones en los puntos fijos. Los resultados concuerdan con los de la gua terica 1, simplemente este ejercicio ofrece otra manera de entender el mismo fenmeno fsico. Supongamos que una cuerda de longitud L , y masa m , est fija en ambos extremos y sometida a una tensin F0 . El extremo izquierdo de la cuerda ( x = 0 ) se hace vibrar armnicamente. La onda se propaga hacia la derecha con velocidad v, cuya funcin de onda podemos describir como, A A (1) I ( x, t ) = sen (kx t ) = sen[k ( x vt )] , 2 2 (le hemos puesto una amplitud A 2 por comodidad ya que, cuando se le sume la onda reflejada, la onda total tendr amplitud A ). Cuando llega al extremo derecho fijo, en x = L , la onda se refleja.

126

Onda reflejada: La onda reflejada R tiene la misma longitud de onda, frecuencia y amplitud, que la onda incidente I (conservacin de energa y momento, relacionarlo con el choque elstico de una pelota contra una pared), pero se propaga en sentido inverso y presenta un desfasaje respecto de la onda incidente. Proponemos que la funcin de onda reflejada es, A (2) R ( x, t ) = sen ( kx t + ) . 2 La onda reflejada R , se propaga hacia la izquierda, y al incidir sobre el lado izquierdo fijo, se vuelve a reflejar. Si la frecuencia de la onda no concuerda con ninguna de las frecuencias de resonancia de la cuerda, esta nueva onda se desfaza respecto de la onda inicial, por lo cual, su superposicin no necesariamente resulta constructiva. El proceso de reflexin en los extremos fijos se produce indefinidamente, tendiendo a interferir todas las ondas entre s, por lo cual, su amplitud de vibracin resulta baja (frecuencia fuera de la resonancia). En cambio, si la frecuencia de la onda armnica concuerda con alguna de las frecuencias de resonancia, la onda que vuelve a reflejarse del lado izquierdo, sale con la fase adecuada, igual a la de la onda incidente, sumndose constructivamente a sta. Cada reflexin produce una nueva onda que se vuelve a sumar constructivamente con las existentes, por lo cual el sistema oscila con gran amplitud (frecuencia de resonancia). Estas frecuencias de resonancia corresponden a modos de oscilacin estacionarios, como comprobaremos luego. El desplazamiento de un segmento de la cuerda viene dado por la superposicin de ambas ondas. En la aproximacin de pequeas oscilaciones (medio lineal), la funcin de onda total viene dada simplemente por la suma de la onda incidente ms la reflejada (principio de superposicin), Total ( x, t ) = I ( x, t ) + R ( x, t ) (3) A A (4) Total ( x, t ) = sen (kx t ) + sen ( kx t + ) 2 2 Hallaremos el desfasaje , de la onda reflejada, usando las condiciones de contorno. Condiciones de contorno en el origen: En el punto x = 0 la cuerda est fija, por ende el desplazamiento total debe anularse en ese punto para todo tiempo, es decir: Total ( x = 0, t ) = R ( x = 0, t ) + I ( x = 0, t ) = 0 t

R ( x = 0, t ) = I ( x = 0, t ) t (5) Empleando est condicin de contorno obtenemos , como sigue: A A R (0, t ) = sen ( t + ) = sen ( t ) = I (0, t ) t 2 2 sen( t + ) = sen( t ) = sen( t + ) (6) como ya sabamos del captulo 4. Con lo cual la funcin de onda reflejada resulta, A R ( x, t ) = sen ( kx t + ) (7) 2

127

La Funcin de onda Total resulta una Onda Estacionaria: Ahora estamos interesados en obtener la funcin de onda total, suma de dos ondas viajeras la incidente y la reflejada y comprobar que resulta ser una onda estacionaria, A A (8) T ( x, t ) = I ( x, t ) + R ( x, t ) = sen (kx t ) + sen ( kx t + ) 2 2 Podemos reescribir la expresin anterior utilizando la siguiente identidad trigonomtrica: 1 + 1 sen (1 ) + sen ( 2 ) = 2 cos 2 (9) sen 2 , 2 2 con 1 = kx t y 2 = kx t + . Usando esto, la funcin de onda total nos queda: (10) T ( x, t ) = A cos kx + sen t + 2 2 y usando que cos kx + = sen (kx ) y que sen t + = cos(t ) (verifique), 2 2 entonces, T ( x, t ) = A sen(kx ) cos( t ) (11) La expresin 11 corresponde a una funcin de onda estacionaria. Hemos logrado desacoplar la dependencia espacial de la temporal, esto significa que un punto de la cuerda, que se halla en la posicin x, oscila armnicamente con frecuencia y amplitud que depende armnicamente de la posicin, es decir, Ampl( x) = A sen(kx ) (12) y, T ( x, t ) = Ampl( x) cos( t ) (13) Esto significa que la superposicin de las ondas, incidente y reflejada (viajeras), no representa una onda viajera sino una onda estacionaria, ya que todos los puntos de la cuerda oscilan con la misma frecuencia y fase. Como antes, planteando la condicin de contorno en el extremo derecho hallaremos las frecuencias y longitudes de onda de los modos normales: Condicin de contorno en el extremo derecho. Hasta el momento impusimos slo una condicin de contorno aquella que indica que en x = 0 la cuerda est fija y, por ende, el desplazamiento en ese punto es nulo para todo tiempo, es decir T ( x = 0, t ) = 0 t . Ahora, como hicimos en la gua terica 1, queremos imponer la otra condicin de contorno, que indica que en x = L la cuerda tambin est fija, es decir T ( x = L, t ) = 0 t . Como ya sabemos, este hecho condiciona fuertemente los modos en que puede vibrar la cuerda. No todas las longitudes de onda estarn permitidas, slo aquellas que aseguren que la funcin de onda se anule en x = 0 y x = L (nodos). Podemos calcular analticamente las longitudes de onda , usando, T ( x = L, t ) = A sen(k L ) cos( t ) = 0 t sen(kL ) = 0 k L n con n > 0
k = n 2 = L con n > 0

2L n

con

n > 0

(14)

128

Esta expresin es la misma hallada en la gua terica 1, nos esta diciendo que si la cuerda tiene dos puntos fijos (nodos), distantes una longitud L , no todas las longitudes de onda estn permitidas para una onda estacionaria, slo estn permitidas aquellas que garanticen que la funcin de onda se anule en x = 0 y x = L . 16. Gua terica. Anlisis de Fourier. Cuando se puntea la cuerda de una guitarra se escucha un sonido que, en general, no corresponde a un armnico puro sino que resulta ser una superposicin de muchos modos de vibracin. Dependiendo de donde se puntea (y del tipo de instrumento) es posible excitar mucho el fundamental, quizs nada el segundo armnico, poco el tercero, nada el cuarto y as siguiendo. O podra no excitarse para nada el fundamental y si el segundo armnico, etc.. Algo parecido pero an ms complicado ocurre con el sonido que emitimos al hablar, nos resulta imposible emitir un sonido puro, siempre corresponde a una superposicin de muchos posibles armnicos, cada uno de ellos con una intensidad determinada por la forma en que construimos el sonido en nuestras cuerdas bocales y en nuestra boca. El objetivo de este ejercicio terico es el de estudiar las amplitudes (y fases) con que cada armnico aparece cuando una cuerda es excitada. Si el sistema es lineal (no dispersivo), el estado de movimiento ms general de una cuerda continua, con ambos extremos fijos y vibrando slo transversalmente, puede obtenerse como una superposicin de todos los modos posibles (armnicos), numerados 1,2,3,...., con amplitudes A1 , A2 , A3 , ....., y constantes de fase 1 , 2 , 3 ,......, que dependen como, ya veremos, de la deformacin inicial de la cuerda. De esta forma, la funcin de onda ms general correspondiente a una cuerda vibrante resulta, 2 2 x ( ) + + cos t A sen ( x, t ) = A1 sen 1 1 2 x cos(2 t + 2 ) + 2 1

2 2 A3 sen cos(4 t + 4 ) + ........... = x x cos(3t + 3 ) + A4 sen 4 3 2 = An sen x cos(n t + i ) i =n n donde,

(1)

2 (2) n es el nmero de onda, y se relaciona con la frecuencia n a travs de la relacin de dispersin kn =

v= n kn

(3)

Note que la velocidad de propagacin es igual para todas las frecuencias (medio lineal no-dispersivo). Las constantes An y las fases n son determinadas por las condiciones iniciales ( x , t ) de la cuerda, los desplazamientos ( x, t ) y las velocidades para cada x a t

129

t = 0 , correspondientes a la deformacin inicial de la cuerda. Para fijar ideas resolveremos un ejemplo particular.
Ejemplo: Si inicialmente (a t = 0 ) la cuerda se desplaza de la posicin de equilibrio y luego se suelta (desde el reposo), la velocidad inicial de todos los puntos de la cuerda ( x , t ) ( x , t ) resulta nula. Como resulta ser resulta cero, por lo cual, la derivada t t una suma de trminos que contienen sen ( n t + n ) (verifique derivando ( x , t ) ), la nica manera de que toda la suma se anule cuando t = 0 es que todas las fases valgan cero, o sea, n = 0 n (verifquelo). Por lo tanto, para cuerdas que inicialmente parten del reposo, los desplazamientos pueden expresarse como: 2 2 ( ) x cos t A sen + ( x, t ) = A1 sen 1 2 cos( 2 t ) + x 2 1

2 2 A3 sen (4) cos( 4 t ) + ........... = x x cos(3 t ) + A4 sen 4 3 2 = An sen x cos( n t ) n =1 n Slo nos queda determinar las amplitudes con que participa cada modo, es decir los valores de A1 , A2 , A3 , ......,etc. (fundamental, segundo armnico, etc.). Para hallar estas constante resulta necesario conocer cul es la deformacin inicial de la cuerda. Supongamos que a t = 0 obligamos a la cuerda a tener una forma determinada dada por una funcin f ( x ) , por ejemplo la forma dada en la figura 8 (diente de sierra simtrico de amplitud A ).

Figura 8: Cuerda inicialmente desplazada, con forma de diente de sierra.

Esta deformacin no es muy agradable para la fsica ya que es picuda (no derivable, lo que implica una gran deformacin), pero por su simplicidad la vamos a estudiar como ejemplo. A simple vista, vemos que est deformacin se parece mucho al modo fundamental, por consiguiente, es de esperar que la amplitud A1 sea mayor que las dems amplitudes, es decir, el modo fundamental ser el ms intenso (ms excitado). Otra cosa que podemos intuir es que el segundo armnico no se excitar, ya que este modo tiene un nodo en el centro de la cuerda ( = 0 no se mueve), y adems, si consideramos como que ese nodo (en mitad de la cuerda) es el origen de coordenadas, la funcin f ( x ) (diente de sierra) es una funcin par (respecto a ese nodo) mientras que el segundo armnico es una funcin impar, e intuimos que para aproximar a f ( x ) necesitamos funciones que posean su misma paridad, por consiguiente esperamos que

130

A2 = 0 . Lo mismo va a pasar con todos los armnicos pares, ya que todos tienen un nodo en el centro y son impares respecto a ese punto, cosa que no es compatible con la deformacin inicial, por ende, podemos intuir que, An = 0 para todo n par. (5)
Comprobemos lo anterior analticamente. A t = 0 cada parte de la cuerda tiene un desplazamiento correspondiente a la forma de diente de sierra, que corresponde a decir que ( x , t = 0) = f ( x ) , o sea, 2 2 2 ( x, t = 0) = A1 sen (6) + A3 sen x + A2 sen x x + ..... = f( x) . 2 1 3 Veremos que, la forma de f ( x ) determina las amplitudes. Necesitamos primero definir a la funcin f ( x ) en un intervalo que va desde x = 0 a x = 1 = 2 L (aunque la cuerda slo llega hasta L ), y la forma adecuada es definirla de tal forma que sea peridica con perodo 1 = 2 L . Esto resulta conveniente ya que, como inmediatamente veremos, aprovecharemos fuertemente el hecho de que si integramos una funcin armnica (seno o coseno) en un perodo o un mltiplo de perodo la integral se anula. De acuerdo a lo anterior, redefinimos a la funcin f ( x ) de tal forma que sea una funcin peridica con perodo 1 = 2 L , esto lo logramos agregando una imagen especular, como muestra la figura,
f(x) A x
1 2

Fig.9

3 2

2L

-A

De acuerdo a la figura 9 su expresin analtica es (verificar):

+m x f( x ) = m x + 2 A + m x 4 A si si si 0 x L / 2 L / 2 < x 3 L / 2 donde la pendiente es m = 3L / 2 < x 2 L

2A L

(7)

Una vez redefinida la funcin nos abocamos a hallar el valor de las amplitudes de cada modo. Primero tratemos de hallar el valor de A1 . Para ello usamos el viejo truco de que las funciones armnicas se anulan si las integramos sobre un perodo (una longitud de onda), o un mltiplo de un perodo, ya que tienen tantos tramos positivos como negativos. 2 Multipliquemos a ( x, t = 0) , o f ( x ) , por sen x e integremos desde x = 0 1
hasta x = 1 , es decir :

131

(8) 2 2 0 A3 sen sen x x dx + ........... 1 3 Sabemos que en una longitud de onda del modo fundamental 1 caben 2 2 , 3 3 , etc., usando este hecho es muy simple demostrar que la nica integral que no se anula es la primera, ya que las dems tienen tantos tramos positivos como negativos. Entonces obtenemos: 1 1 2 1 2 2 f ( x ) sen x dx A sen x dx = A1 , = (9) 1 0 2 1 1 0
1

2 f( x) sen dx = x 1

2 A1 sen dx + x 1
2

2 2 A2 sen dx + sen x x 1 2

y de aqu podemos despejar A1

A1 =

2 1

2 f ( x) sen x dx 1

(10)

De igual forma, podemos hallar el resto de las amplitudes integrando (verificar):

2 An = 1

2 f ( x) sen x dx n

(11)

Las expresiones 10 y 11 son completamente generales y valen para cualquier funcin f ( x ) peridica. Para el caso particular del diente de sierra las amplitudes se obtienen integrando ambas expresiones, resultando (verificar): 0 n es par si (12) An = n es impar si 8 A (1) ( n 1)/ 2 2n2 Como esperbamos las amplitudes correspondientes a los modos pares se anulan. En base a esto podemos reescribir la funcin f ( x ) como,

f( x) = ( x, t = 0) =

2 2 1 2 1 8A x x sen sen + 1 sen 9 x 25 2 1 5 3 2 1 x sen + .......... .. 49 7

(13)

Por consigiente, la funcin de onda que describe la evolucin subsiguiente de la cuerda es,

132

( x, t ) =

2 2 8A 1 x sen 1 sen cos(1t ) 2 cos(3 t ) + x 9 1 3 2 2 1 1 ( ) ( ) x t x t sen cos + .......... .. sen cos 5 7 49 25 7 5

(14)

donde, n = 2f n y
f n = nf 1 = n v 1

(15)

Notar que hemos hecho un desarrollo (serie de Fourier), en el cual, una funcin diente de sierra se ha descompuesto en una suma de infinitos trmino armnicos. Para tener una mejor visin de lo hecho se recomienda graficar la funcin f ( x ) en base a la expresin 13, y verificar que ha medida que mejoramos la aproximacin, teniendo en cuenta mayor cantidad de armnicos, obtenemos una mejor aproximacin a la funcin diente de sierra. Con ayuda del programa Mathematica grafique en un mismo grfico las funciones: 8 A 2 f( x) f1 ( x) = 2 sen x 1
f( x) f 3 ( x) = f( x) f 5 ( x) =
f( x) f 7 ( x) =

2 1 2 8A 1sen 2 x 9 sen x 1 3 2 2 1 2 1 8A x x sen 1sen + sen 2 x 9 25 1 3 5

2 1 2 2 1 2 1 8A sen x x x x sen 1sen + sen 2 1 9 3 25 5 49 7

etc.

En la figura 10 mostramos el grfico obtenido para f1 ( x ) , f 3 ( x) , f5 ( x) , f 7 ( x ) , f 9 ( x ) y f 21 ( x ) (donde hemos usado A = 1 y L = 10 ),

f3 (x)

f1 (x)

f5 (x)

f7 (x)

133

f9 (x)

f21 (x)

Figura 10: Desarrollo de Fourier de la funcin f ( x ) Grfico de las funciones f 1 ( x ) ,

f 3 ( x ) , f 5 ( x ) , f 7 ( x ) , f 9 ( x ) y f 21 ( x ) .

Observe como a medida que agregamos ms modos ms se parece, el desarrollo en serie, al diente de sierra. El grfico de f 9 ( x ) ya resulta una muy buena aproximacin, salvo el redondeo del borde, y mejora notablemente en el grfico de f 21 ( x ) . Una forma habitual en que puede manejarse la informacin obtenida, respecto a la amplitud con que contribuye cada modo a la oscilacin total, es con el grfico mostrado en la figura 11. En donde en el eje x hemos identificado las frecuencias, mientras sobre el eje y hemos identificado la amplitud correspondiente a cada modo.
Amplitud

frecuencia

Figura 11: Espectro de frecuencias del desarrollo de Fourier de la funcin f ( x ) .

Puede verse que el modo fundamental es el que contribuye en mayor intensidad, mientras que ya el noveno armnico puede llegar a despreciarse en alguna aproximacin. Notar que la amplitud es menor para modos ms altos, esto resulta lgico desde el punto de vista energtico, ya que segn vimos en la gua terica 5, la energa de una onda estacionaria crece a medida que aumenta la frecuencia de oscilacin y la amplitud. La energa de cada modo es, E n = 2 2 m f n2 An2 8A donde f n = n f 1 , usando que An = 2 2 (1) ( n 1)/ 2 , entonces la energa de cada modo n resulta, 128 m f 12 A 2 1 En = 2, 2 n lo que nos est indicando que la energa que le corresponde a cada modo (en el diente de sierra) disminuye como la inversa del cuadrado del nmero del modo.

134

Timbre y consonancia. En base a lo aprendido podemos entender algunos conceptos utilizados frecuentemente en msica, como por ejemplo, el timbre de una nota, la consonancia de notas y la disonancia. El timbre de una nota musical lo determina la amplitud relativa con que participa cada armnico en el sonido total. Una nota con el primer armnico, solamente, es una nota pura, mientras que una nota con muchos armnicos es una nota rica. Un violn produce una proporcin de armnicos diferente de la que produce un oboe, para la misma nota, es decir, producen notas con diferente timbre. El tamao y la forma de la caja de resonancia caracterizan el sonido que emite cada instrumento. En los grficos de la figura 12 se muestra el espectro de frecuencias correspondiente a un violn y a un diapasn. Vemos que muchas son las frecuencias que conforman el sonido de una dada nota de violn. Se observan cuatro frecuencias que participan con mayor amplitud, pero vemos tambin que aparece un continuo de frecuencias. Ms an, los picos no son lneas como las que vimos en el desarrollo de Fourier de la cuerda, aqu aparecen picos con un cierto ancho, o entorno de frecuencias, cercanas a la de mayor amplitud. En cambio, en el caso del diapasn hay una frecuencia dominante, la nota es casi pura, aunque no del todo, ya que vemos que no es una lnea, sino un pico, con un cierto ancho.
Nivel de sonido

Violn

440Hz

880Hz

1320Hz

1760Hz

Frecuencia en Hz

Nivel de sonido

Diapasn

Frecuencia en Hz

Figura 12: Espectro de frecuencias del sonido de una nota de violn y de un diapasn. Mientras que la nota del violn es rica en frecuencias, la nota del diapasn es casi pura.

Podemos fabricar diversas notas si conectamos osciladores a un altoparlante (que generan frecuencias casi puras). Deberamos escoger las frecuencias de los osciladores de manera que tengan los valores f 1 , 2 f 1, 3 f 1 , etc. (armnicos). Ajustando entonces el control de volumen de cada oscilador, podemos seleccionar la amplitud con que participa cada armnico, y por consiguiente producir notas de diferente timbre (piano, violn, guitarra, etc.).

135

Decimos que dos notas son consonantes cuando tienen armnicos de la misma frecuencia, por ejemplo, que el primer armnico de una nota concuerde con el segundo armnico de la otra (por supuesto si esto se cumple concordarn muchos ms armnicos, verifique). Dos notas son disonantes si sus armnicos superiores (primer armnico, segundo, tercero, etc.) tienen frecuencias cercanas, pero lo bastante separadas como para que haya pulsaciones rpidas entre las dos (el tema pulsaciones o batidos se estudia en el captulo siguiente). Por alguna razn que no conocemos, las notas consonantes resultan agradables a nuestros sentidos, mientras que las disonantes no.
17. Recomendado. Repita los clculos hechos, en la gua anterior, pero para el caso de una deformacin inicial (de la cuerda de longitud L) del tipo onda cuadrada, como la mostrada en la figura 13. Discuta sobre su realidad fsica. Se excita el modo fundamental?. Discuta. Aproxime a la funcin cuadrada por su desarrollo de Fourier para diferentes ordenes, grafique la funcin aproximada y compare con la original.
f(x) A
Fig.13

L
-A

2L

Resp. donde

f( x) =

4 A 2 1 2 1 2 + sen + sen .... + x x x sen 1 3 3 5 5

1 = 2L

n =

1 n

18. Recomendado. Suponga que posee un generador de audio, cuya frecuencia de salida es posible variar, dentro de cierto rango. Suponga adems que el generador tiene dos opciones, las cuales pueden seleccionarse por medio de una perilla, genera una onda sinusoidal o una onda cuadrada. Con el generador de audio desea excitar el modo resonante de un sistema masa2 resorte de frecuencia natural f 0 = = 60 Hz . 0 a) Si el generador funciona en el modo sinusoidal, cual debera ser la frecuencia de salida para que el sistema masa-resorte resuene. Resp. f = f 0 = 60 Hz b) Muestre que si el generador entrega una onda cuadrada de frecuencia f f = 0 = 20 Hz el sistema masa-resorte resuena. Discuta. 3 Ayuda: Analice detenidamente el desarrollo de Fourier de una onda cuadrada dado en el problema anterior. Discuta.

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Bibliografa :

Fsica Vol. 1, Tipler. Ed. Revert. Fsica, Gettys, Keller, Skove. Mc Graw Hill. Introduccin al estudio de la mecnica, materia y ondas. U. Ingard y W.L. Kraushaar, Ed. Revert. Fsica, Mecnica, ondas y termodinmica Vol. 1, D.E.Roller and R.Blum. Ed. Revert. Ondas, Curso de Fsica de Berkeley, Vol. 3 Ed. Revert. Fsica, Mecnica Vol. 1, M. Alonso y E.J. Finn, Ed. Addison-Wesley Iberoamericana. Fsica Vol. 1, Feynman. Ed. Addison-Wesley Iberoamericana

137