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Cuestionario de Estudio Mdulo II

1. Cmo caracteriz Burke lo sublime, y por qu Burke caracteriz lo sublime como mundo del terror, ya que segn l no haba pasin que mejor privara a la mente de un razonamiento claro y preciso que la del terror; por otra parte e alt el tema de las tinieblas, pues para l era m!s importante conmover a la imaginacin que in"undir ideas claras, y por ltimo plantea la vastedad como tercera caracterstica de lo sublime, diciendo al respecto# $%a grandeza de la dimensin es motivo v!lido para lo sublime&&& !. "abla bre#emente del rococ. 'l mundo cortesano y super"icial de la nobleza se conserv en el e terior de sus palacios una e presin de serenidad, pero en sus interiores se dej seducir por la decoracin de rocaille , palabra que hacia ()*+ se aplicaba a la decoracin de grutas y "uentes, de"iniendo un capricho producido en y por la naturaleza, y que da nombre al ,ococ & -e dice que "ue .ansart el creador del vocabulario decorativo del ,ococ en espejos, herrajes e im!genes "ant!sticas& $. %u determina el #erdadero car&cter de el nue#o 'usto bur'us %a crtica de /iderot es la que determina el verdadero car!cter de este nuevo gusto burgus, alabando los retratos de %a 0our, que plantean un concepto m!s libre y directo "rente a los aparatosos de 1& ,igaud, mas /iderot se orienta hacia la escena de gnero y las historietas moralizantes, m!s a"ines con la mentalidad burguesa& (. En In'laterra y )rancia la bur'ues*a comienza a imponer un nue#o 'usto En qu se basa este nue#o 'usto basado en la simplicidad y el car!cter antisolemne de la arquitectura, a la que e iga un mayor contenido pragm!tico& +. Enuncia los sistemas representati#os del ,resco barroco. el quadri riportati o cuadros trasladados, en el que se realizan di"erentes composiciones contenidas en recuadros, con una gran composicin central &&& y la quadratura o articulacin de di"erentes composiciones en una arquitectura "ingida, que rompe imaginativamente los lmites impuestos por el paramento al que se aplica la decoracin; aqu la bveda desaparece arquitectnicamente y la "iguracin ilusionista prolonga los lmites de las paredes dejando ver el cielo& -. En Italia .a obra de qu arquitectos lo'ran la mayor co/erencia como alternati#a del barroco clasicista hecho patente en la arquitectura de 2uvara y sobre todo en los edi"icios de la generacin posterior; 3anvitelli en el 4alacio de 5aserta "ormula un modelo palaciego an barroco, 6& 6uga, que en ,oma todava se muestra barroco, en 7!poles y a partir de ()8( ya desarrolla un nuevo modelo de arquitectura donde el inters por lo racional se une a la propuesta de nuevas tipologas ligadas ya a las e igencias de una sociedad moderna, como los graneros o asilos& 0. En qu obra de )rancois Manzart culminan las e1perimentaciones de la planta en 2 aparecida en tierras polacas 59-0:%%; /' .9:-;7-<%966:00', 4ars, (=+><(=+= 4artiendo de la planta en ? aparecida en tierras polacas, se organiza una serie de apartamentos acabando con la distribucin en lnea, e perimentaciones que culminan en .ansart& 3. Cu&ndo y con quin aparece una #erdadera cr*tica al mundo rococ siendo hasta ()8@ cuando aparece una verdadera crtica al mundo rococ con Ailliam 1ogarth (* , quien en :nglaterra convierte la crtica moral de /iderot en s!tira (+ &

> 4. 5escribe la ,ac/ada de la i'lesia romana de 6anta 6usana, y d* quin es su autor. %a "achada es adem!s un elemento de persuasin; su imagen acenta la re"erencia de la e istencia de una iglesia, articulando un di!logo con la calle e invitando al "iel a entrar& 'l barroco promueve una serie de realizaciones orientadas a conmover y a con"irmar al "iel en sus convicciones, la persuasin que se logra a travs de una variada y e traordinariamente rica gama de soluciones, que va desde esta "achada hasta respuestas muy di"erentes; "rente al tipo de "achada planimtrica, .aderno articula el paramento resaltando la calle principal mediante el uso de los rdenes y el retranqueo de las calles laterales, produciendo as una articulacin con el entorno urbano, recurso no utilizado hasta el momento& 17. .os an&lisis de la arquitectura de quin anticipan el mtodo de pensar de los in'enieros y tcnicos del si'lo 8I8 siendo la "igura m!s relevante del momento 2& 2& 7& /urand 11. 5escribe qu arti,icio arquitectnico utiliz .orenzo Bernini en la columnata de la 9laza de 6an 9edro con el ,in de permitir la me:or y m&s amplia #isin de la bas*lica. rebaj la altura de la columnata y proyecta una plaza recta "rente al templo con brazos divergentes, solucin basada en la utilizacin de un recurso escenogr!"ico de car!cter perspectivo; prolonga "icticiamente la pro"undidad de este espacio, situado a mayor altura que el ncleo circular de la plaza, acentuando as el n"asis y grandiosidad de la "achada& 1!. .o neo/elnico, como alternati#a ,ormal ,rente al barroco, da lu'ar a las m&s di#ersas mani,estaciones Cu&les son stas Bue da lugar a las m!s diversas mani"estaciones, desde la "ormulacin de una nueva esttica basada en el concepto de lo Bello :deal , hasta el utopismo arquitectnico de %edou y Boulle& 1$. %u elemento trans,ormador de la arquitectura, como elemento de ,iccin y de esceno'ra,*a, ,ue el medio apropiado para con#ertir las i'lesias en la ima'en de un espect&culo triun,al. 'l "resco 1(. %uin consuma el paso de un concepto retrico de la pintura de "istoria a la idea de ;lo bur'us pattico< y la ;pintura moral< 2&<B& Creuze >+ es el mejor e ponente de la pintura de gnero moralizante y virtuosa 1+. 5escribe la )uente de los Cuatro =*os, en la 9iazza >a#ona de =oma y menciona su autor. 9dem!s de su "uncin compositiva en el espacio urbano de la plaza, presenta todo un programa simblico y alegrico que a"irma el poder de la :glesia, los + ros que aluden a las + partes del mundo sobre los que se desplanta un obelisco rematado por el escudo de :nocencio D, e altando as la "igura del papa y simbolizando su proteccin ecumnica y de ,oma como centro universal de la cristiandad; al igual que en el &&& 1-. Cmo plantea Bouc/er el problema de la prolon'acin del barroco y del rococ, y en qu obras se /ace patente este /ec/o 10. %u arquitecto ,rancs es el autor de .os In#&lidos, en 9ar*s . ;bra de 2& 1ardouin .ansart, es un verdadero monumento, tal como el rey quiso que "uera, que se convirti en eje de un gran conjunto concebido como un escenario destinado a impresionar al espectador& 13. Cu&l es uno de los primeros cap*tulos del eclecticismo arquitectnico

* es la vuelta al gtico, siendo en :nglaterra su mejor representante 2ohn -oane, quien toma elementos de las m!s diversas procedencias E+ , constituyendo su casa en %ondres un ejemplo inmejorable de esta e traFa mezcla de elementos histricos, ya que en ella conviven las ruinas de un monasterio, una signi"icativa coleccin de cuadros de 1ogarth, una cripta egipcia, una celda mon!stica, antigGedades cl!sicas&&& 14. %u palacio ,rancs se con#ierte en modelo para todas las cortes europeas establece su corte en 3ersalles, convirtindose en modelo para todas las cortes europeas& !7. En )rancia .a arquitectura de qu arquituecto y en qu obra retoma los modelos clasicistas del si'lo 8?II ,rente a la solucin ,ormal del rococ Cabriel en el 4etit 0rianon !1. %u arquitecto es el autor de 6anta Mar*a di Monte 6arto y 6anta Mar*a dei Miracolli en =oma 59,%; ,9:.;7/: !!. %uin es el pintor ,undamental de la tranquilidad y el sosie'o de la #ida bur'uesa !$. 5e acuerdo al te1to de estudio, describe la i'lesia romana de 6an Carlo alle quatro ,ontane, obra de )rancesco Borromini. 9rticula la "achada como agente modi"icador del conjunto urbano y como medio de atraer a travs del contrapunto que imponen los paramentos y los elementos compositivos, din!mica que genera una amplia serie de posibilidades en relacin con el movimiento del observador como e"ecto de atraerlo hacia un edi"icio que por su ubicacin no permite una visin "rontal distanciada& Borromini logra una ruptura m!s decidida con la normativa del cdigo cl!sico al combinar una serie de unidades geomtricas como en donde desarrolla el espacio arquitectnico como elemento din!mico a travs de una planta oval ondulada y en el alzado la super"icie alabeada del paramento con las pechinas como transicin a la cpula cuya decoracin en "orma de artesonado se organiza a travs de una serie de elementos geomtricos que subrayan la din!mica de la media naranja& !(. Blondel, en su Curso de Arquitectura acepta las ideas de simplicidad arquitectnica, y %u rec/aza rechaza la tendencia al colosalismo de los arquitectos revolucionarios, ya que para Blondel an han de mantenerse las ideas de proporcin, conveniencia y composicin, pero todo ello sin olvidar que las "ormas han de e presar con claridad el uso a que se las destina !+. 5escribe el Castillo de ?au1 le ?icomte, de .e ?au. /istribuido en apartamentos dobles e independientes y rodeado por un "oso, se convirti en elemento "ocal de un jardn abierto y plenamente barroco, trazado por %e 7Htre; la decoracin, obra de %e Brun, concluy la armona entre arquitectura, escultura y jardinera, una per"ecta sntesis de todas las artes& !-. @ ,inales del si'lo 8?III se abandona el anti'uo sentido de la ale'or*a, 9or qu ya que la representacin de las cosas tiende a re"erirse a slo su propia realidad& !0. .os escritos de quin otor'an una calidad terica a las cr*ticas iniciales al barroco ,ormuladas por la cultura in'lesa -& 5harles Aren y se personi"ican de"initivamente en 1aIksmoor, 2ohn 3anbrugh y el terico ,obert .orris

!3. %u arquitecto desarrolla en EspaAa, y de manera tard*a, modelos del barroco romano ,rente al barroco retabl*stico de los C/urri'uera, Bom o =i#era 3entura ,odrguez !4. En In'laterra "o'art/ con#ierte la cr*tica moral de 5iderot en s&tira. En qu obras desarroll obras lo que l llam ;una comedia pintada< 0he 1arlotJs 4rogress o $5arrera de una 4rostituta, de ()*>, 0he ,akeJs 4ro<gress o 5arrera de un %ibertino, de ()*8, y .arriage K la mode (= , de ()+8, series en las que establece su punto de vista respecto al papel moralizador que, en su sentir, quedaba reservado a la pintura& $7. El barroco usa ,ormas irre'ulares y comple:as, donde la l*nea, la masa, el espacio, la ,usin de la pintura y la escultura con la arquitectura, el uso sorprendente de :ue'os perspecti#os y de luces con un e,ecto concreto y la participacin del espacio arquitectnico se torna en accin dram&tica de la riqueza de los materiales usados. Ban solo da un e:emplo de lo antes enunciado y su autor. %;,'7L; B:79C;, 4%9709 /' -97 9%'--97/,;, .il!n $1. %u desarrolla ). )u'a en >&poles y a partir de 10+1 desarrolla un nuevo modelo de arquitectura donde el inters por lo racional se une a la propuesta de nuevas tipologas ligadas ya a las e igencias de una sociedad moderna, como los graneros o asilos& $!. %u es una escena ;per an'oloMN 's aquella en que el escenario es atravesado visualmente por atrevidas perspectivas diagonales, creando un mayor dinamismo y complejidad& $$. Cu&l es la base del eclecticismo decimonnico 'l inters por los distintos lenguajes artsticos $(. En qu otra obra realizada en el ?aticano .orenzo Bernini establece una articulacin din&mica de todo el espacio, en una s*ntesis entre arquitectura y esceno'ra,*a basada en un ri'uroso control de los e,ectos perspecti#os 5;%?.7909 /' -97 4'/,;, ,oma 'l ncleo propiamente dicho de la plaza tiene "orma oval, determinada por la monumental columnata adintelada que permita el desarrollo de procesiones y $+. %u tipolo'*a arquitectnica soluciona e,ecti#amente en el si'lo 8I8 el problema de la #i#ienda en una ciudad superpoblada que se centran en la crtica de la tradicional casa entre medianeras, para plantear el tema moderno de la casa<bloque $-. Enuncia los pintores que caracterizan las dos soluciones di#er'entes, pero complementarias del Barroco italiano. los 5aracci con un sentido historicista y 5aravaggio desligado del clasicismo, $0. Entre 10+7 y 1317 aparecen todos los componentes culturales de la poca contempor&nea Cu&les son razn e irracionalidad, belleza cl!sica y revaloracin de lo monstruoso, realismo y romanticismo& $3. .a obra de qu pintor espaAol resume las distintas alternati#as que se desarrollaron en las discusiones de la Europa prerrom&ntica e ilustrada 6rancisco Coya y %ucientes

8 $4. %u arquitecto ,rancs realiz el trazado de 6an 9etersbur'o N 2& B& %' B%;7/, 4%97; /' -97 4'0',-B?,C; (7. En In'laterra, las cr*ticas internas al barroco se articulan desde un doble punto de #ista Cu&les son estos por un lado, la sencillez y simplicidad volumtrica de la tradicin del neopalladianismo ingls, y sobre todo, por otro, el n"asis en los contrastes de volmenes y el dramatismo arquitectnico de hombres como 3anbrugh o 1aIksmoor, que, conculcando el sentido clasicista de la belleza y composicin arquitectnicas, dieron paso a las e periencias radica<les de los arquitectos del continente& (1. %u ,rescos del 9adre 9ozzo son e:emplo de la teatralidad del barroco. %os "rescos de la iglesia de -an :gnacio en ,oma& (!. En la Bratad*stica del si'lo 8I8 %uin dedica toda una p&'ina de sus escritos a de,inir todos y cada uno de los elementos de la casa el tratadista espaFol Benito Bail ($. 5urante el inicio del Barroco, en =oma los papas emprendieron la construccin y remodelacin de otros espacios urbanos para aumentar el car&cter representati#o e ideol'ico de la ciudad. Enuncia tan solo dos plazas romanas. 4:9LL9 793;79, ,oma o la remodelacin de la 4:9LL9 /'% 4;4;%;, ,oma ((. En el Curso de Arquitectura, publicado a partir de 1001 y 100!, C. ). Blondel Entre qu conceptos oscila oscila entre las ideas rigoristas de la crtica veneciana, los planteamientos radicalmente utpicos de la arquitectura visionaria y el clasicismo barroco de .ansart& (+. Cmo acrecienta %uatremre de %uincy el aspecto de enorme austeridad en el 9anten de 9ar*s acrecentando el aspecto de enorme austeridad al suprimir torres y tapiar ventanas en los muros& (-. Cu&les ,ueron en arquitectura las ,i'uras capitales del llamado "estilo imperio"? cuyas "iguras capitales son 4& 6& %& 6ontaine y 5& 4ercier, que el 9rco del 0riun"o del 5arrusel en 4ars, (E@=<(E@), convencionalizan al m! imo el tema cl!sico de esta tipologa, y en sus interiores plantean el tema del lenguaje griego, romano, y egipcio desde $una angulacin trivial y aproblem!tica$ , al decir de 5heca 5remades, mani"estado en su ,ecuil de dcorations intrieures de (E(> (*( & (0. 5escribe el baldaquino de la Bas*lica de 6an 9edro, en =oma como monumento representativo del poder del papado; presenta columnas salomnicas a escala monumental y como smbolo de continuidad y legitimidad dada por la tradicin al suponerse que pertenecan al templo de -alomn& (3. Cmo propone Cuan de ?illanue#a un Madrid de la Ilustracin el terrero de la ?topa, 2uan de 3illanueva propone un .adrid de la :lustracin; concibe el 4aseo del 4rado como una serie de monumentos que e altan la proteccin que la .onarqua realiza de la 7aturaleza y de la 5iencia; (4. 9ara 6c/inkel qu era el clasicismo era un lenguaje portador no slo de valores monumentales, simblicos y representativos, sino tambin de los valores de la razn y la simplicidad&

= +7. .a a,irmacin de los #alor bur'ueses unidos a los re#olucionarios con,i'uran una alternati#a ,ormal ,rente al barroco Cu&les son sus dos puntos de #ista y en qu con,luyen a los revolucionarios y ya distantes a la crisis de la ruptura con el barroco, un estilo cortesano propio de la anterior generacin, con"igur!ndose la alternativa "ormal a ste desde dos puntos de vista# el inters por lo pintoresco ++ y el ideal clasicista y neohelnico +8 , alternativas que con"luyen en un nuevo planteamiento del tema de la ciudad y al que servir!n las instituciones tpicas de la :lustracin, la 9cademia, los viajes y el inters de car!cter cient"ico por la arqueologa& +1. .a arquitectura barroca, al no cre un #ocabulario completamente nue#oD partiendo del cl&sico, establece una re#isin y trans,ormacin del mismo. %u posibilidades de diseAo lle#a a la pr&ctica llevando a la pr!ctica todas las posibilidades si se utilizaba "uera de todo canon establecido, usando la variante, la anttesis y la licencia con respecto a la perspectiva cl!sica, as al abandonar la idea tradicional de per"eccin y norma se desarrolla una investigacin en torno al problema de la con"iguracin libre del espacio arquitectnico& +!. En qu artista el sentido /eroico de la acti#idad art*stica alcanza su punto culminante /esde los tiempos de /iderot se vena "ormulando el sentido heroico de la actividad artstica, alcanzando ahora su punto culminante con la obra de 2& %ouis /avid, artista que plantea una pintura cuyo clasicismo se pone al servicio de las realidades polticas de la ,evolucin y a la vez propone un nuevo ideal de pintor ligado de manera directa a los acontecimientos sociales& +$. 5esde el punto de #ista representati#o en qu monumento se concentran todos los es,uerzos por a,irmar la idea de ciudad capital del catolicismo 69519/9, B9-O%:59 /' -97 4'/,;, ,oma /esde el punto de vista representativo la novedad m!s importante y en la que se concentran todos los es"uerzos por a"irmar la idea de ciudad capital del catolicismo es la construccin de la nueva 4laza de -an 4edro, +(. .as soluciones del rococ lle#aron a la arquitectura a un a'otamiento de las ,ormas. Cu&l ,ue una de las nue#as tendencias que se e1tienden por Europa en las primeras dcadas de la centuria como el barroco clasicista, siendo en este conte to que se sita la obra de 2ohn Aood ++. Enuncia $ i'lesias centroeuropeas que son paradi'mas de interiores rococ. +-. Cu&les son las tres caracter*sticas del mtodo que se estableci para racionalizar al m&1imo las construcciones de la ciudad de la Ilustracin debe de prevenir, necesidad de evaluar, y obligacin de programacin y control& +0. 9ara la consecucin de la idea de arquitectura utilitaria nacen nue#as instituciones Cu&les ,ueron stas cerrada la 9cademia "rancesa en ()P8 se "unda el 5onservatorio de 9rtes y ;"icios, la 'scuela 5entral de 0rabajos 4blicos se convierte en 'scuela 4olitcnica y se crea el :nstituto, que se divide en tres apartados# ciencias "sicas y matem!ticas, ciencias morales y polticas, y literatura y bellas artes, dividida esta ltima en pintura, escultura, arquitectura, msica y declamacin& +3. 5escribe la I'lesia de ?alEdeEFrace, obra de )rancois Mansart, en 9ar*s.

) %as "achadas que avanzan y retroceden, combinando todas las posibilidades, se organizan ahora en cuerpos y calles, como un retablo, resaltando la calle central& 9ntepuesta a la cpula, avanza en un prtico cl!sico sobre el modelo de las iglesias romanas& +4. Cu&l es la obra decisi#a del compromiso de 5a#id con la =e#olucin artista que plantea una pintura cuyo clasicismo se pone al servicio de las realidades polticas de la ,evolucin y a la vez propone un nuevo ideal de pintor ligado de manera directa a los acontecimientos sociales& ?na de sus obras, 'l 2uramento de los 1oracios , pintada en las vsperas de la ,evolucin, en ()E+, constituy el verdadero mani"iesto del espritu e altado imperante hasta ()PP& -7. %uin es el autor de la traza de,initi#a del :ard*n y de la ciudad de ?ersalles %e 7Htre realiza la traza de"initiva del jardn y de la ciudad; mediante tres avenidas articula la antigua poblacin, que con"luyen en el palacio que acta como teln y como "oco receptor del jardn& -1. En la pintura de 'nero %uin se con#ierte en el retratista de la naturaleza muerta naturalismo barroco -!. @dem&s de Bo,r&nd, enuncia otros - maestros del rococ. Berain, %e 4autre, 4ineau, .eissonier, Cermain, gran inventor de muchos de los elementos decorativos de este estilo, y ;ppenordt& -$. %uin con#ierte en 1041 a la i'lesia de Saint Gnevive de 9ar*s en Panten Buatremre de Buincy, acrecentando el aspecto de enorme austeridad al suprimir torres y tapiar ventanas en los muros& -(. Enuncia a los cuatro responsables del desarrollo del palacio de ?ersalles. -+. Cu&les son los dos ,actores esenciales en el planteamiento de la idea ilustrada de la arquitectura y el arte 'l gusto por el jardn rom!ntico y la sensibilidad pintoresco --. %u pintores italianos ,undan en Bolonia , y por qu razn ,la @cademia dei 5esiderosi %udovico, 9gostino y 9nnibale 5arracci "undan la 9cademia dei /esiderosi para recuperar los principios de la pintura que ellos consideraban perdidos por el manierismo, cuya concepcin de la imagen religiosa se basa en la conviccin del valor de la accin de la pintura sobre el sentimiento& -0. Cu&les son las ideas de la polmica rom&ntica abandonando las ideas de placer sensual tpico del rococ, como las pintoresquistas, se comienzan a utilizar las de conmocin, emocin, terror y dolor, ya que el concepto de pena se considera m!s poderoso que el de placer, y el de sublimidad se con<"unde con el de terror o con cualquiera otra pasin que se le parezca y que tenga el dolor por objeto propio& -3. Cu&les ,ueron las ,ormas m&s ,recuentes de la escultura e1enta barroca %os sepulcros, los bustos y las estatuas ecuestres -4. En la ciudad de la Ilustracin %u edi,icios ser&n los importantes )@& Q4ara quin "ue diseFada la ciudad de RarisruheN

E )(& Q5u!l "ue una de las primeras academias en "undarse para pintores, escultores y arquitectos, y quin la "undN )>& QBu obra de 6rancesco Borromini, en ,oma, "ue pensada en "uncin del conte to urbano y no del edi"icio, hasta el punto que el acceso no conduce directamente al oratorioN )*& %a preocupacin por los programas colectivos y utilitarios presentes en la tratadstica de la :lustracin se hace e"ectiva desde "inales del siglo D3::: y comienzos del siglo D:D& 9 partir Qel estudio de qu tipologa arquitectnica se hace presenteN )+& QBuin es el autor de la iglesia de -an 7icol!s, .ala -trana, en 4ragaN )8& 'l ruinismo constituye una primera respuesta al problema del agotamiento de la arquitectura generado por el rococ, y cuya moda se e tiende por toda 'uropa QBuin es el que mejor e presa las caractersticas de este momento crticoN )=& Q5u!l "ue la nota de"initoria del palacio barrocoN ))& QBu hecho marca el inicio de la mentalidad ilustradaN )E& Q9 qu arquitecto "rancs se atribuye la creacin del vocabulario decorativo del ,ococ en espejos, herrajes e im!genes "ant!sticas&N )P& Q5u!les son las caractersticas que para -chinkel deben poseer las "ormasN E@& QBu arquitecto ingls construy en %ondres 8( iglesias despus del incendio de (===N E(& Q5u!l es la m! ima e presin del sentido moral de la burguesaN E>& 7ombra una de las grandes creaciones del rococ y d su autor& E*& 0ras las bellas apariencias de las "iestas galantes se esconde un vaco que no es otro que el de la nada y la muerte, como ya haba intuido Aatteau, nace una nueva alternativa esttica y dentro de la m!s estricta contemporaneidad Q'n que se basaba esta nueva alternativaN E+& /escribe la portada del 9yuntamiento de 0oulon& E8& QBu arquitecto "ue el introductor del rococ en la corte de BavieraN E=& 5on posterioridad a ()8@ nuevos modelos y criterios artsticos se imponen Q'n qu rasgos comunes se centranN E)& 'nuncia dos obras de 1ildebrandt& EP& QBu deca 1ogarth respecto a una de sus obrasN P@& QBu arquitecto italiano desarroll tres proyectos para el palacio del %ouvre y a quienes se debe el proyecto de"initivo para esta residencia del rey en 4arsN P(& 4ara Blondel Qqu es el gusto, y qu "rase resume este conceptoN P>& 'nuncia tan solo dos iglesias romanas que consideres como las soluciones m!s originales y de"initivas del arti"icio barroco orientado a conmover y a con"irmar al "iel en sus convicciones& P*& Q5u!l es uno de los puntos centrales de las discusin antibarroca y en qu hecho se ve su inicioN

P+& /escribe los hHtels parisinos& P8& Q9 quines pertenecen los mejores ejemplos de investigaciones "ormales y tipolgicas unidas a una arquitectura monumental y grandiosaN P=& Q5u!les "ueron las dos ltimas grandes empresas urbanas barrocasN P)& 9 principios del siglo D:D, QBuines suponen el "in de la idea de la 9cademia como adalid del progresoN PE& /a dos ejemplos de sepulcros en los que Bernini acomete la e altacin concreta e histrica del personaje, cuyos recursos escenogr!"icos y el n"asis de los componentes se plagan de alegoras& PP& QBu son los SCrescente de Bath y a quin pertenece esta obraN (@@& 'nuncia las + ciudades que 5hristian :3 "und en /inamarca para guardar las "ronteras danesasN (@(& 'n sus retratos cortesanos QBu aplica CoyaN (@>& Q5omo es el tipo de planta panptico, y en qu edi"icios alcanzar! un gran itoN (@*& Q5on posterioridad a qu aFo y por qu las crticas al barroco comenzaron a dar sus primeros "rutos concretosN (@+& 'n :talia, QBu deca 6rancesco .ilizia hablando contra la $e travagancia$ barroca y en especial contra Borromini diceN (@8& 'n el perodo napolenico el lenguaje artstico Qpara qu emple el clasicismoN (@=& QBu obra de /avid constituy el verdadero mani"iesto del espritu e altado imperante hasta ()PPN (@)& QBu arquitecto diseF el 4alacio<.onasterio de .a"ra, en 4ortugalN (@E& Q'n qu se basa la llamada esttica de lo SpintorescoMN (@P QBu sucede con la imagen religiosa tras el 5oncilio de 0rentoN ((@& QBuines "ueron los creadores de la denominada escena Sper angoloN (((& QBu arquitecto desarrolla la primera historia de la arquitectura con im!genes, y accesible a todo a"icionado&N ((*& QBu monumento marca el punto culminante de los programas arquitectnicos religiosos de car!cter representativo de la ,oma 0riun"alisN ((+& Q5mo plantea -ou""lot y en qu obra el tema de la superacin del barrocoN ((8& QBuin es el mejor e ponente de la pintura de gnero moralizanteN ((=& Q'n qu retrato escultrico %orenzo Bernini crea una nueva tipologa, carente de toda re"erencia a valores de condicin y comportamiento del personaje, libre del paso del tiempo y de la historia&N

(@ (()& Q'n la obra de quin es patente el compromiso entre los restos de la tradicin barroca y los avances del nuevo gustoN ((E& Q5u!l es una de las instituciones tpicas de la :lustracinN ((P& Q5mo plantea la arquitectura de la :lustracin el tema de la ciudadN (>@& -egn /iderot QBuin es el pintor que sabe captar al individuo en relacin con las cosas sencillas y cotidianasN (>(& Q5u!les son los tres apartados en que se divide el :nstitutoN (>>& 'n sus pinturas Q5u!l es el Coya m!s rom!ntico y m!s relacionado con la esttica de lo -ublimeN (>*& Q5u!l es el "enmeno tpico del siglo D:D, que comienza al plantearse nuevas ideas y realizacionesN (>+& Q'n qu obra 6ragonard da el paso del sentido alegrico de la historia al de la realidad como sueFoN (>8& 9dem!s del problema del monumento y su relacin armnica entre urbe y campo QBu otro tema preocup a los arquitectos y urbanistas de la ,evolucinN (>=& QBu pintores ejempli"ican la realidad rom!ntica de la pintura onrica y visionariaN (>)& 'n el barroco QBu arquitecto "ue el encargado de trazar una serie de ejes urbanos, como los 5ampos 'liseos, en 4arsN (>E& /urante y despus de la ,evolucin 6rancesa Q5mo se utiliza el lenguaje clasicistaN (>P& QBuin "ue uno de los mayores de"inidores del gusto dieciochesco de car!cter antibarrocoN (*@& 'n 6rancia, durante los aFos centrales y la segunda mitad del siglo D3:::, se desarrolla la llamada Spintura galanteM, que es propia de qu y cuales "ueron sus principales representantesN (*(& Q5u!l es uno de los rasgos tpicos del gusto burgus que se e tiende por 6rancia en la segunda mitad del siglo D3:::N 1$!. %uin de,ine las caracter*sticas principales de la pintura in'lesa de retratos 1$$. Enuncia una obra escultrica de .orenzo Bernini .que es e:emplo de las posibilidades pl&sticas, retricas y e1presi#as de la escultura barroca en la que el material adquiere un concepto pl&stico, casi pictrico dado por la ,luidez de las ,ormas que GablandanG la super,icie del material, los e,ectos de la luz que resbalan sobre sta, el car&cter abierto y casi ertico de la composicin, ,recuente en el barroco.