El encuadre

El encuadre y su composicin son sumamente importantes a la hora de tomar fotografas que se distingan del resto, o por lo menos de aquellas de los que empiezan. Dominar el encuadre y la composicin es un elemento bsico si queremos que nuestras fotos transmitan lo que queremos y que tengan fuerza expresiva. El mundo bidimensional
La pantalla plana y el plano restringido alrededor de la imagen pueden producir algunas ilusiones muy extraas, que influyen sobre nuestra interpretacin de lo que estamos viendo: - Sujetos que estn a cierta distancia entre s pueden aparecer juntos y dar lugar a confusiones:

- La forma y el tamao aparente de los objetos en la escena puede variar con el ngulo del objetivo y la distancia del sujeto (a esto se le llama distorsin de la perspectiva). Las torres KIO miden 114 metros de altura y el Obelisco de Calatrava 92.

- Los efectos del tono y el color pueden cambiar notablemente. Incluso una pequea rea de color brillante puede dominar una toma si est cerca de la cmarapero tornarse insignificante si el ngulo del objetivo o el punto de vista cambia.

En esta foto se puede ver que aunque est el destello del sol, el resto de la fotografa no pierde inters, la fotografa ya tena peso en ese punto porque tiene un punto de fuga potente

Mientras que en esta foto el destello del flash resta inters al centro de la telaraa, que es el elemento que se pretenda destacar. -El tono y el color aparentes de una superficie pueden depender de su tamao efectivo, claridad, textura, el ngulo y color de la luz y el entorno. La torre no tiene ninguna nube pintada por ejemplo.

- Una cantidad de sujetos pueden parecer estar reunidos en un grupo unificado o formando un patrn tan solo como resultado del punto de vista de la cmara. Los nichos son sujetos individuales pero forman un patrn comn en esta imagen. (Para m, esta caracterstica es fundamental en mi concepcin del B&N)

-El cuadro puede parecer que interacta con los sujetos cercanos al borde de la imagen, constrindolos, aplastndolos, recortndolos o expulsndolos hacia afuera. En este caso el cuadro est constriendo y recortando un poco a los sujetos que estn en sus bordes.

-El equilibrio de una imagen variar cuando se reubique un sujeto en el cuadro.

En la primera imagen hay un equilibrio, los dos sujetos se encuentran en los extremos del cuadro y en puntos ureos. En la segunda, la imagen pesa ms en su lado izquierdo, dejando mucho aire a la derecha que crea un desequilibrio.

Encuadre abierto y encuadre cerrado En un encuadre abierto se deja un espacio considerable alrededor del sujeto, lo que da sensacin de aislamiento y espacio, mientras que un encuadre cerrado da sensacin de confinamiento y cercana.

El espacio sobre la cabeza Si hay mucho espacio la toma parece descompensada y si hay poco, genera una sensacin de aplastamiento.

Los diferentes formatos de imagen A la hora de encuadrar (y de tratar una foto en el revelado) es importante seguir siempre las proporciones que la foto guarda. Por el foro vemos fotos que han sido recortadas sin respetar las proporciones y tienen un ancho y un largo que no guardan proporcin entre s, esto a la hora de trabajar en digital no supone problema, pero si esa foto la queremos imprimir habr que poner mrgenes ms o menos grandes o utilizar formatos ms raros (lo que incrementa costes). Los formatos ms extendidos son: - 4:3 Este es el formato de las cmaras digitales rflex y al imprimir se produce un pequeo recorte. -3:2 Este es el formato de las cmaras compactas y no proporciona recortes puesto que tiene el mismo formato que un negativo. -16:9 Formato panormico. Hay que tener cuidado a la hora de componer porque al ser un formato panormico es ms fcil dejar aire de ms o de menos o desequilibrar la composicin. -1:1 Formato cuadrado. Es el formato ms habitual en las cmaras de medio formato (6x6) y que normalmente tienen implementadas las guas de la regla de los tercios en sus visores y, aunque es cierto que son distintas a las de los otros formatos, por ello no resulta difcil componer con ellas, al contrario, una vez que te acostumbras se echa en falta ese formato cuadrado del que es muy fcil recortar si se precisa.

El encuadre de la toma
Antes de empezar a grabar hay que preguntarse qu queda fuera del cuadro y si nos interesa que quede fuera, comprobar la posibilidad de que pueda meterse en cuadro de forma inesperada. Sndrome del ojo de buey El centro de la pantalla es el rea de concentracin ms dbil. El ojo tiende a alejarse de l a menos que haya: fuertes lneas de composicin que se concentran en l o movimientos, colores o formas vistosas. La mayora de los sujetos tienen mejor apariencia cuando estn un poco desplazados respecto del centro de la imagen.

Encuadre desplazado Un sujeto que est encuadrado en el centro puede parecer demasiado deliberadamente equilibrado, formal e incluso aburrido. Es mejor desplazarlo un poco.

LA COMPOSICIN La composicin es una tcnica que se utiliza para ordenar todo lo que se encuentra en el encuadre de manera que tengan un orden que transmita unos significados y otros. La composicin se basa en varios elementos: - Visible o imaginaria, guan la mirada del espectador dentro de la imagen y afectan a su sensacin. - Tono, las reas tonales de la escena pueden ser directas (paredes) o indirectas (Luz) -Balance, est afectado por valores tonales, tamao, forma y posicin relativa en el encuadre. -Unidad, hace que los elementos dentro del cuadro se dispongan como Grupos interrelacionados y no dispersos.

Dentro de la composicin hay una serie de cosas bsicas que van a ayudar a realizar mejores tomas, muchos seguro que las sabis pero seguro que hay algunos otros que no y conviene que se sepan: -Regla de los tercios Excepto por los efectos especiales, es mejor evitar dividir la pantalla en secciones iguales, equilibradas. El resultado es demasiado mecnico, para evitar esto se usa la regla de los tercios. La pantalla se divide en tercios horizontales y verticales y los sujetos se colocan donde las lneas se cruzan o sobre ellas. La regla de los tercios explica por qu por ejemplo una foto tpica de la playa no debe tener el horizonte en el centro (por norma general), por que no se centran los elementos en la foto

-Regla de la mirada Esta regla es muy sencilla, simplemente significa que, cuando retratamos a algo que tiene ojos (ya sea un animal o una persona) lo mejor es dejar ms aire por la zona hacia la que mira. Esto tiene su explicacin porque la zona a la que mira alguien tiene un peso visual en nuestra mente y activa el llamado fuera de cuadro (que suele estar ms presente en cine que en foto) haciendo que nuestra mente desee ver lo que no se puede ver. -Pesos visuales Esto no es una regla propiamente dicha, sino un conjunto de pequeos consejos (la mayor parte de ellos vienen de la pintura) para componer mejor (o por lo menos, saber por qu hacemos eso). Para no hacer esto ms largo de lo que ya es, voy a describirlos rpidamente. Creo que se entiende bien. Los elementos del primer plano pesan ms que los de los planos ms alejados. Los elementos con tono diferente al resto pesan ms. Una composicin simtrica es ms equilibrada que una asimtrica. Las texturas pesan ms que las zonas planas. Un elemento claro sobre fondo oscuro resalta ms que al contrario. Un elemento enfocado pesa ms que uno desenfocado. Los elementos con aristas pesan ms que los elementos sin ellas.

-Proporcin urea La proporcin urea es fundamental en el arte y como no, en fotografa. Este trmino surgi hace muchsimos aos y se trata de un nmero algebraico irracional (decimal infinito no peridico) que posee muchas propiedades interesantes y que fue descubierto en la antigedad, no como unidad sino como relacin o proporcin entre segmentos de rectas. Esta proporcin se encuentra tanto en algunas figuras geomtricas como en la naturaleza en elementos tales como cohetes, nervaduras de las hojas de algunos rboles, el grosor de las ramas, el caparazn de un caracol, etc. Lo que esta proporcin quiere mostrar es que an no habiendo una composicin simtrica, esta puede serlo ya que los puntos de inters no se encuentran donde a priori creemos que estn sino en una serie de puntos (de aqu sale la regla de los tercios por ejemplo).

Este sera el esquema de la composicin urea para un cuadrado. Como en la fotografa el formato no es cuadrado, los tercios cambian un poco y no son tan iguales como aqu.

Imagen de wikipedia

Del nmero ureo tambin surge la espiral de Durero, cuyo crecimiento es el del nmero ureo. Esto en las fotografas est muy presente y fotgrafos como Henri Cartier-Bresson tienen muchas fotos que siguen este esquema (lo que no se sabe es si aposta o por casualidad).