Barrocas, Arte y arquitectura: estilo dominante en el arte y la arquitectura occidentales aproximadamente desde el ao 1600 hasta el 1750.

Sus caractersticas perduraron a lo largo de la primera mitad del siglo X !!!" si #ien dicho periodo se denomina en ocasiones estilo rococ$. %ani&estaciones #arrocas aparecen en el arte de pr'cticamente todos los pases europeos" as como en las colonias espaolas y portuguesas de (m)rica. *l t)rmino #arroco se aplica tam#i)n a la literatura y la m+sica de aquel periodo. ,*-!.!/!0.: 1os orgenes de la pala#ra #arroco no est'n claros. 2odra deri3ar del portugu)s barocco o del castellano barrueco, t)rmino que designa a un tipo de perlas de &orma irregular. 1a pala#ra es un epteto acuado con posterioridad y con connotaciones negati3as" que no de&ine el estilo al que hace re&erencia. ,e cualquier modo" a &inales del siglo X !!! el t)rmino #arroco pas$ a &ormar parte del 3oca#ulario de la crtica de arte como una etiqueta para de&inir el estilo artstico del siglo X !!" que muchos crticos recha4aron despu)s como demasiado estra&alario y ex$tico para merecer un estudio serio. *scritores como el historiador sui4o 5a6o# 7urc6hardt" en el siglo X!X" lo consideraron el &inal decadente del renacimiento8 su alumno 9einrich :;l&&lin" en Conceptos fundamentales para la historia del arte <1=15>" &ue el primero en sealar las di&erencias &undamentales entre el arte del siglo X ! y el del X !!" a&irmando que ?el #arroco no es ni el esplendor ni la decadencia del clasicismo" sino un arte totalmente di&erente@. *l arte #arroco englo#a numerosas particularidades regionales. 2odra parecer con&uso" por eAemplo" clasi&icar como #arrocos a dos artistas tan di&erentes como Bem#randt y Cian 1oren4o 7ernini8 no o#stante" y pese a las di&erencias" su o#ra tiene induda#les elementos en com+n propios del #arroco" como la preocupaci$n por el potencial dram'tico de la lu4. (.D*/*,*.D*S 9!SD0B!/ES

1a e3oluci$n del arte #arroco" en todas sus &ormas" de#e estudiarse dentro de su contexto hist$rico. ,esde el siglo X ! el conocimiento humano del mundo se ampli$ constantemente" y muchos descu#rimientos cient&icos in&luyeron en el arte8 las in3estigaciones que Calileo reali4$ so#re los planetas Austi&ican la precisi$n astron$mica que presentan muchas pinturas de la )poca. 9acia 15F0" el astr$nomo polaco /op)rnico madur$ su teora so#re el mo3imiento de los planetas alrededor del Sol" y no de la Dierra como hasta entonces se crea8 su o#ra" pu#licada en 15GF" no &ue completamente aceptada hasta despu)s de 1600. 1a demostraci$n de que la Dierra no era el centro del Hni3erso coincide" en el arte" con el triun&o de la pintura de g)nero paisaAstico" despro3ista de &iguras humanas. *l acti3o comercio y

coloni4aci$n de (m)rica y otras 4onas geogr'&icas por parte de los pases europeos &oment$ la descripci$n de numerosos lugares y culturas ex$ticas" desconocidos hasta ese momento. 1a religi$n determin$ muchas de las caractersticas del arte #arroco. 1a !glesia cat$lica se con3irti$ en uno de los mecenas m's in&luyentes" y la /ontrarre&orma" lan4ada a com#atir la di&usi$n del protestantismo" contri#uy$ a la &ormaci$n de un arte emocional" exaltado" dram'tico y naturalista" con un claro sentido de propagaci$n de la &e. 1a austeridad propugnada por el protestantismo en lugares como 9olanda y el norte de (lemania explica la sencille4 arquitect$nica que caracteri4a a esas regiones. 1os acontecimientos polticos tam#i)n tu3ieron in&luencia en el mundo del arte. 1as monarquas a#solutas de -rancia y *spaa promocionaron la creaci$n de o#ras que" con su grandiosidad y esplendor" re&leAaran la maAestad de 1uis X! ! . /(B(/D*BISD!/(S ,*1 (BD* 7(BBE/E *ntre las caractersticas generales del arte #arroco est'n su sentido del mo3imiento" la energa y la tensi$n. -uertes contrastes de luces y som#ras y de la casa de (ustria" en especial de -elipe !!! y -elipe

real4an los e&ectos escenogr'&icos de muchos cuadros" esculturas y o#ras arquitect$nicas. Hna intensa espiritualidad aparece con &recuencia en las escenas de )xtasis" martirios y apariciones milagrosas. 1a insinuaci$n de enormes espacios es &recuente en la pintura y escultura #arrocas8 tanto en el renacimiento como en el #arroco" los pintores pretendieron siempre en sus o#ras la representaci$n correcta del espacio y la perspecti3a. *l naturalismo es otra caracterstica esencial del arte #arroco8 las &iguras no se representan en los cuadros como simples estereotipos sino de manera indi3iduali4ada" con su personalidad propia. 1os artistas #usca#an la representaci$n de los sentimientos interiores" las pasiones y los temperamentos" magn&icamente re&leAados en los rostros de sus personaAes. 1a intensidad e inmediate4" el indi3idualismo y el detalle del arte #arroco Jmani&estado en las

representaciones realistas de la piel y las ropasJ hicieron de )l uno de los estilos m's arraigados del arte occidental. 2B!%*B 7(BBE/E 1as races del #arroco se locali4an en el arte italiano" especialmente en la Boma de &inales del siglo X !. *l deseo uni3ersalista inspir$ a 3arios artistas en su reacci$n contra el anticlasicismo manierista y su inter)s su#Aeti3o por la distorsi$n" la asimetra" las extraas yuxtaposiciones y el intenso colorido. 1os dos artistas m's destacados que enca#e4aron este primer #arroco &ueron (nni#ale /arracci y /ara3aggio. *l arte de /ara3aggio reci#i$ in&luencias del naturalismo humanista de %iguel Kngel y el pleno renacimiento. *n sus cuadros aparecen a menudo personaAes reales" sacados de la 3ida diaria" ocupados en acti3idades cotidianas" as como tam#i)n apasionadas escenas de tema mitol$gico y religioso. 1a escuela de /arracci" por el contrario" intent$ li#erar al arte de su amaneramiento retornando a los principios de claridad" monumentalidad y equili#rio propios del pleno renacimiento. *ste #arroco clasicista tu3o una importante presencia a lo largo de todo el siglo X !!. Hn tercer #arroco" denominado alto #arroco o pleno #arroco" apareci$

en Boma en torno a 16F0" y se considera el estilo m's caracterstico del siglo X !! por su en)rgico y exu#erante dramatismo. !D(1!( *n !talia" la pintura" escultura y arquitectura #arrocas e3olucionaron a partir del manierismo. *ste cam#io &ue consecuencia del /oncilio de Drento en 156F" que reclama#a un arte capa4 de instruir y suscitar la piedad por medio de la austeridad. *ntre los primeros y m's in&luyentes artistas que acometieron la re&orma sistem'tica del manierismo est'n los /arracci. (nni#ale /arracci" su hermano (gostino y su primo 1udo3ico &ueron los tres artistas #oloeses que tu3ieron mayor repercusi$n en Boma" el centro artstico m's importante de la )poca. (nni#ale" &amoso ya en 7olonia por su pintura al &resco" lleg$ a Boma en 15=5 para pintar la #$3eda del sal$nLgalera del palacio -arnesio <15=7L 1600>. -ue su o#ra m's importante" y constituy$ un punto cla3e para la e3oluci$n posterior del clasicismo #arroco" del que (nni#ale &ue el principal precursor. *l )xito de este estilo atraAo a artistas como Cuido Beni" ,omenichino y -rancesco (l#ani" discpulos de los /arracci en 7olonia. Etros clasicistas" como los pintores &ranceses .icolas 2oussin y /laudio de 1orena" llegaron del extranAero para tra#aAar en Boma. Dam#i)n /ara3aggio se traslad$ a Boma" donde encontr$ en (nni#ale /arracci a su ri3al m's destacado. E#ras como La vocacin de san Mateo y el Martirio de san Mateo <c. 15==L1600" iglesia de San 1uis de los -ranceses" Boma> &ueron #ien acogidas" con3irti)ndose /ara3aggio en el maestro de toda una escuela de naturalistas #arrocos. *l naturalismo se propag$ durante las dos primeras d)cadas del siglo X !! gracias a otros pintores italianos como Era4io Centileschi" su hiAa (rtemisia" 7artolomeo %an&redi y 7attistello" y m's tarde gracias a los extranAeros que &ueron a tra#aAar a !talia" como el &ranc)s alentin de 7oulogne" el holand)s Cerrit 3an 9onthorst y el espaol 5os) de Bi#era" llamado el *spaoleto. (unque con menor importancia en la !talia

posterior a 16F0" el naturalismo mantu3o su enorme in&luencia en algunas 4onas de *uropa a lo largo de todo el siglo X !!. Etro momento cla3e en la historia de la pintura #arroca tu3o lugar a &inales de la d)cada de 16M0. (lgunos artistas intentaron introducir un e&ecto monumental en sus o#ras a partir de la representaci$n de espacios ilimitados <ilusionismo>. Hna de las primeras o#ras maestras de este pleno #arroco &ue la Asuncin de la Virgen <16M5L16M7> que Cio3anni 1an&ranco pint$ en la inmensa c+pula de la iglesia de SantN(ndrea della alle en Boma. (unque

este &resco tu3o su precedente en los techos renacentistas que /orreggio pint$ en 2arma" admir$ a los espectadores de la )poca por sus exu#erantes trampantoAos. 1as o#ras de 1an&ranco en Boma <161FL16F0> y en .'poles <16FGL16G6> &ueron &undamentales para el desarrollo de este tipo de pintura en !talia. 1a pintura al &resco de #$3edas y techos mediante la creaci$n de ilusiones perspecti3as y grandes escenas unitarias 3istas de a#aAo a arri#a &ue una t)cnica muy empleada por los pintores del pleno #arroco. 2ietro 7errettini" llamado 2ietro da /ortona" la maneA$ de manera extraordinaria en o#ras como los techos del gran sal$n del palacio 7ar#erini en Boma <16FFL16F=>. Etras muestras se encuentran en la o#ra de Cio3anni 7attista Caulli" llamado el 7accicio" como la Adoracin del nombre de Jess <1676L167=> que pint$ para el techo de la na3e mayor de la iglesia del CesO en Boma" y en la de (ndrea 2o44o" como la Entrada de san Ignacio en el para so <16=1L16=G>" u#icada so#re la na3e mayor de la iglesia de San !gnacio en Boma" en un alarde de perspecti3a que &inge arquitecturas en prolongaci$n de las reales" y llega a simular incluso una gran c+pula que no existe. *ste g)nero de pintura" que exige grandes conocimientos matem'ticos" reci#i$ el nom#re de cuadratura. 1a reacci$n antimanierista en la escultura italiana tiene su primer eAemplo rele3ante en la !anta Cecilia de Ste&ano %aderno <1600" iglesia de Santa

/ecilia in Draste3ere" Boma>. *l gusto por lo cur3ilneo" el dramatismo y la pronunciada torsi$n de los cuerpos son caractersticas que se repiten en sus primeros tra#aAos. -ue Cian 1oren4o 7ernini" sin em#argo" quien domin$ la escultura #arroca en Boma. *ntre sus primeros grupos escult$ricos de grandes dimensiones" el "apto de #roserpina <16M1L16MM> y Apolo $ %afne <16MML16MG" am#as en la Calera 7orghese" Boma> muestran su dominio de la escultura en m'rmol" creando e&ectos realistas de gran tensi$n dram'tica" &uertes contrastes de lu4 y som#ra y la ilusi$n $ptica del Aaspeado. *l &'tasis de santa (eresa <16G5L165M" capilla /orran" iglesia de Santa %ara de la ictoria" Boma> resume a la per&ecci$n la ele3ada teatralidad que caracteri4a al #arroco. 7ernini &ue el artista predilecto de los papas" para quienes reali4$ los proyectos m's am#iciosos en el aticano. Danto el inmenso #aldaquino

<16MGL16FF>" un enorme ci#orio o dosel so#re columnas salom$nicas que cu#re el altar mayor de la #aslica de San 2edro" como la /'tedra de San 2edro <1657L1666>" en el '#side de la #aslica 3aticana" atestiguan con su colosal tamao y ricos materiales <m'rmol y #ronce dorado> el suntuoso esplendor de la !glesia cat$lica. 7ernini &ue tam#i)n un excelente retratista" como puede 3erse en los #ustos de Constan)a *uonarelli <c. 16F5" %useo del 7arguello" -lorencia> y del #apa Inocencio + <c. 16G7" Calera ,oria 2amphili" Boma>. Su +nico ri3al en este g)nero &ue el escultor (lessandro (lgardi. 1as &uentes se con3irtieron en uno de los monumentos p+#licos m's representati3os del #arroco" un aspecto en el que tam#i)n destac$ el poli&ac)tico 7ernini. Su &uente de los Cuatro r os <16GPL1651> en la romana pla4a .a3ona" impresiona al espectador por sus gigantescas estatuas" el enorme o#elisco egipcio que remata su centro y los e&ectistas Auegos de agua. 7ernini &ue tam#i)n un nota#le e in&luyente arquitecto8 adem's de la gran columnata <comen4ada en 1656> que rodea la pla4a de San 2edro del aticano" proyect$ iglesias como la de SantN(ndrea al Quirinale <165PL1670> en Boma.

*ntre los principales arquitectos del primer #arroco so#resale /arlo %aderno" conocido principalmente por la conclusi$n de San 2edro del aticano. *ntre

1606 y 161M prolong$ la na3e de la #aslica y le3ant$ la &achada monumental de esta iglesia iniciada por ,onato 7ramante cien aos antes

aproximadamente. (dem's de 7ernini" los arquitectos m's destacados de la Boma #arroca &ueron -rancesco 7orromini y" en menor medida" /arlo Bainaldi. 5untos disearon la iglesia de Santa !n)s en la pla4a .a3ona <comen4ada en 165M>. 1a elegante ondulaci$n de la &achada de San /arlo alle Quattro -ontane <1665L1667> en Boma" o#ra de 7orromini" con sus ritmos c$nca3os y con3exos trasladados al interior mediante una planta o3al" podra considerarse como la culminaci$n del estilo #arroco en !talia. 1a acti3idad constructi3a tu3o tam#i)n rele3ancia &uera de Boma durante las primeras d)cadas del siglo X !!. -rancesco %aria Bicchino en %il'n y 7aldassare 1onghena en enecia destacan por sus iglesias de planta

centrali4ada. 1a iglesia de Santa %ara de la Salud" de 1onghena" comen4ada en 16F1" es &amosa por su pro&usa decoraci$n exterior y su pri3ilegiada situaci$n a la entrada del Cran /anal 3eneciano. *specialmente singular y ex$tica es la o#ra turinesa de Cuarino Cuarini. Su capilla del Santo Sudario <1667L16=G" destruida por un incendio en 1==7> presenta#a una ele3ada c+pula de complicadas &ormas geom)tricas" inspiradas en los edi&icios isl'micos. *n Durn tam#i)n destaca la &igura de -ilippo 5u3arra" que practic$" ya en el siglo X !!!" un estilo #arroco de corte clasicista. *S2(R( ,urante el siglo X !! la pintura espaola atra3es$ uno de los momentos culminantes de su historia" pasando del realismo tene#rista de la primera mitad del siglo" al colorismo y la luminosidad de in&luencia &lamenca de la segunda mitad. *n arquitectura persisti$ la se3eridad y austeridad &ormal procedente de los modelos herrerianos y escurialenses. 1a necesidad de luAo se mani&est$ so#re todo en elementos decorati3os como reta#los dorados"

&rescos" &achadas" hornacinas o columnas salom$nicas" que seg+n transcurra el siglo lo i#an recu#riendo todo. 2intura #arroca en *spaa 1a temprana aparici$n del naturalismo #arroco en *spaa estu3o moti3ada por la in&luencia de !talia y" so#re todo" por la importancia poltica de la !glesia cat$lica. *l &lorentino icente /arducho contri#uy$ materialmente al esta#lecimiento

en el centro de *spaa del estilo pict$rico antimanierista propugnado por la /ontrarre&orma. 5uan S'nche4 /ot'n y 5uan 3an der 9amen destacaron por el realismo de sus #odegones <naturale4as muertas> en los que com#inan la in&luencia &lamenca con la de /ara3aggio. *n alencia" el naturalismo se

puede apreciar en la o#ra del pintor -rancisco Bi#alta" conocedor del arte italiano del renacimiento" de la pintura de Di4iano" de /ara3aggio y de su paisano 5os) de Bi#era" que desarroll$ su acti3idad artstica en .'poles. Se3illa y %adrid se con3irtieron en los dos centros principales del arte #arroco espaol. (s" a comien4os del siglo X !! las caractersticas tpicas del #arroco se aprecian ya en los cuadros de 5uan de las Boelas" -rancisco 2acheco y -rancisco de 9errera el ieAo.

-rancisco de Sur#ar'n" a&incado en Se3illa desde 16M=" &ue el pintor mon'stico por antonomasia8 nadie como )l supo representar con m's sencille4 el &er3or religioso de la 3ida mon'stica contrarre&ormista. 1os 3ol+menes simples" la sencille4 compositi3a y el tene#rismo" caracteri4ado por los &uertes contrastes de lu4 y som#ra" de&inen el estilo que no cam#iar' hasta los +ltimos aos de su 3ida" cuando la in&luencia de 7artolom) *ste#an %urillo le lle3e a experimentar con una pincelada m's suelta y ligera y un uso m's 3aporoso de los colores. ,iego el'4que4" el pintor m's importante del

#arroco espaol" se mo3er' entre el naturalismo de la primera mitad del siglo X !! y el #arroquismo de la segunda. ,e su etapa Au3enil en Se3illa so#resalen o#ras como la Vie,a friendo huevos <161P" Calera .acional de

*scocia" *dim#urgo> y la Adoracin de los Magos <161=" %useo del 2rado" %adrid>. *n 16MF se traslad$ a %adrid como pintor de corte de -elipe ! " cargo que ocupar' ya toda su 3ida. Sus series de retratos reales culminaron con Las Meninas <1656" %useo del 2rado>" retrato colecti3o de las in&antas" las meninas y otros personaAes de la corte" en el que aparece tam#i)n el propio pintor. %aestro en el tratamiento de los 3ol+menes" la &orma y el color" y pionero de la perspecti3a a)rea y las grandes pinceladas" el'4que4

destac$ tam#i)n por sus cuadros de tema hist$rico" como La rendicin de *reda <Las lan)as, 16F5" %useo del 2rado>" y mitol$gico" con o#ras como La fragua de Vulcano <16F0" %useo del 2rado> y la Venus del espe,o <c. 1650" .ational Callery" 1ondres>. /ontempor'neo de el'4que4 &ue el granadino (lonso /ano" escultor"

arquitecto y pintor c)le#re por sus delicadas representaciones del cuerpo humano" como muestra el %escenso al limbo <c. 1650" %useo de (rte del condado de 1os (ngeles>" uno de los pocos eAemplos de desnudo en el #arroco espaol. %urillo" pintor se3illano algo m's Ao3en que el'4que4" &ue

el maestro de la gracia y delicade4a &emenina" encarnando un tipo de de3oci$n plenamente sentimental que e3idencian sus representaciones del .io 5es+s y la !nmaculada /oncepci$n. 1a +ltima &ase del #arroco se3illano tiene en 5uan de ald)s 1eal a su meAor representante. *ntre sus o#ras

destacan los dos Jerogl ficos de las postrimer as <167M" -inis gloria mundi e In ictu oculi, representaciones de la caducidad de la 3ida y las postrimeras del hom#re> del hospital de la /aridad de Se3illa" escalo&riantes pinturas de esqueletos y cuerpos putre&actos plenas de mor#ide4 y exacer#ado realismo. *n %adrid" la +ltima generaci$n de pintores #arrocos incluye a artistas como -rancisco Bi44i" 5uan /arreo de %iranda y /laudio /oello" culti3adores de un estilo decorati3o de clara in&luencia italiana. -1(.,*S

*l #arroco en -landes est' dominado por la #rillante4 de 2etrus 2aulus Bu#ens. ,urante los aos de Au3entud" el estilo pict$rico de Bu#ens reci#i$ in&luencias de &uentes italianas tan di3ersas como /ara3aggio" los /arracci y %iguel Kngel" como se aprecia" por eAemplo" en el "apto de las hi,as de Leucipo <1616L1617" (lte 2ina6othe6" %unich>. Bu#ens y sus ayudantes reali4aron un considera#le n+mero de cuadros de temas mitol$gicos y religiosos para clientes y mecenas de toda *uropa. *l estilo maduro de Bu#ens" colorista" de composiciones din'micas y 3oluptuosas &ormas &emeninas" marca el apogeo de la pintura #arroca en el norte de *uropa" eAempli&icado en su &amosa serie de M1 enormes lien4os so#re la Vida de Mar a de Medici <16M1L16M5" 1ou3re" 2ars> y en la serie de La torre de la #arada <16F5L16G0" %useo del 2rado>. *ntre los seguidores de Bu#ens el de m's talento &ue sin duda (nthony 3an ,yc6" prestigioso pintor de la corte y la aristocracia inglesas" entre cuyas o#ras destaca el "etrato de Carlos de Inglaterra en tra,e de ca)a <16F5" 1ou3re>. 5aco# 5ordaens y (driaen 7rouTer son m's conocidos por sus con3incentes escenas de g)nero que retratan la sociedad pequeo#urguesa y campesina" como tam#i)n lo hicieron el artista &lamenco ,a3id Deniers y el holand)s (driaen 3an Estade. 1os escultores #arrocos &lamencos tomaron &recuentemente su inspiraci$n del arte italiano. -ranUois ,uquesnoy tra#aA$ con 7ernini en Boma" reali4ando el gigantesco !an Andr.s del aticano en 16FF. *l estilo pict$rico de (rtus

Quellinus presenta claras in&luencias italianas y del propio Bu#ens. *l gusto romano tam#i)n se plasm$ en la arquitectura &lamenca" como se 3e en la exL iglesia Aesutica de San /arlos 7orromeo <1615L16M1" actualmente es un museo> en (m#eres <7)lgica>. 7arroco en 9olanda (l comen4ar el siglo X !! muchos artistas holandeses" incluido 9endric6 Colt4ius" toda3a pinta#an al estilo manierista. *l #arroco de /ara3aggio lleg$ a 9olanda cuando determinados artistas" entre los que so#resalen Cerrit 3an 9onthorst y 9endri6 Der#rugghen" retornaron a su pas natal procedentes de

!talia8 hacia 16M0 el naturalismo esta#a &uertemente asentado en la escuela de Htrecht. ,urante esa d)cada y la siguiente" -rans 9als pint$ retratos extraordinarios por su h'#il pincelada y por el intimismo de los temas. %uchos de los cuadros de 9als representan grupos de la milicia local" un g)nero que tam#i)n practic$ Bem#randt en su &amoso cuadro La ronda de noche <16GM" BiA6smuseum" (msterdam>. ,i&erente al resto de artistas holandeses" Bem#randt" el maestro m's grande del #arroco holand)s" pint$ una gran 3ariedad de temas Jretratos" paisaAes y escenas hist$ricas" mitol$gicas y religiosasJ con incompara#le 3irtuosismo. *l maneAo de la lu4 dorada so#re los &ondos oscuros" la pincelada arriesgada y la delicada interpretaci$n de los temas" colocan a Bem#randt en uno de los lugares m's destacados de la historia de la pintura. 1a creaci$n de un am#iente psicol$gico con3incente y los delicados re&leAos lumnicos de&inen la pintura de 5an ermeer8 gracias a la minuciosa

preparaci$n y el sutil maneAo de los pigmentos" muchas 3eces imitado" o#tiene unas tonalidades iniguala#les. 2aisaAes" #odegones" cuadros de animales y perspecti3as arquitect$nicas se con3irtieron a partir de su o#ra en importantes g)neros de la pintura holandesa. 9asta 1650 aproximadamente" la escultura holandesa se mantu3o dentro de la corriente manierista8 la exu#erancia #arroca se introduAo a tra3)s de los escultores &lamencos" especialmente con Quellinus y su tra#aAo en el ayuntamiento de (msterdam. *l edi&icio" ahora palacio real" se comen4$ en 16GP seg+n el proyecto de 5aco# 3an /ampen. *n )l se resume la constante inclinaci$n de la )poca hacia el clasicismo" inspirado en los c'nones del arquitecto italiano (ndrea 2alladio. !.C1(D*BB( 1a pintura #arroca en !nglaterra estu3o dominada por la presencia de an

,yc6" inspirador de una generaci$n entera de retratistas. 1a escultura reci#i$ in&luencias" igualmente" de los estilos italiano y &lamenco. *l arquitecto !nigo

5ones estudi$ el clasicismo de (ndrea 2alladio en !talia" como se aprecia en su 7anqueting 9ouse <161=L16MM" 1ondres>" que contiene un espectacular &resco en el techo con la Alegor a de la #a) $ la /uerra <16M=> de Bu#ens. Sir /hristopher :ren tam#i)n 3iaA$ a !talia y -rancia" y sus proyectos para la catedral de Saint 2aul en 1ondres <iniciada en 1675> re3elan su pro&undo conocimiento de 7ramante" 7ernini y otros arquitectos italianos. :ren" que dirigi$ la reconstrucci$n de 1ondres tras el incendio de 1666" in&luy$ decisi3amente en la arquitectura inglesa y de sus colonias americanas incluso despu)s de &inali4ado el siglo X !! y #ien a3an4ado el X !!!. -B(./!( (l comien4o del siglo X !! en -rancia" la escuela manierista de -ontaine#leau mantena su acti3idad gracias a los encargos para el castillo de

-ontaine#leau" entre los que destacan la decoraci$n de la capilla de la Drinidad con pinturas de %artin -r)minet <161=>. *l manierismo tam#i)n se conser3$ en las pinturas de 5acques /allot y 5acques 7ellange. 1as escenas tene#ristas de Ceorges de la Dour" sin em#argo" sugieren la in&luencia de /ara3aggio. *l naturalismo #arroco e3olucion$ de la mano de artistas como alentin de 7oulogne" que ha#a 3i3ido en !talia" y de aquellos otros que ha#an tenido relaci$n con los pintores &lamencos naturalistas" como los hermanos 1e .ain y 2hilippe de /hampaigne. ,e enorme transcendencia en la historia de la pintura #arroca &rancesa &ue el clasicismo de .icolas 2oussin. (unque 3i3i$ en Boma la mayor parte de su 3ida" la in&luencia de 2oussin J como la de su compatriota en la capital italiana /laudio de 1orenaJ en su pas natal &ue enorme. 1a segunda mitad del siglo X !! a#ri$ paso a un arte plenamente #arroco" donde se com#ina#a el clasicismo precedente con los nue3os gustos dictados por la (cademia de 7ellas (rtes" eAempli&icado en los &rescos de /harles 1e#run para el palacio de ersalles. *l +ltimo exponente

de la pintura #arroca &rancesa &ue (ntoine /oypel" &uertemente in&luido por la o#ra de Bu#ens" como se aprecia en las pinturas para la capilla real de ersalles.

1a escultura de 2ierre 2uget tam#i)n &ue caracterstica del pleno #arroco" mientras que -ranUois Cirardon y (ntoine /oyse3ox practicaron un marcado clasicismo en las esculturas monumentales para el rey 1uis X! . *l grupo escult$rico de Cirardon Apolo $ las ninfas <1666L167M>" en la cue3a de Detis de ersalles" es una muestra del gusto &ranc)s por la interpretaci$n &idedigna

de la antigVedad. *l palacio de ersalles <comen4ado en 1661>" construido para al#ergar la por 1ouis 1e au" (ndr) 1e .Wtre y /harles 1e#run" es el importante del #arroco &ranc)s. Su

corte de 1uis X! monumento

arquitect$nico

m's

dedicaci$n al Bey Sol" sus estrictas &ormas cl'sicas" sus 3astos y compleAos Aardines y los suntuosos interiores" esta#an destinados a mostrar la gloria y el poder del monarca8 dio origen a imitaciones encargadas por los reyes a#solutistas de toda *uropa. Hn proyecto igualmente grandioso" sutil y delicado" &ue la ampliaci$n del palacio <actual museo> del 1ou3re <1660L 16P0>" encargada a 7ernini en un primer momento pero de&initi3amente reali4ada por 1e au" 1e#run y /laude 2errault entre otros.