Pablo Garretn Profesores: Pablo Aranda y Cristin Morales Magster en artes 22 de junio de 2012

La msica contempornea y su rol en la era hipermoderna En este trabajo desarrollar una breve reexin acerca del rol la nueva msica o msica contempornea, cuales habran sido sus problemas iniciales para poder entender cul podra ser un posible rol en la cultura de hoy, donde lo hipermoderno, relacionado con la globalizacin, tiende a tener un efecto que pareciera no tener salida. A pesar de ser ste un problema actual, se hace necesario volver en el tiempo para denir brevemente lo que se entiende por msica contempornea o nueva y cules eran los problemas que tuvieron en sus orgenes, para luego tener una idea cul podra ser el rol de esta msica hoy en da. La denicin de msica contempornea se asocia a la msica de vanguardia del siglo XX, que tendra sus orgenes a principios de siglo con Shoenberg y la creacin de la dodecafona. Luego se aanza el trmino con las vanguardias musicales que se desarrollaron despus de la segunda guerra mundial, que se relacionaron con el descontento y decepcin de la cultura Europea producto de las guerras que llegaron a la devastacin de Europa. Esa poca fue crucial en la creacin de corrientes de vanguardias que pretendan generar una desvinculacin con la tradicin musical existente, la que se asociaba a la sociedad industrial y a los nacionalismos que haban llevado a la destruccin de Europa. En esta poca naci una generacin de nuevos compositores como Boulez, Stockhausen y John Cage, la mayor parte de ellos nacido durante las dos primeras dcadas del siglo XX. Esta generacin de compositores se vincula con, la escuela de Darmstadt, lugar donde se dieron durante varios aos cursos de verano en la que asistan los compositores ms importantes de Europa. Aqu es donde los compositores ms jvenes conocen las obras dodecafnicas de Shonberg y Webern y aprenden las tcnicas del msico Oliver Meassiaen. De esta poca nace el llamado serialismo integral, que explicaremos mejor ms adelante.

La tarea de estos compositores era difcil en ese momento, esta tarea era en todo caso transversal a todo el arte y en especco a las vanguardias artsticas de la poca. En una sociedad donde las subjetividades fueron aplastadas por regmenes totalitarios que crean en el xito de un programa industrial y nacionalista cmo generar un arte que libere al espectador de esta tradicin fracasada? Es en parte por esto que se intent partir de una nueva idea de msica, haciendo numerosos intentos para desarticularse de la tradicin que los preceda, sin embargo hay una tradicin que nunca se dej de lado, componente escencial de la cultura occidental; la escritura. ! A continuacin contextualizaremos lo que fue el periodo de la segunda posguerra

punto donde se conocen las primeras obras de esta generacin de compositores . ste fue un periodo de crisis en Europa por que muchos de sus pases quedaron completamente devastados. Esto fue no slo un claro signo del fracaso de los nacionalismos, sino que fue un fracaso de la modernidad. La sociedad industrial en la que se tena tanta conanza, que haba creado tantas comodidades y grandes inventos de entretenimiento y comunicacin, como lo fueron la radio, la masicacin del disco. Todo este desarrollo industrial capitalista fue lo que en parte dio origen a los totalitarismos. Por ejemplo, el nazismo acontece dentro de una sociedad completamente racional del progreso econmico e industrial. La guerra es el mayor signo de que los proyectos de desarrollo en los que se tena tanta conviccin, fracasaron. Con las guerras mundiales el proyecto de la modernidad fracasa, fracasan tambin las utopas totalitaristas, donde la toda planicacin racionalista en vez de construir un futuro mejor, no prospera, sino todo lo contrario, destruye. El poder tecnolgico en esta poca tambin es asociada a las grandes mquinas de destruccin masiva, como es la bomba atmica, el ms crudo ejemplo de lo que puede llegar a lograr el uso de la razn, ya no de una manera positiva, como se pensaba que era. Por esto se genera tambin una decepcin en el uso de la tecnologa, que en vez de emancipar, puede poner en peligro la vida la existencia humana. Todo este clima de decepcin de la modernidad en Europa luego de la segunda guerra mundial genera un real malestar de la cultura, una gran inseguridad. Es esta una de las grandes razones por la cual las nuevas vanguardias musicales quieren desvincularse totalmente de la tradicin clsica, romntica y neoclsica, todas corrientes del pensamiento relacionadas a los nacionalismos y a la modernidad, que trajo la destruccin y el caos.

Creo que hay un hito muy importante en el ao 1958, cuando John Cage llega a Darmstad y se encuentra con los compositores europeos. Mientras todos los compositores estaban encerrados escribiendo, complejisando cada vez ms los procesos, Cage, demostr que a travs de procesos de combinatoria aleatoria, se poda obtener resultados muy similares a los que se obtenan a travs de procesos del serialismo integral por ejemplo. Lo que hizo Cage, fue sacarles la partitura a los compositores, para reexionar ms acerca de la naturaleza del sonido, de la msica de los ruidos de las ciudades por ejemplo. Cage bas sus reexiones en el budismo zen, con lo que de alguna manera propona liberarse de posturas tan racionalistas. Cage, en algunas obras usa un mtodo de azar, arrojando monedas para consultar el I-Ching, para determinar los elementos musicales de un obra. As logra liberar a la msica de la tradicin. Estos procedimientos estaban interdeminacin, aleatoriedad y azar. En este mbito surgen corrientes similares en la pintura, como es el caso del action painting de Pollock. Otra obra en la se que abra camino a otro tipo de arte es la obra 433, que consiste en una sola instruccin para el interprete: tacet, que signica no tocar su instrumento durante ese lapso. Con esta obra, adems de expandir la msica a nuevos niveles de abstraccin, abren camino tambin al arte conceptual, ms ligado a las artes visuales, que se relacionan directamente con el trabajo de Duchamp. Estas reexiones de Cage, a mi parecer fueron una gran respuesta a la crisis de la modernidad, las que se plantearon casi como un camino parelelo, un camino de calma y paz, de observacin y contemplacin. Luego de esta breve descripcin de la msica contempornea sus inicios y sus qproblemticas, volvemos a la pregunta planteada inicialmente, Cul sera el rol de la msica contempornea hoy en da?, las respuestas pueden ser muchas, dependiendo de contextos ms o menos globales y ms o menos personales, pero personalmente creo que hay un problema hoy, es el problema de que la hipermodernidad, avanza a pasos agigantados, destruyendo a veces a su paso todo lo que no es parte de su aura y hambre de progreso, un progreso siempre asociado al enriquecimiento individual, en el que no importa que ste sea desigual o que a su paso destruya nuestra planeta. Vale aclarar un poco ms especcamente a lo que me reero como hipermodernidad, basndome en el concepto propuesto por el antroplogo Marc Aug y otras lecturas. La hipermodernidad se entiende a grandes razgos como la aceleracin de todos los factores constitutivos de la modernidad. En la hipermodernidad se establecen como un proceso que vive la sociedad donde las escalas de la globalizacin y de ujos comerciales es cada vez ms importante,

donde la instantaneidad de los medios de comunicacin, produce la sensacin de un presente continuo, porque el pasado se va muy rpidamente y el futuro no se imagina, porque el presente a veces cambia demasiado rpido, es por esto que crea cierta una ideologa del presente. Lo anterior tambin va relacionado con el hiperconsumismo, que a su vez est relacionado con el fenmeno de grandes monopolios econmicos, la especulacin nanciera, que ha llevado a la economa global a grandes crisis nancieras donde los que sufren son los que menos tienen. Tambin se relaciona con la busqueda colectiva del placer, de las apariencias fsicas, la sobremedicacin y la ciruga plstica. La hipermodernidad tambin se asocia al exterminio de la naturaleza en relacin a nes econmicos, de extraccin o del desarrollo industrial. Tambin se asocia a este proceso, la ausencia de creencias morales colectivas donde las creencias religiosas pierden territorio, lo que est relacionado tambin con la perdida del rito en las sociedades hipermodernas. El escenario de la hipermodernidad, como lo he descrito anteriormente, se relaciona ms con trminos poltico econmicos que artsticos, pero en este nivel, tambin tiene una serie de repercusiones, que sera por ejemplo el creciente uso de la publicidad de las tcnicas artsticas grcas, del cine y de la msica para promover sus productos. En lo que se reere a trminos ms relativos a lo musical, lo hipermoderno se relaciona, con la aparicin cada vez ms frecuente, de sper estrellas de la msica, que aparecen con la misma velocidad que desaparecen. Creo que en relacin al problema situado anteriormente, vuelvo a hacer la pregunta Cul sera el rol de la msica contempornea hoy en da? Quizs a mi parecer una las respuestas a este problema, se vera en el trabajo, Brian Ferneyhough, donde su sistema de composicin, a aveces llamado, complejo, propone un discurso articulado de una gran fragmentacin temporal, donde cada gesto musical, tiene su propio tempo, lo que a veces da la sensacin de algo muy heterogneo. Siento que de alguna manera este tipo de composicin es un sistema, que busca problematizar, la supuesta linealidad del desarrollo del programa moderno, puesto que fragmenta en pequeos pedazos el discurso, donde la totalidad slo puede ser percibida a travs de la propia unin del discurso que pueda realizar el oyente. Este tipo de obras creo que juega un rol importante hoy en da, puesto que genera -aunque sea un pequeo atisbo- un camino paralelo, donde las relaciones entre las cosas no slo lineal en un slo sentido, como ocurre con la hipermodernidad, donde el camino del progreso econmico e individual pareciera ser el nico camino viable.

Otro problema que creo que tiene la hipermodernidad, es el exceso de conanza en la ciencia, donde todo tiende a tener un slo signicado posible, ya vimos al inicio de este texto, los resultados nefastos de la ciencia cuando es mal utilizada, pero ahora vemos que el desarrollo tecnolgico est por destruir la ecologa de nuestro planeta. Si bien la composicin ha tendido a parecerse un poco a la ciencia, en el modo de crear mtodos conceptuales de procesos cada vez ms relacionados con matemticas, el tema importante est en la creatividad, en la que el msico se salta procesos e inventa sonidos que a veces son desconocidos. Otro tema en que la msica tiene mucho que aportar, es en torno a la perdida de los ritos en la hipermodernidad, una propiedad muy importante que an tiene la msica contempornea, al menos en Chile, es que mayoritariamente se distribuye a travs de conciertos y qu es el concierto sino uno de los ritos ms antiguos del hombre, que viene su tradicin de origen religioso. Este rito es distinto por ejemplo a ir a un megaconcierto de Lady Gaga, donde la msica no se sostiene sino a travs de un despliegue pirotcnico y donde el contenido argumental de la msica est relacionado con modas, que estn programadas a desaparecer, por el mismo sistema de msica comercial que le da origen. Otra propiedad que tendra este rito, sera generar un instante, donde lo gratuito y lo aparentemente carente de utilidad mercantil, puede transcurrir en un presente, un momento de detencin cada vez ms necesario, en el que los sentidos estn dispuestos slo para percibir y muchas veces no en bsqueda de un sentido unvoco, puesto que la msica nueva al igual que el arte conceptual, generalmente no posee conceptos tan claros, sino que tienen la capacidad de proponer mltiples lecturas, donde el espectador tiene la nica misin de generar una propia idea de la obra en relacin a sus propias experiencias. Por ltimo creo que la posibilidad que tiene hoy la msica contempornea de emplear la tecnologa en pos de la expresin artstica, es quizs una manera de torcerle la mano al sistema que la cre, se pueden utilizar productos creados muchas veces con nes netamente industriales para producir sentido artstico en otras personas, lo que sera el contrario de la idiotizacin que produce el sistema hipermoderno. De algn modo se puede concluir que la msica contempornea tiene hoy una labor muy importante; establecer un mundo, que por pequeo que sea, tiene la posibilidad de ser independiente a esta hipermodernidad, que pueda ir por un carril distinto, en otras direcciones, pero eso s, no hay que olvidar que esta msica, no puede ser completamente subjetiva, debe tener armas de lucha similares a las que emplea la modernidad, stas son las armas de la lgica y las ciencias, pero siempre en equilibrio con las armas de la

creatividad. Los posmodernos, proponen que ya todo est hecho, yo propongo que hay que seguir el ejemplo de los creadores de la msica contempornea de principios del siglo XX y aprovechar la fuerza que tiene este tipo msica en sus races para aportar, aunque sea un pequeo grano de arena en bsqueda de algo trascendente.

Bibliografa Labasta, Alejandro La msica despus de la segunda posguerra europea , Revista Criterio n 2287 www.revistacriterio.com.ar (2003) Burger, Peter Teoria de la Vanguardia, ed. Barcelona (1975) lvarez Fernndez, Miguel, Disonancia y emancipacin: comodidad en/de algunas estticas musicales del siglo XX http://www.tallersonoro.com/espaciosonoro/04/Articulo1.htm (2010) Alejandro Gmez, Daniel Adorno y Schoenberg: la msica ante la sociedad de masas Revista Filomsica n 79, http://www.filomusica.com/filo79/sociedad.html (2006) Wikipedia: http://fr.wikipedia.org/wiki/Hypermodernit%C3%A9