As Correntes de Atuao Desenvolvidas no Perodo

Ps-Realismo/Naturalismo
Profa. Dra. Nara Salles
Compreendendo a palavra corrente
1
como sinnimo de um movimento artstico
amplo no campo das artes, situado historicamente, proposto por um indivduo ou grupo de
pessoas e desenvolvido ou para contrapor um movimento anterior ou ser o
aprofundamento dele, estudaremos as propostas de atua!o presentes no fa"er teatral, nas
seguintes correntes surgidas no perodo #ue se seguiu imediatamente ao p$s%
realismo&naturalismo' SIMBOLISMO, EXPRESSIONISMO, FUTURISMO,
DADAISMO, SURREALISMO.
(ean (ac#ues )ou*ine em seu livro + arte do +tor, afirma #ue em todas as
,pocas a #uest!o referente - atua!o, #ue no teatro significa a constru!o do personagem e
a interpreta!o e desempenho dos pap,is pelos atores&atri"es, foi resolvida de v.rias
maneiras, em fun!o do su*strato ideol$gico especfico, de um estado particular do sa*er e
de condi/es t,cnicas vari.veis.
+ntes de entrar no cerne da #uest!o #ue , a atua!o no perodo p$s%
realismo&naturalismo, lem*rarei #ue o REALISMO, na arte, foi uma corrente artstica
#ue o*0etivava mostrar o comportamento humano nas circunst1ncias #ue o cercam e
representavam%se pessoas e o*0etos na atua!o tal como aparecem na vida cotidiana.
2 TEATRO no REALISMO , um movimento artstico #ue domina o drama e o
espet.culo no final do s,c 343. 2 REALISMO nasce de uma rea!o ao
ROMANTISMO, onde acontecia uma atua!o declamada e distante do cotidiano. 2
REALISMO foi o resultado de foras t!o dspares #uanto o positivismo de COMTE, as
filosofias de TAINE e SCHOPENHAUER, e a 2rigens das 5sp,cies de DARWIN.
O REALISMO PROPE su*stitui!o do sentimento pela intelig6ncia, do mist,rio e da
religi!o pela ci6ncia, e su*ordina a arte aos fatores herana e am*iente. Para os realistas a
arte era uma arma aos servios das grandes transforma/es sociais.
1
7rupo de indivduos #ue representam id,ias, tend6ncias, opini/es, em #ual#uer ramo do
conhecimento ou em coisas da vida pr.tica, ou as id,ias, tend6ncias, opini/es, etc., defendidas por
um desses grupos.
189
+ssim a proposta *.sica do REALISMO nas artes visuais e no teatro era de
apresentar de uma forma verdadeira e real, aspectos da vida contempor1nea.
No REALISMO o her$i rom1ntico , su*stitudo por um ser reconhecvel no dia%
a%dia de cada um, o e:otismo pelo lugar comum, e o re*uscamento da linguagem pelo
di.logo em prosa direta e colo#uial.
2 primeiro nome #ue participou do teatro realista e #ue ficou conhecido como o
Pai do Drama ;oderno foi HENRIK IBSEN
2
<1=9=%1>?@A, com Casa de Bonecas
<1=B>A, Espectros <1==1A, ~Um Inimigo do Povo <1==CA, ~Hedda Gabler <1=>1A.
O TEATRO REALISTA acontece concomitante ao movimento teatral
denominado NATURALISMO e #ue foi registrado no drama
3
e no espetculo
4
teatral do
final do sc XIX. Pregava um novo tipo de REALISMO, #ue refletisse tam*,m o
desenvolvimento social da ,poca. Seu principal te$rico foi MILE ZOLA
5
<1=D?%1>?9A,
criou a primeira manifesta!o dram.tica desse movimento com a dramati"a!o de seu
romance ~THRZE RAQUIN <1873A. 2 ideal liter.rio de MILE ZOLA era #ue o
teatro ilustrasse A INEVITABILIDADE DAS LEIS DE HEREDITARIEDADE E DO
AMBIENTE. Sendo #ue a doutrina dos NATURALISTAS o DETERMINISMO
AMBIENTAL.
O NATURALISMO no teatro prop/e camuflar a estrutura narrativaE o palco deveria
espelhar a realidade fosse ela #ual fosse, com toda a mis,ria e po*re"a. +ndre +ntoine
@
prop/e a no!o de QUARTA PAREDE
7
e a atua!o deveria ser a mais natural possvel,
apro:imando%se da vida cotidiana.
9
Henrik 1ohan Ibsen <SFien, 9? de ;aro de 1=9= G Hristiania, 9C de ;aio de 1>?@A , um dramaturgo
noruegu6s, considerado um dos criadores do teatro realista moderno.
C
Na tradi!o ocidental, o drama tem origem na 7r,cia, s,c I a.C. + forma dram.tica caracteri"a%se pela
6nfase dada ao o*0eto da narra!o, sem o uso aparente de um narrador. 2 #ue possi*ilita a narrativa , o
CONFLITO , enfrentamento direto dos agentes da AO <inten!o #ue motiva o enredoA.
D
Jma das seis partes essenciais da TRAGDIA as outras s!o ENREDO, PERSONAGEM, DIANIA,
DICO, MELOPIA. Ko0e em dia 5spet.culo denomina #ual#uer representa!o teatral.
8
mile Zola <Lmile%Ldouard%Charles%+ntoine MolaA <Paris, 9 de a*ril de 1=D? G Paris, 9> de setem*ro de
1>?9A foi um consagrado escritor franc6s, considerado criador e representante mais e:pressivo da escola
liter.ria naturalista al,m uma importante figura li*ert.ria da Nrana. Noi presumivelmente assassinado por
desconhecidos em 1>?9, #uatro anos depois de ter pu*licado o famoso artigo J'accuse, em #ue acusa os
respons.veis pelo processo fraudulento de #ue +lfred DreOfus foi vtima.
@
Andr Antoine <C1 de 0aneiro 1=8=, Pimoges <Kaute%IienneA % 1> outu*ro 1>DC, Pe Pouliguen <Poire%
+tlanti#ueA, ator franc6s, gerente de teatro, cineasta, escritor e crtico #ue , considerado o inventor da mise
moderno en scQne em Nrana.
B
QUARTA PAREDE' Rermo criado por +ndr, +ntoine <1=8=%1>DCA para designar uma parede imagin.ria
situada na altura do arco do prosc6nio, separando o palco da plat,ia, para +ntoine um interior deve ser
construdo com seus #uatro lados, com as #uatro paredes, sem preocupa/es a respeito da #uarta parede,
esta #uarta parede seria o prosc6nio do palco e , como se ela ficasse transparente depois de constitudo o
espet.culo permitindo ao pS*lico ver o #ue acontece l. dentro, , neste momento #ue finalmente se permite
aos atores virar de costas para o pS*lico, uma conven!o herdada dos espet.culos reali"ados nos castelos
onde #ual#uer pessoa 0amais poderia dar as costas para o )ei e a )ainha.
18C
+ primeira o*ra prima do teatro naturalista foi Senhorita (Slia <1===A, de
+J7JSR SR)4NDT5)7
=
<1=D>%1>19A e a o*ra maior foi )al, <1>?9A de ;+34;
72)H4
>
<1=@=%1>C@A.
Nos 5J+ o principal dramaturgo a seguir o REALISMO foi EUGENE
O`NEILL
10
(1888-1953).
No Trasil PLINIO MARCOS, com ~NAVALHA NA CARNE <1>C8A, esta foi
a o*ra mais not.vel da literatura dram.tica *rasileira no g6nero.
+ plena reali"a!o do Naturalismo aconteceu com ANDR ANTOINE <1=8=%
1>DCA, #ue fundou o Rh,1tre Pi*re <1887A, um pe#ueno teatro dedicado a e:perimentar os
princpios naturalistas de MILE ZOLA. 2 ideal est,tico do naturalismo espalhou%se por
toda a 5uropa, influenciando o teatro da +lemanha e o Reatro de +rte de ;oscou, de
NEMIROVICH-DANCHENKO (1859-1943) e CONSTANTIN STANISLAVSKI
(1863-1938), #ue foi o respons.vel pela consagra!o mundial do estilo naturalista, com o
seu m,todo para o ator construir o personagem.
+ atua!o do ator, no teatro naturalista estava centrada em reprodu"ir a vida real, o
mais pr$:imo possvel da realidade assim o gosto pelo naturalismo paralisava impulsos
artsticos, comeando a cair no va"io, pois a vida reprodu"ida n!o era do agrado dos
partid.rios da arte, ent!o a forma da atua!o do s,culo 33 comea a preocupar%se em
=
(ohan August Strindberg <99 de 0aneiro de 1=D> % 1D de maio de 1>19A, pintor, escritor e dramaturgo
sueco, , autor, entre outros, de O Pelicano. Nigura ao lado de KenriF 4*sen, SUren HierFegaard e Kans
Christian +ndersen como o maior escritor escandinavo. L um dos pais do teatro moderno. Seus tra*alhos s!o
classificados como pertencentes os movimentos liter.rios Naturalismo e 5:pressionismo.
>
Mximo Gorki <VWXYZ[ \]^_XZ`A, pseudnimo de Aleksei Maksimovich Peshkov <em russo, abcXYc`
VWXYZ[]dZe fcgX]dA <Ni0ni N$vgorod,9= de maro de 1=@= h ;oscou, 1= de 0unho de 1>C@A, foi um
famoso escritor, romancista, dramaturgo, contista e ativista poltico russo. 7orFi foi escritor de escola
naturalista #ue formou uma esp,cie de ponte entre as gera/es de RcheFhov e Rolstoi, e a nova gera!o de
escritores sovi,ticos.
1?
Eugene Gladstone O'Neill <1@ de 2utu*ro de 1=== h 9B de Novem*ro de 1>8CA foi um dramaturgo
anar#uista e socialista nascido nos 5stados Jnidos da +m,rica, em Nova iorF, vencedor do No*el de
Piteratura em 1>C@ e do Pr6mio Pulit"er por v.rias ve"es. Suas peas est!o entre as primeiras a introdu"ir as
t,cnicas do realismo influenciado principamente por +nton CheFhov, KenriF 4*sen e +ugust Strind*erg. Sua
dramatugia envolve personagens #ue ha*itam as margens da sociedade, com seu comportamento desregrado,
tentando manter inalcans.veis aspira/es e esperanas do jmilagre norte%americanoj. Rendo escrito apenas
uma com,dia, <+h, kildernessl, todas as suas peas desenvolvem graus de trag,dia pessoal e pessimismo.
Sua dramaturgia influencia reconhecidamente um importante dramaturgo *rasileiro Nelson )odrigues.
18D
reagir contra o NATURALISMO, numa luta do teatral contra o verdadeiro, do po,tico
contra o cotidiano. Para a atua!o passa a interessar a transfigura!o do ator contra essa
fatia de vida <naturalismoA mostrada no palco. 5, na medida #ue se amplia no mundo o #ue
, cientfico, o teatro reclama cada ve" mais, o seu direito a uma teatralidade e n!o mais a
uma reprodu!o da vida tal como ela ,.
Dessa forma comea a acontecer uma pai:!o pelo idealismo e pela especula!o
intelectual, *usca%se um teatro invisvel, de poesia pura, onde a alma seria enaltecida e os
corpos reais revivendo a vida s!o relegados para um segundo plano. Para resta*elecer a
supremacia do esprito so*re a carne, nasce o TEATRO SIMBOLISTA #ue retorna ao
ver*o puro, ao te:to. +ssim, para o ator&atri", a atua!o se redu" a fala, com a so*riedade
gestual, o ator&atri" #uase n!o se me:e, tem a face congelada, sua dic!o , cantada ou
salmodiada, *uscando uma imagem de *ele"a, a harmonia e a vida interior , o #ue deve
prevalecer. 5ram revelados estados de alma, am*i6ncias
11
, procurando uma atmosfera
propcia a eclos!o da *ele"a.
Poetas *elgas e franceses lanam%se a esta tentativa do TEATRO SIMBOLISTA'
Kenri de ),gnier encena + 7uardi! no Rh,atre de lm2euvre, em 1894. 2s autores
sim*olistas escrevem mon$logos intermin.veis com os #uais os atores devem atuar em um
teatro est.tico, sem hist$ria nem conflito, como por e:emplo, nas o*ras de ;aurice
;aeterlincF
19
<1=@9%1>D>A, + 4ntrusa e 2s Cegos. Na pea + ;oa de ;!os
Decepadas de Pierre nuillard, este afirma importar na atua!o somente a vo" humana #ue
vi*ra ao mesmo tempo na alma de v.rios ouvintes reunidos, n!o e:istindo cen.rios,
propiciando com #ue a palavra faa nascer o cen.rio na imagina!o dos espectadores. Para
11
Do franc6s am*iance' ;eio material ou moral onde se viveE meio am*iente, e
da +r#uitetura' o espao, ar#uitetonicamente organi"ado e animado, #ue constitui um meio fsico e, ao
mesmo tempo, meio est,tico, ou psicol$gico, especialmente preparado para o e:erccio de atividades
humanasE am*iente.
19
Maeterlinck, Maurice <1=@9%1>D>A, autor *elga, principal e:poente do teatro S4;T2P4SR+ e pr6mio
No*el <1>11A.5ntre suas o*ras destacam%se Estufas quentes <1==>A, Pellas et Mlisande <1=>9A e O
pssaro <1>?>A, um cl.ssico infantil. 5ntre suas o*ras em prosa ca*e assinalar O tesouro dos humildes
<1=>@A, A vida das abelhas <1>?1A e A inteligncia das flores <1>?BA.
188
os autores sim*olistas o corpo do ator no palco os incomodava, pois para eles o espectador
ao ver homens materialmente representados atuando como personagens #ue se e:primem
na linguagem de seus contempor1neos, , tentado a perce*er na cena um caso e um
indivduo e n!o a hist$ria eterna do homem, segundo ;aeterlincF.
Paul Nort sugeria #ue a atua!o do ator no TEATRO SIMBOLISTA n!o
determinasse algum personagem, mas fosse somente uma vo", em #ue os meios pict$ricos
e musicais ao acompanhar a o*ra teatral pudessem dar%lhe #ualidades de emo!o e de
est,tica, #ue segundo Nort, o ator nunca seria capa" de atingir em sua atua!o. Para os
atores era difcil essa atua!o, Paul P,autaud, crtico franc6s, em 1>1B, ao assistir a
Com,diehNranaise emite o seguinte parecer so*re a atua!o das atri"es Colonna )omano,
;adeleine )och, Pouise Silvain, (eanne Delvair, #ua atuaram em poemas de Ierhaeren'
eistem muitas a!"es e muito movimento# gestos# $ogos fision%micos. Para ele, estas atri"es
estavam deformadas pelo h.*ito de interpretar o papel num conte:to dramati"ado e
pareciam incapa"es de limitar%se a sugerir a ess6ncia po,tica de um te:to. Paul P,autaud
n!o , menos .spero ao 0ulgar a atua!o de Charles Dullin em 1>9C, por utili"ar efeitos de
atua!o e da melop,ia
1C
nos poemas de Paforgue, Ierlaine e Iillon. + atri" ;arguerite
;oreno tinha a atua!o ideal para o teatro sim*olista na vis!o de Paul P,autaud, pois ela
recitava Charles Taudelaire im$vel e sem e:plos!o alguma de vo".
Na ATUAO SIMBOLISTA o gesto e a e:press!o vocal estavam redu"idos, o
ator&atri" deveria evitar gritos e a manifesta!o e:terior de suas pai:/es, assim nesta forma
de atua!o o ator&atri" encontrava%se imo*ili"ado. 5m + 7uardi! de Kenri )egnier, os
atores deviam atuar mimando as cenas atr.s de uma ga"e verde, en#uanto o poema era
recitado no poo da or#uestra.
1C
Do grego melo poi?a, pelo latim melopoeia. 5m mSsica, entre os gregos, a arte de compor melodias,
mediante a utili"a!o de seus elementos' sons, intervalos, modos, tons de transposi!o.
;Ssica' Pea musical para acompanhamento de um recitativo .
Norma de declama!o agrad.vel ao ouvido.
Roada mon$tonaE cantilena
18@
Na )Sssia ;eOerhold praticou a t,cnica da imo*ilidade na atua!o ao montar
4rm! Teatri" e + ;orte de Rintagiles, am*os de ;aeterlincF, onde e:igia um mnimo
de 0ogo e:terior e um m.:imo de tens!o interior. Jm simples *ater de clios e:primiria
c$leraE os tremidos na vo" e choradeiras s!o totalmente *anidos. + dic!o precisa ser
limpa, a escans!o
1D
fria, com uma calma aparente, -s ve"es um sorriso em uma passagem
tr.gica, mas nos olhos, nos l.*ios, deve aflorar um fr6mito
18
mstico. ;eOerhold tra*alha
com uma t,cnica intimista na atua!o, colocando os atores mais perto do pS*lico, a fim de
permitir maiores nuances vocais e desenvolver a musicalidade das palavras. ;eOerhold
#ueria #ue as posturas fossem independentes das palavras, revelando ao espectador o
di.logo interior, as rela/es e:istentes entre os interlocutores. 2s atores estavam
acostumados a efetuar gestos convencionais e achavam difcil esta pr.tica. 2
SIMBOLISMO foi a primeira etapa da carreira de ;eOerhold e serviu para e:perimentar
um meio de opor%se ao NATURALISMO de StanislaosFi.
Para 5doard 7ordon Craig, #ue era ator e filho de atri", o realismo apenas
eposi!&o# a arte revela!&o'( 5le escreveu esta frase em 1>?@, no programa de
)osmersholm' Para ele o ator deveria apagar%se em *enefcio das id,ias, dando lu" n!o a
uma c$pia da nature"a, mas revelando os sm*olos da#uilo #ue a nature"a cont,m. 2 ator
n!o deveria se esforar para parecer *em em um papel, mas sim mostrar ao espectador
como cada coisa , *ela. Para Craig a atua!o n!o se destina a apresentar a imagem da vida
e dos males deste mundo, mas deve suscitar no espectador a nostalgia do #ue n!o , desse
mundo. p palavra I4D+ #ue , glorificada pelos realistas, Craig op/e com a palavra
1D
Do ver*o escandir, do latim scandere' Decompor <um versoA em seus elementos m,tricos.
Destacar *em na pronSncia as sla*as de <um versoA ou de <uma palavraA.
18
Do latim fremitu
1. )umor surdo e .spero'
9. Sussurro, rumor'
C. Rremor, estremecimento, vi*ra!o.
D. )umor produ"ido por esse estremecimento'
8. ;ovimento agitadoE ondula!o, *alano
@. ;ed. Ii*ra!o perceptvel pela palpa!o.
B. Nigurativo' Sensa!o espasm$dicaE como!o, com tremor de nervos'
=. Nigurativo' 5stremecimento de alegria, de pra"er, de $dio
18B
;2)R5, afirmando #ue o mundo desconhecido da imagina!&o somente a morada da
morte. Para Craig, um te:to moderno s$ alcana seu sentido com o cen.rio, o movimento,
o con0unto da encena!o, o ator , apenas um elemento entre os outros e , difcil para ele
fa"er o ator atuar isoladamente. + vo" do ator parecia n!o ser necess.ria, pois admirava
mais o $rg!o, a flauta e o alaSde do #ue a vo" humana, como instrumento. 2 te:to falado
pelos atores o incomodava, #uando montou Kamlet, em 1909, no Reatro de +rte de
;oscou com StanislaosFi, pediu #ue na tirada de Kamlet <+par6nciaq +h, n!o senhora'
realidade, ato 4, cena 9A somente os dois primeiros e os dois Sltimos versos fossem
articulados, e #ue o restante fosse dito como mSsica, perdendo%se o pensamento nos sons.
N!o gostava do te:to escrito, preferia representar Kamlet sem palavras. 4nteressa%lhe o
movimento, a din1mica interna da o*ra, para ele uma pea poderia ser muda, pois poderia
ser representada apenas por uma pessoa ou por algu,m #ue me:esse somente as m!os,
alme0ava uma pea apenas com cen.rios, sem personagens atuando. Conce*eu um drama
sem palavras chamado 5scada, uma pea em #uatro #uadros #ue trata da rela!o entre
movimento e imagem. 5m sua vis!o o ator deveria controlar o seu corpo de tal forma #ue
o corpo n!o fosse afetado pelo seu ego. 2 ator&atri" perfeito seria a#uele capa" de
conce*er e mostrar sm*olos, sendo #ue estes sm*olos estariam sempre fora de sua
pessoa., assim o ator deveria ser capa" de se fa"er desaparecer ou se fa"er fundir em
alguma coisa fora de sua pessoa. + atua!o deveria ser despersonali"ada se tornando um
elemento pl.stico a mais 0untos com os o*0etos #ue seriam convertidos tam*,m em id,ias
e sm*olos.
Craig distinguia no tra*alho do ator tr6s etapas' 1 h despersonali"a!oE 9 h
representa!o' feita atrav,s de simulacros da figura humanaE C h revela!o' a comunica!o
do ator transfigurado com o mundo real.
Craig tinha a inten!o de transformar o ator org1nico, humano, em sm*olo, assim,
as formas, volume, lu", espao e movimento eram muito mais importantes #ue o
18=
naturalismo do corpo do ator na cena. Para Craig, tudo #ue acontece no palco , para ser
visto. Reatro , a!o. +!o em gesto e movimento em dana. 2 gesto estaria ligado a prosa
e a dana ligada - poesia. Poesia e dana poderiam assim, ser e:pressas atrav,s da a!o e
do movimento. ;as entre literatura e teatro h. uma diferena. L #ue o escritor de prosa ou
o poeta, escrevem para serem lidos, en#uanto #ue o dramaturgo escreve para ser visto, na
atua!o dos atores na cena. + concep!o do teatro , visual e multilinguagem, e o diretor
assumia uma import1ncia maior do #ue o ator e autor. CRAIG foi um dos primeiros a
ressaltar a import1ncia da dire!o teatral.
+ escola Bauhaus, fundada em keimar <1>1>A pelo ar#uiteto kalter 7ropius,
aprofunda esta id,ia de atua!o do ator no TEATRO SIMBOLISTA. 5sta escola
pretendia com*inar a +cademia de Telas +rtes e a 5scola de +rtes e 2ficios de keimar. +
Tauhaus G *aseada nos princpios do escritor e artes!o do s,culo 343 killiam ;orris e
no movimento Arts ) *rafts G afirmava #ue a arte devia responder -s necessidades da
sociedade, sem fa"er distin!o entre as Telas +rtes e o artesanato utilit.rio.
No Trasil, 2 SIMBOLISMO gerou a *asa +acionalista e, mais tarde, a *asa
Modernista com Nl.vio de Carvalho e )ino Pevi, culminando com PScio Costa #ue
revolucionou o ensino da ar#uitetura e preparou uma nova gera!o cu0a maior e:press!o ,
2scar NiemeOer. Na Piteratura , o primeiro manifesto sim*olista foi pu*licado em 1891,
no 0ornal Nolha Popular. +s primeiras o*ras liter.rias s!o ;issal e Tro#u,is <1=@CA, de
Cru" e Sou"a <1=@1%1=>=A. O autor aborda mistrios da vida e da morte com uma
linguagem rica, marcada pela musicalidade. 2utro representante do movimento ,
+lphonsus de 7uimaraens <1=B?%1>91A, autor de C1mara +rdente e Hiriale, cu0a
poesia , marcada pela religiosidade e pela melancolia. 2 TEATRO SIMBOLISTA
comea a ser escrito e encenado no Trasil, no incio do s,culo 33. + produ!o de te:tos ,
pe#uena. Nalam da sociedade carioca da ,poca. 2s principais dramaturgos s!o ROBERTO
GOMES <1==9%1>99A, #ue escreve 2 Canto sem Palavras e Terenice, e PAULO
BARRETO <1==1%1>91A, autor de 5va. 5m 1>CC, PAULO MAGALHES <1>??%
1>B9A monta + Com,dia do Cora!o, #ue p/e no palco personagens simblicos, como
Dor, Paixo e Cime.
18>
+ corrente de atua!o proposta pelo SIMBOLISMO era a de uma atua!o
ANTI-NATURALISTA, com o ator&atri" se deslocando por muitos espaos funcionais,
escadas, andaimes, diferentes planos, enormes estruturas met.licas, assim o espao, al,m
da e:peri6ncia visual, passa a ser uma e:peri6ncia corporal.
+contecia a*stra!o e mecani"a!o' a a*stra!o com a finalidade de separar
as partes de um todo, para torna%las individuali"adas ou eleva%las a uma pot6ncia maior,
a mecani"a!o servia para mecani"ar tudo #ue era possvel e o resultado era perce*er o
#ue 0. n!o pode ser mecani"ado. Schlemmer prop/e para a atua!o o uso da m.scara,
#ue tinha sido es#uecida nos teatros realista e naturalista, fa"ia m.scaras de materiais
variados, as m.scaras met.licas transformavam os atores em ar#uiteturas m$veis.
Na corrente denominada EXPRESSIONISMO, a atua!o *usca a deforma!o
ou e:agero das figuras, *uscava a e:press!o dos sentimentos e emo/es do autor. 5ste
movimento surgiu como rea!o aos modelos dominantes nas artes europ,ias desde o
)enascimento, particularmente nas ultrapassadas academias de Telas%+rtes. 2 artista
EXPRESSIONISTA *uscava a e:peri6ncia emocional e:agerada, preocupando%se mais
com as emo/es do o*servador do #ue com a realidade e:terna. Para aumentar a
dramaticidade da comunica!o artstica, e:ageravam muito e, mesmo, distorciam os
temas tra*alhados.
5m*ora o termo EXPRESSIONISMO n!o se aplicasse - pintura antes de 1>11,
suas caractersticas se encontram nas cria/es de #uase todos os pases e perodos. Parte
da arte chinesa e 0aponesa d. mais import1ncia - ess6ncia do #ue - apar6ncia fsica. 2s
grandes nomes da 5uropa medieval e:ageraram suas figuras nas igre0as rom1nicas e
g$ticas, o*0etivando aumentar a carga espiritual de suas cria/es. + intensidade
e:pressiva, criada pela distor!o, aparece tam*,m no s,culo 3I4 nas o*ras de artistas
maneiristas, como o pintor espanhol 5l 7reco e o alem!o ;atthias 7rrneoald. 2s
aut6nticos precursores do e:pressionismo vanguardista apareceram no final do s,culo
343 e comeo do 33. 5ntre eles destacam%se o pintor holand6s Iincent van 7ogh, o
franc6s Paul 7auguin e o noruegu6s 5dvard ;unch, #ue utili"avam cores violentas e
linhas fortes para aumentar a intensidade de seus tra*alhos.
No Trasil destacam%se +ntonio 7arcia Tento, Tenedito Cali:to de (esus, Pasar
Segal, pintor da dor e sofrimento humanos, e +nita ;alfatti, #ue moderni"ou a pintura
*rasileira com temas nacionalistas, entre eles O ,ropical# de 1>1@. 5ssa corrente
e:pressionista vai desaguar na semana de +rte ;oderna de fevereiro de 1>99, cu0o
1@?
movimento teatral , *astante fraco e esteve representado por e:perimentos do ar#uiteto
Nl.vio Carvalho. 2 te:to 2 )ei da Iela escrito em 1>9> por 2soald de +ndrade, um
dos organi"adores da Semana, s$ foi encenada em 1>@=.
No atua!o teatral o EXPRESSIONISMO re0eita o NATURALISMO e afirma
a supremacia da alma, surge nas o*ras por volta de 1907, vai ter sua e:plos!o na
encena!o ap$s a Primeira 7uerra ;undial <1>1D a 1>1=A. )e0eitam%se as leis do antigo
teatro, acontece uma recusa - verossimilhana, n!o e:iste mais continuidade nem
progress!o na a!o. 2 ator&atri" deve tornar visvel o invisvel, a atua!o naturalista,
*aseada na psicologia dissecava o ser humano de maneira anatmica e a atua!o
e:pressionista *usca mostrar o #ue se chama de ess6ncia humana' o esprito, a alma.
+ssim a humanidade deve ser revelada em seu aspecto mais elevado, no estado original e
puro est.tico, animado por uma loucura santa. +contece uma volta as origens primitivas,
com a e:press!o forte de sentimentos violentos, domnio do esprito so*re a mat,ria,
transe est.tico, s!o e:ig6ncias vagas para a atua!o do ator #ue n!o poderiam
condicionar a uma t,cnica para o ator. 2s autores e:pressionistas sonham com um ator
novo, um espectador novo e dei:am a cargo do encenador a reali"a!o da montagem.
Chegou at, nossos dias alguma iconografia e testemunhos onde se pode avaliar a
representa!o e:pressionista atrav,s das descri/es do 0ogo interpretativo, mati"ado de
e:pressionismo, maculadas por outras t,cnicas, essas informa/es n!o tradu"em de
maneira satisfat$ria como de fato era a atua!o no e:pressionismo. 2 6:tase e o transe
e:t.tico n!o s!o dados muito claros, esse transe volta -s fontes religiosas primitivas, mas
, controlado em cena, mas nenhum te$rico do teatro e:plica como o ator consegue
o*te%lo. Rranse e:t.tico e paro:ismo
1@
s!o estados atingidos a partir de um sentimento
fortemente e:perimentado. 2 ator do teatro e:pressionista su*0etivo, n!o e:pressa seu eu
pessoal e n!o encarna totalmente o personagem. 5le mostra violentamente, desvenda,
intensamente, no entanto n!o se compromete. Segundo o diretor )ichard keichert, o
ator representa o papel, n!o o revive. Segundo o ator Paul Horn, na atua!o , preciso dar
a entender como algu,m morre na#uela situa!o dada e na#uele momento dado e n!o
mostrar como morre. Nos dramas de epis$dios curtos do e:pressionismo, o ator&atri"
n!o tem tempo de e:perimentar verdadeiramente os tormentos de sua personagem. 2
ator constr$i uma sucess!o artificial de momentos' fa*rica uma entona!o, uma postura e
1@
paroxismo <csA' Medicina- 5st.gio duma doena, ou dum estado m$r*ido, em #ue os sintomas
se manifestam com maior intensidade.
9. .igurativo- + e:alta!o m.:ima de uma sensa!o ou de um sentimentoE auge, apogeu.
1@1
d. a entender ao inv,s de mostrar. Passa *ruscamente de um tom de vo" a outro, de uma
postura contorcida em um sentido a uma postura contorcida em outro sentidoE como o
pintor e:pressionista o ator na sua atua!o recomp/e artificialmente as linhas, o #ue o
impede de cair na caricatura , o seu tnus #ue sustenta constantemente o 0ogo e a
espiritualidade, no!o *astante imprecisa mas #ue deve levar o ator acima da
vulgaridade. N!o h. declamat$ria e:terior, mas a atua!o eletri"a o pS*lico. Na
afirma!o do crtico Harl Kein" ;artin possu/do por uma for!a que emana do mais
profundo de seu ser# o ator desencadeia uma srie de como!"es( N!o se trata de
desenhar o papel, de se disfarar em uma personagem, mas de viver a aventura da
pea, de senti-la com todos os sentidos, de construir em si um universo e a partir,
desse material, dessa vivncia fabricada, o ator MOSTRA em sua atuao todos os
aspectos de sua alma multiforme, desse mundo criado nele. 5le o re%transcreve, re%
presenta com pai:!o, indo at, o limite do tangvel, orientando%se para a a*stra!o.
Distanciado do realismo o ator e:pressionista deve ser original, dotado de imagina!o
criadora e dispor de s$lida energia vital. Nem a o*serva!o da vida real, nem a utili"a!o
de suas e:peri6ncias pessoais, nem sua intelig6ncia devem servir%lhe de *ase. 5le deve
entrar na situa!o pela sensi*ilidade. Deve ser teatral, n!o temer o e:agero e a
deforma!o, a caricatura, o grotesco. 5m ve" de desenvolver a comple:idade de um
personagem, isola um trao dela, su*linha%o. Disp/e da vo" e do gesto para agir so*re os
sentidos do espectador, procede por descargas sonoras visuais, desvendando a alma
atrav,s do corpo. + palavra , ritmicamente e#uili*rada, nitidamente articulada, vivida
mimicamente. UMA IMAGEM QUE PODE REVELAR A ATUAO DO ATOR
EXPRESSIONISTA O METAL EM FUSO, O AO SENDO TEMPERADO. 2
teatro e:pressionista se ret,m a presena fsica do ator, a a!o fsica e n!o a sua fala,
assim o drama comea a se afastar da palavra. ps ve"es surgem di.logos inseridos sem
nenhuma ordem l$gica ou cronol$gica. Ranto se usa poesia e prosa como pausa e
sil6ncio. ;ais se mostra do #ue se e:plica, comea o triunfo da imagem no palco.
T. Die*old lem*ra a dupla orienta!o da atua!o e:pressionista' o desgosto pela
mat,ria e a espiritualidade, ou ent!o o impulso vital para o pra"er, o erotismo. Para o
te$rico N,li: 5mmel, a atua!o n!o deve 0ustapor e:press!o vocal e e:press!o gestual,
mas o ator deve fa"e%las *rotar da mesma fonte, do mesmo ritmo, para atingir a unidade
palavra%gesto. L preciso falar com o corpo e mover%se com as palavras. 2 ator precisa
estar de tal maneira enfeitiado pela forma po,tica #ue deve e:primir%se corporalmente
de uma forma e:t.tica, como ela. )ompendo com os gestos cotidianos o ator
1@9
e:pressionista seleciona gestos isolados #ue sucedem sem transi!o, muito marcados,
*eirando a caricatura, entrecortados como as ve"es o , a dic!o, ou ainda s!o apenas
sugeridos, estando incompletamente aca*ados, como no Reatro N, na montagem de
)icardo 44 de Peopold (essner a faca no assassinato n!o toca a vtima. 2s gestos s!o t!o
estili"ados #ue apro:imam%se da dana. Hurt (oos, *ailarino e core$grafo, em 1>9B, em
sua escola em 5ssen, fa" com #ue seus alunos de mSsica, dana e teatro tivessem as
mesmas disciplinas pois para ele palavras# movimento e m0sica vm da mesma fonte. 2
ator deve ter um corpo fle:vel, desarticulado, por e:emplo, deve poder inclinar a ca*ea
em todos os sentidos. 5rnest Deutsch pratica a altern1ncia tens!o%descontra!o. 2 corpo
parece estar dividido em "onas de tens!o #ue se revelam progressivamente. +s m!os s!o
crispadas ou pro0etadas no ar. 2s gestos cortam o espao. 2s gestos do ator, tanto #uanto
sua ma#uiagem, s!o diferentes se trata da personagem principal ou secund.rias, estas
tem o rosto *ranco, os olhos marcados, um rito de marionetes #ue range e se deslocam
em grupos com uma entidade, em fun!o da personagem principal, de #uem s!o refle:os
ou contraponto. Como se continuassem a vagar no lim*o en#uanto o her$i 0. chegou a
lu", - revela!o. 2 coro comenta a pea plasticamente, numa coreografia redu"ida a
*atidas de p,s no lugar, tremores, crispa/es, pro0e/es de ca*ea ou de *raos. 2 her$i
apresenta ma#uiagem colorida' verde, vermelha, violeta, pode usar uma peruca verde ou
ruiva. Sua mmica , acentuada, sem*lante careteiro, *oca torcida.
Na o*ra de IaFhtangov se encontra o e:pressionismo. 5le tra*alhou com atores
0udeus, #ue falavam he*raico e IaFhtangov ignorando esta lngua os fe" desenvolverem
a e:press!o corporal, essses atores eram treinados para passarem facilmente do riso -s
l.grimas, tinham traos e:tremamente m$veis e m!os falantes. 2 crtico alem!o Ternard
De*old #uando assistiu a encena!o de 2 Di*uF perce*eu o e:pressionismo no 0ogo
interpretativo, com gritos guturais, guinchos, salmodiar doloroso, musicalidade e uma
interpreta!o gestual com *alano de ca*ea e pernas, torso lanado para tr.s e&ou com
as costas ar#ueadas, gestos largos e intensificados. Kavia uma dana dos mendigos #ue
chamou a aten!o de todos os crticos por sua fora encantat$ria, um *al, grotesco,
maca*ro com *raos #ue se agitavam como morcegos.
Nas correntes de atua!o FUTURISTA, DADAISTA e SURREALISTA, a
personagem n!o mais se condu", para P. +. Tirot, o ator deve se desdo*rar para mostrar
a contradi!o de seus atos e pensamentos, por e:emplo a IiSva Negra e a IiSva laran0a
em Parountalla (1917-1918). 2 ator n!o est. mais as voltas com um te:to dialogado a
ser dito, est. ele englo*ado num grande todo simult1neo, em meio a pro0e/es
1@C
cinematogr.ficas, canto, acro*acia, destinados a comunicar aos espectadores uma vida
intensa e ine*riante, #ue vai ao encontro do #ue acontece no mundo, as desco*ertas
cientficas, o avano da tecnologia e da comunica!o imediata entre os povos, a dilui!o
das fronteiras. 2 ator torna%se coletivo, em Parountalla, o coro , representado por
v.rios atores encerrados em uma Snica veste, com uma manga em cada e:tremidade e
com tantas a*erturas #uantas ca*eas. 2 ator perde sua silhueta, , deformado pelo
figurino. Na Nrana n!o h. nenhuma teoria para a atua!o do comediante com repert$rio
dadasta ou surrealista. 5:istem somente algumas indica/es espor.dicas com orienta!o
para #ue o ator *us#ue forma!o no teatro de variedades e na arte circense. 2s atores do
teatro de variedades e do circo t6m a seguinte orienta!o para suas atua/es' devem
sa*er sustentar a cena so"inhos, atuar de maneira econmica e despo0ada, sendo preciso,
ter senso de improvisa!o, de r,plica, sa*er segurar o imprevisto, sa*er contracenar com
o pS*lico, ter senso de ritmo, do efeito #ue utili"a e sentido do cmico, sa*er mudar
rapidamente de roupa e de ma#uiagem e de personalidade, sa*er cantar, danar, assumir
sota#ues locais e estrangeiros e ter o senso da imita!o.
2s FUTURISTAS (1909-1930) perce*em a fora da sntese e fa"em uso da
velocidade, perce*eram a necessidade de participa!o do pS*lico envolvendo%os em seus
espet.culos, antes dos happenings da d,cada de @?. ;aiaFovsFi, +rtaud, 4onesco e
TecFett e:pressam id,ias lanadas pelos futuristas. De acordo com C. Risdall, o
futurismo tinha por o*0etivo a inova!o constante e nessa constante inova!o reside a sua
fora, mas tam*,m a sua fra#ue"a. + li*erdade a*soluta de cria!o a #ual se propunham,
fa"ia com #ue a cada nova desco*erta outras se lhe seguissem, ficando #uase tudo em
estado em*rion.rio, sem um desenvolvimento e aprofundamento, nas id,ias lanadas
para o teatro e para a atua!o.
5m 1>?>, ;arinetti lana seu Primeiro ;anifesto Nuturista. Seus o*0etivos eram
a *usca do novo e a transforma!o da humanidade, sendo para isso necess.rio criar
pol6mica, anar#uia, viol6ncia. ;arinetti propunha #ue se fi"essem guerras com o pS*lico
atrav,s do teatro, e tudo deveria ser e:perimentado, ser novidade. 2utros manifestos se
seguiram e foram lanados atrav,s de propaganda escandalosa #ue pretendia atingir
todas as camadas sociais. +conteceu a famosa Noite Nuturista, onde apresentaram
peas teatrais. + proposta do Nuturismo para o teatro era a de um teatro sint,tico,
pleno de sm*olos, muitas id,ias so*repostas, com poucas palavras, um teatro no #ual se
evitava o discurso racional e a l$gica. Jm espet.culo assim deveria ser composto de
v.rias cenas e temas, como a pr$pria vida #ue nos chega atrav,s de fatos com*inados,
1@D
encai:ados, confusos, fragmentados, em pe#uenos eventos #ue s!o somados no nosso dia
a dia. 5ssas cenas deveriam ser improvisadas, logo a atua!o do ator era calcada no
improviso, o ator deveria usar a intui!o como medida de suas e:perimenta/es
contnuas e 0amais deveria usar um processo racional para atuar. + principal encena!o
#ue representa este movimento , de ;arinetti, intitulada Tonecas 5l,tricas, onde
foram usados *onecos como sm*olos, n!o como num teatro de *onecos,onde estes s!o
protagonistas animados do espet.culo, mas como sm*olos. 5m 1914, ;arinetti
apresentou Mang Rum* Ruung, com uma escrita din1mica, #ue podemos considerar o
precursor do happening. 5m Mang Rum* Ruung, ;arinetti descreve a vida manifestada
no animal, vegetal e mineral. Dei:ou%nos tam*,m os dramas de o*0etos, Iengono ,
um deles, cadeiras e mesas eram colocadas no palco como sm*olos. + atua!o se redu"
a partes do corpo do ator, por e:emplo na encena!o +s Tases de ;arinetti, h. uma
sugest!o da figura humana representada apenas pelas pernas dos atores #ue s!o as Snicas
partes visveis para os espectadores.
Truno Corra encena +s ;!os, onde toda atua!o , reali"ada pelas m!os dos
atores aparecendo por tr.s de uma fina cortina. 2 teatro futurista coloca a atua!o em
segundo plano, e:istem peas nas #uais n!o h. participa!o de nenhum ator, mas apenas
lu"es, e o*0etos, como em Nogos de +rtifcio, com mSsica de StravinsFO, encenada por
7iacommo Talla, #ue tem dura!o de nove minutos e mostra #uarenta e nove se#r6ncias
de lu", com formas prism.ticas de madeira, com v.rias cores contracenando com tecidos
transparentes iluminados por dentro .
;aiaFovsFi, influenciado pelos sim*olistas, na sua primeira e:peri6ncia teatral
futurista, o monodrama kladimir ;aiaFovsFi, tam*,m conhecida como )evolta dos
2*0etos ou 5strada de Nerro, tra" a id,ia de atua!o como refle:os das
transforma/es internas #ue ocorrem no ator. L uma trag,dia com um s$ personagem
#ue contracena com m.scaras e *onecos.
2 teatro como e:press!o de uma realidade mais interior, comeou com o
DADAISMO e mais tarde com o SURREALISMO chega ao inconsciente.
2 teatro DADAISTA foi uma forma de e:press!o inventada contra um sistema
de opress!o, , uma esp,cie de evas!o dos sentidos, ligado ao transe, um retorno as
formas mais primitivas de comunica!o. 2s atores usando m.scaras, li*eravam%se como
num ritual. +s danas e os sons #ue lhes vinham, ao vesti%las, favoreciam o
1@8
e:travasamento de sensa/es interiores desconhecidas. 2s Dadastas tinham diante da
arte uma atitude anti%arte.
+pollinaire, 4van 7oll e Rristan R"ara foram os principais nomes respons.veis
pelo teatro SJ))5+P4SR+, #ue derivou do movimento D+D+sSR+. 2 movimento
Surrealista foi *em mais e:pressivo nas +rtes Iisuais do #ue no teatro. Por,m suas
influ6ncias para o teatro v!o surgir mais tarde, principalmente na proposta de +ntonin
+rtaud e seu teatro da Crueldade, #ue n!o pode ser considerada como uma corrente de
atua!o, mas uma proposta #ue , desenvolvida principalmente a partir do tra*alho do
Piving Rheatre, nos 5J+ e do Reatre du Soleil, na Nrana, a partir dos anos @? e #ue
tem no Trasil seus principais representantes na pr.tica da encena!o em (os, Celso
;artine" Correa e no 7rupo Reatral 2i N$is +#ui Rravei" de Porto +legre e nos te$ricos
em Silvia Nernandes e Rei:eira Coelho e na minha proposta de metodologia para a
forma!o do ator intitulada Reatro Dana dos Sentidos, desenvolvida no doutoramento
em +rtes C6nicas' teatro e dana&JNT+.
2 Surrealismo tra" um despre"o pela l$gica e prop/e um sistema de pensamento
*aseado no irracional, pretende repensar o homem e a sociedade, em rela!o ao seu
consciente pessoal ou coletivo. 2 Surrealismo o*0etiva o su0eito e su*0etiva o o*0eto. 2
o*0eto no surrealismo , visto pela $tica de #uem v6. 2 Surrealismo trata de um mundo
al,m do #ue a apar6ncia mostra, trata de um mundo invisvel. + atua!o no teatro
surrealista remonta aos rituais primitivos.
Anexo:
No te:to o*servamos #ue )ealismo e Naturalismo t6m, algumas diferenas. Se o primeiro
procura retratar o ser humano apenas interagindo no seu meio social, o segundo pretende
mostrar o ser humano apenas como produto de um con0unto de foras tnaturaist,
instintivas, #ue, em determinado meio, etnia e momento, pode gerar comportamentos e
situa/es especficas, #ue n!o podem ser mudadas. Desta forma tracei um #uadro #ue pode
ser elucidativo em possveis semelhanas e diferenas'
nuadros complementares:
1- Realismo Naturalismo:
REALISMO NATURALISMO
+/es humanas comprometida com a crtica
e a reforma da sociedade, uma a*ordagem
mais profunda e completa do ser humano,
5nfati"a o aspecto materialista da e:ist6ncia
humana. Para os escritores naturalistas,
influenciados pelas teorias da ci6ncias
1@@
visto so* a lu" dos conhecimentos das
correntes cientfico%filos$ficas da ,poca.
e:perimentais da ,poca, o ser humano era um
simples produto *iol$gico cu0o
comportamento resultava da press!o do
am*iente social e da hereditariedade
psicofisiol$gica. Nesse sentido, dadas certas
circunst1ncias, a humanidade teria as mesma
rea/es, instintivas e incontrol.veis. Descri!o
das a/es humanas sem possi*ilidade de
nenhuma interfer6ncia e mudana de ordem
pessoal ou moral #ue pudesse transformar o
meio onde vive.
2 ser humano responde -s necessidades
impostas pelo novo conte:to hist$rico%
cultural. Suas atitudes mais fre#rentes s!o o
com*ate a toda forma rom1ntica e ideali"ada
de ver a realidadeE crtica - sociedade
*urguesa e - falsidade de seus valores e
institui/es <5stado, 4gre0a, casamento,
famliaAE crtica ao o em*asamento no
materialismo. No realismo e:iste o emprego
de id,ias cientficasE a introspe!o
psicol$gica das personagensE as descri/es
o*0etivas e minuciosas da situa!o dada
provocando uma lentid!o na narrativa
aprofundamento e analisando a a!o.
No romance e:perimental naturalista, o
indivduo , mero produto da hereditariedade. +o
lado desta, o am*iente em #ue vive, e so*re o
#ual tam*,m age, determina seu comportamento
pessoal. +ssim, predomina o elemento
fisiol$gico, natural, instintivo' erotismo,
agressividade e viol6ncia s!o os componentes
*.sicos da personalidade humana, #ue, privada
do seu ar*trio, vive - merc6 de foras
incontrol.veis.
N!o e:iste destino traado, tudo pode ser
transformado, a situa!o de opress!o pode
ser mudada, os seres humanos s!o
comprometidos com a crtica e a reforma da
sociedade, e e:iste uma a*ordagem mais
profunda e completa do ser humano.
2 Naturalismo atri*ui um destino inescap.vel,
de origem fisiol$gica, a#uilo #ue, na verdade, ,
produto do sistema econmico%social' a
retifica!o do homem, ou se0a, a sua
transforma!o em coisa <do latim res u coisaA e
isto seria imut.vel.
+nalisa a vida e realidade social +penas mostra a vida e realidade social
4mita!o su*0acente do #ue , real. 2 #ue
est. na cena , mostrado e n!o precisa ser o
o*0eto verdadeiro. N!o h. necessidade de
nacos verdadeiros de carne em um aougue.
4mita!o, reprodu!o c6nica da#uilo #ue real
e naturalmente dado pela nature"a < a carne
pode ser feita de papel!o ou #ual#uer outro
material #ue se0a teatral, c6nico, #ue d. a
id,ia de ser REALA
2 #ue , real na vida cotidiana , reprodu"ido e
e:plicitado na cena 2 e:emplo cl.ssico , a
pea 2 +ougue, onde foram colocados
pedaos de carne com sangue escorrendo.
;ostra o #ue , naturalmente dado pela
nature"a, o #ue de fato se utili"a com
naturalidade no e:erccio da vida <a carne ,
real e verdadeira e no de papel!oA
2 naturalismo no Reatro e:erceu mudanas marcantes, com o aparecimento do
diretor, do cen$grafo e do figurante. +t, ent!o, o pr$prio ator&atri" escolhia as suas
pr$prias roupas, n!o havia verossimilhana e um Snico cen.rio era usado para diversas
montagens, e n!o estava definida a posi!o do diretor como coordenador de todas as
fun/es. + ilumina!o passou a ser mais estudada e adotou%se a sonoplastia.
1@B
2- Diferenas entre Naturalismo / Realismo
Naturalismo Realismo
Norte influ6ncia da literatura de 5mile Mola
<NranaAE
Norte influ6ncia da literatura de Nlau*ert
<NranaAE
)omance e:perimentalE )omance documentalE
+ investiga!o da sociedade e dos
caracteres individuais ocorre de fora para
dentro, as personagens tendem a
simplificar, pois s!o vistos como pacientes
dos fatores Tiol$gicos, hist$ricos e sociais
#ue determinam as suas a/es, pensamentos
e sentimentosE
+ investiga!o da sociedade e dos caracteres
individuais , feita de dentro para fora, por
meio de an.lise psicol$gica, capa" de
a*ranger sua comple:idade, utili"ando a
ironia, #ue sugere e aponta, em ve" de
afirmarE
Iolta%se para a Tiologia e a patologia,
centrando%se mais no socialE
Iolta%se para a psicologia, centrando%se mais
no indivduoE
+s o*ras retratam as camadas inferiores,
marginali"adas e, normalmente, as
personagens s!o oriundas dessas classes
sociais mais *ai:as, tratadas com resigna!o
e conformismo com o destinoE
+s o*ras retratam e criticam as classes
dominantes, a alta *urguesia ur*ana e,
normalmente, as personagens pertencem a
esta classe socialE
2 tratamento dos temas com *ase numa
vis!o determinista condu" e direciona as
conclus/es do leitor e empo*rece
literariamente os te:tos.
2 tratamento imparcial e o*0etivo dos temas
garantem ao leitor um espao de
interpreta!o, de ela*ora!o das suas
pr$prias conclus/es a respeito das o*ras.
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