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A relao entre a arquitectura e o poder religioso, econmico e governamental, sempre foi uma constante ao longo da histria da arquitectura. No decorrer do sculo XX, foram estas ltimas autoridades, que tiveram maior preponderncia sobre o exerccio da arquitectura, confrontando-se com a crescente auto-conscincia por parte dos arquitectos e consequente independncia a mera conformidade aos objectivos da entidade patrocinadora. Dentro de um contexto de represso cultural, social e poltica, acompanhado de um incremento da encomenda pblica, ambos proporcionados pelo estabelecimento do Estado Novo, a ligao da arquitectura com o poder toma contornos particulares, em que tanto est em questo a denio do domnio governamental como a capacidade dos arquitectos de exercerem uma pratica arquitectnica com valor por si mesma, recorrendo as suas prprias preocupaes, conhecimentos, opinies e tendncias. Procurando focar e entender a relao estabelecida entre o sistema autoritrio portugus e a arquitectura produzida e patrocinada sobre a sua vigncia, especicamente na assero do modo como a arquitectura serviu os intuitos do Estado Novo, como estes foram veiculados e mais importante o grau de conscincia das personagens envolvidas nesse processo. Tratando-se de um regime ditatorial, em que a propaganda e a divulgao de uma determinada ideia de Nao e de Ordem, eram elementos importantes da sua estrutura ideolgica, a arquitectura teve necessariamente um papel importante na construo da sua imagem. A anlise centra-se fundamentalmente nas duas primeiras dcadas do regime. neste perodo que por razes de poltica interna e ainda por questes relacionadas com o contexto internacional, que de facto existiu uma maior presso e necessidade da arquitectura corresponder a determinadas expectativas e traduzir determinados valores. A reexo sobre o contributo da arquitectura no estabelecimento de uma imagem do Estado Novo implica uma observao da evoluo e das condicionantes, para alm do sistema ditatorial, que marcaram o exerccio arquitectnico em Portugal. Focando sobretudo questes de linguagem, so ainda abordadas as relaes da arquitectura portuguesa com as inuncias exteriores, como o Movimento Moderno ou a arquitectura desenvolvida em outros regimes autoritrios. Ao nvel do contexto interno, so ainda ponderadas as relaes da arquitectura com a inuncia da defesa de um suposto estilo nacional e a evoluo do estatuto do arquitecto como classe prossional. Perodo este bastante complexo, tanto ao nvel poltico como cultural, que se reectiu nas obras arquitectnicas responsveis pela implementao de uma arquitectura tradutora de signicado. De facto, a proximidade de determinados arquitectos ao poder poltico permitiu o desenvolvimento de mltiplos projectos. No entanto, foi uma oportunidade condicionada, na medida que a encomenda pblica pressupunha a correspondncia aos intuitos prticos mas tambm simblicos, do Estado Novo.
Captulo I - Contextualizao
doutrina que articula e subordina os diferentes organismos civis, desde da famlia, corporaes e rgos do poder local (cmaras, freguesias e municpios) ao interesse da Nao; o intervencionismo econmico-social, com a concentrao da responsabilidade no Estado da promoo e implementao de obras e melhoramentos necessrios ao desenvolvimento do pas; e o imperialismo colonial representado no Acto Colonial de 1930. So ilegalizados os partidos e as associaes polticas de oposio ao regime e denido um partido poltico nico designado por Unio Nacional: fundada em 1930, seria a plataforma de organizao desse consenso das direitas na direita portuguesa sob a autoridade tutelar de chefe. No sendo um partido de assalto ao poder, funcionando at como uma espcie de repartio do Ministrio Interior, armando-se no discurso ocial como um no-partido e mesmo como um antipartido, ela ser a especial modalidade de partido nico do regime portugus. 4 Baseada numa estratgia de compromisso instituda a Assembleia Nacional, rgo em que os ministros respondem politicamente perante o Presidente do Conselho e este responde apenas perante o Presidente da Repblica, como tal sem competncias constitucionais. Concebida inicialmente como cedncia transitria ao liberalismo, a Assembleia Nacional vigorara ao contribuir na conjuntura do segundo ps-guerra () para transformar, sem esforo, um regime imperfeitamente corporativo na aparncia de um regime semiparlamentar e por estabelecer uma cmara de concentrao e acervo entre as vrias sensibilidades e interesses que suportavam o regime. 5 O Estado Novo associado s ditaduras fascistas que surgiram um pouco por toda a Europa, no perodo entre guerras, apresenta particularidades, as quais explicam a sua durabilidade temporal, mesmo aps a 2 Grande Guerra Mundial, a qual signicou a queda da maior parte dos sistemas polticos semelhantes. Salazar nunca aceitou para si ou para o seu regime o qualicativo de totalitrio. Ele disse querer um Estado forte mas limitado pela moral, pelos princpios do direito das pessoas e pelas liberdades e garantias individuais. () Os panegiristas do Estado Novo nunca tiveram dvidas em atribuir ao regime portugus um certo carcter sincrtico: o seu era um sistema de sntese ou de compromisso entre os princpios liberais e o autoritarismo. Se o regime de Salazar no se revestiu sequer a aparncia externa do fascismo foi porque se institucionalizou clara e rapidamente num sentido diferente dos totalitarismos. A partir de 1933, o salazarismo teve o carcter corporativo que constitura um ideal utpico de muitas frmulas de direitas (e no s dela) desde nais do sculo XIX. O Estado Novo foi, portanto, o primeiro de carcter corporativo do mundo, de modo que a sua institucionalizao no se produziu apenas no aspecto puramente poltico, mas alargou-se a outros. 7 Com base na denio das tipologias dos sistemas autoritrios, elaborada por Juan Linz, (An Authorian Regime: Spain in Cleavages, Ideologies and Party Systems, ed. E. Allardt e Y. Littunen, Helsnquia, 1964) o autor Payne associa o Estado Novo denio de Sistemas moderados, corporativo ou estatistas-orgnicos:
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ROSAS, Fernando; Pensamento e Aco Poltica: Portugal sculo XX (1890-1976), ensaio histrico; Ed. Noticias, Lisboa; 2004; p.65 Idem; p.66
TUSELL, Javier; Franquismo e Salazarismo in A.A.V.V.;O Estado Novo: das origens ao m da autarcia: 1929-1959; volume 1; Fundao Calouste Gulbenkian; Ed. Fragmentos, Lisboa; 1989; p.34-35 Idem; p. 36
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PAYNE, G. Stanley; A Taxonomia Comparativa do autoritarismo in A.A.V.V.;O Estado Novo: das origens ao m da autarcia: 1929-1959; volume 1; Fundao Calouste Gulbenkian; Ed. Fragmentos, Lisboa; 1989; p.25-26
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O Estado Novo insere-se claramente nos regimes organicistas moderados ou corporativos mais que em qualquer outra categoria, apesar do alcance limitado e da quase inexistncia das suas instituies corporativas. 8 Este essencialmente o tipo de regime descrito na clssica denio apresentada em 1964 por Linz. Estes sistemas, quando comparados com os regimes fascistas, so moderados visto no possurem as caractersticas essenciais de um regime fascista, ou seja, por terem renunciado a um imperialismo agressivo, a uma estrutura poltica de partido nico verdadeiramente mobilizado, e a qualquer mobilizao juvenil drstica ou mobilidade de elites, juntamente com uma revoluo cultural fascista. Em lugar do princpio radical de uma liderana carismtica tendiam a conar em legitimidades mais tradicionais (ou semitradicionais) e mesmo semiconstituicionais. 9 A associao de uma certa moderao ao Estado Novo encontra-se patente na procura de equilbrio entre diferentes vertentes da direita, existentes anos da Ditadura Militar, concretizada com a Constituio de 33. Segundo Fernando Rosas, o Estado Novo, como regime autoritrio tem como base cinco autoritarismos diferentes: o autoritarismo conservador, composto por uma direita integralista e uma direita catlica, o autoritarismo modernizante, a direita republicana e a direita fascista. O autoritarismo conservador denido como fenmeno poltico e ideolgico de tpica reaco conservadora modernidade. Isto , as transformaes econmicas e sociais, progressiva () massicao da poltica, ao perigo da revoluo social, as ameaas do desenvolvimento tcnico e industrial sobre o m--undo rural tradicional tido como padro mtico dos valores da raa. 10 emblematicamente representado pelo Integralismo Lusitano, uma espcie de passadismo restaurado, de neotradicionalismo, tendencialmente ligado aos grupos sociais dominantes mais ameaados pelas transformaes decorrentes do desenvolvimento capitalista e da industrializao. 11 Em oposio direita conservadora encontra-se o autoritarismo modernizante, de matriz martiniana, com as solues corporativas, autoritrias e cesaristas, a sua teoria fundadora da concepo do ditador carismtico e moderno, o seu elitismo cientista. Uma ruptura poltica e institucional com o liberalismo parlamentar, a apologia de um poder poltico forte e independente, mas ao servio de um projecto de vida nova, assente num nacionalismo economicamente protector do desenvolvimento industrial ou, sobretudo, num projecto neosiocrtico do fomento rural e reforma fundiria.12 Um autoritarismo que aponta no para trs, para as utopias regressivas e reactivas, mas para o que entendiam dever ser a adaptao do Estado s novas condies e prioridades do moderno desenvolvimento econmico.13 Este autoritarismo liberal, sem nunca ter possudo uma estrutura poltica que o suportasse, encontra-se articulado a uma perspectiva realizadora, onde se inclui a obra de Duarte Pacheco, qual ser abordada posteriormente. Dentro da estrutura poltica vigente inclui-se, ainda, uma direita republicana ligada sobretudo a elementos militares que pretendiam restaurar a Repblica, os quais progressivamente com a armao do estado autoritrio, preconizado por Salazar, foram perdendo expresso.
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Idem; p.25 Autoritarismo antiliberal in ROSAS, Fernando;Pensamento e Aco Poltica: Portugal sculo XX (1890-1976), ensaio histrico; Ed. Noticias, Lisboa; 2004; p.56 Idem; p.58 Idem, ibidem; p.58 Idem, ibidem; p.54 Idem, ibidem; p.63
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A direita fascista, radical, pequeno-burguesa, de discurso revolucionrio inamada, plebeia e populista,14 que Salazar procura controlar, ver a sua inuncia acentuada nas vsperas da 2 Grande Guerra, como consequncia da preponderncia deste tipo de regimes na Europa. Aparece inicialmente associada Liga de 28 de Maio, evoluindo para o Movimento Nacional Sindicalista (M.N.S.), criado em 1932 e cheado por Rolo Preto. Da articulao e equilbrio destas cinco direitas, da arte de as saber unir, conduzir no processo de tomada de poder e a as manter duradoudamente, vai nascer e durar o Estado Novo. 15 De inuncia fascizante, no Estado Novo, prevalece uma certa moderao, assim como uma procura de harmonia do regime, protagonizada por Oliveira Salazar, o qual apesar de, progressivamente concentrar em si o poder de deciso, como Chefe do Conselho de Ministros, dissimulou o seu totalitarismo atravs de dispositivos como a instituio da Assembleia Nacional e a manuteno de eleies presidenciais. Com semelhanas e diferenas face aos regimes fascista europeus, vigorarantes no mesmo perodo temporal, intrinsecamente ligados s condicionantes da poca, o Estado Novo assim enquadrado na denio de regime autoritrio. Sistemas anlogos, cujas diferenas, segundo Stuart Woolf, residem na ausncia de planos expansionistas agressivos e na capacidade de tolerar um certo grau de pluralismo e oposies. 16 Em relao ao nacionalismo socialista germnico, em particular, refere a ausncia de uma poltica externa agressiva ou emprego do partido como forma de mobilizao de massas. 17 Tal opinio suportada por Javier Tussel, o qual arma a denio de sistema autoritrio se encontra mais prxima da especicidade nacional: no tem uma pretenso totalitria, carecem de uma mobilizao poltica incentivada a partir do poder e de um iderio preciso, que neles substitudo por uma mentalidade mais genrica; o partido que apoia este tipo de regime que tem slidas razes na burocracia e na administrao, muito mais que numa actuao partidria prvia; a oposio esta submetida a um regime repressivo discriminatrio, mas no ao extermnio como nos regimes totalitrios; o Exrcito desempenha o papel de garante na ordem poltica e a Igreja contribui de forma mais ou menos directa em servir de apoio ideolgico do memo; enm, o sistema poltico aparece identicado com o nome de uma pessoa, cujo desaparecimento faz com que as diculdades de perdurao do regime se tornem muito grandes. 18
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WOOLF, Stuart; Fascismo e Autoritarismo: em busca de uma tipologia de fascismo europeu in A.A.V.V.; O Estado Novo: das origens ao m da autarcia: 1929-1959; volume 1; Fundao Calouste Gulbenkian; Ed. Fragmentos, Lisboa; 1989; p.20 Idem; p.19
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TUSSEL, Javier; Franquismo e Salazarismo in A.A.V.V.; O Estado Novo: das origens ao m da autarcia: 1929-1959; volume 1; Fundao Calouste Gulbenkian; Ed. Fragmentos, Lisboa; 1989; p.47
I.2 Inuncias do Fascismo Italiano e do Nacionalismo Socialista Germnico I.2.1 Como sistema poltico
Os anos 30 foram um perodo de consolidao das formas de organizao econmica e poltica, e entre os exemplos a seguir destacam-se primeiramente a Itlia, onde existiu uma ligao efectiva entre o fascismo e o movimento futurista e posteriormente o modelo alemo. A inuncia destes dois sistemas ditatoriais, no s como sistema poltico mas tambm como modelo de instrumentalizao da arquitectura, teve a sua maior preponderncia nas vsperas da 2 Grande Guerra, alterando-se com o desenrolar do conito, sendo que o desfecho negativo para os dois regimes impe uma demarcao do Governo Portugus da sua inuncia. Pedro Vieira de Almeida, baseando-se na tipicao de Braga de Cruz,19 efectua uma comparao entre o Fascismo Italiano, o Nacionalismo Germnico e o Estado Novo Portugus, esclarecedora da estrutura politica portuguesa. Nestes trs regimes, a gura de Chefe de Estado, como Presidente do Conselho, Fher ou Duce, assume o lugar privilegiado dentro da estrutura governamental e autoritria. na relao entre as guras de chefe, estado e partido que se observam as diferenas. Nas palavras de Viera de Almeida, na Itlia fascista de Mussolini, o sistema entronizava o Estado e relativizava decididamente, a aco do partido, burocratizando e aburguesando a sua aco. Uma clara subordinao do partido ao Estado, responsvel pelo carcter cvico 20 da sua imagem. No caso Alemo, pelo o contrrio, o Estado encontra-se relativizado e o partido entronizado como fora dinamizadora, fomentado o carcter ritualizado.21 Em Portugal, o Estado e Partido so secundarizados e dependentes, e o destaque recai sobre o Chefe. Constitucionalmente hbrido,22 aqui, nem o Estado nem o partido se sobrepem hegemonicamente e a gura de Chefe assume um carcter paternalista. Afastados ambos, Estado e Partido, em Portugal a gura do chefe destaca-se isolada, avultando sobre qualquer organizao de cariz ideolgico, ou de governao da coisa pblica. 23 Apesar do enquadramento do Estado Novo, como regime autoritrio, existem anidades com os regimes fascistas, os quais se prendem no s com a organizao da sua estrutura poltica, mas tambm de um modo mais evidente com o uso de mecanismos e estratgias de legitimao e valorizao. Em comparao como o nacionalismo alemo, Stuart Woolf aponta como semelhanas, alm de basear o estabelecimento da sua composio poltica compromissos com as fontes tradicionais de autoridade (Igreja, Exrcito, agricultores e industria) e subordinando os nacionalistas-sindicalistas e as aspiraes partidrias, a adopo de indumentrias fascistas e a implementao de milcias juvenis.24 G. Stanley Payne mais especco, ao referir-se ao Estado Novo como um sistema em que se encontrem ausentes as caractersticas mais proeminentes e decisivas do fascismo italiano no pode de modo convincente ser denominado fascismo. Ao regime de Salazar faltava
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FIG. 1 Desle da Mocidade Portugesa , em Lisboa, a 27 de Maio de 1937 (vspera do aniversrio da Revoluo Nacional)
CRUZ; Manuel Braga de ; O Partido e o Estado no Salazarismo; Presena; Lisboa, 1988 in Almeida, Pedro Vieira de; A Arquitectura do Estado Novo, Livros Horizonte, Lisboa; 2002; p.21
20 ALMEIDA, Pedro Viera de; Arquitectura e Poder in AA.VV.; Arquitectura do sculo XX: Portugal, Organizao Annette Becker, Ana Tostes, Wlifried Wang, Prestel; Lisboa, Portugal-Frankfurt 97, 1997; p.95 21 22
Idem; p.95
CRUZ, Manuel Braga de; O Partido e o Estado no Salazarismo; Presena; Lisboa, 1988; p.37 in Almeida, Pedro Vieira de; A Arquitectura do Estado Novo, Livros Horizonte, Lisboa; 2002; p.26
no apenas o apoio de um movimento fascista, mas tambm uma cultura fascista, cultura esta para com a qual de tornava, por vezes hostil. De igual modo rejeitava a doutrina do fhrerprinzip carismtico, a modernizao da economia e da cultura, o militarismo e o imperialismo agressivo. Apesar de aps 1936 Salazar ter considerado parte do aparato organizativo e coreogrco do fascismo, foi sempre categrico na rejeio das suas caractersticas mais identicativas e determinantes. 25
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ALMEIDA, Pedro Vieira de; A Arquitectura do Estado Novo; Livros Horizonte, Lisboa; 2002; p.26
WOOLF, Stuart; Fascismo e Autoritarismo: em busca de uma tipologia de fascismo europeu in A.A.V.V.; O Estado Novo: das origens ao m da autarcia: 1929-1959; volume 1; Fundao Calouste Gulbenkian; Ed. Fragmentos, Lisboa; 1989; p.19 PAYNE, G. Stanley; A Taxonomia Comparativa do autoritarismo in A.A.V.V.; O Estado Novo: das origens ao m da autarcia: 1929-1959; volume 1; Fundao Calouste Gulbenkian; Ed. Fragmentos, Lisboa; 1989; p.26
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FIG. 3 Palcio della Civilt Italiana (1936-1942), em Roma, concebido por Marcello Piacentini, para a E.U.R
ALMEIDA, Pedro Vieira de; A Arquitectura do Estado Novo; Livros Horizonte, Lisboa; 2002; p.29 PEDREIRINHO, Jos Manuel; A Arquitectura do Estado Novo in revista Histria, n. 46, Agosto de 1982; p.24-37
28 PEREIRA, Nuno Teotnio; (colaborao) Fernandes; Jos Manuel; A Arquitectura do Estado Novo de 1926 a 1959 in A.A.V.V.; O Estado Novo: das origens ao m da autarcia: 1929-1959; volume 2; Fundao Calouste Gulbenkian; Ed. Fragmentos, Lisboa; 1989; p.531
que contou com a colaborao de Piacentini e Pagano, teve uma inuncia directa na concepo da Universidade de Coimbra. Todavia, alm do recurso a uma linguagem clssica como meio dignicante, comum aos trs sistemas ditatoriais, e justicada na situao italiana tambm como evocao histrica, segundo a anlise de Pedreirinho, a maior semelhana com Portugal reside na construo de habitao social (bairros de casas econmicas), tradutor de uma preocupao propagandista com o bem-estar das classes desfavorecidas. no regime do III Reich alemo, que se observa uma clara oposio ao Movimento Moderno, desenvolvido durante a Repblica de Weimar, com a progressiva tomada do poder pelo partido Nacional-Socialista. A classicao da Arte Moderna como de arte degenerada, por parte do III Reich, fundamenta as suas aces que levaram ao desmembrar da escola Bauhaus, smbolo do movimento moderno alemo, fechada denitivamente em 1932, um ano antes da fundao do III Reich de Hitler. A sua oposio e o seu sistema ideolgico repressivo, implicaram a migrao forada de muitos arquitectos, incluindo os professores da Bauhaus, Walter Gropius (1883-1969) e Mies van der Rohe (1886-1969). Contudo, as obras produzidas durante o perodo do fascismo alemo empregaram formas modernas e funcionais, desde que subordinadas a intuitos de estabelecimento de uma determinada imagem. Como principal mecanismo de legitimao, a arquitectura desenvolvida pelo regime alemo, elegeu o formalismo clssico, pelos os seus valores evocativos de triunfo imperial, associado a uma declarada monumentalidade megalmana, expressa em obras como o edifcio da chancelaria do Reich, da autoria do arquitecto Albert Speer (1905-1981), colaborador principal do Fher e responsvel pelas mais importantes obras de fachada do regime, entre as quais o prprio tmulo de Hitler. Alm do neocalssicismo greco-alemo, com pilares dricos canelados, mrmores, escadarias e, por toda a parte, esttuas alegricas, guias e cruzes susticas aplicado nos edifcios pblicos, ainda adoptada nos edifcios residenciais o neo-medianalismo com os telhados inclinadas, as madeiras trabalhadas e as inscries em letra gtica.29 Apesar da realizao da Exposio da Moderna Arquitectura Alem, em Lisboa, em 1941, que contou com a presena do prprio Speer, no so as preocupaes de escala monumental de apelo s massas, que teve maior inuncia a arquitectura desenvolvida em Portugal, ainda que numa menor dimenso no estejam ausentes. Segundo autores como Nuno Teotnio Pereira e Jos Manuel Pedreirinho, defensores de uma distinta arquitectura do Estado Novo, so as obras de inspirao rural, usadas em sobreposio com formas funcionais, que mais tem em comum com as caractersticas portuguesas: recuperao dos valores rurais um dos motivos daquilo que entre ns viriam a ser as formas caractersticas da arquitectura do Estado Novo.30 Almeida relaciona com o Estado Novo, especicamente com Oliveira Salazar, o desejo de uma sublimidade nunca alcanada. Sublimidade no como conceito losco, mas como caracterstica determinante para o estabelecimento de alguns regimes autoritrios no primeiro tero deste sculo na Europa.31 Como exemplo dessa mesma caracterstica, o autor destaca a arquitectura desenvolvida e
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FIG. 5 Projecto da Grande Nave, centro do novo plano urbano para Berlim, criado por Albert Speer
BENEVOLO, Leonardo; Historia de la arquitectura moderna; Gustavo Gili, Barcelona; 6 edio; 1990; p.593 PEDREIRINHO, Jos Manuel; A Arquitectura do Estado Novo in revista Histria, n. 46, Agosto de 1982; p.28 ALMEIDA, Pedro Vieira de; A Arquitectura do Estado Novo; Livros Horizonte, Lisboa; 2002; p.19
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promovida pelo o regime nazi, que conjugou a sublimidade com a monumentalidade, tendo como objectivo conceber um estilo prprio com nfase na funo simblica, a arquitectura d particular ateno aos espaos colectivos de reunio de grandes assembleias de expresso largamente cerimonial, ritualizada. 32 Tendo como objectivo a manipulao das massas, e como inspirao a Grcia Clssica, a explorao da sublimidade vai muito alm da construo, usando a iluminao nos seus propsitos cnicos dando origem a espaos colectivos de apelo ao sagrado e a transcendncia. O modelo italiano, por seu lado, desenvolve uma arquitectura baseada igualmente, na monumentalidade, mas estabelece, por outro lado, uma associao da expresso moderna com a funo prtica, dando primazia sobretudo uma interveno urbana, de objectos arquitectnicos e de aparato comemorativo, 33 deste modo, enquanto que a arquitectura do regime alemo se centra no espao, o modelo italiano privilegia o objecto. arquitectura desenvolvida no perodo do Estado Novo, realizada por vontade do regime, Almeida associa a uma monumentalidade directa, simples, retrica, grandiloque, 34 com anidades a inuncia italiana, tendo como premissa que a vontade de instaurar uma arquitectura representativa advm, necessariamente, do Presidente do Conselho. Se numa Itlia fascista, por burocratizao estatal, o problema da sublimidade no se coloca, se numa Alemanha nazi, a sublimidade assumida fundamentalmente pelo partido, em Portugal, pela sua estrutura prpria que inclui o apagamento da funo partidria, sem que haja no entanto supremacia evidente da funo estatal, o problema a pr-se, (), apenas surge no esprito do chefe.35 Existe, por outro lado uma aspirao a sublimidade semelhante ao exemplo alemo, promovida por inuncia de Antnio Ferro, como director S.P.N. (Secretariado de Propaganda Nacional), e de Duarte Pacheco, como Ministro das Obras Pblicas e Presidente da Cmara de Lisboa, que contudo no concretizada. Enquanto que, a aco de Ferro cou ligada a uma legitimao de carcter histrico, patente na defesa de uma poltica de esprito, Pacheco procurou uma legitimao dentro da conjuntura do seu tempo, atravs do seu programa de obras pblicas. Contudo, caram ambos aqum do estabelecimento de um plano das realizaes cvicas de carcter estatal e longe de uma expressiva ritualizao do regime.36 O recurso a uma pretensa monumentalidade, a procura de uma legitimidade histrica atravs da associao a determinada poca, a valorizao do mundo rural e ainda a oposio as novas teorias de arte moderna, so paralelos comuns entre os sistemas ditatoriais europeus, do sculo XX, e no estiveram ausentes da arquitectura praticada durante a vigncia do Estado Novo.
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Idem; p.22 Idem, ibidem; p.22 Idem, ibidem; p.28 Idem, ibidem; p.27
ALMEIDA, Pedro Viera de; Arquitectura e Poder in AA.VV.; Arquitectura do sculo XX: Portugal, Organizao Annette Becker, Ana Tostes, Wlifried Wang, Prestel; Lisboa, Portugal-Frankfurt 97, 1997; p. 95
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ROSAS, Fernando; Nova histria de Portugal direco de Joel Serro e A.H. Oliveira Marques, Portugal e o Estado Novo (1930-1960); Ed. Presena, Lisboa; 1990; p.7
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externos sociedade portuguesa, como a implantao da Repblica em Espanha em 1931, o incio da Guerra Civil Espanhola (1936-1939), a Segunda Guerra Mundial (1939-1945), a Conferncia de Ialta, a Guerra Fria, o Plano Marshall e a fundao da N.A.T.O. (Organizao do Tratado da Atlntica Norte) e da O.N.U. (Organizao das Naes Unidas). Os primeiros anos, precedentes efectiva implantao do Estado Novo, entre o perodo de 1926 e a 1930, foram marcados por hesitaes e ambiguidades no seio do poder poltico-militar sobre a natureza do Regime que iria vigorar. E foi tambm o incio da construo do regime, sob a direco de Oliveira Salazar, estabelecendo-se os fundamentos do Estado Novo. Foi um perodo de confronto, dentro da prpria Ditadura Militar, entre os que queriam regenerar a Repblica, implantada em 1910, e os que queriam fundar uma nova ordem poltica, econmica e social assente num Estado autoritrio. Com o novo Governo de 1930, presidido pelo General Domingos de Oliveira e uma presena cada vez mais inuente de Salazar, desde que assumiu a pasta das Finanas, em 1928, inicia-se a evoluo da Ditadura Militar para denio do Estado Novo, o qual foi beneciado pela ausncia de uma oposio democrtica e proletria organizada. A necessidade de institucionalizar a Ditadura Militar, foi o que permitiu, de facto, a elevao de Antnio de Oliveira Salazar ao topo da hierarquia poltica, ao comprovar a sua capacidade de no s solucionar os problemas nanceiros como de estruturar o Estado Novo, unicando as diferentes vertentes da direita, como j foi referido anteriormente. Entre 1930 e 1933, so delineados os alicerces do sistema de Governao, com Oliveira Salazar acumular o Ministrio das Finanas com a presidncia do Governo. A primeira lei constitucional ser o Acto Colonial, em Julho de 1930, sucedendo-se, aps o estabelecimento da Unio Nacional como nico partido poltico, em 1930, a Constituio Poltica, de 1933, e a institucionalizao do Estado Corporativo atravs do Estatuto do Trabalho Nacional e de diversa legislao referente s associaes patronais e sindicais, previdncia social, casas do povo e casas de pescadores. Tais iniciativas tinham como objectivos: fundar um nova ordem jurdica-poltica baseada na autoridade do Estado e na supremacia do poder executivo; denir um novo quadro das relaes da metrpole colonizadora com o imprio colonial; institucionalizar de uma nova organizao econmica e novas relaes de trabalho, tuteladas pelo poder executivo, donde imanava a autoridade e a denio dos superiores interesses nacionais.39 Contudo, apesar de estarem denidas as iniciativas estruturantes do novo regime, a sua institucionalizao s concretizada em 1934, com as primeiras eleies para a Assembleia Nacional e com a instalao da Cmara Corporativa. Tanto a Assembleia Nacional como a Cmara Corporativa tinham um reduzido poder legislativo, em que o ltimo no funciona como rgo consultivo da Assembleia. De facto, a Constituio de 33 visa estabelecer a concentrao do poder governativo no Presidente do Conselho de Ministros, mantendo uma certa aparncia democrtica atravs da eleio de um Presidente da Repblica, com respectivo mandato de sete anos.
Idem; p.27
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A demora entre a denio e a materializao do novo Governo encontra-se relacionada com a instaurao da II Repblica Espanhola, em 1931, a qual potenciou uma diminuio da estabilidade nacional. Como j foi referido, a evoluo da situao poltica, do nico pas com que partilhamos fronteiras, sempre inuenciou, apesar da normal postura de distanciamento, a nossa evoluo poltica. O incio da Guerra Civil Espanhola em 1939, representou, por outro lado, a acentuao do carcter repressivo do regime que se reectiu seja no domnio da imposio coerciva da vontade e dos interesses do Estado sobre os cidados, seja no plano da concretizao do controlo da opinio pblica, da propaganda e do enquadramento poltico-militar das populaes.40 A implementao do Estado Novo, no deixa de estar relacionada com o uso de instrumentos repressivos, ao quais tinham como objectivo mais do que inuenciar a opinio pblica mas control-la. As tcnicas repressivas encontram-se patentes com a institucionalizao da censura prvia imprensa e aos espectculos, a criao, em 1933, do Secretariado da Propaganda Nacional (SPN), a reorganizao das foras policiais de modo a carem assegurados, com eccia, o controlo, a vigilncia e a represso da aco poltica dos indivduos e das organizaes que ameaavam a nova ordem. 41 Nas vsperas da 2 Grande Guerra, e ainda a lidar com situao vizinha, o lder do regime passa a ocupar os principais ministrios. Oliveira Salazar, que desde de 1932 acumula a presidncia do Conselho de Ministros e o ministrio das Finanas, em Maio de 1936 assume o Ministrio de Guerra (at Setembro de 1944) e em Novembro do mesmo ano o Ministrio dos Negcios Estrangeiros (at 2 de Fevereiro de 1947), perodo onde se constata um esforo do estado em fomentar um esprito nacionalista na populao em geral, efectivando-se uma viragem no que se refere quer s intenes quer ao uso de instrumentos repressores. neste contexto que o esforo concretizador do Estado centra as suas capacidades num apelo propagandista e nacionalista, de modo a evidenciar o poderio da Nao e do Imprio, que seriam directivas perdurar na dcada de quarenta.
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do Regime, devido ao impacto da queda dos sistemas fascistas da Alemanha e de Itlia, sendo que o Estado Novo se v compelido a democratizar e a suavizar os seus contornos autoritrios. Esta mudana patente na realizao indita de eleies para a Assembleia Nacional, em 1945, ainda que totalmente controladas, e na maior visibilidade da oposio que se organiza sobre a criao do M.U.D. (Movimento de Unidade Democrtico).
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PORTAS, Nuno; A evoluo da Arquitectura Moderna em Portugal, uma interpretao, in ZEVI, Bruno; Histria da arquitectura Moderna; volume 2; Ed. Arcdia, Lisboa, 1973; p.687 Idem; p.697
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FIG. 9 Projecto de Raul Lino para o Pavilho Portugus da Exposio Universal de Paris, de 1900
FIG. 10 Projecto de Raul Lino para o Pavilho Portugus da Exposio Universal de Paris, de 1900
As oportunidades de trabalho, nesta altura, centram-se sobretudo na encomenda privada, condicionada por um gosto pela aparncia tradutora de esttica, pela preferncia de uma arquitectura de carcter evocativo por parte do cliente e por oramentos moderados. Os exemplos de maior valor, tradutores de uma preocupao funcional encontram-se nos temas pblicos, ainda que representem um percentagem reduzida. Ambos so limitados pelo o atraso tecnolgico e sobretudo pelo atraso cultural e social, que Portas classica de meio tacanho. 45 Ao nvel do ensino predomina o conservadorismo, dominado em Lisboa pelo o Mestre Jos Lus Monteiro (1849-1942), como director da Escola de Belas de Artes, e no Porto pelo o arquitecto Marques da Silva (1869-1947), sendo a fora acadmica superior ao desejo de renovao, permitindo um prolongamento do romantismo pelo sculo XX. A inuncia da formao complementar no estrangeiro, nomeadamente na cole des Beaux-Arts de Paris ou em ateliers, incentiva esse gosto por morfologias acadmicas, de carcter decorativo. Paralelamente aplicao de um lxico classicista surgem, dentro de uma perspectiva historicista e nacionalista, defensora de um enquadramento da arquitectura dentro da tradio portuguesa, a adopo de formulrios de inspirao neo-manuelino e posteriormente do neo-romntico. Na construo denota-se uma crescente dicotomia entre um desejo de progresso e de desenvolvimento, com a adeso a modelos europeus, e a criao de uma arte nacional liberta de submisses a movimentos exteriores. A exaltao de valores nacionais paralela a uma certa estagnao cultural, em que so parcos os exemplos de renovao como a revista Orpheu, de carcter futurista. Um dos indcios mais visveis dessa valorizao nacional, centrada em princpios de ruralidade, surge com a publicao de A Nossa Casa, em 1918, e posteriormente A Casa Portuguesa, em 1929, ambos do arquitecto Raul Lino (1879-1974). Arquitecto de excepo, ao demonstrar uma preocupao em acompanhar a sua obra prtica com produo terica, e cuja formulao da casa portuguesa deu visibilidade questo da tipicao nacional, como se desenvolvera posteriormente. necessrio sublinhar, que a crise de identidade que acompanha o desenvolver de toda a segunda parte do sculo XIX e se prolonga nas suas consequncia pelo sculo XX no pode car reduzida no campo da arquitectura formalizao restritiva do chamado problema da casa portuguesa. Como os ecletismos de carcter historicista, precedentes e paralelos adopo de determinadas linguagens de origem internacional, como a Arte Nova ou Art Deco, surgem como resposta mesma necessidade de armao de uma individualizao arquitectnica, individualizao que no caso do neo-manuelino foi supercialmente entendida, mas que no caso do neo-romntico (no melhor neo-romnico) se articulam j com vectores estruturais. 46 neste contexto de uma crise de identidade, que Pedro Vieira de Almeida aponta a obra de Raul Lino e Ventura Terra, como dois modelos que marcaram a evoluo da arquitectura portuguesa, para alm das meras cpias formais, o modelo culturalista e o modelo progressista, respectivamente.
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Idem, ibidem; p.703 ALMEIDA, Pedro Vieira de; A Arquitectura Moderna em Portugal, in Histria da Arte em Portugal, volume 14, Edies Alfa, Lisboa; 1986; p.46-47
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Ventura Terra (1866-1919), arquitecto da Lisboa Republicana 47 considerado pelas geraes seguintes como um anti-romntico, racionalizador e moderno, desenvolveu uma arquitectura de composio, privilegiando a expresso racionalizadora dos materiais, ou seja uma aplicao dos materiais como sistema lgico, numa recusa do pitoresco. Arquitectura caracterizada, igualmente, por uma valorizao da funo prtica sobre a funo simblica e do plano sobre o espao. Nos prdios de rendimento, que desenvolveu, foi introdutor de uma nova leitura urbana, no como objecto nico, mas em continuidade com a envolvente.48 Inuenciado pela formao francesa na cole des Beaux-Arts em Paris e contacto com Jules Andr e Victor Laloux, com quem trabalhou, desenvolveu uma arquitectura que procurava responder aos objectivos e as preocupaes da sociedade da poca. O arquitecto Raul Lino, por outro lado, defendia uma arquitectura de instaurao dos seus prprios valores expressivos, uma arquitectura de determinao formal e espacial.49 Tendncia impulsionada pela sua formao na Alemanha, e mais especicamente pela inuncia Albrecht Haupt, arquitecto de formao historicista e losca, iniciando uma abordagem cultural e nacional em paralelo com uma abordagem tcnica da arquitectura em termos de espao. Tendo como base a constituio de uma linguagem vinculada a valores nacionais, fundamentada nos supostos elementos caracterizadores de um habitar portugus, ele foi mal entendido tanto por adeptos como por atacantes, uma vez que uns e outros, interpretaram em termos estritamente formais.50 De facto, para alm de um reportrio formal, subjacente obra de Raul Lino, um conjunto de enunciaes que ligam a arquitectura portuguesa modernidade desse tempo, como a valorizao do stio, o uso de materiais tradicionais, a elaborao do projecto a partir da planta e a concepo de uma obra que tambm englobe a decorao e espaos exteriores. Ao tentar denir os elementos caracterizadores de um habitar portugus, a proposta de Raul Lino surge como uma investigao de uma identidade natural caracterizada por vinculado ruralismo (a cidade em funo do campo), portanto economicamente aceitando a dominante agrria, pressupondo uma descentralizao do poder, sistema que se desenvolvia num quadro mental de acentuado esprito romntico e com dilatado sentido de Histria.51 Em relao a Ventura Terra, Almeida enquadra-o como um representante () da identidade reexiva, que se estrutura em funo de um sentido de urbanidade (o campo em funo da cidade), propondo um sentido dominante de desenvolvimento industrial, subliminarmente aceitando, se no propondo, uma centralizao administrativa, integrada num esprito de racionalismo, claramente acreditando numa ideia de progresso.52 Enserido no contexto dos primeiros anos do sculo XX e sendo uma resposta mais directa aos anseios de uma sociedade em mudana, a proposta de Ventura Terra que se impe, como patente na preferncia do seu projecto de Ventura Terra sobre o projecto de Raul Lino, para o pavilho de Portugal na Exposio Universal de Paris, em 1900. Mas progressivamente, com uma alterao dos condicionantes e das necessidades, desde da difuso de um gosto decorativo, introduo de preocupaes racionalista e crescente defesa da atribuio de um carcter portugus arquitectura, (que atinge o seu auge nos anos de
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FIG. 11 Projecto de Ventura Terra para o Pavilho Portugus da Exposio Universal de Paris, de 1900
Idem; p.73-75 Idem, ibidem; p.75 Idem, ibidem; p.47 Idem, ibidem; p.47 Idem, ibidem; p.47
PORTAS, Nuno; A evoluo da Arquitectura Moderna em Portugal, uma interpretao, in Zevi, Bruno; Histria da arquitectura Moderna; volume 2; Ed. Arcdia, Lisboa; 1973; p. 704
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ouro do Estado Novo), as ideias de Lino vo ter um impacto prolongado no tempo, independentemente das crticas ou das interpretaes incorrectas. Num contexto em que a arquitectura entendida na cultura portuguesa sobretudo como uma questo de estilo e gosto,53 justicase a existncia paralela de uma arquitectura acadmica (liao nas beaux-arts) e uma arquitectura enraizada nas tradies nacionais (revivalismos historicistas e casa portuguesa), propiciando a introduo das primeiras repercusses modernistas na produo nacional primeiramente atravs das inovaes tecnolgicas e posteriormente pela adeso formalista a correntes internacionais, nomeadamente a Arte Nova e a Art Deco. Enquanto que a Arte Nova em termos de arquitectura, no vai passar, entre ns, de um mero episdio sem continuidade nem coerncia, 54 a Art Deco, com uma expresso mais abrangente, vai servir de instrumento legitimador e identicativo de novas preocupaes, segundo uma viso racionalizada da criao arquitectnica. A Art Deco como derivao da Arte Nova, teve diferentes focos simultneos, os quais surgiram um pouco por toda a Europa, com caractersticas especcas e assumindo diferentes denominaes consoante o pas de origem (Art Nouveau em Frana e na Blgica, Stile Liberty em Itlia, Modernismo Catalo em Espanha, Jugendstile na Alemanha, Secesso Vienense na ustria, etc). Segundo Benvolo,55 a Art Deco, como movimento europeu vai ter dois eixos de desenvolvimento, representados pelo o trabalho de Victor Horta e Henry Van de Velde, na Blgica, ligado a losoa das Arts and Crafts, em Inglaterra (explorao da relao entre arte, arquitectura, industria e decorao) e o movimento da Secesso Vienense na ustria, desenvolvido, entre 1890 e 1910, pelos arquitectos Otto Wagner (1841-1918), Joseph Maria Olbrich (1869-1908) e Joseph Hoffman (1870-1956). Este ltimo movimento, atravs da inuncia exercida na nova gerao alem representada na Deutscher Werkbund (1898-1927), teve um maior impacto na Europa Ocidental, nomeadamente em Frana, principal fonte de inspirao na renovao decorativa em Portugal. Ao longo dos anos vinte, emerge uma nova expresso plstica com base na combinao de uma linguagem geometrizante aliado aplicao construtiva do beto armado. A Art Deco austraca representou uma mudana no uso do decorativismo ao evidenciar as relaes volumtricas, estruturais, atravs da simplicao e geometrizao das formas decorativas (planicao das superfcies construtivas) 56 permitindo um progressivo entendimento da relao entre a forma, os elementos construtivos e a estrutura. O gosto Art Deco, em Portugal, vai tornar-se dominante ao longo dos anos vinte, associado ao uso dos novos sistemas construtivos, materiais e tcnicas, patente sobretudo em prdios de rendimento, habitao social e equipamentos. Adeso gradual, em que signos de origem ecltica e de base clssica sofrem uma progressiva estilizao, at se tornar o vocabulrio dominante. esta opo lingustica, que vai marcar importantes obras de classicao modernista na dcada trinta, tanto em Lisboa, como do Porto. 57 Na situao nacional, Antnio Viera de Almeida faz uma distino entre uma Art Deco erudita, que associa a obra de Pardal
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ALMEIDA, Pedro Vieira de; A Arquitectura Moderna em Portugal, in Histria da Arte em Portugal, volume 14, Edies Alfa, Lisboa; 1986; p.91 BENEVOLO, Leonardo; Historia de la arquitectura moderna; Gustavo Gili,Barcelona; 6 edio; 1990; p. 285-345 FERNANDES, Jos Manuel; Para o estudo da arquitectura modernista em Portugal in revista Arquitectura, n.132, Maro de 1979; p.56-57
Destaque para as obras como a Estao do Sul e Sudeste (1931) de Cottinelli Telmo; o Capitlio (1931) de Cristino da Silva, o Instituto Nacional de Estatstica (1935), de Pardal Monteiro (1897-1957) e ainda o edifcio den-Teatro (1935), de Cassiano Branco (1897-1970), todas em Lisboa. No Porto distinguisse obras como a Clnica Heliantia (1930), em Francelos, de Oliveira Ferreira (1884-1957), a Lota de Massarelos (1933), de Janurio Godinho (1910-1990), a Casa Serralves (1931), e da autoria do francs Siclis, colaborador no atelier de Marques da Silva (1869-1947), e o Cinema Olmpia (1938), de Joo Queirs.
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Monteiro e uma Art Deco bastarda, desenvolvida por exemplo por Silva Jnior e Cottinello Telmo. Ambas usam uma estilizao geomtrica com inspirao de motivos formais primitivos, contudo a primeira de cariz modernista faz uma aplicao dessa linguagem como elemento de inspirao para a armao de uma modernidade, a segunda de carcter mtico encontra justicao nos motivos subjectivos e simblicos.58 Formalmente, a arquitectura Art Deco erudita valoriza sempre o cran, a superfcie orientadora, e necessariamente tende a tirar partido expressivo dessa bi-dimensionaliade fundamental, enquanto que arquitectura Art Deco, que o autor apelida de bastarda, valoriza os muros, a densidade e os jogos de claro-escuro, denindo-se tambm enquanto paradigma uma arquitectura que se associa facilmente a uma concepo de espao relativo, denindo-se como de instaurao de valores espaciais, atravs de uma explorao de massa, e da matria prpria de cada material. 59 O arquitecto Fernando Lisboa Oliveira, por sua vez, insere a arquitectura Deco em Portugal numa vertente realista e objectiva da arquitectura moderna por oposio tendncia idealista, subjectiva e voluntarista que pressupunha uma modernidade que assume claramente uma estratgia de superao da cultura. Uma arquitectura que se distingue pela enfatizao do estilo () como forma e gura e no como conscincia da linguagem. 18 O autor defende a incluso da arquitectura Deco do Movimento Moderno, apesar da opinio de autores como Teotnio Pereira ou Jos Augusto Frana as primeiras propostas modernas em Portugal se restringem s arquitecturas puristas-racionalistas, ignorando por exemplo a arquitectura Deco, as investigaes em torno de casa portuguesa ou ainda quaisquer outras arquitecturas que contenham citaes histrico-simblicas. 60 Argumenta que a aplicao de uma linguagem exvel, que simultaneamente permite a incluso de elementos estilizados de inspirao clssica ou eclticos, variveis consoante a especicidade do programa, actua como uma delimitao formal da adopo de novos princpios criativos. A apresentao do Modernismo como movimento na arquitectura, surge em Portugal, com a realizao do I Salo dos Independentes, realizado em Maio de 1930, no salo do S.N.B.A. (Sociedade Nacional de Belas Artes), organizado como uma demonstrao da produo artstica de liao Modernista em Portugal. A exposio contou, entre as trezentas e doze obras apresentadas, de diferentes reas artsticas com arquitectos que seriam referenciados como pertencentes a 1 Gerao Modernista, como Adelino Nunes (1903-1948), Cottinelli Telmo (1897-1948), Jorge Segurado (1898-1990), Carlos Ramos (1897-1969) e Cristino da Silva (1896-1976), com a apresentao, por exemplo, do projecto para o prolongamento da Avenida da Liberdade, de Cristiano da Silva e do projecto para o Liceu D. Filipa de Lencastre, de Carlos Ramos, que no chegou a ser realizado.
FIG. 14 Prespectiva do projecto de Carlos Ramos, para o Liceu D. Filipa de Lencastre (1930)
FIG. 15 Planta do rs-do-cho do projecto de Carlos Ramos, para o Liceu D. Filipa de Lencastre (1930)
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ALMEIDA, Pedro Vieira de; A Arquitectura do Estado Novo, Livros Horizonte, Lisboa; 2002; p.147 Idem; p.147-148 OLIVEIRA, Fernando Manuel Cortes Lisboa; Arquitecturas do Porto Uma Anlise Historiogrca; Relatrio de Estgio, FAUP; 1989; p.32 Idem; p.27
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FIG. 16 Cartaz de propaganda em que Oliveira Salazar apela a valorizao da Nao, encarnando a gura de D. Afonso Henriques
61 ACCIAIUOLI, Margarida; Os anos 40 em Portugal: o pas, o regime e as artes restaurao e celebrao, volume I; dissertao de doutoramento, Lisboa, FCHS, Universidade Nova de Lisboa; 1991; p.3 62
PROENA, M. Cndida; O conceito de Regenerao no Estado Novo in A.A.V.V.; O Estado Novo: das origens ao m da autarcia: 1929-1959; volume I; Fundao Calouste Gulbenkian; Ed. Fragmentos, Lisboa; 1989; p.228
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ACCIAIUOLI, Margarida; Os anos 40 em Portugal: o pas, o regime e as artes restaurao e celebrao; volume I; dissertao de doutoramento, Lisboa, FCHS, Universidade Nova de Lisboa; 1991; p.4
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Baseando-se na ideia de Viollet-le-Duc de unidade de estilo, era permitido demolir e reconstruir segundo seus supostos traados originais, muitas vezes, recuperando apenas o passado que trouxesse legitimidade entidade promotora, inventando mais do que conservando. A aco de restauro de igrejas, castelos e palcios, que recebeu notvel incremento em 40, atravs da Direco dos Monumentos Nacionais, foi sobretudo obra do arquitecto Baltasar de Castro, que devotamente e longamente orientou (1936-49), em princpios arqueolgicos de refazimento conjectural e de puricao bebidos em Viollet-le-Duc mais do que numa conscincia histrica da vida e da utncia sucessiva dos edifcios. 66 Vaga interventiva no esplio histrico portugus, que permitiu a preservao e enquadramento de monumentos, que doutro modo estariam perdidos, mas signicou a igualmente, a desgurao e a recriao falsicada, como o caso do Pao Ducal de Guimares e o Templo de Santa Engrcia, e ainda a destruio total, no caso da interveno da Alta de Coimbra. Esta vocao patrimonial e museolgica do regime,67 que marca os dez primeiros anos do regime, tem como exemplo simblico a reconstruo do Pao dos Arcebispos de Braga, transformado em 1936 em Biblioteca e Arquivo, com o objectivo de preservar os documentos que assinalavam o nascimento da nao, numa analogia ao regime como salvao da ptria. operao patrimonial serviu, de modo inequvoco, para traduzir uma era de restaurao que, entre 1926 e 1936, se cumprira.68 Ligados congurao de uma misticao governamental, encontram-se o escritor Antnio Ferro (1895-1956) e o engenheiro Duarte Pacheco (1890-1943), personagens fundamentais, que desde da instaurao do Regime, at ao m da 2 Grande Guerra, estiveram relacionados com uma suposta ou real determinao da instrumentalizao das artes e da arquitectura nacionais. Inuncia exercida atravs dos cargos de destaque assumidos dentro da estrutura do Estado Novo. Duarte Pacheco teve sobre a sua alada o Ministrio das Obras Pblicas e Comunicaes (M.O.P.C., antiga pasta das Comunicaes Obras Pblicas, Comrcio e Indstria), desde de Julho de 1932 a Janeiro de 1936, sendo reinvestido em Maio de 1938, que acumula com recente cargo de Presidente da Cmara de Lisboa, para o qual foi eleito em Janeiro do mesmo ano. Antnio Ferro nomeado director do Secretariado de Propaganda Nacional (S.P.N.), em 1933, criado expressamente com o objectivo de fomentar a adeso das artes e promover a imagem do regime. A interveno destas duas personalidades, cuja aco e as motivaes iro ser desenvolvida posteriormente, est directamente relacionada com as estratgias e as diferentes iniciativas que o Estado Novo adoptou, de modo alcanar um desenvolvimento econmico do pas e simultaneamente promover-se como regime autoritrio. A Pacheco e a Ferro se deve, em grande parte, o estabelecimento de programas que iram dar visibilidade ao regime, como a denio de um plano de obras pblicas e equipamentos, a criao de infra-estruturas, a nalizao de bairros sociais e a construo de
FIG. 20 Entrada da Exposio do Ano X (1936), no Parque Eduardo VII, em Lisboa, de Paulino Monts
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Idem; p.6 Idem; Ibidem; p.8 FRANA, Jos Augusto; A Arte em Portugal no sculo XX (1911-1961), Livraria Bertrand, Lisboa, 3 edio; 1991; p.463
ACCIAIUOLI, Margarida; Os anos 40 em Portugal: o pas, o regime e as artes restaurao e celebrao, volume 1; dissertao de doutoramento, Lisboa, FCHS, Universidade Nova de Lisboa; 1991; p.6
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Idem; p.4-5
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FIG. 21: Tribuna de Honra para as Comeraes do Ano X (1936), no Parque Eduardo VII, em Lisboa, de Paulino Monts
FIG. 22: Planta da Exposio do Ano X (1936), no Parque Eduardo VII, em Lisboa , de Paulino Monts
edifcios como hotis e pousadas. Entre as primeiras exposies comemorativas, de maior relevo, promovidas pela Unio Nacional, contam-se o I Congresso da Unio Nacional, realizado em 1934, e a Exposio do Ano X da Revoluo Nacional, organizada em 1938. Exposies implantadas no mesmo local, o Parque Eduardo VII, e no mesmo pavilho, mas pautadas por uma atitude diferente. A primeira exposio realizada, sob a direco de Antnio Ferro, albergada pelo pavilho dos irmos de Rebello de Andrade, elaborado para a Feira Internacional do Rio de Janeiro de 1922. Edifcio de inspirao joanina, modicado pelo arquitecto Paulino Monts (1897-1988), numa adaptao do espao segundo as necessidades expositivas e um gosto mais moderno. A exposio em si constitui-se como uma mostra da obra do regime, durante o perodo de 1926 e 1934, destacada atravs de uma comparao com a instvel I Repblica Portuguesa. A Exposio do Ano X da Revoluo Nacional, no contou com a participao de Ferro e ao contrrio da anterior, no se apoia na ilustrao de uma aco passada, mas procurava ressaltar o futuro. O pavilho sujeito a um tratamento de camuagem, novamente pelo arquitecto Paulino Monts, tambm inuenciado por essa mudana de pensamento, onde um estilo com base revivalista, no adequado ao novo programa, sendo totalmente oculto num invlucro de gesso, segundo um gosto clssico e monumental. O objectivo criar um cenrio dignicante, destacando a entrada, com uma cortina de colunas, que por sua vez se complementa com uma tribuna de Honra enquadrada por padres de grande porte. No espao de quatro anos, as motivaes do regime alteram-se, e como tal era exigindo, que uma exposio que prev ilustrar um esprito empreendedor, seja albergado por um edifcio que v de encontro solenidade procurada, ainda que com um carcter efmero. Nesta exposio, so apresentadas as primeiras obras do Estado Novo, e as propostas para o para a edicao de um monumento ao Infante D. Henrique, em Sagres. O primeiro lanamento deste concurso, realizado em 1934-35, iria prolongar-se no tempo, com a instituio de mais trs concursos, nunca sendo, no entanto, concretizado. A par de actividades de cariz propagandista, as necessidades nanceiras e sociais do pas so igualmente ponderadas. Num perodo inicial, sobre o abalo da Ditadura Militar, so desenvolvidos na capital, um conjunto de novos equipamentos pblicos que marcaram o panorama da arquitectura portuguesa como: Instituto Superior Tcnico (1927-1941) e o Instituto Nacional de Estatstica (1931-1935), ambos de Pardal Monteiro, e ainda a Casa da Moeda (1934-1936), de Jorge Segurado, o Pavilho de Rdio do Instituto de Oncologia (19271933), de Carlos Ramos e o Liceu D. Filipa de Lencastre (1929-1932), de Jorge Segurado. Perodo inicial da instituio de uma rede de equipamentos marcado pela entrega directa de obras de prestgio aos arquitectos, como a Casa da Moeda ou o prolongamento para a Av. da Liberdade (1932-36), de Cristino da Silva e o lanamento dos primeiros os concursos pblicos, nomeadamente ao nvel dos Liceus e das Estaes de Correio.
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O estabelecimento da Constituio de 33, desencadeia um programa de reorganizao (Plano de Reconstituio Econmica), onde participam os diferentes ministrios, desde do Ministrio do Interior, ao Ministrio da Justia, da Agricultura, da Marinha e da Educao, impulsionando os objectivos reformistas do Presidente do Conselho, pelo o estabelecimento de uma rede de equipamentos pblicos, associada a uma rede de comunicaes, onde se incluem os meios rodovirios, uviais e comunicativos. A aco de Duarte Pacheco, revela-se em duas frentes simultneas. Como Ministro das Obras Pblicas era encarregado directamente de coordenar e concretizar os equipamentos e infra-estruturas pblicas necessrias aos restantes ministrios, ao nvel de todo o territrio nacional. Ao acumular o cargo de Presidente da Cmara de Lisboa, ca responsvel de transformar e desenvolver uma cidade, que se assume como centro aglutinativo e representativo do poder realizador do Novo Regime e de um Portugal Imperial. Em ambas as funes comprova a capacidade realizadora demonstrada na promoo da construo do Instituto Superior Tcnico. O grande surto de obras pblicas, algumas monumentais (), tornava evidente a importncia da arquitectura como expresso da capacidade realizadora do Estado Novo, para que deveria espelhar os valores que o sustentavam: a autoridade, a disciplina e a ordem, por um lado, e por outro o culto da nacionalidade, da famlia e do mundo rural. 69 Criticado e culpabilizado por uma evoluo condicionada da arquitectura portuguesa, o Estado Novo representou a oportunidade para a arquitectura se desenvolver e acompanhar as inovaes conceptuais do funcionalismo e da tecnologia, ainda que ao servio dos seus objectivos. Independentemente da inuncia do Regime, mesmo antes do Golpe Militar de 28 de Maio, da estabilizao do Estado Novo, com a Constituio de 1933 e do arranque de novas iniciativas estatais, patente o despontar de duas tendncias na arquitectura que se conservaram ao longo dos anos trinta. A recuperao patrimonial incentivada pelo o Estado Novo, tem como antecedente a viso revivalista de uma suposta tradio arquitectnica portuguesa, assente em valores de ruralidade e defendida por motivos de identidade nacional. A implementao de uma poltica de obras pblicas, obedecendo a um duplo objectivo, dotar o pas com equipamentos necessrios ao seu desenvolvimento e promover uma imagem progressista do Regime, veio dar visibilidade a uma tendncia de inuncia internacional, que visava a introduo de preocupaes funcionalistas na concepo projectual. De facto, o Estado Novo contou com a colaborao, ou deu oportunidade a uma nova gerao de arquitectos, cuja adeso a uma linguagem racionalista, de inuncia internacional, patente num processo de experimentao, determinou a difuso do Modernismo em Portugal. Composta por Carlos Ramos (1897-1969), Cristino da Silva (1896-1976), Pardal Monteiro (1897-1957), Cottinelli Telmo (18971948), Jorge Segurado (1898-1990), Veloso Reis Camelo (1899-1985), Cassiano Branco (1897-1970), Adelino Nunes (1903-1948), Paulino Monts, Rogrio de Azevedo (1898-1883) e Adelino Nunes (1903-1948), este grupo cou conhecida como a Gerao de 27 ,70 apesar
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PEREIRA, Nuno Teotnio; (colaborao) FERNANDES; Jos Manuel; A Arquitectura do Estado Novo de 1926 a 1959, in A.A.V.V.; O Estado Novo: das origens ao m da autarcia: 1929-1959; volume 2; Fundao Calouste Gulbenkian; Ed. Fragmentos, Lisboa; 1989; pag.324 ALMEIDA, Pedro Vieira de; A Arquitectura Moderna em Portugal, in Histria da Arte em Portugal; volume 14; Edies Alfa, Lisboa; 1986; p.112
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da maioria dos seus constituintes se tenha formado, separadamente, na primeira metade da dcada de 20. Foram estes, entre outros, os responsveis por um processo de experimentao construtiva, ainda que no acompanhados por uma formulao terica, que institui um perodo referenciado por Nuno Portas como o ciclo dos caixotes envidraados,71 desenvolvido ao longo da dcada de trinta, om obras como o Capitlio (1926), de Cristino da Silva ou o den-Teatro (1935) de Cassiano Branco, em Lisboa ou a Garagem d O Comrcio (1928), de Rogrio de Azevedo (1898-1983), no Porto, referidas anteriormente pela sua ligao linguista a Art Deco. A sua obra, em colectivo e em individual, procurou criar condies para o desenvolvimento da arquitectura moderna dentro do quadro poltico-cultural existente, dependente paralelamente, da capacidade dos arquitectos de desenvolverem uma arquitectura racionalista, e do envolvimento do poder, o qual no foi selectivo na incorporao de arquitectos, incluindo os ditos tradicionalistas como os ditos modernos. tambm na primeira dcada do Estado Novo, que se observa uma crescente preocupao com a representao nacional, patente na participao em Exposies Internacionais, como em Paris, em 1937, e nos E.U.A., em Nova Iorque e Chicago, em 1939, onde se inica a inuncia de Antnio Ferro na poltica cultural do Estado Novo.
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PORTAS, Nuno; A evoluo da Arquitectura Moderna em Portugal, uma interpretao, in ZEVI, Bruno; Histria da arquitectura Moderna; volume 2; Ed. Arcdia, Lisboa, 1973; p.707
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ALMEIDA, Pedro Vieira de; A Arquitectura Moderna em Portugal, in Histria da Arte em Portugal; volume 14; Edies Alfa, Lisboa; 1986; p.134
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As obras de preparao e de edicao caram responsabilidade do ministro e Presidente da Cmara Duarte Pacheco, enquanto que a propaganda caria ao encargo de Antnio Ferro, como director do S.P.N., sendo que, o primeiro teria um papel fundamental na concepo e na projeco da Exposio, mostrando o seu esprito concretizador. Como arquitecto-chefe da exposio, foi nomeado Cottineli Telmo, cujo interesse pela arquitectura efmera, inverteu as intenes iniciais de aproveitar o evento para edicar um conjunto de equipamentos que iriam servir a cidade, semelhana de outras exposies internacionais realizadas anteriormente. O projecto foi desenvolvido em parceria com Duarte Pacheco, intervindo o Ministro e Presidente da Cmara, directamente na seleco do terreno da implantao, delimitado pelos Jernimos at ao rio Tejo, e pela a Praa Afonso de Albuquerque at Torre de Belm, organizado em torno da Praa do Imprio. A Exposio dos Centenrios veio reacender a questo da arquitectura de ndole nacional, com as crticas do presidente do S.N.B.A. (Sociedade Nacional de Belas Artes), o coronel Arnaldo Ressano de Garcia, que contesta a apresentao de obras e artistas modernistas, enaltecendo a posio do fascismo alemo ao renegar a sua arte moderna. Apesar da defesa de uma arte acadmica, em nome da nacionalidade, a exposio contou com a participao de quase todos os arquitectos de relevo, independentemente das suas tendncias polticas ou opes formais. Entre os arquitectos designados encontram-se Cristino da Silva, Pardal Monteiro, Carlos Ramos, Jorge Segurado, Rodrigues Lima, Antnio Lima, Veloso Reis, Joo Simes, Regaleira, Francisco Keil do Amaral, Cassiano Branco e Raul Lino. O ataque de Ressano dirigia-se tambm a Antnio Ferro, suposto defensor do modernismo e admirador do fascismo italiano, incumbido de dirigir a exposio, utilizando a mesma equipa de artistas pertencentes a participao portuguesa nas exposies internacionais de 1937 e de 1939 (respectivamente Exposio Universal de Paris e New York Worlds Fair e Golden Gate Exposition , em S. Francisco), contudo o director do S.P.N. fez repto instituio de estilo portugus de 1940.74 A Exposio do Mundo Portugus assume-se, claramente, como uma iniciativa propagandista, procurando reforar a ideia de uma existncia privilegiada, face a uma Europa em guerra, s possvel pela posio de Portugal como pas imperial. Contudo, o seu impacto vai ser circunscrito ao nvel nacional, pelo facto de ser uma exposio sem participaes internacionais, com excepo do Brasil, e pela centralizao do interesse da imprensa estrangeira, nos acontecimentos relevantes da 2 Grande Guerra. De facto, nas vsperas da inaugurao ocial da exposio, a 23 de Junho de 1940, os exrcitos nazis marchavam vitoriosos sobre Paris. No entanto, a exposio representou o momento de uma construo consciente da imagem artstica do Estado Novo, demonstrando o modo de actuao dos arquitectos (supostamente modernos) face encomenda de uma grande obra pblica, com a particularidade do objectivo principal ser a representao do Estado Novo. E a resposta dos ditos arquitectos modernos, foi a instituio uma arquitectura tradutora de valores ideolgicos, suportada atravs de um carcter monumental e signos de evocao tradicionalista.
74 FERRO, Antnio; Carta aos Portugueses de 1940, in Dirio de Notcias, 17/9/1938 in Acciaiuoli, Margarida; Exposio do Estado Novo: 1934-1940; Livros Horizonte, Lisboa; 1998; p.125
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Este perodo, centrado na gloricao nacional, tambm engloba a fase mais produtiva da implementao de uma rede de equipamentos, com a construo massiva de infra-estruturas, que teria na dcada de quarenta a seu perodo mais produtivo, mas que se manteria na dcada de cinquenta. Para tal, foi fundamental a aco dinmica de Duarte Pacheco, que centraliza em si o poder de deciso e se servia da elaborao de tipologias, repetidas e adaptadas em diferentes contextos, e apoia-se na regulamentao urbanstica, sobretudo com impacto em Lisboa. Ao contrrio das primeiras (e poucas) obras produzidas durante os primeiros anos do Estado Novo, a inuncia autodidacta do Movimento Moderno, sobreposta prtica mais recente, realizada em contextos de exaltao patritica. Ao olhar para o panorama internacional europeu, os exemplos contemporneos no so do modernismo mas da arquitectura produzida sob a inuncia de regimes que negam o modernismo, e que semelhana do Estado Novo encontram na arquitectura um instrumento de exaltao ideolgica, onde a monumentalidade e o nfase cenogrco de orquestrao das massas so as respostas obvias, em obras que ultrapassam a sua mera funcionalidade. Existem indcios signicativos do contacto dos arquitectos portugueses com essas novas experincias fascistas. A mais evidente encontra-se na realizao da exposio itinerante do III Reich da Moderna Arquitectura Alem, entre 1 a 16 de Novembro 1941, no Salo de S.N.B.A., em Lisboa. Constitui-se como uma mostra, no de obras realizadas mas sobretudo de projectos idealizados para um pas em transgurao, pautadas por uma exaltao monumentalista se no megalmana, de inspirao clssica, desde de parques, a estdios olmpicos, alamedas e arcos triunfais. Essa linguagem cenogrca, que concentra nos alados os signos evocadores de uma dignicao clssica, exemplicada no hospital central de Santa Maria (1940), em Lisboa, da autoria do arquitecto alemo Herman Diestel, projecto copiado na construo do hospital S. Joo do Porto. A visita de Duarte Pacheco, na companhia de Pardal Monteiro, autor do I.S.T., a Roma nas vsperas da Exposio do Mundo Portugus, a cooperao do italiano Constatino Constantini (autor do Frum Mussolini de Roma), na elaborao do Estdio Nacional antes de ser entregue a Miguel Jacobetti, ou ainda a consulta de Marcello Piacentini (1881-1960) e Giovanni Muzio (1893-1982) sobre o plano de urbanizao do Porto, so outros vestgios do contacto dos arquitectos portugueses com a arquitectura produzida em pases fascistas, neste caso o regime Italiano, o qual conrmou a sua ligao a uma linguagem classicista, com a Exposio de Roma, em 1942. Os reexos deste vocabulrio monumentalista com base na recuperao da tradio clssica, perceptvel em grandes intervenes como o plano da Cidade Universitria de Lisboa, encomendado a Pardal Monteiro, em 1940, com a edicao da Faculdade de Direito, em 1957, na Faculdade de Letras, em 1959, e na Reitoria de 1961, ou ainda na Universidade de Coimbra, primeiro com interveno de Cottinelli Telmo (1943) e posterior de Cristino da Silva (1948).
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A fomentao ideolgica e nacionalista, que propicia a adeso a modelos internacionais de valor cnico, a mesma que incentiva um culto dos valores regionalistas. Apesar da tentativa de mostrar um pas progressista e desenvolvido, a sua economia era e continuava a ser iminentemente agrcola, e como tal a ruralidade e a tradio no deixam de serem valores consagrados para o regime do Estado Novo, como comprova a actuao do director do S.P.N. Aps um perodo de consolidao das formas de organizao poltica e econmica do novo regime, o que estava em causa era a fundamentao e a aprovao do Estado Novo e a sua aceitao de forma incontestvel pela populao portuguesa. Intenes subjacentes a todas as obras realizadas sob o seu patrocnio, ainda no de um modo totalmente consciente pelos os seus produtores, mas que no podiam deixar de estar presentes ao tratar-se de um governo autoritrio.
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PORTAS, Nuno; A evoluo da Arquitectura Moderna em Portugal, uma interpretao, in Zevi, Bruno; Histria da arquitectura Moderna; volume 2; Ed. Arcdia, Lisboa, 1973; p.738
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Maleitas da Arquitectura Nacional, so publicados na revista Arquitectura, adquirida pelo o I.C.A.T. para a transformar no rgo difusor das suas ideias. O arquitecto tambm autor de livros, como A Arquitectura e Vida, A Moderna Arquitectura Holandesa (1943) e O problema da Habitao, onde reecte uma conscincia humanizada da arquitectura, e uma maior preocupao urbanstica e social. No Porto, no ano seguinte, constitudo o O.D.A.M. (Organizao dos Arquitectos Modernos), defensores do Movimento Moderno no contexto da defesa de uma nova ordem esttica, social e ideolgica. Tendo como membros Viana de Lima (1913-1990), Armnio Losa (1908-1988), Cassiano Barbosa (1911-1999), e Fernando Tvora (1923-2005), proclamam-se defensores dos fundamentos dos C.I.A.M. (Congressos internacionais de Arquitectura Moderna), publicando, em 1948, e em diferentes edies, a traduo da Carta de Atenas.76 O livro O problema da Casa Portuguesa, da autoria de Fernando Tvora, publicado em 1947, revela preocupaes de ordem diferente, onde destaca a necessidade de relacionar a produo arquitectnica com a realidade portuguesa e defende a lgica da arquitectura portuguesa para alm dos pormenores formais. Nesta altura processa-se um maior entendimento entre os arquitectos do Porto e de Lisboa, patente na reunio realizada, em 1947, no Porto, por convite dos primeiros. atribudo ao exerccio dos arquitectos do Norte uma maior liberdade e sentido de inovao, explicvel por razes de distanciamento fsico, que os exclua da maioria da encomenda ocial e consequentemente uma maior dependncia da encomenda privada, e ainda pela incapacidade da Cmara do Porto de exercer domnio sobre os arquitectos do Porto. O destaque dado arquitectura praticada no Porto, neste perodo, deve-se igualmente inuncia o arquitecto Carlos Ramos, que como professor, a partir de 1940, e como director, em 1952, da Escola de Belas Artes no Porto, teve um papel preponderante na difuso da arquitectura internacional, nomeadamente do racionalismo germnico de Walter Gropius. A Escola do Porto dene-se como centro de debate cultural, em oposio a Escola de Belas Artes de Lisboa (E.S.B.A.L.), onde a docncia de Cristino da Silva, desde de 1933 a 1966, inuiu na manuteno de um carcter mais acadmico, fruto do seu maior compromisso com o regime e da sua formao de base Beaux-Art parisiense. Apesar das diferenas entre os arquitectos do Norte e do Sul, existe uma correspondncia de problemas e de pesquisas, que vai culminar na realizao do I Congresso Nacional de Arquitectura, em 1948, momento considerado pelos que acreditem numa verdadeira arquitectura do Estado Novo, como marco de inexo no desenvolvimento da prtica arquitectnica nacional: viragem na reconquista da liberdade de expresso dos arquitectos. 77 A organizao do Congresso justicada e facilitada pela exposio governamental 15 anos de Obras Pblicas, onde so apresentadas as obras edicadas pelo o Estado Novo, durante o perodo de 1932 a 1947. Coordenada por Jorge Segurado, a exposio constitui-se tambm como uma homenagem a Duarte Pacheco, expresso pela escolha do local, o Instituto Superior Tcnico. O Congresso,
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A Carta de Atenas foi publicada anteriormente por Nuno Teotnio Pereira, na revista do Instituto Superior Tcnico, em 1944. Documento aprovado em 1933, no IV Congresso Internacional da Arquitectura Moderna (C.I.A.M.) realizado em Atenas.
77 PEREIRA, Nuno Teotnio; Arquitectura de Regime, 1938-1948 in AA.VV.; Arquitectura do sculo XX: Portugal; Organizao Annette Becker, Ana Tostes, Wlifried Wang, Prestel; Lisboa, Portugal-Frankfurt 97, 1997; p.38 78 Na altura do I Congresso Nacional de Arquitectura, Cottinelli Telmo era presidente do S.N.A. (Sindicato Nacional dos Arquitectos), proferindo na sua tese Arquitectura Nacional Arquitectura Internacional onde vinca que o: portuguesismo no podia impor-se atravs da imitao do passado; in 1 Congresso Nacional de Arquitectura, Relatrio da Comisso Executiva, Teses, Concluses e Votos; p.10; in TOSTES, Ana; Os verdes Anos na Arquitectura Portuguesa dos Anos 50; publicaes FAUP, Porto; 1997; p.37
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tendo como temas principais Arquitectura no Plano Nacional e O problema Portugus da Habitao, vai contrariar as expectativas ociais, dando visibilidade a uma nova gerao, associada aos movimentos referidos anteriormente, e inuenciada pela teoria de Keil do Amaral e F. Tvora. As teses apresentadas denunciam uma tentativa de reexo sobre a pratica arquitectnica e urbanstica nacional, condenando uma viso nacionalista de fazer o portugus e questionando conceitos como a tradio e o regionalismo, e ainda destacando a necessidade de encontrar uma soluo para a habitao econmica. A recusa de um modelo arquitectnico nacionalista e a desvalorizao do conceito de casa portuguesa expresso pelo prprio Cottinelli Telmo,77 que nega a imitao de elementos decorativos do passado, proclamando uma nacionalidade que passa pela autenticidade. Opinio apoiada por Mrio Bonito, nas teses Regionalismos e Tradio e As tarefas do arquitecto, onde defende a adeso aos novos mtodos construtivos e a necessidade de corrigir os conceitos de tradio e de regionalismo e aplicar novas tcnicas e formas. So defendidos os padres de C.I.A.M., nomeadamente a Carta de Atenas, em que a arquitectura encarada como condensador social e a racionalidade construtiva pela estandardizao 79 surge como factor econmico vantajoso. igualmente focado o exerccio urbanstico em Portugal,80 por Oliveira Martins, em A arquitectura de hoje e a relao com o urbanismo, e por Antnio Matos Veloso, em Habitao Rural e o Urbanismo, referindo-se aos regulamentos da construo e a sua repercusso, ressaltando a falta de adequao da regulamentao, que no reconhecia os novos materiais, as novas tcnicas e as novas ideias estticas. Ao nvel da habitao, e por inuncia do movimento neo-realista, so expressas opinies tradutoras de uma reexo humanista e social, presente no ensaio de Teotnio Pereira e de Costa Martins, Habitao Econmica e reajustamento Social e de Antnio Lobo Vital com a tese A Casa, o Homem e a Arquitectura. Viana de Lima, com a sua reexo sobre o O problema portugus da habitao defende a construo de unidades de habitao em altura, com espaos verdes e equipamentos, propondo uma reviso dos mtodos e legislao da edicao habitacional e incentivo as actividades industriais da construo. Tambm focada a questo da desactualizao do sistema pedaggico da arquitectura introduzida por Keil do Amaral, que prope a introduo da cadeira de Teoria da Arquitectura, na sua tese A Formao dos Arquitectos. Subjacente a estas preocupaes est uma consciente e colectiva recusa e um distanciamento da produo ocial, onde entre vinte trs apresentaes, sete referem-se de uma forma muito clara imposio de modelos ou a falta de liberdade de expresso dos arquitectos 81, no se restringindo as fontes a elementos de oposio clara ao Estado Novo. Para Viera de Almeida, numa postura atenuante da importncia dada ao Congresso, classica esse momento como uma tomada de conscincia arquitectnica dos arquitectos, mas que em termos colectivos representou politicamente um descompromisso tardio, prossionalmente um escapatismo, culturalmente uma frustrao, historicamente um mito. 82
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PORTAS, Nuno; A evoluo da Arquitectura Moderna em Portugal, uma interpretao, in ZEVI, Bruno; Histria da arquitectura Moderna; volume 2; Ed. Arcdia, Lisboa; 1973; p.734
80 Destaque para o relativo atraso de Portugal ao nvel do Urbanismo, onde os planos de urbanizao preconizados por Duarte Pacheco, em 1934, ainda se encontravam por realizar, em 1948. Acrescentando ainda a falta de especialistas na rea urbanstica, com excepo Faria da Costa (1906-1971), colaborador de Pacheco e o primeiro urbanista portugus, formado em Paris. Carncia colmatada pela a recorrncia de urbanistas estrangeiros, como foi o caso da colaborao de Alfred Agache (1933) e de Etienne De Grer (1938), em Lisboa e de Piacentini (1938) e Giovanni Muzio (1940), no Porto 81
PEREIRA; Nuno Teotnio; (colaborao) FERNANDES; Jos Manuel; A Arquitectura do Estado Novo de 1926 a 1959, in A.A.V.V.; O Estado Novo: das origens ao m da autarcia: 1929-1959; volume 2; Fundao Calouste Gulbenkian; Ed. Fragmentos, Lisboa; 1989; p.347
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Independentemente da valorizao dada ao Congresso de 48, pode se constatar a premncia de duas tendncias, paralelas e no necessariamente oposta, mas ambas como resposta de superao a prtica arquitectnica da altura. Por um lado, so defendidos os princpios da arquitectura moderna, racional e funcionalista, identicados no Estilo Internacional, e por outro lado, aclamado uma reavaliao dos valores populares defendidos pelo o Estado Novo, nomeadamente do regionalismo e da casa portuguesa e um maior entendimento contextual e realista da arquitectura nacional. Como consequncia imediata, desta ltima orientao, ligada a Keil do Amaral e F. Tvora, encontra-se a formulao de um inventrio completo arquitectura popular portuguesa. Ambos defendiam a desmiticao da suposta ideia da arquitectura tradicional, inicialmente fomentada e disseminada, com base em argumentos patriticos mas que continuava a ser uma prtica comum. Com a nomeao de Keil do Amaral para a presidncia do S.N.A., em 1949, possvel estabelecer e denir uma estratgia de realizao do Inqurito Arquitectura Popular em Portugal. De facto, o arquitecto, que foi o primeiro apelar investigao e recolha dos elementos distintivos da arquitectura portuguesa, no artigo Uma iniciativa necessria, em 1947. Contudo, a sua realizao s viria a ser possvel, em 1955, com a aprovao do Ministrio das Obras Pblicas, e atribuio dos subsdios necessrios. O programa previsto pelo o Sindicato previa um reconhecimento sistemtico de elementos especcos arquitectnicos, atravs de equipas de arquitectos, distribudos em seis zonas do territrio nacional continental, segundo as suas caractersticas geogrcas e sociais. As concluses do Inqurito, ao contrrio das expectativas ociais, que esperavam a conrmao de determinada raiz da arquitectura 83 nacional, de preferncia em concordncia com as directrizes defendidas por Raul Lino, seria antes a constatao de uma multiplicidade de tradies, em concordncia com o prprio contexto e condies fsicas do local. Afastado de uma catalogao tipolgica simplista, seria ainda a determinao que o bom povo portugus sempre fora naturalmente racionalista, isto , sempre dera as formas que o clima, a economia, as tcnicas ou o programa funcional pediam. 84 Entre a realizao do Congresso de 48, e apresentao do Inqurito, em 1961, patente uma relativa diminuio da claustrofobia nacional, paralela a uma crescente contestao por parte dos arquitectos, contra a inuncia governamental. A realizao da Exposio da Arquitectura Brasileira, em 1948, no I.S.T., contribui para um contacto mais directo com os ensinamentos de Le Corbusier. A organizao do III Congresso da U.I.A. (Unio Internacional dos Arquitectos), em 1953, demonstra uma vontade ocial de contacto internacional. No mesmo ano criado o movimento M.R.A.R. (Movimento de Renovao de Arte Religiosa), de liao neo-realista e ligao ao partido Comunista, onde integrava os arquitectos Joo Medeiros de Almeida e Nuno Teotnio Pereira. Para esta mudana contriburam alteraes no quadro poltico como a demisso de Antnio Ferro do cargo de director do S.P.N.S.N.I. e a integrao de Portugal na O.N.U. (Organizao das Naes Unidas), em 1955.
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ALMEIDA, Pedro Vieira de; A Arquitectura Moderna em Portugal, in Histria da Arte em Portugal, volume 14, Edies Alfa, Lisboa; 1986; p.143-144
o Governo esperava da operao um valor prtico que contribusse para o aportuguesamento da arquitectura moderna no nosso pas; in Decreto-Lei n40 349, de 19 de Outubro de 1955 in TOSTES, Ana; Os verdes Anos na Arquitectura Portuguesa dos Anos 50; publicaes FAUP, Porto, 1997; p.161
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PORTAS, Nuno; A evoluo da Arquitectura Moderna em Portugal, uma interpretao, in ZEVI, Bruno; Histria da arquitectura Moderna; volume 2; Ed. Arcdia, Lisboa, 1973; p.136
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Antnio Ferro (1895-1956) e Duarte Pacheco (1900-1943) so duas personagens fundamentais na denio do desenvolvimento cultural entre 1927 e 1945, fazendo uso dos cargos que ocuparam para determinar guias de desenvolvimento das artes e da arquitectura nacionais. Ambos contriburam na denio da actuao do Estado Novo, o primeiro como estruturador do seu suporte ideolgico, numa vertente ligada aos valores de ruralidade e de tradio, ainda que se auto-proclame um defensor da modernidade, e o segundo como concretizador efectivo das iniciativas do regime, tirando partido da capacidade de uma nova gerao de arquitectos.
ROSAS, Fernando; Nova histria de Portugal direco de Joel Serro e A.H. Oliveira Marques, Portugal e o Estado Novo (1930-1960); Ed. Presena, Lisboa; 1990; p.402
ACCIAIUOLI, Margarida; Os anos 40 em Portugal: o pas, o regime e as artes restaurao e celebrao; volume 1; dissertao de doutoramento, Lisboa, FCHS, Universidade Nova de Lisboa; 1991;p.498
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Idem; p.511
Secretariado de Propaganda Nacional (S.P.N), que a partir de 1944 passaria a denominar-se por Secretariado Nacional de Informao Cultural Popular e Turismo (S.N.I.); absorvendo as funes de censura sobre a imprensa e espectculos, previamente sobre a alada do Ministrio do Interior ROSAS, Fernando; Nova histria de Portugal direco de Joel Serro e A.H. Oliveira Marques, Portugal e o Estado Novo (1930-1960); Ed. Presena, Lisboa; 1990; p.402
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alm de uma reconstruo nanceira e econmica, onde defende () a construo de Parques e Estdios; prope a inveno de cerimnias para para o povo encontrar pretexto para vibrar; mostra a necessidade de estimular o desporto; de proteger o teatro, a pintura, o livro.90 Viso que teve a possibilidade de concretizar, durante quase trs dcadas (1933-1949), executando um conjunto de actividades e de aces, arvoradas pelo o cou conhecido como a poltica de esprito 91 e a campanha do bom gosto. A criao do S.P.N. signicou uma centralizao dos servios de propaganda, cujos os objectivos so claros nas palavras de Oliveira Salazar no discurso da tomada de posse de Antnio Ferro inaugurao do S.P.N.: Elevar o esprito da gente portuguesa no conhecimento do que realmente e vale, como capacidade civilizadora, como unidade independente no concerto das naes , 92 atravs de mltiplas reas, como patente, nas duas seces que constituem o organismo: Seco Interna: a) regular as relaes da impressa com os poderes do Estado; b) fomentar a edio de publicaes que se destinam a fazer conhecer a actividade do Estado e da nao portuguesa; c) organizar um servio de informao da aco desenvolvida pelos os diferentes servios pblicos na parte que interessa Propaganda Nacional; d)servir permanentemente como elemento auxiliar de informao dos respectivos ministrios; e) organizar manifestaes nacionais e festas pblicas com o intuito educativo ou de propaganda; f) combater por todos os meios ao seu alcance a penetrao do nosso pas de quaisquer ideias perturbadoras e dissolventes da unidade e interesse nacional; g) estimular, na zona da sua inuncia, a soluo de todos os problemas referentes vida do esprito, colaborando com artistas e escritores portugueses e podendo estabelecer prmios que se destinam ao desenvolvimento de uma arte e de uma literatura acentuadamente nacionais; h) utilizar a radiodifuso, o cinema e o teatro como meios indispensveis sua aco. Seco Externa: a) colaborar com todos os organismos portugueses de propaganda existentes no estrangeiro; b) superintender em todos os servios ociais de imprensa que actuem fora do Pas; c) promover a realizao de conferncias em vrios centros mundiais por individualidades portuguesas e estrangeiras; fortalecer o intercmbio com os jornalistas e escritores de grande nomeada; elucidar a opinio internacional sobre a nossa aco civilizadora e de modo especial sobre a aco exercida nas colnias e o progresso do nosso Imprio Ultramarino; promover a expanso, nos grandes centros, de todas as manifestaes de arte e da literatura nacionais. 93 Alm do S.P.N., foram constitudos mais quatro organismos que contriburam, em paralelo, para a poltica cultural do Estado Novo, nomeadamente o Ministrio da Educao Nacional (M.E.N.), com um papel doutrinrio do regime, o Ministrio do Interior (M.I.), destinado a exercer censura sobre a imprensa e as actividades de entretenimento cultural (funo absorvida pelo S.P.N. na sua reestruturao em 1944), a Fundao nacional para a Alegria do Trabalho (FNAT) e ainda o Comissariado Nacional do Emprego.
90 ACCIAIUOLI, Margarida; Os anos 40 em Portugal: o pas, o regime e as artes restaurao e celebrao; volume 1; dissertao de doutoramento, Lisboa, FCHS, Universidade Nova de Lisboa; 1991;p.502 91
FIG. 28 Antnio Ferro, Oliveira Salazar e o Presidente scar Carmona, na entrega do Galo de Prata Aldeia mais Portuguesa de Portugal, em 1939
Palavras retiradas do ttulo da conferncia realizada por Paul Valry, primeiro citadas por Antnio Ferro no artigo do Dirio de Notcias, em Dezembro de 1932: O desenvolvimento premeditado, consciente, da Arte e da Literatura to necessrio, anal, ao progresso de uma nao como o desenvolvimento das suas cincias, das suas obras pblicas, da sua indstria, do seu comrcio, da sua agricultura () Que se faa uma poltica do Esprito, inteligente e constante, consolidando a descoberta, dando-lhe altura, signicado e eternidade. Que no se olhe o esprito como uma fantasia, como uma ideia vaga, impondervel, mas como uma ideia defenida, concreta, como uma presena necessria, como uma arma indispensvel para o nosso ressurgimento. in GUEDES, Fernando; Antnio Ferro e a sua poltica do esprito; Lisboa: Academia Portuguesa da Histria, 1997; p. 20 GUEDES, Fernando; Antnio Ferro e a sua poltica do esprito; Lisboa: Academia Portuguesa da Histria, 1997; p.23
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A aco de Antnio Ferro no apoio e no desenvolvimento das artes e da cultura, tinha implcita a criao de uma aproximao entre o povo e o chefe de Estado e elevao da ideia do pas para os portugueses e para os estrangeiros. A sua actuao procura conuir os desejos dos intelectuais e dos artistas, e simultaneamente baixar os receios tpicos de uma direita conservadora, na construo de uma imagem de vida nacional. Associado ao Modernismo pelo anterior envolvimento com o Orfeu, promoveu paralelamente uma viso idealizada de Portugal, de fundamentos ruralistas. Ao nvel das artes, e respondendo um conjunto de queixas que se avolumavam 94 fundou exposies de Arte Moderna, para a qual criou uma sala prpria na sede do S.P.N., realizando, entre 1935 e 1949, treze sesses. Promoveu, ainda um aumento de verbas e de bolsas de apoio as artes e institui catorze prmios ligados no s s artes plsticas, como literatura, musica, ao teatro, ao cinema e fotograa. Prmios que fomentaram uma imagem ideolgica resultante de um compromisso entre o clssico e o moderno acertado por um gosto mundano e servido por um folclorismo luz do dia. 95 Numa relao mais directa com a arquitectura, promoveu igualmente o turismo e a cultura popular, com a instituio de concursos como da Aldeia mais Portuguesa de Portugal, em 1938, e exposies, como a Exposio da Arte Popular Portuguesa, em 1936, que juntamente com a criao do Museu de Arte Popular, demonstram a valorizao das pesquisas etnogrcas. O concurso da Casa Panorama,96 em 1943, inaugura um ciclo de concursos de arquitectura que obedecem a um gosto de recriao nacional, virada para o turismo, as quais tiveram expresso mxima nas pousadas, tipologia privilegiada ao combinar a habitao com o lazer, e exemplo da promoo de uma determinada apropriao estilstica, que pretendia a valorizao das razes, na sua vertente nacionalista. As pousadas, como smbolo de hospitalidade, erguidas em lugares estratgicos, so decoradas por uma equipa de Ferro segundo os princpios do bom gosto, que tinha com base um falso estilo rstico.97 Tendncia j presente no concurso para o Hotel Moledo, em 1938, cuja soluo de Rogrio de Azevedo combina motivos regionalistas com o seu carcter urbano. Os interesses de Antnio Ferro foram mltiplos, tal como o leque das suas actuaes, incluindo-se ainda os objectos de tcnica, as artes grcas (ilustraes, cartazes e publicidade), e a decorao de interiores (1 Congresso de Artes Decorativas, em 1949). A revista Panorama, rgo de informao ocial do S.P.N., fundada em 1941, com o objectivo de divulgar a paisagem pitoresca, as produes artsticas e as manifestaes realizadoras das Obras Pblicas, primeiramente para o pblico nacional, mas com impacto internacionalmente. As publicaes entre 1941 e 1943 so dedicadas inteiramente s obras do Estado, como ilustrao do esprito empreendedor do Regime, sendo os ltimos nmeros a debruarem-se sobre Duarte Pacheco. Posteriormente as suas publicaes passam a incidir-se sobretudo sobre as opes estilsticas do reaportuguesamento da arquitectura, numa valorizao da nacionalidade baseada em apropriaes e mimetismos. Importa, ainda referir, a inuncia de Antnio Ferro como organizador da participao portuguesa nas exposies internacionais
93 Decreto 23 054, de 25/IX/1933 in ROSAS, Fernando; Nova histria de Portugal direco de Joel Serro e A.H. Oliveira Marques, Portugal e o Estado Novo (1930-1960); Ed. Presena, Lisboa; 1990; p.398 94 ACCIAIUOLI, Margarida; Os anos 40 em Portugal: o pas, o regime e as artes restaurao e celebrao; volume 1; dissertao de doutoramento, Lisboa, FCHS, Universidade Nova de Lisboa; 1991;p.519 95 96
FIG. 29 Cartaz de propaganda, que ilustra a vontade de colocar as cincias, as letras e as artes ao servio da Nao
Idem; p. 531
Concurso de habitaes unifamiliares, de campo e de praia, com um nico piso, lanado por Antnio Ferro, de sentido regionalista, tendo em vista a divulgao de um turismo direccionado para os portugueses.
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e sobretudo na mais importante demonstrao de poder do Estado Novo, a Exposio do Mundo Portugus, tema que ser desenvolvido posteriormente. Os concursos, as campanhas, as exposies e as edies tinham em comum a concepo cinematogrca da realidade de Ferro, onde o pas deveria proporcionar uma imagem idlica de si prprio, 98 compondo um amplo movimento de instituio esttica que Ferro denominou de bom gosto, baseado por sua vez, na construo de um iderio que expressasse a identidade da cultura portuguesa, a poltica de esprito. Esforo em criar um ideal cultural, de traduo simblica, edicado entre o passado e o presente, tirando partido da evocao da tradio e do folclore, na formao de uma especicidade nacional, nica a Portugal e imediatamente reconhecvel .99 Antnio Ferro supostamente associado defesa do Modernismo, justicando a adeso inicial dos artistas s iniciativas do S.P.N., mas so os objectivos propagandistas, de um organismo criado com meio de elevar a imagem do Regime, no qual se destaca na actuao do director. a vertente publicitria do S.P.N., patente, especialmente na participao no s das Exposies Internacionais, mas tambm nas iniciativas nacionais, (com destaque para a Exposio dos Centenrios), que se constata a concentrao dos seus esforos em o ilustrar, o publicitar, o esforo e a unidade nacionais do momento,100 indo alm de uma realidade que no podia efectivamente controlar ou modicar. No contexto ps-guerra assiste-se a um progressivo afastamento dos artistas da actuao de Ferro, como consequncia da inadaptao do seu discurso ideolgico, proporcionado pelo crescente contraste entre a propaganda de um pas prspero e a realidade da maioria da populao portuguesa. A imagem construda de um pas superior socialmente, historicamente e economicamente, deixa de fazer sentido e passa a evidenciar o atraso que anos de isolamento propiciaram. Tal como falha na implementao da imagem de um regime de abertura modernizante, que de facto no possua, como a Exposio do Mundo o demonstrou, tambm os seus esforos de encenar uma existncia nacional idlica, de adequao a caractersticas predominantemente rurais, revelam-se adequados, determinando a sua demisso, em 1949.
98 99
Idem, ibidem; p.556 Idem, ibidem; p.561 ALMEIDA, Pedro Vieira de; A Arquitectura do Estado Novo; Livros Horizonte, Lisboa; 2002; p.36
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FIG. 30 O Eng. Duarte Pacheco discursando ao lado do Presidente scar Carmona e Oliveira Salazar
Decreto-Lei n.24.802 de 21 de Dezembro de 1934, in Idem; p.412 Idem, ibidem; p.413 Decreto-Lei n.24.802 de 21 de Dezembro de 1934, in Idem, ibidem; p.414
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actividades desde as escolas dos trs graus, hospitais, dos quartis s construes prisionais, dos CCT Caixa Geral de Depsitos, da GNR Guarda Fiscal, das Alfndegas Hidrulica Agrcola. 105 Trata-se de um processo de construo massiva, disseminado a partir de 1940, apoiado na elaborao de modelos ou normas tipolgicas, os quais poderiam ser adaptados segundo as caractersticas especcas do local e o programa a implantar. Abrangendo diferentes reas e equipamentos, desde de dispensrios, sanatrios, hospitais escolares (Porto e Lisboa), na rea da Sade, Tribunais e Cadeias, na rea da Justia, estradas, viadutos, pontes, estaes de Correio, Telgrafos e Telefones, na rea de Comunicaes, Cmaras, Juntas de Freguesia, Caixas Gerais de Depsitos e Palcios da Justia, no mbito da Administrao Pblica e ainda na rea do Ensino, escolas primrias, lanamento de concursos pblicos para edifcios do Ensino Secundrio (Liceus) e projeco das cidades universitrias de Lisboa e Coimbra. de referir ainda os quartis e os estaleiros, ligados s Foras Armadas, os estdios na rea dos Desportos e as pousadas e monumentos, em relao ao Turismo e Cultura. Na rea da habitao social so construdos os Bairros dos Operrios, os Bairros de Casas Econmicas e os Bairros da Caixa de Previdncia. A instituio e o desenvolvimento destes modelos tiveram a colaborao determinante dos arquitectos, com muitos exemplos de destaque, como as tipologias desenvolvidas por Rogrio de Azevedo e Raul Lino, ao nvel das escolas primrias, inseridas no Plano dos Centenrios, onde foram edicadas mais de 560 escolas, ou os projectos de Adelino Nunes para as estaes de Correio, as Caixas Gerais de Depsitos, de Cristino da Silva ou ainda, ao nvel dos Liceus, o projecto de Cristino da Silva para Beja (1931-1937). Segundo Nuno Teotnio Pereira, defensor da existncia de uma arquitectura do Estado Novo, a caracterizao destas tipologias, patente sobretudo nos volumes exteriores, pelo tratamento das fachadas e pelos espaos interiores, divide-se em duas categorias principais, os edifcios pblicos, caracterizados por uma monumentalidade retrica, e a habitao onde predomina um tradicionalismo arcaizante. Duas tendncias que marcam por sua vez, cinco modelos claros, de correspondncia programtica: nos Liceus, destaca-se uma tipologia nacionalista de base historicista com base nos solares do sculo XVIII ou para o prdio de rendimento urbano (os estilos joanino e pombalino), com modelos concretos apontados pela Cmara de Lisboa; nos bairros sociais, escolas, primrias, pousadas, CTT e moradias urbanas e suburbanas, predomina o modelo nacionalista de base regionalista(a casa portuguesa, o estilo tradicional portugus) ; para os edifcios universitrios e Palcios da Justia, corresponde o modelo monumentalista, de inuncia classicista; e nalmente para obras de vocao representativa adoptado um modelo compsito, integrando vrias tendncias e aplicado nas situaes de carcter mais utilitrio.106 A fora construtiva de Pacheco, investido novamente nos seus poderes, concentrou-se em Lisboa, como centro do imprio dela dependente. Tendo como programa principal a celebrao dos Centenrios, centrado em Lisboa, smbolo do progresso do restante territrio. As restantes cidades teriam que esperar para que se impulsionassem os seus ante-projectos e pela nalizao da campanha de restauros
105 PEREIRA; Nuno Teotnio; (colaborao) FERNANDES; Jos Manuel; A Arquitectura do Estado Novo de 1926 a 1959, in A.A.V.V.; O Estado Novo: das origens ao m da autarcia: 1929-1959; 2 volume; Fundao Calouste Gulbenkian; Ed. Fragmentos, Lisboa; 1989; p.329 106
Idem; p.328
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nos monumentos, iniciada em 1932. Previamente, paralelamente e posteriormente Exposio dos Centenrios sucediam-se as obras de melhoramento segundo a necessidade premente de criar uma cidade semelhana de uma capital de um imprio. Lisboa foi o local de implantao de importantes obras como o Instituto Nacional de Estatstica (1931-1935), o Instituto Superior Tcnico (1925-1935), ambos de Pardal Monteiro, sendo que o ltimo o momento onde sobressai a capacidade dinamizadora e realizadora de Pacheco. E ainda o pavilho de Rdio de Oncologia (19271933), de Carlos Ramos, e o Liceu D. Filipa de Lencastre (1938), de Jorge Segurado, marcando o lanamento dos concursos pblicos para este tipo de equipamentos e uma abertura a uma nova linguagem arquitectnica. As Comemoraes do Duplo Centenrio, e a consequente necessidade de requalicar a cidade, deu oportunidade a Pacheco, de nalizar obras esboadas no seu primeiro mandato como Ministro, acrescidas agora de um signicado nacionalista e patritico. Como presidente da Cmara procede restaurao do Palcio, jardim e parque de Queluz, recuperao do Teatro de S. Carlos, realiza obras no Palcio de S. Bento e urbaniza a rea envolvente, amplia o Museu de Arte Antiga e naliza a Casa da Moeda, de Jorge Segurado. Procede a arborizao da encosta do Tejo (1934) e criao do parque de Monsanto, s possvel pela construo da auto-estrada para Cascais e a construo do Estdio Nacional (1943-44), de Jacobethy Rosa (1901-1970). D incio, ainda, aps o encerramento da exposio, ao aeroporto de Keil do Amaral, as Gares Martimas de Alcntara (1942) e Rocha Conde d bidos (1945), ambas de Pardal Monteiro, e a estao uvial de Belm. Embora pretendesse pelas suas aces, dinamizar o urbanismo no resto do pas, em Lisboa, que Duarte Pacheco consegue implementar ecazmente os seus objectivos. o primeiro a defender um plano concertado que estruture a capital, impondo a denio, em 1938, de um Plano Geral de Urbanizao de Lisboa. Em similitude outras situaes, em que a falta de tcnicos especializados obriga recorrncia de urbanistas estrangeiros, consulta Alfred Agache, em 1933, para desenvolver o estudo preliminar da urbanizao da Encosta do Sol (zona de Lisboa do Estoril a Cascais) e em 1938, admite o urbanista polaco Etienne De Grer para o estudar o plano urbanstico da cidade. Apesar do plano geral s ter sido nalizado efectivamente em 1948, aps a sua morte, pode se atribuir a sua responsabilidade a uma srie de intervenes como o prolongamento da Avenida Almirante de Reis at o Areeiro e rompimento de ligao da praa ao novo aeroporto, o projecto da regularizao da Praa do Saldanha, em 1938, assim como o arranjo urbanstico da Rua 1 de Dezembro, em 1939, a aprovao do projecto para a Praa do Areeiro, em 1943, e tambm do projecto de Cristino da Silva para o prolongamento da Avenida da Liberdade e do Parque Eduardo VII, apresentado em 1930 e aprovado, em 1942, mas adiado indenidamente. Operaes possibilitadas pela reviso ao cdigo de expropriaes, em 1938, que contempla a aquisio de terrenos a baixo custo nas zonas por urbanizar. Este mecanismo legislativo vai permitiu a construo de novos bairros camarrios e mais signicativamente, estabelecer o controlo da especulao fundiria,
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FIG. 35 Ao topo da mesa de reunio, o Presidente do Conselho Oliveira Salazar, o Ministro Duarte Pacheco e o arquitecto Pardal Monteiro
pela venda desses mesmos terrenos com projectos construtivos aprovados, integrados no plano geral. Atravs da interveno normativa nos prdios de habitao colectiva, a Cmara de Lisboa passa a controlar o seu crescimento urbano, o qual estava anteriormente sob o controle dos construtores. Duarte Pacheco, institui ainda dois prmios anuais de arquitectura, Casas de Habitao e Edicaes, postos em prtica em 1943. Em apenas nove anos, desde da sua nomeao como Ministro da Instruo, at sua morte, a 16 de Novembro de 1943, Duarte Pacheco concretizou uma srie de actividades, que o Estado Novo no deixaria de enfatizar, transformado a sua aco no cartaz da capacidade concretizadora do Estado Novo, como patente na homenagem que constitui a Exposio dos 15 anos de Obras Pblicas. Realizaes possibilitadas, no s devido ao seu esprito dinmico mas tambm pela relao desenvolvida com os arquitectos do seu tempo, reconhecida pelos prprios. Ainda que numa posio privilegiada, como Ministro e Presidente da Cmara da capital, Pacheco no s valorizou a arquitectura como classe prossional, como tambm o fez sem descriminaes ideolgicas, promovendo obras, tanto de arquitectos de formao acadmica, como Cristiano da Silva ou mais progressistas, como Keil do Amaral. A capacidade realizadora e boa colaborao com os arquitectos, demonstrada enquanto apenas jovem director do Instituto Superior Tcnico, promovendo a realizao das suas novas instalaes, numa interveno que estruturaria todo o desenvolvimento urbano da rea at construo da Praa do Areeiro (1938-46).
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FIG. 37 Pormenor da escadaria ria da casa do Eng. Ricardo Severo (1900), no Porto
ALMEIDA , Pedro Vieira de; A Arquitectura Moderna em Portugal, in Histria da Arte em Portugal, volume 14, Edies Alfa, Lisboa, 1986; p.43 Idem; p.43 Idem; Ibidem, p.15
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a sua projeco baseada na juno de elementos dspares e no atravs da reconstituio de uma ou vrias tipologias regionais. Severo, procede a uma amlgama absurda 109 de estruturas formais independentes com o objectivo de obter uma arquitectura de cariz nacional. O estudo de Raul Lino procurou denir na arquitectura os elementos caracterizadores de um habitar portugus, implicando uma inventariao de estruturas de habitar e no uma simples catalogao de artifcios formais. Foi inuenciado pela sua formao na Inglaterra e na Alemanha e a sua colaborao com o historiador do renascimento portugus Albrecht Haupt, que lhe transmitiu os ensinamentos centrados num perodo especico da Histria nacional e a concepo do sculo XVI como expoente mximo da nossa tradio construtiva. A sua pesquisa centrou-se nos exemplos encontrados no Alentejo e em Marrocos, patente na sua preocupao com a luz e espao interior. Caractersticas como a linha da cobertura saqueada e rematada pelo beiral portuguesa, o uso do alpendre, os vos largos e com cantaria e a aplicao de azulejos, so determinaes que se disseminaram na prtica arquitectnica de habitaes individuais, mas que contudo no tinha como objectivo impor-se como modelo tipolgico ou veculo de propsitos ideolgicos. O seu conceito de casa portuguesa divulgado teoricamente em livros110 e em teses, surge dentro do contexto intelectual dos nais do sculo XIX e incios do sculo XX, onde se d uma
FIG. 38 Casa dos Patudos (1904), de Raul Lino
negao da inuncia internacional, especicamente o modelo ecltico das Beaux-Arts francesas, reivindicando uma revalorizao das tradies e das vivncias, com o objectivo de encontrar a identidade nacional. Os conceitos desenvolvidos por Lino, como alternativa de base ruralista aos ecletismos predominantes na altura, vo tomar outros contornos, quando um gosto modernista (uma nova inuncia internacional) tende a difundir-se e impor-se na produo arquitectnica, durante as dcadas de 30 e 40, e a partir do momento que a arquitectura adquire um valor consciente de transmisso ideolgica. Como membro do D.G.M.N. ou como vereador da Cmara municipal de Lisboa, Raul Lino tinha um papel activo dentro da estrutura poltica do Estado Novo. A semelhana de outras estruturas fascistas, a recuperao de valores rurais e a procura de uma legitimidade histrica como meio de fundamentao de uma identidade nacional, acentuada na Comemorao do Duplo Centenrio, veio encontrar correspondncia na proposta de Lino, mas no de forma premeditada. Segundo Pedro Vieira de Almeida existe uma correspondncia de Oliveira de Salazar com os princpios arvorados por Raul Lino: Para ele a arquitectura domstica, a casa do bom portugus era certamente uma necessidade social, (), mas era sobretudo um simples meio prtico, um instrumento pedaggico, dentro daquela pedagogia que o levava a ambicionar formar as conscincias.
FIG. 39 Casa ONeill, de Raul Lino, pertencente ao ciclo de casas marroquinas edicadas entre 1901-1903
Identicao que no signica que Raul Lino fosse o arquitecto do Estado Novo, (), mas to-somente que entre as preocupaes de Raul Lino e algumas preocupaes de Salazar () haveria parcial coincidncia de pontos de vista no que respeita arquitectura como meio de educao. 111 Opinio paralela defendida pela autora Margarida Acciaiuoli, argumentando que essa identicao com os princpios formais de
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Publicao dos livros A Nossa Casa, em 1918, A Casa Portuguesa, em 1929 e Casas Portuguesas, em 1933. ALMEIDA, Pedro Vieira de; A Arquitectura do Estado Novo, Livros Horizonte, Lisboa; 2002; p.43
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Lino se deve a uma coincidncia de valores, onde pela parte do arquitecto eram base da caracterizao real do habitar portugus e pela parte do ditador serviam como um suporte ideolgico: Se licito falar em voluntariosa intencionalidade ou boa-f nacionalista, ela foi uma realidade em Raul Lino. As convenincias do Estado Novo, o carisma que se colocou na famlia como suporte do seu sistema poltico, encontraram nas excrescncias desta morfologia, que ainda por cima repousara numa recuperao de uma tradio, nacionalistamente entendida 112 Exemplo dessa adopo patente na estruturao da maioria dos Bairros Sociais promovidos pelo o regime, at 1945. Apesar dos primeiros projectos Bairro Salazar no Alvito, Monsanto, em Lisboa e bloco Marechal Saldanha, no Porto, terem um carcter multifamiliar, so exemplos posteriormente negados. A concepo de casas econmicas era obrigatoriamente pautada por uma viso ruralista, como um mximo de um a dois pisos, de ocupao independente, isto destinadas a um nico ncleo familiar, simples, despojados e com logradouro, como so os exemplos do Bairro da Encarnao de Paulino Monts ou do Bairro Madre Deus de Lus Benavente (1944). S as necessidades prementes de habitao permitiram uma cedncia da construo do projecto de Faria da Costa, para o do Bairro de Alvalade, em Lisboa, projecto plurifamiliar ainda que limitado pelo mximo de quatro pisos, que se propagou como exemplo de habitao econmica. A anidade entre os princpios de Lino e os objectivos do Estado Novo manifestada igualmente na valorizao nacionalista e regionalista acentuada com nas Comemoraes do Duplo Centenrio. A ndole historicista da Exposio do Mundo Portugus, onde Ferro subscreve um apelo na criao do estilo portugus de 1940 ,113 vem na continuidade da promoo de um determinado regionalismo e de uma ideia turstica de um Portugal pitoresco e rstico, expressa na exposio de Arte de Portugal e no lanamento do concurso da Aldeia mais portuguesa de Portugal . A Exposio do Mundo Portugus, por outro lado, vem reacender a discusso em torno do Modernismo versus Tradio, numa oposio clara adopo de inuncias internacionais, por razes de defesa nacional. Como j foi referido Ressano de Garcia, presidente do S.N.B.A., em duas conferncias realizadas em 1939, efectuou srias crticas ao movimento modernista, pretendendo defender a opo exclusiva de uma arte e de uma arquitectura de ndole nacional, numa exposio que se denia como a maior representao ocial da arte do Estado Novo. Usando como exemplo a perseguio e a negao da produo modernista, efectuada pelo III Reich, e mencionando o falhano de Mussolini nesse mbito, numa identicao do modernismo com o internacionalismo, vm reavivar a questo se adopo de tendncias ou valores exteriores Nao, no seria atentar contra a permanncia da essncia nacional. Discusso que foi desenvolvida no jornal O Diabo,114 com depoimentos de varias personalidades, entre as quais, Francisco Keil do Amaral. A oposio ao Modernismo por razes nacionalistas, encontrou eco nas crticas a algumas obras ociais, como o Liceu de Beja (1930-1934), de Cristino da Silva, em que a linguagem e a concepo funcionalista e racionalista, no respondem ecazmente ao programa,
112 ACCIAIUOLI, Margarida; Os anos 40 em Portugal: o pas, o regime e as artes restaurao e celebrao; volume 1; dissertao de doutoramento, Lisboa, FCHS, Universidade Nova de Lisboa; 1991; p.587 113 aparente impossibilidade: criar na pintura, na escultura e na arquitectura, o estilo portugus de 1940 no um estilo arte-nova, mas um estilo moderno, forte, saudvel, que viesse do passado sacudindo a poeira do caminho; FERRO, Antnio; Carta Aberta aos Portugueses de 1940, in Dirio de Notcias, 17/9/1938 in Acciaiuoli, Margarida; Exposies do Estado Novo: 1934-1940; Livros Horizonte, Lisboa; 1998 p.125 114
FIG. 40-41-42 Plantas, alados e fotograa do Bairro do Alvito (1938-1947), em Lisboa, de Paulino Monts
Semanrio de esquerda, espao de reexo defensor de uma maior abertura nacional, encerrado em 1940.
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ao clima e ao ambiente urbano pr-existente. Apesar da polmica gerada nas vsperas da Exposio do Mundo, no houve uma seleco dos arquitectos participantes na sua edicao. Arquitectos ligados introduo do modernismo na produo arquitectnica portuguesa na dcada de vinte e trinta, cooperaram na concepo de uma obra que se queria monumentalista, cenogrca e prenhe de evocaes histricas, juntamente com arquitectos de tendncia tradicionalista como Raul Lino. Neste caso, tambm poderia ser apontado inuncia internacional da arquitectura fascista alem e italiana, contudo no era essa arquitectura tradutora de valores polticos, que os defensores da tradio viam como oposio formulao de uma arquitectura nacional. A prtica destes primeiros modernistas, referidos como a gerao de compromisso,115 foram responsveis pelo desenvolvimento de um perodo de experimentao, que teve incio no nal da 1 Repblica e nos primeiros anos do Estado Novo, tirando partido do incremento de encomendas pblicas, mas que em geral, no foram coerentes na adopo de determinada postura ao longo da sua carreira. Por falta de fundamentao terica, crtica e pedaggico, por diminuta conscincia social dos arquitectos e ainda o pouco interesse pela dimenso urbanstica, so razes indicadas por Nuno Portas,116 para explicar a subordinao ou simples cooperao perante as presses ideolgicas da principal entidade encomendadora, semelhana do que se passa em outros pases europeus de regime ditatorial. O Modernismo na arquitectura Portuguesa, identicado como movimento pela primeira vez com a realizao do I Salo dos Independentes, em 1930, apontado mais como uma adeso de determinada linguagem correspondente introduo de novos mtodos e tcnicas construtivas e novos programas, demasiado volvel a questes como a preservao da identidade nacional e a sua associao a um determinado tipo de tradio. entre ns o movimento Moderno na arquitectura, foi identicado como uma corrente, um mtodo conceptual, e sobretudo um vocabulrio. 117 C como l (fora) o funcionalismo foi muito mais o libi programtico (a ideologia) de uma ruptura na linguagem gurativa e de um novo gosto depurado, do que um fundamento metodolgico rigoroso da criao. 118 Se o Estado Novo exerceu determinada inuncia num reaportuguesamento da arquitectura nacional, essa interferncia encontra-se relacionada com o exerccio de Antnio Ferro, como director do S.P.N.-S.N.I. Apesar de se arvorar a si mesmo como defensor do Modernismo, a necessidade de criar uma ideologia de sustentao e de promoo de um regime ditatorial, encontrou na promoo de uma imagem idlica de um Portugal rural e turstico, a resposta possvel para corresponder aos anseios de um regime, que se queria forte e unicado, segundo valores da Nao, Deus e Famlia.
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ALMEIDA, Pedro Vieira de; A Arquitectura Moderna em Portugal, in Histria da Arte em Portugal; volume 14; Edies Alfa, Lisboa; 1986; p.130
PORTAS, Nuno; A evoluo da Arquitectura Moderna em Portugal, uma interpretao, in ZEVI, Bruno; Histria da arquitectura Moderna; volume 2; Ed. Arcdia, Lisboa; 1973; p.724-725
117 PORTAS, Nuno; A evoluo da Arquitectura Moderna em Portugal, uma interpretao, in ZEVI, Bruno; Histria da arquitectura Moderna; volume 1; Ed. Arcdia, Lisboa; 1973; p.8-9 118 119
Idem; p.710
ACCIAIUOLI, Margarida; Os anos 40 em Portugal: o pas, o regime e as artes restaurao e celebrao; volume 1; dissertao de doutoramento, Lisboa, FCHS, Universidade Nova de Lisboa; 1991; p.439
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Duarte Pacheco, encarado, tanto pelo regime, como pelos arquitectos como um impulsionador da arquitectura, aproveitou as potencialidades do movimento moderno, pela sua capacidade de dar resposta aos seus intuitos. Contudo, no foi indiferente a esta exigncia da instituio de uma arquitectura nacional, patente na maioria dos equipamentos construdos aps 1938, marcados por esta descida raiz que procurava desesperadamente encontrar no passado sinais perenes de uma identidade nacional, 119 traduzidos normalmente em elementos decorativos sem justicao funcional ou histrica. A noo da casa portuguesa de Raul Lino, evolui progressivamente na dcada de 30, numa aproximao de sentido regionalista, tanto pelo o exerccio individual dos arquitectos, desde da proposta Casa de Eva de Cristiano da Silva (1933), como pela promoo do regime, atravs de iniciativas como o lanamento do concurso da Casa Panorama (1943). Mas ser nos nais da dcada de 40, com reavivar dos princpios Modernistas e sobretudo com a reexo desenvolvida por Fernando Tvora e Keil do Amaral, inseridos numa tendncia neo-realista, visando a necessidade de reequacionar os valores da tradio nacional e a ligao da arquitectura realidade social, que a questo ser novamente discutida. A publicao do Inqurito Arquitectura Popular em Portugal, consequncia tardia dessa reexo, vem constatar a multiplicidade de variantes arquitectnicas existentes no territrio portugus, condenando qualquer formulao simplista de uma nica tipologia. O mito da casa portuguesa, criao tardo-romntica da gerao nacionalista de 1890, ali se enterrava, cienticamente ou quase.
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FRANA, Jos Augusto; A Arte em Portugal no sculo XX (1911-1961), Livraria Bertrand, Lisboa, 3 edio; 1991; p.444
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