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Les Musiciens Clbres

MOZART

ar Camille

BELLAIGUE

3R

W
:

LES MUSICIENS CLBRES

MOZART

LES MUSICIENS CELEBRES


COLLECTION D'EN SEIG NE M EN T ET DE VULGARISATION
Place sous
le

Haut Patronage
DE

L'ADMINISTRATION DES BEAUX-ARTS

Parus
Gounod,
Liszt, par
par P.-L.

Hillemacher.

M.-D. Calvocoressi.

Rossini, par Lionel Dauriac.

Gluck, par Jean d'Udine.


Hrold, par

Arthur Pougin.
par

Chopin, par Elie Poire.

Schumann,
Weber,
par

Camille Mauclair.

Georges Servires.

En prparation
Wagner.

Auber.

Beethoven.

Schubert,

etc.

Par

Fourcaud Charles Malherbe; Vincent d'iNDY; Bourgault-Ducoudray: etc.


Louis de
;

MM.

ML H D
(

LES MUSICIENS CLBRES

u 13

MOZART
PAR

CAMILLE BELLAIGUE
BIOGRAPHIE CRITIQUE
ILLUSTRE DE DOUZE REPRODUCTIONS HORS TEXTE

m
PARIS
LIBRAIRIE

RENOUARD
(VI
e
)

HENRI LAURENS, DITEUR


6,

RUE DE TOURNON

Tous

droits de traduction et de reproduction rservs

pour tous pays.

A Charles MALHERBE

Son ami reconnaissant,


C. B.

PRG V C,

ij

iAH

MOZART
L'HOMME ET LA VIE

Voulez-vous savoir

crivait

Lopold Mozart, rame-

nant de Vienne Salzbourg Wolfgang g de six ans


et qui venait

de jouer, avec sa sur Nannerl, devant la

famille impriale, voulez-vous savoir quelle apparence

a Fhabit de
lilas, la

Woferl

? Il est

du drap

le

plus
;

fin,

couleur

veste de moire,

mme

couleur

habit et veste

avec une double range de gros boutons d'or. Ce cos-

tume a

t fait

pour l'archiduc Maximilien

Beaucoup
de

plus tard, deux mots de


l'enfant merveilleux
:

Gthe achveront
Je

le portrait

me

rappelle fort bien le petit

homme, avec sa perruque frise et sonpe. A Vienne, vingt-quatre ans aprs. On rpte pour
premire
fois

la

avec orchestre Les Noces de Figaro. Je

vois encore, a racont le chanteur O'Kelly, qui cra


Basile, je vois encore Mozart avec sa pelisse rouge et

son chapeau galonn d'or, debout sur la scne


la

et battant

mesure... Je n'oublierai jamais cette petite ligure


Il

vive, dont chaque trait brillait, ptillait de gnie.

est

impossible de la dcrire, autant que de peindre les rayons

MOZART
soleil.

du

Quand

vint certain passage de l'air de Figaro

Non
tre

pi andrai, entonn par Benucci d'une voix de ton-

nerre, les artistes en scne et les musiciens de Torches


se

levrent d'un seul lan

et,

comme

le

tonnerre

aussi, les applaudissements, les acclamations clatrent:

Bravo

Bravo Maestro! Vive


,

le

grand Mozart

Cinq annes encore ont pass depuis ce triomphe


cinq annes

lit

les dernires

et les

plus dures
Il

de
apporIl

gnie et de pauvret. Mozart va mourir.


ter

fait

sur son

la

partition inacheve

du Requiem.

chante, et trois de ses amis l'accompagnent. Mais au

moment
mot

de commencer

le

Lacrymosa, de prononcer

le

plein de larmes

o sa vie

se rsumait tout entire,

la voix, et le

bent de ses
le

cur aussi, lui manque. Des pleurs tomyeux et sa main dfaillante laisse chapper
le

chef-d'uvre qu'il n'a pas eu

temps de

finir.

Heure miraculeuse de
gloire,
et

l'enfance, heure brve de la

heure htive de

la

mort, c'est ces trois

moments
le

sous ces trois aspects que nous revient toujours


et la vision

souvenir

mme

de Ttre dlicieux, peut-tre

unique, qui
Mozart.

fut

Jean-Chrysostome-Wolfgang-Amde

Regardons-le d'abord dans son berceau. Le soir du


27 janvier 1756, on
l'y

posa doucement, chtif

et ple,

ouvrant la vie de grands yeux bleus. Des six enfants

que ses parents avaient eus avant

lui,

Marie-Anne

seule,

MOZART
devait lui survivre longtemps.

plus ge de quatre ans que son frre, vivait encore et

Le
ville

petit

garon naissait d'un pre musicien, dans une

musicale ou

musicanto

entre toutes. L'histo-

rien franais le plus vridique

et le plus

potique

aussi

de
le

la

jeunesse de Mozart, (nous avons

nomm

M. Todor de Wyzewa), a vivement rendu ce qu'on pourrait appeler la physionomie sonore de Salzbourg
vers

milieu du xviii
, la cit

sicle.

Nuit et jour,

tout

venant

natale de Mozart chantait. Concerts de

voix ou d'instruments, toute la vie, et la vie de tout


le

monde,

s'y coulait

en de perptuels concerts.
la cha-

L'exemple venait d'en haut. Le service de


pelle

du

Prince-Archevque
la

comportait,

avec

la

musique d'opra,
voire la
tiers,

musique de cour, ou de chambre,


;

musique de

table

car Sa Grandeur dnait volonet

surtout en compagnie, au son des tambours

des trompettes. Dans les vingt-cinq glises de la ville,

instrumentistes et chanteurs faisaient autant de

ramage
dans

et le

mme

exactement

que sur

le thtre et

les salons

de la Rsidence. Les couvents et les con-

grgations, de bndictins ou de cordeliers, d'augustins

ou de

thatins, entretenaient des matrises rivales. Enfin

l'Universit ne

manquait jamais de garder, en ses


et

ftes

solennelles,

une place importante aux cantates

aux
le

symphonies.

Les grands seigneurs, de leur mieux, imitaient


matre. Toute occasion leur tait

bonne pour organiser


.

des

sances

ou des

acadmies

Les

petits

bour-

MOZART

geois, les artisans


folie universelle.

mmes

cdaient la passion ou la

Dans

leurs salons et dans leurs salles

basses, moins que ce ne ft dans la rue. la nuit, la


clart des toiles, ils se runissaient

en quatuor, ou plus

nombreux,

et se

donnaient

le

rgal d'une cassation

ou d'une srnade.

Comme
depuis
le

les

habitants,

les

difices

de

Salzbourg,

Palais de la Rsidence et la forteresse jusqu'

de modestes logis, s'taient mis chanter. Des orgues

mcaniques, des carillons, disposs partout, se rpon-

Dans la salle des carabiniers de la Rsidence, il y avait un balcon de cuivre dor, dont chaque pilier, au toucher, faisait entendre une note de
daient travers la
ville.

la

gamme

Plus d'une porte, parmi

les plus troites et

les plus pauvres,

ne s'ouvrait pas sans


musicien de

agiter,

en guise

de sonnette, un de ces lgers Glockenspiele dont se sou-

viendra quelque jour

le

la

Flte enchante.

Ainsi tout tait musique autour de l'enfant nouveaun. Mais cet enfant venait apporter

au monde encore
lui rvler.

plus de musique que le

monde

n'en avait

Vers sa quatrime anne, des signes divins parurent


en
lui.

Un ami

de la famille, qui faisait partie,


la chapelle

comme
.

Lopold Mozart, de
le

du Prince-Archevque,
dans

trompette Schachtner,

laiss,

une

lettre

mille fois cite, la relation

du miracle. On

sait

que

Mozart, ds l'ge

le

plus tendre, hassait la trompette,


les clats, de

au point,

s'il

en entendait

tomber en con-

M. de Wyzewa.

MAISON NATALE DE MOZART, A

SA LZB

URG

MOZART
vulsions. Mais
l'excellent

il

H
et

aimait

le

trompette Schachtner,

homme
a

l'aimait.

Un

jour,

racont

celui-ci,

dans

une

lettre

adresse en 1792 Marianne Mozart, un jour, aprs


l'office

du jeudi,

comme
(il

je

montais chez vous en com-

pagnie de Monsieur votre pre, voil que nous voyons


le

petit

Wolfgang

avait alors quatre ans) occup

crire quelque chose.

Papa.

Que

fais-tu l ?

Wolfgang.

Un

concerto

pour

le

clavecin; je vais avoir bientt achev la pre-

mire partie.
n'ai pas

Papa.
!

Fais voir.
fait

encore tout

Wolfgang. Mais je achev. Papa. Fais voir


joli!

tout de

mme

Cela doit tre quelque chose de


lui prit le

Et son papa

papier et

me montra un

brouillis

de notes de musique, dont la plupart taient crites sur


des taches d'encre toutes frottes et tendues. Car le
petit Wolfgang-,

par inexprience, plongeait toujours sa


rsultait
il

plume jusqu'au fond de l'encrier, d'o fois un gros pt mais lui, rsolument,
;

chaque

tendait le pt

avec

le plat

de la main, pour

le

scher, et crivait par

Nous commenmes donc par rire de cet apparent galimatias mais votre papa porta ensuite son
dessus.
;

attention sur la chose essentielle, sur les notes, sur la

manire de composer. Et longtemps


en contemplation devantla
je vis des larmes,
feuille

il

se tint tout raide,


;

de papier

aprs quoi,
et

larmes d'merveillement
l

de joie,

tomber de ses yeux

Cit

par M. do Wyzewa.

12

MOZART
D'autres prodiges
suivirent,
:

si

connus,

qu'il n'est
crit la

gure besoin de

les rappeler
le

c'est

un menuet,
le clavecin,
:

mme

anne que

concerto; c'est

chantant
ce sera,

de lui-mme sous les petits doigts merveilleux

plus tard, une partie de violon, joue premire vue,

sans leon pralable et par surprise, dans


paternel; enfin
c'est

le

quatuor

un enfant de quatre ans, pour lequel non seulement la musique est tout, mais tout est
musique: ses
joies, ses peines,

ses dsirs, ses rves et

jusqu' ses jeux; c'est une

me

qui ne prend conscience

d'elle-mme et de l'univers, qui ne se forme, ne se manifeste et

ne s'panouit que parles sons.


dit

Mozart a

un jour

Aprs

le

Bon

Dieu, vient

tout suite papa.

Il disait

bien et rglait ainsi selon la

justice l'ordre de ses actions de grces. Artiste mdiocre,

mais professeur incomparable, honnte homme, au cur


droit et religieux, son pre selon la nature allait tre le

gardien vigilant et l'conome avis des trsors que son

Pre cleste avait mis en


dans sa

lui.

Originaire d'Augsbourg, Lopold Mozart avait tudi


ville

natale pour tre

ou musicien, ou
fit

prtre.

Comme il

ne se dcidait pas, sa famille


tat.

choix pour lui


le

d'un troisime

On

l'envoya travailler

droit

Salzbourg. L, par dgot de la science au moins autant que par

amour de

l'art,

peut-tre aussi pour aider,


profit, la

par un mtier qui n'tait pas sans


d'un mariage de pure inclination,

conclusion

le jeune

homme devint,
mari toujours

ou redevint musicien. Le

fait est

que lorsque Wolfgang,


le

son dernier enfant, naquit en 1756,

MOZART
aimant
et toujours

13

aim de
les

la belle et

bonne Marie-Anne
del
titres

Pertl, figurait

parmi

membres

les plus estims

chapelle archipiscopale,

avec les

de matre de

concert, violoniste, chef d'orchestre et compositeur de


la

Cour
ses

.
et,

Compositeur en tout genre


de

comme

tel, fort

admir

contemporains, Lopold Mozart

a laiss des

uvres nombreuses, diverses, correctes


tes

et nulles. cri-

avec soin,

mme

avec

style,

il

leur

manque

d'tre

penses et senties. Conformes la


est tranger.

lettre,

l'esprit leur

Mais dfaut de ce qui ne s'apprend pas,

l'honnte et srieux Kapellmeister tait pourvu de tout


le reste et,

pour ce qui s'apprend,

il

savait,

comme

pas

un, le secret de l'enseigner. Excellente en

soi,

soncole

du

violon, la

meilleure de ses uvres,


et

conlient plus

d'une leon qui dpasse,

de beaucoup, l'intrt d'une

mthode
Et puis

particulire et technique.

et

surtout,
fort

le

pre de Mozart

avait sur la

musique des ides


Il

au-dessus de ses ides musicales.


il

croyait son art et

l'aimait.

D'abord

il

aimait les

sons pour leur beaut propre et spcifique. Et peuttre les


chrissait-il

davantage pour

la

facult

qu'il

reconnaissait en eux, plus qu'en nul

autre langage,

d'exprimer les penses de notre esprit


notre me. Quelquefois
c'est peut-tre
il

et les

passions de

leur demandait plus encore

moins

qu'il faudrait dire

et d'imiter,

(comme dans
1

certaine Course

aux traneaux, de sa com-

M. de Wyzewa.

14

MOZART
mouvements
et les aspects

position) les sonorits, les


la

de

matire elle-mme.

De cette

doctrine paternelle de l'expression musicale,


le
:

Mozart devait rpudier l'exagration, mais garder


principe. Je ne puis, dira-t-il

un jour,
faire

crire en vers

je

ne suis pas pote. Je ne puis pas distribuer assez

artiste-

ment
et des

les couleurs

pour leur

produire des ombres

lumires

je

ne suis pas peintre. Je ne puis pas

non plus exprimer par des signes et des pantomimes mes sentiments et mes penses je ne suis pas danseur.
:

Mais

je puis le faire

avec les sons, car je suis musicien.


n'y a pas de vrit plus
l'art
difficile

Le
il

fait est

que,
celle

s'il

dfinir

que

du pouvoir expressif de

musical,

n'y en a pourtant pas une autre o la musique trouve

plus srement son attache et sa racine, la premire et


la dernire raison

de son tre.

Enfin, autant qu'un matre de son art, Mozart eut la

bonne fortune de rencontrer en son pre un matre de de son me. Sans la ferme, sage et pieuse ducation
qui disciplina tout ensemble son gnie et son caractre,

Schachtner encore a prtendu que* Mozart

aurait ris-

qu de devenir
tait ardente,

le pire

des mauvais sujets, tant sa nature

impressionnable, toujours prte s'abanl'attirait .

donner sans rserve tout ce qui

On

sait

qu'il devint justement le contraire, et sa

personne morale,

exquise autant que sa personne artistique, sa vie aussi


belle, aussi

pure que son uvre, tout cela

fut le fruit de

l'exemple et de l'enseignement paternel.

Maintenant

Wolfgang

a six ans et demi.

Dans

les

MOZART
six derniers mois,
et
il

15

compos quatre ou cinq menuets


il

un

petit allegro.

L'automne dernier,

a figur

comme

choriste dans

une tragdie avec intermdes lyriques


le thtre

reprsente sur
a rsolu
travers le

de l'Universit. Dj son pre

d'emmener travers l'Allemagne, peut-tre monde, l'enfant dont il pressent que le gnie
le

a de quoi remplir

monde
et

et l'tonner. Alors

com-

mence pour Mozart,

plus tt que pour le hros de Gthe,

une vie d'apprentissage


longtemps errante, ne

de voyage (Lehr

und WanCette vie,

derjahre) qui va durer prs de vingt ans.


le

sera pas,

il

est vrai,

sans

rpit et surtout sans retour.

Mais l'aimable Salzbourg,


sera ni

qui reverra souvent son Mozart, ne pourra jamais le


retenir, et la ville

tmoin de sa naissance, ne

le

de son destin, ni de ses chefs-d'uvre, ni de sa mort.

IT

11 partit,

ou plutt

ils

partirent pour la premire fois

tous ensemble, le pre, la

mre

et leurs

deux enfants,

en 1762. Munich d'abord entendit Marianne et son frre.

Puis la famille rsolut de gagner Vienne. Chaque tape


de la route et
le

sjour

mme

dans

la

capitale autri-

chienne est marqu de cent

traits

extraordinaires et

charmants. Partout l'harmonieux enfant' produit l'impression et

comme

l'moi du miracle.

Dans

la chapelle des

couvents, prs de l'orgue que

ses petites

mains ont

touch, des ex-voto de marbre gardent la

mmoire de

son passage

et de

son gnie.

Il

ravit

galement tous

46

MOZART
:

ceux qui l'entendent

les

archevques

et les

moines,
et

les lecteurs et les princes, les

grands de ce monde

mme

les petits, puisqu'il suffit

un jour, pour pargner


air de violon

aux voyageurs
Vienne

la visite de la

douane, d'un

jou par Wolfgang au douanier.


enfin, qui plus tard l'coutera
si

mal, est pour

lui tout oreilles.

La Cour
il

l'accueille
la

et l'applaudit. Il

grimpe sur
autre fois,

les
il

genoux de

grosse impratrice.
le

Une
l'ar-

glisse,

tombe sur

parquet,

et

chiduchesse Marie-Antoinette seule tant venue son


secours,
il

l'embrasse et

lui

promet de l'pouser. La
Il

ville entire suit

l'exemple donn par Schoenbrunn.

n'est pas

un salon de Vienne o Wolfgang ne

soit pri

de jouer, soit quatre mains, avec sa sur, soit tout


seul

deux mains, une main, un doigt mme, sans

regarder les touches, ou sur les touches voiles. Gentiment, avec

un

sourire, l'enfant se prte toutes les

preuves,
petit
lui

mme aux

plus saugrenues, et les tours du


,

matre sorcier

comme

bientt on l'appelle,

sont pays tantt en ducats, tantt en prsents de

toute espce, tantt seulement en baisers.


Il

prend
qui

la fivre scarlatine, et cette

premire

tour-

ne

s'annonait bien, ne s'achve pas de

mme.

Assez dconfite, la famille Mozart revient au logis. Mais


avec les talents de l'enfant s'accroissait l'ambition paternelle.
fois,

Au mois

de juin 1763 on se remit en route. Cette

on voyage

noblement

comme

dit

Lopold
piciers,

Mozart, en carrosse quatre chevaux, que prcde un


courrier.

L'argent des Haguenauer, braves

L D

MOZART ET SES ENFANTS. EN 1764

'Gravure de Carmonielle, Bi bliotli |ue de l'Opra.)

'

ft

MOZART

19

propritaires et amis des Mozart, pourvoit la noblesse

du voyage. Des htes princiers font aux voyageurs


l'accueil le

plus

honorable.

A Nymphenbourg,

c'est

l'lecteur de Bavire. C'est le

duc de Wurtemberg,
violoniste Nardini rvle

Ludwigsbourg, o

le

fameux
et

Wolfgang

la

grandeur

la

puret du style italien.


qui,

Enfin, c'est l'lecteur Palatin Charles-Thodore,

dans sa merveilleuse rsidence de Schwetzingen,

offre

son visiteur de sept ans un concert grand orchestre.


Et

comme
il

nulle

part en Allemagne, nulle part au

monde,

n'y avait alors

un orchestre comparable

celui

qu'avait form l'Electeur-Palatin , on peut dater de ce

jour la premire rencontre du gnie de Mozart et de


Tidal de la symphonie.

Ainsi le petit voyageur

s'initiait

par l'exprience, par

proprement dit avaitmoins de part que la vie elle-mme, aux formes diverses de la beaut une ducation o
le travail

dont l'instinct chaque jour se


enfant,

fortifiait

en

lui.

Et cet

qu'un prodige perptuel levait au-dessus de

tous les
allait,

hommes, demeurait nanmoins un


et

enfant.

Il

innocent

simple, espigle jusqu' la diablerie,

avide de voir et de connatre, ardent aux plaisirs de son


ge,

moins
et

trange

mu, par moments, d'une tendre mlancolie. Une question revenait


qu'il

ne

ft

constamment
vous bien
!

ses lvres
soir,

M'aimez-vous
petit lit

M'aimezil

Un

dans son

d'auberge,

s'amusait fredonner, sur des paroles drlement


liennes,

ita-

un

air

de sa composition. Mais un matin, son


:

pre

le

trouvait tout en larmes

Oh papa
!

J'ai trop

20

MOZART
!

de chagrin

Et de quoi,

Woferl,

mon enfant?
les

J'ai

trop de chagrin de ne plus voir

Haguenauer,

et

M. Wentzl et M. Leitgeb, et M. Gatan (Adlgasser), et M. Long-Nez (l'organiste Lipp) et tous les autres amis de
l-bas
1
.

Par Mannheim et Worms, par Mayence et Francfort, (o le petit Mozart joua devant le jeune Gthe), la famille gagna Bruxelles, et l, tandis que le pre crivait

aux excellents Haguenauer pour leur demander

encore un peu d'argent, l'enfant crivit sa premire


sonate de clavecin.

Peu de mois

aprs, c'est Paris qu'il en faisait graver

d'autres et les ddiait, en termes hro-comiques, peuttre sous la dicte de


et la

Grimm,

M me

Victoire de France

comtesse deTess.

Grimm

s'tait

dclar le protecIl le

teur et

mme un peu l'imprsario


avec zle
et le sjour

de Wolfgang.

ser-

vit alors

en France fut heureux.

Londres
roi

accueillit

Mozart plus dignement encore. Le


Sophie taient de meilleurs

Georges

III et la reine

musiciens que

les
fils

souverains de France. Jean-Christian

Bach, un des

du grand Sbastien, qui donnait des


avait crit sa premire sonate

leons la reine, eut plaisir jouer avec un aussi rare


partenaire.

Comme

il

Bruxelles, Mozart crivit en Angleterre ses premires

symphonies. C'est Londres qu'il put entendre pour la premire fois les oratorios de Haendel, et, chants par
des
artistes

excellents,

des opras italiens. Aprs un

Lettre de 1763, cite par M. de

Wyzewe

MOZART
sjour de plus d'une anne en Angleterre, on repassa
dtroit, et par la Flandre, la

21

le

Hollande

les enfants
et la

tombrent de nouveau malades


Suisse, la famille, depuis
si

par la France

longtemps en route, regagna

son pays

et sa

maison.

Elle n'y resta que le

temps ncessaire Wolfgang


spirituelle et l'autre

pour composer deux cantates, Tune

universitaire, sans parler d'un petit oratorio que l'enfant

dut crire en huit jours, sur l'ordre et presque sous la


surveillance de l'archevque, incrdule aux

merveilles

qu'on rapportait de son gnie.

Vienne

tait la veille

de marier une de ses archi-

duchesses. Nos gens d'y courir aussitt. Mais la Cour,

au lieu des galas esprs,

ils

trouvrent

le deuil.

La

variole ravageait la ville et la fiance elle-mme y


bait.

succom-

Lopold Mozart
:

se rfugie Olmtz,

mais trop

tard

les enfants

mal, et

y prennent, ou plutt y apportent le pensent en mourir. Guris, ils repassent par


les accueille

Vienne, qui dj

avec moins de chaleur.

L'Empereur a beau commander Wolfgang un petit opra, la Finta semplice, la cabale en empche la reprsentation et l'enfant connat les premiers effets de l'intrigue, de la jalousie, qui le suivra jusqu'

sa mort.

dfaut de la Finta semplice,


voir excuter, chez

il

a du moins le plaisir de

un grand seigneur de ses amis, sa petite oprette, imite du Devin de village, Bastien et Bastienne. Il dirige devant la Cour sa premire Messe, avec timbales et trompettes, et revient encore une fois,
au
logis. Il entrait alors

dans sa quatorzime anne.

22

MOZART
III

Italiam

Italiam

Lopold Mozart entendait depuis


oreilles,

longtemps rsonner ses


sistible,

comme un appel

irr-

comme une promesse de pour son fils, le nom de la contre


la

fortune et de gloire
qui passait alors pour

mre, au moins pour


la

la nourrice de toute

musique. Le
la

genre ou
nie,

forme allemande par excellence,


que de se prparer.

symphopays
fla-

ne

faisait

Fille des

mands,

la

polyphonie vocale, depuis Palestrina,

s'tait

en quelque sorte naturalise italienne. L'opra,

sorti

nagure d'un salon de Florence, avait envahi


sule entire, mais s'y renfermait encore.

la

pnin-

L'Allemagne
des artistes
le

tardait s'couter elle-mme. Ses princes appelaient de

prfrence, pour

diriger leurs chapelles,

ultramontains. Et

mme,

l'exception d'un Bach,

plus grand, le plus national de

tous, et peut-tre aussi

d'un Haydn,
del, et des

le

gnie des matres allemands, des Haen-

Gluck, gardait, au

xvm

sicle, le reflet,

pour

ne pas dire l'empreinte, de


Elle allait s'imposer

l'idal italien.

profondment

la

jeune pense

de Mozart.

De
fois

la fin

de

1769 au printemps de 1773, entre sa


avec son pre.
reprsenter

treizime et sa dix-septime anne, Mozart se rendit trois

en

Italie, seul

Il

fit

Milan
Silla.

trois

opras: Mitridate, Ascanio in Alba elLacio

Ses premires lettres datent de cette poque et


c'est

dsormais, grce sa correspondance,

d'aprs

MOZART
lui-mme
que
que

23

nous

pouvons

le

connatre.

Il

nous
l'en-

apparat toujours, et toujours davantage,


fant

comme

Grimm un

jour avait appel


y
ait

l'une des plus


aimables cratures

qu'il

au monde.

L'une des

plus aimables, et des plus aimantes aussi.


billet

Le moindre

adress d'Italie sa mre, sa sur, respire la


l'innocence et la gaiet
:

grce et la tendresse,

Mon
et

cur

est ravi de joie, parce


fait
si

que je m'amuse tant en


la voiture,
1
.

voyage... parce qu'il

chaud dans
Je reste

parce que notre cocher est

un brave garon

Quelques mois aprs


qui?

le

mme... Mais

Le mme
le

farceur,

Wolfgang en Allemagne,
ans passait des heures soit
soit

Amadeo en
opras,

lire les

Italie.

Entre deux rptitions d'un de ses


treize

maestro de
Mille
et

une nuits,

faire des pas

anglais, des cabrioles et des pirouettes , et de tous les

baisers qu'il envoyait sa sur,

il

priait toujours qu'elle

en donnt deux ou
d'ailleurs,
d'Italie ,

trois ses oiseaux.

En

ses lettres

peu de

rcits pittoresques

ou de

sensations

rarement un

dtail

comme

celui-ci, qui fait

image,

et revient la

mmoire de
:

tout musicien qui

visite la basilique vaticane


le

J'ai

eu l'honneur de baiser
et,

pied de saint Pierre San Pietro,


d'tre trop petit,

vu que

j'ai le

malheur

on m'a soulev sa hauteur,

moi en personne, votre vieux Wolfgang Mozart.


quelque cent cinquante ans,
1

Depuis
pied de

il

se peut

que

le

Lettres de

Mozart, traduction complte par M. Henri de Curzon,

Paris, Hachette, 1888. C'est nos citations.

ce recueil que nous emprunterons toutes

24

MOZART
et j'allais

bronze n'ait pas reu de plus pur,


plus divin baiser.

dire de

Wolfgang, qui regardait autour de


enfant, n'coulait pas de
pela,

lui

comme un
qu'il se rap-

mme. On
fois,

sait

pour Favoir entendu une


11

certain Miserere

de la cbapelle Sixtine.
des opras tout entiers

retenait aussi

promptement
les

et,
il

quand

il

tait

empch de

rentendre au thtre,

pouvait,

a-t-il dit,

se les chanter

en pense en
lui

la

maison. Chaque jour s'accomplissaient


il

des merveilles, dont

tait seul

ne se point

merveiller. Nul orgueil, aucune vanit n'altrait l'ing-

nuit de son cur.

L'opra

plat ,

mande-t-il sa

sur aprs
en

le

succs de son Mitridate Milan,

Dieu

soit lou et bni.

Vingt ans plus


le

tard,

il

n'annoncera

pas avec moins de modestie

triomphe de Don Gio-

vanni. Son dernier opra milanais, Lncio Silla, devait


tre

donn le 26 dcembre. Le 5 de ce mois,


:

il

mande

sim-

plement

Je n'ai plus composer que quatorze morfini. Il

ceaux. J'aurai
lui fassent

se plaint seulement

que

les doigts

mal force

d'crire des rcitatifs. Rien n'inle travail,

terrompt

ni

ne retarde, non pas

mais

le

jeu

de sa pense. Tous les bruits du dehors ne sauraient


couvrir les voix qui chantent ternellement dans son

me

Au-dessus de nous
il
;

dessous,

y en a un autre de chant en train de donner une leon,

y a un violoniste ; au ct de nous, un matre


il

et,

dans

la der-

nire chambre, vis--vis de nous,

un hautbois. Voil

qui inspire des ides.

Les ides venaient pourtant,

elles

accouraient en foule.

MOZART

2o

A
il

Lodi,

le

15 mars 1770, Mozart crit son premier quales glises,

tuor.

Dans

quand

il

doit improviser l'orgue,


le

faut lui frayer

un passage travers

peuple qui se
Venise, et

presse pour l'entendre.

Milan

comme

Bologne,

Florence,

Rome,

Naples, artistes et

grands seigneurs l'accueillent


Pre Martini
lui

et l'honorent.

Le

clbre

prodigue ses avis


celle de

et ses loges.
le

L'Aca-

dmie de Bologne,
leurs
et le

Vrone,

reoivent parmi

membres aprs
pape Clment

des preuves pour lui triomphales,


le

XIV

nomme

chevalier de l'Eperon

d'or. Il n'est
trois saisons,

pas un opra, pas un virtuose que, durant

Mozart nglige d'couter.

Il

s'enveloppe,
lui,

s'imprgne de cet art italien que son art

par une

espce d'affinit prtablie, ne vient pas contredire, mais


plutt couronner.

Sensible la beaut des

voix, au

talent des interprtes,

mme

des virtuoses, autant et

peut-tre plus qu'au mrite des ouvrages, Mozart transcrit

avec admiration

tel

passage

excut par une

fameuse cantatrice,

la Bastardella. Ainsi, entre le

jeune

voyageur

et la vieille

terre sacre, je ne sais quel dia-

logue mystrieux se poursuit.


de l'Allemagne et celui de
idales
art

On

croirait

que

le

gnie

l'Italie

prparent les noces


l'histoire

uniques assurment dans

de notre

dont l'uvre de Mozart sera

le fruit

merveilleux.

IV
Pendant
ses trois annes qu'on pourrait appeler ita-

liennes, Mozart tait revenu

deux

fois

Salzbourg. Son

26

MOZART
fut suivi

second retour (dcembre 1771)


la

de trs prs par

mort de son premier matre. Le prince-archevque

Sigismond de Schrattenbach, saint


Mozart partant pour

homme

et

bon musi-

cien, avait confr le titre de Concertmeister au petit


l'Italie.

Mais

il

ne parat pas avoir

connu son jeune

et

charmant serviteur. C'est dommage.


pas incapable de comprendre
allait,

On
mer

dit qu'il n'tait

et d'ai-

celui

que son indigne successeur

durant deux

longues annes, mpriser, outrager

et har.

La nomination du comte Jrme


accueillie par les

de Colloredo fut

Salzbourgeois

comme un malheur
et le

public.

Ils

avaient
le

raison de craindre,
bientt voir. Cet

nouvel

archevque
ple

leur

fit

homme

au visage

comme

la mort,

aux yeux

gris,

dont l'un ne s'ou-

vrait qu' peine, portait sous sa robe de prtre

un cur

orgueilleux et dur. Inaccessible, impitoyable

mme aux

humbles

et

aux

petits,

il

ne

fut

pas

le

matre, mais le

tyran, le bourreau de Mozart.

Longuement, opinitrel'esprit, l'esprit

ment, par inintelligence ou par inimiti, peut-tre par


l'une et l'autre la fois,
il

pcha contre
le

divin que, sous une figure exquise,

Seigneur avait

envoy vers

lui.

De son
deux
disait

retour d'Italie jusqu'en 1777, Mozart n'eut que

fois l'occasion et la

permission de se soustraire un
et,

moment

son service, ou sa servitude,

comme

il il

lui-mme, de

souffler

un peu. En 1773,

passa quelques jours Vienne; trois mois, en 1775,

Munich.

Il

fit

reprsenter avec clat un opra,


qu'il avait t

La
la

Finta Giardiniera,

charg d'crire pour

MOZART
saison de carnaval.

n
il

Le
et,

reste de ces quatre annes,

vcut Salzbourg
sortes de raisons,
il

de jour en jour,

pour toutes

reconnut l'impossibilit d'y vivre.


il

Ayant

tout souffrir de son prince,

ne pouvait rien

esprer, ni la gloire, ni la fortune, de ses concitoyens.

Dans un

billet

de cette poque,

il

parle,

non sans

ironie,

de certaines gens qui n'ont rien vu de leur vie que

Salzbourg

et

Innsprck.
!

Que de
fois je

fois, crit-il

encore

au P. Martini, oh

que de
afin de

sens

le dsir d'tre

plus" prs de vous,

pouvoir m'entretenir avec


!

votre rvrendissime Paternit


la

Je vis dans un pays o


le thtre,

musique

fait trs

peu fortune... Pour

nous

sommes en
pour
le

peine par

manque de
il

chanteurs.
:

Quelques lignes plus bas,

ajoute

Je

m'amuse

moment

crire de la

musique

d'glise et de

chambre.
tablement

tant donne l'abondance de


il

son uvre

pendant cette priode,

faut croire qu'il s'amusait vri-

comme un

roi,

comme un

dieu.

Il

prodiguait

sonates et concertos, motets


et solennelles, celles-ci

et litanies,

messes brves

grand orchestre, selon l'usage

ou l'abus du
de guerre.

temps, avec timbales et trompettes


divertisse-

Ajoutez-y les srnades et les

ments

les plus varis, les

pices de circonstances et de

toutes circonstances, pour

acadmies

et

pour anni et

versaires ou crmonies, musique de table

mu-

sique

de

noces.

En un mot,

la

vie

quotidienne,

publique ou prive, de Salzbourg, se miait de plus en


plus l'me de Mozart. Son gnie unique animait,
plissait la ville entire et finissait

em-

par la dborder.

28

MOZART
En
cette

atmosphre sature de lui-mme, l'adolescent


payait vingt-cinq

touffait

chaque jour davantage. Son matre ne relchait


Il

rien de sa rigueur et de son avarice.

francs par mois les vingt ans de Mozart. Ceux-ci tout de

mme

finirent par lui chapper.

Le 28 aot 1777, sur


et plus pressante

une requte encore plus humhle


toutes les autres, la dure ces mots
:

que

main de l'archevque
et

crivit

Permis au pre
.

au

fils

d'aller

chercher

fortune ailleurs

Par prudence,
et si prcieux, et

et

pour sauvegarder au moins ses


le fils, si

int-

rts lui, le pre

demeura. Avec

jeune encore
et

pour dfendre de tout mal


la

son corps

son me, c'est

mre qui dut


Ds
le

quitter Salzbourg.

Elle n'y

revint jamais.

23 septembre, sur la

route de Munich,
et la gravit,

Wolfgang
la

crit

avec

la

bonne humeur
foi

avec

tendresse familiale et la
lui
:

reli-

gieuse qui se mleront toujours en


princi/ri (nous vivons

Viviamo corne

comme
!

des princes), et rien ne

nous manque, que papa. Allons


s'arrangera bien

Dieu

le

veut ainsi. Tout

Nous prions tous deux papa de


ne pas sortir de trop

faire bien attention sa sant, de

bonne heure
le

le

matin, de ne pas se faire de chagrin, de


si

bien rire, d'tre gai et toujours joyeux en pensant que, mufti H. C.


1

n'est qu'un misrable, Dieu,

du moins,

est compatissant, misricordieux et charitable.

Ainsi, le mlodieux plerin reprenait sa vie errante,


incertaine, la fois triomphale et prcaire.
Il

retrouvait

Hieronymus Colloredo, l'archevque.

MOZART
rance, ternellement fugitive, d'obtenir un emploi

29

Munich les succs Si les dboires accoutums, l'esp

ou une

situation ,

comme on

dit,

en termes toujours

dplaisants, mais

plus que jamais odieux quand on

parle d'un Mozart.

Les
mire

lettres
fois le

de Munich nous montrent pour la pregnie de

Wolfgang

partag,

tel qu'il le fut

toujours, entre l'idal italien et l'idal allemand. Ils

n'ont pas encore de pices originales

ici.

Ils

voudraient

bien pouvoir donner bientt un opra sria allemand et

Ton souhaite
d'en

fort

que ce

soit
il

moi qui

le

compose.

Il

se sentait capable,

et
:

le

proposait

et

proposait

composer plus d'un

quatre au besoin chaque anne,

srieux ou bouffes.
l'lecteur de

En ddaignant des offres pareilles, Bavire manqua l'occasion et l'honneur de


ses protec-

voir natre auprs de lui, chez lui, l'opra national alle-

mand. Mais, aux instances de Wolfganget de


teurs, le prince rpondait invariablement
:

Il

n'y a point
se

de vacance. Et puis c'est encore trop

tt.

Que Mozart

rende clbre
aille

en

Italie

(comme (comme

s'il s'il

ne

l'tait

pas dj).

Qu'il

n'en tait pas dj revenu).


le
il

Alors

le dsir d'y

retourner pressait de nouveau


j'y

musin'y a

cien hsitant.

Quand
o

pense srieusement,

certes pas de pays

j'aie

reu tant d'honneurs. Et puis


crit des

on a un
Italie
!...

si

grand crdit lorsqu'on a

opras en
faitplus

A composerunoprapourNaples,on se

d'honneur qu' donner cent concerts en Allemagne...


Enfin, je serai plus heureux parce que j'aurai composer,
ce qui est

mon unique

joie et

ma

seule passion... Rien

30

MOZART
et

que d'entendre parler d'un opra, d'tre au thtre


d'entendre chanter,

me

voil tout hors de moi.


il

Munich, puis Augsbourg,


prodigieux.

souflrait de

ne don-

ner que des concerts, de ne faire mtier que de virtuose,

mme de virtuose

11

jouait partout et de tout,

orgue, clavecin, violon, quelquefois pendant des aprs-

midi ou des soires entires. Ses lettres nous disent,

avec autant de sincrit que de simplicit, les miracles accomplis par ses mains.

Le

soir,

au souper, je

jouai

le

concerto de Strasbourg- (pour violon). Cela alla

comme

de l'huile. Tout

le

monde loua

la

beaut et la
petit

puret de
clavicorde
variations

mes
;

sons. Aprs, on apporta

un

piano

je prludai et je jouai

une sonate, puis des


au

Un
(la

des religieux (c'tait dans un couvent)

me proposa un
beau milieu,

thme. Je fugue

me mis

le dvelopper,

et,

tait

en sol mineur), je commenai

en sol majeur un motif sur un mode tout fait gai, quoique de la mme mesure; puis, je repris le thme,
mais rebours.
gai. Je

A
le

la fin, l'ide

me

vint que je pourrais


le

peut-tre employer aussi, en sujet de fugue,

motif
le fis;

ne

me

demandai pas longtemps, mais


une
sonate

aussitt....

Quelqu'un apporta
c'en est trop,
il

fugue...

Messieurs,

faut que je l'avoue; je

ne vais pas pouvoir jouer cette sonate-l du premier Oui, c'est ce que je crois aussi, dit le Doyen. C0U p.

Mais pourtant,
tendis
disait

repris-je, je

veux

l'essayer...

Et j'enqui
Je

tout

le
!

temps,

derrire
!

moi,
le

le

Doyen
coquin
!

Oh

le petit

gredin, oh

petit

jouai jusqu' onze heures, toujours

bombard

et

pour

MOZART
ainsi

31

dire

assig

uniquement de
autre

sujets
:

de fugue.

Programme d'une

sance

Qu'est-ce

que
la

papa pense que nous avons jou en premier aprs

symphonie? Le concerto
jou seul
la dernire

trois pianos...
r...

Aprs,

j'ai

sonate en

puis
et

mon

concerto

en

si

bmol, puis seul, de nouveau,


et,

en style d'orgue,

une fugue en ut mineur,


y eut alors un

tout coup
et

une magnifique

sonate en ut majeur, improvise,


finir. Il

bruit,

un rondo pour un vacarme indescriptible.


mines
et

M. Stein

n'arrtait pas de faire des

des gri-

maces d'admiration, M. Demmler ne pouvait s'empcher de rire sans cesse. C'est un homme si bizarre, que

quand quelque chose


s'empcher de
il

lui plat tout

fait,

il

ne peut

rire d'une

manire effroyable. Avec moi,

commenait
Toutes ces

mme
lettres

jurer.

de

la

vingtime anne respirent la

joie de vivre et de crer. Joie sans orgueil toujours,

jamais sans

fiert.

Mozart entend dsormais qu'on


Il sait

le
le

respecte autant qu'on l'aime.


faut, des

donner, quand

il

sots, des insolents tels


les Patriciens

que M.

le

bourgla ville

mestre

et

MM.

d'Augsbourg,

natale de son pre, de justes et rudes leons.

Avec

cela, rien

ne

le

rebute ou ne l'abat.

Un

de ses

concerts a rapport quatre- vingt dix florins; un autre,

devinez combien

deux ducats.

Que papa vive sans

inquitude. J'ai continuellement Dieu devant les yeux.

Je reconnais sa toute-puissance et je redoute sa colre;

mais je connais aussi son amour, sa compassion et sa misricorde pour ses cratures il n'abandonnera jamais
:

32

MOZART
Si les choses vont suivant sa volont,

ses serviteurs.
elles iront

aussi

suivant la mienne; ainsi, je ne puis

manquer d'tre content et satisfait. Une telle foi, de telles esprances,


jamais ceux qui jamais ne
sa vie, leur est
les trahissent.

ne

trompent

Mozart, toute

demeur
son
villes

fidle, et

nous verrons jusqu'


jeunesse
est

la fin de sa carrire

me

s'lever avec son gnie.


la

Entre tant de
de Mozart,

d'Allemagne o passa

et qui

la laissrent passer,

Mannlieim
et

plus digne que toute autre de


pit: c'est

mmoire

presque de

Mannlieim que
la

le futur et

musicien de Don

Giovanni gota mier amour.

douceur

l'amertune de son pre-

Mannlieim, qui ne sut pas garder Mozart,

l'accueillit

du moins merveille
immortelle, hlas
!

et flatta

pour un moment son


Il

et

son inutile esprance.


et

apprit
:

beaucoup
moins par

Mannheim,

comme

il

apprenait toujours

le travail

scholastique, que par l'exprience et


:

par la vie elle-mme


tout entire

une vie

active, ardente,

voue
et

au commerce quotidien des uvres


la

des
l'ai-

hommes, de
mable
cit

musique
il

et

des musiciens. Dans

palatine o

tait

venu enfant,

le

jeune
Il

Wolfgang retrouva d'anciennes connaissances.


suis tous les jours chez

fit

de nouvelles et trs chres, trop chres amitis. Je

Cannabich

, crit-il

son pre.

Gannabich
cette

tait le directeur

de l'orchestre du Prince.

En
le

maison devenue sienne, Mozart rencontraitlaplupart


:

des artistes de la ville


hautbois,

le violoniste

Danner,

Ram m

Wendling

et

Lang, qui jouaient

l'un del flte,

Reproduction autorise par

le

Mozarteum.

PORTRAIT DE MOZART ENFANT, 1762

MOZART
l'autre
fille,

35

du

cor.

Et puis,

et surtout,

Gannabich avait une

une enfant de

treize ans.

La

petite

Rose jouait

fort
Il

gentiment du piano. Mozart voulut tre son matre.


crivit
elle.

une sonate non seulement pour

elle,

mais d'aprs
termin

Ds

le

second jour que

j'tais ici, j'avais

Yaliegro,
seule fois
alors
le

par

consquent
comptais

n'ayant encore vu qu'une

lle

Gannabich. Le jeune Danner


je
faire

me demanda

lle

comment

Yandante.

Je veux

composer

tout fait d'aprs le caractre de


il

Rose.

Quand
est

je le jouai,

plut entirement.
dit.

Le jeune Danner
:

raconta alors ce que j'avais

Et

c'est la vrit

tel

Yandante,

telle est

Ke

Gannabich.

Trs peu de jours aprs, Mozart venait annoncer ses

amis

qu'il avait rsolu

de partir.
fit

C'tait l'heure
il

de la

leon... Aujourd'hui,

la petite,

faut tudier bien

raisonnablement.

Je crois bien, rpliquai-je, car cela ne durera plus longtemps. Comment? Comment cela? Pourquoi? Elle vers sa mre, qui
alla
lui dit la

chose... L-dessus, elle se mit, toute srieuse, jouer

ma
et

sonate. Je n'ai pu retenir

mes larmes. Alors des


la

larmes vinrent aussi aux yeux de


de M.
S...,

mre, de

la

fille

car elle jouait justement

ma

sonate, et

c'est elle qui est la favorite


tez, dit

de toute la maison.

couil

M.

S..., si

M.

le

matre de chapelle s'en va,

va

nous

faire tous pleurer.


aller,

Et pourquoi voulait-il s'en

M.

le

matre de
lui

chapelle ? Justement parce que ce

litre,

que

don-

naient ses amis,

le

prince-lecteur, aprs tant d'autres

princes, s'obstinait le lui refuser; parce que une fois

36

MOZART

encore,
qu'tait

comme

humbles ouvriers, l'ouvrier divin Mozart demandait littralement du travail et


les plus

n'en pouvait obtenir.

Le

dsir de se fixer le tourmentait sans trve


sais,

Ds

que je

d'une manire peu prs certaine, ou trs

probable, que je devrai quitter un endroit, je n'ai plus

une heure de repos


venus, en

l'poque o nous

sommes

par-

1777, Mozart devait attendre trois

annes

encore, trois annes inquites, errantes,


reposer. Et

l'heure de se

mme

alors,

quand

il

aura
il

fini

par s'tablir

Vienne, nous verrons

comment

se .reposera.

Pour

le

moment,

c'est Paris qu'il a rsolu

de se rendre, avec

Mannheim devenus ses amis, les Wendling et les Ramm, l'y emmnent et lui rpondent du succs. Wendling a t dj deux fois Paris,
sa mre. Les artistes de
le seul

endroit o l'on gagne de l'argent et o l'on

puisse vraiment se faire honneur.


est

Ramm,

le

hautbois,

un brave, joyeux et digne homme, ... qui a dj beaucoup voyag et qui, par suite, a beaucoup d'exprience.

Ainsi tout est dcid, tout est prt. Mozart va partir,


il

part...

Mais non, tout


s'il

est

chang, Mozart ne partira

pas; ou du moins,

quitte

Mannheim,

ce n'est plus

Paris qui

l'attire, ni les

mmes amis
et tout

qu'il suivra.

Ceux-l maintenant,
peur,
et moi
dit-il, et

coup, voici qu'il aurait


les suivre.

mme un

peu honte de
et

Maman
pas du

nous avons caus ensemble


est

nous sommes tombs


plat

d'accord que la vie des


tout.

Wendling ne nous
brave

Wendling

un

trs

et trs excellent

homme,

MOZART
mais malheureusement pas religieux,
son est
fille

37

et

toute sa maireste,

comme

lui.

On

le

dit assez,

du

que sa

a t une courtisane.
libertin. Je

Ramm

est

un brave homme^
j'ai

mais

me

connais assez, je sais que

assez

de religion pour ne faire certainement jamais rien que


je

ne puisse faire devant


la
seule ide
la

le

monde

entier; mais je suis

effray

d'un

voyage

en

compagnie

d'hommes dont la mienne et de


cachait,

manire de penser

est si loigne de

celle

de tous les honntes gens.

Derrire ces scrupules et ces prtextes, une raison se

une raison du cur. Mozart


l'une des
filles

s'tait pris

d'A-

loysia

Weber,

de Fridolin Weber, copiste

et souffleur

du thtre de Mannheim. Elle avait quinze


belle et pure , avec

ans,

une voix

un

talent gal sa

voix.

Du

jour o Mozart

commence
il

parler d'elle dans


d'elle

ses lettres (17 janvier 1778),


et

ne parle plus que

des siens. Ils ont

fait

tous ensemble une excursion,

ou plutt une tourne de quelques jours KircheimBoland, rsidence de la princesse d'Orange.


chre

La

pauvre
ses

Weber

a dploy l tout son

talent, tous

talents plutt, car elle ne joue pas


qu'elle

moins bien du piano

ne chante. Mozart n'a jamais rencontr jusqu'ici,


admirable interprte. C'est en
qu'il

ft-ce en Italie, de plus


Italie,

au pays de son ternel dsir,

veut retourner

avec

elle,

avec eux, car sa tendresse s'tend sur toute

la famille, sur cette

nombreuse, honnte famille,

cra-

se de soucis , dont l'amoureux et gnreux enfant n'a

plus d'autre souci lui-mme, que d'assurer et de parta-

ger l'avenir.

38

MOZART
Raison du cur, avons-nous
dit,

et qu'allait refuser

de connatre, ou d'admettre, un pre que Mozart appelait

quelquefois sa

Raison souveraine

Dj^ bien que

plus indulgente, la raison maternelle tait elle-mme

alarme.

Au

bas d'une lettre de son


:

fils,

la

mre de
fait

Mozart avait ajout ces mots

Mon

cher mari, tu

verras d'aprs cette lettre que lorsque Wolfgang a

connaissance avec de nouvelles personnes,


aussitt

il

donnerait
est vrai

pour

elles

et

son sang

et

sa vie.

Il

qu'ELLL chante d'une manire incomparable, mais on


ne doit pourtant pas ngliger tout
intrts...
fait

ses propres

La

socit

de Wcndling et de

Ramm
les

ne

m'avait jamais plu, mais je m'tais abstenue de toute

remontrance
il

Ds

qu'il

Wolfgang) a connu

Wcber,

a tout

fait

chang de sentiment...

toi

de dcider

ce qu'il faut faire.

promptement prise. Avec beaucoup de sens et peut-tre trop de rudesse, en une lettre o se mlaient aux plus sages conseils des soupons, voire des reproches injustes, Lopold Mozart veilla Wolfdcision fut

La

gang de son

rve.

11 lui

reprsentait avec vivacil leur


le

situation depuis trop

longtemps prcaire,
et

peu de

profit

que tant de voyages

de travaux avaient jusqu'ici rap-

port. Quels succs pouvait attendre en Italie, et-elle

mme

le talent

de la Gabrielli ou de la de Amicis, une

cantatrice aussi jeune qu'AIoyse, et qui n'avait jamais

paru sur
le

le

thtre?

Le pre

se gardait bien d'omettre

danger que

ferait courir la rputation

d'un artiste

honnte

et chrtien

comme

son

fils,

une tourne entre-

MOZART
prise dans la

39

compagnie d'un inconnu et de ses filles. Enfin, ne serait-ce pas, de la part de Wolfgang, autant
qu'une
folie,

une

faute, et plus

que lgre, de sacrifier


d'un juvnile et peut-

la douceur, la violence

mme

tre

phmre amour,

ses intrts et ceux de ses parents,

l'avenir de son gnie et l'urgence de son devoir.


te

Tu

compte toi-mme, concluait gravement le pre, des dons extraordinaires que t'a prodigus le bon Dieu. C'est toi de choisir si tu veux devenir un musicien
dois

vulgaire et que le

monde

oublie,

ou bien un matre de
unes morales
intresses,
choisit donc,

chapelle illustre dont se souviendra l'avenir.

A
et

tant de raisons, et de tout ordre, les

les

autres pratiques, peut-tre


aurait-il

mme
Il

comment Wolfgang
et choisit d'obir.

pu rsister?
il

Mais autant

montra dans sa souet

mission de pit
hroque, autant
se justifier. Je

filiale,
il

de grce souriante et gentiment

apporta de chaleur
prie, crit-il

de noblesse

vous en

son pre, croyez


Il

de moi tout ce que vous voudrez, except du mal.

y a

des gens qui s'imaginent qu'il est impossible d'aimer

une

fille

pauvre sans de mauvais desseins,


joli.

et ce

beau

mot de
X... ni

matresse est vraimentbien

Je ne suis ni
et

un

un

Z...

je suis

un Mozart, mais un jeune


j'ai

sage

Mozart. Parmi tant de dfauts,


toujours que ls amis qui
sent
;

aussi celui de croire

me

connaissent,

me
!

connais-

et

en ce cas je n'ai pas besoin de beaucoup de


s'ils

paroles. Et

ne

me

connaissent pas, oh
?...

alors,

pourrais-je trouver assez de paroles

Tout cela

n'est

pas votre adresse,

mon

cher papa.

40

MOZART
Le

cher papa

lui-mme n'a pourtant pas toujours


enfant. Ici,

ni tout fait
fois,
il

connu son
et

pour
fils

la

premire

a dout de lui; entre le pre et le

un premier

nuage passe,

sans doute

il

ne

fait

que passer; mais


dissiperont pas.

d'autres viendront

un jour, qui ne

se

En

attendant,

Wolfgang

est incapable de retrancher, de


filiale. Il

relcher rien de son respect et de sa sollicitude

s'inquite et s'afflige de savoir son pre vtu pauvre-

ment. Les dernires lettres de Mannheim respirent une

douceur avec une

tristesse

infinie.

Wolfgang prend
et des autres
le

cong de ses amis: des Cannabich, hlas!


aussi.

Les premiers remercirent peine


;

matre de

leur

fille
lle

mais

les

Weber montrrent
tricot,
fait

plus de gratitude.

Weber m'a

par bon cur, deux paires de


prsent...

mitaines, dont elle m'a


les

Le pre m'a

offert

comdies de Molire... Le jour qui a prcd


ils

mon

dpart,

ont voulu m'avoir encore

souper. Mais

comme
le

j'tais forc d'tre la

maison, cela n'a pu se

faire. J'ai

d pourtant leur accorder deux heures avant


Ils

repas.

n'ont pas cess de

me

remercier, disant

qu'ils auraient

seulement dsir tre en tat de

me

tmoi-

gner leur reconnaissance. Quand


rent. Je vous

je partis, tous pleur-

demande pardon, mais les larmes me viennent aux yeux quand j'y pense. Lui descendit l'escalier

avec moi, resta sous


le

le

porche jusqu' ce que j'eusse

tourn

coin de la rue, et

me

cria

encore adieu.

C'est ainsi que Mozart pour la seconde fois se dirigea

vers Paris.

y portait un cur moins rsign que soumis, o se mlaient aux soucis anciens une jeune douleur.
Il

es

MOZART
Loin de
lui
le

43

consoler ou seulement de

le distraire.

Paris

rservait une

autre et plus cruelle preuve.


juillet 1778,

Trois
per-

mois aprs leur arrive, en


dit sa

Wolfgang
les

mre. Admirables de sincrit, d'ingnuit


brille travers
et
il

mme,

car

un sourire d'enfant y
filiale

larmes;

admirables de pit
lettres

de pit cbrtienne, ses


ressentit son
lui

monlrent combien
il

malheur

et

comment
fut

le

supporta.

Le coup

dt tre plus rude


les

encore en pays tranger. Et, de tous

pays, aucun ne

comme

le

ntre tranger, pour ne pas dire odieux


le dire,

Mozart. Pourquoi ne pas


tant de fois.
tout.
Il
:

lui-mme Payant

dit

Il

nous a ddaigns, dnigrs, dtests en

n'crivit chez
le ballet

nous

et

pour nous que peu de


plus grand succs.

chose

des Petits Riens et deux symphonies,


le

joues au concert spirituel avec

Mais

il

a beaucoup crit contre nous, et dans


suffit

un

esprit

que ce peu de lignes

rvler

Si

Paris tait

un

lieu

les

gens eussent des

oreilles,
et

du cur pour

sentir et tant soit

peu d'intelligence

de got pour la

musique, je
suis entour

rirais de

bon cur de

tout cela. Mais je ne

que de brutes

et d'imbciles (au point

de

vue de

la

musique). Et

comment en
mmes.
Il

pourrait-il tre
et

autrement? Dans toutes leurs actions, leurs dsirs


leurs passions,
ils

sont les

n'y a vraiment pas

au monde un lieu

comme

Paris. Et ne

croyez pas que

j'extravague quand je parle en ces termes del musique


d'ici.

Adressez- vous qui vous voudrez


et

except un
soit

Franais de naissance

pourvu que ce
on vous dira

quelqu'un

qui on puisse s'adresser

la

mme chose.

44

MOZART

Tout cela

dont

le

pauvre Mozart se plaint

et

nous

accuse, c'tait l'habituel fardeau de soucis et de peines

qu'en son pays

mme

il

avait

constamment
ou

port. Tout

cela , c'tait l'indiffrence d'un imprsario de thtre

ou de concert,
gence

la sottise,

la ladrerie
le

la grossiret
l'inintelli-

d'un grand seigneur

comme

duc de Guines;

et l'inattention

d'un auditoire mondain

comme

chez la duchesse de Chabot. Mais en ralit je ne vois pas

que pour Mozart

je

veux

dire

contre lui

tout
ses

cela ait t franais plutt qu'allemand, et que

compatriotes l'aient beaucoup mieux compris

et

plus

honor que

les ntres. Il n'tait pas ntre, de naissance

du moins, ce baron Grimm, dont Mozart aujourd'hui


plaint autant que jadis
il

se

s'en tait lou. Si notre Grtry,

dans ses Mmoires, ne parle pas de Mozart, notre Gossec


dit-il, fut

son

trs

bon ami

Enfin et surtout, c'est


le

une archiduchesse d'Autriche, assise sur


France, qui ne daigna

trne de

mme
et

point l'entendre, ou seu-

lement s'enqurir

si

ce jeune

homme aux yeux


qui venait de

bleus,

aux mains harmonieuses,


n'tait

son pays,

pas son petit amoureux d'autrefois.


contact et par contraste avec nous, avec notre

A notre

caractre, notre esprit et nos

murs

lesquelles

alors

n'avaient rien de svre


crotre la puret de son

Mozart

sentait encore s'acet s'exalter,

me, s'affirmer

en

mme temps que sa foi religieuse, la conscience etl'orgueil de sa race. Ce qui me ranime le plus et me conserve
bon courage,
Ailleurs
:

c'est

que

je suis

un honnte Allemand.
les

Je

demande tous

jours au Dieu tout-

MOZART
puissant qu'il

45

me

fasse

la

grce de tout supporter

ici

avec constance, de

me

faire

honneur moi

et toute la

nation allemande, puisque tout est pour sa plus grande


gloire. Je le supplie de
et

uf accorder de faire

ma

fortune

de gagner beaucoup d'argent, afin d'tre en tat


sortir de votre position,
si

de

vous aidera
ment,
et

triste actuelle-

pour que nous puissions vivre heureux

et

con-

tents tous ensemble.

Du

reste,

que sa volont

soit faite

sur la terre

comme

au

ciel.

Au terme ou

plutt au

fate

de ses

vux

et

de

ses

esprances, Mozart, de loin, croyait encore voir briller


Ttoile d'amour. Aloysia n'avait pas cess d'occuper et de

possder son cur. Cent


d'elle
le

fois,

dans ses

lettres,

il

parle

son pre, pour la dpeindre ou la dfendre, pour


le

convaincre ou

dsarmer. Fidle sa passion,


et

il

l'est

galement son gnie


milie ni ne le rebute

son travail. Concerts publics


plus modeste, rien ne l'huqu'il dteste,

ou privs, leons au prix

le

en ce Paris

mais o

s'obstine et se raidit sa volont de russir.


Il

y serait demeur plus longtemps;

mais son pre,

qui l'y avait envoy d'office, ne souhaitait plus que de


l'y

soustraire et de le revoir. Toujours soumis, Wolfreprit

gang

donc

le

chemin de Salzbourg
ne retrouva que
t
les

chemin
et

d'colier,

ou d'amoureux, qui passait par Mannheim


il

Munich.
et

A Mannheim,
A

Cannabich
ne

non

les

Weber, Aloyse ayant


Munich, hlas
!

engage au thtre
Aloyse
qu'il

de

Munich.

c'est

retrouva plus elle-mme. Lorsqu'il entra, l'ingrate le

regarda

comme un

tranger.

Il

ne

fallut

que ce regard.

46

MOZART
avait t vive
se
;

La flamme Wolfgang
trembler,

elle
et,

s'teignit

brusquement,
qui

mit au piano
:

d'une voix qui sut ne pas


fille

il

chanta

Je quitte sans regret


il

me

ddaigne.

Quelques jours aprs

rentrait Salzbourg,

aussi pauvre et plus

malheureux

qu'il n'en tait parti.

V
Salzbourg"! Encore Salzbourg
!

Salzbourg, ce

pays de
les

gueux

{Bettelort)

Salzbourg, o, plutt que devant

indignes, Mozart et prfr jouer devant les chaises


et les tables!

Salzbourg

et ses habitants!

Salzbourg

et

son archevque
plus lourd sur

surtout, dont le joug pse

de plus en

un

front de plus en plus fier! Matre de

concert, organiste de la cathdrale et de la cour, Mozart

et peut-tre continu longtemps d'crire des grand

messes pour l'glise


Bavire

et

des oprettes pour les comdiens


l'lecteur de

ambulants de passage Salzbourg, quand


(c'tait l'ancien lecteur

Palatin Charles-Tho-

dore) le pria

de

venir

composer l'opra que devait


le

reprsenter, au printemps de 1781,

thtre de Munich.

Ce

fut

Idomne. L'ouvrage eut un succs retentisle

sant et

bruit en alla jusqu' Vienne. Aussitt l'omalors,

brageux archevque de Salzbourg, qui s'y trouvait


se hta de rappeler,

ou plutt de reprendre,

comme

son

bien,

comme

sa chose,

laissait

pas de faire

un serviteur qui dcidment ne quelque honneur son matre.

La

reprise fut terrible, atroce


elle

mme.

Mais, pour

le

bonheur de Mozart,

dura peu.

Maintenant, crit

MOZART
Mozart,
1781),
le

47

lendemain de son arrive Vienne (mars


l'archevque.
Trait

maintenant parlons de
par
lui,

chez

lui,

comme

les

domestiques,

Fauteur

'Idomne prenait ses repas avec eux.

Messieurs les
la

deux

valets de

chambre sont placs au haut bout de

table. J'ai
siniers...

du moins l'honneur

d'tre assis avant les cui-

On

fait

de grossires et stupides plaisanteries,


fait

mais personne n'en

avec moi, parce que je ne dis

pas un mot, et quand je suis forc de dire quelque chose,


je parle toujours avec la plus grande gravit.
j'ai fini

Des que

de manger,

je

passe

mon chemin.
thtre,

L'archevque,
des services

en outre, prtendait se rserver,


qu'il payait

lui seul,

chichement.
faire

Au

au concert, Mozart

ne pouvait se

entendre sans la permission de son


approchait

matre. Enfin le

moment

redoutable entre
le

tous

de retourner Salzbourg avec

prlat et de
la conqute.

quitter Vienne, sans

mme

en avoir essay

C'est propos de ce retour que la crise dcisive clata.

L'archevque en vint aux plus honteuses extrmits.

Tout d'une haleine

il

se mit

me

dire

que

j'tais le

drle le plus dbauch qu'il connt, que personne ne le


servait
si

mal que moi... Impossible de placer un mot;

cela marchait

comme un
mon sang

incendie...

Il

m'a menti en

pleine figure, m'a appel gueux, parasite, crtin...


la fin, lorsque
lui dis
:

fut

par trop en bullition, je

Ainsi votre Grandeur n'est pas contente de

moi? Oh! le

Quoi!
crtin!

Est-ce qu'on veut

me menacer?

Crtin!

Voil la porte, la voil, je ne veux plus

rien avoir affaire avec

un

pareil misrable.

48

MOZART
Quelque chose pourtant
restait

faire,

et

de

plus

ignoble

encore.

Un chambellan
ainsi

de l'archevque,
le

un

grand seigneur, s'en chargea. L'histoire a retenu

nom

du comte Arco. C'est

que s'appelait l'homme par

lequel fut chass, littralement

comme un

chien, coups

de pied, l'homme qui s'appelait Mozart.

Je n'ai plus

le

malheur, crit Mozart son pre,


est l'heuil

d'tre

au service de Salzbourg. Aujourd'hui

reux jour de

ma

dlivrance.

Il

se retrouve enfin,

se

reprend lui-mme. Enfin,


possder son me. Mais,
n'est que dans la

comme dit l'Ecriture, il va comme elle dit galement, ce


l'preuve et dans la

patience, dans

misre

qu'il la

possdera.
lui

Mozart a vingt-cinq ans. Dix annes seulement


de

restent vivre, et c'esl Vienne, sauf de rares absences,


qu'il les vivra. Il a quitt le service

Salzbourg

Mais

celui de

Vienne, hlas

ne

lui sera

pas beaucoup

plus doux. Incapable,


tait

non de le comprendre, car Joseph II


le choisir et

musicien, mais de

d imposer son choix,


titre

l'empereur se l'attachera, de trop loin, par un


l'honneur sera banal, et mdiocre
le profit.
le

dont

avec l'archevque d'abord,

puis

La rupture nouvel amour de

VVolfgang
de
lui

et

son mariage, tout cela finira par loigner


et relcher

son pre

des liens qui les unissaient

jadis troitement. L'intrigue, la cabale s'lveront. avec


et

contre son gnie. Aprs

le

musicien 'Idomne, celui

de l'Enlvement au srail, des Noces de Figaro et de

Don Juan,

de la Flte Enchante et de Cosi fan tutte,

usera ses dernires forces dans la poursuite

inutile

Reproduction autorise par

le

Mozaiteum.

CONSTANCE MOZART, NE WEBEU


(D'aprs le portrait l'huile peint en 1789 par son beau-frre Lange, Vienne.)

MOZART
et

51

dsespre

des bnfices
et

et

des faveurs. Mozart ne


le

trouvera pas assez de leons pour nourrir Mozart, et

temps de ses plus purs chefs-d'uvre sera


plus affreux

celui de son

dnuement
de

de sa misrable mort.

Parmi

tant

souffrances,

pour

le

fils

admirable
la
vit

qu'tait Mozart, la souffrance filiale

ne dut pas tre


il

moins amre. Dans sa querelle avec l'archevque,


son pre se dclarer contre
lui,

et la crainte,

l'intrt,

l'emporter sur la dignit paternelle.

Aux reproches

de ce

pre inquiet, pour ne pas dire ingrat,


dait avec
ait

Wolfgang rpon-

un respect, une tendresse inaltrable, o pernanmoins une gnreuse motion Je ne sais par
:

o commencer,
revenir de
si

mon

cher pre, car je ne puis encore


et

mon

tonnement,

jamais je ne
et

le

pourrai,

vous continuez de penser

d'crire de mme...

Je dois vous avouer que je ne reconnais

mon

pre dans

aucune des lignes de votre


mais non
le

lettre... C'est

bien un pre...
le

meilleur des pres, le plus affectueux,

plus soucieux de son honneur et de l'honneur de ses


enfants, en

un mot ce

n'est pas
effet,

mon
et

pre.

Ce ne

l'tait

plus en

pour d'autres motifs

encore. Autant qu' Mozart outrag, son pre, son vrai


pre, allait

manquer

Mozart

amoureux.

En
dans

quittant l'archevque,
la famille

Wolfgang
tait

s'tait rfugi

La coquette Aloyse avait quitt la maison et, devenue la femme du comdien Lange, elle chantait l'Opra. La mre et ses
mort.
trois autres filles,

Weber. Le pre

Jospha, Constance et Sophie, tenaient

52

MOZART
petite

une

pension l'enseigne de l'Oise de Dieu. Elles


solitaire
et

y reurent volontiers leur ami


s'effacer

malheureux.

Bientt les derniers souvenirs d'Aloyse achevrent de

devant

le

charme prsent de

la gentille et

sage

Constance.

Elle n'est pas laide, mais cependant rien

moins que

belle...

Toute sa beaut consiste en deux

petits

yeux noirs

et

en une belle tournure. Elle n'a pas de

vivacit d'esprit, mais assez de

bon sens pour pouvoir

remplir ses devoirs d'pouse et de mre. Elle n'est pas


porte la dpense,... au contraire, elle est habitue
s'habiller trs simplement... Elle s'entend tenir

un

mnage,...
et elle

elle

le

meilleur

cur dumonde...
si

je l'aime je pour-

m'aime de tout son cur. Dites-moi


une meilleure femme.

rais dsirer

Que

n'a-t-on

pas racont nagure


et folles

des amours de
!

Mozart, de ses innombrables

amours

C'tait

un

beau sujet pour pour


l'histoire,

la lgende.

Aujourd'hui c'en est un


et lgitime

que son unique

amour.
et,

Tout s'opposa d'abord aux vux de Mozart

par-

dessus tout, la volont paternelle. Mais son gnie du

moins conspirait avec ses


ces et tristes fianailles,
il

dsirs.

Au temps
l'

de ses dou-

crivait

Enlve ment au srail,


son

dont T'hrone s'appelait galement Constance. Ainsi

Mozart pouvait donner tout son art

et toute

me
de

ensemble sa bien-aime, idale

et vivante la fois.

Peu de jours aprs


son

la reprsentation et le succs

uvre, Constance

devint sa

femme

(aot 1782).

Une amie dvoue


leur

avait servi leur

amour. Elle assura


parmi des sourires

hymen, qui

fut clbr, dit-on,

MOZART
et des larmes.

53

La

bndiction paternelle y manquait.

Elle arriva pourtant,

mais tardive,

et

jamais plus jus-

qu' sa mort, en dpit d'une ou deux visites rciproques


et vaines,

malgr tout
le

le

respect et la pit

filiale

de

Wolfgang, jamais

pre ne rouvrit

tout entier son

cur De

son enfant.
le

Constance donna

sien sans rserve son poux.

ce cur, le meilleur
fait

du monde

Mozart

s'est-il

toujours et tout

content! Faut-il croire que sa

vie conjugale ne fut pas aussi parfaitement

pure que sa
et

vie

djeune

homme?

Constance, devenue veuve

rema-

rie, aurait parl, dit-on


il

de peccadilles. Elle ajoutait,


les

est vrai,

que son mari

avouait lui-mme et quelle

n'avait jamais pu, tant


les
lui

il

tait

aimable, s'empcher de
elles taient

pardonner

aussitt.

Apparemment

lgres et tous les tmoignages contemporains attestent

que rien ne bannit jamais de ce foyer


rance
et

la joie, l'esp-

l'amour.

De

la part de

Mozart, (ses lettres exquises sont l pour


c'tait
et

en tmoigner),

ce fut jusqu' la fin le


le

plus plus

attentif et le plus

dvou,

plus tendre

et

le

attendrissant, le plus dlicat et le plus dlicieux amour.

For worse and for pour

better , disent les Anglais

du mariage,
et

l'union

le pire et

pour

le

mieux

Wolfgang
le

Constance ne connurent gure ensemble que


Ils le

pire.

supportrent non seulement avec vaillance, mais


le

avec gal. Dans

courage,
il

et je dirai volontiers

dans

l'hrosme de Mozart,

y eut toujours quelque chose

de juvnile, d'allgre et de souriant.

54

MOZART
Vienne, on
le sait,

ne

lui

donna
les

ni le repos, ni la for-

Noces de Figaro (1786), malgr leur clatant succs, ne triomphrent pas longtune, ni la gloire.

Vienne,

temps de
venger,

la cabale et

de Fenvie. Prague sut

bien les

Prague, peu de mois aprs (1787), eut Don Juan pour sa rcompense. Mozart Prague on ferait,
et
:

sous ce

titre et

comme

avec ce fonds, l'un des plus jolis


Mozart. Que dis-je
!

et des plus vivants portraits de

on

en

ferait dix,

on en

ferait vingt. Il

y en aurait d'abord
le

d'clatants et presque officiels.

Dans

thtre en fte,

Mozart dirige

la rprsentation des

Noces de Figaro. Son

visage rayonne de gnie et de plaisir.

Un

autre jour, c'est

un grand concert
au piano.

qu'il
!

donne.
!

Il

vient de se
la foule

mettre
d'une

Figaro

Figaro

s'crie

seule voix, et sous les mains joyeuses du matre, les

thmes de l'opra jaillissent


celants.

et se croisent

en

traits tin-

Quelques tableaux intimes auraient plus de charme


encore. Tandis que la ville entire ne chante, ne joue et

ne

siffle

pas autre chose que Figaro, voyez-vous dans

ce jardin, sous une treille, ce petit

homme

assis

devant

une table rustique? Prs de


font une partie de quilles.

lui,

de gais compagnons
il

De temps en temps

se lve,

lance la boule son tour, et se rassied. C'est Mozart

en train d'crire

Don Juan.
l'accompagner Prague. Elle
lui,

Constance a voulu
veille sur lui, et qui

prend de

comme

d'un enfant distrait


soins

ne

sait

rien de la vie, mille

ingnieux.

Demain, 24 octobre, Don Juan

doit tre jou

pour la pre-

[MOZART
mire
fois.

55

L'ouverture n'est pas encore prte. Le soir

venu, Mozart se met son bureau, Constance ct de


lui.

Pour chasser
il

le

sommeil, pour aider sa tche

lgre,

la prie

de

lui faire

du punch

et

de

lui

raconvieilles

ter des histoires.

Alors

elle parle, elle dit les


et,

lgendeset les rcits magiques

toute la nuit, la

sym-

phonie exquise s'anime


voix.

et

se droule

au souffle de sa

Aimable, innocente

vie, et

qu'on a calomnie pourtant.

C'est ces jours tranquilles et purs qu'on a rapport les

prtendus excs de Mozart, alors qu'il crivait, moins


d'une semaine aprs la premire reprsentation de
Juan,, son

Don

ami

le

comte de Jacquin

N'est-ce pas
la vrit

que vous tes de plus en plus convaincu de


de mes petits sermons
et
?

Le

plaisir de

l'amour volage
le
ciel,

capricieux n'est-il pas aussi distant que

de
?

la flicit

que donne un sincre

et

raisonnable

amour

Ce que Prague venait de


avait

faire

pour Mozart, Vienne,

aussitt qu'il y rentra, le dft.

commenc par

lui

La capitale autrichienne sourire. De 1782 1788, Mozart


et

eut quelques raisons


peines, sa vie
lui naissaient,

d'esprer. Mle de joies


tait

de
fils

du moins

mle encore. Trois

dont un seul, Charles, devait vivre \ Le

vieux Mozart

mourait brusquement,
fils,

non sans avoir


l'avoir

connu

la

femme de son

mais sans

aime,
!

et peut-tre

sans avoir ce

fils

mme

et lequel

rendu toute sa tendresse.


Le quatrime et dernier, Wolfgang Amde, naquit en 1791, peu de mois avant la mort de son pre.
1

56

MOZART
Cependant
la

peine

suffisait-il

renomme de Mozart grandissait. A ses travaux. En 1784, il crit


:

Toute

la

matine est consacre aux lves

et

presque
en

tous les soirs je joue.

On

le

jouait aussi,
fois

mme

jouant ses rivaux,

et plus

d'une

on

le priait d'intro-

duire dans un de leurs opras deux ou trois morceaux

de

sa

faon,

qui ne

manquaient pas

d'tre

les
le

plus

applaudis.

En

vain ses ennemis avaient touff


;

triomelles

phe des Noces de Figaro

un moment au moins
publiquement en

avaient triomph. Haydn, qui Mozart venait de ddier


six admirahles quatuors, saluait
lui le

plus grand musicien qu'il et rencontr.

On

riait alors,

on chantait, on dansait, au modeste foyer de l'amoureux


et gentil

mnage. Dans une


lui

lettre de 1783,

Mozart

demande son pre de tume d'arlequin. Une

envoyer promplement un cosil

autre fois

parle

d'une pantoil

mime

joue chez eux, en famille,


la

et

dont
le

avait

com-

pos non seulement

musique, mais

scnario.

Quelques annes aprs, un jour d'hiver, un ami de

Wolfgang
les

et de

Constance, entrant dans leur chambre,


;

trouvera dansant encore


se

mais

cette fois ce sera

pour

rchauffer, faute d'argent la


?

maison pour
Les suprmes
n'eut

acheter du bois. Qu'est-il donc arriv

dboires et la dernire misre.

En

1788,

Don Juan

Vienne qu'un
plupart de
route.

mdiocre
leons.
ses

succs.

Mozart avait d,

pour veiller l'excution de son ouvrage, abandonner


la

ses

Il

lui

fallut

se

remettre
le

en

Un

de
partit

plus dvous
lui

amis,

comte

Lichnowsky,

avec

pour

Prague, Dresde,

MOZART
Leipzig et Berlin.

57

Leipzig, Mozart se plongea dans la

lecture des manuscrits de Bach. Enfin, s'criait-il, je

trouve donc
part
il

ici

quelque chose apprendre.

Mais nulle Prusse


dclina

ne trouva grand'chose gagner. Le


lui faisait

roi de
Il les

pourtant

des offres avantageuses.


la

pour venir reprendre


matre ne put

cour de l'Empereur un emploi

qui ne suffisait point le faire vivre. L'avarice de son


le

rendre infidle sa patrie.


il

En

janvier 1790,

donne Cosi fan


le

tutte, et la

mort du

de l'Empereur en interrompt

succs.

l'occasion

couronnement de Lopold
de s'y rendre
il

II,

de grandes ftes, musiIl

cales peut-tre, se prparent Francfort.


et,

s'empresse
ncessaire,

pour se procurer la

somme
De

est oblig d'engager son argenterie.

plus en plus,

l'inquitude le ronge et la ncessil le presse.

Tout

se
et

drobe

et lui

manque. Dans sa dtresse croissante

pour vivre, littralement, rien que pour vivre, qui


ft-ce des usuriers

il

n'est-il

pas contraint d'avoir

recours

On

a relrouv dans ses papiers les brouillons

de navrantes suppliques.
jetait

Peu de mois avant


:

sa mort,

cet

appel

dsespr

J'ai

maintenant deux
le

lves... Je voudrais arriver huit.

Rpandez partout

bruit que je

donne des leons.

Ses lettres d'alors ses


Il

amis, ses bienfaiteurs, sont dchirantes.


question que d'argent. Mais ses lettres sa
adorables. Elles ne parlent que d'amour.
chrie, crit-il de Dresde, (avril 1789),
si

n'y est

femme sont Petite femme


je voulais te

raconter tout ce que je


rirais bien souvent.

fais

avec ton cher portrait, tu


le tire

Par exemple, quand je

de sa

58

MOZART
:

prison, je lui dis

Dieu

te

bnisse, petite Constance!...

Dieu

te bnisse, friponne... tte bouriffe...

Et puis,

quand

je le remets en place, je le fais glisser


le

peu peu,
mais
dit

en disant tout

temps

Allons...

allons...

avec l'nergie particulire que demande ce mot qui


tant de choses... Et pour finir, je dis bien vite
nuit, petite souris, et dors bien. Je crois
:

Bonne

que je viens

d'crire l quelque chose de fort stupide (du


le

moins pour
si

monde)

mais, pour nous, qui nous aimons


sot.

tendre-

ment, ce n'est pas prcisment

Trois jours aprs, de Dresde encore

J'ai

trouv
et

une

lettre

de

toi,

attendue depuis

si

longtemps

avec

un

si

ardent dsir, la plus chrie et la meilleure... Je

suis rest

longtemps dans

ma

chambre, car

je

ne pou-

vais

me

rassasier de la lire et de la baiser.


le

Enfin,
chrie,
il

23 mai, de Berlin

te

Ma

petite

femme

faut qu'

mon
il

retour tu

rjouisses plus de

me

revoir, que de l'argent que je te rapporterai. Et


la dernire fois

pour

revient avec moins d'argent que

d'amour.

Liebe, Liebe, Liebe,

ist

die Seele des Genius.

Un ami
l'al-

de Mozart avait eu bien raison d'crire ces mots sur

bum du matre. L'me de


pas
Flte enchante sur

son gnie

tait l'amour. N'est-ce

par bont, par charit, que Mozart


le livret,

composa

la
le

la prire et pour

thtre, (un thtre en plein vent), d'un ancien


:

compa-

gnon menac de faire faillite cet tonnant Schikaneder, devenu, de comdien ambulant, imprsario et pote.
Allons plus loin. Sous la double apparence d'une op-

MOZART
rette assez
rites tait

59

saugrenue

et

d'une allusion thtrale aux

de la franc-maonnerie, dont on sait que Mozart

membre, qu'y

a-t-il

au fond, tout au fond de

la

Flte enchante ?

En

certaines pages mystrieuses de

l'uvre lgre et sublime, quelle ide ou quel idal se

cache

et se devine, la

thoven de

que reprendra Beeneuvime symphonie de joie promise


sinon celui
le

la

tous et de l'universel

amour?
prit

Le dernier chef-d'uvre de Mozart lui


printemps.
Il l'crivit,

son dernier
air,

comme Don
un

Juan, en plein
petit pavillon

dans

le

jardin du thtre, ou dans

qui

s'y levait et

qu'on a transport depuis Salzbourg.


tait

Constance, enceinte et malade,

aux eaux de Baden,


,

prs de Vienne, o, le 26 juillet 179 J

elle

mit au

monde

son dernier

fils.

On

a dout, pour cette priode encore,


fidlit.

de Mozart et de sa
lettres sa
il

Mais

il

semble bien que ses


lui et

femme rpondent pour


et,

de

lui.

Jamais

n'en crivit de plus conjugales, o se trahisse une

plus amoureuse sollicitude

comme

il

dit

gaiement

lui-mme, o voltigent plus de baisers.

Sa

gaiet, sinon sa tendresse, tait feinte.

Us par

le

travail et les privations de tout genre, son corps cdait

la fatigue et son

me

la mlancolie. Faut-il rappeler


le

quel incident bizarre acheva de

troubler, et jeta

comme
su

une ombre fantastique sur


jusque-l
si

les derniers

mois d'une vie


on
l'a

lumineuse.

Il

n'y

avait

le

qu'une supercherie dans cette

commande

d'une messe

de Requiem, faite en secret par un tranger de la part

d'un inconnu. Mozart y crut deviner un mystre et

GO

MOZART
De
funestes penses ne
la
le

prsage de sa mort.
plus

quittrent
il

dsormais. Ayant achev

Flte
qu'il

enchante,

se mettait l'uvre, cette

uvre

appelait son
la
ville

testament

et

son chant funbre, lorsque


le

de
II

Prague

lui

demanda, pour

couronnement de Lopold

comme

Bohme, un opra de circonstance, la Clmence de Titus. Il accepta. Le jour de son dpart, au moment de monter en voiture avec sa femme, il vit reparatre le sombre messager, rclamant le Requiem
roi de

promis.
Dix-huit jours suffirent pour la composition
cution de
Titus (septembre 1791). Mozart
et l'ex-

se hta

de

revenir Vienne surveiller les dernires rptitions de


la Flte

enchante et terminer sa mystrieuse


vit le

et

sombre
la

lche.

Le dernier jour de septembre


Il

succs proditard. Ni

gieux de la Zaiberflte.
gloire, ni la fortune

arrivait

trop

ne pouvait plus sauver Mozart, ou

seulement
trois

le distraire.

Un

de ses derniers

billets, crit
:

mois avant sa mort,

trahit la tristesse et l'effroi

Trs cher Monsieur, je voudrais suivre votre conseil,

mais comment y russir? J'ai la tte perdue, je suis bout de forces et ne puis m'ter des yeux l'image de cet

me presse, me sollicite et me rclame impatiemment mon travail. Je continue, parce que la composition me fatigue moins que le repos. Au surplus, je n'ai plus trembler; je le sens quelque chose qui me prouve que l'heure sonne.
inconnu. Je
le vois

continuellement, qui

Je suis prs d'expirer. J'ai

fini

avant d'avoir joui de


tait
si

mon

talent.

Et

pourtant

la

vie

belle

La

MOZART
carrire s'ouvrait sous des auspices
si

61

fortuns!...

Mais

on ne peut changer son propre destin, nul n'est assur


de ses propres jours.
qu'il plaira la
11

faut se consoler!

il

en sera ce

Providence. Je termine en ce

moment
impar-

mon
fait.
Il

cliant funbre, car je


)>

ne dois pas

le

laisser

y consuma

le

reste de ses forces et ne le put achever.


il

Plus faible de jour en jour,

sortait encore cependant,


Il allait

au bras de sa chre Constance.


elle

s'asseoir avec

sur un banc du Prater et regardait s'effeuiller l'au-

tomne. Parfois, en proie d'tranges soupons, de

vagues terreurs,

il

parlait de crime, de poison. Puis


:

il

semblait reprendre courage

il

crivait

une cantate,
;

Y Eloge de V amiti, pour une


dait

fte

maonnique

il

deman-

un dernier

flacon de vin son fidle ami,

l'htelier

du Serpent d'argent.
Il prit le lit et les

ceur et sa

symptmes parurent. Sa dougrce ne s'taient point altres. Le soir, il


pires

aimait suivre en pense la reprsentation de la Flte

enchante

Maintenant

finit le

premier

acte...

Voici

le

grand

air

de la Reine de la Nuit.

Le dernier jour, voyant entrer sa belle-sur Sophie Vous avez bien fait de venir, lui dit-il, vous resterez
:

cette nuit afin de

me

voir mourir. Et qui donc porterait

secours
mortelle.

ma

chre Constance?

Le

soir

amena

la crise

Des compresses

froides, appliques sur sa tte

brlante, lui firent perdre connaissance. Vers une heure

du matin, a rapport sa belle-sur, ses lvres battirent une dernire fois, comme pour marquer un roulement

62

MOZART
il

de timbales,
l'esprit.

tourna
le

la tte vers la muraille et

rendit

C'tait

dcembre 1791.

Il

n'avait

pas

accompli sa trente-sixime anne.


Ses funrailles furent d'un pauvre. Malade de chagrin,
sa
les

femme

n'y put assister

et,

comme

la

neige tombait,

amis qui l'avaient accompagn d'abord ne le suivirent


Il

pas jusqu'au bout.


fut

entra seul au cimetire et son corps

dpos dans

la fosse
et

commune. Quelques jours


le

aprs

Constance vint
qu'il

questionna

fossoyeur.
et depuis,

Il

rpondit

ne connaissait pas ce mort,

pour prier

sur la tombe de Mozart, nul n'a su jamais o plier les

genoux.

Se hla f ein, mein Prinzchen, schlaf ein! Dors,


!

mon
si

petit prince, dors

C'est le refrain d'une exquise berles

ceuse de Mozart.

Sur

dpouilles du matre,

le

hasard impie ne nous

les avait

drobes, on n'et pas

souhait d'autre pitaphe.

Dors,

mon

petit prince,

dors

En

ce peu de mots, et surtout en ce peu de notes

exquises, les sicles auraient su lire la grce et la noblesse

de ce gnie, sa jeunesse et sa puret.

MOZART

63

L'OEUVRE ET LE GENIE
I

L'idal d'un artiste, a dit peu prs Taine, consiste

manifester quelque caractre essentiel et saillant

plus compltement et plus clairement que ne font les


objets rels , en altrant

systmatiquement

les rap-

ports naturels de

leurs parties, pour rendre ce carac-

tre plus visible et plus dominateur.

On

peut soutenir

et

nous voudrions

le

montrer

que Tidal de Mozart


cette dfinition

fut aussi contraire

que possible
il

fameuse, parce que justement


et

consista

moins dans Faccentuation

la

mise en

relief

d'un

caractre unique, que dans la conciliation de tous les

caractres et dans leur harmonieux accord.


Ici

premirement se touchent deux gnies


de leur pays

et

deux

races. Mozart, ainsi que le pote autrichien Grillparzer

Ta

dit

commun, Mozart

est le bel ado-

lescent qui repose tendu entre l'Allemagne, cet


et cet enfant, l'Italie.

homme,
porta

Ce

fut

un Allemand,
sa

crit

Wagner,

qui

Topera

italien

plus idale

perfection, et,

aprs

Favoir ainsi marqu du sceau de l'universalit, en gratifia

ses compatriotes. Mozart ennoblit si bien les qualits


la

dominantes de

manire italienne,

il

les

fondit

si

bien avec ses propres dons, la puret et la vigueur

64

MOZART

allemande, qu'il arriva crer quelque chose d'absolu-

ment inconnu avant


exemple

lui.

Rien de plus vritable.

comme celui

que nous prenons au hasard


inconnue avant
lui

On le prouverait aisment par un

de la Servante matresse. Et ceux du Mariage secret,


puis du Barbier de Sville, feraient voir aussi claire-

ment que
les

cette

perfection idale ,

Mozart, ne s'est pas non plus retrouve aprs

dans

uvres, dans
italien.

les

chefs-d'uvre

mmes
dans

de l'opra

purement
Mozart

avait, ds son enfance, respir


d'Italie.
Il

l'air

natal

un parfum

put voir, l'abbaye de Saint-

Wolfgang, non
excut vers la

loin

de

Salzbourg,
sicle

certain

retable

fin

du xv e

par

le

peintre-sculpteur
italienne?

tyrolien Michel Pacher.

uvre allemande?
*.

Ni

l'Italie

ni l'Allemagne,
^ lui

en tout cas, n'en ont d'autre

semblable

comparer

Un peu

plus tard, les

cours et les

chapelles

allemandes n'offraient gure


Plus tard encore, aux enviil

la curiosit du petit voyageur que des ouvrages et des


interprtes ultramontains.

rons de sa quinzime anne,

alla voir,
et,

entendre

l'Italie

elle-mme. Elle l'entendit son tour


par
les
elle

compris, honor
il

mieux que par sa propre


prmices!

patrie,

lui

consacra

prmices de son gnie.


dis-je, les

Que

En 1778
ide

encore, vingt:

deux ans, Mozart

crivait son pre


est

composer des opras


Wyzewa,

mon

fixe

Ce dsir de un opra
:

M. de

op. cit.

PORTRAIT DE MOZART
Dessin et grav par Quenedey
(Cabinet des Estampes, Bibliothque Nationale.)

MOZART
mand ou
ses

G7

franais plutt qu'allemand, mais italien plutt qu'alle-

franais

On

sait qu'il suivit

son dsir

et,

pour ne parler que de ses ouvrages importants ou de


chefs-d'uvre,

Idomeneo

le

Nozze

di

Figaro

et

Don Giovanni,

Cosi fan tutte et la Clemenza di Tito,


les paroles,

ne furent pas seulement par


gards, par la musique
italiens.

mais certains

mme,

des

opras en partie

Si maintenant, des

uvres ou de

la pratique,
ils

nous

remontons
l'heure

la thorie,

aux principes,
crivait
et

nous

atteste-

ront aussi l'italianisme de Mozart.

C'est en

1781,

mme

pourtant o

il

un ouvrage
que voici

alle-

mand, l' Enlvement au srail,


que Mozart
ne
sais,
faisait la

propos de cet ouvrage,


foi
:

profession de
il

Je
la

mais dans un opra,


fille

faut

absolument que

posie soit la

obissante de la musique. Pourquoi

donc
la

les

opras italiens plaisent-ils partout, malgr


?

pauvret de leurs livrets


j'en
ai

Et

cela,

mme
la

Paris,

comme
l'ternel

tmoin.

Parce que

musique y

rgne en souveraine

et fait oublier tout le reste .


le

De

problme qu'est
la

rapport entre

la

posie et la

musique, voil bien


italienne,

solution

qu'on
celle

peut appeler

exactement oppose
le

que venait de

proposer

gnie

allemand-franais de Gluck et que

devait reprendre, pour l'imposer,

un

sicle plus tard, le

gnie de

Wagner,
le

ce pur Allemand.
(le

Mozart est
seul

dernier des musiciens d'Allemagne

Meyerbeer except), ayant

crit des opras sur des

livrets italiens; le dernier

dont la musique,

mme

ins-

68

MOZART
ait

trumentale,
traits,

retenu dans ses formes, et

comme

sur ses

car elle a vraiment


;

un visage,
et

le

sourire heureux

de la beaut latine
l'esprit
ait, je

le

dernier que

le souffle

du midi,

del Renaissance,
dirai pas rempli,

del Renaissance italienne,

ne

mais touch.
la reprsentation de
:

On
secret

sait ce

que Wagner, aprs


Italie, crivait

Lohengrin en

M. Boito
l'art;

Un

instinct

nous

avertit

que nous autres (Allemands) ne pos-

sdons pas l'essence totale de

une voix intrieure

nous

dit

que l'uvre d'art

doit tre

un tout complet qui


les fibres

charme
Cette

les sens

eux-mmes, qui touche toutes

de l'homme, qui l'envahisse

essence totale

comme un torrent de joie. Wagner oubliait ce jour-l


Quand
il

qu'un Allemand l'avait autrefois possde.


souhaitait, la fin de sa vie,

l'hymen de l'Allemagne

et

de

l'Italie,

quand

il

se flattait

que son Lohengrin n'et


il

franchi les Alpes que pour l'annoncer et le promettre,

ne se souvenait plus que longtemps avant

le

Chevalier

du Graal, l'poux de Suzanne


n'avaient

et

l'amant de Zerline

avaient t les hrauts de ces noces idales, mais que


celles-ci

pu, ne pouvaient avoir de lende-

main.

Dans

le

concert, ou le duo merveilleux, que forme le


l'Italie et

gnie de Mozart, aprs


elle, c'est

quelquefois

mme

avec

l'Allemagne de chanter.

Tmoin

toute sa vie

d'un combat, qui devait se poursuivre longtemps aprs


sa mort, entre l'opra d'Italie et l'opra national, Mozart
faisait parfois des

vux, avant mme de

lui

donner des

gages, pour l'idal allemand. Ses lettres de Paris nous

MOZART
ont rvl tout son patriotisme.

69

Je sais, crivait-il

encore

en 1778, je sais d'une manire certaine

que

l'Empereur a dessein de monter Vienne un opra


allemand.
cles,
[die

Le

projet imprial rencontra mille obsta-

dont

le

succs

mme

de l'Enlvement an srail

Entfnhrung), ne russit pas triompher. Mozart


.

nanmoins ne perdait pas l'esprance Je suis pour l'opra allemand quoique cela me donne plus de peine,
;

j'aime encore

mieux

cela.

Chaque nation a son opra.


le

Pourquoi, nous autres Allemands, n'aurions-nous pas


ntre? Est-ce que l'allemand n'est pas aussi
chanter que
russe
?

facile

le

le

franais

ou

l'anglais,

et

plus

que

Eh

bien, j'cris maintenant


*

pour moi...
il

Il faut

un opra allemand ajouter que pour sujet de pome,

n'avait rien trouv de

mieux

alors qu'une

comdie de

Goldoni.

Deux ans

plus tard, en 1785,


et

il

renouvelle, non sans

quelque ironie, ses plaintes


les dispositions dj prises,

ses

vux.

D'aprs
ralit,

on chercherait plus en
qui

ruiner compltement l'opra allemand,


peut-tre

n'tait

tomb que pour un temps, qu' l'aider se relever et se soutenir... S'il y avait un seul patriote en
crdit, tout changerait de face...

Mais voil! Peut-tre

qu'alors le thtre national, qui

commence

germer
nous

magnifiquement, arriverait son panouissement... Et


ce serait

une tache ternelle pour l'Allemagne,

si

autres Allemands, nous

commencions srieusement

Fvrier 1783.

70

MOZART
mme... chanter en allemand

penser..., jouer en allemand..., parler en allemand...


et
!

Parler en allemand.

Il suffit,

pour savoir ce que


et

c'est,

de

lire

le

texte de
les

'Enlvement au srail

de

la Flte

Enchante,

deux uvres allemandes de


, et

Mozart. Mais

chanter

plus encore, penser en

allemand

ou

l'allemande ;

surtout penser en
facile

musique ou par
Par exemple,
air

la

musique, voil qui parat moins

dfinir. Essayons cependant.


il

n'est pas impossible de tenir certain

de Belmont (Pamoureux de l'Enlvement au srail)

pour

un des passages o
1
.

la

musique allemande a
serait alors le pre-

parl pour la premire fois dans sa plnitude le langage

de l'amour allemand

Belmont

mier exemplaire lyrique du vritable jeune

homme

alle-

mand,

le frre

an du Florestan de Fidelio et du

Wal-

ther de Stolzing des Matres-Chanteurs.

On

pourrait

galement trouver dans

les

couplets

d'Osmin
mineur,

(voir encore l'Enlvement

au
et

srail),

dans

la

combinaison de leur rythme allgre


le

de leur

mode
,

mlange, vraiment national {echtdeutsch)


Mais quel signe

d'une tendresse rveuse, mlancolique


souriante et nave bonhomie
lesquels,
s'il
.

mme, avec une

ou

moins vagues et plus y en a plusieurs, spcifiques, nous donnera-t-on pour les signes proprement musicaux de
la

pense allemande

Ce sera
Nohl.

peut-tre, par rapport la pense italienne,

MOZART
tantt plus de profondeur
avec!

71

moins

d'clat,

tantt

quelque chose de plus familier

et volontiers populaire.

Dans l'ordre des lments exclusivement sonores,.ce sera la mlodie moins facile, mais plus riche, plus fconde^ et
que l'harmonie, l'orchestre, viendront souteniret
fier.

forti-

Enfin, pour ce qui regarde le dveloppement' et le


l'ide,

progrs de

qu'il s'agisse

d'un

air,

d'une scne

unique, ou d'un acte, voire d'un opra tout entier, vous


reconnatrez
le

gnie allemand ceci, qu'il rompra la

rgularit classique, italienne, et que, de plus en plus,

la symtrie, au retour priodique

des formes,

il

en

prfrera l'volution et la libert.


Il

n'est pas

un de

ces caractres

que ne possde, au
Ds qu'on
la

moins en germe,

la Flte enchante.

com-

pare avec les autres opras de Mozart, on y dcouvre

une plus grande indpendance des formes ou des forces


musicales; moins de rigueur et plus de varit dans; la

coupe des morceaux

mainte

fois,

au

lieu de la division

rgulire et conventionnelle,
naturelle de la mlodie et

la continuit

logique et

du discours. On en peut juger

ds l'introduction, plus libre peut-tre encore que celle

de Don Giovanni.
le

Ce n'est chant perdu de Tamino

un trio, ni un quatuor; est une phrase isole, ne


ni

comportant

ni rptition, ni

dveloppement, ni combi-

naison avec les autres voix. Les fes entrent leur tour
et

dialoguent dans une forme trs libre... Le quintette

des fes avec

Tamino

et

Papageno

n'est pas

moins carac-

tristique... Il faut citer

encore l'entre de Tamino dans

l'enceinte

du ternie

d'Isis. C'est

une scne d'une admi-

72

MOZART

rable dclamation, o le rcit s'anime et s'lve peu

peu, devient mlodique, expressif, s'unit l'orchestre et

prend une intensit d'expression que


ne connaissait gure
1
.

le

rcitatif italien

Quant

la

mlodie elle-mme, on ne peut nier que,


elle

d'un bout l'autre de la Flte enchante^

ne passe

en quelque sorte de
ce

l'idal italien l'idal

allemand. Et
les

passage

marque

tantt

une lvation (tmoins


prtres),
si

chants sublimes de

Sarastro et des

tantt,

comme
si

dans les chansons dePapageno,


dis pas

franchement,

plaisamment populaires, je ne

un abaissement,

mais une condescendance.

Que sont encore, malgr


adorables couplets

leur parfaite symtrie, les


et

deux voix de Papageno

de

Pamina? Que

sont-ils,

avec leur humble ritournelle,


et

avec leur parfum de simple, honnte

candide amour,

sinon l'un des premiers exemplaires, et des plus prcieux, des plus purs, du vritable lied allemand?

Allemande aussi l'ouverture,


toutes, elle

et

comme pas une

ouver-

ture de Mozart ne l'avait t jusqu'alors. Seule, entre


est fugue, elle est

presque une fugue, et

sans doute la moins scholastique, la plus libre au contraire, la plus vive et la plus tincelante,

mais presque

une fugue pourtant.


Par
le style

et

par

le

sentiment,

par la poeticac

autant que par la practical basis, la Flte enchante est

donc bien

le

premier des chefs-d'uvre allemands. Elle


la Flte enchante,

1. M. Julien Tiersot, dans une excellente Etude sur o nous avons puis largement.

I)

Lf^oi, r'r o

Pfxito

IDox Cawass
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duc AU

/// r/f V VA};

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a/ /

in

Partiti-ra

FRONTISPICE DE LA PREMIRE PARTITION DE DON GIOVANNI


(Bibliothque de l"Opra.)

DON JUAN
Maquette du dcor du 4 e
acte, 2 e tableau (Le Cimetire.) (Archives de l'Opra.)

MOZART

75

Test par l'esprit et le comique; elle Test encore par le


prestige de la ferie et du mystre, par les voiles bleus
et le

diadme
ici
:

d'toiles de la reine de la nuit.


et

L'Alle-

magne magne

peut regarder

reconnatre plus d'une Alle-

celle qui croit, qui pense, qui rve, aussi bien,

peut-tre encore

mieux que
le

celle qui plaisante et qui

rit.

Elle trouvera dans

duo des hommes d'armes l'austre


elle croira

souvenir du vieux Bach. Ailleurs,

presque
soupir
Parsi-

surprendre un pressentiment
de Schumann.
fal

et

dj

Wagner
le

enfin

comme un et le Wagner de

mme

n'est-il

pas annonc, promis sa patrie


sujet vritable, et symbolique,

par une uvre dont


n'est autre
trice, et

que

l'ide

de la bont, de la saintet libra-

du progrs ou de l'ascension de l'me, travers


, a-t-on dit

des rites qui purifient, vers la lumire et l'amour?

te.

OEuvre inaugurale

de la Flte enchan-

Le mot est de M. Tiersot et vraiment on ne saurait mieux dire. Les matres dont elle inaugura l'idal ne
s'y sont

pas tromps. Beethoven chrissait d'une ten

dresse particulire l'ouvrage o Mozart

pour

la

pre.

mire

fois s'tait

manifest

comme le

matre allemand
la

Quant Wagner, galement sensible


de ce Janus jeune et mlodieux,
gnie a
fait ici

double beaut

de Mozart, galement charm par l'un et l'autre visage


il

a dit

En

vrit le

un pas de gant, presque trop grand. Car,


il

tout en crant l'opra allemand,

en prsenta en

mme
non

temps

le

type
il

le

plus accompli, de telle sorte que

seulement
il

ne pt tre gal, mais mme qu'en ce genre

n'y et plus faire de progrs.

76

MOZART

H
Musicien italo-allemand, Mozart
offre

encore un

trait

particulier et peut-tre unique. Il a pareillement excell

dans toutes
chant
cert;

les

formes

et

tous les genres de son art,


:

lesquels peuvent se
et

ramener deux
musique pure

la

musique de musique en

de thtre et la musique de chambre et de condit la

autrement

et la

quelque sorte applique. Et voil ce que Ton appellerait


volontiers,
les
si

mots,

la

Ton ne craignait de paratre jouer sur seconde harmonie de Mozart.

Je ne sais pas un grand matre

je
qui,

pense aux plus

grands

aux Bach, aux Beethoven, aux Wagner

dont l'uvre se partage

comme
belles,

l'uvre de Mozart en
et

deux moitis galement

par

la qualit

comme

par la nature, se rpondent et se ressemblent

davantage.

Le Mozart de Don Juan


diffre et surtout

et

de la Flte

enchante ne

ne dgnre en rien du
et des

Mozart des sonates, des quatuors, des concertos

symphonies, du quintette avec clarinette


taisie

et

de la fanet

en nt mineur pour piano.

Ils

ne sont l'un

F autre qu'un

mme, un

seul Mozart, et voil pourquoi,


la noire,
il

dans une lude aussi brve que

nous a paru
thtre,

possible, en ne parlant gure que

du musicien de

de parler cependant du musicien tout entier.


Grillparzer
la

un

jour, dans l'excs de son


le fait seul d'y

amour pour
filles

musique, comparait

ajouter des paroles,

au sacrilge des anges du Seigneur s'unissant aux

MOZART
de
la terre.

77

Mozart a

sanctifi Falliance et conjur l'anatait si

thme. Son gnie musical

grand

et si

pur, qu'il

a pu, sans trouble et sans perte, se mler

non seulement

la posie, mais Faction, au drame, au thtre enfin,


et

prendre notre voix, notre figure, notre nature humaine


a voulu, ce gnie musical entre tous,

tout entire, sans rien sacrifier de sa divinit.


Il
il

mme
Elle

chri cette

incarnation

verbale

et

dramatique.

rpondait l'idal qu'il se faisait de son art. pris de


beaut, la beaut qu'il aimait n'tait point une beaut
vaine, goste, qui se complat en elle-mme, se regar-

dant

comme

son objet unique


droits,

et

sa propre

fin.

La

musique sans doute a ses

ou plutt ses devoirs


elle

envers soi-mme, et sous aucun prtexte


:

ne saurait

y manquer Les passions, crit Mozart, qu'elles soient violentes ou non, ne doivent jamais tre exprimes
jusqu'au dgot, et la musique,
la plus terrible,

mme

dans

la situation

ne doit jamais offenser

l'oreille,

mais, l
.

encore, la charmer, enfin rester toujours de la musique

Oui, mais la condition qu'elle demeurera toujours

de la musique expressive, de celle que Mozart, quelques


lignes plus bas,

dans

la

mme

lettre

et

propos du
s'attache

mme
dfinir

ouvrage
:

[Y Enlvement

au

srail),

Savez-vous comment j'ai rendu

l'air

de Belqui

mont

wie dngstlich,

wie feurig

Le cur

bat est dj annonc d'avance parles violons en octaves.


C'est l'air favori de tous ceux qui l'ont entendu... et de

1.

Oh! avec quelle angoisse, avec quel

feu!...

78

MOZART
aussi...

moi

On

y voit

le

tremblement, l'irrsolution; on
gonfl, ce qui est
les

voit se soulever le

cur

exprim par
et les et

un crescendo; on entend
pirs,
flte,

chuchotements

sou-

rendus par

les

premiers violons en sourdine

une

l'unisson.

Ainsi, derrire la beaut spcifique des sons,

ou mieux
elle,

dans cette beaut mme,

et

ne faisant qu'un avec

Mozart a contempl, chri leur expressive beaut. Pour


enfermer
d'elle

la

musique en
isole,

soi et la rduire soi,

pour

faire
il

une
il

une trangre, une inhumaine,

savait,
dlicat,

sentait trop bien, le tendre gnie, par quel


elle tient

fil

mais que rien ne peut rompre,

au plus

profond de notre cur.


Il

a toujours pens, dit avec raison M.


fin

de

Wyzewa,
tes

que l'unique

de son art tait


.

de

traduire
la

nuances des passions


absolue ne pouvait

Yoil pourquoi

musique

lui suffire.
il

l'tendue, la profon-

deur infinie qu'elle possde,


sion dont elle

a voulu joindre la prci-

manque.

Il

y a merveilleusement russi.

Dans

ce trsor de vrit et de vie pour ainsi dire imper-

sonnelle,

anonyme, dont
le

le

pur musicien disposait soul-

verainement,

musicien dramatique a choisi des


des traits particuliers, dont
il

ments

et

comme

a form

des tres dfinis et individuels.

Un

philosophe ancien a distingu deux faons, pour


et

nos sens

pour notre

esprit, de percevoir la lumire.

Quand

l'intelligence, dit Plotin,

accorde son attention


le

aux objets

clairs, elle

ne voit pas bien nettement

principe qui les claire. Si, au contraire, elle oublie les

MOZART
rend
visibles, elle voit la lumire

79

objets qu'elle voit pour ne contempler que la clart qui les

mme

et le principe

de la lumire. L'opra de Mozart a cette double vertu,


qu'il

nous

fait

voir ensemble et les objets et la clart;

que nous y dcouvrons la fois les ides, les sentiments, les personnages enfin, que la musique reprsente,
et le principe

ou l'essence de

la

musique elle-mme.

III

Cette admirable musique est toujours admirablement


la

musique du drame,
elle
le

c'est--dire
Il

des caractres, de

l'action et de la parole.

n'y a pas

un de

ces trois lSi l'on a

ments auquel
altr l'un

ne se rapporte avec

fidlit.

pu trop souvent
ou

contester, c'est qu'on a trop souvent

l'autre,

quand ce

n'tait pas l'un et l'autre

terme de ce rapport.

Gounod

disait

un jour

Il suffit

d'un interprte pour

calomnier un chef-d'uvre.

Les chefs-d'uvre trangers


ceux qui
les

ont pour interprtes non seulement ceux qui les chantent,

mais ceux qui

les traduisent, et

adaptent,

ou qui

les arrangent.

De

tant de calomnies,

aucune

n'a t pargne

aux chefs-d'uvre de Mozart.

Avec
soupire

le texte

de Mozart d'abord, on a pris des liberts

tranges et sans nombre.


Ah!

taci,

ingiusio core,

son balcon dona Elvire plore.

Nuit

frache, nuit sereine, voil ce que l'une des versions

franaises
pir.

et non la

plus inexacte

fait

de ce soules val-

Cherchant

et pleurant,

comme

Crs dans

80

MOZART
Tamino
Pour
douleur

Ions d'Enna, l'enfant qui lui fut enleve, la Reine de la


nuit raconte sa souffrance
:

la

je suis lue, car

ma

fille

m'a

t ravie...

Mon bonheur

Autrement dit, oh! oui tout autrement, car on a chang cette plainte maternelle en cette amoureuse dclaration
a
fui

pour jamais.

Cruel, je t'offre

ma

tendresse.

Dans mon palais viens prs de moi. Ton cur parjure me dlaisse; Entends ma voix je suis desse
:

Et
11

te fais roi.

peut arriver que la

fidlit littrale,
aille
si

ou

la verbalit

de la musique de Mozart
tion,
11

loin,

que nulle

tradi-

de

l'italien

ou de l'allemand, ne

soit plus possible.

faudrait alors

il

le

faudrait tout prix

conserfameux

ver non seulement la pense, mais l'idiome original,

dont certains mots, ou certains noms, ne se remplacent


pas.
et

Que

n'a-t-on point essay pour traduire le


:

superbe

Don Giovan-ni
:

du convive de pierre,
!

depuis un certain

Voici l'heure

naturel autant que de force, jusqu' cet

manque de Don horrible


qui
:

Juan-an!
cas de

peut-tre fait

pour se braire, mais non point


ici

assurment pour se chanter. Nous sommes


force

dans un

majeure.

Ici

la

justesse

de l'accent, la

proprit de l'expression, la beaut sonore, tout s'ac-

corde pour n'admettre, sur les quatre notes terribles,

que
de

le

nom,

et le

nom

italien,

avec ses quatre syllabes,

Don Giovanni.
L'esprit,

non moins que

la lettre, des

ouvrages

lyri-

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73

MOZART
ques de Mozart,
a
souffert des

83

injures sans

nombre.
plus

Nous savons

trop quel

Don Juan, en
finit

cinq actes, avec

ballet, se voit, s'entend l'Opra, et quel

poids

le

par y peser. Quant la Flte enchante, certaine tude, que nous citions plus
lger des chefs-d'uvre haut, a rappel

comment, avec quel mpris de


on a
fait

la

musi

que

la

plus expressive,

d'un

pome

quelque posie, quelque grandeur


obscurits et les enfantillages,

mme

rachetait les

un prodige d'incohrence
franaises

absolue et de parfaite inintelligibilit.


Il

n'y a pas jusqu'aux Noces de Figaro,


le sujet

si

par

au moins, dont nous n'ayons, en France,


les

dnatur l'un des passages


pas de rgle en
effet,

plus dlicieux. N'est-il

sur nos thtres, que le duo

de la

dicte , au lieu d'lre chant par la


le soit

Comtesse

et

Suzanne,
diff-

dans une autre scne, dans une situation

rente, et sur des paroles changes, par la

Comtesse

et

par

le petit

page?

Voil sur quels tmoignages, sur quels mensonges,

on accuse parfois
Mais

la

musique de Mozart de
la vrit.

n'tre que

de la musique et de
si

manquer

nous rtablissons
et,

les faits et les textes, alors


le dtail,

avec quel clat


jaloux, cette
fier
!

jusque dans

avec quel soin

musique ne

va-t-elle pas aussitt se justi-

Quel accent, non seulement pathtique, mais logi-

que, ncessaire

mme

rien

n'tant plus naturel que

d'interpeller quelqu'un

d'abord par

son

nom

quel

accent prendra, sur les lvres de marbre, la simple et

formidable apostrophe du

Commandeur

son hte

84

MOZART
Don Giovanni!
et

Faut-il choisir, entre cent,


soit
le

un autre

exemple,
d'Ilia,

moins connu,
:

dbut de certain air

dans Idomne
Se
il

padre perdei,
riposo,
sei.

La patria, il Tu padre mi

Mlodique

et vocale, la

phrase est verbale galement.

Elle parle aussi bien, aussi juste qu'elle chante. Si peuttre, se

conformant surtout aux derniers mots, encore


le

plus que la perte du repos, elle en exprime

retour, c'est
et le

que
de

le

sentiment est mieux ainsi selon l'esprit

cur

de Mozart. Mais l'expression n'en a pas pour cela moins


fidlit.

propos de Mtastase

et

de son temps, un
Sanctis, observait
la parole se dis-

historien de la littrature italienne,

De

avec raison que, chez certains musiciens,

sout et se perd dans la musique, au point que l'auditeur

ne se demande plus

cosa dice,

ma

cosa snona.
et les

Il

n'en
attei-

va point ainsi chez Mozart,

et les

mots
les

sons

gnent ensemble, dans sa musique,

uns

la plnitude

de leur sens, les autres la perfection de leur beaut.

Aprs
que
la

la parole, est-ce l'action

dont

il

faudrait montrer

musique de Mozart, non seulement l'accompagne,


et la

maisl'anime encore

redouble ? Rappelez- vous les preet

mires scnes de Don Juan

de quelle allure, ou de quel

train, elles se suivent et se prcipitent.

Qu'on rende au
son
la

duo des Noces de Figaro son


texte vritable
;

sujet, ses interprtes et


le

on verra

si

courant continu de
fin

mlodie,

si

la

chane lgre et sans

que forme

l'or-

MOZART
chestre avec les deux voix, ne figure pas, en
qu'elle traduit le sentiment et
les

85

mme temps
d'une lettre

mots, l'action, non


et vive,

plus tragique

ici,

mais

spirituelle

dicte, crite et relue tour tour.

Qu'est-ce donc enfin,


finale des

et surtout,

que

le

prodigieux
est

Noces? C'est une action, bien plus, c'en


!

deux, quatre, sinon davantage. Et quelles actions


duites, files, croises par le gnie d'un
et

con-

Beaumarchais,
croise peut-tre

que

le

gnie d'un Mozart conduit,

file et

avec plus de dextrit, de finesse


L'action
d'hui,
!

et

de verve encore.
l'interdire aujour-

Il

nous sied vraiment de


infrieure,

comme

ou plutt comme trop ext-

rieure, et par consquent indigne de leur gnie profond,

nos

modernes dramaturges lyriques, aprs qu'un


faire des

Mozart n'a pas ddaign de


l'un des chefs-d'uvre,

Noces de Figaro
l'action,

non seulement de

mais

de l'intrigue musicale, c'est--dire figure, autant que

par les mots, par les sons.


Il

aime

ainsi, le

simple et libre gnie, se jouer de

nos prtentions, faire chec nos thories, dranger nos

systmes.

Hors du leitmotiv, dit-on aujour;

d'hui, point de salut dsormais

c'est le

mode unique

de l'expression, de l'analyse et de la psychologie musicale.

Et

lui, le

matre des Noces et de

Don Juan, psy-

chologue autant. que musicien, sans un thme conducteur et sans

un rappel de
sait

motif,

il

cre des caractres

dont on ne
la varit

trop ce qu'on doit admirer davantage,

ou

la

constance, Fidale, ou la relle, humaine

et vivante beaut.

86

MOZART
Car, autant

qu'aux paroles, aux

mouvements,

la

musique de Mozart ressemble aux mes. Dans cette musique, ou plutt par elle, toutes les mes vraiment
ont chant. Pour que chacun les reconnaisse
rentendre, peine
les
est-il
:

et croie les

besoin de les nommer. Voici


d'orgueil
et

mes

tragiques

l'me

de proie,

de

colre et de rvolte impie.

En

face

du hros superbe,
la

et contre lui, voici la vierge outrage,

douloureuse
et

orpheline,

me

irrite aussi,

mais d'une pieuse

ven-

geresse fureur. Souvenez-vous maintenant des mes de


tendresse et de grce. Les plus nombreuses de beau-

coup, elles se ressemblent et pourtant se distinguent.

Figures d'amour, exquises Tune

et

l'autre, Zerline
et je

et

Chrubin ne
rien

le

sont pas du

mme
ci

amour,

ne

sais

non plus

d'gal et de contraire au lger et volup-

tueux duo de Don Juan (L


le

darem

la

mano),

comme
Pamina

duo,
la

si

profond

et si pur,

de Papageno et de

dans

Flte enchante.

Parlerons-nous des
secondaires,
s'il

personnages qu'on

appellerait

pouvait y avoir
bien dfini

quelqu'un ou quelque
!

chose de
ple,

tel

dans l'uvre de Mozart


si

de celui, par exemfroid,

qu'Hoffmann a

le

peu

viril,

ordinaire don Ottavio. Rien d'ordinaire, rien que de

finement fminin

et conjugal,

ne se rencontre chez doha


et la

Elvire. C'est tantt la dignit


fidar, o misera)
;

mlancolie (Non

ti

tantt le dpit, l'aigreur et l'humeur

querelleuse (Ah
tantt enfin

chi

me

dice mai,
trio
et,

Quel barbaro
de la fentre

dove, e)

au dbut du

une

dtente,

une rmission exquise

sous l'influence de la

MOZART
nuit, l'attendrissement d'un

87

cur

tout prt pardon-

ner.

Aimons
et

les

passions nobles

, crit

Vauvenargues,

Mozart

les aimait entre toutes.


qu'il

Ce
les

n'est point dire

pour cela
l

ignort les autres


appelle

humbles,

et celles-

non

plus, j'en

Figaro et Suzanne, qui

mriteraient peine le
esprit de malice
et

nom

de passion, n'tant que joie,

de

gaiet.

Mais

les

plus

basses

mmes,
le

le

cynisme ou

la couardise, n'avaient

pas de quoi

rebuter, tmoin le rle

entier de Leporello et, dans

ce rle, outre l'air cimetire, o

fameux du

Catalogue

le

duo du

Gounod, avec quelque raison, trouvait

traduits jusqu'aux dtails physiques les plus intimes

de la peur

Autant que del

vie,

Mozart a tout exprim, l'horreur


:

comme
dans
la

la

majest de la mort
frise antique,

soit

dans l'pisode, aussi

beau qu'une
la poitrine

du

sacrifice

'Idomne
le

soit

scne o l'me semble s'couler avec


ouverte du

sang de

Commandeur.
les dernires

Lisez enfin,

ou

relisez

pages de

Don

Juan. Assistez l'entrevue suprme. coutez ces gam-

mes
sible

la fois terribles et tranquilles,

ce

rythme impas-

comme une

loi

qui s'accomplit, cette


et

marche harsi

monique sans colre

sans hte, o parat quelque

chose de la justice ternelle.

Alors vous douterez

Mozart, aprs avoir tout vu de l'homme, n'a pas aperu

Pascal aurait derrire quelque chose


peut-tre

dit

en passant
de Dieu.

et

comme

par

mme

Ainsi tout cela est beau, parce que tout cela est vri-

88

MOZART
Ainsi l'ordre
de
Fart,

clique.

autant que celui de la

science, obit la fameuse loi qui veut qu'on ne dpasse


la

nature

qu' la

condition de lui
la

obir. Et

si,

dans

l'uvre de Mozart,

posie est bien,

comme

il

disait lui-

mme,
la

la fille obissante
lui

de la musique, c'est parce que


rien qui ne
soit

musique ne
Mais
la

commande

conforme

la nature et la vrit.

musique de Mozart ne

se contente pas d'gaobjet.


Il

ler

ou de remplir parfaitement son

arrive

tout
le

moment
la

qu'elle le dpasse et le dborde.

Qui chante
et

duo de

Flte enchante
ferie

Papageno
et

Pamina,

deux amoureux de

ou d'oprette,

mme deux

amoureux supposs. Mais le duo, lui, chante l'amour mme, et, pour ainsi dire, une certaine qualit, un certain mode, un certain idal d'amour.

Du
qu'il

Mariage

aux

Noces

de Figaro,

on

sait

y a beaucoup plus qu'un mot de chang et quel rayon de posie a jet sur la comdie de Beaumarchais
la
la

musique de Mozart. Sans parler de Chrubin ou de


Comtesse, n'a-t-elle pas, un
?

moment au moins,

trans-

figur jusqu' Figaro

Je pense l'arrive sous les

marronniers, dans
tier

le

dernier finale, de l'ancien cour.

d'amour

Tutto tranquillo e jilacido


ici,

Tout

est

plus que tranquille


tout
tre

tout y est grave, tout y est noble,

y respire une beaut presque antique, et le mysdont s'enveloppaient autrefois les mtamorphoses
dj, sous les

des dieux.

Tout l'heure

mmes rameaux,

aviezelle

vous reconnu Suzanne des accents que peut-tre

MOZART
ne se connaissait pas
sa matresse,
il
!

91

Avec

les

parures et les voiles de


ait pris

semble qu'elle

quelque

chose

aussi de son cur.

Laquelle chante ainsi de ces deux

femmes ? Laquelle a cette voix languissante, mue et vaguement trouble ? Entendons-nous Suzanne, ou la Comtesse ? Ou peut-tre Tune et l'autre et d'autres
encore que toutes les deux.
1 furti

miei

, dit le texte;

mais
ici

il

a beau dire.

En
et

vain Faction et la parole ne sont

que supercherie
et

mensonge. La mlodie,
;

elle,

ne

ment

ne trompe pas

elle est tendre, elle est

volup-

tueuse avec sincrit, et c'est

le vritable, c'est l'ternel

amour, qu'un dsir de femme appelle dans


sereine qui

la

nuit

tombe sur

la folle

journe
les

Bon Juan
bre.
la

n'veille pas

moins que

Noces de Figaro

des rsonances sans fin et des harmoniques sans

nomchez

Mozart n'a pu trouver chez


le

la Charlotte ni

Mathurine de Molire,

sourire

trac,

dirait-on

par Lonard

qui court. avec


ici

le Batti, batti, bel

Mamot
il

setto sur les lvres de Zerline.

Le pome
air

si le

peut s'employer
et

de bouffonnerie, de gaillardise
le

d'impudence, qu'est

grand

Madamina,
s'il

catalogo

queslo, nous

apprendrait de quel ct se

trouve la force, l'abondance et l'ampleur,


nait envie de

nous pre-

comparer Sganarelle Leporello.

Le

valet rit et se

moque
Surpris
la

ici.

Mais vienne seulement

certain sextuor et vous entendrez

comme
le

il

se plaint et

comme

il

pleure.

sous

manteau de son
on
il

matre, et

menac de
il

bastonnade,

sait

quelle

phrase pathtique

charrte,

ou plutt

gmit. Eh!

92

MOZART
Oui,

quoi, dira-t-on peut-tre, pour cet humble, ce burlesque


mfait, cette dolance sublime
!

mais pour autre

chose encore. Pour une misre sans doute, mais aussi

pour toute misre, dont un misrable

se fait ici l'inter-

prte et prend la triste, la suppliante voix.

Dans
elle

la

srnade enfin, qui pourrait ne pas entendre


?

plus que la srnade elle-mme

Elle

va bien plus

loin,

monte bien plus haut que


chant de
l'idal

le

balcon d'une camriste,


elle

et

ne croyant chanter qu'une amourette vulgaire,

est le

amour. Et puis nous avons appris


mlodie
par l'accom-

d'un grand pote qu'elle est autre chose encore. Diverse,

presque contradictoire par

la

et

pagnement,
la vie, et
fait la

et

cependant harmonieuse,
trs bien
la petite

elle

ressemble

Musset a

vu que

cette

ressemblance

grandeur de

chanson.
la critique a

Aprs

la posie et

comme elle,

compris ce

qu'on pourrait appeler, en parlant son propre langage,


la gnralit

du gnie de Mozart. Avec


crivait
fois Cosi

la
:

plume de

Thomas Graindorge, Taine


venu couter dix
et la tide

nagure

Je suis

fan

tut le... Je revois la scne

contre lumineuse.

La

terrasse s'lve

au

bord de

la

mer, parmi

les

buissons de cactus, avec un

berceau enguirland de roses, au bord duquel un figuier


pose ses lourdes
feuilles

denteles.

La

flicit, la ten-

dresse, l'amour combl, abandonn, tranquille, sont l

dans leur

patrie... Est-ce

qu'on peut songer

ici

autre

chose qu' tre heureux

et

amoureux.
mieux. Est-ce qu'un rve

Mozart n'a pas song autre chose. La pice n'a pas

le

sens

commun,

et c'est tant

MOZART
doit tre vraisemblable ? Est-ce

93

que

la vraie fantaisie, le

sentiment pur

et

complet, ne peut pas planer au-dessus

des lois de la vie?

Oui, cette fois encore, le musicien a plan plus haut

que

les

contingences du drame, plus haut que les carac-

tres particuliers et concrets des personnages.

Sans rien

contredire ni rien contrefaire,

il

a transform, transfi-

non seulement en rapport, mais en communion avec l'ordre du sentiment complet et


gur tout.
Il

est entr

pur

du sentiment absolu, du sentiment

infini.

Etc'est

l'un des accords les plus profonds qu'il

ait

dans

la

musique de Mozart.

IV
Aussi bien qu'avec son objet, cette musique s'accorde
avec elle-mme. Entendez par l que les lments dont
elle est faite
:

mlodie, rcitatif, harmonie, symphonie ou

orchestre, se la partagent et ne la disputent pas.

Opra
a bien

mlodique, a-t-on
fait,
s'il

croyons, que tout y soit mlodie, que tout y chante, y chante toujours, et
est vrai,

nomm l'opra comme nous le

de Mozart.

On

que Mozart

ait ainsi,

beaucoup plus
que ne

tt

que Wagner,
pas dire

cr la mlodie continue ou infinie.

Aprs que tout a t

dit,

resterait-il

sur la perfection de la mlodie de Mozart


l'est

Parfaite, elle

ds

le

commencement. Dans

les airs

de Chrubin
air
d'Ilia,

et

de la Comtesse,

comme
;

dans certain

au

troisime acte 'Idomne

dans Yandante du quintette

94

MOZART
la

avec clarinette, aussi bien qu'au dbut de

symphonie
premires

en sol mineur,
notes de
cette

les

premires

mesures,

les

mlodie, la contiennent

et la rvlent

d'avance. Elle s'y montre avec cette nettet, cette puret qui l'apparente aux formes plastiques de
qui tant de
fois
l'art italien, et

a fait rpter que,

si

les figures

de

Raphal chantaient,
Mozart.

elles chanteraient les

mlodies de

Italienne en quelque sorte de naissance, la phrase de

Mozart grandit
de particulier

et se et

dveloppe l'allemande. Elle a ceci


suprieur la phrase
qu'elle est

de

mme

d'un

Cimarosa ou d'un Rossini,

beaucoup plus un
ensemble
et sou-

organisme, un systme de parties


autant qu'harmonieux. Prenez

lies

tenant les unes avec les autres des rapports logiques


le

Vi

cite

sapete

De

quoi se compose-t-il surtout? D'une


d'abord, et ramene, ou reprise
fait,

ide , expose
fin.

la

Mais cela

ou trouv, quelque chose

restait faire. Il s'agissait

de

et ce n'tait ni

moins important
.

ni

moins

difficile

remplir tout l'entre-deux

Les grands matres,

grands seuls y arrivent. Mozart y excelle. L'intervalle que d'autres laissent vide, il le peuple et l'anime
les plus

de formes secondaires, mais drives de la forme primitive, et qui,

sans la reproduire, en procdent et s'y rap-

portent. Alors s'tablit chie de rythmes


et

un ordre et comme une hirarde mouvements, de valeurs et de


se renouvelle et se

nombres. Alors tout


ressemble
et rien

rpond

tout se
et

ne se rpte. C'est un enchanement


et

comme une

gnration de mlodies successives,

pour-

MOZART
en passant aux moindres inflexions de la pense
discours. C'est
veille

95

tant ce n'est qu'une seule mlodie, qui se prte, se ploie


et

du

un chef-d'uvre un

et divers,

une mer-

de naturel et d'art, de discipline et de libert.

C'est cela, tout cela, jusqu'au bout.

On

sait

avec quelle

grce, avec quel sourire, la mlodie de Mozart

tombe

et

meurt,
la

et
.

comme

elle est

vritablement

douce envers
le secret

mort

Mozart, plus que tout autre, a


nobles et pures, de
celles

des

cadences

qu'on peut bien

appeler parfaites. Sans compter que leur beaut sensible


s'accrot en quelque sorte de je

ne

sais quelle

beaut de

raison, ou de logique. Elles finissent, au sens absolu de

ce mot, et finissent sans retour. Elles ne laissent rien

en suspens, dans
avec
elles,

le

vague ou dans
rsolu,

le

doute. Par elles,


tout
est

tout

est

tout est fix,

accompli.

Mais

si

la

mlodie est au centre, au cur de la muet la

sique de Mozart, les autres lments l'entourent

secondent.

Mozart, qui se sert beaucoup


[recitativo secco),

du

rcitatif courant,

pour expdier ou

dblayer

le dia-

logue, use plus rarement de l'autre rcitatif, celui qu'on


appelle oblig , parce qu'il est soumis, en
effet,

au
de
ce

rythme,

la. mesure et

l'accompagnement. Les Noces


surtout en offrent

de Figaro cependant et

Don Juan

clbres et magnifiques exemples.

Un

rcitatif de

genre annonce
Rcitatif aussi,

l'air

de Suzanne sous les marronniers.

du

mme

style, la dploration

de dona
la

Anna

sur

le

cadavre de son pre; l'assassin reconnu,

96

MOZART
nuit

funeste

raconte

et

maudite par

la

jeune

fille,

encore, toujours des rcitatifs, dont on sait la violence


et la

beaut.

Il

ne serait pas sans intrt de


de
la

les

com-

parer certains rcitatifs

Gluck.

On

verrait alors

premirement, que

si,

par

nature

mme

de son gnie,

Gluck

se complat en quelque

sorte dans le rcitatif et


aller

s'y livre,

Mozart ne

s'y

laisse

qu'en passant et
;

comme emport

par un court transport

on reconnatrait

aussi que chez le matre ' Orphe, tYA/ceste, 'Armide et

des deux Iphignies, c'est l'orateur qui domine, tandis

que chez celui de Don Juan, (un accord, une modulation,

une sonorit
malgr tout
Si bien,
si

suffirait
et

le

prouver),

l'avantage reste

toujours au musicien.

juste qu'il parle, Mozart ne cesse jamais de


si

chanter. Et son chant est


tre immortel,
il

beau, que pour vivre, pour

n'aurait besoin que de sa propre beaut.

Mais

la

note, par elle-mme, par elle seule exquise,

d'autres notes viennent se runir.

Alors,

comme

dit

si

joliment M. Boito dans Falstaff,


Allor la nota che non pi sola,

Vibra di gioia in un accordo arcano,

Alors l'imprvu d'une modulation, la surprise d'un

accord jette une lueur trange sur les dernires mesures

du Voi che sapete, sur


Chrubin sautant par
Mozart s'enveloppe,
l'harmonie de Mozart.

la fin

du duetto de Suzanne avec


Alors la mlodie de
d'un nimbe mystrieux, de

la fentre.

comme

Enfin la symphonie, ou la polyphonie, de Mozart,

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uuiunsee par

lo iVlozarieum.

REPRODUCTION DE L'AFFICHE DE LA l ro REPRSENTATION DE LA FLUTE ENCHANTE

MOZART
en puissance, entre pourtant

99

ingale en rigueur celle de Bach, celle de Beethoven

dans

les

chefs-d'uvre

comme lment ncessaire mme dramatiques du matre.


Don Juan ne
et

On

rcrivait plus haut, les Noces et

sont

ni d'une autre

main (j'entends moins experte

moins

sre), ni d'un autre style (moins riche et

moins nourri)

que

les

quatuors ddis Haydn, les concertos ou les

grandes symphonies elles-mmes.


C'est assez dire

que l'orchestre y joue son

rle.

Et ce

rle n'est jamais de prtendre et d'usurper,

mais d'acfois

compagner
de restituer
vers

et

de concourir.

En quoi

se

montre une
s'il

de plus ce qu'on appellerait volontiers,


le vritable

tait possible

sens d'un mot littralement ren

par l'usage,

le

temprament

de Mozart

et

l'quilibre de son gnie.

L'orchestre et
celui

les

voix se partagent un duo


les

de la dicte , dans

Noces

un

air

comme comme

celui de

Suzanne

Venue, inginocchiatevi!
;

habillant

ou plutt dshabillant Chrubin


pour voix de basse
la fusion

un autre

surtout, celui

de Leporello, qui se dfinirait assez bien un concerto


et orchestre.

L'action

commune,
se

du chant

et

de la symphonie apparatrait peutle


:

tre encore

mieux dans

duo du cimetire. Qu'on

rappelle seulement, sur le

Oui

d'outre-tombe, la

fameuse note de cor


enfin toute la vrit de

et tout le pittoresque, le coloris,

mouvement, presque de

geste, et

de sentiment aussi, que l'orchestre ajoute cette scne


et

que seul

il

y pouvait ajouter.
le

Par l'introduction de l'orcbestre dans

drame musical.

100
il

MOZART
que Mozart
est

est certain

moins

italien

italien d'alors
le

qu'allemand.

cet gard
et

on a pu dire que

Mozart de Don Juan


Richard

plus encore celui de la Flte

enchante approche de Beethoven, et que

mme

il

touche
et

Wagner, ne
ou

ft-ce

que du bout des doigts

comme en

effleurant le bord de son manteau. Mais aussila

tt voici la reprise,

revanche de Fidal

italien.

Chez Mozart, l'orchestre


sont devenus aprs lui
diffrents,
:

et le

chant ne sont pas ce qu'ils

deux lments, non seulement

mais dissemblables.
anime,
et

Au

contraire,

un
les

seul

esprit

les

l'amour, non la force,

garde

runis. Ils s'imitent l'un l'autre, ou plutt


trait essentiel

et voici le

c'est l'orchestre qui

semble se faonner

et se rgler sur le chant.

La voix donnant l'exemple aux


et les
le

instruments, les conviant


lui

dcidant la suivre et

ressembler,

telle est,

chez

Mozart des Noces


tel

et

de

Don Juan, l'volution mouvements ou des


allemande ne
l'a

habituelle,
facteurs.

est

l'ordre des

La musique purement
la

jamais pratiqu. Sbastien Bach ne

l'avait point observ, le

Beethoven de
tout
l'effort,

neuvime symle

phonie l'branlera,

et

tout

gnie de

Wagner, ne
les plus

consistera qu' le renverser.

Mais cet ordre rgne chez Mozart. Les pages

mme
le

complexes des Noces

et

de

Don Juan

dans

second de ces chefs-d'uvre,

la

danse, ou plutt les


;

danses joues par les trois orchestres ensemble


les

dans

Noces,

le

second

finale, et

mme le
et

premier, polypho-

nique avec plus de richesse

de puissance encore,

attesteraient quelle place et quelle influence la mlodie

MOZART
se

101

rserve jusque

dans

la

symphonie

de

Mozart.

Celle-ci pourtant, sa manire, est bien la


nie.

symphode

Les autres lments

se rassemblent et se fondent
et les baigne. Ainsi, rien

en

elle. Elle les

enveloppe

ce qu'est la

musique ne manque ce genre esthtique,


qu'est

cette catgorie de l'idal sonore

Topera de
le

Mozart.
naissent,

Opra-Concert

ont dit ceux qui

mconlui
fait

voulant insinuer par l que l'unit


le

dfaut et que des


plutt,

morceaux rapports leur avis, ne le composent


concert.

composent, ou

pas.

Gardons

le

mot de
et

Pour

le

changer en loge, pour

qu'il

rponde notre propre conception du gnie du matre

pour

qu'il la confirme,

il

suffit,

non pas de
de
le

le

dtour-

ner, mais de le

mieux entendre

et

prendre

comme

synonyme d'harmonie

et d'accord.

V
Aussi bien que dans l'ordre de la forme, dans celui

du sentiment ou de Ythos, l'uvre de Mozart


concert.

est

un

Le gnie de Mozart
un froissement,

est la fois idal et familier, sup-

rieur et prochain, sans que jamais un choc,


rsulte de cette rencontre.
Il

ou

mme

arrive au

sublime tantt par la grandeur, tantt

plus souvent
les Grecs, et

mme

par

la grce.

Et je ne sais que

Raphal aprs eux, qui sachent y atteindre par ce dernier chemin. Regardez le Parthnon ou Y cole d'Athnes. Ecoutez,

non pas un chant de Mozart, mais

dix,

102

MOZART
citer
:

mais vingt, que nous pourrions


et tel air

le

Voi che sapele


le trio

de tnor de Y Enlvement au srail,

de la

fentre de

Don Juan, ou le second motif de la romance du concerto en r, pour le piano. Vous prouverez que
charme vous touche aussi profondment que
y a pour la beaut plus
la force,
et

le

que certains sourires attendrissent jusqu'aux larmes


qu'il

dune manire

d'tre infinie

et divine.

Plnum
les plus

gratis? et veritatis. L'alliance de


et le dfinit tout eutier.
il

ces

deux

mots sied Mozart


avec grce.

Les vrits
les

hautes ou les plus profondes,


Il

exprime

a le secret de tout dire,

mme

le terrible,
!

sans enfler la voix. Et que peu de

moyens
faut,

lui suffisent

Que

la lettre,

ou

la matire, est
l'esprit
!

donc peu de chose en son


ne

uvre, auprs de

Il

pour jouer Don

Juan, qu'un orchestre de vingt-cinq musiciens. Celui de


notre Opra ne sert qu' grossir et dnaturer le chef-

d'uvre. Que dirons-nous du ballet, de ce postiche ou de


cette bosse, qui,

pour tre aussi brillante que

celle des

polichinelles que le ballet

met en branle, n'en demeure


dit

pas moins une bosse, autrement

une

difformit. Cet

intermde a tous
tinences.
Il

les

inconvnients et toutes les imperle finale;


il

dsorganise et dsquilibre
le

en

fausse les proportions et


d'galer la

sens.

Afin d'assortir, ou
et la

musique
fait

la

chorgraphie
la liber ta
!

mise en

scne, on a

du Viva

de ce salut cordial
et

et familier, je

ne sais quel mlodramatique

formidable

appel la libert. Que de bruit, disait l'autre, pour

une omelette au lard

On

pourrait presque le redire,

MOZART
puisqu'il ne s'agit
ici

103

de gure plus

d'un repas sur

l'herbe offert par

Mozart

est la

un seigneur une noce de paysans. nature et le naturel mme. On dirait de


le

lui volontiers,

continuant de

chercher

et

de

le

trouver

dans un texte sacr,

qu'il a habit

parmi nous.

Si

grand

qu'il soit,

il

reste ce

que nous sommes.


la

quelques
la

personnages qui nous dpassent (Sarastro,


Nuit, et quelquefois telle

Reine de

ou

telle figure

de

Don

Juan),

combien n'en

a-t-il

pas ml de plus modestes, plus

humains, qui nous ressemblent, qui vivent de notre vie

moyenne

et

meurent de notre commune mort!


exemple,
si

Qui
est

dcidera, par

la fin

du Commandeur

plus admirable de noblesse et de pathtique, ou de simplicit.


fait

Pour honorer un
et

vieillard,
il

un inconnu, qui ne

que paratre

mourir,

n'y avait point dployer

les

magnificences funbres qui font du convoi de Sieghros de toute une pope, un deuil presque divin.

fried,

L'pe de

Don Juan

et

l'pieu de

Hagen ont assurment

tranch d'ingales destines. Mozart ne consacre qu'un


trio

de quelques lignes, suivi d'un pilogue instrumental


j'allais dire

de quelques mesures, la mdiocrit,


banalit d'une

la

mort obscure. Mais ce peu de mesures,

ce peu de notes, qui perlent goutte goutte,

comme du
beaut,
si

sang ou
large et

comme
si

des pleurs, sont d'une

telle

profonde, que ce n'est pas une mort, mais la


la

mort mme,
reur.

mort en

soi,

dont

elles

expriment

l'hor-

Quoi de plus simple encore,


frais,

et
!

d'obtenu moins de

que

la

couleur fantastique

Viendras-tu souper?

104

MOZART
Oui
!

De

quels clats d'orchestre, de quelles harmo-

nies extravagantes

un musicien moderne
!

aurait-il soula glisse

lign l'acceptation d'outre-tombe

Mozart

en
et,

passant dans la trame souple et courante du duo,

pour

l'en distinguer,

pour
il

l'en

dtacher cependant, froide de cette note de cor dont

et sentant le spulcre,

suffit

nous parlions tout l'heure


coliers peut-tre

et d'une
Il

modulation que nos en est de l'uvre


Cimetire.

mpriseraient.

entier de Mozart

comme du duo du
nous tonne
et

La

plus

haute beaut n'y a jamais rien

d'ambitieux,
et

encore

moins

d'affect; rien qui

nous effarouche,
saintes,

rien qui

nous tienne distance

nous dfende d'apMozart

procher. Sur les choses graves, et

mme

a port des mains aussi pures, mais aussi libres, que


celles d'un enfant.

Non seulement dans un


air,

opra, mais

dans un rle, dans un


se jouant,

partout
le

il

a.

comme
des

en

ml

le

pathtique avec
naturel.

comique

parfois,

toujours avec

le

C'est le

secret

grands

idalistes, celui

du musicien de Don Juan aussi bien que


et

du peintre de Y H Ho dore
rserver
asile et

de la Messe de Bolsne, de
les

ainsi jusque

dans

pages grandioses, un

comme un

coin familier la vie intime, la

plus modeste, la plus

humble

ralit.

Mozart contente pleinement

l'intelligence.

Les plus
lui,

savants parmi les savants n'en savent pas plus que


car
il

sait tout.

Son

talent est gal son gnie. Bizet


la

disait volontiers,

en parlant de
fait .

musique

Il

faut

toujours que cela soit

Rien n'est mieux

fait

MOZAHT AU THTRE
(Mittheilungen
f.

11

O Y AL

DE BERLIN, EN 1789
in Berlin.)

d.

Mozard-Gemeinde

MOZART
que
la

107

musique de Mozart, que Y Ave veriim ou le Trio des Masques, le quatuor pour piano et cordes en sol
mineur, la symphonie Jupiter, ou
Enfin,
il

la

Flte enchante.
finale

suffit

de

comparer au premier

des

Noces de Figaro

le finale

du Barbier de
le

Sville,

pour
est

dcider aussitt, de Mozart et de Rossini,


le

lequel

grand

compositeur

grand

architecte

de

sons.

La beaut pour

ainsi dire intellectuelle de la

musique

de Mozart occupe donc et remplit tout notre entende-

ment. Elle ne l'excde

et

ne l'accable jamais.

On

dirait

que Mozart aie souci constant de nous


se tient

tenir, ainsi qu'il


et

lui-mme, au-dessus de son uvre,

comme

il

ne nous donne pas trop, de ne pas trop nous demander.

Vous

le

nommez grand
en
effet,

, s'criait

un jour

Grillparzer.
fait

Il Test,

parce qu'il s'est limit. Ce qu'il a


psent du

et ce qu'il s'est interdit

mme

poids dans la

balance de sa renomme. Parce qu'il n'a jamais voulu


plus que ne doivent vouloir les
faut
!

hommes,
Il

l'ordre

Il le

sort

de tout ce qu'il a cr.

a prfr paratre

plus petit qu'il n'tait, plutt que de s'enfler jusqu'au

monstrueux. Le royaume de Fart

est
la

un second monde,

mais existant
que

et rel, et

soumis

mesure.

Mozart a soumis
la

la

mesure

la sensation
le

non moins

pense.

Un

des miracles, et non

moindre, de

son gnie, est de les temprer l'une par l'autre et de les


porter ensemble jusqu' la perfection.

Dans l'immense

domaine des sons,


cieux
l'oreille

il

n'y a peut-tre rien de plus dli-

qu'une phrase de Mozart. Grillparzer

108

MOZART
l'a dit, et fort

encore

bien

Il s'attachait

fermement

tes ternelles nigmes, toi, l'il de l'me, oreille qui sens tout.
paraissait
et

Ce qui

n'entrait point par cette porte lui


et

un caprice de l'homme
esprit,

non

la parole divine,

demeurait banni de son cercle de lumire.

Autant qu' notre


sens.

Mozart

plat

donc nos
le

Loin de

les offenser jamais,


il

de leur demander

moindre
tendre.

sacrifice,

les

charme

et les ravit toujours.

Le

comprendre

est

une joie
les

et c'est

une volupt de
le

l'en-

Une

mlodie,

ou seulement
celles

dbut d'une
trio

mlodie,

comme

premires mesures du

de la
la

fentre dans

Don Juan,

du premier morceau de
les plus

symphonie en

sol mineur,

comptent parmi
plus purs.

purs

chefs-d'uvre de la plus sensuelle beaut. Oui, de la plus


sensuelle, et pourtant les

Jamais Y A mari
physique que

aliquid du
qu'ils

pote latin ne surgit du fond du plaisir

nous causent.
,

La musique

la plus

je connaisse

disait
le

Stendhal de certaine musique

de Rossini.

On
est

dirait peut-tre

mieux encore de

la

musique de Mozart, mais


tt

la condition d'ajouter aussila

qu'elle

galement

plus morale;

qu'en sa

forme, en sa figure, j'crirais volontiers en son corps


divin, habite

une me divine;

enfin, qu'une phrase de

Mozart est peut-tre


s'accordent
l'esprit.
le

la ligne idale

o se rencontrent

et

mieux

l'ordre de la matire et celui de

Prenons maintenant
que

le

mot

d'esprit dans

une accepet la

tion diffrente et restreinte,


le

comme

ne siguifiant plus

mouvement

et la gaiet

lgre, la pointe

MOZART
flamme de
la joie.

109

des Noces et

De cette manire encore, le Mozart de Don Juan, le musicien de Leporello et de

Zerline, de Figaro et de Suzanne, a tout l'esprit qu'on

peut avoir. Le Pergolse de la Servante Matresse n'en


a pas eu,
le

Rossini du Barbier de Sville n'en aura pas

davantage. Mais surtout l'esprit de l'un et de l'autre n'est


pas celui de Mozart. L'esprit de Mozart a ce charme ou
cette vertu particulire,

unique peut-tre,

qu'il

ne va

jamais jusqu' l'extrmit, jusqu' l'excs de lui-mme.

Pour chapper

la scheresse, le rire de

Mozart s'enve-

loppe volontiers de sensibilit, se voile de mlancolie et

mme

se mouille de larmes.

Aaxposv ysao-aa-a. Il n'est

pas de meilleure formule

que les deux mots du vieux pote, pour dfinir l'espce


d'incertitude

charmante, de
et se

dlicieuse quivoque

souvent se plat
Ils

joue ce gnie ternellement jeune.

traduisent bien, ces deux mots, la double impression


la

que produit, au dbut de

symphonie en
et

sol

mineur,
et vio-

ou de certaine sonate en mi mineur, pour piano


lon, l'alliance

du mouvement allgre

du mode mlan-

colique.

Don Juanet \&Flte

enchante, mais surtout les

Noces de Figaro nous offrent d'innombrables exemples


de ce mlange exquis. Sur les pages les plus brillantes,
des ombres furtives passent. L'air de Figaro
:

Non

pi andrai
soleils

ptille d'esprit et

de gat. C'est un de ces

tournants

que Mozart, autant que Beaumarmis en branle.


de malice et de verve.

chais, aurait

pu

se vanter d'avoir allums et


ici

L'orchestre et la voix luttent

coutez cependant

les

premires notes, celles qui com-

110

MOZART
et qui

mandent
tez-les

rythment

le

morceau tout

entier: cou-

chaque

fois qu'elles

reviennent, ou qu'elles retom-

Dans leur chute mme, pourvu que l'artiste sache la mnager et, si peu que ce soit, la retenir, vous surprendrez un mouvement et comme un geste d'indulgente
bent.
et

pensive douceur.

Nonsopi..

Yoichesapete
les

Qui saura jamais

ce que chantent le

mieux

deux chansons immortelles,


si

de la joie ou de la peine d'amour, qu'elles chantent


bien ensemble.

De mme un des morceaux


vifs des

les plus brefs

et les plus

Noces, le duetto de Suzanne et de Chrubin qui


:

s'enfuit

Aprite, presto aprile , porte sa cime, et sur

les derniers

mots du

petit

page, une de ces rapides et dli-

cieuses lueurs.

Dans

la scne suivante,

quand Suzanne,

que

le

comte vient de surprendre,

le flicite et le raille

de l'avoir surprise, au staccato des premires notes,


aigus et piquantes, la rigueur des croches rptes,
suffit
il

qu'un legato> puis que des


la

triolets succdent,

pour

mousser aussitt
pour
les

malice et l'ironie de l'apostrophe,

dtendre et presque les attendrir.

L'introduction (vingt mesures peut-tre) du duo du

comte

et

de Suzanne
est

rudel, perche fin ora farmi

un autre chef-d'uvre d'esprit et de sentiment. Languir, voil bien le mot dont l'expression domine d'abord. Mais bientt cette langueur s'anime, et sous la voix cline du comte, l'orchestre s'gaie et rit.
languir
c.osi ?

La premire rponse de Suzanne semble


que franche. Puis
le

srieuse, pres-

dialogue se teint de mille uuances

MOZART
Les deux modes, majeur Sur
dre,
et

111

qui se dgradent et se fondent les unes dans les autres.


et

mineur, se frlent sans cesse.


si"!

trois degrs
et

chromatiques, les

, les

no!

montent

descendent

comme pour

s'offrir et se

repren-

ou se rserver, tour tour. Pleine de promesses


elle

de rticences, la musique hsite,

miroite, elle

chatoie. Tantt la vivacit, la coquetterie, Fesprit, en


fait le

charme, tantt
presque

c'est la sincrit, l'abandon, c'est

la posie et

le

mystre.

Dans

le

duo de

la dicte et

dans

l'air

des marronniers

surtout, cette alliance exquise se

retrouverait encore.

Un

de nos matres jadis en a got la saveur.

Quand

il

a crit qu'aux grelots de la marotte de Figaro, l'auteur

des Noces avait ajout des clochettes d'or


senti, travers,

lorsqu'il a

ou plutt au-dessus d'une comdie qui


les

rjouit l'esprit et l'excite,

enchantements d'une
dis-

musique qui fond


lments, non
le

le

cur, Victor Gherbuliez a su


dlicat ni le

tinguer et dfinir, avec sa grce

coutumire, un des

moins

moins prcieux, du

gnie de Mozart.

YI
Le gnie de Mozart
lui ressemble-t-il

lui-mme,

et,

sur le point d'en achever l'analyse, allons-nous voir ce

dernier accord nous apparatre ou nous chapper

L'uvre de Mozart
ne
fut

est le contraire de sa vie. Celle-ci


et celui-l

que souffrance
le

presque tout entier ne

respire que

bonheur. Mais l'uvre de Mozart est

112

MOZART
et voil la

l'image de son me,

suprme harmonie o

toutes les autres viennent aboutir et se fondre.

En

coutant Mozart, la postrit n'et rien appris ou


sort. Elle aurait tout

souponn de son

connu de son
lui-mme

cur. Quelle discrtion, quelle noblesse, quelle pudeur!


Il

n'a jamais fait de son art le confident pour

et,

pour nous,

le

tmoin de sa misre, mais seulement


Il

de sa longue patience et de son anglique douceur.

Fa

gard souriant

et
Il

serein,

plus haut

que l'preuve,

Fabri des larmes.

ne Fa jamais retourn,

comme une

arme de
soit le

colre, contre le

Dieu dont

il

Favait reu pour

sa consolation, non pour sa vengeance. Si admirable que

gnie quand
il

il

se

rvolte,

quand

il

proteste et
qu'il

dteste,

ne Fest pas moins lorsqu'il se rsigne,


et qu'il oublie.

pardonne
que
le

Que

dis-je, oublier ? Il

semble

gnie de Mozart

ait

ignor la douleur de Mozart,

et qu'au-dessus d'elle, les

sommets de l'me,

ternelle-

ment purs, ternellement calmes,


sens de rudes combats
!

aient rayonn.

s'crie

Que je un hros tragique. De


la plus sienne,
lui-

tous ceux que Mozart a sentis, sa musique n'a jamais dit


la rudesse.

Dans

cette
tel

musique
tel

j'entends

celle qui n'est

pas

ou

de ses personnages, mais

mme
d'un
et

on ne

trouve pas un accs, ft-ce un accent

de colre et de rvolte, la trace d'une lutte ou seulement


effort.

Qu'est-ce que le dbut du quatuor pour piano

cordes en sol mineur, celui de la fantaisie en ut mi-

neur, voire le Lacrymosa du Requiem, auprs de l'attaque,


(jamais ce

mot ne
ut

fut plus

rigoureusement juste), de
?

la

symphonie en

mineur de Beethoven

Et pourlant,

Keprottuciioii autorisce \)nv

le

JYiuzarteum.

W.-A. MOZART
(D'aprs la peinture originale de son beau-frre, l'artiste Lange, en juillet 1791.)

MOZART
sa porte aussi, le

115

doux matre, comme


le destin

le

matre hro-

que, avait entendu

frapper de terribles coups.

Mais l'cho n'en a pas retenti dans son uvre, parce

que lui-mme, en son cur, au


rsister, s'est

lieu de

rpondre

et

de

soumis.
la violence,

Pas plus que

Mozart ne connat

le

trouble

et le doute. Il n'est pas de

ceux

comme

Beethoven

encore peut-tre, et

comme Wagner assurment


la

qui

cherchent dans la musique

rponse l'ternel pour-

quoi, la solution de l'nigme


est

du inonde. Autant Mozart

doux

et pur,

autant

il

est simple.
il

Pour son gnie, pas

plus que dans son gnie,

n'y eut jamais d'nigme ou

seulement de question.
Et quoi
!

pas de

question et
la vie

pas

de souffrance

Alors quelle est donc


gnie, avec laquelle
il

laquelle
?

se rapporte ce

s'accorde

Ce

n'est pas la-vie pr-

sente, mais l'autre, celle

o rien ne sera plus douloureux,

o tout sera rsolu. Musicien de ce que nous serons,


encore plus que de ce que nous sommes, Mozart, mieux

que Wagner, est

le

musicien de l'avenir. Taine


et

l'a dit

admirablement, peut-tre sans vouloir


dire
:

sans croire le

Son fonds
heureuse.

est

l'amour absolu del beaut accomtelle

plie et

Une

beaut n'est qu'en Dieu,

n'est

que Dieu. Ce n'est que prs de Lui, ce n'est qu'en


la

Lui que nous


tel

trouverons

et

que nous l'aimerons d'un


Mozart
l'a

amour. Mais ds
cette raison plus

ici-bas,

aime

ainsi.

Et

pour

encore que pour toutes les autres,

Mozart a mrit d'tre appel divin.

CATALOGUE DES UVRES DE MOZART

Le catalogue en quelque sorte classique des uvres de Mozart a t rdig par L.-A.-F. von Koechel et publi chez Breitkopf et llrtel, Leipzig, en 1862. Une seconde dition, revue, complte et corrige avec le plus grand soin par M. le comte Paul von Waldersee, a paru chez les mmes diteurs en 1905. Dans un intressant article relatif au catalogue en question, (Courrier musical du 15 janvier 1906),l'rudit archiviste de l'Opra, M. Charles Malherbe, a fix dfinitivement aux chiffres suivants le nombre des uvres de Mozart
:

uvres termines
OEuvres non termines.
Total

....

622 132 754

Parmi ces 7o4 uvres, il y en a vingt-six qui n'ont pas t retrouves jusqu' ce jour, et quatorze qui n'ont pas encore t publies, sans parler des uvres incompltes, indites pour la plupart. L'ensemble des uvres de Mozart, toujours d'aprs les recherches
de M. Charles Malherbe, peut se classer ainsi qu'il suit
:

OEUVRES VOCALES
AVEC ORCHESTRE
a)

Musique

religieuse.
:

Messes Vpres, Litanies


*
. .
.

19
8

Motets, pices diverses

39

1 Daus ce chiffre de dix-neuf messes, n'est pas compris le fameux Requiem, compos son ensibuuc, demeur inachev. Mozart de suu existence, mais ueuiei mois ut; aans les derniers muis par MOzari Mozart dans du Lacrymosa. Son lve Sussmayer complta mesure' s'tait arrt la huitime mesure tro derniers morceaux, utilisa peut-tre quelques l'orchestration, et, pour crire les trois esquisses laisses par le grand matre.

CATALOGUE DES OEUVRES DE MOZART


b)

117

Musique dramatique.
22
Soli
\

Opras

53
3 9
1
1
. .

Duos
Trios

Airs dtachs

.".
J

Quatuors

Churs

Cantates 2

AVEC OU SANS PIANO


Lieder
40 28

Canons
(Supplment).

Arrangements ou transcriptions

OEUVRES INSTRUMENTALES
AVEC ORCHESTRE
Symphonies 3
., ,. n Pices diverses.
i
. >

Suites (cassations, divertissements, srnades)


. . ;

49 33
14 ,, 14

Marches T Fragm. Symph. Menuets Allemandes ...


,
.

Danses
/

Contredanses. Gavotte, Panto


.

110 56 37
44

mime.
1

Ballets

Voir plus loin

la lisle dtaille,

page 118.

2
::

Voir

le dtail

plus loin, page 122.

La premire symphonie date de 1764, la dernire de 1788. Mozart, en 1774, parut dlaisser cette forme d'art pour la suite d'orchestre, mais il y revint en 1778 et pendant dix annes, produisit en ce genre des uvres remarquables, dont quatre au moins sont restes au rpertoire des concerts la symphonie en r majeur, sans menuet (Prague, les trois autres (Vienne, 1788) admirables chefs-d'uvre que tout le monde con1786) nat, eu mi bmol, en sol mineur et en ut majeur [Jupiter -Symphonie). Rappelons que Mozart est le premier compositeur allemand qui se servit dans la symphonie des clarinettes elles apparaissent, la place des cors, dans la 2 e symphonie (Londres, 1764 ou 1765) Gossec les avait employes en France ds 1756. Jusqu'en 1767, les symphonies de Mozart ne prsentent que trois parties (pas de menuet) ajoutons encore que sur ces 49 compositions deux seulement sont dans une tonalit mineure (sol minlvr)',
:

4 Les Petits riens, ballet de Noverre, pour lequel Mozart, pendant son second sjour Paris, crivit une douzaine de morceaux, reprsent l'Opra le 11 juin 1778,1e nom de Mozart ne figurant pas sur l'affiche. Le ballet d'Idomne, intercal dans l'opra de ce nom et reprsent Munich en

1781.

118

CATALOGUE DES OEUVRES DE MOZART


r

Concertos

Piano Violon Instrum.

29 13

divers.

12

SANS ORCHESTRE
a)

Musique de chambre.
9 31
7

Quintettes

Quatuors Trios et duos


1

b)

Musique de piano.
22 15 26
9 et violon.
.

Sonates et fantaisies Variations Pices dtaches uvres 4 mains ou 2 pianos Sonates et variations pour piano
c)

45

Musique d'orgue.
17

Sonates avec accompagnement instrumental.

OUVRAGES DRAMATIQUES
I.

Die Schuldigkeit des ersten und furnnehmsten Gebtes. en trois parties, dont la premire seule Geistliches Singspiel
est de Mozart. Texte allemand de J.-A. W. (Johann-Adam Wieland, selon Kchel Jacob-Anton Wimmer, selon Hammerl). Compos en mars 1766 (d'aprs une indication manuscrite de Lopold Mozart) et plus probablement la fin de cette anne ou au commencement de la suivante, reprsent chez l'archevque de
;

Salzburg, le 11 mars 1767. Interprtes Joseph Meisner (ein laner und hinnach eifriger Christ) Anton Franz Spitzeder (der Christen-Geist) M lle Maria-MagdaMaria-Anna Braunlena Lippin (die gttliche Barmherzigkeit) Maria-Anna Fesemayrin hoferin (die gttliche Gerechtigkeit) (der Welt-Geist).
:
:

1 Les quintettes et les quatuors, parmi lesquels se trouvent des uvres d'une beaut incomparable, ont t composs de 1770 1790. Le clbre quintette en mi bmol pour piauo et instruments vent, et le non moins fameux quintette en la pour clarinette el instruments cordes datent, le premier de 1780, et le second de 1789.

CATALOGUE DES OEUVRES DE MOZART


II.

119

Apollo et Hyacinthus. Lateinische Komdie

en un acte. Texte latin d'un auteur inconnu, peut-tre d'un des professeurs de l'Universit de Salzburg. Compos en 1767 et reprsent le 13 mai l'Universit de Salzburg. Flix Fuchs (Melia); Interprtes Mattias Stadler (OEbalus) Christianus Enzinger (Hyacinthus); Johannes Ernst (Apollo): Joseph Bruendl et Jacobus Josephus Vonterthon (Zephyrus) Moser (prtres d'Apollon)., tous lves de l'Universit.
:

III.

Bastien und Bastienne. Deutsche oprette, en un acte. Texte allemand d'Anton Schachtner, selon Nissen, ou de Weishern,
v

Compos
IV.

selon Jahn, en tout cas d'aprs la pice franaise de Favart. et reprsent en 1768 Vienne, dans la maison du docteur Anton Messmer, sans doute avec des amateurs pour interprtes.

Semplice. en trois actes. Texte italien de Luigi Coltellini. Compos Vienne en 1768, et reprsent chez l'vque de Salzburg,

La Finta
Opra

buffa,

le 42 dcembre 1769. Interprtes Anton-Franz Spitzeder (Don Polidoro) Hornung (Don mo Haydn, ne Madeleine Lipp (Rosina). Cassandro)
:

V. MlTRIDATE,

Ponto. en trois actes. Texte italien de Vittorio-Amadeo Cigna-Santi, d'aprs Racine. Compos Milan en 1770, et reprsent dans cette ville le 26 dP.E di

Opra

sria,

cembre

1770.
:

Interprtes Guglielmo d'Ettore (Mitridate) Pietro Benedetti, dit Sartorino (Sifare) Giuseppe Cicognani (Farnace) Giuseppe mo Antonia-Wagele, Bessano (Marzio) Pietro Muschietti (Arbate) m0 Anna-Francesca Varese (Ismene). dite Bernasconi (Aspasia)
;

VI. Ascanio in Alba. Theatralische Srnade, en deux actes. Texte italien de l'abb Giuseppe Parini. Compos Milan en 1771, par ordre de l'impratrice Marie-Thrse, pour le mariage de son fils, l'archiduc Ferdinand, avec la princesse Maria-Batrice d'Est, et reprsent Milan le 17 octobre
1771.

Personnages
(Aceste)
Girelli
;

Giovanni
(Fauno)
(Silvia).

Manzuoli
:

Solzi

M mo

(Ascanio) ; Giuseppe Tibaldi Falchini (Venere); M mc Antonia

Aguilar

VII. Il sogno di Scipione.


Dramatische Srnade, en un acte. Texte italien de Mtastase.

120

CATALOGUE DES OEUVRES DE MOZART


Compos
l'installation

Salzburg en 1772 pour les ftes donnes en l'honneur de du nouvel archevque, et reprsent dans les premiers jours de mai 1772.

VIII. LUCIO SlLLA.

Dramma per musica, en trois actes. Texte italien de Giovanni da Gamera. Compos en 1772, et reprsent Milan le 26 dcembre 1772. Interprtes: Bassano Morgnoni (Lucio Silla) Benanzio Rauzzini (Gecilio) Giuseppe Onofrio (Anfidio) M mc Maria-Anna de Amicis (Giunia);M rae Flicita Suarti (Lucio Ginna) M me Daniella Mienci

: : ; ;

(Celia).

IX.

GIARD1NIERA. en trois actes. Texte italien de Compos en 1774 Salzburg et Munich, et reprsent Munich le 13 janvier 1775. Personnages: Tommaso Consoli (Ramiro); Rossi (Belfore) M mc Rosa Manservisi (Sandrina).

LA F1NTA
Opra

bulfa,

X. IL R PASTORE. Dramatische cantate, en deux actes. Texte italien de Mtastase. Compos Salzburg pour les ftes donnes en l'honneur de l'archiduc Maximilien, fils de l'impratrice Marie-Thrse, (plus tard prince lecteur, archevque de Cologne) et reprsent " Salzburg
le 23 avril 1775. Interprte Tommaso Consoli (Aminta).
:

XI. Zade.

Opra en deux actes. Texte allemand de Schachtner, d'aprs une pice franaise. Compos Salzburg en 1780 et demeur inachev.
XII.

THAMOS, KNIG IN yGYTEN. lleroisches Drama, en cinq actes, dont Mozart composa la musique de scne (churs et entractes). Texte allemand du baron Tobie-Philippe de Gebler. Compos Salzburg en 1779 ou 1780, commenc peut-tre ds 1773, reprsent dans une soire de gala Berlin en 1786.

XIII.

Idomeneo, r m Creta, ossia Ilia Opra sria en trois actes.

Adamante.

Texte italien de l'abb J.-B. Varesco, d'aprs l'opra franais de Danchet, mis en musique par Campra. Compos Salzburg et Munich en 1780, reprsent Munich le 29 janvier 1781. Interprtes Anton Raaff (Idomeneo) Del Prato (Idamante) Domenico Panzacchi (Arbace) Giovanni Walleshauser, dit Valesi
:

CATALOGUE DES OEUVRES DE MOZART


M"16 Dorotha Wendling. ne Spurni (gran sacerdote) mc M Elisabeth Wendling, ne Sarvelli (Elettra).
:

121
(Ilia)

XIV. Die Entfuhrung aus dem Srail. Komisches Singspiel en trois actes.
Texte allemand de Stphanie le jeune et Bretzner. Compos Vienne en!781-S2et reprsent au Burgtheater de Vienne
le 16 juillet

1782.

Interprtes

Ludwig Fischer (Osmin)


;

Adamberger (Belmonte)
;

Daner

(Pedrillo)

Gatarina Cavalieri (Costanza)

Teresa Teyber

(Blondchen).

XV. L'Oca DEL Cairo.

Opra buffa

en

trois actes.

Texte italien de l'abb J.-B. Varesco. Compos Salzburg, de juillet octobre 1783, mais rest inachev.

XVI. Lo Sposo deluso, ossia la Rivalita

di

tre Donne per un solo

Amante.
Opra buffa en deux actes. Texte italien de Pado. Compos Salzburg, de juillet octobre 1783, mais rest inachev.

XVII. Der Schauspieldirector. Comdie mit Musik en un acte. Texte allemand de Stphanie le jeune. Compos Vienne en 1786, et reprsent l'orangerie de Schcenbrunn, dans une fte donne par l'empereur Joseph II au gouverneur gnral des Pays-Bas, le 7 fvrier 1786. Interprtes Stphanie le jeune (Frank) Brockmann (Eiler) Lange, Weidmann (Schauspieler) Adamberger (Vogelsang) M mc Aloysia Lange, ne Weber (M mc Herz) M lle Catarina Cavalieri (M mc Joseph Silberklang) M ,i,cs Sacco. Adamberger, Stphanie
:

(Schauspielerinnen)

XVIII. Le Nozze di Figaro. Opra buffa, en quatre actes. Texte italien de Lorenzo da Ponte, d'aprs
chais.

la pice

de Beaumarle

Compos Vienne en 1 er mai 1786.


:

1785-1786; et reprsent dans cette ville

Interprtes Steffano Mandini (Il conte Almaviva) Benucci (FiKelly (Basilio) garo) Francesco Bussani (Bartolo et Antonio) me Laschi (La confessa) mo M> c Nancy Storace (Susanna) me Mandini (Marcellina) Bussani (Cherubino) M lle Nannina Gottlieb (Barberina).
;

XIX. Il dissoluto punito, ossia Don Giovanni. Opra buffa en deux actes.

122

CATALOGUE DES OEUVRES DE MOZART


Texte italien de Lorenzo da Ponte. Compos Vienne et Prague en 1787, reprsent Prague
:

le

29 octobre 1787. Interprtes Luigi Bassi (don Giovanni) Felice Ponziani (Leporello) Antonio Baglioni (don Ottavio) Giuseppe Lotti (Leporello et A le
;
:

Commandeur)

Bondini (Zerlina)

M m0 Teresa Saporitti (donna Anna) M M mo Caterina Micelli (donna Elvira).


:
:

010

Teresa

XX. COSI FAN TUTTE, OSSIA LA SciTOLA DEGLI AMANTI. Opra buffa en deux actes.
Texte italien de Lorenzo da Ponte. Compos Vienne en 1789-1790, et reprsent dans cette ville le 26 janvier 1790. Calvesi (Fernando) Franceseo Interprtes Benucci (Guglielmo) M m Ferraresi del Bene (Fiordiligi) Bussani (don Alfonso) M me Luisa Villeneuve (Dorabella) M m0 Bussani (Despina).
:

XXI. Die Zauberflte.


Deutsche oper en deux actes. Texte allemand de Schikaneder. Compos Vienne en 1791, et reprsent dans cette

ville le 30 sep-

tembre 1791. Emmanuel SchiInterprtes: Benedikt Cziakou Schack (Tamino) Nouseul kaneder le jeune (Papageno): Franz Gerl (Sarastro) Schikaneder l'an, Kistler, Moll (trois prtres) (Monostatos) M lle Nannina Gottlied (Pamina) M mo Hofer ne Josepha Weber M 1,e Klpfer, (Reine de la nuit); M mo Gerl (une vieille femme) M lle Hofman, M me Schack (trois dames).
;

XXII.

La Clemenza

di Tito.

Opra sria en deux actes. Texte italien de Caterino Mazzola, d'aprs Mtastase. Compos Vienne et Prague en 1791, et reprsent Prague pour les ftes du couronnement de l'empereur Lopold II, le 6 septembre 1791. Interprtes: Antonio Baglioni (Tito); Campi (Publio) M mo Marchetti;

Fantozzi (Vitellia) M mo Antonini(Servilia) mc Bedini (Annio).


;

rac

Car. Perini (Sesto),

GANTATES SACRES OU PROFANES


I.

Grabmusik (Passion-Cantate).
Cantate deux voix mixtes, chur et orchestre, avec texte allemand d'un amateur de Salzburg dont le nom n'est pas connu, compose en 1767, sauf le chur iinal qui fut ajout entre 1770 et 1775, et sans doute excute Salzburg.

NOTE BIBLIOGRAPHIQUE
II.

123

La Betulta liberata.
Oratorio en deux parties. Texte italien de Mtastase. Probablement compos Salzburg en 1771, sauf deux numros ajouts quelques annes plus tard, et excut Padoue en 1772.

III.

Cantate.
Cantate franc-maonnique trois voix d'hommes et orchestre, compose sur le texte allemand d'un pote inconnu, commence vers 1783, et demeure inacheve.

IV.

D A VIDE PENITENTE. Texte italien d'un pote inconnu. Cantate faite avec les fragments d'une messe compose Vienne en 1783, auxquels Mozart ajouta deux airs en 1785, et excute au Burgtheater de Vienne les 13 et 17 mars 1785, au profit d'une caisse de retraite pour les veuves de musiciens. Interprtes Adamberger (tnor) M mes Catarina Cavalieri et Distler
:

(soprani).

V. Die

Maurerfreude.

Petite cantate

compos Vienne

franc-maonnique pour tnor, chur et orchestre, le 20 avril 1785, sur un texte du F.-. P...n, et excute dans cette ville le 21 avril 1785, en l'honneur de Born,

prsident de la loge laquelle appartenait Mozart.


VI.

Freimaurer Cantate.
Petite cantate

franc-maonnique trois voix mixtes, choeur et orcompose Vienne sur un texte allemand de Schikaneder, le 15 novembre 1791. C'est la dernire uvre termine par Mozart qui mourut dix-neuf jours plus tard.
chestre,

NOTE BIBLIOGRAPHIQUE
Une liste complte et dtaille des crits relatifs la vie et aux uvres de Mozart ne saurait ici trouver place ; elle serait trop longue et formerait, pour ainsi dire, un volume aprs un autre volume. Dj presque tous les opras ont fourni la matire de quelque monographie spciale; quant au seul Requiem, que d'articles lui ont consacrs les revues allemandes pour combattre ou dfendre son authenticit, l'poque dj lointaine o l'autographe n'en avait pas encore t retrouv Dans les principales villes o Mozart a sjourn, Paris, Londres, La Haye, Dijon. Berlin, Leipzig, Prague,
!

Milan, etc., sans parler devienne et de Salzburg, des bibliographes ont surgi pour rechercher la trace de son passage, et en voquer le glorieux souvenir. Leur nombre nous impose donc une limite. A

124

NOTE BIBLIOGRAPHIQUE

cette place nous voulons simplement citer quelques ouvrages dont la valeur semble indniable et l'importance par tous et partout

reconnue.

Anecdotes sur Mozart (traduction de l'allemand) Gurzon (Henri de). Lettres de W.-A. Mozart traduction complte avec une introduction et des notes. Paris, 1888. Fleischer (Otto). Mozart. Berlin. 1900. Gounod (Charles). Le Don Juan de Mozart. Paris, 1890. Traduction allemande par A. Klages. Leipzig, 1891. Jahn (Otto). W.-A. Mozart. 1" dit. Leipzig, 1856-1859; dit.
Cramer
(Gh.-Fr.). Paris, 1801.
;

Leipzig, 1867; 1891.

3 dit.

publie par Herman-Deiters, Leipzig,

889-

Klaesen (L.). Wolfgang Amadeus Mozart, sein Leben undseine Werke. Wien, 1897. Meinardus (Ludwig). Mozart. Ein Knstlerleben. Berlin, 1883. Niemtschek (Franz). Leben des K. K. Kapellmeisters Wolfg-Goltl.

Mozart. Prag, 1798. Nissen (G.-N. von). W.-A. Mozart's Biographie. Leipzig, 1828; Leipzig Sovinski). Nohl (Ludwig). Mozart's Leben, dit. Leipzig. 1863; 2 LeipD Paul Sakolowski. Berlin ^906. 1870; 3 revue par Mozart's Brie Salzburg, 1865; 2 dit. Salzburg, 1867; dit. Leipzig, 1877. Mozartiana. Leipzig. 1880. Nottebohm Oubilicheff (Alex.). Nouvelle biographie de Mozart, suivie d'un
I 10

dit.

2 dit.

(v.

l re
r

dit.

zig.

dit.

le

fe.

i ic

dit.

3"=

(G.).

aperu sur l'histoire gnrale de la musique et de l'analyse principales uvres de Mozart. Moscou, 1843.
Mozart's Leben. Traduction allemande A.

des
dit.

Schraishum.

t ,e

Stuttgart. 1847; 2 e dit., revue et corrige par Gantter. 1864.

Stuttgart,

Johannes-Clirisostomus Wolfgang Gottlieb Schlichtegroll (Fr.-G.). Mozart. Den 5 dcember. Gotha, 1793.

Mozart's Leben. Gratz, 1794.


Histoire de W.-A. Mozart, sa vie et son uvre, d'aprs la grande biographie de G.-N. de JNissen, augmente de nouvelles lettres et de documents authentiques. Paris, 1869.
(Victor).

Sowinski (Albert).

Wilder

Mozart, V homme et

l'artiste.

1 !C

dit. Paris.

1881:

2 dit. Paris, 1889.

Winckler

(Th.-Frcd.). Paris. 1801.


(T. de).

Notice biographique sur J .-Wolfgang Mozart-

Wyzewa

La jeunesse de Mozart.

Paris,

Revue des Deux

Mondes, 1904-1905.
Dictionnaires de Ftis, Gerber, Grove, Larousse, Lindner, Riemann, etc.

TABLE DES GRAVURES

Maison natale de Mozart, a Salzbourg


Lopold Mozart et ses enfants en 1764 (gravure de Carmontelle).
Portrait de Mozart enfant, 1762

9
17

33
41

Autographe de W.-A. Mozart (Collection Gh. Malherbe)


Constance Mozart, ne Weber (d'aprs le portrait en 1789 par. son beau-frre Lange, Vienne)
Portrait de Mozart (dessin et grav par Quenedey)
Frontispice de la premire partition de
l'huile peint

49
.

65
73

Don Giovanni

Don Juan

maquette du dcor du 4 e

acte, 2 tableau, {Le Cimetire)

73
81

Luigi Bassi, crateur

du

rle de

Ad. Nourrit et M mo Damoreau, dans de Louis Boulanger)

Don Giovanni, 1787 Don Juan (dessin


.
.

la

plume
81

Maisonnette ou fut compose la Flte Enchante


Reproduction de l'affiche de la
l ro

89

reprsentation de la Flte
97

Enchante Mozart au Thtre Royal de Berlin, en 1789


W.-A. Mozart (d'aprs la peinture originale de son beau-frre, l'artiste Lange, en juillet 1791)

105

113

TABLE DES MATIRES

L
I.

HOMME ET LA

VIE
'

Les premires annes.

II.

Les premiers Hollande

Salzbourg voyages. Allemagne.


Nouvelles

Angleterre.

France,

15
.

III.

Voyages

d'Italie

22
25

IV.

Les annes

de Salzbourg.

magne
V.

Munich

et

Mannheim.

tournes

en Alle.

Second sjour Paris

Retour en Allemagne. Mozart se fixe dfinitivement Vienne. Son mariage. Ses dix dernires annes Vienne. Sa mort

46

l'oeuvre et le gnie
I.

Caractre italo-allemand
Identit, chez Mozart,

du gnie de Mozart
et

63

II.

du musicien dramatique

du musi76

cien pur
III.

Perfection dramatique

du gnie de Mozart

79

IV.

Perfection musicale du gnie de Mozart


Esprit et sentiment de l'uvre de Mozart

93
101
vie.

V.
VI.

L'uvre de Mozart ne ressemble pas sa

mais son
111

me
Catalogue des oeuvres de Mozart

116 123

Note bibliographique

EVKEUX. IMPRIMERIE CH. HRISSEY ET FILS