El teatro mexicano del siglo XX: bsqueda de la esencia de una nacin Daniel Vzquez Tourio

En su obra El laberinto de la soledad, Octavio Paz analiza la historia y el ser esencial del pueblo mexicano !na de las ms notorias caracter"sticas que identi#ica en el mexicano es el hermetismo, el celo con que de#iende su intimidad $#irma que el mexicano entre la realidad y su persona establece una muralla, no por invisible menos in#ranqueable, de impasibilidad y le%an"a El mexicano siempre est le%os, le%os del mundo y de los dems &e%os, tambi'n de s" mismo ()*+,, -./ Vamos a estudiar aqu" el nacimiento del teatro nacional mexicano atendiendo a su capacidad de acercar al espectador a su propia esencia Entendemos por teatro nacional la creaci0n y representaci0n de un corpus de obras en las que es reconocible un determinado estilo dramtico que sirve para inda1ar en la realidad circundante y en la #orma de ser de un pueblo Pues bien, a principios del si1lo 22, en 3'xico no exist"a un teatro nacional En el presente traba%o trataremos de exponer la evoluci0n de la escena mexicana, que hoy en d"a es una personalidad y un desarrollo de los ms destacados en el teatro en len1ua espaola Tras el panorama 1eneral, nos detendremos en tres obras que hemos ele1ido como hitos en los que descubrir la direcci0n de la dramatur1ia mexicana del si1lo pasado En estas obras identi#icaremos al1unos ras1os comunes e indicadores de la naturaleza de este teatro nacional4 El gesticulador, de 5odol#o !si1li, escrita en )*-67 Yo tambin hablo de la rosa, de Emilio 8arballido ()*99/7 y El camino rojo de Sabaiba, de :scar &eira ()*;6/ &a 5evoluci0n 3exicana ()*), < )*=./, que supuso una revitalizaci0n nacionalista de varias #acetas del arte (pintura, m>sica, novela/, no a#ect0 en absoluto al teatro Durante las tres primeras d'cadas del si1lo, la escena mexicana estuvo copada por la revista, que era un calco del 1'nero chico espaol, y por dramas romnticos trasnochados que tambi'n se apoyaban en los modelos del teatro de la anti1ua metr0polis 8omo indica el cr"tico mexicano ?ernando de @ta ()6 < -,/, los intentos de dar a 3'xico un teatro Aa%eno a esta monoton"a y 1randilocuenciaB, ms adecuado a la nueva situaci0n social y pol"tica <emancipada y autocr"tica<, tuvieron dos per#iles4 per#il mexicano y per#il extran%ero $mbos insu#icientes por s" mismos, pero ambos #ecundadores del teatro que si1ui0 El primer intento de renovaci0n de la escena a partir de un per#il nacional #ue la 8omedia 3exicana Esta iniciativa, auspiciada en )*=* por $malia 8astillo &ed0n, llev0 por primera vez tipos y temas de la realidad mexicana al escenario Cin embar1o, los dramatur1os que participaron en este movimiento se a#erraban al modelo de costumbrismo de las obras de los dramatur1os espaoles Dacinto Eenavente o los hermanos Flvarez Guintero &a dependencia de un patr0n dramtico a%eno y anquilosado abort0 la posibilidad de hacer de la 8omedia 3exicana el primer brote de un teatro nacional maduro y emacipado contemporneo a la escena Esta aventura acerca, eso s" por vez primera, el 3'xico

Tambi'n el Teatro de $hora, #undado por 3auricio 3a1daleno y Duan Eustillo Oro en )*-=, analiza la realidad mexicana Este 1rupo presta especial atenci0n y cr"tica a los asuntos sociales que la 5evoluci0n hab"a destacado y abordado Pero tambi'n en esta ocasi0n es la ausencia de un molde dramtico 1enuino y art"stico lo que impide que esta iniciativa d' nacimiento a una nueva dramatur1ia &as piezas del Teatro de $hora, ricas en su anlisis de la realidad mexicana, no pasaban de pan#letos pol"ticos dramatizados donde el arte de las tablas estaba ausente &a primera tentativa de librar el arte esc'nico de su #osilizaci0n, dndole un per#il moderno y universalista (y por tanto extran%ero/ la llev0 a cabo durante siete meses de la temporada de )*=; el Teatro de !lises, puesto en marcha por al1unos de los poetas e intelectuales del entorno de la revista 8ontemporneos El Teatro !lises introdu%o en 3'xico la renovaci0n teatral que se estaba produciendo en otras partes del mundo &os m"ticos monta%es de este 1rupo desa#iaban, por una parte, el repertorio convencional, con obras de, entre otros, 8octeatu, Pirandello, Hiroudoux o Ctrindber1 Pero, principalmeten, el Teatro !lises supuso una alternativa a los anquilosados m'todos del teatro pro#esional A&os nuevos comediantes se rebelaban ante el acartonamiento interpretativo, el estreno semanal, el uso de apuntador, los #alsos decorados, el mal 1usto del mobibliario, la %erarquizaci0n de los papeles, la tiran"a del primer actor, los sistemas obsoletos de maquilla%e e iluminaci0n IJK En #in, #ue una rebeli0n contra el pasado B (@ta, =-/ $l1unos de los creadores de !lises (Calvador Lovo, 2avier Villaurrutia, 8elestino Horostiza/ prolon1aron estas actividades en el Teatro de Orientaci0n ()*--/, que, dentro de la misma l"nea experimental, pro1ramaba adems obras de estos y otros escritores mexicanos &a labor de renovaci0n de este 1rupo se prolon10 varios aos y, como vemos, cubri0 varias #acetas4 repertorio, puesta en escena, or1anizaci0n del hecho teatral y, #inalmente, literatura dramtica Debemos a esta aventura extran%erista, por tanto, ms que una nueva dramatur1ia, una nueva #orma de hacer teatro, una instituci0n <el Ateatro experimentalB< que es condici0n necesaria para la #ecundidad art"stica y era inexistente hasta aquel momento en 3'xico Por otra parte, en esta renovaci0n desde dentro la #aceta social estaba todav"a ausente, y se trata de un avance que, comprensiblemente, #ue apenas percibido por las 1entes del entorno teatral Cin embar1o, los %0venes dramatur1os de la llamada 1eneraci0n del cincuenta descubrieron, 1racias a estos maestros, esta otra #uente esc'nica de la que beber, al mar1en del teatro pro#esional Cin embar1o, se1>n @ta (-,/, estos movimientos europe"stas tampoco representaron la piedra an1ular sobre la que se eri1e el p0rtico del teatro nacional en su versi0n escrita Este m'rito corresponde le corresponde a un mexicano at"pico, hi%o de padres extran%eros, autodidacta, conservador, #lemtico, anal"tico, moralista, terco, or1ulloso, solitario7 buen bebedor de MhisNi, sensual con las mu%eres y misntropo con el resto de los mortales4 5odol#o !si1li $unque #ue contemporneo y conocido de todas las iniciativas antes mencionadas, no particip0 en nin1una de ellas Probablemente, su carcter le imped"a embarcarse en cualquier aventura com>n $ pesar de esto, !si1li consa1ra desde %oven su vida a su obra y esta a la creaci0n de un teatro nacional mexicano Para 'l, en el teatro se deb"a plantear el pasado, el presente y el #uturo de la sociedad mexicana, ya que, como dice en el pr0lo1o de su obra Corona de sombra, Aun pueblo, una conciencia nacional, son cosas que se #orman lentamente, y para m" la conciencia y la verdad de un pueblo residen en el teatroB (6+/ 2

El dramatur1o se pre1unta4 Oqui'n somos y por qu' somos as"P Cu respuesta es pr0di1a4 ms de treinta #arsas, dramas, comedias y tra1edias con sus respectivos ensayos sobre la esencia, ausencia y apariencia del mexicano (@ta, --/ !si1li, por lo tanto, Ano se qued0 en el localismo de los temas sino que aspir0 a nacionalizar los 1'neros dramticosB (3rquez, -/ El acercamiento a la 1ran escritura dramtica mundial desde su inter's por lo esencialmente mexicano, quiz no siempre acertado, pero siempre serio y pro#undo, es el 1ran aporte del maestro !si1li !tilizando una vez ms las palabras de ?ernando de @ta (-6/, diremos que la lecci0n est Ano s0lo en sus obras, sino en el proceso de escribirlas, en la intenci0n que ha puesto para que resulten no s0lo obras escritas en y sobre 3'xico, sino mexicanas B Todas sus estrenos estuvieron rodeados de pol'mica, en la cual 'l participaba con sus ensayos sobre el teatro y sobre 3'xico y con los extensos pr0lo1os que aad"a a sus obras Esta costumbre se1u"a los usos del dramatur1o irland's Heor1e Eernard ChaM, por quien !si1li pro#esaba una #erviente admiraci0n Cin embar1o, esta actitud provoc0 que su obra dramtica estuviera rodeada de enemi1os antes que de adeptos4 Para los ArevolucionariosB resulta por#irista7 para los liberales, conservador7 la izquierda lo ve como un enemi1o de clase y la derecha como un a1itador Por su parte, 'l se considera Aimpol"ticoB, Aantihist0ricoB7 mexicano a carta cabal, sin otro inter's que el de escribir el Hran Teatro del Luevo 3undo (@ta, --/ Desde el comienzo de su carrera aliment0 la idea de escribir una serie de piezas hist0ricas que analizaran los que 'l consideraba los tres momentos #undamentales de la historia de su pa"s4 la derrota de 8uahut'moc ante 8ort's, la aparici0n de la Vir1en de Huadalupe y el @mperio de 3aximiliano El proyecto se concret0 en lo que se conoce como Atr"lo1"a de las coronasB &a primera de ellas, Corona de sombra Apieza antihist0rica en tres actos y once escenasB ()*.-/, corresponde con el >ltimo de los momentos hist0ricos analizados En ella %ue1a el autor con dos tiempos, sealados por una divisi0n del escenario Tres de las once escenas tienen lu1ar en )*=6, en un sal0n del castillo de Eruselas en el que vive a sus ochenta y siete aos la que #uera emperatriz 8arlota $ll" lle1a un historiador mexicano con el prop0sito de hablar con ella para poder terminar su AQistoria de 3'xicoB Esta es la estrate1ia de la que se sirve !si1li para, a trav's de un lar1o flashback, trasladarnos a );9. y que 8arlota relate los momentos ms si1ni#icativos de sus tres aos de reinado en 3'xico (3rquez, ./ 8omo seala 8armen 3rquez 3ontes (./, A!si1li est ms interesado en presentar la tra1edia humana y el carcter de los prota1onistas que en los hechos hist0ricos B ?ranN Dauster ()*/ destaca precisamente que !si1li no muestra a 8arlota y 3aximiliano Acomo las consabidas #i1uras de cart0n sacadas de un manual de historia, sino como seres de carne y hueso, que #orman parte de un proceso hist0rico que comprenden poco o nada B Ce le acus0 de ter1iversar los hechos para ensalzar la #i1ura de 3aximiliano Pero el ob%etivo de un dramatur1o <sobre todo de este< no es lle1ar a la verdad, sino a la conciencia !si1li se adelant0 a la acusaci0n en el pr0lo1o de la obra4

Ci no se escribe un libro de historia, si se lleva un tema hist0rico al terreno del arte dramtico, el primer elemento que debe re1ir es la ima1inaci0n, no la historia IJK C0lo la ima1inaci0n permite tratar teatralmente un tema hist0rico Corona de fuego ()*9,/ #ue el #racaso ms sonado de !si1li 8ompuso una tra1edia clsica de ms de dos mil versos sobre el >ltimo d"a del >ltimo rey azteca, 8uahut'moc $ pesar de que en sus pr0lo1os !si1li de#endi0 la ri1urisidad de su tratamiento del 1'nero clsico, lo cierto es que no dota al persona%e de #uerza para llevar adelante un proyecto de este tamao &o ms si1ni#icativo de esta pieza, por tanto, es su carcter de experimento y de apertura de nuevos horizontes para el teatro mexicano &a >ltima de las tres obras, Corona de luz ()*9-/, presenta a los %erarcas de la @1lesia en 3'xico que planean, como medio para conse1uir la obediencia de los indios, montar una #alsa aparici0n de la Vir1en &a aparici0n se produce, pero no en las circunstancias planeadas, lo cual de%a la duda de su realidad o mixti#icaci0n &o que !si1li a#irma, sin embar1o, es el nacimiento de la soberan"a espiritual de 3'xico ante la metr0polis, #undada ya desde los primeros momentos de la colonia Cus obras, su indomable esp"ritu cr"tico, vertido en reseas y ensayos7 el ma1isterio que durante treinta aos e%erci0 desde la ctedra de composici0n dramtica de la ?acultad de ?iloso#"a y &etras de la !L$37 su voluntad titnica y la pol'mica que levantaron prcticamente todas sus obras ir1uieron el edi#icio del teatro nacional mexicano sobre la actividad de este hombre >nico 8ontinuando con la comparaci0n dir"amos que, el edi#icio del teatro nacional mexicano #undado en solitario por 5odol#o !si1li #ue ocupado, amueblado, aprovechado, extendido, di#undido, analizado y criticado por la llamada generacin del 50 En las nuevas circunstancias del pa"s, la #orma de hacer teatro que hasta entonces eran experimentos contra el teatro pro#esional se institucionaliza, y los que #ueron desa#"os al sistema #ecundan la escena mexicana y dan lu1ar a una impresionante n0mina de autores que inte1ran la mencionada 1eneraci0n $ principios de la d'cada de los cincuenta 3'xico entraba en un nuevo cap"tulo de su historia Terminada la etapa estrictamente militar de la 5evoluci0n, 3i1uel $lemn se convierte en el primer civil que se sienta en la silla presidencial desde el alzamiento contra Por#irio D"az en )*), Esta es la etapa que en 3'xico se conoce como Adesarrollo estabilizadorB, caracterizada, entre otras cosas, por la liberalizaci0n de la econom"a, la verti1inosa entrada de inversiones extran%eras, y el masivo desplazamiento de la poblaci0n desde las zonas rurales a la capital en busca del enriquecimiento rpido que la nueva econom"a promete !no de los compromisos culturales que el Acachorro de la 5evoluci0nB, el presidente $lemn, llev0 cabo #ue la creaci0n del @nstituto Lacional de Eellas $rtes (@LE$/ en )*.6, al car1o del cual puso a Calvador Lovo Esta instituci0n uni0 y #orm0 a los escritores de la 1eneraci0n del cincuenta, que estaban viviendo intensamente los nuevos tiempos y que en el @LE$ encontraron el camino para representar art"sticamente estos cambios &os maestros de esta 1eneraci0n (Teatro de !lises y Orientaci0n, Lovo, HorostizaJ/ tra%eron universalismo, ima1inaci0n y experimentaci0n Por el contrario, estos Adramatur1os de la nueva era son mexicanistas, realistas y pro#esionales B (5abell, ));/ 3exicanistas, s", pero no llanos #olcloristas &a mayor"a de ellos proced"a, como tanta otra 1ente en el Distrito ?ederal, de la peri#eria provinciana Por tanto, conoc"an al Aotro 3'xicoB al que alude Octavio Paz en Postdata (-=) y ss /4 ese vie%o 3'xico al que el nuevo, moderno tras la estela 4

del Occidente desarrollado, se ne1aba a asumir7 ese 3'xico de la Acultura de la pobrezaB que a toda velocidad iba convirtiendo el Distrito ?ederal en el c>mulo de mar1inaciones, contradicciones y superposiciones que es actualmente Cu teatro es realista, pero no costumbrista $nalizan la realidad, si1uiendo al otro 1ran maestro, !si1li, es decir, con la base de los m'todos del pensamiento moderno4 sicolo1"a, sociolo1"a, antropolo1"a, marxismo, lin1R"stica, etc Con pro#esionales, #inalmente, porque no son ya experimentadores mar1inales, sino dramatur1os Aa tiempo completoB, y, sin embar1o, 1racias al patronaz1o estatal que proporciona el @LE$, independientes del sistema de produci0n orientado exclusivamente al lucro El acto que marca la aparici0n de este 1rupo es el estreno en el @LE$ en )*+,, a car1o de Calvador Lovo, de las obras osalba ! los "la#eros y "os signos del zod$aco, de los %0venes Emilio 8arballido y Cer1io 3a1aa, respectivamente Debemos resaltar que, a lo lar1o del medio si1lo si1uiente, la obra de este 1rupo ha sido 1u"a #undamental y ha trazado los caminos por donde discurre hasta hoy el teatro mexicano De esta 1eneraci0n destacan Emilio 8arballido, a quien estudiaremos ms detenidamente al hablar de su obra Yo tambin hablo de la rosa7 &uisa Dose#ina Qernndez ()*=;, 3'xico/, di1na alumna de !si1li por la per#ecci0n en el uso de la estructura dramtica y posteriormente heredera de su ctedra de composici0n, Aha de%ado una huella imborrable, pues ha #ormado a muchas 1eneracionesB (@ta, +*/ Cu teatro, sobrio y sensible al estilo de un 8he%ov, nos muestra el mundo olvidado de las provincias Cer1io 3a1aa tuvo como Aambici0n IJK alcanzar las cimas de la tra1ediaB, para lo que se acerca a los romnticos y, sobre todo, a los expresionistas B (5abell, ));/ Cu obra ms importante, %octezuma &&' es en e#ecto una exploraci0n de la tra1edia mexicana desde su ra"z $utores como 5a#ael Colana, &uis H Easurto o Dor1e @bar1Ren1oitia utilizan un realismo intelectual, mientras que Elena Harro se #i%a en los ambientes rurales donde aparecen el surrealismo y el terror Estos autores, ms al1unos otros contemporneos, contin>an escribiendo, diri1iendo, antolo1ando y polemizando en las d'cadas si1uientes De esta #orma, la in#luencia de este 1rupo se proyecta, como veremos, hasta la producci0n dramtica ms reciente, adaptando y di#undiendo las nuevas tendencias que lle1aban a la escena mexicana $s", una de las caracter"sticas de las decadas de los aos sesenta y setenta es la consa1raci0n y asentamiento de la 1eneraci0n del cincuenta Paulatinamente, van incorporndose adems las nuevas van1uardias europeas4 el teatro 'pico de Erecht, el teatro del absurdo, las propuestas de Qarold Pinter, por mencionar las novedades que ms calaron en 3'xico Durante al1unos aos, la producci0n de textos literarios su#ri0 lo que se llama Aentronizaci0n del directorB El texto literario pasa a un se1undo plano, #rente a la creaci0n del director de escena Es una 'poca marcada por la lle1ada del director %apon's CeNi Cano, que aport0 nuevas visiones del hecho teatral Cu in#luencia provoc0, sin embar1o, la disminuci0n de la producci0n de textos $ este #en0meno se uni0 el Ateatro colectivoB, movimiento que en los aos setenta sacudi0 el teatro latinoamericano, pero que en 3'xico no tuvo consecuencias ni de orden pol"tico ni de orden teatral, a pesar del enorme revuelo causado en su momento En estos aos turbulentos para la literatura dramtica, un n>mero de escritores dispersos #orman lo que se llama (eneracin &ntermedia $l1unos de ellos se inte1ran en el 1rupo que viene a

continuaci0n cronol01icamente De entre ellos podemos destacar a Pilar 8ampesinos por sus obras sobre la matanza de estudiantes en la plaza de Tlatelolco en octubre de )*9; &a 1eneraci0n si1uiente, conocida como )ue#a *ramaturgia %exicana, es muy hetero1'nea tanto en la edad de sus inte1rantes como en sus estilos o propuestas (Partida Tayzan, )=./ Cin embar1o, Lueva Dramatur1ia es una etiqueta com>nmente acepatada para de#inir al 1rupo de autores que #orm0 parte de un ciclo de lecturas y representaciones que con tal nombre llev0 a cabo en la !niversidad $ut0noma 3etropolitana de 3'xico D ? Huillermo Cerret a principios de los ochenta 8ada uno de estos autores es descendiente de al1una de las #iliaciones que estableci0 la 1eneraci0n del cincuenta 8arballido, principalmente, ha e%ercido una importante in#luencia en muchos de ellos, como :scar Ville1as, Toms Espinoza, 3i1uel Fn1el Tenorio Tambi'n &uisa Dose#ina Qernndez, desde su ctedra, o Qu1o $r1Relles in#luyeron en autores como :scar &eira, Cabina Eerman o 5asc0n Eanda $ pesar de que el acercamiento a la realidad muestra una #iliaci0n de casi medio si1lo, las respuestas a estas pre1untas sobre la #amilia, la naci0n o 3'xico son en la Lueva Dramatur1ia mexicana bien distintas a las que o#rec"a la 1eneraci0n del +, &a simpat"a por las #ormas de vida que el mundo moderno desecha, y el amable retrato de la 1ran urbe desaparecen, dando paso a un panorama pesimista y tenebroso en las obras de los %0venes &a realidad se presenta en la Lueva Dramatur1ia desquiciada, las ensoaciones de antao son pesadillas, y lo que era denuncia ms o menos sutil en los cincuenta, suena en los ochenta y noventa como un des1arro desesperanzado Para ello, la est'tica tambi'n cambia, y en palabras de ?ernando de @ta (6+/, #ormalmente, la ret0rica de los aos de cincuenta, el dilo1o literario, la pieza bien construida, la secuenciaci0n aristot'lica, han dado paso al discurso directo, a la conversaci0n realista, al rompimiento 1en'rico, la elipsis, el tratamiento cinemato1r#ico de los temas En este camino del teatro mexicano del si1lo 22 que en dos trazos hemos tratado de su1erir aqu", vamos a destacar tres importantes hitos, con los que pretendemos sealar al1unos aspectos caracterizadores de este teatro, as" como el posible sentido de la evoluci0n que muestra &a primera de estas obras es El gesticulador' de 5odol#o !si1li, escrita en )*-6 y estrenada en )*.6 &a obra, subtitulada Apieza en dos actos para dema1o1osB, solo se pudo estrenar 1racias a la interseci0n del propio presidente, 3i1uel $lemn, ante la oposici0n de al1unos de sus o#endido ministros Tuvo enorme 'xito de p>blico, pero el sector o#ilial acus0 a !si1li de contrarrevolucionario, y solo pudo permanecer en escena dos de las tres semanas pactadas De esta #orma, se considera que El gesticulador Adio la primera batalla #rontal del teatro contra la censura IJK, inici0 la cr"tica del sistema pol"tico en nuestros escenarios, y Ise convirti0 enK una de las obras modelo del teatro nacional B (@ta, -*/ El gesticulador se desarrolla en un pueblo del norte de 3'xico hasta el que ha lle1ado la #amilia 5ubio procedente de la capital Por las protestas de los hi%os, 3i1uel y Dulia, sabemos que este es el pueblo de su padre, y han vuelto a 'l porque la situaci0n en la universidad, donde 8'sar rubio impart"a clases de 5evoluci0n 3exicana, se hab"a hecho insoportable En este mismo pueblo, y en la misma #echa que el pro#esor, hab"a nacido otro 8'sar 5ubio Este, sin embar1o, hab"a sido uno de 6

los 1enerales que comenzaron la revoluci0n, desaparecido en circunstancias inexplicables al comienzo del levantamiento El azar hace lle1ar a un pro#esor de historia de una universidad estadounidense, y tras una breve conversaci0n en la que 5ubio muestra sus detallados conocimientos de los acontecimientos de aquellos aos, se produce un equ"voco en el que el norteamericano supone que el pro#esor es el #amoso 1eneral 8'sar 5ubio El investi1ador vuelve a los Estados !nidos y hace p>blico su descubrimiento de que el 1eneral 5ubio vive Esto da lu1ar a que aparezcan todos los pol"ticos o#reci'ndole al supuesto 8'sar 5ubio que se presente a 1obernador en las elecciones que estn por celebrarse $cepta porque cree en la revoluci0n y quiere poner en prctica los ideales del h'roe 8'sar 5ubio, que 'l conoce como nadie Pero, #inalmente apareceel asesino del h'roe, actual 1obernador corrupto que no quiere de%ar de serlo, y no solo asesina al nuevo 8'sar 5ubio, sino que utiliza la muerte de este para su provecho pol"tico &a obra est escrita sobre la base del realismo y del dilo1o literario e in1enioso, como es habitual en !si1li, y plantea una serie de pre1untas morales qeu el lector debe responder Todas ellas 1iran, sin embar1o, en torno a la condici0n de 1esticulador, de enmascarado, del pro#esor 8'sar 5ubio $s", al principio de la obra, 5ubio re1resa a su pueblo con la intenci0n de extorsionar con sus conocimientos del pasado a los corrompidos prohombres de la re1i0n4 (6-;/ 3@H!E& S Pap, si t> quisieras prometerme que no hars nadaJ IJK 8TC$5 S LadaJ Ode qu'P 3@H!E& S De lo que quieres hacer aqu" con los pol"ticos &o di%iste una vez en 3'xico y esta noche de nuevo 8TC$5 S Lo s' de qu' hablas 3@H!E& S Guieres usar lo que sabes de ellos para conse1uir un buen empleo Eso esJ (baja la #oz+ chanta%e Parad0%icamente, a ra"z del malentendido que le otor1a la mscara de h'roe <es decir, a partir del momento en que usurpa la personalidad del 1eneral<, sus intenciones se vuelven idealista, puramente revolucionarias, sinceramente morales Dos vueltas de tuerca ms apuntalan la sa1acidad cr"tica de !si1li Por una parte, son estos ideales del 5ubio pro#esor y h'roe lo que choca contra la violencia de los actuales bene#iciarios de la revoluci0n, y no la inmoralidad de la usurpaci0n Por otra parte, el asesinato de 5ubio, cometido por quien ya le mat0 una vez, se convierte en una mscara ms para provecho del asesino Lavarro Este se diri1e al pueblo tras haber ordenado la muerte de 5ubio (6*9/4 &$ VOU DE L$V$55O S IJK 8'sar 5ubio ha ca"do a manos de la reacci0n en de#ensa de los ideales revolucionarios Vo lo admiraba @ba a ese plebiscito dispuesto a renunciar en su #avor, porque 'l era el 1obernante que necesitbamos, -%urmullos de a.robacin,+ Pero si soy electo, har' de la memoria de 8'sar 5ubio, mrtir de la revoluci0n, v"ctima de las conspiraciones de los #anticos y los reaccionarios, la ms venerada de todas Ciempre lo admir' como a un 1ran %e#e &a capital del Estado llevar su nombre, le levantaremos una universidad, un monumento que recuerde a las #uturas 1eneracionesJ -"o interrum.e un clamor de a.robacin,+ WV la viuda y los hi%os de 8'sar 5ubio vivirn como si 'l #uera 1obernadorX -/.lausos sofocados,+ $ continuaci0n, 3i1uel amenaza desvelar la mentira de su padre y la del asesinato Lavarro le ata%a (;,)/4

L$V$55O S IJK Ce reirn de usted Ci dice que yo soy un asesino, 1ente mal intencionada podr"a creerlo7 pero si %ura que su padre era un #arsante, nadie lo creer ya Lo se puede luchar contra la credulidad de un pueblo entero !si1li o#rece un realismo que nada tiene que ver ya con los arcaicos modelos espaoles El escenario >nico <la casa de los 5ubio< aco1e unos dilo1os llenos de sutiles e#ectos, y un estudio de la personalidad y el entorno claramente literario, #rente al costubrismo o al pan#letarismo anteriores Encontramos, por e%emplo, un a1udo uso de la iron"a tr1ica 5eprocha 3i1uel a su padre al principio de la obra (6-,/4 AQubiera sido me%or que supieras menos de revoluci0n, como los 1enerales, y #ueras 1eneral $s" no hubi'ramos tenido que venir aqu" B O, ms adelante y de una #orma ms acusada, cuando Elena reprocha a su marido haber en1aado al norteamericano (6+=/4 8TC$5 S Tienes raz0n V, sin embar1o, Opor qu' no podr"a ser as"P Qasta el mismo nombreJ nacimos en el mismo pueblo, aqu"7 ten"amos la misma edad E&EL$ S Pero no el mismo destino Eso no te pertenece Este recurso, la iron"a tr1ica, tiene su ori1en en el teatro 1rie1o 8onsiste, como vemos, en anunciar la tra1edia que se avecina a los prota1onistas &os clsicos lo usaban para en#atizar la impotencia de los mortales ante los desi1nios de los dioses, siendo h'roe el que a estos desi1nios se resi1na con entereza !si1li lo utiliza para desvelar, sino denunciar, la miti#icaci0nde los h'roes que en 3'xico impide, como si se tratara de un desi1nio ol"mpico, la intervenci0n sobre la realidad de los mortales El cr"tico norteamericano ?ranN Dauster ();/ destaca que 8'sar 5ubio es Auna #i1ura de 1ran comple%idad humana, mezcla de debilidad e idealB En e#ecto, nos encontramos ante un persona%e que no hasido capaz de hacerse valer en la capital, y que sin embar1o comprende y desea los ideales de la revoluci0n como nin1>n otro en la pieza Para Octavio Paz, ms all del drama personal de 8'sar 5ubio o del drama pol"tico de 3'xico, El gesticulador representa el drama de la esencia del mexicano Dice acerca de esta obra ()*+,, .6/4 ACimulando, nos acercamos a nuestro modelo y a veces el 1esticulador IJK se #unde con sus 1estos, los hace aut'nticos &a muerte del pro#esor 5ubio lo convierte en lo que deseaba ser4 el 1eneral 5ubio B V concluye que, con la simulaci0n no pretendemos nada ms en1aar a los dems, sino a nosotros mismos De ah" su #ertilidad y lo que destin1ue nuestras mentiras de las 1roseras invenciones de otros pueblos &a mentira es un %ue1o tr1ico, en el arries1amos parte de nuestro ser Por eso es est'ril su denuncia Est'ril su denuncia, pero no su representaci0n teatral, ya que 1racias a esta ceremonia, el hombre hist0rico comul1a con el hombre atemporal, esencial, y se explica a s" mismo y a lo que rodea (0bidem, =+6/ &a se1unda obra en que nos vamos a detener es Yo tambin hablo de la rosa , escrita en )*99 y estrenada un ao despu's en el @LE$ Cu autor, Emilio 8arballido, es probablemente el miembro ms destacado de la 1eneraci0n del cincuenta, y una #i1ura de re#erencia para el teatro mexicano en las >ltimas d'cadas &le10 a la capital procedente del estado de Veracruz (donde naci0 8

en )*=+/ en el momento del despe1ue del Adesarrollo estabilizadorB y de creaci0n del @LE$ En esta instituci0n se #orm0 como dramatur1o ba%o la enseanza de !si1li y Calvador Lovo, y all" estren0, con la direcci0n de este >ltimo, la obra osalba ! los "la#eros en )*+, En estos cincuenta aos ha escrito ms de noventa piezas teatrales, entre lar1as y breves, varias novelas, 1uiones cinemato1r#icos, libretos de 0pera y balet, antolo1"as de autores noveles y en )*6+ #und0 la revista 1ramo!a, que diri1e desde entonces Cu extensa obra dramtica es, adems, enormemente hetero1'nea en cuandto a temas y estilos En la ra"z de todas las piezas est, como veremos al analizar la que nos interesa aqu", la de#ensa de un ser humano comple%o, amenazado con deni1rar su humanidad censurando al1una de sus #acetas $l principio de su carrera homena%e0 8arballido el 1'nero del auto sacramental y a su excelsa cultivador mexicana, Cor Duana @n's de la 8ruz &os autos de 8arballido no hablan de reli1i0n, sino de sicolo1"a, y en ellos se en#rentan las distintas pasiones del Qombre, que resulta vencedor tansolo al reconciliar los opuestos En obras si1uientes encontramos ambientes AcostumbristasB <del D ? o de la provincia<, donde los #ormulismos sociales aho1an a uno de los persona%es (un %oven o una mu%er, normalmente/ Hracias al amor o a la belleza, estos persona%es traspasan la visi0n de la realidad que su entorno les o#rece, y as" consi1uen comprenderse y asumir su vida, al mar1en del papel que en ella tienen impuesto En las d'cadas de los sesenta y setenta, 8arballido experiment0 con las t'cnicas 'picas del teatro de Eertolt Erecht, y sus obras aquieren un tono pol"tico que no pocas veces choc0 con la censura o#icial En estas piezas parece como si el con#licto sicol01ico de los autos sacramentales o las rias #amiliares del costumbrismo anterior se proyectaran en las clases sociales Estas tambi'n se visten mscaras y se nie1an a mirar ampliamente la realidad, y por tanto a cambiarla El tono didctico de estas obras con#iere al teatro una interesante #unci0n social que, 1racias al humor y a los %ue1os esc'nicos, nunca cae en el mero pan#leto Dentro de este 1rupo se en1loban tambi'n los cinco monumentales cuadros hist0ricos que 8arballido compuso, en un #astuoso curce de teatro colectivo, 'pico y total En ellas intenta mostrar y comprender los ms importantes momentos d ela historia contempornea de 3'xico $l tiempo que 8arballido explora estas distintas vertientes, recorre toda su producci0n el 1'nero #arsesco de ra"ces #rancesas ($rtaud, Hiroudoux / al1una de estas obras recrean y desmontan mitos clsicos, otras utilizan temas hist0ricos, y las de acci0n contempornea remiten a paisa%es y sucesos on"ricos por medio de asociaciones 1rotescas En ellas encontramos una vez ms la contradicci0n <humor"stica y po'tica< entre las #ormas impuestas y la realidad subyacente Yo tambin hablo de la rosa es una obra en un acto dividido en muchos cuadros en los que la acci0n es m"nima, pero no est por ello ausente de cambios $parece como marco a toda la obra un persona%e, la @ntermediaria, que con sus cuatro apariciones estructura la acci0n y su1iere la interpretaci0n de su si1ni#icado En la primera de estas apariciones, vestida Acomo una mu%er del puebloB compara po'ticamente la sabidur"a con un coraz0n que recibe diariamente innumerables noticias que despu's bombea y comunica (),*/ Tras ella aparece un voceador de peri0dicos, que nos anuncia la >nica acci0n del drama ()),/4

VO8E$DO5 Cu Prensa, %oven, lleve su peri0dico 3uchachos va1os que descarrilan un tren &ea c0mo pas0 el impresionante desastre V era noms un tren de car1a, qu' tal si hubiera sido de pasa%eros &leve su Prensa de hoy, su Prensa de hoy $ continuaci0n asistimos a la escena que encierra toda la acci0n de la pieza, y que es la misma que anuncia el peri0dico En esta primera ocasi0n, la representaci0n tiene un tono marcadamente costumbrista, tanto en los dilo1os como en la disposici0n de la escena Polo y Toa, dos nios de unos doce aos, van camino del cole1io Extraen una moneda de una cabina de tel'#ono para comprar dulces, pero %u1ando un volado (cara o cruz/ con el vendedor pierden incluso el dinero que Toa ten"a para el autob>s de la escuela ())-/4 TOY$ OPara qu' le echaste otroP Va hab"amos 1anado $h" ests, de picado Va desacomplet' lo de mi cami0n V es re tarde Ora c0mo me voy a la escuela -Comen,+ TOY$ IJK OT> no vas a la escuelaP PO&O Lo ten1o zapatos Qasta la seman que viene me los compran TOY$ Pues vete as" PO&O &a maestra nos revisa al entrar si les dimos 1rasa Li modo que me d' 1rasa en las patas Ce encuentran con 3aximino, un ami1o mayor que ellos Tl les o#rece ayuda, y hablan de su moto y de su novia, de quien Toa est celosa Todo esto ocurre con un tono tierno y vivo, dir"amos que neutro en el len1ua%e &os nios deciden ir al basurero $ll" dan su dinero a un pepenador (reco1edor de basura/ y encuentran tesoros como una pieza de motor y #lores, y bailan entre ellos Emocionados, deciden poner un cubo lleno de cemento en las v"as del tren, para ver qu' ocurre V el tren descarrila En la se1unda aparici0n de la @ntermediaria nos muestra unos 1rabados donde aparecen diversos animales, y comenta el simbolismo que los humanos les otor1amos ()=9 < 6/4 @ntermediaria IJK El perro IJK posee sentido de la propiedad, siempre nos dice4 Ami casa, mi patio, mi rbol, mi dinero, mi amo, mi amorB IJK Tl cree que su casa es el e%e del mundo IJK (Otra ho%a / El 1ato cuida la inte1ridad espiritual de quienes considera sus ami1os IJK En la noche, va a la azotea4 analiza los halos, las ondas, los vapores, consulta el aire IJK (Otra ho%a / &a 1allina es un 1ran almac'n alimentcio IJK 3as cuidado si al partirlos Ilos huevosK hay en la clara nubarrones o la yema es con#usa IJK (Otra ho%a / 8uidado con los peces de colores4 hacen c"rculos caprichosos IJK, 1iran y van y vienen y hacen si1nos que ms vale i1norar y que leemos cuando ya es tarde IJK (Otra / &as mariposas dicen cosas pro#undas Dicen4 #u1acidad, misterio (Otra / Qay las serpientes, con un secreto #ulminante al #lor de labio (Otra / Qay las abe%as, que saben de la ener1"a solar y de la luz lo que no sospechamos siquiera QayJ hay muchos libros V muchas advertenciasJ

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