Silvano Mello, Glen Orbik, Jean Fhilippe, Kobra e Renato Alarco

www.revistailustrar.com

29 / 2012

EDITORIAL: ............................................. 2

estamos de volta com 138 pginas recheadas do que h de melhor em ilustrao profissional, abrangendo todas as reas, gneros e estilos. Nesta edio temos o genial cartum de Silvano Mello, que lembra muito uma sesso de cinema mudo, e no Sketchbook temos Jean Fhilippe com cadernos que transitam entre o Brasil e os Estados Unidos. O grande ilustrador Renato Alarco marca presena em dose dupla: apresenta um sensacional passo a passo detalhado de uma ilustrao mezzo analgico/mezzo digital, alm de assinar a sua tradicional coluna, desta vez falando sobre estudar fora, ilustrada por Pacha Urbano. Sempre procuramos abordar todas as reas da ilustrao, e na seo 15 Perguntas trouxemos um assunto que nunca havamos falado antes, que o grafite e a pintura mural, com um dos maiores nomes brasileiros, o artista Eduardo Kobra. E na seo internacional temos Glen Orbik e suas ilustraes em um estilo que remete aos anos de ouro da ilustrao americana. Espero que gostem, e dia 1 de setembro tem mais. Grande abrao,

Cada vez maior...

PORTFOLIO: Silvano Mello ............................ 4 INTERNACIONAL: Glen Orbik ..................... 14 SKETCHBOOK: Jean Fhilippe ....................... 24 S T E P B Y S T E P : Renato Alarco .................. 3 1 C O L U N A N A C I O N A L : Renato Alarco .............. 4 0 1 5 P E R G U N T A S P A R A : Kobra ..................... 4 3 ESPAO ABERTO ...................................... 54 CURTAS .............................................................. 67 LINKS DE IMPORTNCIA ......... ............... 68

ENDEREO DO SITE: www.revistailustrar.com

DIREO, COORDENAO E ARTE-FINAL: Ricardo Antunes ricardoantunesdesign@gmail.com DIREO DE ARTE: Neno Dutra - nenodutra@netcabo.pt Ricardo Antunes - ricardoantunesdesign@gmail.com REDAO: Ricardo Antunes - ricardoantunesdesign@gmail.com REVISO: Helena Jansen - donaminucia1@gmail.com COLABORARAM NESTA EDIO: Angelo Shuman (Divulgao) - shuman@uol.com.br ILUSTRAO DE CAPA: Glen Orbik - www.orbikart.com. PUBLICIDADE: revista@revistailustrar.com

Foto: arquivo Ricardo Antunes

ricardo antunes
so paulo / Lisboa ricardoantunesdesign@gmail.com www.ricardoantunes.com

DIREITOS DE REPRODUO: Esta revista pode ser copiada, impressa, publicada, postada, distribuda e divulgada livremente, desde que seja na ntegra, gratuitamente, sem qualquer alterao, edio, reviso ou cortes, juntamente com os crditos aos autores e co-autores, e com indicao do site oficial para download. Os direitos de todas as imagens pertencem aos respectivos ilustradores de cada seo.

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J venda!

"SEX & CRIME"

J est venda na loja da Reference Press o livro Sex & Crime: The Book Cover Art of Benicio, 60 pginas cheias das mais incrveis e sensuais pin-ups, feitas por um dos mais geniais artistas do Brasil, o grande ilustrador Benicio. No blog da editora h um preview do livro: http://tinyurl.com/beniciopreview Para comprar basta acessar a loja da Reference Press: www.referencepress.com E para conhecer outras formas de pagamento e estar por dentro das ltimas novidades, acesse tambm o blog da Reference: http://referencepress.blogspot.com

Reference Press. A sua referncia em arte.

Foto: arquivo Silvano Mello

Durante esse perodo,recebeu 29prmiose menes honrosas emconcursos nacionais e internacionaisem pases comoBrasil, EUA, Rssia, Ir, Sria,Turquia e Azerbaijo. Com um trabalho refinadssimo e usando uma linguagem que remete ao cinema mudo, Mello tem trabalhos publicados no jornal Le Monde Diplomatique Brasil, na revista Dossi, do prprio jornal Le Monde Diplomatique Brasil e no Suplemento Literrio Pernambuco, entre vrios outros.

COMEO
escolares resultaria numas boas palmadas. Por um bom tempo fiz meus desenhos sem muito propsito ou ambio de ganhar alguma grana. Desenhava pelo simples prazer de desenhar, at mesmo porque o mais importante era ter um emprego e ajudar no sustento da casa. No tenho noo de quantos desenhos fiz e que ficaram perdidos, sumiram ou foram simplesmente jogados fora. Hoje me arrependo de no t-los guardado. Bom, so lies da vida!

Silvano Mello

Lembro de, ainda muito jovem, com cerca de 4 ou 5 anos, ter feito meus primeiros rabiscos numa calada que existia em frente casa de meus pais, usando pedaos de tijolo ou carvo. Com esta idade ainda no frequentava a escola e no tinha acesso a qualquer material que pudesse ser utilizado para desenho, como lpis, giz ou tinta.
SIL V ANO MELLO
Jaboticatubas - MG mello.cartoon@yahoo.com.br http://mellocartunista.blogspot.com

Os poucos materiais que tnhamos em casa pertenciam a meus irmos que j tinham idade escolar, mas utilizlos para outros fins que no fossem

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P O R T F O L I O :

utodidata, Silvano Mello tem se dedicado aohumor grficodesde 2007, desenvolvendoseu trabalhonas reas decartum, charge e caricatura.

S I L V A N O

SILVANO MELLO

M E L L O

SALES
M E L L O

DE

HUMOR
Confesso que nos primeiros meses foi um pouco frustrante participar de sales de humor, pois em alguns deles meu trabalho nem era selecionado e concorrer com os chamados feras e medalhes do humor grfico, que sempre eram premiados, gerava um enorme desnimo. Mas a troca de informaes com outros cartunistas, me fazendo entender que isso fazia parte de um processo natural, de um aprendizado e que com tempo o meu trabalho seria reconhecido, renovou minha autoestima. M E L L O P O R T F O L I O : S I L V A N O

Em meados de 2007 resolvi me dedicar novamente ao desenho. Participei de sales de humor, adquiri novos materiais, mantive contatos com outros artistas, busquei informaes, aprendi novas tcnicas, etc. De l pra c venho tentando conciliar meu trabalho como funcionrio pblico e cartunista. Costumo dizer que sou um cartunista coruja, pois geralmente s desenho noite, quando tenho tempo disponvel e tranquilidade para desenvolver minhas ideias.

P O R T F O L I O :

S I L V A N O

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PRINCIPAIS INFLUNCIAS
M E L L O Por muito tempo li muitos quadrinhos, como Turma da Mnica, Pato Donald, heris da Marvel, DC e aquelas tirinhas que sempre eram publicadas nos jornais. Ainda hoje algumas destas tirinhas so publicadas, mas com o surgimento da internet, o acesso ao trabalho de diversos artistas, de todas as partes de mundo, com tcnicas e estilos diversificados se tornou algo bem fcil e isto resulta, acredito eu, numa enorme influncia em nosso trabalho, ficando s vezes difcil dizer qual artista mais te influenciou. Eu particularmente curto muito, e acredito que sejam minhas maiores influncias, o trabalho do mestre Ziraldo, do grande maestro da caricatura, Loredano, do espanhol Miguelanxo Prado, o italiano Srgio Toppi e principalmente do mexicano Angel Bolign. M E L L O

S I L V A N O

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ANGEL

BOLIGN

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No incio chegaram a me falar que meus desenhos lembravam muito o seu trabalho, mas o prprio Bolign me disse que isso algo natural, pois todos ns temos nossas influncias, que nos servem de referncia at encontrarmos nosso prprio caminho e forma particular de expresso.

S I L V A N O

Angel se tornou um grande amigo e conselheiro, pois sempre me ensina algo novo, seja por meio de seu prprio trabalho ou com alguns dos sbios conselhos que me passa.

M E L L O

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S I L V A N O

P O R T F O L I O :

O PODER DA IMAGEM
Uma de minhas paixes, alm do desenho de humor, a ilustrao na literatura infantil. Principalmente aquelas dos livros onde a histria contada somente com imagens. Toda criana comea a ter acesso ao mundo e tambm aos livros por meio das imagens. Elas comeam a interpretar aquilo que lhes ensinado atravs das imagens. No posso afirmar que uma mensagem expressa somente com imagens ser mais bem interpretada do que aquela em que tambm se use o texto, mas com certeza posso dizer que o alcance dessa mensagem, expressa visualmente, ser muito maior e mais amplo pois rompe com as barreiras da linguagem falada ou escrita, remetendo ao citado cinema mudo onde a observao, a ateno e o olhar do espectador eram totalmente atrados. O ser humano atrado pelo olhar. Uma mensagem, quando expressa somente com imagens, exige mais deste olhar, atrai a ateno de forma mais acentuada, atia a curiosidade, levando o espectador a um estudo detalhado daquilo que observa e ao desejo de decifr-lo.

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S I L V A N O

M E L L O

SILNCIO COMO LIGUAGEM UNIVERSAL

M E L L O Como disse anteriormente, esta forma de comunicao vem romper com as barreiras da linguagem, tornando o desenho e, consequentemente a mensagem ali transmitida, universal, com um alcance muito amplo e compreendida em todas as partes, por todas as culturas. Acredito que boa parte do reconhecimento que meu trabalho tem alcanado, aqui no Brasil e principalmente em outros pases, se deve a esta caracterstica especfica, marcada pela ausncia de texto e expressa em poucas imagens, sem se preocupar com adornos ou cenrios, de forma objetiva, onde o olhar do espectador atrado para a mensagem principal ali contida. M E L L O P O R T F O L I O : S I L V A N O

P O R T F O L I O :

S I L V A N O

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TRABALHO OPINATIVO
M E L L O Eu acredito que meu trabalho a expresso das minhas palavras, dos meus pensamentos. No sou muito bom com palavras, com o ato de falar e por isso utilizo este dom concedido por Deus para expressar o que penso e o que gostaria de dizer. O limite para o que um cartunista possa dizer, de forma pessoal, com seu trabalho pode ser muito relativo. Eu particularmente acredito que antes de tudo devemos ter conscincia de nossa atitude, daquilo que queremos transmitir. Devemos estar cientes de que uma mesma informao poder ser interpretada de formas muito diferentes e que muitos podero ficar no muito contentes. preciso ter sua opinio baseada em informaes verdicas, nunca em mentiras ou em boatos, que lhe assegurem a razo daquilo que deseja dizer. Mas acima de tudo estar consciente do seu papel, daquele que leva a informao, de que o seu direito termina onde comea o do outro e que seu trabalho poder influenciar muitas pessoas, de forma positiva ou no. M E L L O

S I L V A N O

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CRTICA
M E L L O

SOCIAL
meus que s vezes at no causam nenhum riso, mas quase sempre trazem alguma informao. Acredito sim que o cartum tem a funo de causar riso, pelo simples prazer de rir, de fazer uma piada, com qualquer tema ou situao cotidiana, mas pode tambm fazer pensar, refletir e questionar. O cartum uma ferramenta poderosa dentro da sociedade. Uma ferramenta que pode e deve ser usada de forma crtica ou cmica. Penso que a funo do cartunista us-la, da melhor maneira possvel, seja para fazer rir, para informar, causar questionamentos ou para expressar sua opinio. A funo do cartunista, acima de tudo, fazer com que o viver a vida seja algo muito melhor, com muito humor! M E L L O P O R T F O L I O : S I L V A N O

S I L V A N O

Muitos associam a palavra cartunista quele cara que faz a charge do jornal, onde as crticas s mazelas da sociedade esto sempre presentes ou quele outro que faz um cartum escrachado, cmico, muitas vezes contendo uma piada grfica com duplo sentido. Eu gosto de pensar que sou um cartunista que faz rir, mas que tambm informa. H alguns cartuns

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P O R T F O L I O : S I L V A N O M E L L O

GLEN ORBIK
Foto: arquivo Glen Orbik

trabalho que Glen Orbik vem produzindo ao longo dos anos nico na medida que resgata as ilustraes retr da poca de ouro da ilustrao americana, mas com um certo frescor dos dias de hoje. Assumidamente em um estilo dos antigos livros de bolso de dcadas atrs e altamente inspirado em filmes noir das dcadas de 30 a 50, Glen Orbik tem aplicado todos esses recursos em cenas atuais, fazendo com que seus trabalhos se tornem atemporais. Nesta entrevista exclusiva Glen fala como o veterano da ilustrao Fred Fixler, os filmes e o teatro acabaram por ser importantes em sua formao.

Glen Orbik

Comeando pelo bvio: voc tem um estilo vintage, com uma atmosfera noir em suas ilustraes. Esse estilo bem denido apareceu pela exigncia dos textos que voc ilustra, por inuncia de Fred Fixler (com quem voc estudou) ou por um gosto pessoal?

de quantos eram os ilustradores surpreendentes que haviam naquele momento, e quantos existiram antes. Meus interesses comearam com o fato de que Fred desenhava as mulheres incrivelmente bonitas. Perguntei-lhe quem eu deveria estudar sobre o assunto e ele recomendou Robert McGinnis. Minha coleo de histrias em quadrinhos simplesmente evoluiu para uma coleo de livros de bolso por causa das artes das capas.

GLEN ORBIK
ESTADOS UNIDOS glenandlaurel@earthlink.net www.orbikart.com

Tudo isso junto. Muitos dos meus interesses iniciais eram as histrias em quadrinhos do costume, Sci-Fi, e de fantasia, como a maioria das crianas de 13 anos de idade que eu conhecia. At eu ter comeado as aulas com Fred, tive pouca orientao ou ideia

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I N T E R N A C I O N A L :

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I N T E R N A C I O N A L :

Muitas vezes, nossas propostas de trabalho ditam a era que devemos ilustrar, mas eu gosto de indicar um perodo de tempo mais clssico no geral.

Eu gosto de ser capaz de caar detalhes dos melhores elementos de cada poca. A silhueta das roupas, estilos de cabelo, chapus de grandes homens. Eu tambm tenho uma tonelada de msica dos anos 20 a 40.

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I N T E R N A C I O N A L :

Sabe, eu provavelmente poderia encontrar uma resposta muito inteligente para isso, mas a razo mais provvel que eu cresci assistindo muita TV nos anos 60 com os velhos (para mim) shows e amava as garotas bonitas vistas ali. Fred era um especialista em descrever aquele tempo, uma vez que viveu nele - por isso era uma adaptao natural.

G L E N

Quais aspectos daquela poca, entre os anos 30 e 50, voc considera mais interessantes?

G L E N

Alm disso, como eu ca no amor com muitos ilustradores clssicos e pelo trabalho deles, uma tima maneira de sentir como se eu conseguisse estar um pouquinho mais perto de trabalhar no estilo dos heris de minha arte.

O R B I K

As mulheres, as roupas, a atmosfera, tudo em suas ilustraes evoca outra poca, recriando todo o universo dos anos 30 a 50, mesmo em cenas de hoje em dia. Essa escolha apenas uma questo de estilo ou as mulheres, as roupas e a atmosfera de hoje no so mais interessantes?

As imagens so um pouco mais intemporais e, espero, no envelheam to rapidamente quanto uma pintura rigorosamente realista ou um quadro atual.

O R B I K

G L E N

Algo como criar um grande efeito ou quando vemos uma imagem em um

I N T E R N A C I O N A L :

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I N T E R N A C I O N A L :

G L E N

Bem, como possvel no amar a iluminao dramtica e encenao? Essa a parte divertida ao fazer o trabalho de capas - seu trabalho chamar a ateno das pessoas do outro lado da sala.

Ento, como eu gosto de imagens dramticas, tentei me posicionar em um campo onde tenho que forar esse recurso. Basicamente, estamos apenas fazendo uma verso moderna do chiaroscuro. A primeira coisa que Fred nos ensinou em sala de aula foi a forma de ver a forma definida pela luz e sombra - fonte de luz forte, em vez de luz ambiente.

O R B I K

Um recurso comum usado em seu trabalho a iluminao e sombras densas, criando um clima noir com efeito dramtico. Para voc, o drama importante como parte da composio de uma cena?

outdoor enquanto viajamos a 100 km pela estrada.

O R B I K

G L E N

I N T E R N A C I O N A L :

Nunca tive uma dica de que eu pudesse realmente aprender a pintar e viver

Isso, e o fato de que tive vrias aulas com ele, que ainda tenta ensinar seus mtodos ao longo de quase 30 anos.

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I N T E R N A C I O N A L :

Minha viso dos ilustradores antes da escola de arte era limitada a apenas quadrinhos e animao. Eu pensei que estava indo para a escola de arte simplesmente para aprender a desenhar melhor.

estranho, mas fazendo a arte menos misteriosa, ela se torna muito mais emocionante quando somos capazes de realmente entender o que ns estamos olhando.

G L E N

Eu teria sido um tipo muito diferente de artista (de fato, sem ter tido a influncia dele, eu talvez nem estivesse ganhando a vida como artista).

Alm de aprender a desenhar, ns tambm aprendemos como organizar, como resolver problemas. Como ver o ofcio envolvido na arte de outros profissionais e analisar o que eles fizeram, o que esto tentando fazer e como eles fizeram isso.

O R B I K

Tal como j falamos, uma de suas inuncias mais importantes o ilustrador Fred Fixler, com quem voc estudou durante muito tempo - e absorveu muito do seu estilo. At que ponto ele foi importante na formao de seu trabalho atual?

disso. Fred, alm de ser um artista fantstico, foi um grande artfice.

O R B I K

G L E N

I N T E R N A C I O N A L :

Seu trabalho tambm tem uma forte inuncia de lme noir, principalmente na iluminao. Alm da luz, o que mais esse tipo de lme ajudou na formao de seu estilo?

cmera, corte, at mesmo o estilo de pinceladas. Eu posso usar um estilo de pinceladas muito mais ativo ou varivel em um jeito de contar histrias de ao do que quando quero uma histria mais suave. Posso borrar as imagens quando eu quero velocidade ou ao, tal como posso trabalhar cada pequeno detalhe quando quero o espectador mais devagar ou at mesmo parar a ao num momento especfico.

Bem, tudo sobre como contar histrias. Como Norman Rockwell disse: qualquer coisa que no ajuda a histria, faz mal a ela. Eu acho que ele estava provavelmente se referindo aos elementos includos na ilustrao, mas tambm se aplica a tudo: iluminao, ngulos de

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I N T E R N A C I O N A L :

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I N T E R N A C I O N A L :

E como outros tipos de arte, como cinema em geral, msica e literatura podem ajudar e inuenciar a concepo de uma ilustrao?

me tinha sido uma designer de moda na dcada de 1940). Colaboramos em praticamente todas as fases no trabalho um do outro. Laurel a nica que abriu meus olhos para o palco e o teatro, bem como aos filmes noir clssicos como uma mina de ouro de ideias e impresses a serem usadas como uma rampa de lanamento.

Laurel Blechman, minha parceira no crime nos ltimos 25 anos ou mais, j era uma aluna avanada de Fred Fixler quando comecei. Ela tem um amplo conhecimento de figurino, histria e teatro em geral (sua

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I N T E R N A C I O N A L :

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I N T E R N A C I O N A L : G L E N O R B I K

Jean tem uma paixo especial por seus sketchbooks, que tem usado como um laboratrio de estudo e de explorao de novos conceitos. Poderemos ver o resultado dessas experincias nas pginas a seguir.
Jean Fhilippe

Amo sketchbooks e acho que os levo bem a srio, tenho vrios. Lembro quando montei meu primeiro, com papel A5 encardenado com espiral... foi um evento. At hoje, quando procuro um novo,

JEAN FHILIPPE
BRASIL / ESTADOS UNIDOS jean@tychocafe.com www.tychocafe.com

meio que um ritual, mesmo que seja um simples qualquer. No momento que desenho na primeira pgina comea um relacionamento de amor e s vezes (no poucas) de dio. Mas acho que assim com qualquer esforo criativo, no?

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S K E T C H B O O K :

ascido na cidade de Natal (RN) e vivendo desde criana entre o Brasil e os Estados Unidos, Jean Fhilippe mais um autodidata que, com determinao, desenvolveu um trabalho bastante pessoal que tem se destacado entre as editoras, em especial fazendo infogrficos e ilustraes editoriais.

Foto: Jean Fhilippe

J E A N

JEAN FHILIPPE

F H I L I P P E

F H I L I P P E

Na primeira, aplicando o foco quase que por inteiro desconstruo/construo de uma linguagem ou estrutura. Estudos de anatomia, figura, tcnica, trao, design, composio. Nesse momento o sketchbook como um laboratrio, e eu sou um cientista maluco e obsessivo. O outro mais descompromissado; o importante a histria, a mensagem, os conceitos e na maioria das vezes as emoes. Nesse momento o sketchbook um terreno, e coloco junto o que aprendi - ou destru - no laboratrio, para usar como instrumento de navegao.

J E A N

S K E T C H B O O K :

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S K E T C H B O O K :

J E A N

F H I L I P P E

Duas formas que me vejo nesse relacionamento so: um, como estudioso; dois, como explorador.

F H I L I P P E

Geralmente separo o que fao em livros. Creio que isso aparece no livro com estudos de anatomia em bic, em comparao ao moleskine bagunado. Creio que tudo que uso e fao no sketchbook pode ser aproveitado de alguma forma... no trabalho comercial provavelmente o lado mais tcnico e prtico aproveitado do que o criativo, mas em geral tento tirar proveito dos dois. No acho que sigo um tema especfico pois no limito meu sketchbook apenas a esboos. Creio que estou num eterno dilogo comigo mesmo, ou com quem quer que seja do outro lado, s vezes isso escapa por escrito.

Muito do que aparece tem sido o resultado de uma interao entre o que me cerca, hoje, e o que me cercava na minha infncia, s vezes em forma singular ou como histrias que venho escrevendo ao longo do tempo. Tenho forte apego natureza, curiosidade e incerteza. Gosto de contraste. Todos ns vivemos uma fbula pessoal que filtra a realidade em que vivemos e isso me fascina. Tento manter um certo senso de humor tambm, que no acho cmico, talvez absurdo ou sem sentido, mas t l. No acho que expliquei o que deveria, mas... tudo bem!

J E A N

S K E T C H B O O K :

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S K E T C H B O O K :

J E A N

F H I L I P P E

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J E A N

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S K E T C H B O O K : J E A N F H I L I P P E

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J E A N

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S K E T C H B O O K : J E A N F H I L I P P E

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S K E T C H B O O K : J E A N F H I L I P P E

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J E A N

F H I L I P P E

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S K E T C H B O O K : J E A N F H I L I P P E

Foto: Otvio Castedo

m dos mais talentosos ilustradores do Brasil, com mestrado na School of Visual Arts of New York e trabalhando para as maiores publicaes do Brasil e do mundo, Renato Alarco j colaborador constante da Ilustrar como colunista. Alm disso j participou da revista em outras duas oportunidades como convidado - uma delas tambm em um passo a passo, mostrando a produo de um livro. Desta vez Alarco mostra o processo de colorizao digital de uma ilustrao criada originalmente a grafite e guache sobre papel cinza, criando um efeito misto entre analgico e digital.

O PROCESSO

Renato Alarco

Toda ilustrao minha comea com um thumbnail, que um desenho bastante simples, muitas vezes de tamanho diminuto, e que atende muito mais funo de ponte para que a mo dialogue com as ideias e suas possibilidades de composio. Nesta fase de esboos de thumbnails o desenho ainda no busca detalhar nem definir com clareza absoluta, mas

apenas sugerir alguns dos principais elementos que a ilustrao final ter. J nestes primeiros esboos o desenho leva em conta a aplicao da ilustrao no formato de pgina dupla (o chamado spread). importante garantir que existam reas livres nas quais o texto ser posteriormente inserido, sempre buscando boa legibilidade.

RENATO ALARCO
Rio de janeiro alarcao@alarcao.com.br www.renatoalarcao.com.br

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H tcnicas de pintura digital que resultam em um visual polido, perfeito e computadorizado. O que busco justamente o contrrio. Me atrai a organicidade de marcas de pincel, a granulao da tinta sobre a textura de um

Nesta ilustrao, que faz parte do livro infanto-juvenil Eu Sou Mais Eu (Sylvia Orthof - Editora Rovelle 2012), segui exatamente este caminho: buscar da maneira mais simples e rpida acrescentar cores uma ilustrao em preto e branco.

R E N A T O

RENATO ALARCO

Em meus trabalhos gosto sempre de combinar tcnicas analgicas com as digitais. Neste processo busco na medida do possvel manter as caractersticas que, para mim, so as mais atraentes nas artes ditas analgicas: a sua textura, as marcas da artesania manual, os rudos e at mesmo os bons acidentes (ou acidentes felizes).

bom papel, as sujeirinhas... Somado a tudo isso, o digital me d ainda a possibilidade de escolher exatamente as cores que desejo colocar ou combinar no meu trabalho (na pintura analgica isso s vezes - no sempre - pode dar errado!)

A L A R C O

INTRODUO

A L A R C O

R E N A T O

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Um novo estudo para a personagem que voa prximo lua aplicado no Photoshop sobre aquele desenho inicial. A menina ento reduzida e ligeiramente rotacionada, j visando abrir mais espao livre para o texto.

Para desenhar a cidade do alto, foi necessrio contar com a ajuda de referncias visuais. Sempre que precisamos utilizar esse recurso, procuramos combinar informaes de diferentes fotografias para garantir que o resultado final

ficar o mais prximo possvel da nossa viso pessoal. Aqui, nesta compilao de imagens, gostamos particularmente das cores da foto-referncia que mostra o Rio de Janeiro noite, e decidimos seguir aquela paleta mais quente na hora de colorir os prdios da cena.

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No papel cinza possvel perceber o tom levemente alaranjado da impresso (mar e montanhas). A ilustrao desenhada a lpis grafite (e os meus favoritos so dos da marca Prismacolor Ebony 14420) e tem suas luzes aplicadas com pastel seco branco e

tambm guache branco. Quando usamos o guache sobre as reas midas acontece um acidente feliz durante a decantao do pigmento, formando granulaes interessantes na superfcie da nuvem.

Com o efeito Distort>warp do Photoshop, a paisagem ganha uma perspectiva mais dinmica. Quando a composio final agrada, fazemos uma impresso em tons de laranja

claro sobre papel Canson Miteintes cinza. Para este projeto decidimos que os originais tero um tamanho relativamente pequeno (A4), o que vai realar a textura do trao e tambm a granulao do papel.

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A L A R C O

A L A R C O

O original de papel digitalizado. De volta ao Photoshop, a primeira ao duplicar a camada (para preservar o scan original) em Layer>duplicate layer. Esta segunda camada ganha o nome de Contraste, e, imediatamente, recebe um ajuste de claros e escuros em Image>Adjustment>Levels, o famoso Control-L. Agora os nveis de branco, preto e tons mdios do desenho ganham mais equilbrio. Se uma ilustrao funciona bem em PB, por certo ir funcionar tambm em cores.

R E N A T O

S T E P :

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A camada Contraste ento duplicada e renomeada para Azuis. Em seguida clica-se em Image>Adjustments>Hue Saturation. Marque o pequeno box colorize e, nos comandos de hue, saturation e lightness (que eu costumo chamar de trip da cor), o desenho tonalizado para a cor azul (um azul noturno e insaturado, como se pode ver).

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A L A R C O

Agora com o clique no boto do Quickmask, vamos para o lugar no Photoshop onde faremos a prxima etapa. No ambiente do Quickmask podemos criar mscaras e reas de seleo utilizando para isso diversas ferramentas de pintura, desenho e at efeitos. Considero este um recurso fundamental do programa. Escolhemos como cor-guia o amarelo, pois ir facilitar a visualizao (a escolha desta cor ou de qualquer outra no Quickmask no afeta em nada as cores do meu original). Com a camada vermelha selecionada, pintamos todas as reas cuja cor iremos em breve modificar.

R E N A T O

S T E P :

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S T E P

Duplica-se a camada azul e a nova camada ento tonalizada para as cores da famlia das quentes. A camada vermelha posicionada embaixo da camada azul.

Para os no iniciados em Photoshop importante deixar claro que as cores que usamos no Quickmask tm finalidade apenas de visualizao, no possuindo qualquer poder para colorir o desenho. Finalizada a etapa de pintura da rea de seleo damos um novo clique no boto do Quickmask para retonar ao mundo real.

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S T E P

B Y

S T E P :

R E N A T O

A L A R C O

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R E N A T O

S T E P :

B Y

S T E P

As duas camadas sobrepostas mostram a

A nova camada resultante deve ser

Finalmente, dentro na janela dos Layers, clicamos no comando Flatten para grudar todas as camadas em uma.

Agora vamos trazer de volta aquele brilho do Quickmask para fazer uma nova ferico da lua e alguns elementos (como o seleo na camada Background. Uso a Cristo). Para isso voltaremos ao ambiente cor magenta para facilitar a visualizao.

36a

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S T E P

Agora ela forma um buraco na camada vermelha, revelando a camada azul que est embaixo.

B Y

10

Agora possvel ver o pisca-pisca da rea de seleo com suas linhas tracejadas. Apertamos o delete e, com isso, abrimos um buraco na camada vermelha, o que vai revelar a camada de baixo (azul).

combinao dos vermelhos e azuis. A linha tracejada e piscante corresponde quela que foi pintada antes no Quickmask.

11

Clique novamente no boto do Quickmask e depois, com a camada Background selecionada, v em Layer>New> Layer via Copy e crie uma camada a partir daquela seleo que havia sido feita antes em Magenta.

posicionada no topo das demais. Com os comandos de Hue/Saturation (CTRL + U) e colorize, a nova camada recebe os tons de azul claro e turquesa.

S T E P :

R E N A T O

A L A R C O

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R E N A T O

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S T E P

Para destacar a iluminao alaranjada dos

So estes os tons que normalmente utilizamos com o pincel de pintura em setagem Color Dodge.

Finalizados estes pequenos toques de laranja na cidade, o trabalho considerado pronto. Este processo de

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37b

S T E P

A cidade l embaixo pede luzes mais intensas, por isso vamos trabalhar sobre elas com a ferramenta de pintura. Primeiro fazemos a setagem do pincel de pintura em Color Dodge e opacidade 12%.

prdios, escolhemos uma cor da famlia do laranja, porm bem mais escura, chegando quase a um marrom.

A colorizao da ilustrao pela via digital no demorou mais de 45 minutos e acredito que o resultado final manteve as caractersticas que eu tanto prezo em uma arte analgica.

B Y

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Imaginando que na cidade noturna a maior parte das luzes provm da rua, acentuamos a iluminao na parte inferior dos prdios.

pintura, alm de muito simples tambm bastante rpido.

S T E P :

R E N A T O

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S T E P B Y S T E P : R E N A T O A L A R C O

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S T E P B Y S T E P : R E N A T O A L A R C O

Estudar Fora do Brasil

por Renato Alarco
O sonho de passar uma temporada de estudos fora do Brasil algo que j passou pela imaginao da maioria dos artistas visuais. As expectativas so imensas quando fazemos este enorme investimento pessoal. Imaginamos que a experincia no exterior ser daquelas que transformaro nossa vida em algo novo, e que, l fora, iremos reinventarnos, tornaremo-nos artistas melhores, mais criativos, mais livres, mais cultos e que, longe de casa, sero incrveis as oportunidades de aprendizado e de trabalho, conheceremos gente interessante - vindas de todas as partes do mundo - e nos tornaremos mais experientes e tudo isso junto far de ns profissionais mais bem-sucedidos, mais respeitados, etc., etc., etc. Well, preciso dizer que nem sempre isso acontece.
Renato Alarco

Foto: Otvio Castedo

Em todo caso, cuidado com o que voc deseja, porque voc pode conseguir. Mas tenha certeza de que isso vai lhe demandar bastante trabalho. comum que um monte de quimeras venha cabea muito antes de a pessoa pensar objetivamente na escolha da escola ideal para o seu

Os desafios so muitos e, no caminho, ocorre uma verdadeira seleo natural que escolhe no necessariamente os mais ricos ou os mais talentosos, mas

O fator financeiro costuma ser a primeira muralha que faz a maioria simplesmente desistir. Se a pessoa j cristalizou a ideia de que aquele sonho grande demais para ela no h nada que a faa nem mesmo comear uma pesquisa por escolas, cursos, bolsas, financiamentos e o que mais for necessrio. Para elas vale o conselho de Henry Ford, o dos automveis em linha de produo: se voc acredita que pode, voc est certo. Se voc acredita que no pode, voc tambm est certo. H todo tipo de gente que vive ou viveu em outro pas por conta dos estudos. Conheo diversas pessoas que fizeram isso e, curiosamente, percebo que o que elas tm em comum o fato de

renato alarco
Rio de janeiro alarcao@alarcao.com.br www.renatoalarcao.com.br

O que quero ressaltar que h todo tipo de histria, e em todas as que

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C O L U N A

Este um projeto complexo e que, portanto, deve ser visto sob diversos ngulos, quebrado em etapas menores e com preparativos que podem lhe demandar alguns bons anos de planejamento. sempre bom ficar atento para que a nuvem rosada e florida das expectativas irreais no nuble seus poderes de observao, julgamento e deciso.

tambm aqueles dotados de pacincia, disciplina, resilincia e o firme desejo de cumprir at o fim cada uma das etapas que antecedem a to sonhada partida para o exterior.

no terem vindo de nenhum bero de ouro. H aqueles que descobriram cursos incrveis em cidades fora dos grandes centros, que matricularamse em cursos excelentes e baratos (subvencionados por prefeituras ou governos europeus), gente que ganhou bolsa cultural de consulado, prmio em concurso, gente que trabalhou 3 anos s para realizar isso, gente que faz isso de 2 em 2 anos com recursos prprios, e eu at conheo pessoalmente uma publicitria que vendeu tudo o que tinha, carro, mveis, enfim queimou suas caravelas e os velhos retratos, e partiu para uma temporada de 2 anos em Nova York para aprender a transformar seus bonecos de palitinho em belssimos desenhos e pinturas (e o que melhor nessa histria que ela conseguiu).

N A C I O N A L :

Futuros estudantes tm que pesar um grande nmero de fatores na hora de decidir pela escola ou curso internacional. H diferentes programas, focos e mtodos de ensino, custos variados, tempos de durao, idiomas, e tambm h que se considerar a vida cultural da cidade, as reputaes dos professores e a opinio de quem j passou por isso.

R E N A T O

perfil. Jovens artistas possuem muitos interesses, objetivos e necessidades, mas em geral falta-lhes o foco quando lhes perguntamos o que querem objetivamente que acontea com suas carreiras, seus portfolios, enfim, suas vidas aps uma experincia de estudos no exterior.

A L A R C O

A L A R C O

R E N A T O

N A C I O N A L :

No deixe de anotar todas as suas respostas, dvidas, questionamentos e ideias em seu caderno, por mais absurdas que paream. Nada deve impedir o movimento do seu fluxo de pensamento. Estas perguntas, mesmo que fiquem sem respostas por um tempo longo demais, tm o poder de manter sua mente trabalhando (inclusive inconscientemente). De experincia prpria lhes digo: ningum volta o mesmo depois de viver alguns meses ou anos em um outro pas. Estudamos, trabalhamos, conhecemos uma p de gente nova, nos viramos numa lngua e cultura estranhas

Por enquanto, aqui vai uma lista de aperitivos mentais para quem pretende fazer essa viagem: Qual o seu interesse? O que voc quer? Ilustrar revistas, livros infantis, trabalhar com mdias digitais, pintar para galerias, tornar-se futuramente professor universitrio? Seu interesse dita o tipo de escola ou curso a escolher. Pesquise e informe-se! essencial fuxicar todas as informaes possveis: prazos, documentos, bolsas de estudo, dicas de quem estudou l, Google, sites e grupos de discusso. Quanto mais planejamento houver, melhor. Saber encontrar a informao que vai te ajudar na misso tudo. H curiosos que descobrem instituies nacionais e internacionais com agendas bastante especficas de auxlio a estudos no exterior; outros j partem do Brasil com seu esquema de moradia j todo acertado com algum morador da cidade onde fica a escola, enfim, mesmo antes da partida preciso ser pr-ativo e safo

C O L U N A

Dinheiro Ponha na ponta do lpis as despesas que o curso ir demandar (inscrio, semestralidade, mensalidade), materiais artsticos, alojamento e moradia, gastos bsicos com alimentao e transporte. No se deixe abater caso as respostas para o seu financiamento demorem a surgir. Olho no objetivo por enquanto (e sempre). Tempo de durao do curso Obviamente este fator influi no dinheiro que voc ir gastar para manter-se fora do pas. A carga horria do curso tambm importante, pois lhe d uma noo do quanto voc ficar ocupado, tempo para fazer os trabalhos da escola, tempo de resolver um frila e, porque ningum de ferro, tempo livre para o cio criativo de absorver a cultura da cidade em que se vive.

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C O L U N A

N A C I O N A L :

Proponho um exerccio a voc que, por enquanto, apenas sonha em estudar no exterior. Separe um caderno somente

Nosso prximo artigo dar continuidade a este e trar depoimentos e portfolios de quem fez esse percurso, e ainda, uma lista com algumas escolas e cursos em diversas partes do mundo, como: Europa, Canad, EUA e, se nossos contatos permitirem, falaremos tambm de outras partes mais exticas do planeta, como o Brasil.

H excelentes cursos de curta durao que podem ser uma especializao, grupos privados com artistas de renome, cursos de extenso (que so listados nos sites das escolas como Continuing Education), cursos de vero, retiros artsticos ou mesmo cursos formatados como maratonas de desenho em 5 ou 6 semanas. Lembrese que nem todo mundo precisa de um mestrado, principalmente se seu interesse no dar aulas.

R E N A T O

Tenha em mente, portanto, que estudar fora no um privilgio que cabe apenas aos afortunados, aos ungidos pelo destino, aos que sempre deram sorte, aos que nasceram de bunda pra lua, aos endinheirados ou aos super talentosos. Muitas vezes at a capacidade de resistir ao impulso de desistir pode ser a diferena entre quem vai e quem fica.

Qual a escola (ou curso) que me interessa? Quanto custa estudar l? Como morar, comer, me locomover na cidade onde fica a escola? Como conseguir a grana para ir? Durante quanto tempo deverei juntar essa grana ou me preparar para dar esse passo? Existem bolsas? Concursos? Possveis patrocinadores? Quando eu estiver finalmente na minha escola e em outro pas, existe a possibilidade de ganhar algum dinheiro para cobrir meus gastos por l? E se eu criar um Crowd Funding para um projeto de livro em quadrinhos que farei quando estiver morando e estudando l?

Tipo de curso - Nos EUA os cursos BFA ou Bachelor in Fine Arts correspondem a uma faculdade de 4 anos. So bastante completos, mas demandam um longo tempo e um vultoso investimento (mensalidade, moradia, alimentao). Cursos do tipo MFA ou Masters of Fine Arts so equivalentes ao nosso mestrado de 2 anos e qualificam o mestre a concorrer a vagas de professor em universidades pblicas no Brasil ( bom informar-se se o curso tem reconhecimento do MEC).

A L A R C O

acompanhei de perto o que encontrei foram simplesmente personagens movidos por uma irrefrevel fora de vontade qual adicionaram um princpio indispensvel chamado ao.

para este projeto. Quando deparar-se com a frase No tenho dinheiro para estudar fora, experimente substitu-la por perguntas como:

nossa e aprendemos a correr atrs da lebre veloz da subsistncia. L fora a gente acaba aprendendo tambm no somente a fazer uma tima - e barata - lentilha (a minha tinha paio recheado de cheddar, nham!), mas aprendemos principalmente a ser sujeitos mais safos, o que, convenhamos, um item bastante interessante de ter em nosso cinto de utilidades pela vida afora.

para descobrir as informaes que iro te ajudar a formatar o plano.

A L A R C O

Quem decide fazer a viagem com a cara e a coragem na esperana de resolver as coisas quando estiver morando e trabalhando l, pode amargar uma longa espera at ter condies de fazer seu curso. H quem tenha conseguido e h tambm quem j tenha se metido em alguma roubada. Lngua estrangeira Desnecessrio dizer sobre a importncia de possuir desenvoltura na lngua do pas. Na Espanha, por exemplo, h 2 lnguas: catalo e espanhol (nada de portunhol, portanto, amiguinhos). Informe-se se a escola exige diplomas especficos de proficincia no idioma (como TOEFL, IELTS, Cambridge, entre outros). Saber ingls fundamental hoje em dia, no importa para qual pas voc v. Especialidade da escola Busque informar-se quais escolas so as melhores na rea em que voc deseja se aprofundar, o que mais vai valer a pena entre tempo, custo e benefcios oferecidos pelo curso. Avalie os portfolios do corpo de professores, a chamada Faculty, que a alma da escola. Pr-requisitos do curso preciso ficar atento ao que cada escola pede de documentao: desde visto e passaporte a diploma de faculdade com traduo juramentada, histricos escolares, comprovante de crdito financeiro, cartas de recomendao, portfolio, testes, provas, dentre outros (que podem incluir at vacinas).

R E N A T O

N A C I O N A L :

Vistos de estudante e de trabalho Informe-se sobre os vistos de estudante. Em geral o consulado do pas para onde se vai fornece o visto mediante a apresentao da documentao que comprova sua matrcula na escola. Vistos de trabalho so uma possibilidade bastante remota caso no exista uma documentao oficial do governo fornecida pela empresa que deseja contrat-lo. Mercado de trabalho Para quem espera cobrir seus custos de estudos, moradia, transporte, enfim, sua subsistncia, importante considerar o mercado de trabalho do pas escolhido. Em pocas de xenofobia e crise financeira mundial preciso estar atento para no criar expectativas otimistas alm da medida. (Colaborou com este artigo Mariana Erthal)

C O L U N A

A Revista Ilustrar agradece a participao especial de PACHA URBANO nas ilustraes desta seo: pacha@pachaurbano.com www.pachaurbano.com

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C O L U N A

N A C I O N A L :

Afinidade com o pas/regio Pessoas que detestam frio, por exemplo, devem tomar cuidado com pases nrdicos em geral. Outros como o Canad, por exemplo, tm tambm invernos bastante rigorosos. preciso lembrar que estudar fora implica que voctambm dever ambientar-se com o que forma a identidade de outro pas: sua cultura, as pessoas, a lngua, a comida, o clima, etc.

R E N A T O

A L A R C O

Nada de improviso! - H casos de pessoas que deixaram decises importantes para a ltima hora e acabaram colocando em risco um ano inteiro de preparao. Certos documentos brasileiros podem demorar para sair, e este tempo de espera pode ser crucial.

Prazos Muitos cursos possuem longos prazos de inscrio, onde se tem tempo para juntar toda a documentao (em geral assim nos cursos mais longos). Em contrapartida, estes s oferecem inscrio uma vez ao ano. Outras escolas so mais flexveis - em geral oferecem cursos mais curtos e mais baratos - com inscries abertas de seis em seis meses ou em temporadas (Vero, Inverno, etc.).

Foto: arquivo Kobra

Alis, esta entrevista foi feita numa pausa em um mural que ele est terminando em Los Angeles, onde falamos sobre arte, grafite, pixao e a tnue linha que define a ilegalidade da obra de arte.

Mural da srie Muros da Memria - So Paulo

comear: quantos anos voc 1 Para trabalha com street art?

Kobra

Estou completando mais de 24 anos de carreira, comecei aos 12 anos, a pintar na rua, porque o desenho surgiu antes, acho que aos 7 ou 8 anos.
E teve algum tipo de incentivo?

o grafitti surgiu anos depois, acho que uns 3 anos, quando vi alguns filmes e livros americanos.
a passagem do grafite para o 3E mural?

2 O incentivo veio da minha me, que me

EDUARDO KOBRA
SO PAULO - SP studio.kobra@hotmail.com http://eduardokobra.com

dava muitos cadernos e lpis coloridos; sempre foi assim. Primeiro comecei a pixar muros, como muitos; no sabia que era possvel desenhar em muros,

Permaneci durante anos grafitando, at conhecer o trabalho de artistas mexicanos como Diego Rivera, e norte-amercianos como Erick Grohe - e a partir deste momento comecei a pensar diferente e a estabelecer o mural no meu trabalho.

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1 5

Sem qualquer apoio, sado da periferia pobre de So Paulo onde chegou a ser preso por pixao, Kobra evoluiu seu trabalho e se tornou um muralista consagrado, expondo no Louvre a convite e com um trabalho reconhecido em quase todo o mundo, com convites para pintar murais em inmeros pases.

P E R G U N T A S

trajetria profissional e o histrico de vida de Eduardo Kobra so exemplos tocantes de como a determinao e o talento acabam produzindo profissionais geniais.

P A R A :

EDUARDO KOBRA

K O B R A

mundo admira um artista 4 Todo como voc fazendo sucesso, mas

pouca gente sabe das dificuldades que teve para chegar onde chegou. Que dificuldades voc passou como artista de rua?

5 Ainda mais vindo da periferia...

Sim. Imagine algum da periferia que j tem poucas oportunidades decidir optar por algo to discriminado como a arte de rua em meados dos anos 90. Mas tudo vem acontecendo naturalmente, penso que a dedicao ao longo de mais de 20 anos faz agora valer a pena tudo o que passei. K O B R A
Mural da srie Muros da Memria - So Paulo

K O B R A

Vivo intensamente a pintura, em todos os aspectos; nunca tive dvidas a respeito disso, mas claro que em determinados momentos tive confrontos internos e, claro, com as pessoas que estavam ao meu redor. Tive pouco incentivo, andei na contramo de tudo, abandonei situaes estveis para me dedicar a algo totalmente marginal, ilegal, e sem remunerao.

P A R A :

Sim, por vrias vezes, inclusive fui detido 3 vezes, correndo o risco de ser preso.

P E R G U N T A S

1 5

prs e contras em ambos os lados. Acha que, para a arte em geral, essa questo tem sentido?

Ontem li uma frase em Los Angeles em um muro que dizia o seguinte: por que preciso de uma galeria se posso colocar minha arte aqui?. Claro que alguns artistas saram das ruas e foram para as galerias e vice-versa, muitos artistas formados em faculdade, que antes colocavam suas obras apenas em galerias, hoje percebem a grande importncia da street art, pintar nas ruas, arte pblica ao acesso de milhes de pessoas. Na minha opinio o que vale a arte, esteja ela onde estiver.
Mural produzido em New York - EUA

rua com origem no hip-hop. No caso do grafitti, e em especial no seu trabalho, acha que um tipo de arte que s vlida na rua como forma de manifestao?

O motivo do meu trabalho existir so as ruas, amo isso! Costumo dizer que vejo as ruas como uma grande galeria de arte a cu aberto, onde os muros so as minhas telas! Pretendo continuar pintando nas cidades, isso perfeito, embora no tenha preconceito algum com trabalhos em galerias, mas a prioridade sempre vai ser as ruas.

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1 5

aquela velha discuso entre 7 Existe arte de galeria e arte de rua, com

pixao e o grafitti so 8A essencialmente manifestaes de

P E R G U N T A S

P A R A :

problemas com a polcia por 6 Teve causa disso?

houve muito preconceito em tem trabalhos produzidos em 10 Sempre 12 Voc relao arte de rua em geral, mas vrios pases. Como os outros pases aos poucos o grafitti de qualidade tem se destacado. Acha que ainda existe muito preconceito com o grafitti? tm visto o grafitti e a arte mural?

K O B R A

Alguns artistas que nasceram nas ruas esto nas maiores e melhoresgalerias de arte; colees, chegam a valer milhes! Isso no por acaso, deixa claro que muitos talentos esto simplesmente pintando muros na periferia ou em qualquer lugar.
Ento o reconhecimeto geral? 11 Hoje as pessoas reconhecem isso, o

P A R A :

P E R G U N T A S

1 5

o seu caso, mas o fato de 9 No algum simplesmente jogar tinta na

parede no faz dele um artista, e nem faz do resultado uma obra de arte. Para voc, nas manifestaes de arte urbana, o que separa a arte da depredao?

mas alguns detalhes precisam ser respeitados, quase uma lei das ruas. Respeitar outros artistas, mesmo que estejam comeando, respeitar o espao ocupado por outros artistas. No meu caso posso incluir respeitar esculturas, monumentos, prdios histricos - o meu espao termina onde o seu comea.

Desde Duchamp, tudo mudou. Atualmente temos artistas como Banksy, Mr. Brainwash, Jr, enfim, variados estilos para variados gostos,

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1 5

P E R G U N T A S

que surgiu com Jean Michel Basquiat, Keith Haring e vrios grafiteiros de NY hoje tem reflexo em todos os pases.

Em Sarasota, na Flrida, durante o Chalk Festival, mais de 300 artistas. Nova York, Londres, Atenas, Paris, So Paulo, em todos os lugares o movimento frentico.

P A R A :

Apenas para dar um exemplo, no final deste ano participei da Art Basel em Miami. Cerca de 150 muralistas do mundo inteiro pintavam os muros ao mesmo tempo.

K O B R A

No ltimo ano, pintamos em alguns pases, acho que o nome apropriado Street Art, porque engloba tudo: sticker, grafite, mural, todas as manifestaes que esto acontecendo neste momento em escala jamais vista.

origem bsica da arte de rua a de seus projetos mais conhecidos 13 A 14 Um contestao, apesar de que a quase e aclamados a srie Muros da totalidade do que se v hoje em dia em pixao e grafitti deixaram de ser contestatrios. Para voc, quais os rumos que a arte de rua tem tido hoje em dia? Memria. Como surgiu esse projeto?

P A R A :

P E R G U N T A S

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Mural da srie Greenpincel - So Paulo

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P E R G U N T A S

Muitos perderam isso por conta da valorizao comercial da arte de rua e da inteno direta dos artistas de estarem antes de mais nada em galerias de arte.

Nesse momento decidi pintar um mural com uma das fotos na prpria avenida, criando assim um contraste entre as pocas, e assim surgiu o projeto Muro das Memrias.

P A R A :

Tenho um projeto chamado GREENPINCEL, a ideia justamente combater a denunciar os vrios tipos de agresses do homem ao meio ambiente e aos animais, utilizando os muros para protestar e passar uma ideia, e isso muito importante.

Sou apaixonado por objetos antigos e um dia fui a uma exposio na Avenida Paulista, de fotografias antigas da prpria avenida, que mostravam cenas da dcada de 20, 30... Ali percebi nitidamente as mudanas que ocorreram na cidade, como as pessoas deixaram de preservar o patrimnio histrico importante da cidade de So Paulo para construir estacionamentos, prdios comerciais, etc.

K O B R A

K O B R A

comeou o grafitti na 15 Voc periferia pobre de So Paulo e, anos depois, chegou a expor no Louvre. O que falta para o grafitti ter o reconhecimento que merece?

K O B R A

P A R A :

P E R G U N T A S

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Mural da srie Muros da Memria - So Paulo

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P E R G U N T A S

P A R A :

Na minha opinio, nada. Percebo que os artistas que colocam seu corao no que fazem mais cedo ou mais tarde conseguem o reconhecimento por mrito do trabalho que realizam.

K O B R A

K O B R A

P A R A :

P E R G U N T A S

Mural da srie Muros da Memria - Av. 23 de Maio - So Paulo - mural com mais de 1.000 m2

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Mural da srie Muros da Memria - Av. 23 de Maio - So Paulo - mural com mais de 1.000 m2

Mural da srie Muros da Memria - Av. Helio Pellegrino - So Paulo

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P E R G U N T A S

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K O B R A

K O B R A

P A R A :

P E R G U N T A S

Mural da srie Muros da Memria - Praa Panamericana - So Paulo

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Mural em Londres - Inglaterra

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P E R G U N T A S

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P E R G U N T A S

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Mural em Miami - EUA

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1 5 P E R G U N T A S P A R A : K O B R A

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P E R G U N T A S

P A R A :

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Mural em Lyon - Frana

Mural em Atenas - Grcia

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1 5 P E R G U N T A S P A R A : K O B R A

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P E R G U N T A S

P A R A :

K O B R A

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Mural da srie Muros da Memria - SENAC - Santo Amaro

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P E R G U N T A S

P A R A :

K O B R A

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P E R G U N T A S

P A R A :

K O B R A

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1 5 P E R G U N T A S P A R A : K O B R A

 Beto Fiori

BETO FIORI
PORTUGAL bspurio@gmail.com http://betofiori.soup.io

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A B E R T O :

B E T O

F I O R I

E S P A O
Beto Fiori

A B E R T O :

B E T O

F I O R I

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E S P A O A B E R T O : B E T O F I O R I

 Elihu Duayer

ELIHU DUAYER
RIO DE JANEIRO - RJ elihu@wnetrj.com.br http://elihuduayer.blogspot.com

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D U A Y E R

E S P A O
Elihu Duayer

A B E R T O :

E L I H U

D U A Y E R

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E S P A O A B E R T O : E L I H U D U A Y E R

 Filipe Laurentino

FILIPE LAURENTINO
CURITIBA - PR filipe@laurentino.com.br www.laurentino.com.br

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Filipe Laurentino

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E S P A O A B E R T O : F I L I P E L A U R E N T I N O

 Marcello Souza Filho

MARCELO SOUZA FILHO

SO CAETANO DO SUL - SP caricarts@yahoo.com.br www.brazoocartoonestudio.blogspot.com.br

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Marcello Souza Filho

A B E R T O :

M A R C E L O

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E S P A O A B E R T O : M A R C E L O S O U Z A F I L H O

 Marcio Luiz Del Nino

MARCIO LUIZ DEL NINO

ITAQUAQUECETUBA - SP marciodelnino@gmail.com http://marcioninoaranha.blogspot.com

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M A R C I O

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Marcio Luiz Del Nino

A B E R T O :

M A R C I O

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E S P A O A B E R T O : M A R C I O L U I Z D E L N I N O

 Gleyton Ladislau Pinto

GLEYTON LADISLAU
SO CAETANO DO SUL - SP Gleytonlp@bol.com.br http://gleytonlp.blogspot.com.br

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Gleyton Ladislau Pinto

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E S P A O A B E R T O : G L E Y T O N L A D I S L A U

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Como participar
A Revista Ilustrar abriu espao para os leitores, fs e amigos que queiram ter seus trabalhos divulgados na mais importante revista de ilustrao do Brasil, por meio da seo Espao Aberto. Para participar simples: mande um e-mail com o ttulo ESPAO ABERTO para ricardoantunesdesign@gmail.com com o nome, cidade onde mora, e-mail e site que pretenda ver publicados, uma autorizao simples de publicao dos trabalhos na revista, e no mnimo 7 ilustraes a 200 dpi (nem todas podero ser usadas). A Ilustrar vai disponibilizar para cada artista selecionado 4 pginas inteiras. Por isso escolham seus melhores trabalhos; esta pode ser a oportunidade de ter seus trabalhos publicados ao lado dos maiores profissionais do mercado. ESPAO ABERTO, a sua entrada na Revista Ilustrar.

E S P A O
Gleyton Ladislau Pinto

A B E R T O

G L E Y T O N

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SESSO DE MODELO EM CASA W I K I PA I N T I N G

No h dvida de que uma das melhores invenes na internet foi a Wikipedia, a grande enciclopdia virtual que est em constante crescimento. E a partir da Wikipedia surgiram diversas crias, muitas delas especializadas em um determinado assunto, facilitando a consulta. Uma dessas crias o timo WIKIPAINTINGS, uma Wikipedia s para pintura. Nela d para navegar pesquisando por nome de artistas, tcnicas de pintura, perodos da histria, movimentos artsticos, estilos, etc. A pesquisa basicamente visual, e muitos dos textos complemetares fazem ligao com a Wikipedia: www.wikipaintings.org

Para quem no consegue ir a uma sesso de modelo vivo mas precisa treinar anatomia, existem na net alguns programas que simulam uma sesso dessas, no conforto de casa. Agora existe o ARTSY POSER, um programa bem interessante onde no s as poses e os modelos so excelentes, como o prprio programa em si serve como ferramenta de consulta de referncias para quem precisa de algo especfico em uma ilustrao. Como sesso de modelo, voc pode escolher o tempo de exposio e o tipo de modelo, e como referncia de desenho h uma srie de opes para chegar no que necessita: www.artsyposes.com/models

R E T R AT O FA L A D O R E F E R N C I A PA R A P I N - U P S
Para quem busca referncias de mulheres gordinhas sensuais, referncias para pin-ups ou simplesmente gosta de mulheres com curvas generosas, vai gostar do simptico site GOSTOSA. Ele no ertico, no artstico e nem profissional, apenas uma imensa coleo de imagens de gordinhas altamente atraentes colecionadas por um f, mas uma excelente fonte de referncias para quem precisa desenhar uma mulher sexy e cheia de curvas. E o site tem o divertido, sugestivo e merecido subttulo Gostosa Que Se Acha Gorda: http://gostosa.tumblr.com/archive Sabe quando a polcia faz o retrato falado de um criminoso? Antigamente usavam um desenhista para colocar no papel a descrio que a vtima dava, mas as vezes o desenhista era to ruim que o resultado era uma comdia. Depois, com a tecnologia, vieram os softwares para fazer um retrato falado mais fiel. E um deles est disposio na net para qualquer um brincar de detetive. Com o FlashFace voc pode no encontrar o criminoso, mas vai passar horas se divertindo reproduzindo o rosto dos amigos: http://flashface.ctapt.de

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C U R T A S

Dia 1 de Setembro tem mais... dia 1 dia de Ilustrar

GUIA DO ILUSTRADOR - Guia de Orientao Prossional
www.guiadoilustrador.com.br

ILUSTRAGRUPO - Frum de Ilustradores do Brasil

http://br.groups.yahoo.com/group/ilustragrupo

SIB - Sociedade dos Ilustradores do Brasil

www.sib.org.br

ACB / HQMIX - Associao dos Cartunistas do Brasil / Trofu HQMIX

www.hqmix.com.br

UNIC - Unio Nacional dos Ilustradores Cientcos

http://ilustracaocientifica.multiply.com

ABIPRO - Associao Brasileira dos Ilustradores Prossionais

http://abipro.org

AEILIJ - Associao de Escritores e Ilustradores de Literatura Infantil e Juvenil

www.aeilij.org.br

ADG / Brasil - Associao dos Designers Grcos / Brasil

www.adg.org.br

ABRAWEB - Associao Brasileira de Web Designers

www.abraweb.com.br

CCSP - Clube de Criao de So Paulo

Aqui encontrar o contato da maior parte das agncias de publicidade de So Paulo, alm de muita notcia sobre publicidade: www.ccsp.com.br

TUPIXEL - Maior banco de dados de ilustradores do Brasil

www.tupixel.com.br

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Uma produo

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