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CHRONOLOG

3 NOVEMBRE Etienne-Jules Mareyprsente, devant lesmembres de l:4cadmie dessciences, Paris,sa camraet ses premiers films.Tourns la station physiologique du parc des Princes l'aide d'une camra chronophotographique, ces films d'une dure de trois dix secondesinaugurent le mariage fcond de la science et de l'art du mouvement, qui est la source du sicle du cinma. Corps blancs sur fond noir, mains qui s'ouvrent et se ferment, chat qui traversel'cran, fillette sautant la corde, lanceur de javelot, homme nu vlo, peintre au travail, bande d'enfants en goguette. .., tous ces films rpondent une question scientifique (la locomotion animale et humaine) et un choix esthtique puisque comme le dit le clbre physiologiste: La science et l'art se confondent dansla recherche du vrai.

31 MARS Le Comeil de direction de ta Motion Picture Producers and Distributors of America (MPPDA)ratifie te Production Code . .fi sera bientt appel Code Rays ), du nom directeur de la MPPDAdepuis 1922, un avocat rput pour son intgrit et sa svrit. La censure s'affiche au grand jour, la demande de la profession, mise sous pression par les ligues de vertu amricaines. Trs minutieusement, ce code prcise les limites apportes dans les films aux thmes, situations, dialogues, visions du corps et des apparences. Limite la libert d'expression, cette autocensure est aussi une source constante d'imagination et d'mulation pour les professionnels et les spectateurs, avec le dveloppement d'une esthtique de la suggestion et d'une vision des films entre les images fort stimulante. Le Code ne sera abandonn Qu'en 1966.

II 4 MAI La lampe therdu cinmatographe install au fond du grand Bazar de la charitprend feu, embrasantl'ememblede la tente. .Au milieu de l'aprs-midi, alors que la fte bat son plein, il y a l les dames les plus huppes de l'aristocratie et de la bourgeoisie, accompagnesde leurs maris, secondespar de jeunes filles pauvres mais honntes . Face la catastrophe, les hommes font le coup de canne pour se fi::ayer un chemin vers la sortie. Une centaine de femmes restent prisonnires du brasier,premires victimes du cinmatographe. Les effets historiques du drame sont dterminants, dtournant pour longtemps d'un divertissement dangereux une partie des lites franaises, et y attirant un public plus nombreux, qui apprendra frquenter ce loisir si fascinant et si accessible. Sansdoute est-ce cette catastropheque le cinma doit son public essentiellementpopulaire. , FVRIER Un premier long-mtrage esttourn au lieu-dit Hollywood, par Cecil B. DeMille pour fesse Laskyet SamuelGoldwyn. .C'est un western mlodramatique, Le Mari de l'Indienne. Mme si des films d'une bobine ont dj t tourns en ces lieux, cette associationdonne vraiment naissance Hollywood. Par l'intermdiaire d'un western, genre dj en vogue mais qui trouve en Californie une grande varit de paysages propres lui servir de parfaits cadresnaturels. La conqute de l'Ouest s'est acheve peine trente ans plus tt, et le cinma prend le relais succdant,dans l'imaginaire amricain, la Frontire. Hollywood devient, trs vite, une pice matressede l'identit amricaine.

' 28 MARS Admir desnazis,Fritz Lang prftre l'exil la collaboration avecle rgimeet quitte l:Allemagnehitlrienne. . JeJus convoqu chez Goebbels pour apprendre, magrande surprise, que le ministrede la propagande du IIf Reich tait charg par Hitler de m'offrir la direction du dnmaallemand: " Le Fhrer a vu votre fi1m Metropoliset a dit: voici 1 'homme qui crera le cinma national-socialiste. " Le soir m~me,je quittai l'Allemagne. Fritz Lang ne la quitta en fait que quatre mois aprs.Mais l'esprit du temps est bien rendu: aprsune courte fascination pour le nouveau rgime, le plus grand cinaste allemand s'en dsolidarise et choisit l'exil. Le fi1m qu'il vient d'achever, Le Testament du Dr Mabuse, est interdit. Son dpart marque une rupture entre nazisme et culture.

Il-

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NOVEMBRE

Le documentNazi Concentration Camps estdiffuspendant te procsde Nuremberget en seral'un desmoments marquants.Au neuvime jour du procs de Nuremberg, on projette, l'appui de l'accusation amricaine, un film d'une heure intitul Nazi Concentration Camps. A la fois pice conviction, preuve et tmoignage accablant,il montre le sinistre catalogue des cruauts,sviceset tortures infligs dansles camps de concentration. Il a t mont partir des images tournes par une quipe cinmatographique amricaine place sousla responsabilit du lieutenantcolonel George Stevens, depuis le dbarquement en Normandie jusqu' la libration des camps de Belsen, Leipzig, Penig, Ohrdruf, Hadamar, Nordhausen, Harland, Arnstadt. Matthausen. Buchenwald et Dachau.

I_;U27 AOT Lnine signele dcretnationalisant touteslesindustries cinm-atographiques, donnant naissance au cinmasovitique. .Cette naissanceentrine surtout une disparition : l'essentiel du cinma russe,acteurs,techniciens, graphistes, metteurs en scne,est alors en exil depuis 1917, notamment Paris autour d'Ivan Mosjoukine. Quelques mois plus tard, une fois la guerre civile apaise, le cinma sovitique, sous l'impulsion de Lounatcharski, mettra en place moyens de ralisation, rseaux de propagande, doctrines esthtiques,actualits filmes, et verra s'affirmer quelquesjeunes cinastesenthousiastes, Vertov, Kozintsev, Koulechov, Eisenstein.
96 HORS

t-~ 8 MAI Lejour de ses quarante-deux ans,Roberto Rossellini reoit un tlgramme dTngrid Bergman,lui proposantde travailler aveclui. .Elle formule ce vreu aprs avoir dcouvert Rome,ville ouverte et Paisa.Venant de Hollywood, o l'actrice est une star,centre des conventions cinmatographiques,cette dclaration professionnelle et sentimentale fait scandale. D'autant que Rossellini vient rencontrer Ingrid Ber~ en Amrique, avant de l'entraner en Italie. La vieille Europe reprend pied dans l'-histoire du cinma, ce que vont consacrerles (I Bergman-films ,>de Rossellini, entre 1949 et 1954. I1sforgent le socle d'une nouvelle ide du film, ce aue l'on nomma dans l'instant (I dnmamoderne 1>.
N()VFMBR

RIE

CAHIER

1952

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AOT

Aux studiosRasundade Stockholm,Ingmar Bergmantourne l'un desderniers plam de sonnouveau film, Monika. .Il s'agit a priori d'une squence anodine, o Monika se laissedraguer par un sducteur de bar, prte le suivre pour tromper son ennui. Sur le tournage, Bergman prend une dcision improvise qui change, d'un coup, le rapport de tout spectateur aux films et aux acteurs qu'il voit. Il demande Harriett Andersson, sajeune actrice de 18 ans,de regarder fixement la camra pendant prs de trente secondes; il fait ensuite tamiser l'ensemble deslumires, afin que l'attention se concentre exclusivement sur ce regardcamra.Totalement dlibr, impudique, provocateur, ce regard est le premier acte d'une prise partie du spectateur, d'un dialogue direct. Il est sansdoute la figure de style qui a connu la plus importante descendance dansl'histoire de l'art.

lntemationalesdec81ma-

19594

MAI

En soire,au Palaisdes festivalsde Cannes, Les Quatre Cents Coups de FranoisTruffaut estprsent en slection officielle. .Le cinaste est ple, tendu, perdu dans son smoking ; ]ean-Pierre Laud, le jeune acteur de 14 ans,lui adresse un clin d'reil avant que ne dbute la projection. Lorsque les lumires se rallument, c'est un triomphe..A la sortie du Palais, ]ean-Pierre Laud est port bout de braspour tre prsent aux photographes et aux festivaliersagglutins au bas des marches.C'est le succsde Truffaut, mais aussicelui, collectif, de la Nouvelle Vague.Profitant d'une conjoncture ouverte aux jeunes talents, nombre d'apprentis cinastesse lancent : Godard, Demy, Rivette, sansparler de Rohmer et Chabrol. dj dans le coup. C'est le flux de la Nouvelle Vague, triomphant dansle bastion du vieux cinma acadmique.

cyberlJOrt un espace

multimdia

196818

MAI

Paris estsecoue par fa rvoltetudiante, fa Franceentreen grvegnrale, le.festivalde Cannes estinterrompu. .Truffaut, Godard, Malle, Lelouch, Polanski, Forman, Resnais russissent faire cesserles projections aprsune bagarre gnrale devant les rideaux de la scne du Palais. Quelques semainesaprsle dnouement de l'affaire Langlois, qui a vu l'Etat reculer face la mobilisation du cinma en faveur du patron de la Cinmathque, quelques jours avant les tats-gnraux du cinma qui tenteront de donner un projet cinmatographique la rvolution en cours, la prise du Palaisdes festivalsapparat comme le symbole de l'mancipation des cinastes. Pour quoi faire ? Peu de chose en dfinitive: le Mai-68 du cinma se rvle un espoir non confirm. Mais un bel espoir quand mme.

du F~"; d~s l.;.aQes

-les festivals dcouvrir le cinma d'aujourd'hui

J 97u 5 AVRIL Lefilm de Marcel Ophuls,Le Chagrin et la Piti, sort au Studio Saint-Sverin,un petit cinmade fa rive gauche, pris dassaut. .Il faudra attendre plus de dix ans,et l'arrive de la gauche au pouvoir, pour que ce film soit diffus la tlvision fumaise,les28 et 29 octobre 1981.Pourquoi ? Cefilm dtruit lesmythesdont lesFranais ont encore besoin)),aurait dit le gnral de Gaulle. Et il est vrai que Le Chagrin et la Piti fait date dans1 'histoire franaisecar il brise la reprsentation idale de la Rsistance et prsentela collaboration comme un ordinaire possible des Franaisoccups.
LE SICLE DU CINMA

toutes les couleurs du Forum des images des sances de cinma, 6400 films sur Paris des festivals, un espace multimdia, des spectacles

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Paris

NOVEMBRE

2000

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CHRONOLOG

1973

MAI

A Cannes, trois scandales animent lefestival, divisent fa presse et jettent le troubleparmi lesamateursde cinma. .La Maman et la Putain de Jean Eustache,Le Dernier1ngo Parisde Bernardo Bertolucci, La GrandeBouffede Marco , Ferreri sont pourtant, avec Taxi Driver palm cette anne-l, les meilleurs films du festival. Mais ils ne peuvent tre acceptspar une profession qui demeure conventionnelle, ni par un public plutt paresseux. Pourtant, ils incarnent ce moment historique o les clats radicaux sont possibles, tant politiques, corporels, artificiels que sexuels,mais o ils sont, galement,combattus avecla plus extrme violence par la culture officielle, qu' elle soit raisonnableou pudibonde.

1980

18

NOVEMBRE

L'avant-premire new-yorkaise de HeaveIs Gate, te troisime film de Michal Cimino, dcidebrutalementdu sort de fa part fa plus inventive du jeune cinma,amricain. .La soire est houleuse,voire catastrophique (les comptesrendus de pressesont extrmement hostiles),bientt le fi1m est mutil (une version courte retranche plus d'ul:le heure des 3:h 40 initiales), le public boude cette reuvre pique, ambitieuse et provocatrice ( un gnodde entreBlancs, selon Cimino), le producteur ruin (lesArtistes Associs)est rachet et doit fusionner avec la concurrence (MGM),et le nouveau cinma amricain issu des annes70 a bien du mal se remettre detet chec. Il va rentrer dans le rang, contmignant la plupart des cinastes travailler plus tranquillement dans le systme,inaugurant une re de conformisme hollywoodien.

19'86

6 NOVEMBRE

RunischezEdward Yang,dejeunescinastes, critiques, scnaristes, acteurs proclament le Manifeste du film tawanais. .Sign par 54 personnes,dont Hou Hsiao-hsien, Edward Yang, 11 est trs vite le support thorique et critique du renouveau du cinma tawanais.Il rclame davantage d'indpendance vis-.:vis dUc pouvoir central et de son agence cinmatographique et s' en prend une c~~tigueet des mdias quine jugent que selon des critres de distraction et de rentabilit }). L'attention des observateurs~st attire vers l' Asieextrme-orientale, celaboratoireQ sefabrique dsormais le cinma le plus intressantde lafin du sicle.

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MAI

Pour la premire fois, un film tourn en camranumrique(Dv) estprim lors d'un ~and ftsti~al international. .Festen du Danois Thomas Vinterberg, obtient le Prix du jury Cannes.Le filIn s'inscrit dansle cadre du Dogme 95, ~festeprnant le retour une forme de pauvret du cirtrna,crit sousl'impulsion de Lars vollTrier. Ds lors, une part non n~geblede laprodution va suivre cette rvolution, numrique;pr~tiqu, lgte, conoini~ue. Le i deuxime sicle de l'histore du cinma s'ouvre sUr ctte rvolutiol1 technologique qui comporte de fo!tS enjeux , conoiniques et esthtiqu~. Que faire ldrsque les cots de production peuvent tre diVisspar deux ou itois ? Que faire lorsque l'image p~ratplus paQvre,lorsque la beaut se fait plus dmocratique, a\! poiI1,tqu'y sembJe d9nn tout le monde de faire un filIn ? ~avehii e$t-il un ciqrna pauvre ?
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