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PAR

MARIE-ANNE

GUERIN

CE QUI EST TRANSPARENT EST TRAVERS PAR LA LUMIRE ET LES OMBRES ET N'EM~ PCHE PAS DE DISTINGUER LE VIDE OU LA PRSENCEDE L'AUTRE CT. La transparence, merveilleuse invention du cinma et de sa mise en abyme, au lieu de laisser transparatre fait apparatre. Elle ajoute un mouvement et une prsence supplmentaires qui se glissent derrire ceux du film. La transparence figure aussi l' opposition entre la vie et le cinma, le soi-disant rel et son inspiration, l'imaginaire et ses limites matrielles. A l'inverse de la toile peinte, le dcor en arrire-plan semble tre du pur enregistrement de rel et possder son propre rythme. L'effet produit est curieux. Au lieu d'ouvrir un espace, de gagner de l'air et d' loigner 1'horizon, l'utilisation de la transparence restreint considrablement le champ, enferme les personnages, introduit le doute quant leur prsence ou leur absence. Ce film derrire le film est une figure troublante de l' enfermement mais aussi de l'imposture. On pense Hitchcock, au vertige de Scottie, aux rues de San Francisco dans Vertigo, l'opacit de la mmoire de Gregory Peck en faux docteur Edwards, dans LA Maison du docteur Edwards, etde ses souvenirs qui butent contre les pics enneigs au dtour des pistes de ski, aux scnes de voiture surtout, Cary Grant en faux Kaplan, pris au pige, ivre mort au volant dans LA Mort aux trousses. A la fuite inoubliable du frre et de la sreur face la terreur du pre usurp dans LA Nuit du chasseur.Une scne terrible de Naked Kiss me revient tout coup, qui met en scne cet effet de feuilletage du rel. C'est quand Michael Dante, Grant le pdophile milliardaire, montre Constance Towers, sa fiance, ses films de vacances Venise projet sur le mur de son salon. Des

deux espaces rivaux, celui de la lagune avec sespirogues et le miroitement de l'eau, et celui du canap du couple amoureux, impossible de dire lequel est le plus boucl, opaque, mortuaire. Difficile de dire aussi duquel Grant est le plus absent. Personne n'a plus recours cette double prsence archaque de la pellicule. D'autres moyens ont t mis en circulation. Cependant, dans LA Captive,dont la mise en scne est aussiune mise l'preuve de l'existence de l'autre, et dont le motif est son enfermement, Chantal Akerman a russi nous faire croire, lors des scnesde filature dans Paris, au retour de la transparence.Simon, figure du narrateur en cinaste (LA Captive commence avec son film en super-huit) suit Ariane dans .le ddale des rues qui ont l'air d'impasses. L'effet de transparenceest gagn, mettant ainsi en doute la prsence de la jeune fille devant lui et faisant figurer l'espace entre eux, celui qui lui permettrait de la possder, ou tout au moins de la comprendre, comme un leurre.

.Sylvie Testud et Stanislas Merhar dans La Captive de Chantal Akerman : la transparence pour donner corps la distance dans le couple et mettre l'preuve l'existence de l'autre.

SICLE

DU

CINMA

NOVEMBRE

2000

93

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