T. P.

1: TtuIo: Teatro IsabeIino

Etapa 1: EI Renacimiento y eI teatro IsabeIino
Consignas:
- Leer el texto de RARTE NUEZ, Amalia, Lo teatral en la obra de
Shakespeare, Primera parte: El quehacer teatral en Shakespeare y sus
contemporneos.
- Hacer un punteo de las principales caractersticas que la autora atribuye al:
Teatro a la italiana
Teatro isabelino
Ejemplificar con imgenes teniendo en cuenta los siguientes parmetros: planta
del escenario de un teatro, edificio teatral, vestuario, utilera, escenografa,
dramaturgia, direccin, grfica)
- Definir los conceptos de:
Teatralidad
Espacio neutro
Tiempo continuo
Forma de presentacin:
El trabajo prctico ser individual.
Las imgenes debern ser acompaadas del epgrafe correspondiente (Ttulo,
lugar, fecha, fuente) y se presentar una descripcin de las mismas (mximo 5
lneas por cada una)
El informe debe realizarse en Word, con cartula y rtulo segn las normas de
presentacin de la facultad, con ndice, cuerpo principal del informe y
bibliografa.
Fecha de entrega final: Clase N2
Entre la dcada de aos que abarcan desde 1575 hasta 1585, se produce la
reaparicin de edificaciones destinadas exclusivamente a la representacin de
obras teatrales, en los pases europeos
talia, Espaa e nglaterra. En este ltimo, la
construccin de The Theatre en 1576
impuso una constitucin particular, diferente
a los teatros renacentistas italianos. El
edificio contaba con una estructura
poligonal en su exterior, circular en su
interior, con tres pisos de palcos que cercan
un patio descubierto, en cuyo costado est
el escenario. Este est conformado por una
tarima rectangular que se proyecta hacia el
centro del patio, y est provisto de al menos
dos tramas. Su altura es de 1,50 metros.
Contiguo al marco circular del edificio, se
levanta un andamiaje denominado
tirinhouse, mimorum aedes o camerino, con
The Theatre
Fuente:
http://beardofavon.blogspot.com/2011/11/all -
worlds-stage-first-elizabethan.html
The GIobe
Fuente:
http://students.ou.edu/L/Julie.D.Looper-
1/theatre.html
The GIobe
Fuente:
http://students.ou.edu/L/Juli e.D.Looper-
1/theatre.html
dos puertas al nivel de la tarima, y
en un segundo nivel un balcn o
galera, tambin con puertas y
ventanas. La parte posterior del
tablado est cubierta por una
especie de baldaquino sostenido
en su parte delantera por dos
columnas, sobre el cual se eleva
un desvn ("the hut), desde el
cual se acciona la gra o flying
machine.
Lo nico que se sabe del
escenario interior por medio de
la palabra y accin de los personajes, es que result ser prctico y dctil,
permitiendo que sus dimensiones den una imagen completa del cosmos: arriba,
el ms all; el mundo de ultratumba bajo el tablado; y en los dos niveles
principales (la plataforma y la galera), todos los lugares posibles del planeta.
El lugar natural del teatro es un espacio neutro que el actor, el pblico y el
diseador transforman poticamente. La puesta en escena es un juego
acordado con el pblico, y no un intento de ocultarle los trucos y hacerle pasar
lo falso por verdadero. El escenario neutro es un espacio abierto, al aire libre y
fsicamente inmerso entre el pblico que se encuentra en el patio. Su
neutralidad y su carcter abierto son sus rasgos ms significativos.
El caso contrario es el del teatro a
la italiana, que se esfuerza por
simular una realidad, por crear una
ilusin de verosimilitud cuyo fin sea
ocultar o negar el juego teatral.
Este es el escenario que se fue
conformando en talia, desde 1486.
Es un mbito cerrado y fuertemente
determinado por los avances de la
perspectiva en la pintura, cuyo
formato es el de un cubo, en el cual
incluso la cara que mira al pblico
Estructura deI teatro isabeIino
Fuente:
http://www.lern-doch-englisch.de/shakespeare/london.htm
Estructura deI teatro a Ia itaIiana
Fuente:
http://www.nicolacomunale.com/teoria.esce
nica/resumen1jaume.html#5
(posteriormente llamada cuarta
pared) es, aunque inexistente,
una pared, una separacin o
cerramiento.
En este escenario surge el teatro
de la ilusin, en el cual el pblico
debe olvidar que est en el
teatro. Los decorados posibles
son tres: portal de palacio (para
la tragedia), plaza urbana
(comedia) y paisaje rstico
(pastoral).
En el teatro isabelino no hay lugar para el engao, y la ilusin se genera sin
necesidad de disimular trucos y tramoyas. En talia, en cambio, se dio un rpido
perfeccionamiento de recursos que fingieran realidades. Contrario a la visin
nica y siempre frontal que impone el cubo escnico, el teatro de Londres
Teatro a Ia itaIiana
Fuente:
http://eegcabello.blogspot.com/2010/06/teatro-en-italia-
teatro-olimpico-de.html
Escenografa deI teatro a Ia itaIiana
Fuente:
http://www.divisioncap.net/blog/2011/01/escenografia-a-la-italiana-telones-y-
rompimientos/
permite al espectador una especie de asedio, de cerco al actor desde diversas
perspectivas,
complementndose con la
cercana de un pblico
cmplice.
A partir del carcter neutro
del escenario, se suprimen
los decorados que
simularan espacios fsicos;
sin embargo, se da la
utilizacin de accesorios y
efectos, a veces muy
aparatosos, elementos
decorativos cuyo fin es
indicar el lugar de la accin. De ah la relevancia de los objetos para la
configuracin simblica y afectiva de la
representacin, as como la ubicacin de
las diversas escenas de una obra. Los
objetos se pueblan de este modo de una
funcionalidad referencial mltiple. De
todas formas, la ausencia de decorado y,
por consiguiente, de localizacin
referencial de la accin, es compensada
por el propio texto, encargado de decir
dnde se sita en cada momento la
accin.
Hay episodios en los cuales los mismos
personajes construyen artefactos, a modo
de introducir y evacuar grandes
accesorios. La presencia de accesorios y
utiIera no tiene la finalidad del engao,
no pretende pasar por real, sino que es inevitablemente teatral. En el teatro
isabelino se espera que la audiencia imagine los espacios a partir de los
elementos y la palabra de los actores: si los personajes llevan antorchas en la
Escena isabeIina
Fuente:
http://www.flickr.com/photos/manuel_gayoso/6238882257/
Escenario neutro
Fuente:
http://bloglibros.com/el -contexto-
historico-de-shakespeare-teatro-
isabelino-ii/
mano, se trata de una escena nocturna, el trono
sita la accin en palacio, la corona ser
smbolo de realeza.
En el teatro italiano, en cambio, los decorados
son artificiosos, los telones y paneles estn
pintados en perspectiva, de modo que fingen
espacios tan reales como aquellos que habita el
pblico.
El vestuario en el teatro isabelino tena la
funcin de caracterizar a los personajes. Lo
importante era dar idea del lujo y de la
fastuosidad de los personajes representados.
Era menos relevante la fidelidad del vestuario a
los usos de la poca evocada (contrario al
teatro a la italiana). En el escenario desnudo
el vestuario llamaba la atencin del
espectador. Los vestidos pasaban de una
obra a otra, se podan adquirir de segunda
mano, o incluso a veces eran donados por
ilustres personalidades.
En el teatro a la italiana, se crea la ilusin
de verosimilitud tambin desde la
escenografa y el vestuario, por lo que es
sumamente relevante que respete con
exactitud la poca que se evoca.
Escenario deI teatro isabeIino
Fuente:
http://www.kalipedia.com/popup/popupW
indow.html?anchor=klpl ylliu&tipo=imprim
ir&titulo=mprimir%20Art%EDculo&xref=
20070418klpl ylliu_82.Kes
Vestuario isabeIino
Fuente:
http://www.giuliapetrucci.com.ar/conceptosde
vestuario.htm
Vestuario en eI teatro isabeIino
Fuente:
http://elteatroisabelino.blogspot.c
om/2010/11/10-como-era-el-
escenario-y-los.html
La dramaturgia isabelina tiene el rasgo peculiar del desarrollo contnuo. El
criterio neoclsico continuado por los renacentistas del teatro a la italiana
implica la divisin en actos de modo que la accin debe tener necesariamente
un esquema ternario: prtasis o exposicin (actos y ), eptasis o
complicacin (acto ) y catstrofe o solucin del conflicto (actos V y V). El
teatro isabelino, en cambio, est poblado de series discontinuas de episodios,
saltos y quiebres en su desarrollo, desenlaces no preparados y conflictos sin
solucin posible.
El neoclasicismo plantea que cada vez que entra o sale un personaje de
importancia, hay cambio de escena. Los isabelinos llegan a manejar en escena
a todos los personajes que el elenco dispone, entrando y saliendo
constantemente. Los momentos en los que el escenario quedaba
completamente vaco eran los posibles cambios de escena. De esta forma, las
escenas suelen ser excesivamente cortas. Haya desplazamientos geogrficos
o lapsos temporales, los hechos, las situaciones, se suceden uno tras otro.
Hay casos de secuencias sin quiebres temporales, pero que ocurren en sitios
distintos, as como acciones paralelas en contrapunto, o cortes en una
secuencia, que nos trasladan de golpe a otra situacin, para luego retomar el
hilo central. Esta cadena ininterrumpida de hechos es slo posible en un
escenario neutro y en acuerdo con el pblico sobre las reglas del juego.
Al gozar la audiencia de luz diurna, de la posibilidad de comer y beber durante
el espectculo, e incluso de poder interpelar a los actores, no parece factible la
presencia de intermedios; no as en el teatro a la italiana, en el cual stos eran
una especie de "descanso que se le brindaba al pblico.
En el teatro isabelino, coros, alegoras y mascaradas podran interpretarse
como pausas. Estos tambin comentan, explican y anticipan hechos. En lugar
de distender la tensin, piden a la audiencia mayor colaboracin. Los
entremeses o interludios y mascaradas son factores de contraste, parodia o
comentario jocoso de la accin principal.
TEATRO SABELNO TEATRO A LA TALANA
PLANTA DEL
ESCENARO
Escenario neutro: espacio abierto,
al aire libre y fsicamente inmerso
entre el pblico que se encuentra
en el patio
Cubo a la italiana: mbito cerrado,
determinado por los avances de la
perspectiva en la pintura
ncluso la cara que mira al pblico
es, aunque inexistente, una pared,
una separacin o cerramiento.
EDFCO
TEATRAL
Estructura poligonal en su exterior,
circular en su interior, con tres
pisos de palcos que cercan un
patio descubierto, en cuyo costado
est el escenario
Tarima rectangular que se proyecta
hacia el centro del patio, y est
provisto de al menos dos tramas
(1,50 metros)
Andamiaje (tirinhouse, mimorum
aedes o camerino) con dos puertas
al nivel de la tarima, y en un
segundo nivel un balcn o galera,
tambin con puertas y ventanas
Parte posterior del tablado cubierta
por baldaquino sostenido por dos
columnas, sobre el cual se eleva
un desvn, desde el cual se
acciona la gra o flying machine
Espacio cerrado por los lados y por
detrs, de forma que el pblico slo
tenga un plano de visin.
Escenario elevado respecto al
espacio donde est el pblico
Separacin pblico actores
El pblico slo puede ver por la
parte frontal
Sus partes son:
vestbulo,
distribuidor,
entrada al escenario,
platea,
palcos,
foso para la orquesta,
escenario,
camerinos o almacenes,
palcos del proscenio,
proscenio
VESTUARO Caracteriza a los personajes
Fidelidad del vestuario a los usos de la
poca evocada irrelevante
Sita a pblico en la poca ficcional,
crea ilusin de verosimilitud
Extrema fidelidad del vestuario a los
usos de la poca evocada
UTLERA Sita la accin Finalidad del engao, pretende pasar
por real
ESCENOGRAFA Se suprimen los decorados que
simulan espacios fsicos
Utilizacin de accesorios y efectos
ndicar el lugar de la accin
Los decorados posibles son tres:
portal de palacio (para la tragedia),
plaza urbana (comedia) y paisaje
rstico (pastoral)
ndicar el lugar de la accin Crea
ilusin
DRAMATURGA Desarrollo contnuo: cadena
ininterrumpida de hechos
Secuencias sin quiebres
temporales que ocurren en sitios
distintos
Acciones paralelas en contrapunto
Cortes en una secuencia, que nos
trasladan de golpe a otra situacin,
para luego retomar el hilo central
Esquema ternario: prtasis o exposicin
(actos y ), eptasis o complicacin
(acto ) y catstrofe o solucin del
conflicto (actos V y V)
Cada vez que entra o sale un personaje
de importancia, hay cambio de escena
Segn Meyerhold, se llama "teatraIidad a la cualidad de un teatro en el que el
pblico no olvida que est ante un actor que representa, ni el actor olvida que
est sobre un escenario, en el cual no se busca la ilusin de realidad, sino que
se evidencian el juego y el artificio. Se hacen presentes en el teatro isabelino
recursos que disponen formas del teatro dentro del teatro, como son los
prlogos, los eplogos y los coros.
El prlogo, que presenta el espectculo, y el eplogo, que agradece al pblico
su atencin y pide un aplauso para la obra, pueden ser reminiscencias de los
primeros momentos de la comedia inglesa del Renacimiento, y de las homilas
que abran y cerraban misterios y moralidades en la Edad Media. Su funcin,
ante todo, es recordarle al pblico que est en el teatro, "desrealizar la ficcin
teatral.
A veces, los prlogos hablan del teatro, haciendo "matateatro, logrando que
aquello a lo cual se refieren aparezca como ya teatralizado, o sus textos se
convierten en un espacio para la crtica.
El coro puede intervenir a lo largo del espectculo, por lo que es ms teatral
que los prlogos y eplogos.
Al recurrir al teatro dentro del teatro, se reduplica la teatralidad. El mecanismo
ms sobresaliente es la obra interna, en la cual se presenta la obra, se escoge
el reparto, se ensaya, se expone a problemas de montaje, entre otros. Otro
mecanismo es el de formas menores de teatro dentro del teatro, tales como
mascaradas, parodias y pantomimas. La induccin y la pantomima, realizadas
por personajes ajenos al drama y que actan como sus espectadores, fueron
formas teatralizadas de introducir un drama.
Los personajes tambin pueden ser teatrales al "jugar a ser otro, obligando a
los dems a ver y or lo que l quiere que vean y oigan. La forma ms simple y
directa es el disfraz, por ejemplo, que el actor-mujer se disfrace de hombre.
Otras convenciones del habla teatral son el aparte y el monlogo, que revelan
la verdad de un personaje y establecen un vnculo de complicidad entre ste y
el pblico.
Es comn en la dramaturgia isabelina la aparicin de seres fantsticos y
sobrenaturales (como fantasmas, hadas, elfos), mediante la cual lo invisible se
hace visible.
La familiaridad que tena la sociedad isabelina con el teatro permita que las
acciones humanas pudieran explicarse a travs del teatro, y ver en l la imagen
misma de la compleja realidad humana.
El escenario neutro isabelino es un espacio que mediante la ausencia de
decorado y grandes dispositivos escenogrficos permite la completa libertad de
desplazamiento espacial y temporal de la accin dramtica, y da lugar a la
representacin de hechos considerados tradicionalmente "irrealizables en los
lmites de un espacio escnico. Este espacio configura un amplio y variado
sistema de convenciones en una estrecha relacin entre los actores y el
pblico, que pone en funcionamiento la imaginacin del espectador. Es el
espacio natural de un drama en desarrollo continuo, estructurado en
ininterrumpidas y rpidas secuencias de episodios. Al no generar ilusin de
realidad, el actor no se olvida que est sobre un escenario, ni deja olvidar a los
espectadores que estn en un teatro.
Siendo un espacio abierto, al aire libre e inmerso fsicamente entre el pblico,
tiene como virtud la cercana de un pblico cmplice.
Este espacio neutro brinda una ilimitada movilidad geogrfica. Es la palabra
("decorado verbal) y la utilera lo que revela un lugar ms o menos
determinado. El escenario puede transformarse de interior en exterior, y
nuevamente en interior en pocos minutos.
La no preocupacin por las precisiones de lugar reside en que no son
necesarias ante hechos tan intensos y arrolladores como los que se presentan.
La composicin del drama isabelino se da en tiempo continuo. Se suceden
discontinuamente series de episodios, saltos y quiebres en su desarrollo,
desenlaces no preparados y conflictos sin solucin posible. Las situaciones, se
suceden uno tras otra aunque haya desplazamientos geogrficos o lapsos
temporales.
Hay casos de secuencias sin quiebres temporales, pero que ocurren en sitios
distintos, as como acciones paralelas en contrapunto, o cortes en una
secuencia, que nos trasladan de golpe a otra situacin, para luego retomar el
hilo central.
Los cambios de escena eran dados por los momentos en los que el escenario
quedaba completamente vaco. Puesto que los personajes entran y salen
incesablemente, las escenas suelen ser muy cortas.
Esta cadena ininterrumpida de hechos es slo posible en un escenario neutro y
en acuerdo con el pblico sobre las reglas del juego.