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1i
Martins Fontes
So
Paulo 2004
gscsH / uFROt
Primeira parte
QUE A ESCRITA?
Sabe-se que a
e de
hbitos,
foradoquasomentecomgga_
jg*p*o:f a!_+C.51&d9_{.;Ut-
verbo s_9]g{!o-. Ela encerra toda a criao literria mais ou menos como o cu, o solo e a sua juno desenham para o homem
",r" fr",
pq?:lejet./:ll]ish,e.:_U3-!{4sf lo$:lggrelqda
!-r"ss9--dsqgna(Je!-.v9z,ggg
e
I
,r csl)(r' clc
Roknd Barthes
um possvel. Nag,e q \g1. de.um. e1g{ana-tt1*+sq; cirl, Ilas apenas um reflexo sem escolha, a propriedade indisa tkrs homens e no dos escritores; gla. fica for4.do ritual das Le'trrrs; um objeto social por definio, no por eleio'
Ningum
poclc, sem mais nem menos, inserir a sua liberdade de escritor na opacidade da lngua, poque arravs dela a Histria inteira (rre se mantm, se completa e se une maneira de uma Natutcz:r. Assim,
parente sociedade, andamento fechado da pessoa, no de rnodo algum produto de uma escolha, de uma reflexo sobre a privada dq l|tUe!,".teue-se a partir das proundezas mticas do escritor, e se expande para fora de sua res-
l.iteratura.
pr'1_9:':li9l:g,ll'str1 le *4: i
"
p".t.
5!-o
que um ho-
i"stala ao longe certa familiaridade, toda ncgativa, alis: diziq. C-r.r, Q;; at"- i -i-imogua no mais que presumir' por uma operao diferencial' toriz,onte
h"-."-["
ponsabilidad
de surto floral,
o_
sus-
cscritor bem menos um cabedal do que um limite extremo; el:r o lugar geomtrico de tudo aquilo que ele no poderia dizer sem perder, tal como Orfeu voltando-se, a estvel significa-
lingu"g. q" i."boi" tto limit d;;rne e do mundo. O esrilo propriamente um fenmeno de ordem germinativa, a
t
tilo esto repartidas em profundidade; a fala tem uma estrutura lrorizontal, seus segredos esto na mesma linha que suas palavrrrs e
de sua sociabilidade' o de sua atiude e o gesto essencial A lngua est pois aqum da Literatura. O estilo est quase alrn: imagens, um fluir, um lxico nascem do corpo e do passrdo do escritor e se tornam' pouco a pouco' os automatismos
rcsnos de sua arte. Assim, sob o nome de estilo, forma-se uma
lirrguagem autrquica que mergulha apenas na mitologia pess.,.1 e secrera do autor, nessa [gqf-s1c5!18dgr-a- o"de se forrrrr o primeiro par das palavras e das coisas, onde se instalam
ipitados em direo a um sentido abolido: *g*" transferncia ;;scr rastro'e-q,e,g! elr-4!-9. O estilo, ao contrrio, ;il;
rrrcnso yertical; mergulha na lembrana enclaustrada da pessoa,
.[,
rrnra vez por todas os grandes temas verbais de sua existncia. Scjl rlual for seu refinamento, g*1i!9 tem sempre algo de bru-
e.qio*g!5
se
lem-
9u-1.-t9,
n9
Roland Barthes
tilo i'scrtrprc um segredo; mas a vertente silenciosa de sua reli'rncia no se liga natureza mvel e continuamente suspensivrr rlrt linguagem; seu segredo uma lembrana encerrada do corpo clo escritor; a virtude alusiva do estilo no um fenmeno rlc vclocidade, como nafala, onde o que no dito fica assim ncsmo como um substituto da linguagem' mas um fenmeno tlc clensidade, pois o que se mantm ereto e profundo no estilo' rctrnido dura ou suavemente em suas figuras, so os fragmentos cle uma realidade absolutamente estranha linguagem' O
rrrilagre dessa transmutao faz do estilo uma espcie de operao suprali rcraria, que carrega o homem at o limiar do poder
e cla
l'.rn qualquer forma literria, h a escolha geral de um tom, de rrrn etos, se quiser, e a precisamente que o escritor se
indivi-
magia. Por sua origem biolgica, o estilo se situa fora da arte' isto , fora do pacto que liga o escritor sociedade' Pode-se en-
Gmpo
e da pessoa
bio-
Itigica; mas a !4g1ti{1de formSl dg escritor s se estabelece ver,llcleiramente fora da instalao das normas da gramtica e das
(
t' chado inicialmente numa natureza lingstica perfeitamente irocente, vai tornar-se finalmente um signo total, a escolha de
ur compomalnento humano, a afirmao de um certo Bem, em-
certo etos clsPrazer moderno de sico, tal como Saint-Sans refez Bach ou Poulenc refez Schubert. Opostamente, a poesia moderna - a de um Hugo, de um tirnbaud ou de um Char - est saturada de estilo e no arte nraneira artesanal explora
lt.,nhando assim o escritor na evidncia e na comunicao de rrrna felicidade ou de um mal-estar, e ligando a forma ao mesrro tempo normal e singular de sua palavra vasta Histria do
scniro por referncia, isto , o lao absolutamente livre entre linguagem e seu duplo.de arng,, que impe o escritor como um Ircscor acima da Histria. horizonte da lngua e a verticalidade do estilo desenham' pois, para o escritor, uma natureza' porque ele no escolhe nem rrrrra coisa nem outra. A l1g-Ya f9,n9|-9n1 co-Ilo gma,ngagY1'..
C)
e;tilo
"to.4::":
rl:rrlc, o lirnite inicial do possvel; o esdlo uma Necessidade qqs rrrilrlr r, hrtmor do escritor sua linguagqm' Ali, ele encontra
I listria. Por exemplo, Mrime e Fnelon esto separados por t'rrmenos de lngua e por acidentes de estilo; e no entanto pra-
I
t
Roland Barthes
inten-
jt'tivos do consumo literrio (esses dados puramente histricos llr.'cscapam, mesmo quando tem conscincia deles), que translxrltrr voluntariamente a exigncia de uma linguagem livre para .rs lntes dessa linguagem e no ao termo de seu consumo. Assirrr, a escrita uma realidade ambgua: por uma parte, nasce
ir( ()ntestavelmente de um
, icrlade;
l)(
crit:r. Ao contrrio, quase contemporneos, Mrime e Lautrarolt, Mallarm e Cline, Gide e Queneau, Claudel e Camus,
quc' falaram ou falam o mesmo estado histrico da lngua franccsa, utilizam escritas profundamente diferentes; tudo os separa:
por outra,
dessa
li-
r'('rente produzida.
tlc' modo que a comunidade de poca e.de lngua pesa bem pouco em face de escritas to opostas e to bem definidas por
sua prpria oposio.
fato diferentes mas comparveis, porque so produzidas por um movimento idntico, que a reflexo do escritor sobre o uso social de sua forma e a escolha que
Essas escritas so de
,i
rlldo ao escritor escolher a sua escrita numa espcie de arseeggriag pgeqylq -q_y::: :_'_t+g-!::ry,-e,
essa
!fg! "f:gfg4t"Lqlfi"
"d-q:d-ad-q
assume. Colocada no mago da problemtica literria, que no comea seno com ela, a escrita ento essencialmente a moral
cla
Histria
dpli-
ou
es-
forma, a escolha
d;.*;iJ
t "t.i. d"
q*J .t.tiiot?t-
cide situar a Natureza da sua linguagem. Mas essa rea social no de modo algum a de um consumo efetivo. \!g *-qat3' para o escritor, d,e- es99!!qr g,.gg11p-9.9oial para o qual esr-eve: clc bcm sabe que, a menos que se conte com uma Rw*oluo,
al!e1!o-
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-illg{qs"T,:lJ1ll-S.9r-9-_das
siy,rrificaes novas.
J ',,','.i [d
jt'ito
.rtlc uma liberdade e uma lembrana, essa liberdade recor,l,rnte que no liberdade seno no gesto da escolha, mas no nrris na durao. Posso sem dvida escolher hoje para mim esta
Ou melhor ain-
"u.In
Roland Barthes
no a posso de-
ESCRITAS POLTICAS
vindo de todas as escritas prececlentes e do passado mesmo de minha prpria escrita, cobre a
LJnr remanescente obstinado,
voz presente de minhas palavras. Todo vestgio escrito se precipita como um elemento qumico inicialmente transparente, inocente e neutro, no qual a simples durao faz aparecer, pouco a pouco, todo um passado em suspenso, toda uma criptogra-
Como Liberdade,
um momento'
M", .r.-n.o
.r-
gtgr
dg >ragglrtcl que
um gesto significativo
A escrita no absolutamente
do escritor que ela aflora a Histria de maneira muito mais sensvel do que tal outro recorte da Literatura. A unidade da escrita clssica, homognea durante sculos, a pluralidade das escritas
modernas, multiplicadas de cem anos para cat o limite mesmo do fato literrio, essa espcie de esfacelamento da escrita
francesa corresponde bem a uma grande crise da Histria total,
"g.rg:
"m"
lt"g""trll:dgryld"
pr-
visvel de maneira muito mais confusa na Histria literria propriamente dita. O que separa o "pensamento" de um BaJzac do
cle um Flaubert uma variao de escola; o que ope as suas escritas uma ruptura essencial, no momento mesmo da vira-
]pria durao uma seqncia mvel de aproximaes, mas de irlpor, ao contrrio, pela unidade e pela sombra dos seus signos,
:r
t:rr{a.
O que ope
da entre duas estruturas econmicas' acarretando em sua articr-rlao mudanas decisivas de mentalidade e de conscincia.
t6
Roland Barthes
rrr:ri.s (uc uma durao de signos vazios de que apenas o momagT v i r n c n r o s i gn i fi cativo. -&sgru te
Adiante
se
3!g$ru:
.qes.-s-e.
nialmente a implantao do escritor numa sociedade poltica particular e que falar como Vaugelas foi, primeiro, vincular-se
ao exerccio do poder. Se a Revoluo Francesa no
as
cl:1s
modificou
afinal de contas, o mesmo e apenas passava do poder intelectual ao poder poltico, as condies excepcionais da luta produzi-
alm da linguagem, desenvolve-se como um germe e no como uma linha, manifesta uma essncia e ameaa com um segredo,
uma contra--qomupi.c4p, intimida. Em toda escrita portanto se encontrar a ambigidade de um objeto que ao mesmo tempo linguagem e coero: existe, no fundo da escrita, uma "circunstncid' estranha linguagem, h como que o olhar de uma inteno que j no mais aquela da linguagem. Esse olhar
pode muito bem ser uma paixo da linguagem' como na escrita literria; pode ser tambm a ameaa de uma penalidade, como nas escritas polticas: a escrita fica ento encarregada de unir com um s trao a realidade dos atos e a idealidade dos fins. Eis por que o poder ou a sombra do poder sempre acabam por instituir uma escrita axiolgica, em que o trajeto que separa co-
ram entretarto, no interior mesmo da grande Forma clssica, uma escrita propriamente revolucionria, no pela estrutura,
mais acadmica do que nunca, mas Por seu fechamento e sua duplicidade, estando ento o exerccio da linguagem ligado, como nunca antes na Histria, ao Sangue derramado. Os revolucionrios no tinham razo algtma para querer modificar a escrita
clssica, no pensavam absolutament em colocar em causa a
trumento" herdado de Voltaire, de Rousseau ou de Vauvenargues no podia parecerJhes compromeddo' Foi a singularidade
mumente o fato do valor fica suprimido no espao mesmo da palavra, dada ao mesmo tempo como descrio e como julgamento. A palavra se torna um libi (quer dizer, um alhures e uma justificao). Isso, que verdade para
as escritas
volucionria. Baudelaire falou em algum lugar da "verdade enf;tica do gesto nas grandes circunstncias da vida"' A Revoluo
Francesa
literrias, onde
qgrylagla
de infra ou de ultralinguagem, ainda mais verdade para as escritas polticas, onde o libi da linguagem ao mesmo tempo
i
319d9'.::lllll?l
rr t
midao e glorifi
co-p[
lidade. Essa escrita, que tem todos os sinais da inflao, foi uma
19
1 Rolaud Barthes
I
a escrita
jamais a linguagem foi mais inverossmil e menos inllx)stot. Essa nfase no era apenas a forma moldada a partit tkl clrarna; era tambm a sua conscincia' Sem esse drapea(l() cxtravagal-te, prprio a todos os grandes revolucionrios' lue
como
poi. ir-r. ia morrer: "Sim, eu sou Guadet' ( ltrrasco, exerce o teu ofcio. Vai levar a minha cabea aos tiratros da ptria. Ela sempre os fez empalidecer: abatida, flos-
um sinal algbrico que representasse todo um parntesis de posLigada a uma ao, a esgrilg {rg4-rb!A:oJgau-^-tap*da-""
mente, na verdade, uma linguagem do valor. Essa caracterstica,
cmpalidecer ainda mais", a Revoluo no poderia ter sido esse Recvenro mtico que fecundou a Histria e toda idia futura da voluo. A escrita revolucionria foi como a entelquia da lenci' cla revolucionria: intimidava e impunha uma consagrao vica do Sangue.
,rivel em Marx, cuja escrita permanece no entanto explicativa, invadiu completamente a escrita stalinista triunfante. Certas
noes, formalmente idnticas e que o vocabulrio neutro no
designaria duas vezes, ficam cindidas por um valor e cada vertente toma um nome diferente: por exemplo, "cosmopolitismo"
-( --t9{a..outr-4.:.
Nesta, o fechamento da orma no provm de uma'amplificao retrica nem de uma nfase do fluxo, mas de um lxico to particular, to funcional
r{
gscl$a m4xista
(j em Marx). No
universo stalinista, onde a defini0, quer dizer a separao entre o Bem e o Mal, ocupa doravante toda a mais palavras sem valor, ',':;!-'-'-;--" )^
linguagem,sP$1
quanto um vocabulrio tcnico; as prprias metforas so severamente codificadas' A escrita revolucionria francesa funmoral; na clava sempre um direito cruento ou uma justificao
origem,
r.rhecimento; aqui a escrita.-,tft-,r,..o.;' porque destinada a man.a-
""lo
e o julgamento, e o fe-
ac1i1a m131s.9
-e.
ftd1c.-o-11g,
Frnl [!ngg?ge-iggo-
chamento da linguagem perfeito, visto que finalmente um plo, ser dito que tal criminoso desenvolveu uma atividade nociva aos interesses do Estado; o que equivale a dizer que um criminoso algum que comete um crime. Como
se
ter a coeso de uma Natureza; a identidade lxica dessa escrita que lhe permite impor uma estabilidade de explicaes e
uma permanncia de mtodo; no seno no extremo de sua
lin-
v, trata-se
puramente pgcm que o marxismo alcana comportamentos polticos. A escrita revolucionria francesa to enftica quanto
deumaverdadeiratg:g!gg!e.*p_to-9.di,Tglt_o,"c9...!-s.t?nl.-4e-91:
Roland Barthes
O grau
mo
da escrita
ria dos atos, mas a dar o real sob a sua forma julgada, impondo uma leitura imediata das condenaes: o contedo objetivo da
peavra
qila que tem como misso fazer coincidir fraudulentamente a origem do fato e a sua manifestao mais longnqua, dando
"desviacionistd'
de
esse
da penalidade. Pode-se enumerar uma escrita propriamente marxista (a de Marx e de Lnin) e uma escrita do stalinismo
triunfante (a das democracias populares); h tambm certamente uma escrita trotskista e uma escrita ttica' que aquela' por
exemplo, do comunismo francs (substituio de "classes operrias" por "povo", depois por "boa gente" (braues gen),
dade voluntaria dos
p_olticg_t
"
p{msi1o..u^1n_a-in*ef
T.i4:4-*_l:*1"*::"e:n4:,_:.9:":":g::e
(i)
escrita, cuja
espe-
nos ensaios uma escrita mllitante inteiramenle ti!erad1d.9 "presen-. Illo, e que como que uma linguagem profissional da
eg,-
tacularmente engajada da palavra, contm ao mesmo tempo' por uma ambigidade preciosa, o ser e o Parecer do poder' o
que ele e o que ele quereria que se acreditasse que ele fosse: uma histria das escritas polticas consriuiria portanto a melhor das fenomenologias sociais. Por exemplo, a Restaurao elaborou uma escrita de classe, graas qual a represso era dada imediatamente como uma condenao surgida espontaneamente da "Naturezd' clssica: os operrios reivindicativos eram sempre "indivduos", os furadores de greve, "operrios tranqilos"' e o servilismo dos juzes se tornava "a vigilncia paternal dos magistrados" (nos dias de hoje, mediante um procedimento
"separatistas")' anlogo que o gaullismo chama os comunistas de
pululam os matizes. Ningum negar que .a", Nessa escrita, existe, por exemplo, uma escrita "Esprit"t ou uma escrita "Temps
Modernes"'. A caracterstica comum
dessas escritas
intelectuais
tornar
o signo suficiente de um engajamento. Aderir a uma palavra fechada pela presso de todos aqueles que no a falam manifestar o prprio movimento de uma escolha, seno defender
essa
1. Revista mensal francesa, fundada em 1932 pot Emmanuel Mouner, que representa os pontos de vista de um carolicismo de vanguarda progressista' com base numa filosofia personalista.
2.
Revista poltie e literria francesa, fundada por Jem-Paul Satre em 1946, foi potta' voz do movimento existencialista e semPre esteve ligada a crculos esquerdistas.
iles)
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Roland
Bartba
O grau zero da
scrita
p_g:
se
esgumrj
yqq .:Ily3 -,
fazer econo-
portanto o prie
toda escrita poltica no pode seno confirmar um universo policial, assim tambm toda escrita intelectual no pode seno
li-
instituir uma paraliteratura que no ousa mais dizer o prprio rrome. O impasse dessas escritas pois total, elas no podem
lcrneter seno a uma cumplicidade ou a uma impotncia, isto
cr,
tuada pelo fato de que, a despeito dos esforos da poca,.a L-!tg;_ ratura no pde,se-r*iqtqiramente liqidada: elafo*rma um horizonte verbal sempre preg{gioso. Ontelectu4ainda n1g
g15
"
do que um escritor mal trlnsfoqmade.e, a menos que se sacrifique e se torne para sempre um militante que pra de escrever
(alguns o fizeram, por definio esquecidos), ele s pode vol-
tar fascinao das escritas anteriores, transmitidas a partir da Literatura como um instrumento intacto
e
escritas intelectuais so portanto instveis, permanecem literrias na medida em que so impotentes, e no so polticas a no
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BSCSI{ / UFRGS