U.P.V./E.H.U.

ESCUELA SUPERIOR DE INGENIEROS BILBAO

ELECTROACSTICA

2004-2005

AMPLIFICADORES DE AUDIO

Miguel Pereira Hernndez 23/6/ 2005

ndice de contenido
1. Intro !""#$n................................................................................................................... 4 1.1. E% &on# o................................................................................................................. 4 1.2. E&tr!"t!r' ( !n' (t')' ( )ot(n"#' $ '*)%#+#"'"#$n..............................................5 2. ,#)o& ( '*)%#+#"' or(&.................................................................................................2.1. A*)%#+#"' or(& ( ./%.!%'&................................................................................... 2.2. A*)%#+#"' or(& ( tr'n&#&tor(&.............................................................................. 0 3. E&tr!"t!r' "o*)%(t' ( !n '*)%#+#"' or...................................................................... 12 3.1. ,#)o& ( (t')'& ( )ot(n"#'................................................................................. 14 4. D#&tor&#$n (n '*)%#+#"' or(& ( '! #o........................................................................ 10 4.1. E+("to& ( %' #&tor&#$n........................................................................................20 4.1.1. ,#)o& ( "o*)on(nt(&............................................................................... 20 4.2. R('%#*(nt'"#$n n(1't#.'......................................................................................20 4.3. D#&tor&#$n (n (%(*(nto& )'&#.o&..........................................................................21 5. A*)%#+#"' or ( "%'&( D.............................................................................................. 22 5.1. A*)%#+#"' or "%'&( D # ('% 2 r('%........................................................................ 22 5.2.R(n #*#(nto (% '*)%#+#"' or "%'&(D........................................................... 24 5.3. 3!n"#on'*#(nto (% '*)%#+#"' or ( '! #o "%'&( D............................................25 5.4. D#&tor&#$n (n %o& '*)%#+#"' or(& t#)o D ............................................................. 26 6. D#&(4o ( '*)%#+#"' or(&............................................................................................ 2AP5NDICE I6 DE3INICIONES...................................................................................... 32 AP5NDICE II6 CA,7LOGO A8PLI3ICADORES.......................................................34

ndice figuras
3#1!r' 0. O"t'.'& (% (&)("tro ( '! #o............................................................................5 3#1!r' 1. Ar*$n#"o& (% &on# o.........................................................................................5 3#1!r' 2. S(4'% ' %' (ntr' ' 2 ' %' &'%# ' ( !n' (t')' ( )ot(n"#' (n r(%'"#$n ' &! '*)%#t! (n .o%t#o&.............................................................................................................5 3#1!r' 3. E&tr!"t!r' 1%o9'% ( !n' (t')' ( )ot(n"#'........................................................6 3#1!r' 4. E&:!(*' 1(n(r'% ( %o& '*)%#+#"' or(& ( '! #o.............................................12 3#1!r' 5. Et')' ( )ot(n"#' &#*)%#+#"' '........................................................................ 13 3#1!r' 66 A*)%#+#"' or "%'&( A ;&#n1%(-(n ( <...............................................................15 3#1!r' =6 A*)%#+#"' or "%'&( B "on(>#$n )!&?-)!%%....................................................... 16 3#1!r' -. A*)%#+#"' or C%'&( AB "!'&#-"o*)%(*(nt'r#o............................................. 16 3#1!r' 0. A*)%#+#"' or C%'&( C.................................................................................... 1= 3#1!r' 106 A*)%#+#"' or "%'&( E.....................................................................................13#1!r' 116 A*)%#+#"' or ( "%'&( D............................................................................... 22 3#1!r' 126 8o (%o (:!#.'%(nt( (% A*)%#+#"' or "%'&( D............................................. 22 3#1!r' 136 3or*' ( on ' ( %' &'%# ' V'@ (n !n '*)%#+#"' or "%'&( D......................... 22 F#1!r' 146 A*)%#+#"' or "%'&( D C8OS @ 8o (%o (:!#.'%(nt(.................................... 23 3#1!r' 156 3!n"#on'*#(nto '*)%#+#"' or "%'&( D........................................................... 25 3#1!r' 16. A*)%#+#"'r or 100A..................................................................................... 20 3#1!r' 16. A*)%#+#"'r or 150A......................................................................................31

En este trabajo se hablar sobre los amplificadores, un elemento fundamental para elevar el nivel de la seal, que le meteremos a la entrada al equipo, obteniendo a la salida la misma seal pero aumentada (amplificada). Al ser un tema bastante electrnico se intentar enfocar en la medida de lo posible hacia el tema ac stico. !e disear al" n modelo de amplificador con unas caracter#sticas determinadas $ se implementar con un pro"rama que nos simular el funcionamiento de este, $a que f#sicamente no se reali%ar.

1. Introduccin
En este apartado, se e&plicara cual es el proceso que se si"ue para amplificar una seal de sonido.

1.1. El sonido
'omo bien es conocido el sonido est compuesto por ondas, ms concretamente por ondas sonoras. (stas constitu$en un tipo de ondas mecnicas que tienen la virtud de estimular el o#do humano por medio de vibraciones $ "enerar la sensacin sonora en nuestro cerebro. Estas son las causadas por un medio elstico, el aire $ se producen por el despla%amiento de las mol)culas del aire debido a la accin de una presin e&terna. 'ada mol)cula transmite la vibracin a la que est a su lado provocndose un movimiento en cadena. As# pues, el sonido es el resultado de estos despla%amientos. !e ha de tener en cuenta que las personas no perciben todas las ondas sonoras, que utili%an el aire como medio de propa"acin $ van a una velocidad apro&imada de *++ m,s, $a que el o#do humano es sensible nicamente a aquellas cu$a frecuencia est comprendida entre los -+ $ los -+ ./%, lo que se denomina espectro audible. 0os sonidos inferiores a -+ /% se llaman infrasonidos $ a los que estn por encima de -+ ./% se les llama ultrasonidos. Este espectro var#a se" n cada persona $ se altera con la edad. 0os sonidos graves van desde -+ a *++ /%, los medios de *++ a - ./% $ los agudos de - hasta -+ ./%. A su ve% este espectro de subdivide en octavas, el cual el valor m&imo de cada de ellas es el doble del de la anterior, como se puede observar en la si"uiente tabla1

23 4ctava 25 6 *- (/%)

73 4ctava 2 6 - (./%)

-3 4ctava *- 6 58 (/%) *3 4ctava 58 6 2-: (/%) 83 4ctava 2-: 6 -:+ (/%) :3 4ctava -:+ 6 :++ (/%) 53 4ctava :++ 6 2+++ (/%)

93 4ctava - 6 8 (./%) ;3 4ctava 8 6 9 (./%) 2+3 4ctava 9 6 25 (./%) 223 4ctava 25 6 *- ( ./%)

Figura 0. Octavas del espectro de audio

En el si"uiente dibujo podemos observar la frecuencia de la portadora de una seal $ sus armnicos correspondientes1

Figura 1. Armnicos del sonido

1.2. Estructura de una etapa de potencia amplificacin

0a etapa de potencia es la encar"ada de suministrar la potencia a los altavoces al ritmo de la seal de entrada. 0os altavoces son los que transforman la potencia el)ctrica en potencia ac stica. En la si"uiente fi"ura se representa cmo la etapa aumenta la tensin de la seal sin perturbar la forma de onda, suministrando adems "ran cantidad de corriente.

Figura 2. Seal a la entrada (izda.) y a la salida (dc a.) de una etapa de potencia en relacin a su amplitud en voltios.

0a principal caracter#stica que define a una etapa de potencia o amplificacin es la potencia que puede entre"ar a la salida. 0a etapa de amplificacin de potencia no tiene ciertos elementos t#picos de los amplificadores como son los previos, selector de previos o controles de tono.

0a t#pica etapa de potencia tendr una tecla de encendido, un par de controles de nivel por ser est)reo $ al" n dispositivo que indique el estado de trabajo instantneo1 bien leds o bien medidores de a"uja, uno por canal. 0a estructura global de una etapa de potencia es la si"uiente1

Figura !. "structura glo#al de una etapa de potencia

Nota: <or amplificador o etapa de potencia se entiende todo el conjunto e&ceptuando el altavo% de la derecha. A continuacin se e&plican en que consiste cada parte de la fi"ura * presentada anteriormente1 Control de entrada1 es el punto a donde lle"a la seal de entrada. Esta seccin define la impedancia de entrada del aparato $ es donde se selecciona el nivel de amplificacin deseado. Aumenta un poco la tensin de la seal de entrada antes de pasarla al driver. 0os mandos que controlan la potencia de salida trabajan sobre esta etapa. Driver1 es la encar"ada de e&citar la etapa de potencia. <ara ello amplifica mucho la seal que recibe del control de entrada para elevar mucho su voltaje antes de pasarla a la etapa de amplificacin. Etapa de potencia o de salida1 es la encar"ada de dar la potencia necesaria a la seal. 0a seal que recibe tiene mucho voltaje, pero mu$ poca intensidad. Esta etapa es la que proporciona varios amperios de intensidad de corriente el)ctrica a la seal, sin embar"o, apenas aumenta el voltaje que tra#a desde el driver. =aneja tensiones $ corrientes mu$ elevadas $ es la que ms recursos ener")ticos demanda de la fuente de alimentacin, es decir la que ms consume. Esta es la etapa que se conecta al altavo%, donde se consume la ener"#a el)ctrica, transformndose en movimiento que "enera ondas ac sticas $ calor. Fuente de alimentacin1 es un dispositivo que adapta la electricidad de la red el)ctrica "eneral, para que pueda ser usada por las distintas etapas. Estas fuentes de alimentacin suelen ser sim)tricas. >iene que ser suficientemente "rande para poder abastecer a la etapa de salida de toda la ener"#a que necesita en el caso de estar emplendose el aparato a plena potencia. ?n punto d)bil de las etapas de potencia suele ser la fuente de alimentacin, que no puede abastecer correctamente a la etapa de salida. <or ejemplo1 una etapa de potencia est)reo tiene que duplicar las tres

etapas (entrada, driver $ salida) $ puede usar una fuente de alimentacin para todos. 0os equipos de calidad est)reo incorporan dos fuentes de alimentacin, una por canal. Protecciones1 las etapas de potencia actuales incorporan diversas medidas de proteccin contra aver#a, que son ms o menos sofisticados en funcin de la calidad $ coste del equipo. <ueden ir desde el t#pico fusible a dispositivos activos de control de potencia. 0as protecciones que se pueden encontrar normalmente son1 <roteccin electrnica frente a cortocircuito $ circuito abierto. <roteccin t)rmica para transistores de salida $ transformador. <roteccin contra tensin continua. <roteccin contra sobrecar"a. <roteccin contra transitorio de encendido.

Adems los amplificadores, suelen incorporar una lu% de aviso de proteccin activada $ otra de clippin", que se enciende en los picos de seal cuando la etapa de potencia est empe%ando a saturarse $ corre peli"ro de aver#a o de que salte al"una proteccin que la deje fuera de funcionamiento por un tiempo.

2.

ipos de amplificadores

@sicamente, se puede hacer la divisin atendiendo a los elementos que se van a usar, por lo que podemos hablar de dos tipos de amplificadores1 Amplificadores reali%ados con vlvulas. Amplificadores reali%ados con transistores.

2.1. !mplificadores de v"lvulas

0as vlvulas fueron los dispositivos electrnicos activos por e&celencia desde principios de si"lo hasta bien entrados los aos sesenta. Entonces se vieron desbancadas por los diminutos transistores $ diodos de estado slido, capaces de desempear las mismas funciones en espacios mucho ms reducidos, con un menor peso $ con temperaturas de funcionamiento mu$ inferiores a las de las vlvulas. <arec#a ser un "ran alivio para los m sicos, $a que se conse"u#a ms potencia $ menos peso. A principios de los setenta se empe% a apostar por la amplificacin a transistores $ se empe%aron a fabricar amplificadores de este tipo. <ero el transistor se encontr desde un principio con un "rave problema, su linealidad $ su mejor rendimiento terico daban como resultado en circuitos de audio sonidos mu$ fr#os $ con poco carcter, cosa que no suced#a con las vlvulas. Esta es una de las causas por la que la vlvula se ha mantenido desde entonces en amplificadores para instrumentos musicales $ aplicaciones de audio profesional para estudios de "rabacin $ alta fidelidad. !u comportamiento no lineal $ tericamente imperfecto queda de sobra compensado con resultados de sonido mucho ms musicales $ atractivos en cuanto a la tonalidad. ?n simple circuito con una sola vlvula puede dar un "ran carcter $ color al sonido, por eso se dice que ni un complejo circuito di"ital es capa% de emular al 2++A el comportamiento de una vlvula.

# Funcionamiento de una v"lvula

<ara que una vlvula funcione correctamente, necesita temperaturas superiores a los 2++ B' $ al"unas de ellas lle"an incluso a los -:+ $ *++ B'. El componente de la vlvula que se encar"a de Ccaldear el ambienteC se llama filamento. E&isten cuatro topolo"#as de vlvulas utili%adas com nmente en audio diferenciadas por el n mero de componentes internos, pero sin tener en cuenta el filamento, que las componen1 diodos triodos

tetrodos pentodos

En todas estas topolo"#as tenemos dos elementos comunes1 el nodo $ el ctodo. El ctodo se encuentra alrededor del filamento del cual se desprenden los electrones que flu$en hacia el nodo creando una corriente el)ctrica. 'omo bien se ha dicho anteriormente ha de e&istir una temperatura m#nima de funcionamiento en el ctodo para que se produ%ca este flujo de electrones. <ara facilitar el movimiento de los electrones entre el ctodo $ el nodo, se ha de conse"uir el vac#o en el interior de la vlvula. !e necesita unas tensiones mu$ altas, para que los electrones que salen del ctodo sean atra#dos fcilmente por el nodo (entre *++ $ 5++ voltios). El resto de componentes utili%ados en los triodos, tetrodos $ pentodos permiten controlar la cantidad de electrones que pasan de ctodo a nodo introduciendo de esta forma el concepto de la amplificacin. 0as caracter#sticas de las vlvulas son las si"uientes1

0as vlvulas tienen una "anancia relativamente baja. Alta impedancia de entrada. @aja capacidad de entrada. 0a capacidad de a"uantar abusos momentneos. !e saturan suavemente $ se recuperan de la sobrecar"a rpida $ suavemente. !on mas susceptibles a las vibraciones, que se llamarn micro#fnicas$ que los dispositivos de transistores, incluso sufren de ruido cuando se usan con filamentos en corriente alterna.

0a ma$or#a de los amplificadores a vlvulas usan un transformador de salida, el cual aade distorsin del segundo armnico $ presenta una ca#da "radual en la respuesta a altas frecuencias.

2.2. !mplificadores de transistores

A los circuitos que no usan vlvulas se les llama a transistores de estado slido, porque no usan dispositivos que contienen "as l#quido. ?na de las causas por las que se usan transistores es porque las vlvulas son prohibitivamente caras para amplificadores de mu$ alta potencia, $a que la ma$or#a de los amplificadores a vlvulas dan menos de cincuenta Datios por canal. 'uando salieron los primeros amplificadores de transistores, eran peores que los mejores amplificadores de vlvulas de aquellos d#as. Eebido a las bajas capacidades internas, los amplificadores a vlvulas tienen unas

caracter#sticas de entrada mu$ lineales, esto hace a los amplificadores a vlvulas fciles de alimentar $ tolerantes a fuentes de altas impedancias de salida, tales como otros circuitos a vlvulas $ controles de volumen de alta6 impedanciaF pero los amplificadores de transistores podr#an tener un alto acoplamiento entre la entrada $ la salida $ podr#an tener una impedancia de entrada menor. !in embar"o, al"unas t)cnicas de circuitos reducen estos efectos, incluso, al"unos amplificadores de transistores evitan totalmente estos problemas usando buenos GFE> como circuitos de entrada. <or ltimo, los amplificadores a vlvulas raramente tienen respuesta en frecuencia tan plana como los ms planos amplificadores de transistores, debido al transformador de salida. !in embar"o, la respuesta en frecuencia de buenos amplificadores a vlvulas es e&tremadamente buena.
-

Funcionamiento % caracter&sticas de los transistores

0os transistores operan con portadores minoritarios in$ectados desde el emisor a la base que hace que flu$an a trav)s de la base hacia el colector, controlando la corriente de la base. 0os transistores @G>s estn disponibles en pares emparejados $ empaquetados, e incluso en complejos circuitos inte"rados, donde estn combinados con resistencias $ condensadores para conse"uir funciones de circuitos complejos. 'omo suced#a con las vlvulas, ha$ muchas clases de transistores, @>Gs disponibles, al"unos con una alta "anancia de corriente, mientras que otros tienen menor "anancia. >enemos transistores que son rpidos, $ otros que son lentos. Al"unos que manejan altas corrientes mientras que otros manejan capacidades de entrada bajas $ al"unos tienen menos ruido que otros, es decir, e&isten como bien se ha dicho muchos modelos distintos de transistores con caracter#sticas totalmente diferentes. En "eneral, las caracter#sticas de la ma$or#a de los transistores son las si"uientes1 !on estables. >ienen una duracin casi indefinida >ienen alta "anancia. Hequieren al"una corriente de entrada. >ienen baja resistencia de entrada. >ienen capacidad para ma$ores entradas. !e saturan rpidamente. !on lentos de recuperarse de la sobrecar"a, de la saturacin. !on tambi)n susceptibles de descontrolarse con la temperatura cuando se usan incorrectamente.

Adems de transistores tipo @G> en el diseo de amplificadores se usan tambi)n =4!FE>s $ GFE>s. I)anse, al"unas caracter#sticas de ambos. En los =4!FE>s al i"ual que en los @G>s, tambi)n estn disponibles en pares $ en circuitos inte"rados. 0os =4!FE> emparejados no se acoplan tan bien como los pares de transistores bipolares, pero se emparejan mejor que

las vlvulas. 0os =4!FE>s tienen baja corriente de entrada $ bastante baja capacidad de entrada, tienen menor "anancia, se saturan moderadamente $ se recuperan rpidamente de la saturacin, son estables $ robustos, no son susceptibles de embalamiento t)rmico, ni de se"unda avalancha, !in embar"o, los =4!FE>s no pueden soportar abusos tan bien como las vlvulas. 0os GFE>s (>ransistores de efecto de unin de campo), operan e&actamente i"ual que los =4!FE>, pero no tienen una puerta aislada. 0os GFE>s comparten la ma$or#a de las caracter#sticas de los =4!FE>s, inclu$endo parejas disponibles, tipos < $ J, $ circuitos inte"rados. <or el contrario, los GFE>s no estn disponibles normalmente como dispositivos de potencia, pero funcionan como e&celentes pre6amplificadores de ba'o ruido. 0a unin de la puerta da a los GFE>s ma$or capacidad de entrada que los =4!FE>s e incluso les previene de ser usados en modo de acumulacin o enriquecimiento. 0os GFE>s nicamente se usan como circuitos de deple&in o empobrecimiento. Al"una ve%, tambi)n nos podemos encontrar transistores bipolares de puerta aislada, son una combinacin de un =4!FE> $ un transistor bipolar, aunque son raramente usados en audio /i"h6end, pero se suelen usar para amplificadores de e&tremadamente alta potencia. 'omo se puede observar, e&isten muchos tipos de transistores diferentes, por lo que la pre"unta que nos debemos hacer es Kcul de ellos es el mejorL <os bien, en la prctica, cada uno tiene sus puntos fuertes $ d)biles, incluso porque cada tipo de dispositivo est disponible en tantas formas diferentes, la ma$or#a de los tipos puede usarse en la ma$or#a de los sitios con )&ito.

(. Estructura completa de un amplificador

En un cap#tulo anterior $a hemos visto las partes de las que est formado una etapa de potencia o etapa de amplificacin, en este cap#tulo presentaremos la estructura "eneral,competa que tienen los amplificadores, $ de la cual nos basaremos $ tendremos que tener mu$ en cuenta, cuando va$amos a reali%ar el diseo de un amplificador. !e ha de tener en cuenta que, los amplificadores comerciales constan de una o ms fuentes de alimentacin, previos como controles de balance, "raves, a"udos, volumen $ otros, $ despu)s las etapas de potencia, sin estar contenidas las anteriormente dichas en )sta etapa. En el caso de e&istir control di"ital, el selector de canal puede ir incluido en esa parte, aunque puede ser mecnico. ?n e&tra que se ha e&tendido a casi la totalidad de los amplificadores es el mando a distancia, lo cual como se ha de suponer no es indispensable para estos equipos, sino que lo que ofrecen es una ma$or comodidad al usuario final. !e ha visto por ahora todo lo que los fabricantes de amplificadores comerciales ofrecen en el mercado, pero Krealmente, es necesario, que un amplificador ten"a todos estos elementosL <ues bien, la respuesta es claramente que no, $a que cuando se empe%aron a fabricar estos aparatos, estos elementos no fueron incluidos desde un principio. 0o m#nimo necesario que tiene que tener para que pueda funcionar un amplificador es1

fuente de alimentacin. control de volumen. pre6amplificador (previos) etapa(s) de potencia. El esquema ms normal de un amplificador es este1

Figura $. "s%uema general de los ampli&icadores de audio

A continuacin se harn al"unos comentarios sobre la fi"ura1

0a Fuente de Alimentacin es la encar"ada de transformar la tensin de --+I en las diferentes tensiones de trabajo que necesita el amplificador para trabajar correctamente. E&isten tres partes diferenciadas dentro de la fuente de alimentacin1 el transformador de alimentacin, el rectificador $ los filtros. El control de volumen $ balance se suele hacer utili%ando un potencimetro. ?na de las ventajas que ofrece es que no puede aadir distorsin armnica a la seal, aunque por el contrario presenta la desventaja de que si aade ruido. )a distorsin, la ecuali*acin $ efectos como la reverberacin se aaden a la seal bsica de nuestro instrumento en esta parte del amplificador. Eebido a esto tendremos que ms de un :+A del carcter del sonido del amplificador depende del diseo del pre6amplificador. En la ma$or#a de los amplificadores de alta "ama no se inclu$en controles de "raves $ a"udos, $a que se entiende que a este nivel cualquier ecuali%acin del sonido, para evitar reverberaciones $ para ajustar el sonido al "usto personal debe hacerse en los altavoces. /a$ que tener mu$ en cuenta, el caso de la etapa de potencia $a que es la ms importante. En la inmensa ma$or#a de las etapas de los amplificadores comerciales de transistores se puede observar que tienen esta confi"uracin, recu)rdese que en un cap#tulo anterior se ha visto la etapa de potencia, en este caso se presenta un modelo simplificado1

Figura '. "tapa de potencia simpli&icada

'omo bien se ha dicho, esta confi"uracin es la ms bsica usada en las etapas de potencia de los amplificadores, a lo lar"o de este documento veremos las posibles confi"uraciones $ las ventajas o inconvenientes de cada una de ellas. 0as caracter#sticas que presenta esta confi"uracin son las si"uientes1 Etapa diferencial de entrada1 <roporciona "anancia, recha%o al ri%ado de la fuente de alimentacin $ hace que la realimentacin sea ms eficiente.

Etapas de ganancia en volta'e1 <roporcionan una "anancia en la%o abierto mucho ma$or. Esto contribu$e a aumentar el ancho de banda $ reducir la distorsin cuando se aade la realimentacin. Etapa de ganancia en intensidad1 Etapa cu$a "anancia en voltaje es menor que uno, consistente en un se"uidor de emisor, o fuente, o dos complementarios.

K'ul es el objetivo de diseo que se persi"ue reali%ando un amplificador de este tipoL El ob'etivo del diseo es que la calidad del sonido sea la ma$or posible, con una m&nima distorsin $ un nivel de ruido mu% ba'o. El motivo por el cual se produce la distorsin es por los elementos pasivos, realimentacin a alta frecuencia $ >M=, el diseo debe ser lo ms simple posible, sin renunciar a nada necesario. El m)todo de aadir varias etapas de "anancia para conse"uir que sea desorbitada, $ el factor de realimentacin tambi)n, con el fin de reducir la distorsin armnica da como resultado una calidad mu$ pobre, por lo que la tendencia a minimi%ar partes se va imponiendo $ )l n mero de etapas normalmente se reduce a tres, casi el m#nimo.

(.1.

ipos de etapas de potencia

En este apartado se intentar e&plicar los diferentes tipos de etapas de potencia que se pueden encontrar o que $a no se usan tanto en amplificadores de audio, que bien se pueden disear o en los que se pueden encontrar en el mercado. <rimeramente, se vern los diferentes tipos que e&isten $ nos centraremos en el que ms se esta usando en los nuevos amplificadores que se estn diseando. En la actualidad, e&isten muchos tipos $ se suele hablar de clase A, de clase @, de clase ' $ un lar"o etc)tera de clases, pero bien, Kqu) si"nifican todos estos t)rminosL <ues se refieren a las caracter#sticas de funcionamiento de las etapas de salida de los amplificadores. Clase !: 0os amplificadores de clase A son los que mejor suenan, ms cuestan $ los menos prcticos. Eespilfarran corriente $ devuelven seales mu$ limpias. 0a "ran desventaja de la clase A es que es poco eficiente, es decir que requiere un amplificador de clase A mu$ "rande para dar :+ Datios, $ ese amplificador usa mucha corriente $ se pone a mu$ alta temperatura. Al"unos amplificadores de hi"h6end son clase A, pero la verdadera clase A solo esta en qui%s un 2+A del pequeo mercado de hi"h6end $ en nin"uno del mercado de "ama media.

Figura () Ampli&icador clase A (single*ended)

0os amplificadores de clase A, a menudo consisten en un transistor de salida conectado al positivo de la fuente de alimentacin $ un transistor de corriente constante conectado de la salida al ne"ativo de la fuente de alimentacin. 0a seal del transistor de salida modula tanto el voltaje como la corriente de salida. 'uando no ha$ seal de entrada, la corriente de polari%acin constante flu$e directamente del positivo de la fuente de alimentacin al ne"ativo, resultando que no ha$ corriente de salida, se "asta mucha corriente. Al"unos amplificadores de clase A ms sofisticados tienen dos transistores de salida en confi"uracin push6pull. !e puede decir, que la clase A se refiere a una etapa de salida con una corriente de polari%acin ma$or que la m&ima corriente de salida que dan, de tal forma que los transistores de salida siempre estn consumiendo corriente. 0a "ran ventaja de la clase A es que es casi lineal, $ en consecuencia la distorsin es menor. Clase +: 0os amplificadores clase @ consisten en un transistor de salida conectado de la salida al positivo de la fuente de alimentacin $ a otro transistor de salida conectado de la salida al terminal ne"ativo de la fuente de alimentacin. 0a seal fuer%a a un transistor a conducir mientras que al otro lo corta, as# en clase @, no se "asta ener"#a del terminal positivo al terminal ne"ativo. 0os de clase @ tienen etapas de salida con corriente de polari%acin cero. 0a ma$or#a de las veces, un amplificador de audio clase @ tiene corriente de polari%acin cero en una pequea parte del circuito de potencia, para evitar no linealidades. >ienen una importante ventaja sobre los de clase A en eficiencia debido a que casi no usan electricidad con seales pequeas. 0os amplificadores de clase @ tienen una "ran desventa'a, una distorsin audible con seales pequeas. Esta distorsin puede ser tan mala que lleva a notarse con seales ms "randes. Esta distorsin se llama distorsin de filtro, porque sucede en un punto que la etapa de salida se cru%a entre la fuente $ la corriente de amorti"uacin. Jo ha$ casi amplificadores de clase @ ho$ en d#a a la venta, $a que no se utili%an casi para audio por sus caracter#sticas.

Figura +) Ampli&icador clase , cone-in pus *pull

Clase !+: <or ahora, la clase A@ es la que domina el mercado $ rivali%a con los mejores amplificadores de clase A en calidad de sonido. Este tipo, usa menos corriente que los de clase A $ pueden ser ms baratos, pequeos $ li"eros. 0os amplificadores de clase A@ son casi i"uales a los de clase @, $a que al i"ual que estos tienen dos transistores de salida. !in embar"o, los amplificadores de clase A@ difieren de los de clase @ en que tienen una pequea corriente libre flu$endo del terminal positivo al ne"ativo incluso si no ha$ seal de entrada. Esta corriente libre incrementa li"eramente el consumo de corriente, pero no se incremente tanto como para parecerse a los de clase A. Esta corriente de libre incluso corri"e casi todas las no linealidades asociadas con la distorsin del filtro. Estos amplificadores se llaman de clase A@ en ve% de A porque con seales "randes, se comportan como los de clase @, pero con seales pequeas, se comportan como los de clase A.

Figura .. Ampli&icador /lase A, cuasi*complementario

Clase C:

0os amplificadores de clase ' son similares a los de clase @ $a que en la etapa de salida tiene corriente de polari%acin cero. !in embar"o, los amplificadores de clase ' tienen una re"in de corriente libre cero que es ms del :+A del suministro total de voltaje. 0os amplificadores de clase ', tampoco son prcticos para audio.

Figura 0. Ampli&icador /lase /

Clase D: Aunque estos tipos de amplificadores se usan ma$ormente para aplicaciones especiales como amplificadores de "uitarras, de bajos $ de amplificadores para subDoofers, en la actualidad se estn creando amplificadores de clase E, para todo tipo de aplicaciones. 'on esta clase obtenemos amplificadores incluso ms pequeos que los de clase A@ $ ms eficientes, aunque estn limitados para menos de 2+N/% (menos del mar"en total de audio). 0os amplificadores de clase E usan t)cnicas de modulacin de pulsos para obtener ma$or eficiencia. Adems, usan transistores que estn o bien encendidos o bien apa"ados, $ casi nunca entre6medias $ as# "astan la menor cantidad de corriente posible. >ambi)n, son ms eficientes que los de clase A, clase A@, o clase @. Al"unos tienen una eficiencia del 9+A a plena potencia, pudiendo incluso tener baja distorsin, a pesar de no ser tan buena como los de clase A@ o A. 0os amplificadores clase E son buenos por su eficiencia. Es esencial que un amplificador clase E va$a se"uido por un filtro paso6 bajo para eliminar el ruido de conmutacin. Este filtro aade distorsin $ despla%amiento de fase, incluso limita las caracter#sticas del amplificador en alta frecuencia, $ es raro que ten"an buenos a"udos, pero por otro lado, va a quitar todo el ruido de conmutacin sin causar perdida de potencia, despla%amiento de fase, o distorsin. <ara hacer un mu$ buen amplificador para toda la banda de frecuencias, la frecuencia de conmutacin tiene que estar sobre los 8+N/%. Eesafortunadamente, la alta frecuencia de conmutacin incluso si"nifica disipar potencia de conmutacin, tambi)n si"nifica que la posibilidad de radiar ruido es mu$ alta.

,tras clases: En muchos sitios se puede ver como se habla tambi)n de las clases E, O $ /. Estas no estn tan estandari%adas como las clases A $ @. El amplificador en clase E es un amplificador de pulsos (cu$o rendimiento puede ser mu$ elevado) cu$a salida se encuentra sintoni%ada a una determinada frecuencia, suele ser empleado en aplicaciones de radio cuando se trabaja a una nica frecuencia o bien en un mar"en mu$ estrecho de frecuencias. Jo es usado en aplicaciones de audio. 0a clase O se refiere a amplificadores conmutados que tienen dos diferentes fuentes de alimentacin. 0a fuente para el amplificador se conecta al voltaje menor para seales d)biles $ al voltaje ma$or para seales fuertes, esto da ms eficiencia sin requerir conmutar etapas de salida, de tal modo que pueden sonar mejor que los amplificadores clase E. 0a clase / se basa en emplear un amplificador en clase E o una fuente de alimentacin conmutada para alimentar a un amplificador en clase A@ o A, de este modo el amplificador presenta un e&celente rendimiento $ tiene el sonido de un buen amplificador clase A@. 0a clase / es mu$ empleada en etapas profesionales.

Figura 10) Ampli&icador clase "

Nota: 0a ma$or#a de los amplificadores usan ms de un transistor o vlvula por funcin para incrementar la potencia. En si"uientes puntos se intentar hablar de los amplificadores de clase E, $a que estos son los que en la actualidad estn disendose ms.

-. Distorsin en amplificadores de audio

En este cap#tulo se estudiarn los diferentes tipos de distorsin que se pueden encontrar en los amplificadores de audio. !e considera que las variaciones de la seal de menos de *5+P del ciclo de la misma presentan distorsin. Esto si"nifica que la seal de salida $a no es slo una versin amplificada de la seal de entrada, sino que de al"una forma es distorsionada o cambiada con respecto a la entrada. 0a distorsin puede provenir de mu$ diversos sitios en cualquier sistema de audio. 0a distorsin puede ocurrir debido a que las caracter#sticas del dispositivo son no lineales1 distorsin de amplitud o no lineal. Esto puede suceder con todas las clases de operacin. Adems, los elementos de circuito $ el dispositivo de amplificacin pueden responder a la seal de modo diferente en diversos ran"os de frecuencia de operacin1 distorsin de frecuencia. >ambi)n, se puede hablar de distorsin de fase, produci)ndose esta cuando las seales de salida sufren adelantos o retrasos en fase con la seal ori"inal. Ello es debido a los componentes reactivos que lleva el amplificador (bobinas $ condensadores). 'uando ocurre distorsin, la seal de salida $a no representa e&actamente la seal de entrada. ?na t)cnica que considera este cambio en la seal de salida es el m)todo de anlisis de Fourier, el cual brinda un medio para describir una seal peridica en t)rminos de su componente de frecuencia fundamental $ de componentes de frecuencia en m ltiplos enteros, componentes denominados armnicos. <or ejemplo, una seal con un valor ori"inal de 2 ./%. podr#a producir, despu)s de la distorsin, una componente de frecuencia a 2+++ /%, $ componentes armnicas a - .h%., a * N/%., 8 N/%, etc. En cualquier caso, la t)cnica de considerar cualquier seal distorsionada como si estuviera compuesta de una componente fundamental $ componentes armnicos es mu$ prctico $ til. <ara una seal que se consi"ue utili%andola en la clase A@ o en la clase @ la distorsin puede ser principalmente de armnicos pares, de los cuales la componente del se"undo armnico es la ms "rande. Ee tal modo, aunque la seal distorsionada contiene todas las componentes armnicas a partir del se"undo armnico, la ms importante en t)rminos de la cantidad de distorsin para las clases de operacin que consideraremos es el se"undo armnico. Iisto esto, se puede decir que e&iste un tipo de distorsin conocida como distorsin armnica total, normalmente unida al nivel de ruido. El nivel de ruido se puede considerar como una distorsin, aunque ha$ que decir que este es completamente diferente a la distorsin armnica. El ma$or problema es que siempre ha$ un cierto nivel de ruido en la l#nea $ se amplifica, lle"ando a ser audible, para solucionar este problema se utili%a la amplificacin diferencial.

4tro tipo de distorsin, poco conocida $ adems mu$ dif#cil de medir, que parece ser e&clusiva del campo del audio, por sus "randes "anancias $ su necesidad de baja distorsin armnica, es la llamada transient intermodulation.

-.1. Efectos de la distorsin

0le"ados a este punto presentaremos tres tipos diferentes de efectos que puede producir la distorsin en los amplificadores. Estos tres tipos, son los si"uientes1 timbre psicoac stica tipos de componente

-.1.1. ipos de componentes

'uando se habla de tipo de componente, nos referimos a la etapa de potencia. 'ada circuito tiene un tipo de distorsin caracter#stica. 0as etapas clase A, suelen tener distorsin de 2. orden, por eso parecen sonar ms altos los amplificadores clase A sin"le6ended. 0as etapas push6pull clase @ tienden a cancelar el -B armnico $ hacen que el predominante sea el *B, dando una sensacin de sonido poco brillante. Adems, cada tipo de componente tiene un tipo de distorsin caracter#stica $ predominante. En las vlvulas es la de -B orden, en transistores es -B $ *B orden. Ejemplo1 un armnico siete veces la frecuencia fundamental durante un +,2A del tiempo que cree una >/E de un +,2A es audible $ molesto, pero una distorsin de se"undo orden durante el 2++A del tiempo, con la misma >/E puede no serlo. <or este motivo, un nivel de distorsin armnica de un 2A de se"undo orden puede pasar desapercibida. En conclusin, no todas las distorsiones son i"uales, $ aceptando que la distorsin no puede ser cero, lo mejor es que sea de se"undo orden.

-.2. /ealimentacin negativa

0a realimentacin ne"ativa "lobal es absolutamente necesaria por dos factores de suma importancia1 !in realimentacin "lobal, la "anancia depender#a de parmetros de los transistores, dif#cilmente controlables $ variables con la temperatura. 0a distorsin creada alcan%ar#a niveles inaceptables.

0os diseadores de amplificadores afirman que sin realimentacin "lobal, cu$os niveles de distorsin son li"eramente superiores al resto, se obtiene cualidades snicas superiores a otros que usando realimentacin ne"ativa. /a$ dos hechos que prueban en parte esta afirmacin1 0a distorsin de una etapa diferencial operada con una "ran cantidad de voltaje en modo com n $ "anancias bajas tiende a crecer en altas frecuencias, a pesar del "ran factor de realimentacin. 0as diferencias temporales entre la onda de entrada $ la onda realimentada, $ los despla%amientos de fase producen distorsiones que no son observables cuando se mide la >/E con un osciloscopio cuando la seal de entrada es una onda senoidal pura, sin cambios de frecuencia o de amplitud en el tiempo.

-.(. Distorsin en elementos pasivos

Es bien sabido e inne"able, que la seal se de"rada a medida que pasa a trav)s de cables, resistencias, condensadores,... Estos elementos, por s# mismos, no pueden aumentar la calidad del sonido, pero s# pueden producir p)rdidas1 !lto ruido t0rmico: producido en resistencias de carbn, capacidades no deseadas, inductancias en resistencias bobinadas, acoplamientos ma"n)ticos entre este tipo de resistencias $ transformadores. 1icrofon&a: se da esta en condensadores electrol#ticos. 'omportamiento inductivo a altas frecuencias, demasiada resistencia en serie, en el modelo equivalente, $ escasa estabilidad t)rmica. 'reacin de ruido electromagn0tico de los transformadores. Hecepcin $ deteccin de A=, saturacin del n cleo, comportamiento no lineal a frecuencias mu$ altas o mu$ bajas. 'omportamiento selectivo a la frecuencia, especialmente en los condensadores. !e puede lle"ar a producir coloracin en el sonido.

2. !mplificador de clase D
2.1. !mplificador clase D ideal % real
0a fuente principal de ineficiencia de los amplificadores de potencia es la potencia disipada en el transistor. ?n amplificador clase A es el ejemplo ms bsico, las corrientes estn presentes de forma continua $ la tensin colector6 emisor nunca es nula. !i la tensin colector6emisor drenador6fuente es nula cuando la corriente circula, no se disipar potencia al"una en el circuito, $ la eficiencia se apro&ima al 2++A. (sta es la principal idea que se usa en los amplificadores de la 'lase E. 0a clase E se ilustra en la fi"ura1

Figura 11) Ampli&icador de clase 1

0os transistores Q2 $ Q- trabajan como interruptores, cuando Q2 est en 4J, Q- est en 4FF $ al rev)s. <ara un transistor ideal en el que ambas tensiones de saturacin son nulas, no e&istir ca#da de tensin en el transistor $ el circuito se podr modelar tal $ como muestra la fi"ura 2-1

Figura 12) 2odelo e%uivalente del Ampli&icador clase 1.

Figura 1!) Forma de onda de la salida 3a4 en un ampli&icador clase 1

!i la entrada Ii es una onda cuadrada, la tensin Ia se mostrar como en la fi"ura anterior. Ia es una onda cuadrada que se puede e&presar en forma de !eries de Fourier, $ el su componente fundamental, presenta una amplitud1 4V Vi = CC !i el filtro de salida es relativamente elevado, con una frecuencia central i"ual a la frecuencia de salida de la seal, la corriente de drenador en el transistor ser una parte de la de una senoidal de la misma frecuencia. <or tanto, la corriente de drenador es1

I D = ( RL,)

, 2

4VCC 4V &(nBt t C 2 "" RL

2 -VCC

$ la potencia subministrada es1

P# = 2VCCID =
$ la potencia de salida es1
2

2 RL

2 -VCC 4V"" Po = ( 2RL ) = 2 RL

la cual es la misma que la potencia subministrada, por lo cual el rendimiento del amplificador clase E ideal es el m&imo, es decir, es del 2++ A. /asta ahora, hemos visto el planteamiento ideal para estos tipos de amplificadores. <ara los transistores reales es imposible obtener un voltaje cero en saturacin, pero en el caso de usar transistores bipolares, solo ha$ que modelar por tensin de saturacin Isat, $ en el caso de los FE>s es posible modelar como en la fi"ura mostrada abajo. 0a tensin a la entrada, es una onda cuadrada como la de la ltima fi"ura mostrada..

Figura 1$) Ampli&icador clase 1 /2OS 4 2odelo e%uivalente.

0a tensin de salida es1

V0 =

4 V"" R L &(n t ;R L + R on <

$ la corriente de drenador1

ID =
la potencia subministrada1

2( RL +Ron)
2 - V""

4V ""

P"" =
la potencia de salida1

2 ;RL + Ron <

RL R L + R on
2

Po =

2 -V""

( R L + R on )
=

RL

= P o# ('%

$ el rendimiento ser1

RL R L + Ron

2.2.

/endimiento del amplificador clase D

El rendimiento de los amplificadores de clase A $ A@ est limitado por la M@MA! necesaria en la etapa de la salida. M@MA! $ las aplicaciones audio son directamente proporcionales en amplificadores clase A $ A@. Eesde la aparicin de la clase E los amplificadores no tienen una linealidad en la etapa de salida, el cual proporciona unos rendimientos ms "randes. 0os amplificadores tipo E pueden lle"ar ho$ en d#a a una eficiencia del ;+A comparndolo con un 5+67+A de los amplificadores de audio convencionales. Esta alta eficiencia si"nifica que los amplificadores pueden obtener con menos e&citacin la ener"#a que consumen.

2.(. Funcionamiento del amplificador de audio clase D

<ara e&plicar como funciona el amplificador clase E, nos basaremos en la si"uiente fi"ura e&puesta1

Figura 1') Funcionamiento ampli&icador clase 1

En primer lu"ar, se ha de decir que la "ran eficiencia que se consi"ue es debido a que los dos transistores estn siempre operando uno u otro plenamente encendido o plenamente apa"ado. /o$ en d#a, los amplificadores clase E "eneralmente trabajan con seales de bajo nivel anal"icas, las cuales mueven el nivel de corriente $ el de voltaje lo suficiente alto para impulsar el audio al altavo%. 0a seal de audio anal"ica que se tiene a la salida, se introduce en un comparador $ esta se comparar, val"a la redundancia, con una seal trian"ular, a la salida de este obtendremos una sea cuadrada <R=. Esta salida cuadrada se diri"ir a los dos transistores del circuito, invirtiendo antes la seal $ diri"ir la seal que se obtiene a la salida a uno de los transistores $ la invertida al otro. 'omo se ha dicho se usan dos transistores, pero en lu"ar de amplificar la seal anal"ica, la cual puede asumir cualquier valor, cambiar entre dos valores de voltaje, entre S8+ I $ T 8+ I. ?n transistor conectar la salida a 8+ I $ el otro a 68+ I. >ericamente, nin" n transistor consume potencia. 'uando uno de los transistores esta plenamente encendido, toda la potencia que suministra el voltaje se suelta a trav)s del altavo% $ nada se suelta a trav)s del transistor. 'uando est completamente apa"ado, toda la potencia que suministra el voltaje se suelta a trav)s del transistor, pero nin"una corriente flu$e a trav)s de )l. En ambos casos, el producto del voltaje a trav)s del transistor $ la corriente a trav)s de )l es cero. Est claro, que los amplificadores tipo E pueden reproducir solo ondas binarias (dos valores). As# que para usarlo para amplificar seales anal"icas de m sica, estas seales tienen que ser convertidas a unas seales de onda apropiadas. ?na forma de hacer esto usando modulacin <R=, que $a se ha

indicado antes como se hace. En <R=, la amplitud de una seal anal"ica de entrada sirve para controlar el promedio de tiempo que el transistor "asta en volver completamente a encenderse (dut$6c$cle). 'omo bien hemos dicho antes, a la salida del comparador se consi"ue la seal <R=, la cual es una forma de onda que tiene la informacin de la seal anal"ica ori"inal. Esta seal de onda act a como una seal de control binario que enciende el transistor $ lo apa"a dependiendo la amplitud de la entrada anal"ica. 'ambiando la ener"#a que se le administra a los transistores se puede cambiar la amplificacin. <or supuesto, que lo que el transistor produce es la misma seal que a la entrada pero con una potencia alt#sima, cambiando la forma de onda, la cual sobresaturar#a horriblemente el altavo% si permite e&tenderlo, conteni)ndolo tal como se hace de la versin amplificada de ambas, tanto de la seal de audio ori"inal de entrada $ como de las componentes inaudibles de alta frecuencia sur"idas del proceso de <R=. As# que despu)s de la amplificacin, esta onda del <R= tiene que pasar a trav)s de un filtro que permita pasar a las seales de baja frecuencia mientras que las seales de alta frecuencia son debilitadas. Este filtro paso bajo aplana el cambio de onda, suprimiendo el rpido cambio producido en la onda de salida $ deja solo un su valor promedio. Al mismo tiempo se filtra el ruido de salida causado por el propio proceso de cambio de on a off.

!"#"

Distorsin en los amplificadores tipo D

0os diseos de clase E son de menor distorsin, ma$ormente proveniente de imperfecciones en la re"ulacin de la ener"#a suministrada $ el tiempo de error (timing error). <uesto que el voltaje de salida del amplificador clase E es directamente proporcional al voltaje suministrado a los transistores, al" n error en este voltaje es modulado en el voltaje de salida. 0as variaciones en la ener"#a suministrada causadas por variaciones en la suma de corrientes arrastrada por el amplificador son mostradas en la salida como distorsin. 0a inestabilidad del propio suministro, como ri%os en la l#nea de ener"#a, se muestra a la salida como ruido, o %umbidos. 'rear un suministro de ener"#a de tal forma que el voltaje a pesar de las fluctuaciones en la salida no es una tarea trivial. 0a otra fuente de distorsin es el tiempo de error, debido a la variacin en cuanto los =4!FE>s, tardan en pasar de encendido a apa"ado $ viceversa, que depende de cuanta corriente el amplificador esta llamado a liberar. Este error hace que le dut$6cicle de salida se desv#e del ciclo de entrada, tal que la fi"ura de la seal de salida difiere de la fi"ura de la seal de entrada. El tiempo de error produce una distorsin directamente proporcional al error del dut$6 cicle. El ma$or tiempo de incertidumbre $ la frecuencia ms alta de cambio de encendido,apa"ado, empeoran la distorsin.

0a respuesta en frecuencia es otro resultado primario desempeado por la amplificacin en clase E. El importante filtro paso bajo de la salida, el cual recupera la seal de audio ori"inal de la onda <R=, es pasivo, $ su respuesta frecuencial es lineal solo cuando se conduce por una car"a puramente resistiva de un valor espec#fico. Aunque, como se puede ver los amplificadores de clase E tienen sus deficiencias ofrecen una ma$or calidad de sonido.

3. Dise4o de amplificadores
En este cap#tulo se presentarn un par de diseos de al"unos amplificadores de audio1

!mplificador 1556

Figura 1(. Ampli&icardor 1005

Este diseo utili%a dos transistores tecnolo"#a I6=4!FE> como etapa de salida, entre"ando 2++R a su salida, sobre una car"a de 8 U. Es mu$ importante que los transistores de la etapa de salida este bien refri"erada. <ara esta etapa se deben usar dos Fuentes de alimentacin sim)tricas
-

R1 27 k

!limentacin: I ma&1 sim)trica S,6 5:I E' I ma&1 sim)trica S,6 5+I E' M ma&1 5A para S,6 5:I M ma&1 :A para S,6 5+I Componentes:
C1 1 F 63V D1 1N759A zener 12V 0.5W

R2 4.7 k R3 5.6 k R4 5.6 k R5 47 k R6 1 k R7 22 k R8 12 R9 1 % R10 22 k R11 4.7 k R12 33 R13 82 R14 33 82 R15 2.7 k R16 270 R17 680 R18 33 k R19 680 R20 82 R21 22 k R22 0.33 5W R23 0.33 5W R24 8.2 k R25 10 1W TR1 470 p".enc!) e.r" TR2 4.7 k p".enc!) e.r"

C2 1nF 100V C3 100 F 16V C4 100 nF 100V C5 22 F 16V C6 4.7 pF cer !c" C7 22 F 16V C8 47 F 16V C9 1nF 100V C10 100 F 100V C11 100 F 100V C12 100 nF 250V C13 150 nF 100V C14 100 nF 250V C15 100 F 35V

*1 20 +,e-./0 0.6

D2 1N4738AT zener 8.2V D3 1N4738AT zener 8.2V D4 1N4738AT zener 8.2V D5 1N4738AT zener 8.2V #1 $C547 #2 $C547 #3 2N5460 #4 %&'A93 #5 %&'A93 #6 $C182 #7 %&'A43 #8 $C182 #9 $C212 #10 %&'A43 #11 $C182 #12 2'(134 ) 2'(135 0"1re R25 #13 2'249 ) 2'250

1W 1W 1W 1W

A$%lificador &!' (

Figura 1+. Ampli&icardor 1'05

Amplificador =osfet de 2:+ R. 0a primera etapa est constituida por un amplificador diferencial conformado por >2 $ >-. En cascada con este se encuentra otro amplificador del mismo tipo pero formado por >* V >:. A su ve% este sub6circuito se encuentra polari%ado por el espejo de corriente que constitu$en >:, E2 $ H2+. 0a etapa de salida, compuesta por >5 $ >7, es un amplificador complementario =osfet. 0a car"a de salida, para una potencia de 2:+R, es de 8 U. Jo obstante puede ser utili%ado sobre una de 9 U sin nin" n tipo de problemas.
-

!limentacin: I ma&1 sim)trica S,6 ::I E' M ma&1 8A Componentes:

'2 2+ W F -:I '- 87 pF '* 87 W F :+I '8 -7 pF ': -7 pF '5 5,9 nF '7 2++ nF '9 --+ W F :+I >2 - A 97- A >- - A 97- A >* -: E 7:5 >8 -: E 7:5 >: -: @ 725 >5 -!.2*: >7 -!G:+ E2 2J8++2

H2 -,- NU H- 87 NU H* 2 NU H8 *,; NU H: *,; NU H5 87 NU H7 2++ U H9 ** NU

H; 87 U H2+ 2++ U H22 2++ U H2- 2-N U 2R H2* 2++ U H28 2++ U H2: 87 U *R

'; --+ W F :+I '2+ 2++ nF '22 2++ nF

02 2: vueltas de alambre de cobre +.; sobre un n cleo de ;mm

Comentario: A nivel personal me hubiera "ustado poder reali%ar f#sicamente o bien a ver simulado al"uno de estos dos amplificadores que se presentan, pero bien la falta de tiempo en el primer caso, $ problemas con los pro"ramas encontrados (0iveDire, =ultisim,X) en el se"undo caso, han hecho imposible llevarlo a cabo.

!P7NDICE I: DEFINICI,NE8
A continuacin se presentarn la definicin de al"unos t)rminos usados durante el documento, de tal forma que se pretende aclarar estos. Distorsin 0i"era deformacin de la forma de onda de una seal. Y !eales de salida de un circuito o sistema que no corresponden con la seal de entrada. Distorsin armnica Eistorsin debida a la accin combinada de todos los armnicos presentes en una forma de onda compleja. /everberacin 0a reverberacin es la suma total de las refle&iones del sonido que lle"an al lu"ar del o$ente en diferentes momentos del tiempo. Auditivamente se caracteri%a por una prolon"acin, a modo de Ccola sonoraC, que se aade al sonido ori"inal. 0a duracin $ la coloracin t#mbrica de esta cola dependen de1 - la distancia entre el o$ente $ la fuente sonora - la naturale%a de las superficies que reflejan el sonido. En situaciones naturales hablamos de sonido directo para referirnos al sonido que se transmite directamente desde la fuente sonora hasta nosotros. <or otra parte, el sonido reflejado es el que percibimos despu)s de que ha$a rebotado en las superficies que delimitan el recinto ac stico, o en los objetos que se encuentren en su tra$ectoria. Evidentemente, la tra$ectoria del sonido reflejado siempre ser ms lar"a que la del sonido directo, de manera que, temporalmente, escuchamos primero el sonido seco, $ unos instantes ms tarde escucharemos las primeras refle&iones. A medida que transcurre el tiempo las refle&iones que nos lle"an son cada ve% de menor intensidad, hasta que desparecen. Juestra sensacin, no obstante, no es la de escuchar sonidos separados, $a que el cerebro los inte"ra en un nico percepto, siempre que las refle&iones lle"uen con una separacin menor de unos :+ milise"undos. Esto es lo que se denomina efecto de precedencia o efecto 9aas. Ecuali*ar sonido El ecuali%ador del sonido se encar"a de la correccin de la respuesta en frecuencia. Preamplificador Es la seccin del amplificador donde se procesa el sonido $ se prepara para ser enviado posteriormente a la Etapa de <otencia o de amplificacin. I1

El >M= es una forma de distorsin, es conocida por Intermodulacin ransitoria : I1;, o inter6modulacin debida a transitorios. Esta forma de distorsin es mu$ usada en los catlo"os publicitarios de los equipos. Al fallar los transitorios la m sica se vuelve lenta, confusa, etc. 0o que normalmente se conoce por >M= es la manifestacin temprana de que el tiempo de subida de la seal (sleD rate) puede lle"ar a ser lento, $ se asocia a la no linealidad de la circuiter#a de realimentacin del amplificador. 0a realimentacin es una t)cnica usada para mejorar casi todos los parmetros de un amplificador1 se mejora la respuesta en frecuencia, >/E, estabilidad, ruido, etc, pero si la realimentacin no es adecuada, el transitorio se queda sin sus beneficios $ se "enera distorsin. 9ig<#end !on equipos de audio de la ms alta calidad e&istente de construccin $ sonido. Heali%ados con lo m&imo en materiales $ tecnolo"#a, estn por encima de todos en reproduccin musical $ en novedades t)cnicas. !e distin"uen tambi)n por su tipo de construccin, son mu$ pesados, robustos $ con un aspecto impactante, no por los controles vistosos sino por aspecto slido, de e&cepcional terminacin, $ diseo nico mu$ personal. El sonido de estos equipos es sin duda e&cepcional con una sensacin de presencia, vida, impacto $ una dulce naturalidad que realmente es cautivante. <ero estos equipos producen tambi)n un sonido terriblemente detallado e informativo, que requiere que todo est) mu$ bien instalado bien combinado entre s# los distintos componentes, para lo"rar un perfecto balance $ por sobre todo mu$ bien ajustados $ calibrados. imbre El timbre es la cualidad del sonido que nos permite distin"uir entre dos sonidos de la misma intensidad $ altura. <odemos as# distin"uir si una nota ha sido tocada por una trompeta o por un viol#n. Esto se debe a que todo sonido musical es un sonido complejo que puede ser considerado como una superposicin de sonidos simples. Ee esos sonidos simples, el sonido fundamental de frecuencia F es el de ma$or intensidad $ va acompaado de otros sonidos de intensidad menor $ de frecuencia -F, *F, 8F, etc. 0os sonidos que acompaan al fundamental constitu$en sus armnicos $ de sus intensidades relativas depende el timbre. !in embar"o, muchos instrumentos, tales como el piano, el arpa, etc., no emiten un nico sonido musical que quepa considerar como una superposicin de sonidos simples armnicos, sino que emiten un sonido constituido por superposicin de sonidos parciales.

!P7NDICE II: C! =),>, !1P)IFIC!D,/E8

En este se"undo ap)ndice se presentarn al"unos amplificadores de audio que se pueden encontrar en el mercado, e&poniendo tambi)n sus caracter#sticas bsicas. /a$ que tener en cuenta que se pueden encontrar una "ran variedad de amplificadores audio, utili%ados en diferentes casos $ para diferentes instrumentos, por lo cual, se presentarn varios casos1 Etapas de potencia puestas a la salida del e?uipo de m@sica % antes de los altavoces:

PI,NEE/ !#15A -5 6 B 2 :C D; <otencia de salida (9 U) 8+R&-. 'ircuito =4!FE> de ener"#a directa. 5 Audio Mnputs. 2 !alida para pantallas ac sticas. 'ontroles de tono. 0oudness. 'one&in directa avan%ada. 'onstruccin sim)trica. 'hasis CAero Rin"C. 'onmutador Eirect. Anulacin de C<honoC. 'opia en las dos direcciones. Eimensiones1 8-+&228&*+7 mm. <eso1 8,* .". Hef. !26222*-+ 228,98 Z S MIA.

PI,NEE/ !#25A/ 35 6 B 2 :- D; E -2 6 B 2 :C D; <otencia de salida 5+R&- (8 U), 8:R&- (9 U). 'ircuito =4!FE> de ener"#a directa. 5 Audio Mnputs. - !alidas para pantallas ac sticas. 'ontroles de tono. 0oudness. 'one&in directa avan%ada. 'onstruccin sim)trica. 'hasis CAero Rin"C. 'onmutador Eirect. =icroprocesador con circuito C!ilentC. Anulacin de C<honoC. 'opia en las dos direcciones. 'ontrol remoto. Eimensiones1 8-+&228&*+7 mm. <eso1 8,7 .". Hef. !26222-8+ 2--,79 Z S MIA.

/E),,P 9!#255 8I)FE/ 2 B 125 6 /18 :CD; Amplificador de estudio. E&celente reproduccin de sonido. Funcin1 >ono. Funcin1 @alance, >reble, @ass. !elector de salida para1 'E, >uner, 'asete $ Au&iliar. Entrada cinchada. Han"o de frecuencia1 -+/%6-+N/%. potencia de salida1 - & 2-+ R H=! (9 4hm). Eimensiones1 8-+ & 7: *7+ mm. <eso1 9 .".

PI,NEE/ !#(5G/ C5 6 B 2 :- D; E 22 6 B 2 :C D; <otencia de salida 9+R&- (8 U), ::R&- (9 U). 'ircuito =4!FE> de ener"#a directa. 5 Audio Mmputs. - !alidas para pantallas ac sticas. 'ontroles de tono. 0oudness. 'one&in directa avan%ada. 'onstruccin sim)trica. 'hasis CAero Rin"C. 'onmutador Eirect. =icroprocesador con circuito C!ilentC. Anulacin de C<honoC. 'opia en las dos direcciones. 'ontrol remoto. Eimensiones1 8-+&228&*+7 mm. <eso1 :,; .". Hef. !262+9-89 25:,72 Z S MIA.

Hef. !262255;: 252,++ Z S MIA.

PI,NEE/ !#25A/ A5 6 B 2 :- D; E 35 6 B 2 :C D; <otencia de salida ;+R&- (8 U), 5+R&- (9 U). 'ircuito =4!FE> de ener"#a directa. 5 Audio Mmputs. - !alidas para pantallas ac sticas. 'ontroles de tono. 0oudness. 'one&in directa avan%ada. !elector entradas1 'inta,'E6H,=E. 'onstruccin sim)trica. 'hasis CAero Rin"C. 'onmutador Eirect. =icroprocesador con circuito C!ilentC. Anulacin de C>oneC $ C<honoC. 'opia en las dos direcciones. 'ontrol remoto. Eimensiones1 8-+&2-9&**: mm. <eso1 5,; .". Hef. !26222:55 --5,2: Z S MIA.

PI,NEE/ !#35G/ 125 6 B 2 :- D; E G2 6 B 2 :C D; <otencia de salida 2-+R&- (8 U), 7:R&- (9 U). 'ircuito =4!FE> de ener"#a directa. Entradas <hono (==) , 'E , !intoni%ador , Au&. , 'inta. !alidas para pantallas ac sticas. 'ontroles de tono. 0oudness. 'one&in directa avan%ada. !elector entradas1 'inta,'E6H,=E. 'onstruccin sim)trica. 'hasis CAero Rin"C. 'onmutador Eirect. =icroprocesador con circuito C!ilentC. Anulacin de C>oneC $ C<honoC. 'opia en las dos direcciones. 'ontrol remoto. Eimensiones1 8-+&2-9&**: mm. <eso1 7 .". Hef. !26222:-; -;-,5- Z S MIA.

Etapas de potencia para guitarras con altavo* incluido

PE!FEH '4=@4 8+R H.=.!. A0>AI4[ 2+C C@0?E =AHIE0C - 'AJA0E!1 '0EAJ V 0EAE '4J>H40 OAJAJ'MA , >HA!/ * @AJEA! EQ. HEIEH@ >HAJ!M!>4HE! E=?0A'M4J IA0I?0A! '4JE\M4J @AF0E E!>EHJ4 22- !\ <EEA0 !E0E'>4H 'AJA0 (4<'M4JA0) 'di"o1 A=<0O?M>++; <recio1 -*7,++Z

PE!FEH 6 'ombo 5:D H.=.!.]9 4hms 6 'ombo 9+D H.=.!. ]8 4hms 6 Altavo% 2- ^^@0?E =AHIE0^^ 6 - 'anales1 'lean $ 0ead 6 'ontrol Oanancia,>hrash 6 * @andas EQ.Heverb 6 >ransistores emulacin vvulas 6 'one&in @afle e&terno 22-!\ 6 <edal !elector 'anal (4pcional) 'di"o1 A=<0O?M>+2<recio1 -9;,++Z

PE!FEH '4=@4 9+R H.=.!. ] 9 4/=! '4=@4 2+R ] 8 4/=! A0>AI4[ 2-__ __!/EFME0E__ - 'AJA0E! , * @AJEA! EQ '4J>H4 OAJAJ'MA , >/HA!/ , HEIEH@ >HAJ!M!>4HE! E=?0A'M4J IA0I?0A! <EEA0 !E0E'>4H 'AJA0 '4JE\M4J @AF0E E\>EHJ4 22- !\ 'di"o1 A=<0O?M>+22 <recio1 *:;,++Z

PE!FEH @AF0E E\>EJ!4H '4=@4 7:R H.=.!. ] 9 4/=! A0>AI4[ 2-C C!/EFFME0EC

'di"o1 A=<0O?M>+2+ <recio1 *:;,++Z

1!/89!)) '4=@4 :+ R H.=.!. A0>AI4[ 2-__'E0E!>M4J - 'AJA0E! E4@0E! * @AJEA! EE EQ <4H 'AJA0 @?'0E EE EFE'>4! 6 '4J>H40 EE =E['0A EJ>HAEA 'E V A?HM'?0AHE! EF\1 HEIEH@, EE0AV, '/4H?!, F0AJOEH <EEA0 !E0E'>4H 'AJA0E! 'di"o1 A=<0O?M>+:; <recio1 **8,++

1!/89!)) @AF0E <AHA O?M>AHHA 2-+ R ] 9 4/=! A0>AI4[ 8 \ 2-__ 'E0E!>M4J

'di"o1 A=<0O?M>+5<recio1 *7:,++

Etapas de potencia para ba'os con altavo* incluido:

FENDE/ 6 'ombo 2++D. H.=.! ] 8 4hms 6 Altavo% 2:^^ FEJEEH S >rompeta 6 8 @andas de EQ 6 Entrada para 'E o >ape 6 !alida de Auriculares 6 @ucle de Efectos 6 !alida de 0inea \0H con control de salida 'di"o1 A=<0@AG4+79 <recio1 **;,++Z

FENDE/ 6 'ombo 5+D. H.=.! ] 9 4hms 6 Altavo% 2-^^ FEJEEH 6 8 @andas de EQ 6 Entrada @ajo Activo , <asivo 6 Entrada para 'E o >ape 6 !alida de Auriculares 6 @ucle de Efectos 6 !alida de 0#nea \0H 'di"o1 A=<0@AG4+7; <recio1 -75,++Z

FENDE/ 6 @afle de @ajo *:+D.H.=.! ] 9 4hms (7++D. de <ro"rama)A=<0@AG4+78 6 Altavo% -&2+^^^^ E=MJEJ'E S >rompeta 'di"o1 A=<0@AG4+78 <recio1 :+5,++Z

FENDE/ @afle de @ajo -:+D. H.=.! ] 8 4hms (:++ D. de <ro"rama) 6 Altavo% 2:^^ E=MJEJ'E 'di"o1 A=<0@AG4+77 <recio1 *:;,++Z

PE!FEH @AF0E <AHA @AG4 *:+R H.=.! (7++R EE <H4OHA=A) A0>AI4[ 2 \ 2:__ @0A'.RME4R EM!<4JM@0E EJ 8 V 9 4/=!

PE!FEH '4=@4 :+R H.=.! ] 9 4/=! '4=@4 7+R H.=.! ] 8 4/=! A0>AI4[ 2-__ @0?E =AHIE0 8 @AJEA! EQ '4J>H40 <HE V <4!> OAJAJ'MA EJ>HAEA A?HM'?0AHE! <H4>E'>4H A0>AI4[ EE> 044< EE EFE'>4! !A0MEA <AHA @AF0E E\>EHJ4 'di"o1 A=<0@AG4+2; <recio1 **2,++

'di"o1 A=<0@AG4+*+ <recio1 *2;,++