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Contraponto por espcies: Mtodo didtico criado por J. Fux1 a partir de anlises das obras de Palestrina.

Como todo mtodo, uma abstrao ( enerali!ao de re ras e procedimentos" cu#a $uno , a partir da idia de tratamento das disson%ncias (&as, 'as , (as, tr)tono", possibilitar um dom)nio radual da construo de lin*as mel+dicas simult%neas e independentes: o ob#eti,o o exerc)cio de estilo. -m estilo circunscrito territorialmente (*ist+rico e eo r$ico".
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Mann, .l$red (traduo e edio", The study of conterpoint from Johann Joseph Fuxs Gradus ad Parnassum, /./.0orton 1 Compan2, 3nc, 0e4 5or6, 17(1.

Contraponto a duas vozes, 2 espcie - duas notas contra uma:


18 0os tempos $ortes somente conson%ncias (per$eitas: 9:, ;: ou imper$eitas: <:, =:". '8 0os tempos $racos pode *a,er qualquer disson%ncia, desde >ue antecedida e sucedida por conson%ncia por rau con#unto (notas de passa em?0P ou bordadura?@ A em in lBs: passin tone ou nei *bourin tone". <8 Ce o tempo $raco $or conson%ncia pode ser atin ido e sucedido por salto. &8 0o pode *a,er ;as e 9as paralelas entre tempos $ortes consecuti,os e entre um tempo $raco e o tempo $orte se uinte. ;8 D,itar, na medida do poss),el, ;as e 9as ocultas entre tempos $ortes consecuti,os e entre um tempo $raco e o tempo $orte se uinte. =8 3n)cio em un)ssono, 9: ou ;:, <: (estas, somente se o CF esti,er na ,o! in$erior". Podemos iniciar com uma pausa correspondente a meio compasso (m)nima em &?& ou semibre,e em &?'". (8 Final: Eltimo compasso un)ssono ou 9: sendo >ue as duas ,o!es de,em ser atin idas por rau con#unto em mo,imento contrrio (como na 1: espcie". F penEltimo compasso pode ser i ual G primeira espcie ou manter o ':1. 98 D,itar >ue as duas ,o!es saltem simultaneamente, principalmente na mesma direo. Procurar compensar saltos com contrrio. 78 Mo,imentos mel+dicos: mesmas re ras da 1: espcie. D,itar, se poss),el, a $ormao de arpe#os. raus con#untos em mo,imento

Duas vozes- 1 espcie: nota contra nota 18 Contraponto (a lin*a mel+dica HindependenteI" de,e ser constru)do sobre ou sob um CF dado (cantus firmus". Dste de,e se basear em al um modo (no in)cio usaremos apenas os modos naturais", comeando e terminando na sua finalis, $inal por rau con#unto, e pensado em termos de cantabilidade e e>uil)brio (per$il em arco, ponto culminante etc.". 0os $inais poss),el utili!ar os acidentes (musica ficta" >ue introdu!em aos poucos a sensao de resoluo com uma sens),el: cJ no d+rico, $J no mixol)dio, J no e+lio. Co poss),eis, ainda o uso do @b e o Db, ambos para e,itar o tr)tono. '8 3nter,alos *armKnicos permitidos entre as duas lin*as: somente conson%ncias (;as, <as, =as, 9as e un)ssono". D,itar cru!amentos. 0o in)cio se o CF esti,er em baixo, pode8se usar a 9:, a ;: ou o un)ssono. Ce o CF esti,er em cima usar somente a 9: ou o un)ssono (para preser,ar o carter do modo". 0o $inal utili!ar o un)ssono ou a 9: atin idos por rau con#unto e mo,imento contrrio. <8 Mo,imentos: diretos e paralelos, obl)>uos e contrrios. Pre$erBncia pelos mo,imentos contrrios e obl)>uos. Cuidado com os diretos e paralelos: ;as e 9as paralelas so proibidas, e,itar as ;as e 9as ocultas (atin idas por mo,imento direto, a partir de conson%ncias imper$eitas: <as e =as", e,itar mais de trBs <as ou =as paralelas consecuti,as. &8 3nter,alos mel+dicos permitidos: predom)nio dos raus con#untos at a =: menor, alm da 9: (e,itar as =as menores, (as e inter,alos aumentados e diminutos". D,itar a repetio de notas mais de < ,e!es.

Contraponto a duas vozes, 3 espcie - quatro notas contra uma:


18 0os tempos $ortes somente conson%ncias (per$eitas: 9:, ;: ou imper$eitas: <:, =:". '8 0os demais tempos pode *a,er qualquer disson%ncia, desde >ue antecedida e sucedida por conson%ncia por rau con#unto (notas de passa em?0P ou bordadura?@ A em in lBs: passin tone ou nei *bourin tone".

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<8 L poss),el utili!ar a cambiata: disson%ncia em tempo $raco, atin ida por rau con#unto, resol,ida por salto de <: na mesma direo, se uida de mo,imento contrrio por raus con#untos. .ssim:

&8 Procurar manter a dist%ncia de & notas entre ;as e 9as paralelas. ;8 D,itar, na medida do poss),el, ;as e 9as ocultas entre tempos $ortes consecuti,os e entre um tempo $raco e o tempo $orte se uinte. =8 3n)cio em un)ssono, 9: ou ;:, <: (as ' Eltimas, somente se o CF esti,er na ,o! in$erior". Podemos iniciar com uma pausa correspondente a um tempo. (8 Final: Eltimo compasso un)ssono ou 9: sendo >ue as duas ,o!es de,em ser atin idas por rau con#unto por mo,imento contrrio. F penEltimo compasso pode ser i ual G se unda, G primeira espcie ou manter o &:1. 98 D,itar >ue as duas ,o!es saltem simultaneamente, principalmente na mesma direo. Procurar compensar saltos com contrrio. 78 Mo,imentos mel+dicos: mesmas re ras da 1: espcie. D,itar se poss),el, a $ormao de arpe#os. raus con#untos em mo,imento

Contraponto a duas vozes, 4 espcie sincopado ou ligadura:


1M8 F contraponto composto com ' m)nimas por compasso, sendo >ue a se unda delas $orma uma sincopa (est li ada" com a primeira do compasso se uinte. Dm casos excepcionais pode8se abandonar esta disposio e adotar a se unda espcie (para dar mais $luBncia ao exerc)cio". 118 L o Enico caso em >ue pode *a,er disson%ncia no tempo $orte (suspenso ou retardo". 0este caso de,e *a,er trBs $ases: preparao da disson%ncia em tempo $raco (>ue ser, por isso, sempre uma conson%ncia"N disson%ncia (suspenso ou retardo" no tempo $orte com o mo,imento da outra ,o! e resoluo no tempo $raco se uinte, sempre para ai!o e por grau con"unto# 1'8 Ouando no * disson%ncia no tempo $orte, o contraponto pode saltar para uma outra conson%ncia. <

1<8 D,itar as 9as ou ;as em tempos $racos consecuti,os. 1&8 0o repetir uma nota anteriormente sincopada. 1;8 3niciar com uma pausa de m)nima se uida de ;: (s+ com o CF embaixo", 9: ou un)ssono. 1=8 Final, se poss),el com as $i uras cadenciais ( A =? 9 ou ' 8 <? -, utili!ando a sens),el (nota $icta". .ssim:

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