UN ACERCAMIENTO SISTEMTICO A LA REARMONIZACIN EN EL REPERTORIO STANDARD DEL JAZZ

M.M.Luis Monge
Pianista/Compositor Catedrtico / Universidad Nacional de Costa Rica

Diciembre de 200

!ND"C#
"ntroducci$n
%&u' es una sustituci$n arm$nica( %Por )u' sustituir acordes( %C$mo se sustitu*en acordes( %&u' es un standard( +bservaciones

,. Cone-i$n de terceras 2. "nserci$n de dominantes secundarias .. #-tensi$n o ampliaci$n de los acordes /. Reducci$n o simpli0icaci$n de los acordes 1. Uso de acordes suspendidos . "nserci$n de relaciones diat$nicas 2. "nserci$n de enlace no diat$nico de 1tas. o .ras. ma*ores 3. "nserci$n de apro-imaciones cromticas 4. "nserci$n de sensibles secundarias ,0. Uso de inversiones ,,. Reducci$n de la progresi$n arm$nica ,2. Nota mel$dica com5n

,.. 6lgunas aplicaciones de sustituci$n en la 0orma 7lues tradicional de ,2 compases.

"ntroducci$n
%&U8 #9 UN6 9U9:":UC";N 6RM;N"C6( La sustituci$n es una modi0icaci$n o cambio de una estructura o progresi$n arm$nica dada< )ue se aplica para el enri)uecimiento de la misma. 9e sustitu*e un acorde o enlace de acordes por otro u otros. %P+R &U8 9U9:":U"R 6C+RD#9( #l ob=etivo es darle nuevos colores * movimientos al te=ido arm$nico> producir emociones e intensidades distintas para los mismos destinos. #n sentido prctico instrumental< la sustituci$n le permite al int'rprete nuevas te-turas * ma*ores posibilidades de dise?o mel$dico al construir nuevas escalas )ue resultan de los acordes sustitutos< o nuevos 'n0asis en el espacio metrorr@tmico producto de los cambios en el ritmo arm$nico )ue se pueden generar. %C;M+ 9# 9U9:":UA#N 6C+RD#9( 6 continuaci$n se e-ponen 12 procedimientos espec@0icos para e0ectuar la sustituci$n< los cuales se enmarcan e-clusivamente en el sistema de construcci$n de acordes en terceras * sus relaciones tonales en los modos occidentales predominantesB mayor * menor. %&U8 #9 UN STANDARD( Un standard de =aCC es una composici$n )ue Da sido perdurable * consistentemente usada como base para improvisaciones * arreglos en el repertorio de los int'rpretes * compositores del =aCC. Casi la totalidad de estas pieCas musicales son guiones arm$nicoEmel$dicos breves< construidos en 0orma canci$n F676< 6676< etc.G. La ma*or@a de este repertorio standard se Da establecido en #U6< tomado de las producciones esc'nicas norteamericanas llamadas HmusicalsI< producciones cinematogr0icas * algunos cancioneros populares. :ambi'n algunas composiciones de autores europeos *

. latinoamericanos Dan ido gradualmente inclu*'ndose en el HlibroI de standards. Por e-tensi$n * reaplicaci$n del t'rmino< en las 5ltimas d'cadas se vienen acumulando repertorios tambi'n denominados standard en 6m'rica Latina. +79#RJ6C"+N#9 .ELos procedimientos de sustituci$n de acordes en algunos casos dan la opci$n de decidir si se preserva el ritmo arm$nico o no< mientras )ue en otros casos obligatoriamente conducen a la alteraci$n del mismo. 6 esto 5ltimo llamamos inserciones. De DecDo< una de las ms relevantes consideraciones para articular coDerentemente una rearmoniCaci$n< es la comprensi$n del ritmo arm$nico original< pues este tiene )ue ver de manera esencial con las armon@as de reposo * las de movimiento< * por ende debe determinar en gran medida la elecci$n de los acordes sustitutos. #ste asunto no es abordado en esta propuesta< pero aconse=o estudiarlo detenidamente. .ETodos los e=emplos e-puestos son s$lo modelos susceptibles de modi0icaciones en su e-tensi$n< o en sus combinaciones< seg5n Dabilidades * creatividad del compositorEarreglista. .EAlgunos procedimientos conducen entre s@ a los mismos resultados< s$lo desde una distinta perspectiva. :anto el orden propuesto como la cantidad de procedimientos en este aborda=e sistemtico no pretenden tener connotaci$n ni =err)uica< ni e-clu*ente< ni discriminatoria de otras 0ormas de tipi0icar los procedimientos. .EEs necesario tambi'n tener claro )ue los procedimientos de sustituci$n constitu*en en s@< parte de las t'cnicas mismas )ue se usan en la composici$n musical para dise?ar te=idos arm$nicos. 9implemente en el =aCC se ecDa mano de todos estos recursos para canaliCar el incontenible esp@ritu de variaci$n e improvisaci$n en los HguionesI arm$nicos de los llamados standards * en general de los distintos repertorios )ue utiliCa el int'rpreteEimprovisador.

,. Cone-i$n de terceras
3raK 3ra

Leneralmente se sostiene el sentido de la conducci$n arm$nica en relaci$n a la melod@a sustitu*endo con el acorde respectivo Dasta la segunda tercera diat$nica ascendente o descendente. Ms all de esa cone-i$n se debe valorar el sost'n o p'rdida del sentido de gravitaci$n tonal 0uncional. #ste procedimiento est relacionado con el No. 6, sin embargo dada la relaci$n gen'tica en la construcci$n de armon@a en terceras del sistema tradicional occidental< se e-pone a)u@ desde una perspectiva vertical. La cone-i$n por .ras ma*ores )ue rompe el mbito diat$nico se e-pone en No.7

Caso especfico de acordes disminuidos.E B 7 Bb 7 Db 7 E7 G7 B Bb B B B D D Db D D F F F Fb (E) F Ab Acordes replanteados F Ab F Ab Cb D F

Ab Bb D Ab Db Ab G

E G# B G B D

#sta cone-i$n de terceras para los acordes disminuidos es en el sentido de las .ras menores )ue se 0orman a partir de la matriC del acorde de 2ma.disminuida. #sta matriC se encuentra una tercera ma*or deba=o de la 0undamental de dicDo acorde debido a la 0unci$n de e-tensi$n de la dominante )ue tiene la tr@ada disminuida. Por e=emplo Fseg5n el cuadro arribaG de B 7, la matriC es G. #ntonces las terceras menores a partir de G son Bb, Db, Fb y G F3va. de la matriCG. 9e pueden usar esas notas como t$nicas de acordes de 2ma de dom. Una manera prctica de encontrar estos acordes es reba=ndole al acorde de 2ma dism. M tono a cada de sus notas como aparece en el centro del cuadro.

1 #n de0initiva< podemos usar los acordes replanteados como sustitutos de B 7< * as@ aplicarlo a cual)uier otro acorde en su respectivo transporte.

2. "nserci$n de dominantes secundarias

NO
6l usar los compuestos disminuidos de estos acordes de 2ma dom.< el procedimiento es similar al de las apro-imaciones cromticas simples Fver No.7).

.. #-tensi$n o ampliaci$n de los acordes

DE2 L 2 P C
D-7G7 C maj 7 D-7G7 C maj 6 D-7G 7 C maj 9 D 7G7

C6!9

D-7 G 7 C maj 9!"#

D-7 G 7 C maj 9#""

D-7 G 7 C maj #"$

/. Reducci$n o simpli0icaci$n de los acordes

La reducci$n debe de estar en relaci$n proporcional a la dimensi$n del acorde< pues acordes de ,,va. o ,.va. re)uieren de ms )ue una tr@ada para conservar su identidad.

1. Uso de acordes suspendidos

Puede ser con o sin resoluci$n del acorde suspendido.

. "nserci$n de relaciones diat$nicas

.-Liro plagal

.-C@rculo diat$nico de 1tas. 5tas C G G7 / / / / / / / / / / / / / / / / 5tas

C Fmaj7

Q
C Am Dm

/ / / / / / / / / / / / / / / /

Q
Am7 Dm7 G7

-$ Bm7 Em7

/ / / / / / / / / / / / / / / /

.-6pro-imaciones escal@sticas diat$nicas C G / / / / / / / / / / / / / / / /

-$ Bm7

Am7

/ / / / / / / / / / / / / / / / C Dm7Em7 Fmaj7 G / / / / / / / / / / / / / / / / #l tipo o categor@a de acordes a usar en estos casos puede variar seg5n ob=etivos de color * conducci$n. #l intercam!io moda" de ma*orRmenor es siempre una posibilidad> es decir< cambiar un grado correspondiente al modo ma*or por el mismo grado en modo menor.

2. "nserci$n de enlace no diat$nico de 1tas. o .ras. ma*ores

C G / / / / / / / / / / / / / / / / 5tas
C

Q
Bbmaj 7 Ebmaj 7 Abmaj7

Fmaj7

/ / / /

/ / //

/ / /

3ras
C Eb7

Q(Ab, E, C)
Ab B7 E G7 C G7

P / / / / / / / / / / / / / / / / #nlace denominado HCiclo ColtraneI por su conocido standard Giant Steps.

3. "nserci$n de apro-imaciones cromticas

C G / / / / / / / / / / / / / / / / 9imples
6pro-. cromtica descendente

C Ab7 G / / / / / / / / / / / / / / / /

6pro-. cromtica ascendente

3 C FS7 G / / / / / / / / / / / / / / / /

De varios pasos o escal@sticas C G / / / // / / / / / / // / / /

C Bm7Bb7 Am7 Ab7

/
C

/
CST7

//

/ / /

G / / / // / / /
Em7 Fmaj7

Dm7 DS7

/ / / //

/ / / /

G / / // / / /

#l tipo o categor@a de acordes a usar en estos casos puede variar seg5n ob=etivos de color * conducci$n. Las llamadas s#stit#ciones trit$nicas son una opci$n impl@cita en la apro-imaci$n simple cromtica descendente aplicada espec@0icamente a los acordes de 2ma. de dom.. :ambi'n est impl@cita en uno de los acordes replanteados a partir del de 2ma dism. F.er. L@nea en cuadro de No.1G. No obstante< el siguiente es un cuadro de estas relaciones trit$nicas )ue sirven como sustituciones para el ""m2< el J2 * el J"2alt.
Tono C Db D Eb E F Gb G Ab A Bb B ii Dm7 Ebm7 Em7 Fm7 F#m7 Gm7 Abm7 Am7 Bbm7 Bm7 Cm7 C#m7 (tritono) (Abm7) (Am7) (Bbm7) (Bm7) (Cm7) (Dbm7) (Dm7) (Ebm7) (Em7) (Fm7) (Gbm7) (Gm7) G7 Ab7 A7 Bb7 B7 C7 Db7 D7 Eb7 E7 F7 V (tritono) (Db7) (D7) (Eb7) (E7) (F7) (Gb7) (G7) (Ab7) (A7) (Bb7) (B7) C Db D Eb E F Gb G Ab A Bb B I VI A7alt Bb7alt B7alt C7alt C#7alt D7alt Eb7alt E7alt F7alt F#7alt G7alt G#7alt (tritono) (Eb7alt ) (E7alt ) (F7alt ) (Gb7alt ) (G7alt ) (Ab7alt ) (A7alt ) (Bb7alt ) (B7alt ) (C7alt ) (Db7alt ) (D7alt )

F#7 (C7)

4. "nserci$n de sensibles secundarias

C F G C / / / // / / / / / / // / / // / / // / / /
-$ Dm7 G7 / / / / /

B7

Em7 Fmaj7 / / / / /

FS7!E Dm"" // / / //

G / / /

C7 C

/ / / / /

92

& %

92

&

% 92 &

% 92 &

9e trata de crear relaciones de M tono de distancia Fascendente o descendenteG Dacia alguna nota del acorde destino< mas all de la relaci$n bsica J""TP" )ue *a est impl@cita en el concepto de apro-imaci$n cromtica simple ascendente FNo. '), o en cual)uier tratamiento de reducci$n o ampliaci$n del acorde de dominante FJ2G< tal como se e=empli0ica en los procedimientos 3 ( ). #n este e=emplo se usa una 0rase de compases nada ms con el prop$sito de ilustrar con ma*ores posibilidades el procedimiento. #n la primera sensible secundaria F92G< el 0aS * el si del acorde de 72 act5an como sensibles Dacia la .ra. * 1ta. del acorde de Dm. #n la segunda 92< la 1ta. dism. de L2 act5a como sensible de la 2ma. del acorde de #m2. #n la tercera 92< el laS< doS * 0aS del acorde de US2< act5an como sensibles de la 1ta.< 2ma. * ,,va. respectivamente del acorde de Dm,,. #n este procedimiento Dabr )ue valorar con ms cuidado las tensiones )ue se derivan del dilogo o colisi$n resultante de tales sustitucionesEinserciones con la melod@a.

,0. Uso de inversiones

C G / / / / / / / / / / / / / / / / 9in inserciones C!E G!D / / / / / / / / / / / / / / / / Con inserciones C C!E G G!D / / / / / / / / / / / / / / / /

,0 #ste procedimiento permite in0inidad de variantes * aplicaciones sobrepuestas a cual)uiera de los otros procedimientos.

,,. Reducci$n de la progresi$n arm$nica

Ebmaj7 Gm7 Abmaj7 Eb% Gm7 Cm7

/ / / / / / / / / / / / / / / // / / / / / / /
Ebmaj7 Cm7 Abmaj7 Gm7

/ / / / / / / / / / / / / / / // / / / / / / /

,2. Nota mel$dica com5n

#n este procedimiento se abren posibilidades politonales< polimodales )ue pueden conducir a te=idos arm$nicos casi libres de e=es tonales< o por lo menos sometidos a mbitos de color donde la tonalidad es s$lo insinuada< o mu* inestable. #=emplo donde la melod@a tiene como Hv'rticeI Fdestino principalG la nota mi en el primer pulso del "" comps< * la nota re en el tercer pulso del """ comps. 9e puede rearmoniCar as@B C G / / / / / / / / / / / / / / / /

V1

E1

C Abmaj7 Bb7 G7!B / / / / / / / / / / / / / / / /

W
mi=+5

W
re=3ra

,,

AL*+NA, A-L.CAC./NE, 0E ,+,T.T+C.1N EN LA 2/34A 5L+E, T3A0.C./NAL 0E 12 C/4-A,E,

5"#es 1

E6TEN,./NE,

78.3A9E: o 78+ELTA:;T#rnaro#nd)

,2

,+,T.T+C.1N 5<,.CA .-8.-..-8

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,+,T.T+C./NE, C/N EL ENLACE .. min7-87

,.

,+,T.T+C./NE, T3.T1N.CA,

-3/CE0.4.ENT/, 0E ,+,T.T+C.1N C/45.NA0/,

Xltima actualiCaci$nB Diciembre de 2003.