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PETIT MANUEL
DHARMONIE LUSAGE
DES DBUTANTS PRESSS
Cette page trs, trs condense, fera certainement hurler les puristes, professeurs de
Conservatoire et autres intgristes, et je men excuse lavance auprs deux. Il y manque
de faon vidente des tas de choses, mais qui sont totalement inutiles pendant les
premires annes de jeu, et surtout on y trouve tout ce qui est ncessaire pour ne jamais
tre bloqu et librer un esprit ventuellement cratif. Je ne fais quentrouvrir une porte
bien cadenasse, dans lespoir que quelques uns des visiteurs de cette rubrique,
suffisamment intresss, se glisseront dans lentrebaillement pour aller chercher auprs
des spcialistes le complment dinformations et la correction des erreurs inhrentes
la simplification, pour ne pas dire la mise disposition du commun des mortels, dont je
fais bien videmment humblement partie.
Tout fonctionne, si, si, jvous jure! Efficace et suffisant pour ceux qui prfrent jouer de la
guitare au plaisir dtre une bte de concours.
Attention, a va tre intense !
Cest un condens trs condens Chaque phrase compte et survoler lensemble ne
servira rien. Prvoyez le weekend, un grand thermos de caf ou un bon Islay 20 ans
dge. Nhsitez pas relire trois fois chaque phrase Cest parti !

Les gammes | Les notes | Pour les curieux | Les accords | Parfaits | Enrichis |
Exercices
Mise en pratique | Quels accords? | Sur une partition ? | Tableau daccords | Majeur
ou mineur? | Tlchargements

Commenons par les notions de base :


Ce paragraphe est apprendre absolument par cur et doit devenir rflexe, sous peine
de fausser tous vos calculs. Le contenu et lutilisation de cette page sont trs simples pour
peu quon matrise les notions de base.
Lunit de hauteur de base dans la musique occidentale est le TON, divisible en deux
DEMI-TONS (la musique indienne permet daller jusquau QUART DE TON).
Une case sur le manche de votre guitare quivaut un demi-ton.
Le dise (#) monte la note dun demi-ton.
Le bmol (b) descend la note dun demi-ton.
Si vous regardez le schma de la gamme ci-dessous, vous vous apercevrez que le fait de
diser une note naturelle (ex: DO) quivaut au fait de bmoliser la note naturelle
immdiatement suprieure. Par exemple : DO# = REb, SOL# = LAb.
Attention : comme il ny a quun 1/2 ton entre SI et DO, on peut dire (ae,ae, pas sur la
fontanelle, messieurs les ayatollahs!) que SI# nexiste pas puisque cest DO, et que DOb
nexiste pas puisque cest SI. Idem entre MI et FA.
Quelle que soit la gamme, il ny a quun 1/2 ton entre SI et DO et entre MI et FA.

LES GAMMES
Comme prcis dans lintroduction de cette page, le but nest pas de devenir un
spcialiste mais dtre capable de construire un accord, pour mieux le d-construire
et en faire autre chose, tout cela au sein dune tonalit, de la faon la plus simple possible.
Nous allons donc laguer cette fort et ne garder que le strict ncessaire. Libre vous,
aprs cette approche, de vous battre dans la jungle des gammes que vous trouverez trs
facilement sur dautres sites.
Nous allons travailler avec deux types de gammes : la gamme diatonique (qui peut tre
majeure ou mineure) et la gamme chromatique.
La gamme diatonique comporte des intervalles dfinis entre chaque note. Cest la
succession de ces intervalles, en tons et demis-tons, qui dtermine le mode majeur ou
mineur de la gamme. Ex: DO R MI FA SOL etc ou DO R MIb FA SOL etc.
Nous utiliserons systmatiquement la gamme de DO Majeur comme rfrence.
Sur un piano, ce sont toutes les touches blanches.
La gamme chromatique comporte toutes les notes, demi-ton par demi-ton.

Ex : DO DO# R R# MI FA FA# etc.


Sur un piano, ce sont toutes les touches, blanches et noires.
Voici le schma de la gamme majeure, avec ses intervalles :

Vous constatez dabord quil y a un ton entre chaque note, SAUF entre MI et FA, et entre
SI et DO.
Trs logiquement, partout o il y a un ton, il y a deux demi-tons (voir entre DO et R).
Vous constatez aussi que quelle que soit la gamme majeure (DO, R ou MI, etc), lordre
des intervalles est : 2 tons1/2 ton3 tons1/2 ton
Paralllement ces carts dfinis et immuables entre les notes, rappelez-vous que quelle
que soit la gamme dans laquelle on est, il y a toujours un demi-ton entre MI et FA,
et entre SI et DO.
Il y a autant de gammes quil y a de notes dans la gamme, chaque note devenant son
tour la fondamentale de sa propre gamme, lessentiel tant de respecter la suite
dintervalles (voir ci-dessus les gammes de R et MI)

LES NOTES
Les notes de la gamme portent un nom par rapport leur hauteur ou
frquence, vibration de lair mesurable en Hertz (Hz) (cf. Tableau des frquences).
Par exemple, le LA1 vide (sans aucun doigt sur le manche) est 110 Hz, le LA2 (corde
de SOL 2 case) est 220 Hz, le LA3 (corde de MI aigu 5 case) est 440 Hz. Attention :
La1 veut dire 2octave, puisquil existe un LA0, 55Hz. Vous constatez au passage que
chaque octave double la frquence prcdente.
Ce nom dtermin par la hauteur est celui que tout le monde connat : DO, RE, MI, etc.
Sur un piano, il ny a quune touche par note et par frquence, alors que sur les
instruments cordes, on retrouve des correspondances, de corde corde.
Sur la guitare, il y a environ quatre faons de faire la mme note, la mme frquence et
donc la mme hauteur.
On retrouve la mme note 5 cases dcart sur la corde immdiatement suprieure, 10

cases sur la corde encore au-dessus, etc.


Il y a une exception pour la corde de SI vide quon retrouve la 4 case de la corde de
SOL.
Ce dcalage se retrouvera bien sr plus loin sur le manche.
Par exemple : corde de SI 3case = corde de SOL 7 case, etc.

POUR LES CURIEUX


Il se trouve que le LA(3) 440 Hz est la frquence de la tonalit de prise de ligne de
votre tlphone fixe. Vous disposez donc dun diapason gratuit pour accorder votre
corde de LA (qui en ralit est 110 Hz, deux octaves en dessous).
Corde de MI grave = 82,41 Hz
Corde de LA = 110 Hz (Cest le LA(1))
Corde de RE = 146,83 Hz
Corde de SOL = 196 Hz
Corde de SI = 246,94 Hz
Corde de MI aigu = 329,63 Hz
Si vous dsirez connatre la frquence de chacune des notes sur sur une tendue de
plus de 6 octaves et dans quelle plage de frquences se situe chaque instrument (ce
quon appelle la tessiture), cliquez ICI
Les noms de notes employs en France ont t proposs par Gui, moine de lAbbaye
de Pomposa, n Arezzo en Toscane, vers la fin du Xe sicle ; ce sont les premires
syllabes des demi vers dun psaume Saint Jean-Baptiste que lon chante
prcisment sur les notes correspondantes de la gamme.
UT queant laxis
RE sonare fibris
MI ra gestorum
FA muli tuorum
SOL ve polluti
LA bii reatum
S ancte Iohannes
Le UT trop sourd (difficile chanter dans les exercices de solfge) a t remplac au
XVIIIe sicle par DO, forg au hasard.
Le Si (initiales de Saint Jean, Sancte Iohannes) est attribu au compositeur franais
Le Maire.

En Allemagne et en Angleterre, les notes sont dsignes par des lettres :


A pour la, B pour si, C pour do, D pour r, E pour mi, F pour fa et G pour sol.
Les notes portent aussi un nom par rapport leur place dans la gamme.
Cest ce quon appelle les degrs. Ils se situent sur une chelle de demi-ton en demi-ton et
correspondent donc la gamme chromatique.
Il est indispensable de les connatre par cur et dans lordre car cest avec eux
quon va construire les accords.
Fondamentale Octave
Seconde mineure Neuvime diminue
Seconde majeure Neuvime
Tierce mineure Neuvime augmente
Tierce majeure Le reste ne vous servira pas avant un bon bout de temps
Quarte
Quinte diminue
Quinte
Quinte augmente
Sixime
Septime mineure
Septime majeure

QUEST-CE QUUN ACCORD ?


Cest un ensemble dau moins trois notes de degrs diffrents.
On ne peut pas nommer prcisment un accord de moins de trois notes, puisquil faut au
moins deux intervalles pour que ce soit un systme organis. Cest comme pour la
dmocratie, il faut tre au moins trois pour quune majorit se dgage.
Il y a deux types daccords :
laccord parfait, uniquement compos de ces trois degrs de base (quel que soit leur
nombre et leur ordre)
laccord enrichi, qui nest en fait quun accord parfait pour lequel on a ajout aux trois
degrs de base un ou plusieurs degrs diffrents (qui deviennent alors des
enrichissements).

COMMENT FABRIQUER UN ACCORD PARFAIT


?

Je rappelle quil est absolument ncessaire de connatre lchelle des degrs et les
intervalles de base entre les notes.

Rfrez vous toujours au tableau de la gamme diatonique majeure de DO.

On travaille toujours dans la gamme de laccord quon cherche, la fondamentale


tant donc la note correspondante (ex : accord de DO, gamme de DO,
fondamentale DO).

En se rfrant la gamme de DO, on va faire de la transposition. Pour cela,


imaginez que vous avez recopi le schma des intervalles sur une feuille de papier
calque et que vous allez le dplacer sous la gamme de DO, en plaant le dbut du
premier intervalle sous la note que vous aurez choisie comme fondamentale.

Le premier degr dont nous avons besoin est la FONDAMENTALE .


Cest la note qui donne son nom laccord, donc le premier degr de lchelle, la premire
note de la gamme et la note de la tonalit
Par exemple : DO Majeur = Fondamentale DO / Gamme de DO / Tonalit de DO
R Majeur = Fondamentale R / Gamme de R / Tonalit de R
***********************************************************************************
***
Le deuxime degr ncessaire est la TIERCE (majeure ou mineure)
Attention : cest la tierce et uniquement elle qui dtermine le mode de laccord. (ae,ae,
pas sur la fontanelle, messieurs les ayatollahs!)
Si la tierce est mineure, laccord sera mineur.
Si la tierce est majeure, laccord sera majeur.
On ne peut pas faire cohabiter une tierce majeure et une tierce mineure dans le mme

accord, sauf sil y a un octave entre les deux. Dans ce cas, la plus haute devient un
enrichissement.
***********************************************************************************
****
Le troisime degr est la QUINTE
RACCOURCI
ACCORD MAJEUR
La TIERCE MAJEURE est 2 tons au dessus de la FONDAMENTALE.
La QUINTE est 1 ton et demi au-dessus de la TIERCE MAJEURE
Donc, la QUINTE est 3 tons et demi au-dessus de la FONDAMENTALE
Le schma est donc 2 tons / 1 ton 1/2
Ex : DOM = DO MI SOL ou SOLM = SOL SI RE
ACCORD MINEUR
La TIERCE MINEURE est 1 ton et demi au dessus de la FONDAMENTALE
La QUINTE est 2 tons demi au-dessus de la TIERCE MINEURE
Donc, la QUINTE est 3 tons et demi au-dessus de la FONDAMENTALE
Le schma est donc 1 ton 1/2 / 2 tons
Ex : DOm = DO RE# SOL ou SOLm = SOL LA# RE
CONCLUSION
Lcart entre la FONDAMENTALE et la QUINTE est toujours le mme (3 tons et demi)
Cest uniquement la TIERCE qui bouge entre les deux et qui inverse donc les intervalles.
Il nest pas ncessaire de connatre la gamme mineure par cur, puisquil suffit de
changer une seule note de la gamme majeure (la tierce). En ralit, ce nest pas vrai, mais
a fonctionne parfaitement pour la guitare sans prise de tte.

COMMENT FABRIQUER UN ACCORD


ENRICHI?
Rien de plus simple! Il suffit de prendre le degr denrichissement voulu (sus4, 5
diminue, 5 augmente, septime, septime majeure, etc), cest--dire une ou plusieurs
notes autres que nos trois notes de base et de les ajouter laccord parfait.

Laccord enrichi est donc un accord quatre notes minimum et peut contenir plusieurs
enrichissements.
Attention : un accord de septime sobtient en ajoutant la septime mineure. Une
septime majeure donnerait un accord de septime majeure. Contrairement au mode qui
est majeur par dfaut si on ne prcise pas quelle tierce on utilise. Laccord septime
devrait tre appel septime mineure, mais on ne le fait pas. Tant pis pour vous Cest
de trs loin laccord enrichi le plus utilis pour la guitare dans la musique europenne,
laccord de septime majeure tant par contre trs rpandu dans la musique brsilienne.
Il ne faut donc pas confondre DO M 7 et DO 7M.
Le mot majeur ou mineur se rapporte toujours ce qui le prcde immdiatement.
Dans DO M 7, cest le mode de laccord qui est majeur.
Dans DO 7M, cest lenrichissement, le degr qui est majeur.
En ce qui concerne cette appellation commune trompeuse (majeur/mineur), le seul point
commun entre le mode et les degrs se situe la tierce, puisque cest le degr qui
dtermine le mode.
Une fois que vous avez bien compris ce paragraphe, suivez doucement le processus dcrit
ci-dessous dans les exercices et essayez de lappliquer systmatiquement. Tout a doit
devenir un rflexe et a devient alors vraiment enfantin (mes lves de 9-10 ans
manipulent tout cela avec presque de laisance aprs 3 ou 4 heures de cours).

EXERCICES THORIQUES
On cherche laccord de SOL Majeur
Processus :
1/ Nous sommes dans la gamme de SOL
2/ La fondamentale est donc SOL
3/ Nous allons chercher la tierce MAJEURE puisque laccord dsir est Majeur.
4/ Nous savons que la tierce majeure est 2 tons au-dessus de la fondamentale
Donc : SOL + 2 tons = SI
5/ Nous savons que la quinte est 1 ton 1/2 au-dessus de la tierce majeure ou encore 3
tons 1/2 au-dessus de la fondamentale.
Donc : SI + 1 ton 1/2 = R ou SOL + 3 tons 1/2 = R
Le SOL Majeur est donc compos de et uniquement de SOL, de SI et de R, le nombre de
chacune de ces notes et leur ordre nayant pas dimportance.

Sur la guitare, laccord de base que tout le monde connat est ainsi constitu :
SOL / SI / R / SOL / SI / R
Un nombre et un ordre diffrents pour ces notes ne changent pas laccord, puisque ce ne
sont toujours que les trois composantes de base. Par contre, la couleur va changer et
laccord sonnera diffremment tout en gardant le mme nom. Cest ce qui explique
lintrt des renversements (autres positions du mme accord). Il y en a au moins dix par
accord. Imaginez En utilisant systmatiquement dautres renversements, le mme
morceau ne sonnera jamais de la mme faon. Vous lui donnerez une couleur diffrente,
tout en restant dans la mme tonalit. Vous vous trouverez dans la mme situation quun
peintre, qui au lieu de nutiliser que les couleurs de base, aura sa disposition toutes les
couleurs intermdiaires, tous les pastels, etc.
Suite de lexercice
On cherche laccord de LA mineur
Processus :
1/ Nous sommes dans la gamme de LA
2/ La fondamentale est LA
3/ Nous allons chercher la tierce MINEURE puisque laccord dsir est mineur.
4/ Nous savons que la tierce mineure est 1 ton 1/2 au-dessus de la fondamentale
Donc : LA + 1 ton 1/2 = DO
5/ Nous savons que la quinte est 1 ton 1/2 au-dessus de la tierce majeure ou encore 3
tons 1/2 au-dessus de la fondamentale.
Donc : DO+ 2 tons = MI ou LA + 3 tons 1/2 = MI
Le LA mineur est donc compos de et uniquement de LA, de DO et de MI, le nombre de
ces notes et leur ordre nayant pas dimportance.
Sur la guitare, laccord de base que tout le monde connat est ainsi constitu :
MI / LA / MI / LA / DO / MI
La mme remarque sur les renversements sapplique.

MISE EN PRATIQUE SUR VOTRE GUITARE


Rappelez-vous que

1 case = 1/2 ton

Laccordage de la guitare est MI / LA / RE / SOL / SI / MI, chacune des cordes


gratte vide (sans doigt sur le manche) donnant videmment la note

correspondante. Attention : la corde de R par exemple, la 1re case donne un


R#. la corde de SOL un SOL#, etc.

Le nombre de chacune des trois notes de base et leur ordre na dimportance que
dans la couleur que vous voulez donner votre accord. Comme le peintre,
vous faites votre propre mlange. Vous tes de toutes faons limit 6 cordes,
donc 6 notes simultanes.

Vous pouvez avoir 2 fondamentales / 2 tierces / 2 quintes, dans nimporte quel


ordre.
Vous pouvez avoir 2 fondamentales / 1 tierce / 3 quintes, dans nimporte quel
ordre.
Vous pouvez avoir 1 fondamentale / 1 tierce / 1 quinte / 3 altrations, dans
nimporte quel ordre. Etc

Vous pouvez aussi navoir aucune tierce. Dans ce cas, laccord sera dit modal , parce
que vous ne pourrez pas dterminer sil est majeur ou mineur, ce qui fait quil sera
utilisable la place de lun et de lautre.
Une fois que vous avez trouv vos trois notes de base :
Sur chaque corde, en progressant de la tte vers la caisse, de case en case, cherchez
chacune de ces trois notes. Vous en trouverez entre trois et quatre.
Notez les au fur et mesure sur une grille comme sur celle ci-dessous.
(Noubliez pas que la note donne par la corde de MI vide par exemple est un MI, et
ainsi de suite Vous nimaginez pas le nombre dlves que je vois commencer leur
recherche par un DO, quelle que soit la corde!)
Faites cela sur les six cordes.

Ensuite, regardez votre manche de faon globale.


Vous allez voir des paquets de croix ou de ronds.

Isolez ces paquets sur 3 ou 4 cases en faisant en sorte que les 6 cordes soient concernes
sans oublier les cordes vide.
Rappelez vous quau-del de quatre cases, cest presque injouable.
Si vous voyez 3 ronds ou plus sur la mme case, cest immanquablement un barr. Il
faudra donc que les ronds qui taient situs gauche du barr soient rcuprs droite,
vers la caisse.
Voil! Vous avez trouv tous les renversements de votre accord, cest--dire de 10 15
positions diffrentes pour le mme accord.
Faites le calcul : 12 accords majeurs parfaits dans la gamme x 10 altrations possibles x 15
renversements = 1 800 positions daccords
Idem pour les accords mineurs.
a porte le tout environ 3600 positions daccords que vous tes maintenant capables de
trouver sans ouvrir un seul livre.

COMMENT CHOISIR SES SUITES


DACCORDS ?
Vous avez appris crer des accords. Ceux-ci doivent maintenant discuter entre eux,
former des groupes organiss, qui parlent de la mme chose, dans lesquels chacun a sa
place dfinie et parle son tour. Ce sont les tonalits, qui une exception prs (quarte au
lieu de tierce), fonctionnent suivant le mme processus. On peut comparer la tonalit au
systme solaire, les accords tant les plantes qui voluent en son sein. On ne soccupe
plus de savoir de quoi elles sont faites individuellement (a a dj t tudi), nous nous
occupons seulement de savoir comment elles sorganisent entre elles, par rapport au
soleil.
- Mme si cest trs rare, on peut bien sr nutiliser quun seul accord dans une pice
musicale (dans certaines musiques ethniques, africaines et indiennes entre autres).
La combinaison minimum reste constitue de deux accords, dont systmatiquement
celui correspondant la tonalit, donc la fondamentale. Trs gnralement, il sera
accompagn de la Quinte.
Pour trois accords, ce sera trs souvent la Quinte et la Quarte.
Puis nous aurons les relatifs mineurs de ces trois accords majeurs. Prenez laccord
majeur (DO M), enlevez-lui 1 ton 1/2 (LAM) et passez laccord obtenu en mode mineur
(LAm) en changeant la tierce majeure (DO#) en tierce mineure (DO). Vous venez

dobtenir le relatif mineur de DOM. Par ex. DOM/Lam, SOLM/MIm, REM/Sim, etc
En faisant le calcul dans le sens inverse, en ajoutant 1 ton 1/2 un accord mineur au lieu
de le soustraire, vous obtiendrez son relatif majeur.
Nous aurons enfin, deux accords de passage, correspondant la tierce majeure et la
neuvime (voir dtails un peu plus loin)

En lisant ce tableau de gauche droite, vous aurez votre disposition dans un ordre
croissant les accords courants disponibles dans la tonalit que vous aurez pralablement
choisie. Il regroupe les combinaisons les plus utilises dans la musique occidentale et
couvrira la trs grande majorit de vos besoins, du moins tant que vous ne vous
intressez pas la musique dite contemporaine ou certaines formes de jazz. Trs peu de
compositions utilisent cette palette de huit accords, la plupart nen ncessitant que de
trois cinq.
Le tableau met en valeur le mode Majeur, mais il est aussi valable pour le mode mineur.
Cherchez dans la colonne Relatif mineur de la Fond. laccord mineur dsir et vous
pourrez utiliser tous les accords se trouvant sur la mme ligne horizontale.
Par exemple, pour jouer en La mineur, vous utiliserez en fait tous les accords de la
tonalit de DO Majeur. Pour jouer un morceau en MI mineur, ce sont tous ceux de la
gamme de SOL Majeur que vous utiliserez.
Faites lexprience de remplacer les accords majeurs dune chanson par leurs relatifs
mineurs respectifs (1 ton 1/2 ton plus bas, en transformant laccord majeur obtenu en
accord mineur, en transformant la tierce majeure en tierce mineure). Votre chanson sera

devenue mineure mais gardera exactement la mme hauteur. Les relatifs majeurs et
mineurs sont un peu comme des faux jumeaux, presque identiques et trs souvent
interchangeables.
Refaites la mme exprience en transformant simplement les mmes accords majeurs en
accords mineurs. La surprise sera de taille! Il vous faudra chanter 1 ton 1/2 plus haut et
a change tout.
Vous pouvez aussi y ajouter vos propres couleurs, en intgrant les enrichissements
courants (6, 7, sus4), sauf pour laccord de la tonalit quil sera presque toujours
prfrable de laisser naturel ( lexception du blues, du jazz et de la musique brsilienne).
Une pratique courante consiste garder naturel laccord de la tonalit, et rendre 7 tous
les autres. Essayez, vous verrez que votre morceau prendra du relief.
Une autre utilisation de ces enrichissements est ce quon appelle les accords de passage,
qui comme leur nom lindique servent passer dun accord lautre en rendant la
transition moins brutale. Dans la suite SOL Maj DO Maj (fond -> quarte), par exemple,
insrez entre ces deux accords (en respectant quand mme la dure rythmique de la
mesure, cest--dire sur les 3 et 4 temps ) SOL 7Maj, puis SOL Maj 7. Idem dans la
suite daccord DO Maj FA Maj (fond -> quarte), insrez DO 7Maj, puis DO Maj 7.
Il y a videmment beaucoup dautres possibilits. A vous de chercher.
Autre truc du mme ordre, trs utile : si vous devez passer dun accord majeur (ex:
DO Maj) son relatif mineur (LA min.), une transition douce peut tre faite en insrant,
entre les deux, laccord correspondant au degr de Tierce Majeure (donc 2 tons au-dessus
de la fondamentale, cest--dire MI qui, lui, pourra tre au choix majeur ou mineur. On
pourrait presque dire quune fois que vous avez construit un accord autre que celui de la
tonalit, vous pourriez oublier de quoi il est fait et le rintgrer dans la tonalit comme
une simple note, avec le mode que vous voulez. Voir lexemple du systme solaire)
Pour finir, dans la mesure o vous dmarrez votre phrase musicale, couplet ou refrain
par laccord de tonalit et que vous la terminez (ce quon appelle rsoudre la phrase) de
la mme faon ou par laccord de Quinte, vous pouvez utiliser ces accords dans nimporte
quel ordre, voire en rpter plusieurs.
Les choisir au hasard fonctionne aussi parfaitement et est une alternative la
composition intellectuellement construite, bien que la chance, les mathmatiques et les
jeux de construction naient pas grand-chose voir avec le gnie. Il suffira dcouter et
comparer Stockhausen et Boulez avec Mozart et Bach

Comment choisir entre mode Majeur et mode


mineur?
Dune manire gnrale, laccord Majeur est trs ouvert, avec un son large qui donne une
impression de gat.
Laccord mineur semble plus ferm, plus triste , propice lexpression de la nostalgie
et donnant limpression de descendre une marche sil est jou juste aprs un accord
majeur.
Mais ces considrations sont purement culturelles. Certaines musiques, comme celle des
Tziganes, des Yiddishs, comme la musique klezmer, la rumba catalane, peuvent faire
sonner des tonalits mineures endiables, pendant les mariages notamment.
Rien nempche de mlanger les accords majeurs et les accords mineurs. Toujours en
schmatisant et en se rfrant au tableau ci-dessus, le rsultat sera celui-ci :
accords majeurs uniquement : impression de gaiet, dinsouciance.
base majeure + quelques accords mineurs : gaiet tempre, quelques nuages
lhorizon.
base mineure + quelques accords majeurs : tristesse, nostalgie tempre, il y a encore
de lespoir.
accords mineurs uniquement : 2 pas du suicide
Attention de ne pas tomber dans lerreur suivante : le passage du mode majeur au mode
mineur (et vice et versa) dans une mme hauteur de voix par exemple, se fait grce au
relatif correspondant (voir tableau plus haut) et absolument pas en changeant
simplement les accords majeurs en accords mineurs, sous peine de monter ou descendre
la tonalit initiale dun ton et demi! Seuls les relatifs sont interchangeables entre eux.
Ex : DOM devient LAm et pas Dom. / MIm devient SOLM et pas MIM.

Comment trouver les accords partir dune


partition ?
La premire chose savoir est que les changements daccord se font dans
leur trs grande majorit sur le 1er temps de la mesure et dans presque tous
les cas sur un temps fort (en 4/4, 1er et 3me temps).
Pour temprer un peu cet avis premptoire, on peut avoir aussi un accord
de passage sur le dernier temps, pour introduire gentiment laccord du 1er

temps de la mesure suivante. Dans ce cas, ce sera trs souvent un accord de


9 pour amener la quinte ou un accord de tierce majeure pour amener le
relatif mineur (voir tableau). Bien sr, ces accords ne sont pas obligatoires,
ils enrichissent simplement le jeu.
Par exemple :

Sinon :

RECHERCHER DABORD LA TONALIT


1 Il faut tout dabord dterminer dans quelle tonalit et donc dans quelle
gamme vous allez voluer. Avec de lexprience, les dises ou bmols la
clef vous renseigneront tout de suite. Sinon, crivez les notes composant la
mlodie en les replaant dans un ordre croissant.
En prenant tour tour chacune des notes comme tant la possible
fondamentale, regardez si vous trouvez le schma de base (2 tons 1/2
ton 3 tons 1/2 ton) de la gamme majeure. Rappelez-vous que vous
cherchez la formule fondamentale/tierce/quinte
Si vous trouvez par exemple la suite DO-R-MI-SOL, le R nest qu 1 ton
de la fondamentale et donc de loctave, ce qui en fait une 9 et laddition de
DO-R (1 ton) + R-MI (1 ton) nous donne bien les 2 tons que nous
cherchions, confirms par le ton et demi en entre MI et SOL, qui sont ainsi
la tierce majeure et la quinte. Ne vous tonnez pas de trouver aussi dans la
liste des notes un SIb (LA#), qui se trouve tre la septime mineure,
prsente systmatiquement dans un accord 9. De la mme faon, un accord
11 comprendra la 7 mineure et la neuvime, un accord 13 comprendra la
7 mineure, la 9, la 11 En schmatisant, on pourrait dire que les
enrichissements impairs sont comme des poupes gigognes (1-3-5-7, 1-3-57-9, 1-3-5-7-9-11, 1-3-5-7-9-11-13).
De la mme faon, si vous trouvez un FA entre MI et SOL, il sagira de la
quarte, ne changeant rien au fait quil y a un ton et demi entre la tierce
majeure et la quinte.

Si vous ne trouvez pas exactement cet ordre, aprs avoir pass toutes les
gammes majeures en revue, refaites lopration, mais avec les intervalles de
la gamme mineure (1 ton 1/2 ton 2 tons 1/2 ton 2 tons)
Par exemple :
Si vous trouvez la suite DO/RE/MI/FA (2 tons 1/2 ton), la tonalit est
DO M.
Si vous trouvez MI/FA#/SOL#/LA (2 tons 1/2 ton et 4 #) , la tonalit
est MI M.
Si vous trouvez SOL/LA/LA#/DO/ RE (1 ton 1/2 2 tons et 2 #), la
tonalit est SOLm.
Vous vous rendrez compte quune gamme majeure et une autre gamme
mineure peuvent avoir le mme nombre de # (ou de b), mais bien sr sur
des notes diffrentes. Il vous faudra prendre en compte lordre des tons et
1/2 tons ET le nombre de # ET le nom des notes.
Evidemment si, la clef, se trouvent des b, utilisez aussi des b dans votre
dmarche, sous peine derreurs monumentales .
Quand vous aurez trouv une gamme dont les dises ou bmols
correspondent parfaitement ceux qui se trouvent la clef, vous aurez
trouv la tonalit. Vous naurez plus qu rflchir (je crois encore au Pre
Nol) ou vous rfrer au tableau ci-dessus pour trouver tous les accords
complmentaires.
2 Commencez dabord en ne vous occupant que des premiers
temps. Rien ne dit quil y aura un changement daccord chaque mesure et
il va falloir faire dabord confiance vos oreilles. Il est tout fait courant
davoir le mme accord pendant 2, 3, 4 (voire plus) mesures. Pensez dans ce
cas ajouter des enrichissements sur certaines de ces mesures pour ne pas
avoir rveiller vos auditeurs.
3 Ne cherchez pas la complication au dbut. Vous devriez, sauf exception,
trouver votre bonheur dans les accords parfaits, majeurs et mineurs.
4 Vous avez toutes les chances pour que la note du 1er temps de la
mesure soit une des trois composantes ncessaires laccord (rappelezvous : Fondamentale, tierce, quinte).
Par exemple :
Si votre 1er temps est un SOL, il peut tre :
- la fondamentale. Votre accord sera un SOL Majeur ou un SOL mineur.

- une tierce majeure ou mineure. Votre accord sera un MIb Majeur ou un


MI mineur.
- une quinte. Votre accord sera un DO Majeur ou un DO mineur.
Si vous ne trouvez pas votre bonheur dans ces accords, il ne vous reste qu
chercher les accords relatifs mineurs des accords majeurs prcdemment
trouvs (rappelez-vous, 1 ton 1/2 en dessous) :
SOL M MI m (dj trouv en tant que tierce mineure)
MIb M DO m (dj trouv en tant que quinte)
DO M LA m (le SOL est devenu la 7 mineure, cest--dire un simple
enrichissement).
Vous avez ainsi le choix entre 7 accords : SOL M, SOL m, MIb M, MI m,
DO M, DO m, LA m.
Il sagit l de la mthode la plus simple . Vous pourrez ensuite considrer
que ces notes de 1er temps de mesure peuvent aussi tre des
enrichissements, ce qui largit considrablement le champ des recherches.
LE CHANGEMENT DACCORD
Il va falloir tester tout a, en faisant confiance vos oreilles. Essayez
systmatiquement un accord majeur puis son relatif mineur. Vous
pourriez avoir de bonnes surprises si la note de 1er temps nest pas la
fondamentale du relatif mineur
Tout ce qui prcde vous a t utile ?
Vous navez rien compris ? Cest trop condens ?
Nhsitez pas donner votre avis, trs utile : infos@christophe-goudot.fr

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28 Manches de guitares vierges 6 cases (pdf)
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Grilles vierges 88 cases (pdf)
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