Historia del Clarinete

El Clarinete es un instrumento que tiene su nacimiento all por el siglo XVIII, cuando en 1690 el constructor alemn Johann Christian Denner culmin su obra. El antecesor ms directo del clarinete fue el: chalumeau Denner lo que hizo fue perfeccionar el antiguo chalumeau francs, en ningn momento quiso crear un nuevo tipo de instrumento. Cuando Denner encontr el chalumeau, ste slo tena dos llaves y produca nueve sonidos (desde el Fa 2 hasta el Sol 3), adems de tener la lengeta en el interior del tubo, por lo que el ejecutante no poda tener control sobre ella. Con el estudio y la investigacin Denner consigui, dar forma a la boquilla, tener la caa adosada a ella y por lo tanto poder tener control sobre la lengeta por parte de los labios del ejecutante. Adems con sta mejora encontr la forma de ampliar la tesitura del clarinete hacia el agudo. Poniendo en la parte posterior del instrumento una llave (llave de octava) que lo que haca era al abrir esta acortar el tubo y producir as una doceava por encima de la nota fundamental. Es decir, el instrumento llegaba desde un Fa 2 hasta un Re 5, con una excepcin el Si 3 Ms adelante el hijo de Denner en 1740 lo que hizo fue alargar el tubo y aadir una tercera llave con lo que consigui una nota ms el Mi 2 y por consiguiente el Si 3 que se produce en la misma posicin pero con la ya comentada llave de octava. Alrededor del ao 1760, Joseph Beer aument en dos en nmero de llaves del clarinete, por lo qu pas a tener cinco. En 1791 X. Lefvre le aade una sexta llave. En 1808 el francs Simiot aade una sptima llave, por lo que ya se consigue llegar hasta el Sol 5 en el registro agudo del instrumento. En 1811, Iwan Mller perfeccion el clarinete hasta las trece llaves, lo que result un considerable progreso en la evolucin del instrumento. Desde entonces hasta nuestros das se hicieron innumerables mejoras, hasta llegar al clarinete actual que consta de diecisiete llaves. Su tesitura es desde el Mi 2 hasta el Do 6.

Clarinete
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Clarinete

Tesitura

Caractersticas

Clasificacin

Instrumento de viento-madera

Instrumentos relacionados

Clarinete piccolo Clarinete alto Clarinete contrabajo Clarinete bajo Saxofn Oboe Requinto Fagot Tarogato

Msicos

Clarinetistas

. El clarinete es un instrumento musical de la familia de los aerfonos, de viento madera Dentro de la orquesta, se encuentra en la seccin del viento-madera, junto a la flauta, el oboe, el corno ingls y el fagot.

ndice
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1 Descripcin 2 Historia 3 Tipos de clarinetes 4 Repertorio o 4.1 Obras destacadas del repertorio 5 Vase Tambin 6 Notas 7 Enlaces externos

[editar] Descripcin
El clarinete pertenece a la familia del viento soplado y viento madera, al igual que la flauta, el oboe y el fagot. Es un aerfono de lengeta simple. Se construye en metal pero la caa es de madera (tradicionalmente de bano o granadillo),1 ebonita2 o ABS y su perfeccionamiento, en el siglo XIX, con un sistema de llaves mejorado lo situ en un lugar privilegiado entre los instrumentos. La belleza de su timbre lo hace apto para interpretar pasajes como solista adems de ser un instrumento de enorme agilidad y sonoridad, en especial para la ejecucin de trinos y cromatismos. Partes del Clarinete: Boquilla: es la pieza donde va colocada la caa y el instrumentista coloca la boca para realizar la embocadura. Barrilete: es el elemento que articula la boquilla con el cuerpo superior del instrumento. Cuerpo superior: es donde se coloca la mano izquierda al tocar y posee parte del mecanismo del instrumento. Cuerpo inferior: es donde se coloca la mano derecha al tocar y posee parte del mecanismo del instrumento. Campana: Situada en la parte inferior y cumple una funcin acstica que permite la proyeccin del sonido durante la ejecucin.

El nombre proviene al aadir el sufijo -et, que significa pequeo, a la palabra latina clarino, que significa trompeta (pequea trompeta). En el Barroco generalmente se utilizaba para sustituir a ese instrumento, debido principalmente a su capacidad para realizar cromatismo, cosa imposible de conseguir en la trompeta natural. El timbre del clarinete es rico en matices y posibilidades expresivas. Junto a la flauta y el violn es el instrumento ms gil de la orquesta; puede emitir cualquier matiz extremo en cualquiera de sus registros, lo que hace de este instrumento una voz sumamente verstil,

dicha capacidad de emitir matices extremos en cualquier registro es nica entre todos los instrumentos de viento. Tambin es uno de los instrumentos con una de las extensiones ms grandes en su registro: el soprano alcanza ms de cuatro octavas (desde un mi2 y por encima hasta las posibilidades del msico) y los modernos clarinetes bajos ampliados sobrepasan las cinco octavas. Su caracterstico timbre se debe a la geometra cilndrica de su cuerpo, lo que produce una casi anulacin de los armnicos pares, lo que desde el punto de vista espectral lo hace parecido a una onda triangular. Como consecuencia, cuando el ejecutante abre el portavoz, el salto de nota no es de ocho notas como en el oboe, el fagot (cuya geometra es cnica) o la flauta (en la que, aun siendo cilndrica, el tubo es un cilindro abierto), sino de doce (o sea, una octava ms una quinta). El segundo armnico (par) ha sido ignorado. El sistema ms generalizado actualmente en el diseo de las llaves del clarinete es el Behm. Se han escrito grandes obras y conciertos para el clarinete, entre los que destaca uno de los conciertos mejor valorados de la historia, el Concierto en La Mayor para clarinete y orquesta de Wolfgang Amadeus Mozart.

[editar] Historia
El clarinete procede de un antiguo instrumento popular francs, que tena 7 agujeros. En el siglo XVII un clarinetista alemn llamado Johann Christopher Denner invent una tcnica que permita producir un nuevo sonido ms agudo, una duodcima nota por encima de la nota original. Esto marca el comienzo de la evolucin del instrumento hasta su estado actual, en el que hay fundamentalmente dos tipos de clarinetes segn el mecanismo: el sistema Boehm usado en casi toda Europa, Asia y Amrica y el hler utilizado en Alemania, Austria y algunos pases de ese entorno. Alrededor de la vuelta del siglo 18, el chalumeau fue modificada mediante la conversin de una de sus claves a un registro de clave para producir el primer clarinete. Este desarrollo se suele atribuir al fabricante de instrumentos, el alemn Johann Christoph Denner. Este instrumento ha jugado bien en el registro medio con un sonido fuerte y estridente, por lo que se le dio el nombre clarinetto que significa "pequea trompeta" (de clarino +-etto). Los primeros clarinetes no jug bien en el registro inferior, as que los jugadores seguan desempeando el chalumeaux para las notas bajas. [37] Como clarinetes mejorado, el chalumeau cay en desuso, y estas notas se conoca como el registro chalumeau. Clarinetes originales Denner tena dos llaves, y podra desempear un escala cromtica , pero los fabricantes de diversos aadido ms claves para conseguir afinacin mejorada, fcil digitacin, y una gama ligeramente ms grande. [37] El clarinete clsico de Mozart da tpicamente tena ocho agujeros para los dedos y cinco llaves. Clarinetes fueron aceptadas pronto en orquestas. Modelos posteriores tenan un tono ms suave que los originales. Mozart (muerto en 1791) le gustaba el sonido del clarinete (que l consideraba su tono ms cercano en calidad a la voz humana) y escribi numerosas piezas para el instrumento.,39] y para el momento de Beethoven (c. 1800-1820 ), el clarinete era un accesorio estndar en la orquesta. Igualmente el clarinete ha participado en la revolucin musical que supuso, y supone, el jazz. Desde su integracin incontestable en las primeras agrupaciones jazzsticas y en las

big bands hasta la existencia de grandes instrumentistas de jazz que tomaron el clarinete como vehculo de expresin. Ejemplos de clarinetistas destacados en diferentes estilos: Clarinete clsico:

Joaquin San Juan Sabine Meyer Paul Meyer Martin Frst Karl Leister Alessandro Carbonare Phillippe Cuper Sharon Kam Walter Boeykens Anthony Pay Eddie Daniels

Clarinete de jazz:

Sidney Bechet Johnny Dodds Benny Goodman Buddy di Franco Artie Shaw Milenko Stefanovi Eddie Daniels

Clarinete bajo:

Eric Dolphy Louis Sclavis Theo Jrgensmann Michel Portal Harry Sparnaay Henri Bok

[editar] Tipos de clarinetes

Fotografa de dos clarinetes modelo alemn: en si bemol (con boquilla y boquillera protectora) y en la (sin boquilla)

Existe toda una familia de clarinetes segn el registro: Desde sopraninos afinados en mi bemol o fa, hasta octocontrabajos afinados en si bemol. Los ms utilizados son:

el sopranino en mi bemol (tambin llamado requinto y pitu montas en Cantabria), soprano en do, si bemol (el ms utilizado) y en la, alto o contralto (en mi bemol), bajo (en si bemol) y contrabajo en si bemol.

Adems hemos de agregar dos tipos de clarinetes muy utilizados durante el clasicismo musical (que son justamente los utilizados en la mayor parte de las obras de Mozart):

el clarinete di bassetto (afinado en la), y el corno di bassetto (afinado en fa).

En los inicios, y debido a la dificultad del clarinete para interpretar en tonalidades con varias alteraciones, por su primitivo estado de evolucin, era frecuente la utilizacin de tres clarinetes: do, si bemol y la, dependiendo de la tonalidad de la obra o movimiento. An hoy son habituales, fundamentalmente en el repertorio operstico y en la msica contempornea, si bien el Clarinete en Do hoy en da no tiene uso, pues frecuentemente se acostumbra al uso clarinete en Si bemol, y al clarinete en La en determinadas obras orquestales con tonalidades ms all de dos sostenidos (Re mayor, La mayor, Mi mayor, etctera). Casi todos estos instrumentos son transpositores. La razn ms plausible es que, tras la evolucin del clarinete en los siglos XIX y principios del XX, al adquirir la capacidad para tocar en todas las tonalidades, el clarinete soprano en do (hoy en desuso) era demasiado estridente, por su gran contenido de armnicos agudos, por lo que se prefiri el clarinete en

si bemol (el ms empleado) y en la (con una sonoridad mucho ms dulce y oscura que el clarinete en si bemol). Una vez fijado el soprano de la familia, los dems miembros se establecieron en relacin a ste.

[editar] Repertorio
Desde la incorporacin del clarinete a la orquesta en el siglo XVIII, muchos compositores han dedicado grandes pginas a este instrumento, tanto como solista de concierto como formando parte de diversas agrupaciones camersticas. De estos autores hay que destacar a Mozart, que nos dej entre otras obras un magnfico concierto y un quinteto, Claude Debussy, Carl Maria von Weber, Johannes Brahms, gor Stravinski o Luciano Berio.

[editar] Obras destacadas del repertorio

Concierto para clarinete K.V. 622 y Quinteto con clarinete (W. A. Mozart) Serenata para trece instrumentos de viento KV361 "Gran Partita" (W. A. Mozart, que emple en esta obra clarinetes y cornos di basseto). Sinfona No.6 op.68 en F mayor, 1er movimiento;Allegro ma non troppo (Ludwig van Beethoven)yenny navarrete sotelo Conciertos 1 y 2, Concertino para clarinete, Quinteto con clarinete, Tema y variaciones sobre un aria de Sylvana y "Grand duo Concertante para clarinete y piano" (Carl Maria von Weber) Sonatas 1 y 2, Quinteto con clarinete y Tro para piano, clarinete y violonchelo (Johannes Brahms) 2 piezas de concierto (en fa menor y en re menor) para clarinete, corno di bassetto y piano (Felix Mendelssohn) Conciertos (Johann y Carl Stamitz) Concierto, Concierto para dos clarinetes (Franz Krommer) 4 conciertos (Louis Spohr) Duo (Norbert Burgmller) 3 Fantasiestcke (Robert Schumann) 3 Romanzen (Robert Schumann) Sonata (Francis Poulenc) Rapsodia para clarinete y piano (Claude Debussy) Sonata (Camille Saint-Sans) Sonata y Duo Concertant (Darius Milhaud) Solo de Concours (Andr Messager) Solo de Concours (Henri Rabaud) Concierto para clarinete (Aaron Copland) Sonata (Leonard Bernstein) Sonata (Paul Hindemith) Cuatro piezas para clarinete y piano op.5 (Alban Berg) Five Bagatelles y un concierto (Gerald Finzi) Sonatina y 2 conciertos (Malcolm Arnold) Sonatina (Joseph Horovitz) 3 Miniature (Krzysztof Penderecki)

Dance Preludes (Witold Lutoslawski) 3 piezas para clarinete solo (gor Stravinsky) Adagio e Tarantella (Ernesto Cavallini) Dialogue de l'ombre double para clarinete y electrnica (Pierre Boulez) Fantasa y Concierto (Carl Nielsen) Concierto para Clarinete (Saverio Mercadante) Clarinet Concerto (Jean Franaix) L'tincelle obtenue (La chispa obtenida) para clarinete solo (Juan Mara Solare)

[editar] Vase Tambin [editar] Notas

1. Una madera especialmente indicada para el mecanizado de los cuerpos es la de granadilla o la de bano. Es una madera oscura, pardo-negruzca o completamente negra. Presenta cualidades mecnicas excelentes, por su especial dureza, para el tallado y fabricacin de instrumentos de viento y madera como: oboes, clarinetes, flautas, etc. Es una madera muy densa y de poco aroma. Su densidad puede llegar a 1.32 g/cm3. La especie de la que se obtiene la madera de granadillo negro es la Dalbergia melanoxylon. 2. Hoy en da, los grandes fabricantes de instrumentos musicales estn utilizando otros plsticos ms recientes. La ebonita es de apariencia similar al plstico y se obtiene a partir de la goma o el caucho, que mediante vulcanizado (coccin con azufre y aceite de linaza) da como resultado un material elstico, negro y duro, que se puede trabajar a mquina. Se emplea en cuerpos, capuchones y alimentadores. Presenta el inconveniente de ser sensible a la luz solar y oxidarse y decolorarse con el tiempo
2. El clarinete es un isntrumento muy verstatil con distintos tamaos y afinaciones como casi todos los instrumentos de la famlia de viento madera. Probablemente, el clarinete es el instrumento de viento que tiene ms subtipos, aunque hay muchos que se utilizan de manera muy ocasional y para los cuales hay muy poco repertorio. La mayor ventaja para los clarinetistas es que todos los clarinetes comparten (con pequeas variaciones) la misma digitacin dentro del mismo sistema. Es decir, por ejemplo, los clarinetes de sistema francs tienen todos la misma digitacin y si sabemos tocar un clarinete soprano sabremos la digitacin del requinto, del clarinete alto,etc, aunque la tcnica no ser exactamente la misma. Como gua muy bsica (y seguramente demasiado simple), cuanto ms agudo sea el instrumento, ms presin necesitaremos (ejercindola con el diafragma sobre la columna de aire) y cuanto ms grave sea, tendremos que usar ms volumen de aire. Ahora los clasificaremos de pequeo a mayor

Requinto Es el ms pequeo de la gama de los clarinetes. Es un instrumento muy agudo que se usa en bandas de msica, agrupaciones de clarinetes y de forma menos comn, en orquestas. No tiene un repertorio tan amplio como los clarinetes sopranos en La o Sib. Bsicamente es un instrumento diseado para tocar pasajes agudos, la cual cosa provoca que en el registro chalumeau se concentren la mayor parte de dificultades. Para un instrumentista que dobla (o sea, toca el clarinete soprano y el requinto) precisa de una pequea adaptacin pues el requinto es ms pequeo y los dedos tienen que estar mucho ms juntos. La afinacin ms comn (y de hecho la nica que se fabrica en serie) es en Mib. Hay requintos en La (llamados piccolos) y en re.

Clarinete soprano Es el ms comn. De hecho, cuando hablamos de clarinete, la imagen que asociamos es la del clarinete soprano, al cual nos referimos simplemente como clarinete. En los dems tipos especificamos si es un requinto, un alto, etc. Las afinaciones ms comunes para el clarinete soprano son Sib (el ms usado) y La. Los clarinetes en La se utilizan de manera casi exclusiva, en msica de orquesta (de los siglos XVIII y XIX principalmente). En cuanto a los msicos profesionales es aconsejable que tengan el par de sopranos (uno en sib y otro en la) para poder interpretar todo el repertorio disponible para este instrumento. Si pensamos en los grandes conciertos para clarinete y orquesta veremos que solo usamos estas dos afinaciones. Ejemplo: Concierto de Mozart K622 (Clarinete/Clarinete de basset en La) 1 y 2 Concierto y Concertino para Clarinete y orquesta de Weber (Clarinete en Sib) Sonata de Poulenc (Clarinete en Sib) Y un largo etc. De todas formas, no podemos olvidar que hay otras afinaciones menos comunes para el clarinete soprano, llamoados clarinetes de harmonia. stos son, de ms a menos comn (en cuanto a facilidad para obtenerlos y repertorio): Clarinete en Do, en Re y en Sol

Clarinetes de basset Los clarinetes de basset son clarinetes evolucionados a a imagen y semejanza del corno di basetto. Se diferencian de los clarinetes convencionales porque pueden llegar hasta la nota Do en su registro ms grave (a diferencia de sopranos, requintos, etc. convencionales que llegan hasta el Mi o Mib). La afinacin ms comn de los clarinetes de basset es en La, aunque tambin se pueden encontrar en Sib y en Do. Es importante no confundirlos con los cornos di bassetto, que estn afinados en FA. El corno di bassetto evolucion de manera diferente, aunque el clarinete de basset se le parezca no son el mismo instrumento.

Clarinete Alto En pases anglosajones tambin se llama Clarinete Tenor. Creado en el siglo XIX y afinado en Mib, ms largo que un clarinete de basset con un tudel y una campana en curva metlicos que le dan una forma ligeramente parecida a un saxo. S'acostuma a emprar en bandes de msica i en agrupacions de clarinets, essent el seu us per a orquestres simfniques prcticament testimonial (un dels seus pocs usos s en el Threni d'Igor Stravinsky). Debido a su afinacin y a su sonido, especialmente en el registro alto y sobreagudo, se puede usar como sustituto de los saxofones altos en pequeas agrupaciones de cmara. ste clarinete est siendo ltimamente abandonado pues en la mayora de orquestaciones contemporneas para banda de viento se suele omitir ya que su funcin la cubren el clarinete bajo y el saxo alto, quedando como instrumento que slo dobla melodas.

Clarinete Bajo Con la misma forma que un clarinete alto pero mucho ms grande, el clarinete bajo tiene un gran uso en agrupaciones de clarinetes, orquestas, bandas de msica y tiene, en comparacin con los otros clarinetes (excepto el soprano) mucho repertorio, aunque muchos clarinetistas bajos usan tambin obras escritas para fagot para completar este repertorio. La afinacin ms comn de este instrumento es en Sib, aunque hay clarinetes bajos en La y Do. Dentro del clarinete bajo (lo mismo para contraltos y contrabajos) encontramos dos modelos: los que bajan hasta el Mib y los que pueden, como los clarinetes de bassett, bajar hasta el do. Los clarinetes bajos tambin tienen un uso destacable fuera de la msica clsica, como en el jazz y en la msica ligera (como When I'm Sixty-four de los Beatles).

Clarinete Contralto Ms grande (y con una afinacin ms grave) que el clarinete bajo, es un instrumento afinado en Mib muy parecido al clarinete contrabajo. Su uso es el mismo que el del clarinete contrabajo, por tanto los veremos en la prxima seccin.

Clarinete Contrabajo Un poco ms grande que el contralto, es el clarinete ms grande y grave de la familia producido de manera regular. A diferencia de los contraltos, los contrabajos cuestan un poco ms de encontrar. Los principales fabricantes (Selmer y Buffet) tienen modelos de este instrumento a precios prohibitivos (sobre 30.000 Euros). Afinado en Sib (y de forma excepcional en Do) es un clarinete de "pedal", igual que el clarinete contralto. Esto quiere decir que se suele usar para doblar a las tubas, bartonos, contrabajos o para hacer el bajo de cualquier lnea meldica en bandas, agrupaciones de viento o de clarinetes, etc. Debido a su tamao, precio, a que es un instrumento poco gil en el registro agudo y que es difcil encontrar repertorio y accesorios (caas, embocaduras, abrazaderas) para clarinete contrabajo o contralto con facilidad, son instrumentos que se usan cada vez menos. Igual que el Contralto o el soprano, tambin se fabrican en metal, igual que madera.

De madera

De Metal Clarinetes Experimentales Los clarinetes "experimentales" son elaborados por luthiers aunque no son de uso comercial (o sea, no se fabrican). Entre estos destacamos tres: El clarinete en cuartos de tono: creado por el luthier alemn Fritz Schller, nos permite interpretar particellas compuestas en cuartos de tono mediante un instrumento que tiene dos tubos (afinados a un cuarto de tono de distancia uno de otro) conectados a una sola embocadura. Es un clarinete con un mecanismo increblemente difcil de accionar que nunca ha sido ms que un proyecto. OctoContralto Es un instrumento que como su nombre indica, est afinado una octava por debajo del clarinete contralto. Solo se han fabricado tres y los tres los hizo el fabricante G. Leblanc (en la foto de la derecha usando este instrumento). OctoContrabajo Que se sepa slo existe uno, fabricado por el luthier G. Leblanc e inscrito en el libro Guinness de los rcords como el instrumento orquestal capaz de producir la nota ms grave (un casi-infrasonido llamado Sib -1). Aunque slo se hizo uno, existen tres obras para clarinete octocontrabajo y orquesta. Quarts de to

Octocontralt

COMPOSITORES QUE ESCRIBIERON MUSICA PARA EL CLARINETE. DESDE FABER A BRAHMS. Antes de Faber, la historia nos cuenta una serie de datos que despus de profundas investigaciones han resultado bastante probables. Reseemos estos no olvidando que hasta el citado Faber no aparece el nombre de Clarinete en partitura. Empecemos por un msico italiano nacido en Bolonia: Attilio ARIOSTI (1666-1740). Entre sus 21 peras, podemos citar la titulada MARTE PLACATO, escrita en 1707, por la inclusin del Chalumeau en algunas de sus partes. Hacia el ao 1709, Agustino STEFFANI (Castelfranco Veneto, 25 de Julio de 1654 - Francfort, 12 de Febrero de 1728) termina su pera IL TURNO, en la cual, cuatro instrumentos de la familia Chalumeau interpretan despus de la escena con efecto pastoril. Otros compositores fueron: Marco Antonio ZIANI (Venecia, 1653-Viena, 1715) en su pera CAIO POMPELIO (1704); Juan Jos FUX(1600-1741); Reinhard KEISER (Teuchern, 16731739) en su pera CROESUS (1711) y SERENATA (1716). Fueron todos ellos compositores que en sus pocas emplearon el Chalumeau; no podemos ir ms all, porque su fecunda obra ha desaparecido casi en su totalidad, slo nos podemos guiar por escritos y hasta ancdotas contadas en el tiempo. Sin embargo la primera mencin del Clarinete en una partitura aparece en una misa de Juan Adam Jos FABER, organista de la catedral de Amberes en 1720; es ste un ejemplo aislado, ya que Johann Gottfried Walter anunci como primicia en 1732 en el MUSIKALISCHES

LEXICON refirindose al Clarinete de la siguiente forma: "a distancia suena ms bien como una Trompeta". Entre los aos 1735 y 1745 fueron ya bastantes los compositores importantes que intentaron ampliar su capacidad inventiva en la composicin por medio del nuevo instrumento. Entre ellos podemos citar a Antonio VIVALDI (Venecia, hacia 1676-Viena, Julio de 1741), entre sus numerosos conciertos que no llegaron a publicarse, al igual que sus manuscritos, podemos citar tres escritos para varios instrumentos, entre ellos el Clarinete. Jorge Felipe TELEMANN (Magdeburgo, 14 de Marzo de 1681-Hamburgo, 25 de Julio de 1767), lo utiliza en una sinfona. Juan Cristbal GRAUPNER (Kirchber -Sajonia- en 1683 Darmstadt, 10 de Mayo de 1760), que entre sus numerosas composiciones citamos la Obertura en SOL mayor escrita hacia 1740 para tres chalumeaux. Federico HAENDEL (Halle 22 de Febrero de 1685 - Londres 14 de Abril de 1759) en su Obertura en RE participan dos clarinetes, hacia 1745. Los dos clarinetes estn afinados en DO junto con un Corno de Caccia. En la pera TAMERLANO, en una de sus versiones, aparece una cancin para ser orquestada con dos violines y dos clarinetes. En 1739 la orquesta de Kremsmnster de Austria posea dos clarinetes, y en esa misma poca, un peridico de Franfort, insertaba el anuncio de la llegada de dos buenos clarinetistas, invitando al pblico a concurrir a una determinada taberna para escucharlos. En el mismo ao se conoce la pera ELEAZARO de Jos BONNO (Viena 1710-1788); en la partitura de esta pera, escrita en 1739, aparece el nombre de Clarinete; y, poco ms tarde, en la pera TURNO ARICINO escrita en 1707 por Juan Bautista BONONCINI (Mdena, 1670).-Venecia, hacia 1750), lo mismo que en las dos de Juan Adolfo HASSE (1699-Venecia 1783). En 1749 se us el instrumento en Franfort en la ejecucin de un Oratorio. En ese mismo ao, el primero en utilizar el Clarinete en Francia fue Juan Felipe RAMEAU (Dijn, 1683-Pars, 1764) en su pera ZOROASTRO, y no en ACANTHE Y CEPHISE como comnmente se ha venido creyendo. Pero volvamos un poco atrs para dar paso a un acontecimiento histrico en la vida orquestal y del clarinete. La primera que reemplazaba el Bajo Continuo por los instrumentos de viento y que pone msica formal a dos clarinetes, en definitiva la que crea escuela en Mannheim. *El clarinete en la orquesta: Todo empez cuando en 1745 fue nombrado director Johann Wenzel Anton STAMITZ que entre sus numerosas composiciones se encuentra un Concierto para Clarinete en SI bemol y orquesta de cuerda, y un Cuarteto para Clarinete, Violn, Viola y Violoncello. Hay noticias bastante precisas de que la aparicin de clarinetes en Mannheim fue hacia 1759 y que probablemente eran de tres llaves. Por este tiempo, entre la abundante obra instrumental de Juan Melchor MOLTER. Podemos sealar cuatro conciertos para Clarinete afinado en RE, y dos para el afinado en SI bemol. Es este uno de los primeros compositores -junto a Stamitz- que escribi msica obligada para el instrumento. En 1758 la famosa orquesta de Mannheim, cuyo fundador fue el ya citado Stamitz, tuvo otro hombre al frente, su hijo Karl, que se encarg de perfeccionar todos los acontecimientos artsticos citados como orquesta modelo en su tiempo continuando la labor de su padre y llegando a tener dos clarinetes en la plantilla. En lo sucesivo, fue apareciendo gradualmente

en las diversas orquestas alemanas y austriacas, y es muy significativo que en varios puntos de Europa y otros continentes lo hallemos primero en una Banda Militar. Cristbal W. van GLUCK (Erasbach, 2 de Julio de 1714-Viena, 15 de Noviembre de 1787) emple el Clarinete en sus peras: en ORFEO Y EURIDICE y en ALCESTE. Por esa poca -1762- el Clarinete figura en la obra ARTAXERXES del compositor Toms Agustn ARNE (Londres, 1710-1778); no cabe duda que se convierte entonces -conjuntamente con los instrumentos de viento en madera- con bastante regularidad de participacin, en uno ms de los instrumentos en las orquestas de Londres y muy especialmente en las bandas militares. J.J. ROUSEAU (1712-1778), escritor, msico y filsofo, tambin escribi un importante do para ser interpretado por dos clarinetes. Carl Philipp Emanuel BACH (1714-1788) utiliza el Clarinete en seis sonatas para Clarinete, Fagot y Clavecn; adems, una escrita para seis instrumentos. Carl Friedich ABEL (Kthen, 1723-Londres, 1787); su mayor actividad creadora empez cuando en 1759 se traslada a Londres, donde dio muchos conciertos junto a J.Ch. Bach, durante los aos 1764 a 1782. Compuso sinfonas, conciertos, oberturas, msica de cmara al estilo de la escuela de Mannheim; junto con el citado Bach y ms adelante Mozart, fueron los primeros compositores que emplearon el Clarinete en la orquesta en plan serio. Franois FRANCOEUR tuvo relacin con J.J. Fux y escribi dos obras que tratan de los instrumentos de viento; en su obra EUR ORE ET CEPHALE (1766), hace uso del Clarinete en SI bemol. Segn Gustavo CHOUQUET, historiador francs (El Avre, 1819-Paris, 1886) autor de una obra titulada Historia de la Msica dramtica en Francia, (1873) Gaspart y Sadler introducen el instrumento en la orquesta de la pera francesa. Clarinetistas, compositores e incluso fabricantes de instrumentos, se esforzaron para escribir msica para Clarinete y darse a conocer, de esta manera, teniendo en cuenta la novedad del instrumento, aunque en muchos casos, adems de la poca consideracin que el pblico dispensaba rechazaba y con razn, la inclusin del instrumento an nada perfecto junto con violines Stradivarius. No obstante, por su tenaz trabajo y confianza en el instrumento, son dignos de citar los compositores Karl Ditters von DITTERSDORF (Viena, 1739-1799), Franz Anton ROESSLER, Franz Anton DIMLER y el clarinetista Georg Friedrich FUCHS. Karl STAMITZ, como ya hemos dicho, hijo de J.W.A. Stamitz sigui perfectamente su huella en Mannheim; compuso mucha msica para el Clarinete, algunos de sus cuatro conciertos hoy da se interpretan, sobre todo el Concierto en FA mayor y MI bemol, y el nm. 3, todos ellos para el Clarinete afinado en SI bemol. Miguel YOST, clarinetista excelente y compositor para su instrumento. Discpulo y, al mismo tiempo, rival de E.J. Beer, debut en el Concert Spirituel en 1777; est considerado, al igual que Beer, como fundador de la escuela francesa de Clarinete; entre sus discpulos hay que citar a J.J. Lefvre. Yost escribi firmando slo con su nombre 15 conciertos para Clarinete, 5 colecciones de cuartetos para Clarinete e instrumentos de cuerda, dos y un mtodo para el estudio del Instrumento.

Volvamos un poco atrs para saber cmo el Clarinete recibi el ttulo de nobleza en las composiciones de quien ms lo utiliz: *Wolfgang Amadeus MOZART (1756-1791): Considerando algunas de las fechas en que Mozart escribi msica para el Clarinete, resulta algo extrao que aquel gran viajero de la Europa musical, escribiera a su padre desde Mannheim ya en 1778: "No podis imaginaros el efecto magnfico que hace una sinfona con flautas, oboes y clarinetes...", y luego aludiendo a la constitucin de las orquestas de concierto vienesas, dice: "Que lstima que no tengamos clarinetes!". Y sin embargo, sabemos que Mozart era austriaco y el Clarinete de invencin alemana; Mozart haba nacido en 1756 y el Clarinete lo aventajaba en 56 aos. No cabe duda que estaba al corriente de todas las evoluciones del nuevo instrumento y de todos aquellos artistas que ya lo tocaban increblemente bien en su tiempo; mucho antes que le escribiera a su padre, no obstante, por su conveniencia artstica, no emplea el instrumento en todas las sinfonas que le quedaban por hacer. Y es el gran inters y aficin de Mozart por el instrumento a la que debemos su primera aplicacin realmente artstica; desarrollando sus posibilidades hasta un grado muy alto, pensando e inspirado por el magnfico clarinetista Anton STADLER, amigo ntimo. Creo que el caso de Mozart merece una excepcin. As pues citar, desarrollando a continuacin y cronolgicamente las obras ms importantes clarinetsticamente de la obra de Mozart: 1781-SERENATA "GRAN PAR TITA" en SI bemol. K-361, nm. 10: dos clarinetes sopranos y dos contraltos Corno di Bassetto. Es una de las obras ms hermosas de Mozart escrita para instrumentos de viento. Esta es una de las llamadas serenatas serias de Mozart. Fue terminada en Viena. 1781-SERENATA en MI bemol nm. 11. K-375: dos clarinetes. Fue terminada en Octubre de 1781, es una de las obras ms brillantes y alegres. En principio para seis instrumentos, es 1782 le fueron aadidos dos oboes. 1782-SERENATA "Msica de noche" en DO menor. K-388: dos clarinetes. Terminada en Julio de 1782. Es una obra bastante singular por el tono elegido, ya que las serenatas se escriban es tonos mayores, ms alegres y festivos. 1784-QUINTETO en MI bemol K-452: Oboe, Clarinete, Trompa, Fagote y Piano. El lo consideraba como la mayor obra hasta la fecha. A parte del Piano, cada uno de las instrumentos suenan sin hacerse sombra entre s. 1789-QUINTETO EN LA MAYOR "Stadler". K-581: Clarinete, dos violines, viola y violoncello. Lo llamo as por haberlo escrito para su amigo Stadler. Es una obra muy popular de Mozart y tiene mucho en comn con el concierto para piano en La K-488. 1791-CONCIERTO PARA CLARINETE Y ORQUESTA en LA mayor K-622. Fue terminado el 28 de Septiembre de 1791, fue el ltimo concierto de Mozart. Haba bosquejado el primer tiempo con cierta anterioridad -probablemente a finales de 1789- pero, hasta dos aos ms tarde no lo complet para su amigo Stadler. Esta obra, una de las ms bellas de Mozart, es tambin la ltima obra instrumental que pudo terminar.

1791-RE QUIEM. K-626. Su Requiem qued inacabado. Y es sin duda en el segundo tiempo (Adagio) cuando expresa de forma magistral la paz que senta ante la muerte. En su Rquiem utilizo dos Corno di Bassetto. .Los contrastes de tono y color en los diversos registros son utilizados plenamente. No existe campo de expresin en las diversas alturas del instrumento que no se haya hecho un uso perfecto. Francisco Jos HAYDN (1732-1809) us muy poco el Clarinete; alrededor de 1790 podemos citar: Sie te Nocturnos para dos clarinetes, dos trompas, dos violas y Bajo. Despus de este perodo, dos clarinetes del grupo de los sopranos se convierten en caracterstica indispensable de toda orquesta. El hecho de que formaran parte en las orquestas dos clarinetes, por lgica, dividieron su cometido independientemente; mientras el primero jugaba con las partes altas del resto de los instrumentos de madera o incluso metal (flautas, oboes y trompetas), el segundo se limitaba a reforzar armonas de los ms graves (Fagot, trompas, etc.), aunque en casi todas las obras la posibilidad clarinetstica inspiraba nuevas ideas al autor; desde Mozart todos observaron una gran posibilidad y recurso orquestal en vista del inters y encanto del nuevo y ya popular sonido. F. VANDERHAGEN fue muy clebre por la creacin de dos mtodos, uno para el Clarinete de cinco llaves y el otro para el de doce, ambos muy bien graduados. En 1756 se estableci en Paris Albeit WALTER y, adems de desempear varios cargos musicales como director, compuso dos y variaciones que como clarinetista interpretaba. Maethieu Frderic BLASIUS (Lanterburg, 1758 Versalles, 1829), clarinetista y compositor, adems fue profesor del Conservatorio de Pars y director de la orquesta titular en la Opera Cmica. Entre sus composiciones podemos sealar 48 cuartetos para instrumentos de viento, un Concierto para Clarinete y en 1796 compuso unos estudios que titula Nuevo mtodo para Clarinete. Juan Javier LEFEVRE compuso para el Clarinete de seis llaves un mtodo en 1802 que se hizo clebre en casi todo el mundo, adems compuso dos conciertos, dos sonatas, una Sinfona concertante, una fantasa capricho y tres dos concertantes. Karl BOCHSA (Bohemia-Pars en 1821), adems de instrumentista, fue compositor; entre su obra cabe destacar un manual para el estudio del Clarinete, tres cuartetos concertantes para Clarinete, Violn, Viola y Violoncello. Ludwig van BEETHOVEN (Bonn, 16 de Diciembre de 1770-Viena, 26 de Marzo de 1827). Entre su numerosa y no menos famosa obra, nos dejo en 1792 tres dos para Clarinete y Fagot, un rondino y un octeto. En 1796 un sexteto; en 1796-97 un quinteto para Clarinete, Oboe, Trompa, Fagot y Piano. En 1798 un tro para Clarinete, Violoncello y Piano, un septimino en MI bemol mayor para instrumentos de cuerda y viento que fu terminado en 1800. Anton REICHA (Praga, 26 de Febrero de l77O-Pars, 28 de Mayo de 1835) fue flautista en la orquesta de Bonn. En sus composiciones (30 quintetos) introduce al Clarinete en varias obras camersticas; Heinrich Joseph BAERMANN. Clarinetista y compositor alemn, ha dejado 38 obras de estudio para su instrumento y un Concertino Op. 24. La aparicin de la dcima llave signific

una reestructuracin en la tcnica de su obra; hoy da, aparece an su obra en algn que otro programa oficial de estudio del Clarinete en los conservatorios. Juan Bautista GAMBARO. Clarinetista y compositor italiano (Gnova, 1785-1828). Despus de haber dirigido una orquesta militar, se estableci en Pars; como clarinetista es componente de la orquesta del Teatro Italiano, y como compositor, nos dej dos conciertos para Clarinete, tres cuartetos para Flauta, Clarinete, Trompa y Fagot; seis dos; doce caprichos; fantasas; etc. Otro gran enamorado del Clarinete de bella, viril y lrica inspiracin que con su romanticismo puso un eje importante y trascendental en el Clarinete del grupo soprano entre Mozart y Brahms, fue Karl Mara von WEBER (Butn, 18 de Diciembre 1786-Londres, 5 de Julio 1826). Este hombre demostr una gran predileccin por el instrumento; la poca y circunstancia, hicieron que encontrara el apoyo y las facilidades de un fenmeno del Clarinete, como lo fue el ya citado Baermann. Weber compuso importantes obras dedicadas al Clarinete, citemos las siguientes: -INTRODUCCION, TEMA CON VARIACIONES Op. 33: para Clarinete e instrumentos de cuerda. -CONCERTINO en MI bemol mayor, Op. 26 con acompaamiento de orquesta; escrito para Baermann que estreno el da 5 de Abril de 1811, con un Clarinete de diez llaves. -GRAN QUINTETO para Clarinete e instrumentos de cuerda, terminado en 1815. -GRAN DUO CONCERTANTE en MI bemol mayor, Op. 48: para Clarinete y Piano. Es esta la ms espectacular composicin para dichos instrumentos, no solo en aquella poca sino tambin en esta. Dicha composicin fue terminada el ao 1816. -CONCIERTO NUMERO UNO en FA menor Op. 73: para Clarinete y orquesta. -CONCIERTO NUMERO DOS en MI bemol mayor Op. 74: tambin para Clarinete y orquesta. Weber utiliz el instrumento en muchas de sus composiciones destacando siempre los temas ms importantes; por ejemplo: OBERON, PRECIOSA, DER FREISCHUTZ, EURYANTHE, etc. escritas en 1826, 1820, 1821 y 1823 respectivamente. Hay que destacar que Weber escribi para el Clarinete afinado en DO, SI bemol y LA; un instrumento ms perfeccionado, digitacin ligera y mucho ms reducido que el de Stadler. Aconsejado siempre por Baermann, adems de emplear con carcter los registros grave, medio y agudo, escribi con plena libertad las notas del sobreagudo: cosa que instrumento y clarinetista superaban asombrosamente. Gicomo Antonio ROSSINI (1792-1868). De entre sus numerosas y grandes composiciones en las que emplea el Clarinete -especialmente el afinado en DO- citemos tres en que ste es protagonista: Introduccin, tema y variaciones para Clarinete y orquesta, en DO mayor (1809); Andante y tema con variaciones para Flauta, Clarinete, Fagot y Trompa, en FA mayor (1812); Fantasa (para Clarinete y Piano, en MI bemol mayor (1829). Franz SCHUBERT (31 de Enero 1797-19 de Noviembre 1828). Escribi un ofertorio para la voz de Soprano y Clarinete Op. 46, un notable Der Hirt auf dem Flses con Clarinete obligado, y un Octeto Op. 166 que lo requiere tambin. Ernesto CAVALLINI (Miln, 1807; muere en la misma capital en 1874). Clarinetista y compositor, recorri los principales pases de Europa, siendo muy aplaudido por su talento y maravillosa tcnica. Fue integrante de la orquesta Ala Scala de Miln y en 1852 se traslada a

San Petersburgo, como profesor de su instrumento en el Conservatorio y tocaba, adems, en la capilla real y en el teatro imperial. Al regresar a su patria en 1867, obtuvo el puesto de profesor de Clarinete en su ciudad natal. Compuso para su instrumento gran nmero de piezas que se distinguen por su elegancia y correccin, entre las que figuran: variaciones, conciertos, fantasas y caprichos que destacan entre todos los de su grado. Resumiendo: Cavallini fue un virtuoso de la poca. Hilyacintbe Eleonore KLOSE, entre sus composiciones destacamos: un Concertino y 12 solos con acompaamiento de Piano y otras composiciones y estudios. Pero cuando l estuvo de profesor en Paris, y despus del gran trabajo con el sistema Boehm e inclusin en el estudio oficial del Conservatorio de dicho sistema, es cuando realiz, la obra cumbre, que no solo se adapta a otros instrumentos (Saxofn), sino que fue y sigue siendo ejemplo de todos los mtodos de enseanza clarinetstica. Se trata de su METODO COMPLETO PARA CLARINETE (Pars 1843), primero con la tabla del nuevo sistema, obra realmente importante. Roberto SCHUMANN (1810-1856) tambin emple el Clarinete en su Phantasiastcke (Clarinete y Piano) Op. 73. Tres romances Op. 94 para Oboe, Clarinete y Piano, y en Mrchenerzhlungen (Cuatro piezas para Clarinete, Viola y Piano Op. 132), lo mismo que en sus cuatro sinfonas, concierto para Piano y orquesta, etc. Karl BAERMANN, hijo de Heinrich; naci en Munich en 1811 y muri en 1885; sigui la huella de su padre ya que tambin fue un excelente clarinetista sucedindolo en la orquesta de la corte de Baviera. Compuso varios conciertos para Clarinete y orquesta y un mtodo para su instrumento. Su hijo Karl (1839-1913) fue pianista y discpulo de Liszt. Antonio ROMERO fue alumno de H. Eslava en la composicin. Public un extraordinario ME TODO COMPLETO PARA CLARINETE, primera edicin: 1845; segunda, 1860 para el estudio del Clarinete de 13 llaves que an estaba muy en boga en Espaa, Italia, Blgica y Alemania. Wenceslas Hugo ZAVERTAL. Clarinetista y compositor checo(Polep, 1821-Litomerice, 1899). Trabaj como instrumentista, director de orquesta y fue profesor en Glasgow, Praga, Barcelona, Fkume, Treviso, Mdena y Helensbergh. Fue director del Conservatorio de Trevijo y de la Escuela de Msica de Mdena. Johannes BRAHMS, naci en Hamburgo en Mayo de 1833. Muri en Viena en 1897. Es el tercer gran compositor para el instrumento -MOZART, WEBER, BRAHMS-. Cuando en 1891 hace una visita a Mannheim, le entusiasm de tal forma el clarinetista Richart MUHLFELT que se propuso emplear el instrumento en su inmediata composicin: Tro para Clarinete, Violoncello y Piano en LA menor Op. 114. En el mismo ao compuso el Quinteto en SI menor Op. 115 para Clarinete e instrumentos de cuerda. Las dos sonatas para Clarinete y Piano Op. 120, fueron compuestas por puro placer, sin encargo alguno, solo con la idea de aprovechar el nuevo instrumento. Escritas en el mes de Julio de 1894 en Bad Ischl, donde Brahms pasaba los meses de verano. El comunic sus nuevas composiciones a Muhlfeld, invitndole a que se trasladara a Berchtesgaden llevando consigo el Clarinete en SI bemol; sto ocurri en el mes de Septiembre de 1894; y, entre compositor y clarinetista, analizaron las posibilidades y rectificaron las formas clarinetsticas de las sonatas.

Tambin en 1894, cuando Brahms se encontraba en Francfort, opinaba a propsito del Clarinete, que su sonido se asocia ms al Piano que los instrumentos de cuerda, opinin parecida a la de Schumann. Al principio, en 1895, las sonatas fueron publicadas por N. Simrock, en Berln junto con un arreglo para Viola de la parte clarinetstica. Brahms, tambin hizo otro experimento de las sonatas, pasando la parte del Clarinete al Violn, siendo todo ello publicado separadamente. Sin embargo, debemos considerar que la modificacin ms importante de Brahms en la parte de Viola comparada con la del Clarinete, fue cambiar el registro de diversas secciones dentro de las partes meldicas. Debemos destacar el hecho de que muchos compositores fueron iniciados en la creacin de obras de este tipo por el contacto de clarinetistas virtuosos, bien en su mayora, solistas en diversas orquestas, o bien concertistas que se dedicaban exclusivamente a demostrar sus condiciones y adiestramiento en este novsimo instrumento que, en sus tiempos, acaparaba asombrosamente la atencin, principalmente de todos los compositores, y luego de los grandes melmanos y, porque no, de todos los curiosos; deseosos, todos ellos, con su participacin, de ser protagonistas de la evolucin del instrumento de sonido peculiar que inventara Denner. Digo esto, porque el Clarinete es quizs el nico instrumento que se invent; todos los dems han tenido su proceso evolutivo desde sus principios hasta nuestros das: el Clarinete pues, evoluciono desde Denner. Los compositores que escribieron msica para el instrumento a partir de Brahms son muchsimos, pero es imprescindible recordar el esfuerzo habido por parte de, no slo de compositores y clarinetistas, sino de los copistas, que en muchos casos firmaban las composiciones teniendo en cuenta el progreso y popularidad que adquira el nuevo instrumento.