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La chane sonore analogique

Quest ce que le son ? Le son est une vibration Les vibrations produisent des ondes sonores ... La propagation des ondes Loreille Humaine ... Le dcibel : la mesure du niveau sonore.

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Schma de la chane sonore analogique 05 Les microphones . Historique Les proprits du microphone . Le microphone dynamique ... Le microphone statique ou lectrostatique Le microphone lectret .. La directivit des microphones .... Le rapport signal/bruit. La protection des microphones. 06 06 06 06 08 09 09 09 09

Le haut-parleur 10 Le rle du haut-parleur . 10 Le fonctionnement du HP . 11 Quest ce quune frquence ? .. Loreille humaine Les bandes de frquences La bande passante 12 13 14 15

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Quest ce que le son ?


Le son est une vibration :
Le son est une nergie produite par la vibration d'un objet : lnergie acoustique. Exemple : vibration des cordes vocales humaines, dune corde de guitare, du ronronnement dun moteur de voiture, sifflement du vent travers une fentre Les instruments de musique utilisent cet effet vibratoire. Dans un instrument percussion, comme un tambour ou des cymbales, une fine membrane de plastique ou de mtal tendue vibre et produit un son lorsqu'on la frappe. Dans un violon et dans les autres instruments cordes, le son est cr par le frottement d'un archet faisant vibrer les cordes. La caisse de rsonance d'un violon ou d'une guitare vibre la frquence des notes et les amplifie. La forme de la caisse permet de s'assurer qu'elle rsonne la plupart des frquences pouvant tre produites.

Les vibrations produisent des ondes sonores :


C'est la source qui est l'origine de la vibration. Posez la main sur votre gorge en mettant un son, posez la sur un haut-parleur : les objets qui mettent du son sont des objets vibrants. Ensuite cette vibration se transmet par l'intermdiaire du milieu (l'air, l'eau, un mtal...) sous forme dondes. Exemple : Un caillou jet dans leau produit des vagues que lon peut assimiler des ondes. A partir de la source, le point de chute du caillou dans leau, les ondes se diffusent dans toutes les directions.

La propagation des ondes :


La propagation du son n'est possible que dans un milieu dit lastique , cest dire que le son besoin dun vecteur de transmission pour se diffuser. La propagation peut se faire dans l'air, dans un liquide ou dans un milieu solide. Londe sonore se propage en ligne dans un milieu homogne. En l'absence d'un milieu de propagation, elles ne peuvent pas se dplacer, c'est pourquoi les sons ne se propagent pas dans le vide. On appelle clrit (c), la vitesse dun son. Cette vitesse dpend du milieu dans lequel le son se propage : - Air sec (20 C) : c = 340m/s - Eau : c = 1460m/s - Bton : c = 3160m/s - Verre : c = 5000m/s - Acier : c = 5000m/s Plus le milieu dans lequel se propage le son est dense, plus sa clrit est leve. Bon vecteurs de transmissions : Fer, cuivre, aluminium, or Mauvais vecteurs de transmissions : Mousse, tissus, ponge, plastique

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La rverbration : Lorsque des ondes sonores rencontrent un obstacle, elles s'y rflchissent. Dans une trs grande pice comme une cathdrale, les murs et le plafond rverbrent le son ; le mme son se rpte donc avec un lger dcalage, ce dernier tant fonction de la distance parcourue lorsque la rverbration intervient. Exemple : Rebonds dune balle sur les murs Les ondes sonores se comportent comme une balle que lance qui rebondit sur les murs. Dans les salles de concert, les surfaces sont conues dans un matriau qui absorbe le son afin de rduire les phnomnes de rverbration leur minimum et de permettre toute l'assistance d'entendre la musique en mme temps. Echo, diffraction, rfraction : Si la surface rflchissante est importante et qu'elle se trouve plus de 30 mtres environ de la source sonore, la rflexion du son constitue l'cho. Exemple : Quand lon pousse un cri face une paroi rocheuse, le cri se rpte plusieurs fois. Lorsque la surface est plus petite ou qu'il s'agit de l'angle dune maison, par exemple, les ondes sonores contournent l'obstacle et se disperse dans toutes les directions, l'effet obtenu tant appel la diffraction. Ce phnomne explique comment le son circule dans les coins. La direction des ondes sonores varie galement lorsque le son se propage d'un milieu un autre, de densits diffrentes : c'est ce que l'on appelle la rfraction.

Loreille humaine :
Quand loreille humaine peroit un son, c'est parce que les particules d'air immdiatement limitrophes de ses tympans vibrent. Les ondes qui atteignent loreille mettent en vibration le systme auditif. Ces vibrations sont ensuite converties sous forme de signal lectrique qui va tre analys par le cerveau.

L'oreille humaine est considre comme le juge de la qualit dun son. On peut en effet dfendre l'ide que seuls comptent les distorsions et les bruits perceptibles par l'oreille. La figure suivante montre une courbe typique du seuil de sensibilit de l'oreille aux niveaux bas, indiquant le niveau de pression acoustique (SPL, Sound 3
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Pressure Level) requis pour qu'un son soit tout juste audible.

Il faut noter que l'oreille est plus sensible au milieu du spectre audible, autour de 4kHz, et moins sensible dans les basses frquences et les trs hautes frquences. Cette courbe est gnralement appele " champ audible minimum " ou encore " seuil de l'audition ". Elle prsente un niveau de pression acoustique de 0dB (rf. 20 Pa) 1kHz. Il est toutefois important de se rappeler que le seuil d'audition de l'oreille humaine n'est pas une valeur absolue mais une valeur statistique. En des termes plus simples : certains ont des oreilles qui entendront des niveaux bien plus bas que ceux indiqus sur le graphique prcdant.

Le dcibel : La mesure du niveau sonore


C'est une unit gale 1/10me de bel, elle sert en acoustique dfinir une chelle d'intensit sonore. On a donn ce nom cette unit en hommage Alexander Graham Bell. Symbole (dB). Seuil de la douleur :120 dB Marteau piqueur : 100 dB Vhicule sans chappement : 80 dB foule de grande ville : 60 dB Conversation normale : 40 dB Respiration humaine : 20 dB Seuil d'audition : 0 dB

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Schma de la chane sonore analogique

Le son, lnergie acoustique est transforme par le microphone en nergie lectrique. Lnergie lectrique est ensuite exploitable par les consoles de mixage, deck, ampli, carte son, minidisc. Lnergie lectrique est ensuite transforme en nergie acoustique par les hauts parleur. Exemple : Lhumain : Lhumain est une chane sonore. - 2 micros = 2 oreilles - 1Haut Parleur = 1bouche Les convertisseurs sont le cerveau et les cordes vocales.

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Les microphones
Historique
Un instituteur pour sourds-muets, Graham Bell, fut le vritable pre du tlphone. Il ralisa, en 1876, une capsule induction utilisable comme microphone et comme couteur. La qualit pour la parole tait parfaitement admissible. En 1878 Hughes construisit le premier microphone charbon. La sensibilit de cet lment, sinon sa qualit, donna linvention de Bell le coup de pouce ncessaire lextension foudroyante du tlphone.

Les proprits du microphone


Un micro convertit un signal sonore en un signal lectrique. Un micro convertit une nergie acoustique en un signal lectrique proportionnel. Le microphone est un convertisseur, encore appel transducteur. Lavantage dun signal lectrique par rapport un signal acoustique est quil est stockable et exploitable par les appareils audio. Le signal lectrique de sortie dun microphone rsultant de la conversion est de trs faible puissance. Pour quil soit exploitable par les appareils audio, il va falloir lamplifier. Le microphone est caractris par les proprits suivantes : - Sensibilit et rsistance interne - Courbe de rponse en frquence - Diagramme directionnel

Le microphone dynamique

Les ondes sonores crent une pression sur le diaphragme qui fait se mouvoir la bobine mobile (self) dans le champ magntique de l'aimant et l'on recueille ainsi une tension lectrique au extrmit de la bobine. 6
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Pression acoustique = membrane vibre = champ magntique = signal lectrique Ces micros sont certainement les plus populaires dans le monde de la radio. Intrinsquement un micro dynamique est basse impdance et ils sont pourvus d'un transformateur en sortie de manire atteindre les fatidiques 50 kW bien connus. Ces micros sont rputs pour tres fidles. Ce sont des micros qui passent difficilement les aigus (>15 kHz) car la bobine a de l'inertie. Vous remarquerez au passage qu'en matire de diffusion radiophonique, on n'en demande pas plus (10015000 Hz) Avantages : Les micros dynamiques ont de nombreux avantages par rapport dautres types de micros: - Ils sont relativement peu chers fabriquer et trs robustes, ce qui veut dire quon les utilise aussi bien sur scne, en studio et en reportage. - Ils sont galement mme de tolrer des niveaux de pression acoustique extrmement levs - Ils nont pas besoin dalimentation, le micro lui-mme ne contenant aucun circuit lectronique. Inconvnients : - Faible sensibilit aux hautes frquences. Le mouvement du diaphragme est, jusqu un certain point, frein par la masse de la bobine qui lui est attache. Plus le diaphragme essaie de se mouvoir rapidement, plus linertie de la bobine le contrarie, entranant ainsi une perte de sensibilit aux hautes frquences. En pratique, un micro dynamique conventionnel est conu pour fonctionner efficacement jusqu 16 kHz, frquence au-del de laquelle sa sensibilit aura tendance a chuter de manire significative. - Le signal lectrique dlivr en sortie est faible, ce qui ncessite une amplification importante. Si les sons que lon doit capter sont modrment forts et proches du micro, cela ne constitue pas un problme, mais des sons faibles et/ou distants exigeront souvent une amplification telle que le rsultat deviendra trop bruyant. Cest pour cette raison que le micro dynamique est rarement employ pour enregistrer des instruments comme la guitare acoustique, par exemple, car il est difficile de positionner le micro suffisamment prs de linstrument pour capter un niveau de son raisonnable sans compromettre le rendu de son timbre global.

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Le microphone statique ou lectrostatique

Ce micro est avant tout form d'un condensateur, d'o son nom. Les ondes de pression font se mouvoir une palette qui constitue une armature du condensateur. Cette variation mcanique se traduit par une variation de capacit. Il faut naturellement alimenter les plaques du condensateur. Ces micros ont une courbe de rponse plate. Avantages : - Trs bonne rponse en frquence. Lavantage primordial du systme lectrostatique est sans doute que son diaphragme en plastique mtallis est trs mince (quelques microns dpaisseur) et par consquent trs lger. Un moindre poids signifie moins dinertie, ce qui permet au diaphragme de rpondre de plus hautes frquences que le micro dynamique et, comme le diaphragme est plus facile mettre en mouvement, le systme en devient dautant plus efficace. - Avec laide dun pramplificateur incorpor de haute qualit, les micros condensateur sont donc les meilleurs du point de vue bruit et possdent, par rapport nimporte quel autre micro de studio, la sensibilit la plus leve aux hautes frquences. Leur rponse excde en effet facilement ltendue de laudition humaine, cela aux deux extrmits - grave et aigu - du spectre audio. - Niveau de sortie plus lev que le micro dynamique - Forte sensibilit au diffrence de pression acoustique Inconvnients : - Sensibles lhumidit. Les micros lectrostatiques courants sont suffisamment robustes pour tre utilis tant sur scne quen studio, mais beaucoup souffrent encore de pertes de sensibilit lorsquils sont employs dans des atmosphres trs humides. Mme dans un studio quip de conditionnement dair, lhumidit due lhaleine dun chanteur peut constituer un problme. - Ncessite une alimentation phantom de 48V provenant de la console ou via une alimentation spare - Technologie plus complexe, donc plus cher que le microphone dynamique. 8
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Le microphone lectret
Plus ou moins bass sur le mme principe que les microphones lectrostatiques, la pastille lectret est charge en permanence et fonctionne comme un condensateur. Les charges sont permanentes et lies la fabrication ce qui explique qu'un lectret se dtriore trs tranquillement dans le temps. Lavantage est quil est moins cher.

La directivit des microphones


En fonction de leur construction, les microphones offrent une certaine directivit, c'est souvent voulu, c'est parfois contraint. Voici les formes les plus courantes :

Le rapport signal/bruit
La qualit du microphone dpend de son rapport signal / bruit : Exemple : X= signal et Y= bruit X/Y = 100db / 4db = 25 100db / 1,1db = 90,90 Plus ce rapport est lev, plus le micro est de bonne qualit.

La protection des microphones : La bonnette

La mousse permet de protger le micro des postillons. La membrane, le diaphragme de la capsule micro doit vibrer. Les postillons en schant solidifient la membrane et lempchent de vibrer correctement. Certaines bonnettes filtrent le son pour attnuer les ssss 8000hz (7000hz-9000hz). Le deesser est un filtre qui permet dattnuer (4-5 db) les ssss. La bonnette permet aussi dattnuer les Pops provoqus par la pression acoustique du souffle rsultant de la prononciation de certains mots. 9
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Le Haut Parleur

Le rle du haut-parleur
Le haut-parleur, (que l'on notera HP pour simplifier et que l'on trouve sous LS loud speaker dans la littrature anglo-saxonne) est un ensemble qui transforme de l'nergie lectrique en nergie mcanique et plus prcisment en nergie acoustique.

Le fonctionnement du HP
Le haut-parleur fonctionne comme un microphone, mais linverse. Le HP est un systme lectrique coupl un systme lectro-acoustique. On voit la constitution gnrale sur l'image . On remarque que le HP est compos de trois parties essentielles qui sont : La membrane

La bobine mobile L'aimant permanent

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La membrane, c'est elle qui en se dplaant alternativement d'avant en arrire va crer les pressions dynamiques qui vont mettre en mouvement l'air. Ces surpressions que l'on appelle des ondes sonores vont venir jusqu' nos oreilles. La bobine mobile est solidaire mcaniquement de la membrane, c'est son moteur. Cette bobine, sous l'action du courant de l'amplificateur BF va de dplacer d'avant en arrire. L'aimant permanent est comme son nom l'indique un aimant puissant ( ce propos, ne stockez pas vos supports magntiques proximit des enceintes de votre chane HI-FI). Il a une mission claire et bien dfinie: Crer un champ magntique permanent.

Le signal qui sort de la console vers le haut parleur est trs faible,un amplificateur de puissance est ncessaire. Il est important de choisir un ampli en accord avec le haut parleur. Si le signal lectrique est trop fort = enceinte excentre. La puissance de lamplificateur doit tre plus faible que la puissance du haut parleur.

Les deux lments de la chane sonore les plus importants sont le microphone et le HP.

En radio, la chane sonore est particulire. Le rcepteur est chez lauditeur. On ne matrise pas la qualit de ce rcepteur. Il faut donc pour assurer une bonne qualit de rception chez lauditeur diminuer les basses frquences. Les petites radios ne sont pas adaptes pour les basses frquences. Effet Larsen : Le larsen est une boucle sans fin de la chane sonore. Il y a un seuil de pression acoustique quil ne faut pas dpasser pour viter le Larsen.

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Quest ce quune frquence ?


La frquence est le nombre de circonvolutions quun signal analogique va effectuer en une seconde. Plus la frquence est leve, plus la tonalit que nous percevons sera leve. Elle sexprime en Hertz (Hz = 1/s).

Une petite frquence gnre un son grave. Une grande frquence gnre un son aigue. 12
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Loreille humaine
La gamme de frquence perceptible par loreille humaine se situe entre 20hz et 20000hz soit entre 20hz et 20khz.

Cette limite suprieure diminue mesure que l'ge augmente. Les adultes ne dpassent pas 15.000 Hz et les personnes ges 12.000 Hz. Ces limites s'appliquent naturellement aux personnes qui ont une "bonne oreille".

Ce graphique tient compte de notre variation de sensibilit diffrentes frquences. On en dduit qu'au-dessous de 1000 Hz, le seuil acoustique se situe toujours plus haut (c--d que l'on est moins sensible un niveau sonore donn dans ces frquences). Par exemple, 600 Hz, on entend partir de 5 dB, mais 100 Hz, on n'entend qu' partir de 25 dB! L'oue humaine est plus sensible aux hautes frquences qu'aux basses frquences. Lorsque les frquences diminuent, les isophones se rapprochent de plus en plus. Cela veut dire que, pour un saut gal de niveau sonore, on percevra, aux frquences plus basses, une plus grande diffrence qu'aux frquences plus hautes. On dduit aussi quon est le plus sensible entre 600 Hz et 4000 Hz. Conclusion: Ce n'est qu' partir des niveaux sonores plus levs qu'on peroit les basses frquences, mais on sera plus sensible des variations dans ce domaine. La voie humaine se situe entre 200hz et 8000hz. 13
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Les chiens communiquent avec des frquences trs hautes, alors que les baleines, elles, communiquent avec des trs basses frquences.

Les bandes de frquences


20hz-8Ohz 80hz-200hz 200hz-2000hz 2000hz-5000hz 5000hz-12000hz 12000-18000 : Infra basse : Les basses : Bas mdium : haut mdium : Aigus : extrmes aigus

Sur le schma lon peut remarquer que chaque note de musique sa frquence propre. Le la3 ou A3 qui est la note de rfrence de tout instrument a une frquence de 440hz. Le do3 ou C3 a une frquence de 262hz. Nimporte quel signal lectrique est gnre une frquence de 60hz.

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La bande passante
La bande passante est la rponse en frquence dun appareil.

Les hauts parleurs des auditeurs radio ont une petite bande passante, si la frquence est trop faible, les HP vont saturer. Les constructeurs de matriel audio professionnel fournissent la courbe de rponse en frquence de chaque appareil sur les notices techniques. 15
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