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Acoustique technique I

Benoit Beckers

TABLE DES MATIERES

INTRODUCTION 1. La fonction logarithmique 2. Le niveau sonore 3. Le bruit 4. Sensibilit de loreille

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INTRODUCTION
Dans cette premire partie, on explique comment qualifier avec des grandeurs acoustiques notre perception du son, partir des caractristiques physiologiques de laudition humaine. Dans une description purement physique, il suffirait dnumrer les intensits de chaque frquence excite par lmission dun son (spectre frquentiel), et dexpliciter ensuite comment celui-ci se modifie au cours de sa propagation, jusqu atteindre un rcepteur dtermin. Les grandeurs ncessaires pour dcrire lmission se limitent alors la frquence (en hertz, Hz) et la puissance (en watts, W). La propagation se mesure ensuite par lintensit (en joules par mtre carr, J/m2). Dans le cas dune mission sphrique (ou omnidirectionnelle), lintensit diminue avec le carr de la distance. Cependant, notre oue percevra se son en le raccourcissant, et avec une sensibilit aux intensits qui varie en fonction de la frquence. Les grandeurs acoustiques prennent en compte ces particularits physiologiques, pour dcrire le son tel que nous le percevons. Le raccourci frquentiel se manifeste dans la considration des bandes de frquences et le raccourci en intensit dans lusage des niveaux sonores, dfinis partir de la fonction logarithmique. Les courbes de sensibilit ont donn naissance aux filtres de pondration. Nimporte quel bruit peut finalement tre dcrit comme la somme de niveaux sonores mis ou perus des frquences dtermines et pondrs avec le filtre adquat. Pour dcrire lmission, on utilise le niveau sonore en puissance (LW) y pour la propagation et la perception le niveau sonore en intensit (LI) ou en pression (Lp). Les bandes de frquences les plus communes sont les bandes doctaves, et le seul filtre de pondration dun usage gnralis dans le secteur de la construction est le filtre A. Les niveaux sonores se dcrivent alors en dB(A) (en dcibels A).

1. La fonction logarithmique
La fonction logarithmique de base a (y = loga x) peut se dfinir de deux manires quivalentes: comme linverse de la fonction exponentielle de mme base (y = ax), ou comme la relation existant entre, dune part, les termes dune progression gomtrique de raison a x= {a-n ... a-3 a-2 a-1 1 a a2 a3 ... an}

et, dautre part, les termes correspondants de la progression arithmtique y= {-n ... -3 -2 -1 0 1 2 3 ... n}

de manire ce que loga 1 = 0 (1)

En mathmatique, la base a la plus employe est le nombre irrationnel e = 2,71828..., qui dfinit lexponentielle proprement dicte (y = ex) et son inverse, le logarithme nprien (y = loge x = ln x). Lautre base dun usage commun est a = 10, qui dfinit le logarithme dcimal, celui quon utilise en acoustique, et qui se note y = log10 x, ou simplement, sans lindice, y = log x. La fonction logarithmique prsente les trois proprits suivantes: loga a = 1 (donc: ln e = 1, log 10 = 1) loga um = m loga u loga uv =loga u + loga v (2) (3) (4)

A partir de (3) et (2), on vrifie que loga ax = x, cest--dire que la fonction logarithmique, applique une fonction exponentielle de mme base, la convertit en la fonction linaire y = x. Exponentielle et logarithme ont donc un comportement inverse. Pour a > 1, tandis que la fonction exponentielle progresse chaque fois plus rapidement mesure que x augmente (cest ce que lon entend par comportement exponentiel ), la fonction logarithmique crot rapidement depuis loga 0 = - jusqu loga 1 = 0 (comme une hyperbole), et ensuite toujours plus lentement vers linfini (comme une parabole). Ainsi: log 1 = 0, log 10 = 1, log 100 = 2, log 1 000 = 3, log 10 000 = 4, ... log 20 = 1.3, log 40 = 1.6, log 80 = 1.9, log 160 = 2.2, log 320 = 2.5, .... En physique, deux types de comportements sont particulirement notables: dans les phnomnes linaires, leffet est en proportion (directe ou inverse) de la cause, tandis que dans les phnomnes exponentiels ou logarithmiques, une volution constante dans la cause se voit acclre (ou dclre) dans leffet. Ce second type est celui que lon observe gnralement dans la physiologie de la perception (loi de Weber-Fechner). La physiologie de laudition offre deux exemples dun comportement logarithmique, en frquence et en intensit. Loreille peroit le mme intervalle entre 80 Hz et 160 Hz comme entre 160 Hz et 320 Hz, cest--dire quelle peroit cette progression gomtrique comme si elle tait arithmtique, comme si elle lui appliquait un filtre logarithmique. La mme chose se passe pour lintensit, ce qui justifie alors lusage du dcibel, qui consiste en une fonction logarithmique.

Exercice 1: a) Sachant que log 2 0.301 et log 3 0.477, valuer, sans recourir la calculatrice: log 4; log 5; log 6; log 8; log 12; log 125; log 300; log 320; log 1024; log 50000; log 0.2 b) Ebaucher les fonctions y = log x, y = 10x dans les axes (x, y) et indiquer laxe de symtrie.

2. Le niveau sonore
Lnergie acoustique peut sexprimer comme puissance (W, nergie par unit de temps, en watts), comme intensit (I, nergie par unit de surface, en joules par mtre carr) ou au moyen du carr de la pression efficace (peff, en pascals). Sans entrer dans les dtails, on admet ici la relation qui unit ces deux dernires grandeurs pour les ondes progressives: 2 peff I (1) 400
A la frquence de 1000 Hz, les seuils de la perception correspondent des pressions efficaces de 2.10-5 Pa (seuil de laudition) et 20 Pa (seuil de la douleur). Le premier sert de rfrence pour dfinir le niveau sonore, et lon a, respectivement, 0 dB et 120 dB pour les deux seuils:
p eff p2 eff L = 10 log 2 = 20 log p p0 p0

(2)

Une expression quivalente est le niveau dintensit, dont la rfrence I0 est dduite de p0 et de lquation (1):
LI = 10 log I I0

o I0 = 10-12 J/m2

(3)

Dans la pratique, ces deux expressions sont interchangeables, et lon parlera indiffremment de niveau sonore, en pression (Lp) ou en intensit (LI). Una source sonore est dcrite par sa puissance (en watts) ou par son niveau de puissance:
LW = 10 log W W0

o W0 = 10-12 W

(4)

Le tableau suivant indique les niveaux atteints par diffrentes sources sonores:

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W (watts) voix fminine voix masculine clarinette violon orchestre 0.002 0.004 0.05 0.16 10 70 LW (dB) 93 96 107 112 130 138

Pour dduire la puissance du niveau de puissance (ou lintensit du niveau sonore), il faut inverser les formules antrieures:
L W L log W W W W 0 = W 10 10 = 10 = log 10 W W0 0
L

Et donc:
W 10 W = W 10 0

En gnral, lmission dune source sonore nest pas omnidirectionnelle: le corps du comdien ou du musicien, par exemple, fait obstacle, et limite la propagation du son vers larrire. La figure suivante montre le cas dun chanteur. On observe que lattnuation est forte aux hautes frquences (elle peut dpasser les 15 dB), mais presque inexistante aux basses frquences, cause de la diffraction du son. En tout cas, lacoustique des btiments considre ces phnomnes comme de simples corrections au cas standard de lmission sphrique (omnidirectionnelle), laquelle se caractrise par une diminution de lintensit sonore proportionnelle au carr de la distance (la puissance mise se rpartit sure une sphre toujours plus grande, mesure que le son sloigne du point dmission): W I= (5) 4r 2
Les quations antrieures se combinent alors en:
LI = L W - 20 log r -11

(6)

Cette formule indique que si une source met un son de 100 dB, par exemple, elle engendrera un niveau sonore de 89 dB un mtre de distance. Ensuite, le niveau sonore baissera de six dcibels pour chaque doublement de distance : il sera ainsi de 83 dB 2 m, de 77 dB 4m., de 71 dB 8 m., de 65 dB 16m., ...

7 Pour additionner deux niveaux sonores, il faut additionner les nergies (intensits, puissances, carr des pressions efficaces) et pas les niveaux. Ainsi, deux contribution I1 e I2 donnent une intensit totale I = I1 + I2, correspondant un niveau
LI = 10 log I1 + I 2 0.1 L1 0.1 L2 = 10 log (10 + 10 ) I0

Si les deux contributions sont gales (I1 = I2), le niveau rsultant augmente de 3 dB:
LI = 10 log 2 I1 I0 = 10 log I1 + 10 log 2 = LI + 3 I0 1

Si les contributions sont distinctes, il faut une calculatrice ou, vu que lacoustique nexige pas une prcision importante (les valeurs finales sarrondissent gnralement des valeurs entires en dcibels), on peut utiliser le diagramme suivant:

Exemples: L1 = 60 dB et L2 = 54 dB. La diffrence est de 6 dB. Donc, il faut ajouter un dcibel la contribution la plus importante, et la somme donne 61 dB. L1 = 60 dB et L2 = 50 dB. Il ne faut ajouter que 0.4 dB. Le rsultat, de 60.4 dB, sarrondit ensuite 60 dB. La seconde contribution est donc ngligeable (on considre que la plus petite diffrence discernable par loreille humaine entre deux niveaux sonores est de lordre dun dcibel).

Exercice 2:
a) Additionner les cinq contributions suivantes: L1 = 60 dB et L2 = L3 = L4 = L5 = 48 dB. Nb.: Sil y a plus de deux contributions, il faut absolument additionner dabord les quantits les plus faibles. Il ne faut pas arrondir les rsultats intermdiaires!

8 b) Dduire de la formule (6) la diminution de Lp chaque fois que lon double la distance, et chaque fois quon la multiplie par dix. c) Evaluer le niveau sonore Lp induit par une mission LW = 100 dB 3m., 5 m., 10 m., 20 m., 30 m., 40 m. et 100 m. de la source. Que se passe-t-il si LW = 110 dB? d) Que se passe-t-il lorsquune source sonore est dispose contre un mur rflecteur?

3. Le bruit
Le bruit est un mlange complexe de sons; il se caractrise par son spectre frquentiel, la variation de son intensit en fonction de la frquence. Loreille peroit ce bruit de manire globale, y reconnaissant une voix humaine, une machine, ou des arbres secous par le vent... En pratique, un bruit sanalyse par bandes de frquences, au moyen de filtres acoustiques qui permettent de mesurer le niveau de pression en bandes doctaves ou, pour une tude plus fine, de tiers doctaves. Ces bandes ont t normalises. Elles sont centres sur les frquences suivantes (la premire ligne correspond aux bandes doctaves): 16 20 25 31.5 40 50 63 80 100 125 160 200 250 320 400 500 640 800 1000 2000 4000 8000 16000 1250 2500 5000 10000 1600 3200 6400 12500

Dans le secteur de la construction, les tudes sont gnralement limites entre 100 Hz et 5 000 Hz.

Pour une analyse sommaire, cette chelle peut se rsumer en trois bandes, de deux octaves chacune: les basses (125 Hz et 250 Hz), les moyennes (500 Hz et 1 000 Hz) et les hautes frquences (2 000 Hz et 4 000 Hz). Les sources sonores peuvent mettre trois types de bruit, qui ont t normaliss pour les tudes acoustiques. Le bruit blanc contient toutes les frquences audibles avec le mme niveau de pression sonore. Cependant, une bande doctave dans les aigus contient plus de frquences, et donc plus dnergie, que dans les graves. Comme chaque bande est deux fois plus large que lantrieure, le

9 niveau sonore monte chaque fois de trois dcibels. Le bruit rose a une nergie constante par unit dintervalle logarithmique, cest--dire que lnergie contenue dans chaque bande doctave ou de tiers doctave est constante.

Le bruit de trafic simule le bruit produit par les routes et les chemins de fers. Son spectre est continu et lnergie contenue dans chaque bande doctave est normalise par rapport lnergie contenue dans la bande doctave centre sur 1 000 Hz. Il se caractrise par le fait de contenir plus dnergie dans les basses frquences.

Exercice 3: Evaluer le niveau total, correspondant la somme des six bandes doctave, mis par un bruit blanc, un bruit rose et un bruit de trafic qui mettent 80 dB 1000 Hz.

4. Sensibilit de loreille
La sensibilit de loreille suit un comportement logarithmique aussi bien en frquence quen intensit. Cependant, sa sensibilit en intensit varie en fonction de la frquence: elle est maximale entre 500 et 5 000 Hz et saffaiblit fortement dans les graves. Ainsi, un son de 50 dB 1000 Hz produit la mme impression de niveau sonore quun son de 67 dB 100 Hz. Le graphique de sensibilit montre ce comportement de loreille entre les quatre seuils: deux en frquence (ici fixs 20 et 15000 Hz), et deux en intensit (le seuil daudition, sous lequel on nentend pas, et le seuil de la douleur, au-del duquel la sensation produite est douloureuse). Ces derniers concident, respectivement, avec les courbes infrieure et suprieure du graphique. Chacune des trois courbes intermdiaires manifeste une sensation gale du niveau sonore, calibre 40, 70 et 100 dB pour la frquence de 1000 Hz. On observe quil est thoriquement possible de percevoir des niveaux sonores ngatifs en dcibels, et que la sensibilit de loreille est maximale 4 000 Hz, tandis que les valeurs limites de 0 et 120 dB ont t dfinies pour un son de 1000 Hz.

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Niveaux de pression acoustique pondrs Pour obtenir, au moyen dappareils, des mesures reprsentatives du niveau sonore peru par loreille, en prenant en compte sa sensibilit variable, il faut introduire dans les circuits lectriques des filtres qui reproduisent les courbes dgale sensation de loreille. Les courbes de pondration reprsentent les corrections apportes par ces filtres, limits dans la pratique trois types: les filtres A, B, et C, qui correspondent, respectivement, au comportement de loreille pour les niveaux faibles (<55 dB), moyens (55 dB 85 dB) et levs (>85 dB), et dont les rsultats sexpriment en dB(A), dB(B) et dB(C). Ces niveaux peuvent diffrer grandement du niveau non pondr. Ainsi, un bruit de 80 dB peut correspondre 40 dB(A) sil comporte de nombreuses frquences graves. Actuellement, on utilise presque exclusivement les dB(A) pour valuer les nuisances sonores dans les difices, quel que soit le niveau sonore. Les pondrations du filtre A sont les suivantes: Frquences centrales des bandes doctave 125 250 500 1000 2000 4000 (en Hz) Pondration du filtre A (en dB) -15.5 -8.5 -3 0 +1 +1 Exercice 4: Rpter lexercice 3, mais en appliquant les pondrations du filtre A. Expliquer les diffrences observes entre les niveaux en dB et en dB(A). Rfrences: Auditorium Acoustics and Architectural Design, M. Barron, d. E&FN Spon, 1993 Lacoustique du btiment par lexemple, M. Meisser, d. Le Moniteur, Paris, 1994 Russir lacoustique dun btiment, L. Hamayon, d. Le Moniteur, Paris, 1994 Lillustration de la premire page est un dessin de Lonard de Vinci : thtre pour entendre la messe , copi de Architecture et musique , M. Forsyth, d. Mardaga, 1987.

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Acoustique technique II

Benoit Beckers

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TABLE DES MATIERES

INTRODUCTION 5. La loi des masses 6. Labsorption 7. La rverbration 8. Lisolation

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INTRODUCTION

Dans cette seconde partie, on explique comment qualifier avec des grandeurs acoustiques linteraction du son avec la matire. Lorsquun son atteint un obstacle, une partie se transmet au-del, une autre partie se rflchit, et le reste est absorb. Le rapport entre la transmission et labsorption dfinit la participation de cet obstacle lisolation; le rapport entre la rflexion et labsorption dfinit la participation de cet obstacle la rverbration. Si lon considre un intrieur, on peut tudier son isolation acoustique, cest--dire la relation entre lenceinte qui le dlimite et le monde sonore extrieur. On peut aussi tudier sa rverbration, cest--dire limplication de lenceinte dans le champ sonore qui stablit dans cet intrieur chaque fois que lon y met un son. Ainsi, on voit que les problmes acoustiques de rverbration et disolation peuvent, jusqu un certain point, studier sparment. La rverbration Le problme de la rverbration dcrit la participation dun local (ses parois et les objets quil contient) au champ sonore qui sy tablit lorsque du bruit y est produit. Chaque froid que ce bruit rencontre un obstacle dans sa propagation, une partie de son nergie se rflchit et continue parcourir le local. Le reste est considr absorb, soit parce quil sest converti en chaleur (absorption proprement dite), soit parce quil est sorti du local en traversant lobstacle. En gnral, on peut considrer que cette nergie transmise ne participe plus la rverbration, et, par consquent, on lassimile lnergie absorbe. Quant la rverbration, une paroi est donc dcrite par le pourcentage du son que sy rflchit. Ce pourcentage dpend principalement du type de matriel qui recouvre cette paroi, dont le comportement acoustique est qualifi par un coefficient dabsorption.

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Lisolation Le problme de lisolation dcrit la relation acoustique entre un local et le monde extrieur. Si lon met un bruit lintrieur du local, une partie de ce bruit se transmet vers lextrieur, a travers les parois. Le pourcentage dnergie transmise par une paroi dpend essentiellement de son paisseur et du matriau qui la constitue. En gnral, ce pourcentage est le mme, que le son aille depuis lintrieur vers lextrieur ou depuis lextrieur vers lintrieur. Quant lisolation, une paroi se dcrit au moyen dun facteur de rduction. Le texte suivant dcrit principalement le problme de lisolation. En ralit, lisolation nest pas compltement dcouple de la rverbration, raison pour laquelle, un certain moment, il faudra introduire au problme de la rverbration, pour complter ltude de lisolation.

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5. La loi des masses


Lorsquun bruit est mis dans un local, il peut se transmettre un local voisin par trois chemins: - par la paroi de sparation (transmission directe) - par les parois adjacentes (transmission indirecte, ou latrale) - par divers accidents dus, par exemple, au passage de canalisations ou des dfauts dexcution (transmission parasite).

Le problme rsultant est celui de lisolation. Sa composante principale est la rduction acoustique de la paroi de sparation, exprime par el facteur R., dfini par:
R(dB) = 10 log W i W t

o Wi reprsente la puissance acoustique incidente sur la paroi et Wt la puissance acoustique transmise. Ainsi, une rduction de 40 dB signifie quun son de 100 dB mis dans la premire enceinte sera peru dans la seconde comme sil ntait que de 60 dB. Cependant, lindice R ne qualifie quune paroi. Si, comme cest gnralement le cas, le son a dautres voies de transmission ( travers le toit, une porte, dautres parois), lisolation totale peut tre bien moindre. Le facteur R peut tre mesur directement en laboratoire, o lon vite les transmissions latrales et accidentelles, ou indirectement et de manire approche, en conditions relles, avec lvaluation pralable de ces autres transmissions. On peut aussi lvaluer par calcul, si lon connait les dimensions des locaux et la masse volumique du matriau, do lon peut dduire la masse superficielle de la paroi. Exemple: la masse superficielle dune paroi de 18 cm dpaisseur constitue de bton avec une masse volumique de 2300 kg/m3 est: 2300 x (18/100) = 414 kg/m2 Parois simples Loi des masses pour un bruit rose: - pour 50 ms < 150 kg/m2: R = (17 log ms) + 4 R = (40 log ms) 46 - pour 150 ms 700 kg/m2: 2 - pour ms > 700 kg/m , la valeur de R reste 68 dB(A) Loi des masses pou un bruit route: - pour 50 ms < 150 kg/m2: R = (13 log ms) + 9 2 - pour 150 ms 670 kg/m : R = (40 log ms) 50 - pour ms > 670 kg/m2, la valeur de R reste 63 dB(A) Dans ces deux cas, si ms < 50 kg/m2, la valeur de R doit tre dtermine en laboratoire.

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Valeurs de la masse volumique: - bton lourd, parois verticales: - bton lourd, surfaces horizontales: - bloc plein (bton, sable, gravier): - bloc perfor (bton, sable, gravier): - bloc creuse (bton, sable, gravier): - brique pleine: - brique creuse avec 55% de vide: - brique creuse avec 60% de vide: - brique creuse avec 65% de vide: - bton cellulaire: - revtement de pltre (1 cm dpaisseur): - revtement de ciment (1 cm dpaisseur):

2300 kg/m3 2400 kg/m3 2000 kg/m3 1600 kg/m3 1300 kg/m3 1850 kg/m3 845 kg/m3 750 kg/m3 655 kg/m3 500 kg/m3 10 kg/m2 20 kg/m2

Exemple: Quel est lindice de rduction acoustique Rrose en dB(A), pour une dalle pleine de 20 cm dpaisseur? La masse volumique dune surface horizontale est estime 2400 kg/m2. Une dalle pleine de 20 cm dpaisseur possde donc une masse superficielle de: 2400 x (20/100) = 480 kg/m2 La masse superficielle se situant entre 150 et 700 kg/m2, on applique la formule: Rrosa = (40 log ms) 46 = 61 dB(A)

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Parois doubles Les parois doubles isolent gnralement bien mieux que les parois simples construites avec le mme matriau et prsentant la mme masse superficielle.

Il existe cependant quelques exceptions notables. Ainsi: ms en kg/m2 Rroute en dB(A) Verre de 8 mm: Double vitrage 4-6-4 20 20 Rrose en dB(A) 31 30 30 27

En fait, dans le cas de parois doubles, lindice R dpend la fois de la masse superficielle des deux parois, de lpaisseur de la lame dair qui les spare, de lpaisseur de labsorbant acoustique (type laine minrale) dispos entre elles et de la frquence critique de chacune. a) Les deux premiers paramtres caractrisent un systme mcanique masse-ressort-masse, comme si les deux parois taient unies par un ressort. Cet ensemble a une frquence propre et, si lon soumet lune des parois une vibration de mme frquence, le systme entre en rsonance.
fr = 84 1 ( 1 + 1 m2 ) o d sexprime en mtres, m1 et m2 en kg/m .
2

d m1

Exemple: Quelle est la frquence de rsonance dun double vitrage 4-6-4? La masse volumique du verre tant de 2500 kg/m3, la masse superficielle dune vitre de 4mm est: 2500 x (0.4/100) = 10 kg/m2. fr = 84 (1/0.006 (1/10+1/10)) = 485 Hz Cette frquence, autour de laquelle R diminue fortement, se situe dans les frquences moyennes, les mieux perceptibles par loue humaine; cest une des raisons pour lesquelles cette double paroi est moins efficace que la paroi simple correspondante. Pour augmenter R, il faut chercher la frquence de rsonance la plus basse possible, ce que lon obtient en augmentant la distance entre les parois et leur masse superficielle.

18 b) La formation dondes stationnaires lintrieur de la lame dair perturbe aussi lindice R: Les frquences de rsonance de la lame sont:
fn = nc 2d

170 n/d, o c es la vitesse du son ( 340 m/s), d la distance entre les

parois et n vaut 1,2,3,4,etc. Exemple : les frquences de rsonance dune lame dair de 10 cm dpaisseur sont fn = 170 n/0.10 = 1700 n. Ces frquences se situent 1700, 3400, 5100, 6800 Hz... Il faut rejeter ces frquences vers les aigus, en diminuant la distance entre les parois. Comme cette exigence est contradictoire avec lantrieure, en particulier pour les parois lgres, on recommande de disposer un matriau absorbant entre les deux parois. c) Labsorbant acoustique, type laine minrale, offre deux avantages: il amortit les ondes stationnaires et augmente R pour toutes les frquences. d) Chaque paroi a une frquence critique fc, pour la quelle R diminue de manire plus ou moins importante. Si les deux parois son identiques, les frquences critiques le sont aussi, et la chute de R sen trouve fortement accentue. On recommande donc dutiliser des parois doubles avec des lments dpaisseur diffrente. N.B.: La diminution maximale de R, la frquence critique, est denviron 5 dB pour les matriaux avec des pertes internas leves (lige, caoutchouc,...), denviron 8 dB pour les matriaux avec des pertes internes moyennes (bton, bois,...) et denviron 10 dB pour les matriaux avec des pertes internes faibles (acier, verre, aluminium,...). Laugmentation de lpaisseur de la paroi dplace cette frquence critique, en lemportant vers les basses frquences.

Parois composes En gnral, une surface se compose de diffrents lments, comme, par exemple, une porte dans une paroi sparant deux locaux. Lindice R rsultant de la composition des deux indices impliqus se calcule ainsi:
R res = 10 log S1 + S2 -0.1R1 -0.1R2 , o: S1 10 + S2 10

S1 et S2 sont les surfaces, en m2, de chaque composante,

19 R1 et R2 sont les indices de rduction, en dB ou dB(A), de chaque composante. On peut aussi utiliser le graphique suivant, qui donne la diminution de lindice R le plus lev en fonction de la relation entre les surfaces et de la diffrence entre les deux indices R:

20 Exercice 5:

a) Deux salles de classe sont spares par une paroi de 7 x 3 mtres, incluant une porte de communication de 2 m2. Les indices R de la paroi et de la porte valent, respectivement, 45 et 20 dB(A). Quel est lindice R rsultant?

b) Une transmission parasite: Supposons un mur de parpaings pleins de 20 cm dpaisseur, non stuqus, cest-dire possdant, selon la loi de masse exprimentale, un indice de rduction Rrosa de 58 dB(A). Sa surface est de 10 m2 et il prsente une certaine quantit de trous, cause de mauvais joints, avec une surface totale de 100 cm2 (cest--dire 0.01 m2). Par dfinition, lindice R de ces vides est gal 0 dB(A). Quel est lindice Rrosa rsultant? Si on stuque ce mur sur au moins lune de ses deux surfaces, les trous sont bouchs et R = 58 dB(A). Comparer avec le rsultat prcdent.

6. Labsorption
En nous limitant, jusquici, ltude de la rencontre dune onde sonore avec une paroi de lenceinte o elle fut mise, nous navons examin que la partie transmise au travers de lobstacle. Observons que cette fraction de lnergie incidente (EI) est faible, voire trs faible. Ainsi, dans les frquences moyennes, moins de 1/1000 de lnergie incidente se transmet travers un vitrage simple, et moins de 1/1 000 000 travers une paroi de bton de 18 cm dpaisseur. Une partie plus importante est absorbe par la paroi (EA) et une autre partie se rflchit vers lintrieur de lenceinte (ER). Si lon sintresse la situation dans cette enceinte, lnergie transmise est associe lnergie absorbe, puisque ces deux fractions sont perdues pour le champ sonore intrieur, de sorte que EI = EA + ER.

21 Le coefficient dabsorption de la paroi se dfinit comme: = EA/EI = 1 ER/EI Ainsi, si une paroi absorbe 60% de lnergie incidente cest--dire quelle rflchit 40% de celle-ci -, son coefficient dabsorption est = 0.6. Ce coefficient peut donc varier entre 0 < 1, depuis une paroi totalement rflchissante, jusqu une paroi parfaitement absorbante. Sa valeur dpend du matriau de la paroi et varie avec la frquence du son incident.

Frquence (Hz): Paroi de bton peint1 : Pltre peint2 : Verre (fentres)1 : Verre2 : Tapisserie de laine (sur les murs)2 : Porte en bois : Panneaux de bois fin3 : Sol de carrelages2 : Sol de plastique1 : Moquette paisse1 : Moquette de laine haute2 : Sol occup par des fauteuils mous2 : Chaises couvertes de cuir sans occupants3 Public et orchestre3 Rideaux3 Plaques perfores (mtal + laine minrale)4 Plaques perfores (bois + laine minrale)4 EXEMPLES:

125 0.01 0.01 0.2 0.25 0.05 0.30 0.42 0.01 0.02 0.05 0.15 0.45 0.12 0.39 0.06 0.60 0.37

250 0.01 0.01 0.06 0.20 0.10 0.20 0.21 0.01 0.02 0.10 0.30 0.55 0.20 0.57 0.31 0.74 0.8

500 0.01 0.02 0.04 0.15 0.20 0.20 0.10 0.01 0.03 0.25 0.45 0.60 0.28 0.80 0.44 0.69 1.02

1000 2000 4000 0.02 0.02 0.03 0.10 0.30 0.10 0.08 0.01 0.03 0.40 0.45 0.60 0.34 0.94 0.80 0.70 0.82 0.02 0.02 0.02 0.04 0.35 0.07 0.06 0.01 0.02 0.40 0.45 0.60 0.34 0.92 0.75 0.75 0.58 0.02 0.02 0.02 0.02 0.45 0.04 0.01 0.02 0.40 0.50 0.60

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Rfrences : (1) Russir lacoustique dun btiment, L. Hamayon, d. Le Moniteur, Paris, 1996 (2) Lacoustique du btiment par lexemple, M. Meisser, d. Le Moniteur, Paris, 1994 (3) Auditorium Acoustics and Architectural Design, M. Barron, ed. E&FN Spon, 1993 (4) Exemples de matriaux acoustiques qui prsentent une absorption slective aux basses frquences, o les valeurs de labsorption dpendent beaucoup de lespace entre la plaque perfore et le mur ou le plafond. On peut observer les dsaccords entre les diffrentes sources: les coefficients varient selon les conditions de mesure en laboratoire, la qualit du matriau, son paisseur, sa surface, les menuiseries,... On ne devrait considrer ces valeurs que comme des ordres de grandeur... Exercice 6: Quels sont les matriaux qui absorbent le mieux les frquences graves / aigues? Pourquoi?

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7. La rverbration
Le son mis dans un local se rflchit sur les surfaces de lenceinte. Si on arrte la source dmission, le bruit se prolonge un moment, aliment par les rflexions retardes, et steint lentement. Ce phnomne sappelle la rverbration. Le temps de rverbration est le temps ncessaire pour que, une fois la source dmission interrompue, le son diminue de 60 dB, cest--dire jusqu la millionime partie de son nergie initiale. La rverbration sera dautant plus importante que le volume de lenceinte sera grand et que ses surfaces seront lisses et pesantes. Cest ce quexprime la formule de Sabine:
V TR = 0.16 A

o TR est le temps de rverbration (en secondes), V le volume du local (en m3) et A la surface dabsorption quivalente (en m2): A = S11 + S22 + S33 + ... + Snn, o Si est une des n surfaces de lenceinte et i son coefficient dabsorption. Cette formule donne des rsultats acceptables si la rpartition des absorbants est homogne et si les coefficients dabsorption sont faibles. Il existe des dizaines dautres formules, mais celle-ci a lavantage dtre celle qui est utilise dans les mesures normalises des laboratoires. En particulier, la formule de Sabine est utilise pour mesurer les coefficients dabsorption : on place une surface donne du matriau tudier dans une chambre rverbrante et on compare le temps de rverbration mesur avec la valeur de ce paramtre lorsque la chambre est vide; ensuite, on utilise la formule de Sabine pour calculer le coefficient du matriau. Un dfaut majeur de la formule est quelle ne prend pas en compte la localisation du matriau. La figure suivante montre que la mme quantit dun matriau absorbant, selon comment on la dispose, produit des conditions acoustiques trs diverses. Cependant, la formule de Sabine donne dans chaque cas la mme valeur...

24 EXEMPLES DE LIEUX AVEC UNE REVERBERATION IMPORTANTE :

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TRAITEMENT ACOUSTIQUE DUNE SALLE DE COURS


DISTRIBUTION DE LINTELLIGIBILITE DE LA PAROLE DANS UNE SALLE OCCUPEE, EN FONCTION DE LA DISPOSITION DU TRAITEMENT ACOUSTIQUE

26 Exercice 7: Soit un local de 5 x 4 mtres et de 2.50 mtres de haut, dont le plafond a un coefficient dabsorption de 0.4 a 1000 Hz et dont les autres surfaces ont un coefficient de 0.05 a la mme frquence. Quelle est la dure de la rverbration du local 1000 Hz? Que devient-elle si 15 m2 du sol sont occups par un public prsentant un coefficient = 0.8?

8. Lisolation
Pour tudier lisolation acoustique entre deux locaux, il faut considrer, en plus des transmissions directes dj tudies (indice R), les transmissions latrales et parasites, et la rverbration dans le local de rception. a) Les transmissions directes: La surface de la paroi de sparation intervient de manire importante dans lisolation. Par exemple, si deux locaux sont spars par une paroi de 10 m2, une certaine quantit de son la traverse. Si ces deux locaux taient spars par une surface de seulement 5 m2, lnergie qui la traverserait serait deux fois moins importante, et le bruit diminuerait de 3 dB. Plus le volume du local de rception est important, plus lnergie acoustique qui traverse la paroi de sparation se dilue; donc, moins il y a dnergie par unit de volume. Lisolation entre deux locaux est dautant plus importante que le volume du local de rception est grand. Lisolation croit de 3 dB chaque fois que le volume double : cest une des raisons pour lesquelles lisolation nest gnralement pas symtrique. Lisolation dun local A par rapport un local B nest pas la mme que lisolation du local B par rapport au local A.

Un son qui traverse une paroi se rflchit sur les autres parois de la pice durant un certain temps. Cette nergie de rverbration sajoute celle qui continue de traverser la paroi, avec un retard de quelques diximes de seconde. Plus les locaux ont de meubles, moquettes, rideaux et autres matriaux absorbants, meilleure est lisolation, puisque lnergie qui traverse la paroi est absorbe au lieu de contribuer la rverbration. Cependant, comme on ne sait gnralement pas comment seront meubls les appartements ou les salles de cours, on considre, par convention, une rverbration de 0.5 s.

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b) Les transmissions parasites. Elles sont dues aux canalisations, des interstices,... ou des dfauts dexcution, que peuvent produire des pertes trs importantes, comme on la vu prcdemment. La figure suivante montre un cas semblable celui de lexercice 5b: la courbe 2 montre le facteur de rduction dun mur de parpaings non stuqu, et la courbe 1 montre comment ce facteur peut samliorer du seul fait de stuquer la paroi. c) Les transmissions latrales Ces transmissions sont souvent plus importantes que les transmissions directes. Lnergie passant par les parois latrales unies une paroi de sparation lourde est dautant plus importante que les parois latrales sont lgres et rigides. Ces transmissions sont les plus difficiles prvoir; elles peuvent causer une chute a de lisolation variant entre 0 et 10 dB. On utilise en gnral la formule a = 5 + Sr/10 N, o: - Sr est la surface dans le local de rception des parois latrales et rigides (cloisons 100/kg/m2). On leur assimile les parois doubles prsentant vers le local de rception un complexe de renforcement thermique nfaste pour lisolation acoustique, comme les plaques de pltre et de polystyrne. - N est le nombre de parois latrales protges acoustiquement leur union avec la paroi de sparation.

28 Si les parois latrales et la paroi de sparation sont lourdes (plus de 150 kg/m2) et unies de manire rigide entre elles, a 5 dB(A). - Si les parois latrales lies a la paroi de sparation lourde sont lgres et rigides (carrelages de pltre,...), a 5 + 1.5 n dB(A), o n est le nombre de parois lgres de 7 a 10 m2 lies a la paroi de sparation. - Si les parois latrales sont trs lgres (plaques de pltre,...), a 5 6 dB(A). Lexemple suivant montre les limites dapplication de la mthode. On suppose une structure homogne de bton de 18 cm dpaisseur. Dans ce cas, le facteur a vaut 5 dB(A). Pour simplifier, on suppose un local de rception avec une rverbration de 0.5 secondes et une profondeur de 3 mtres: dans ce cas, comme on le verra par la suite, lisolation vaut simplement : D = R a. Lindice R dun mur de bton de 18 cm vaut 58 dB(A). Par consquent, lisolation est de 53 dB(A). Ainsi, si le niveau sonore a lmission est de 86 dB(A) (bruit rose de 80 dB par banda doctave), le niveau sonore dans le local de rception est de 33 dB(A). En absence de transmissions latrales, il serait de 28 dB(A). Pour connaitre lisolation qui ne prendrait en compte que les transmissions latrales, il faut utiliser la formule:
- 0.1 D d ) , o D D = -10 log (10- 0.1 D - 10 l

= 53 dB(A) et Dd = 58 dB(A). On obtient Dl = 55 dB(A). On obtient ainsi les donnes de la figure (a). Si on augmente lefficacit de la paroi de sparation de 10 dB(A) (en employant une paroi simple de bton de 30 cm ou une paroi double avec un indice R de 68 dB(A)), on obtient : D = 68 5 = 63 dB(A). En ralit, lisolation vaut 55 dB(A), comme lindique la figure (b), puisque les transmissions latrales ont peine chang. La mthode simplifie cause donc une erreur importante de 8 dB(A). Pour augmenter lisolation, il faudrait amliorer lefficacit des parois latrales, comme lindique la figure (c).

29 d) Lisolation Lisolation brute Db se dfinit comme la diffrence entre les niveaux sonores dans le local dmission et le local de rception.
D b = R + 10 log V S - 10 log T - a - 8 , o

R est lindice de rduction acoustique de la paroi de sparation V est le volume du local de rception en m3 S est la surface de la paroi de sparation T est le temps de rverbration dans le local de rception a reprsente les transmissions latrales.

Cette formule est valable si les transmissions directes ne sont pas ngligeables par rapport aux transmissions indirectes. La quantit V/S sinterprte comme la profondeur d du local de rception si celui-ci a une forme rectangulaire. Lisolation normalise est : Dn = Db + 10 log T/0.5 EXEMPLES :

30 e) Labaque de prvision Le CATED (France) ha propos un abaque pour faciliter lvaluation de lisolation, pour le cas courant de parois de sparation lourdes avec des cloisons latrales lgres et rigides.

Exemple: on cherche lisolation normalise entre deux pices superposes, spares par une dalle de 18 cm de bton (2300 kg/m3). Les murs sont en bton de 16 cm. La faade des pices prsente lintrieur un complexe disolation thermique polystyrne + pltre. Dans ce cas: - masse superficielle de la paroi de sparation: m = 0.18 x 2300 400 kg/m2 - nombre de cloisons: n = 1 - profondeur du local: d = 2.50 m. Labaque montre que Dn sera compris entre 50 et 51 dB(A). Les mesures ont donn un rsultat de 50 dB(A) pour un cas, et de 52 dB(A) pour un autre cas dans le mme btiment.

31 Exercice 8 Deux pices superposes, de 2.5 mtres de hauteur, avec une dalle de bton de 17 cm dpaisseur (2300 kg/m3), parois cloisonnes (y-compris pour la faade, cause du renforcement thermique), avec une porte de 2 m2 et une fentre de 1.5 m2 ( retirer de la surface de cloison). Lisolation mesure est de 46.6 dB(A). Comparer avec lvaluation de labaque.

Rfrences : Auditorium Acoustics and Architectural Design, M. Barron, ed. E&FN Spon, 1993 Lacoustique du btiment par lexemple, M. Meisser, d. Le Moniteur, Paris, 1994 Russir lacoustique dun btiment, L. Hamayon, d. Le Moniteur, Paris, 1996 Lillustration de la premire page est un dessin de Lonard de Vinci : thtre pour entendre la messe , copi de Architecture et musique , M. Forsyth, d. Mardaga, 1987.