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ARQUITECTURA GOTICA La arquitectura gotica surgio en las regiones de Normandia e Islas de Francia para despues extenderse al resto de Francia

de alli a toda Europa! Aunque lo mas representati"o de la arquitectura son las catedrales# tam$ien se constru eron edi%icios ci"iles como palacios# &ospitales# un"ersidades# etc!' edi%icios militares como castillos murallas! Caracteristicas( La lu) es un elemento escencial a que sim$oli)a lo di"ino! Con la construccion de catedrales se $usco plasmar el concepto teologico de la lu) en donde se intenta$a crear la idea de una iglesia triun%ante! *u proposito era acercar la +ersulen Celestial a los cre entes! Una descripcion de ella se encuentra en Apocalipsis ,-# con sus calles muros de oro puro# decorada con piedras preciosas puertas de perlas! La Iglesia del *iglo .II intento traer a "ida esta descripcion! Estas construcciones no solo re%le/an la rique)a de la Iglesia el crecimiento de las ciudades sino tam$ien la %e de los cre entes! Los arquitectos goticos se encarga$an de traer a la Tierra la morada 0i"ina! Algunos consideran la lu) como el elemento mas no$le de los %enomenos naturales# el elemento menos material proximo a lo puro! En los edi%icio goticos la lu) es tran%igurada# desmateriali)ando los elementos de estos# consiguiendo dar sensaciones de ele"acion e ingra"ide)! 1itrales *urgio en Francia 2 tipos Caracteristicas( La lu) Ligere)a Estructural *upresion del muro! La arquitectura g3tica naci3 en 4ar5s# con la catedral de *aint 0enis# mandada a construir por el a$ad *uger# conse/ero del Re Luis 1II' pronto el nue"o estilo se extendi3 al resto de Francia de all5 a toda Europa! Asimismo# le/os de limitarse a las edi%icaciones de tipo religioso# poco a poco# %ue a$ri6ndose camino en el mundo pro%ano# constru 6ndose magn5%icos palacios ci"iles! No o$stante es la catedral donde el g3tico alcan)a su ma or expresi"idad! Las causas generales de este estilo# no s3lo &an de $uscarse en la necesidad de iglesias m7s amplias de$ido al crecimiento de las ciudades el n8mero de sus po$ladores# ni en el natural desarrollo de las t6cnicas de la arquitectura rom7nica' sino en la necesidad de plasmar el concepto teol3gico de la lu)# imperante de la 6poca! As5# el a$ad *uger# persona/e decisi"o en la %ormaci3n del g3tico# orden3 la construcci3n de su iglesia en concordancia con las ideas relati"as a la supremac5a de lo espiritual so$re lo material# de la lu) como elemento esencial de la sim$olog5a di"ina! En consecuencia# a los arquitectos g3ticos les correspondi3 %ormali)ar la idea de la Ciudad Celestial o Nue"a +erusal6n# contenida en el Apocalipsis de *an +uan! Esta cosmo"isi3n se mani%est3 en la construcci3n de catedrales ele"adas con grandes "entanales llenas de lu)! As5 la silueta de una catedral g3tica re%le/a el concepto de la iglesia triun%ante# de la Nue"a +erusal6n# en donde se integra lo material con la lu) di"ina# "ista 6sta como un elemento arquitect3nico m7s! 9:Las nue"as catedrales proporciona$an a los cre entes un re%le/o del otro mundo! ;a$r5an o5do &a$lar en &imnos sermones de la +erusal6n celestial# con sus puertas de

perlas# sus /o as inaprecia$les# sus calles de oro puro "idrio transparente <Apocalipsis ,-=! A&ora# esa "isi3n descendi3 del cielo a la tierra! Las paredes de estos edi%icios no eran %r5as cerradas! *e &alla$an %ormadas de "idrios coloreados que $rilla$an como una piedra preciosa! Los pilares# ner"ios tracer5as se real)a$an en oro! El %iel que se entregase a la contemplaci3n de toda esa &ermosura sentir5a que casi &a$5a llegado a comprender los misterios de un reino m7s all7 del alcance de la materia:> <9;istoria del Arte> E!;! Gom$ric&# p!-?@=! En conclusi3n# podemos decir que la catedral g3tica# no s3lo re%le/a la "italidad de las ciudades# la rique)a prestigio de sus o$ispos' sino tam$i6n mu especialmente la %e de aquella 6poca! En "erdad# el ideal de los arquitectos g3ticos %ue expresar en piedra "idrio la concepci3n m5stica de la Iglesia Triun%ante' para que todos los cre entes en espera de la Nue"a +erusal6n# una ciudad de una $elle)a inimagina$le como corresponde al &ogar de 0ios# construida con oro# perlas piedras preciosas# morada de 7ngeles almas /ustas# pudieran aqu5 en la Tierra dis%rutar de una "isi3n seme/ante! CARACTERA*TICA*( Aunque en principio la silueta de las catedrales g3ticas es incon%undi$le# de%inir las caracter5sticas propias del estilo# no es tarea %7cil! No o$stante# tres son los elementos principales que otorgan a la arquitectura g3tica su peculiar personalidad( El arco apuntado u o/i"al# la $3"eda de crucer5a los ar$otantes# con estos tres elementos los arquitectos g3ticos re"olucionaron la construcci3n medie"al! -!B ARCO A4UNTA0O! El arco es un elemento constructi"o en %orma cur"a que sal"a el espacio entre dos pilares o muros# esta %ormado por cuCas de piedras# llamadas do"elas que se colocan en %orma radial en el caso del arco apuntado# t5pico del arte g3tico los dos segmentos de la cur"a se cortan en la parte superior o cla"e# creando un 7ngulo agudo! 9:El arco apuntado se considera uno de los tres elementos distinti"os de la arquitectura g3tica# /unto con la $3"eda de crucer5a el ar$otante:> < &ttp(DDes!EiFipedia!orgDEiFiDArcoGapuntado = La utili)aci3n del arco apuntado u o/i"al es sin duda una de la m7s em$lem7tica caracter5stica de la arquitectura g3tica# es m7s es$elto ligero que el arco de medio punto# propio de la arquitectura rom7nica gracias a su "erticalidad se logra aminorar la presi3n lateral en consecuencia ele"ar la altura de los edi%icios! Los arcos semicirculares del rom7nico resultaron inadecuados para los arquitectos g3ticos# por lo que se rein"enta el arco apuntado# a conocido con anterioridad por la arquitectura musulmana! El arco apuntado es utili)ado para construir $3"edas# puertas# "entanas en m8ltiples elementos decorati"os! *u "enta/a es que pod5an &acerse m7s o menos puntiagudos de acuerdo con las exigencias de la estructura en concordancia con la altura de los edi%icios! El uso del arco apuntado desempeCa un do$le papel( -!B constructi"o# a que reduce los empu/es laterales permitiendo el desarrollo de construcciones m7s ligeras atre"idas' ,!B pl7stico# porque da a las construcciones un aspecto de "erticalidad# de pro ecci3n &acia arri$a# t5pico del estilo g3tico! ,!B HI1E0A 0E CRUCERAA O 0E O+I1A*! Una $3"eda es una estructura arquitect3nica que sir"e para cu$rir espacios! El sistema de cu$iertas rom7nico &ec&o a $ase de $3"edas de caC3n o de arista se sustitu e en la arquitectura g3tica por otro mu di%erente $asado en el uso de la $3"eda de crucer5a de o/i"as o ner"ada!

9:4odemos de%inirlas como una $3"eda de arista <es decir# la engendrada geom6tricamente por el cruce perpendicular de dos $3"edas de caC3n# t5pica del Rom7nico= sostenida por dos arcos tendidos en diagonal# los arcos o/i"ales u o/i"as# que se cortan en la cla"e' en su composici3n de%initi"a# la $3"eda de crucer5a consta adem7s de cuatro arcos apuntados que la encuadran# los dos arcos %a/ones dispuestos trans"ersalmente al e/e de la na"e# los dos %ormeros# dispuestos paralelamente a dic&o e/e! Este con/unto de arquer5as# cu as cla"es se encuentran a id6ntica altura# constitu e el esqueleto de la $3"eda' los espacios que quedan entre ellos se recu$ren mediante cuatro elementos o paCos %ormados por do"elas de piedra! Cada una de las $3"edas de crucer5a que# alineadas constitu en la cu$ierta de las na"es de los edi%icios %orman un tramo de 6sta:> <9;istoria del Arte> Edt! La%er! Tomo ,# 47g!-@,= En resumen podemos decir que la $3"eda de crucer5a se %orma por una serie de arcos que se cru)an con %unci3n estructural# de all5 su nom$re! El n8mero de arcos puede "ariar# dando lugar a la existencia de di"ersos tipos de $3"edas( cuatripartita# sexpartita# reticulada# estrellada# de a$anico! La presi3n de las $3"edas de crucer5a se re%le/a en los arcos en los pilares que los sustentan# por lo cual su cerramiento no necesita ser maci)o# $asta con un recu$rimiento de mamposter5a para cerrar los espacios! H3"eda cuatripartita!B %ormada por el cruce de dos arcos apuntados %ue la m7s utili)ada en el per5odo g3tico! H3"eda de *an +uan de Torum!B La %orma disposici3n de los arcos o ner"ios puede ser mu "ariada comple/a# llegando a tener en el g3tico tard5o intrincados diseCos geom6tricos# como la $3"eda estrellada de *an +uan! Al construirse una $3"eda de crucer5a la presi3n se locali)a en los pilares en consecuencia los muros pierden su %unci3n de soporte# ello conduce a una estructura muc&o m7s l5gera# en la cual se permite la apertura de grandes "entanales! La iglesia de *aintB 0enis# de mediados del siglo .II %ue la primera en utili)ar una $3"eda de crucer5a con estructura "erdaderamente g3tica# como la que se &a descrito! 2!B *O4ORTE*( Toda $3"eda e/erce un do$le empu/e# uno "ertical otro trans"ersal! 4ara solucionar la presi3n "ertical se contin8an utili)ando los soportes internos con%ormados por las columnas pilares! 4ara contrarrestar el empu/e trans"ersal# sa$emos que la arquitectura rom7nica utili)a$a los contra%uertes# pero a medida que se "a desarrollando el estilo g3tico# los arquitectos recurrieron a unos soportes externos muc&o m7s atre"idos llamados ar$otantes! Los Ar$otantes!B *on la cla"e para construir los edi%icios altos li"ianos propios del g3tico! El ar$otante es una especie de puente maci)o que su/eta las $3"edas de las na"es internas de la catedral# transmitiendo el punto de presi3n a los contra%uertes del exterior# permitiendo a los arquitectos a$rir ma ores "anos en la %7$rica del edi%icio! La utili)aci3n de los ar$otantes 9: modi%ic3 por completo la silueta de los edi%icios# depar7ndoles un aspecto sorprendente nunca "isto &asta entonces que no "ol"er7 a repetirse en la ;istoria del Arte# consistente en la presencia# alrededor de un cuerpo central de na"es a$o"edadas# de un con/unto de l5neas o$licuas "erticales que de%inen en torno a 6l un "olumen de espacio li$re:> < ;istoria del Arte# Tomo ,# Edt! La%er! 47g# -@2= En e%ecto# los ar$otantes transmiten el empu/e lateral de las $3"edas a unos contra%uertes# que a di%erencia del rom7nico# se sit8an le/os de los muros del edi%icio# 6stos quedan li$res para a$rir grandes "entanales que se adornan con "itrales multicolores# dando al interior una gran luminosidad misticidad! El ar$otante empe)3 a utili)arse con ma or %recuencia despu6s del siglo .II! Entre los

modelos m7s inno"adores est7n la Catedral de Hourges# la de C&artres# la de Amiens# Heau"ais Colonia! Los ar$otantes tam$i6n ser"5an tam$i6n para canali)ar el agua de las llu"ias# las $ocas de desagJe se decora$an con %iguras de seres monstruosos# llamadas g7rgolas Los 4ilares! Los empu/es "erticales de las $3"edas recaen durante el g3tico principalmente so$re los pilares que se &acen muc&o m7s estili)ados que en el rom7nico &a$itualmente son de %orma cil5ndrica rodeados de semicolumnillas# Estas columnillas "an aumentando en n8mero a medida que progresa el estilo! Al principio# suelen ser cuatro o seis en los pilares aislados! 4ero luego se "an multiplicando de tal manera que aparece todo el soporte como un &a) de cilindros los cuales se conecta cada uno de ellos a los arcos o ner"ios de la $3"eda! La descomposici3n de la super%icie de los pilares en m8ltiples columnillas permiti3 esta$lecer una continuidad pl7stica entre los ner"ios de las $3"edas estas columnillas# que su$ra a$a el e%ecto de "erticalidad de las grandes catedrales! Los Capiteles! El capitel g3tico carece de la importancia religiosa arquitect3nica que tu"o durante la 6poca rom7nica! *e presenta de una %orma muc&o m7s simple estili)ada# al principio se reali)a en %orma de tam$or c3nico con %olla/e' posteriormente# a medida que el g3tico se desarrolla# el capitel se &ace m7s pequeCo delicado &asta desaparecer en un &a) de /unquillos que se rami%ica directamente en los ner"ios de la $3"eda sin que medie soluci3n de continuidad en muc&os casos <"er %oto anterior=! 0urante el siglo .I1 se admiten %igurillas e &istorias entre el %olla/e pero siempre con muc&a mas pulcritud que en el rom7nico# Capitel del palacio 0ucal# 1enecia# se o$ser"an %igurillas entre el %olla/e! K!B LA* 4LANTA*!B 4lanta de la catedral de C&artres# Francia *e siguen utili)ando las mismas plantas de las iglesias rom7nicas# siendo la predominante la 9cru) latina># pero con importantes modi%icaciones respecto a la altura super%icie! Estas tienen generalmente tres na"es# pero es posi$le encontrar catedrales con cinco na"es# siendo la na"e central muc&o m7s ele"ada que las laterales! *e experimentan cam$ios especialmente en la )ona de la ca$ecera# a que las capillas# los 7$sides las girolas de/an de ser semicirculares para &acerse poligonales! L!B 4RE0OMINIO 0E LO* 1ANO* *OHRE LO* MURO*! 1entana del Monasterio de He$en&ausen Esta es una gran di%erencia respecto al rom7nico' en e%ecto el cam$io de la estructura de los edi%icios permiti3 a$rir grandes &uecos o "anos en los muros de las %ac&adas permitiendo la iluminaci3n de los mismos! Los edi%icios# conce$idos como una arma)3n de soportes# arcos $3"edas# no requer5an los gruesos muros del rom7nico en consecuencia se multiplicaron las "entanas que luego se cerraron con "idrios multicolores! As5 los artistas de la 6poca pudieron dar rienda suelta a su imaginaci3n creando un arte desconocido &asta la %ec&a como %ue el "itral! Los "itrales son di$u/os &ec&os con innumera$les tro)os de "idrios# que %orman una especie de rompeca$e)a ensam$lado en una arma)3n de plomo llamado emplomado# 6l cual no s3lo le sir"e de soporte sino que real)a la silueta de las di"ersas %iguras del con/unto! Los colores empleados %ueron mu "ariados adem7s de utili)aron "idrios de di%erentes grosor para incrementar la gama crom7tica# por 8ltimo se complementa$an los detalles a punta de pincel! Los "itrales destinados a cerrar grandes "anos permit5an la entrada de una lu) entre natural

m5stica que transporta$a a los cre entes a una especie de ciudad celestial! Ellos constitu eron un capitulo mu importante en el g3tico r7pidamente se extendieron a toda Europa# con excepci3n de Italia# la cual continua$a decorando los muros de las catedrales con murales! 1entanas de la catedral de *aint 0enis# 4ar5s! En la decoraci3n arquitect3nica de las "entanas destaca tam$ien la tracer5a calada o crester5a# que era una decoraci3n geom6trica tallada en piedra que se coloca$a en el interior de los arcos apuntados de los "entanales o dentro del roset3n! 4uertas! Las puertas de acceso al templo suelen colocarse en los $ra)os pies de la cru)! *e contin8a con el a$ocinamiento rom7nico s3lo que a&ora los arcos son apuntados las arqui"oltas se multiplican! Los t5mpanos siguen siendo decorados! *o$re la portada encontramos el roset3n que da iluminaci3n cromatismo al interior del templo! El moti"o m7s utili)ado en las portadas son esculturas de los ap3stoles u$icados en doseletes entre las columnillas! Nstos comparten un sentimiento de ingra"ide)# que los aseme/a a &u6spedes celestiales! Las iglesias del Cister otras menores carec5an de imaginer5a en la portada s3lo conta$an con un gran arco a$ocinado decorado con simples $aquetones o alguna ornamentaci3n "egetal o geom6trica! L!B ELE1ACIIN!B Los arquitectos g3ticos se complacieron en construir edi%icios es$eltos# pro ectados &acia el cielo de proporciones "ertiginosas! Los arcos apuntados# los ar$otantes los pilares descompuestos en columnillas conectados a los ner"ios de las $3"edas %ueron los elementos determinantes de este e%ecto de "erticalidad! Adem7s# los elementos ornamentales su$ra a$an la "erticalidad# tales como los pin7culos o %lec&as apuntadas con las cuales se corona$an los contra%uertes en especial las agu/as# que no eran otra cosa sino las puntas de las torres o campanarios! Los %ranceses logra$an la altura de sus catedrales# principalmente con sus $3"edas apo adas en ar$otantes# mientras que los alemanes e ingleses en una "erdadera ri"alidad por alcan)ar el cielo crearon las agu/as! Nuestra *eCora de 4ar5s! Empe)3 a construirse en el aCo --O2 se termin3 en -,PQ! Lo que m7s impacta de la catedral es su %ac&ada oeste# con sus torres gemelas que sir"ieron de modelo a numerosas iglesias g3ticas! *ues e/es estructurales &ori)ontales "erticales con"ergen en el roset3n# las portadas estan ricamente decoradas con so$er$ias esculturas! Es la iglesia m7s %amosa de Francia qui)7s del mundo# protagonista de la no"ela de 1ictor ;ugo# REl /oro$ado de Nuestra *eCora de 4ar5sR! Catedral de Ulm! La agu/a m7s alta es la de la catedral de Ulm# en Alemania! Aunque la catedral inici3 su construcci3n en -2?Q su agu/a de -OQ metros B cum$re de la am$ici3n g3tica B %ue terminada cinco siglos despu6s de pro ectada# la sigue la catedral del Colonia# con dos agu/as de -LQ metros! Fuera de Alemania# la agu/a m7s alta la ostenta la catedral de *alis$ur con -,2 metros! O!B LA LUS! Las catedrales g3ticas se caracteri)an por la lu)# una lu) %5sca que entra por las "entanas a la "e) m5stica# porque esta trans%igurada coloreada mediante "itrales! Esta lu) que llena el espacio trans%orm7ndolo en irreal sim$3lico# es identi%icada con la di"inidad e intenta acercar a los %ieles# de una manera "i"encial a los "alores religiosos de la 6poca! Es as5 que 9: La lu) est7 entendida como la su$limaci3n de la di"inidad!!! la escuela de C&artres considera la lu) el elemento m7s no$le de los %en3menos naturales# el elemento menos material# la aproximaci3n m7s cercana a la %orma pura! El arquitecto g3tico organi)a una

estructura que le permite# mediante una sa$ia utili)aci3n de la t6cnica# emplear la lu)# lu) trans%igurada# que desmateriali)a los elementos del edi%icio# consiguiendo claras sensaciones de ele"aci3n e ingra"ide):>! <&ttp(DDes!EiFipedia!orgDEiFiDGTC2TH2tico= Roset3n de la catedral de Nustra *eCora de 4ar5s La progresi"a sustituci3n de los muros por "entanales &ace que na)ca el arte de los "itrales# los cuales permit5an el paso de una lu) policroma mati)ada# con gran e%ecto m5stico! Este %ue el arte pre%erido de Europa# con excepci3n de Italia# que como sa$emos no se apeg3 a la moda de a$rir grandes "anos! Generalmente se utili)a$an colores "i"os las %iguras se delinea$an con plomo# dando un aire irrealista arti%icial! Los "itrales m7s &ermosos se consiguen en Francia# e/emplo de ellos son los de la catedral de Estras$urgo Ruan' en Inglaterra tenemos los "itrales de la catedral de CorF en EspaCa# la catedral de Le3n! Un elemento decorati"o mu caracter5stico del g3tico es el RO*ETIN# que se coloca en los "anos circulares u$icados en los altos de las %ac&adas! Estos est7n decorados en su interior por una tracer5a calada dispuesta radialmente! 1entanas rosetones suelen cerrarse con magn5%icas "idrieras policromadas que toman el lugar de la pintura monumental de la 6poca rom7nica# la cual tiende a desaparecer por la %alta de muros en las edi%icaciones g3ticas! Al igual que la pintura la escultura rom7nica# los "itrales g3ticos cumpl5an una %unci3n did7ctica se desempeCa$an como "erdaderas $i$lias "isuales que lle"a$an el mensa/e de 0ios a todas las personas 9Las im7genes de las "idrieras son principalmente para las personas &umildes que no pueden leer la pala$ra de 0ios# para mostrarles en lo que de$en creer: A$ad *uger <R;istoria de la ArquitecturaR! +onant&an Glance ! p7g!LK= ARQUITECTURA GITICA CI1IL El desarrollo de la "ida ur$ana a partir de los siglos .I .II# el poder pol5tico de las grandes dinast5as reales europeas de algunas %amilias aristocr7ticas el surgimiento de la clase $urguesa %a"orecieron el desarrollo de una "ariada rica arquitectura laica! El poderoso auge de la "ida ur$ana comercial se materiali)3 principalmente en Flandes# el norte de Francia# Inglaterra# Alemania# el norte de Italia CataluCa# lugares donde se constru eron una "ariada gama de edi%icaciones ciudadanas# tales como palacios# a untamientos# casas de corporaciones# &ospitales# etc!! Tanto en la arquitectura ci"il como en la militar sin distinguir entre edi%icios p8$licos o pri"ados# se utili)aron las %ormulas constructi"as decorati"as seme/antes a las de las grandes edi%icaciones religiosas( arcos apuntados# decoraci3n de tracer5as caladas# pin7culos# etc El arte g3tico se caracteri)a por la "erticalidad la lu)# que es el re%le/o de la di"inidad! *u expresi3n m7s t5pica es la catedral# edi%icio ur$ano# en la que encontramos todos los elementos del arte g3tico! En estas construcciones predominan las plantas de cru) latina en las que se distingue( la ca$ecera# el crucero las na"es# de tres a cinco! La ca$ecera tiene girola capillas radiales la na"e central el crucero son m7s anc&os altos que las laterales! Las capillas# los 7$sides las girolas de/an de ser semicirculares para &acerse poligonales! Arte G3tico! Arquitectura! Los cam$ios constructi"os m7s importantes se mani%iestan en la $3"eda de crucer5a el ar$otante! La $3"eda de crucer5a# deri"ada de la de arista# consigue locali)ar sus empu/es so$re cuatro puntos de arranque lo que permite cu$rir todo tipo de espacios! El ar$otante

por su parte es una especie de puente que transmite las presiones desde el arranque de las $3"edas altas &asta los ligeros contra%uertes del exterior# permitiendo as5 a$rir ma ores "anos en la %7$rica del edi%icio! Utili)a tam$i6n un nue"o tipo de arco o/i"al# apuntado! Gracias a su "erticalidad# permite ele"ar la altura del edi%icio! Con estos tres elementos los arquitectos g3ticos re"olucionan la construcci3n! Lograron muros di7%anos que se recu$rne con "idrieras! Los rosetones son el marco pri"ilegiado de las "idrieras de colores! Las "idrieras se organi)an en tracer5as! Cada "idriera posee un arma)3n de &ierro un emplomado! Al existir ma or espacio li$re de piedra# las "entanas adquieren gran importancia en el interior de los "anos se aprecian tracer5as caladas que se rellenan con "idrieras policromadas! Aparece el pilar %asciculado# que tiene el %uste %ormado por "arias columnillas delgadas# tam$i6n llamadas $aquetones! La portada se re"alori)a! En ella se colocan las torres las puertas! La %ac&ada t5pica tiene %orma de ;! Est7 %ormada por dos torres cuadradas# rematadas con un elemento piramidal! 4oseen tres ni"eles( la portada de entrada# los "entanales el roset3n!Las puertas de acceso al templo suelen colocarse en los $ra)os pies de la cru)# continuando con el a$ocinamiento rom7nico solo que a&ora los arcos son apuntados! Los t5mpanos contin8an siendo decorados pero a&ora se distri$u en las %iguras en )onas &ori)ontales mientras las %iguras de las arqui"oltas se disponen en el sentido de la cur"a! La %orma apuntada de la portada suele completarse con el ga$lete o moldura angular que la corona! *o$re la portada encontramos el roset3n que aporta iluminaci3n cromatismo al interior del templo! En el al)ado de la catedral se distinguen tres partes( la arquer5a# el tri%orio el claristorio o "entanales! Adem7s de las catedrales# otras construcciones que adquieren importancia son los edi%icios ci"iles! *e le"antan a untamientos lon/as# sin de/ar de construirse castillos %orti%icaciones militares! Arquitectura G3tica en Europa Francia es la cuna del g3tico! En la %ase protog3tica nos encontramos edi%icios cistercienses como la a$ad5a de *an 0enis# NotreB0ame de 4ar5s! Ua en el per5odo cl7sico destacan las catedrales reales# Reims# Amiens C&artres! U en el per5odo manierista destaca la *anta Capilla de 4ar5s la catedral de Rouen! En Inglaterra el g3tico presenta tres etapas( el estilo primiti"o# con catedral de Canter$ur # el estilo decorati"o# con la catedral de UorF el estilo perpendicular# con catedral de Vestminster! En Italia lo caracter5stico %ue la arquitectura ci"il! 0estacan el A untamiento de 4erusa# la cartu/a de 4a"5a el 4alacio 0ucal Casa del Oro en 1enecia! En EspaCa el g3tico tiene dos 7m$itos %undamentales# el camino de *antiago las ciudades comerciales de la Corona de Arag3n! *e comien)an a construir las catedrales de Samora# *alamanca# Tarragona L6rida! En su segunda etapa# en el siglo .II# las catedrales m7s importantes son las de Le3n# Hurgos Toledo! Es la etapa del g3tico pleno! La tercera etapa# en el siglo .I1! *e aca$an las catedrales de 4alma de Mallorca# *anta Mar5a del Mar <Harcelona= Gerona! *on templos m7s austeros# la na"e central es m7s anc&a las laterales son m7s altas! Arquitectura G3tica! Las lon/as! En el siglo .1 aparece el g3tico %lam5gero# que en Castilla se denomina isa$elino! En

Castilla aparecen dos escuelas( la de Toledo la de Hurgos! En esta 6poca la decoraci3n se des$orda# las plantas tienden a ser cuadradas de una sola na"e los soportes m7s delgados! El coro se despla)a a los pies en alto! 0estacamos las Lon/as de 4alma de Mallorca 1alencia! En 4ortugal el g3tico llega a tra"6s de EspaCa( con"ento de Hatal&a el monasterio de Alco$aWa! En los siglos .1 .1I se desarrolla el original estilo manuelino con el monasterio de Helem! La arquitectura g3tica puso especial 6n%asis en la ligere)a estructural la iluminaci3n de las na"es del interior de los edi%icios! *urgi3 del rom7nico pero aca$3 oponi6ndose a los "ol8menes masi"os a la escasa iluminaci3n interior de sus iglesias! *e desarroll3 %undamentalmente en la arquitectura religiosa <monasterios e iglesias=# teniendo su ma or 6xito en la construcci3n de grandes catedrales# secular tarea en que compet5an las ciudades ri"ales' aunque tam$i6n tu"ieron importancia la arquitectura ci"il <palacios# lon/as comerciales# a untamientos# uni"ersidades# &ospitales "i"iendas particulares de la nue"a $urgues5a ur$ana= la arquitectura militar <castillos murallas ur$anas=! Los dos elementos estructurales $7sicos de la arquitectura g3tica son el arco apuntado u o/i"al la $3"eda de crucer5a# cu os empu/es# m7s "erticales que el arco de medio punto# permiten una me/or distri$uci3n de las cargas una altura mu superior! Adem7s# la parte principal de estas son transmitidas desde las cu$iertas directamente a contra%uertes exteriores al cuerpo central del edi%icio mediante ar$otantes! El resultado de/a a la ma or parte de los muros sin %unci3n sustentante <con%iada a es$eltos pilares $aquetones=# quedando la ma or parte de aqu6llos li$res para acoger una extraordinaria super%icie de "anos ocupados por amplias "idrieras rosetones que de/an paso a la lu)! La arquitectura g3tica tu"o su origen en las regiones de Normand5a e Isla de Francia# desde donde se di%undi3 primero a todo el reino de Francia posteriormente < a a mediados del siglo .III=# so$re todo por la extensi3n del arte cisterciense las rutas /aco$eas# por el *acro Imperio Romano Germ7nico los reinos cristianos del norte de EspaCa <que durante ese periodo de la Reconquista se esta$an imponiendo a los musulmanes del sur=! En Inglaterra penetr3 pronto el estilo %ranc6s# aunque adquiri3 un %uerte car7cter nacional! A Italia lleg3 tarde# no tu"o muc&a aceptaci3n# su impacto %ue mu desigual en las distintas regiones# mu pronto %ue sustituido por el Renacimiento! El medie"alismo suscitado por el romanticismo el nacionalismo del siglo .I. &i)o reela$orar como arquitectura &istoricista un neog3tico que reproduc5a el lengua/e arquitect3nico propio del estilo con %ormas m7s o menos genuinas# destacando la la$or restauradora reconstructora del %ranc6s EugXne 1iolletBleB0uc! G3tico temprano En Francia# durante la primera mitad del siglo .II# la $3"eda de crucer5a apareci3 espor7dicamente en cierto n8mero de iglesias! *in em$argo# la %ase que i$a a conducir a la construcci3n de las grandes catedrales %rancesas comen)3 en --2P# con moti"o de la construcci3n de la girola de la iglesia a$acial de *aintB0enis# pante3n real en las a%ueras de 4ar5s! En el deam$ulatorio de *aintB0enis# las %inas columnas que sustentan las $3"edas de crucer5a la ausencia de muros di"isorios entre las distintas capillas radiales proporcion3 un nue"o sentido de espacio continuo# %luido# que anticipa$a las creaciones posteriores!

*aintB0enis %ue el modelo para la primera de las grandes catedrales# Notre 0ame de 4ar5s <comen)ada en --O2=# as5 como para un periodo de experimentaci3n orientado a la desmateriali)aci3n del muro por medio de la apertura de grandes "entanales trasl8cidos! El aCadido de un cuarto piso en los al)ados interiores increment3 la altura de %orma "ertiginosa! Este piso adicional# denominado tri%orio# consiste en un estrec&o pasadi)o con arquer5as situado entre la tri$una que se &alla so$re las na"es laterales el ni"el de los "entanales superiores <claristorio=! Las catedrales %rancesas de Laon No on tam$i6n corresponden a esta primera etapa! G3tico cl7sico La %ase experimental del g3tico temprano se resol"i3 %inalmente en la catedral de C&artres <comen)ada en --@K=! Eliminando la tri$una del segundo piso &eredada del rom7nico# pero manteniendo el tri%orio# recupera la secci3n longitudinal de tres pisos o ni"eles! En su de%ecto se gana altura a tra"6s de un amplio claristorio o piso de "entanales# ni"el de las arquer5as# que proporciona una lu) casi "ertical! Cada "ano se organi)a mediante una estructura geminada# di"idido por un partelu) decorado con moti"os de tracer5a como tr6$oles# 3culos o cuadri%olios! La catedral de C&artres sir"i3 de modelo para las siguientes catedrales g3ticas! Este periodo del g3tico cl7sico culmin3 en la catedral de Reims <comen)ada en -,-Q=! En torno a -,,Q# la na"e de la catedral de Amiens retom3 el sentido cl7sico ascensional de C&artres Reims# en%ati)ando la "erticalidad la estili)aci3n de los pilares! 0e este modo Amiens supuso una transici3n &acia la m7s ele"ada de las catedrales g3ticas %rancesas# la catedral de Heau"ais! En ella aparece un gigantesco piso de arquer5as <deri"ado de Hourges= $a/o un piso de "entanales del mismo tamaCo# que permite alcan)ar la altura sin precedentes de K? metros! G3tico radiante o ra onnant La catedral de Heau"ais se comen)3 en -,,L# un aCo antes de que Luis I. de Francia ascendiese al trono! 0urante su largo reinado# de -,,O a -,PQ# la arquitectura g3tica entr3 en una nue"a %ase denominada radiante o ra onnant! El t6rmino ra onnant deri"a de los elementos radiales# como los de una rueda# que con%orman los enormes rosetones caracter5sticos de este estilo! La altura de/3 de ser el principal o$/eti"o# en su lugar se extrem3 la desmateriali)aci3n del muro reduciendo el espesor de la mamposter5a# extendiendo los "entanales reempla)ando el muro exterior del tri%orio por "anos de tracer5a! Los muros de este periodo radiante asumieron el car7cter de mem$ranas trasl8cidas! Todas estas caracter5sticas del g3tico radiante %ueron incorporadas en la primera empresa importante lle"ada a ca$o durante esta nue"a %ase# la reconstrucci3n <comen)ada en -,2,= de la iglesia a$acial de *aintB0enis! En la e"oluci3n de la arquitectura g3tica# el progresi"o aumento de los "anos acarre3 la

posi$ilidad de crear un am$iente interior sacrali)ado sim$3lico a tra"6s de la lu) coloreada que pasa$a a tra"6s de las "idrieras! Los colores dominantes %ueron el a)ul oscuro el ro/o ru$5 $rillante! Expansi3n de la arquitectura g3tica La in%luencia de la arquitectura g3tica %rancesa en el resto de Europa %ue enorme! En EspaCa# este estilo tam$i6n est7 representado por las grandes catedrales ur$anas# si $ien en el siglo .1 la o$ra ci"il adquiri3 ma or importancia! En Alemania <que entonces %orma$a parte del *acro Imperio Romano Germ7nico /unto a otros territorios de Europa central= el g3tico tam$i6n apareci3 a lo largo del siglo .III# aunque en una primera %ase con"i"i3 con los esquemas rom7nicos aut3ctonos! En Italia e Inglaterra la aceptaci3n de los esquemas %ranceses se encontr3 con ma ores reticencias# de modo que su in%luencia %ue escasa! Las iglesias %lorentinas las reminiscencias super%iciales del g3tico %ranc6s en las %ac&adas de la catedrales de *iena Or"ieto son simples %ases transitorias en la e"oluci3n que condu/o en Italia del rom7nico clasicista a los inicios de la arquitectura renacentista en la o$ra de Filippo Hrunellesc&i! En el siglo .I. se produ/o una re"alori)aci3n de este periodo de$ido a mo"imientos &istoricistas rom7nticos! El g3tico apareci3 a continuaci3n del rom7nico# a lo largo de la $a/a edad media# &o d5a se considera uno de los momentos m7s importantes desde el punto de "ista art5stico en Europa! El estilo g3tico encontr3 su gran medio de expresi3n en la arquitectura! *urgi3 en la primera mitad del siglo .II a partir de la e"oluci3n de precedentes rom7nicos otros condicionantes teol3gicos# tecnol3gicos sociales! La arquitectura g3tica perdur3 &asta $ien entrado el siglo .1I en di"ersos pa5ses europeos como Inglaterra# muc&o despu6s de que el estilo renacentista &u$iera penetrado en otros campos art5sticos! Las ma ores reali)aciones del g3tico se mani%estaron en el terreno de la arquitectura religiosa! En contraste con la arquitectura del rom7nico# cu as caracter5sticas esenciales son los arcos de medio punto# las estructuras maci)as con escasos "anos las $3"edas de caC3n o arista# la arquitectura g3tica emple3 el arco apuntado# agu/as# c&apiteles ga$letes# re%or)ando el sentido ascensional que pretende transmitir el edi%icio# amplios "anos con tracer5as caladas para conseguir la m7xima luminosidad estructuras reducidas al m5nimo!

Todas estas cualidades estil5sticas %ueron posi$les gracias a las inno"aciones constructi"as# especialmente a la aparici3n de la $3"eda de crucer5a! Las iglesias medie"ales pose5an $3"edas mu pesadas# que o$liga$an a disponer muros gruesos con pocos "entanales para soportar sus empu/es! A principios del siglo .II los constructores in"entaron la $3"eda de crucer5a# que consiste en el cruce de dos arcos o ner"ios apuntados# que con%orman una estructura resistente so$re la que se colocan los ligeros elementos de relleno que con%iguran la $3"eda! Este sistema

adem7s de ligero "ers7til# permite cu$rir espacios de di"ersa con%iguraci3n %ormal# con lo que posi$ilita un gran n8mero de com$inaciones arquitect3nicas! Aunque las primeras iglesias g3ticas adoptaron una gran "ariedad de %ormas# la construcci3n de las grandes catedrales del norte de Francia en la segunda mitad del siglo .II se $ene%ici3 de las "enta/as de las $3"edas de crucer5a! Con ellas se pod5an concentrar los empu/es en los cuatro puntos del "6rtice posteriormente apearlos por medio de los elementos sustentantes# que pod5an ser los pilares o columnas pero tam$i6n el sistema de estri$o ar$otante# un arco que transmite los es%uer)os tangenciales &acia un contra%uerte situado en el exterior del edi%icio coronado por un pin7culo! Como consecuencia# los gruesos muros de la arquitectura rom7nica pudieron ser reempla)ados por ligeros cerramientos con "entanales que permitieron la aparici3n de la "idriera %acilitaron que el edi%icio alcan)ase alturas insospec&adas! As5 se produ/o una re"oluci3n en las t6cnicas constructi"as! Con la $3"eda g3tica los edi%icios pudieron adoptar %ormas "ariadas! *in em$argo# la planta com8n de las catedrales g3ticas consisti3 en tres o cinco na"es longitudinales# un transepto# un coro un pres$iterio# es decir# una composici3n similar a la de las iglesias rom7nicas! Las catedrales g3ticas tam$i6n mantu"ieron per%eccionaron la creaci3n m7s genuina de la arquitectura rom7nica( la girola# una estructura comple/a que aparece en la ca$ecera del templo# generalmente de %orma semicircular con un deam$ulatorio alrededor al que se a$ren capillas radiales de planta semicircular o poligonal! La organi)aci3n de los al)ados en el interior de las na"es en el coro tam$i6n mantu"o los precedentes rom7nicos! 4or otro lado# los es$eltos pilares compuestos que separan las na"es# con sus %inos %ustes ele"7ndose a tra"6s del tri%orio &asta las ner"aduras de las $3"edas# el uso del arco apuntado en todo el edi%icio# contri$u en a crear e%ectos de "erticalidad que constitu e la expresi3n m7s intr5nseca de la arquitectura g3tica! El o$/eti"o prioritario de la organi)aci3n exterior de la catedral g3tica# con sus ar$otantes pin7culos# %ue contrarrestar el peso de las $3"edas! La %ac&ada occidental o de los pies de la iglesia# por otro lado# intenta$a producir un e%ecto de desmateriali)aci3n del muro a tra"6s de ricos recursos pl7sticos! La t5pica %ac&ada principal g3tica se di"ide en tres cuerpos &ori)ontales tres secciones "erticales o calles# donde se a$ren las tres portadas que se corresponden con las na"es del interior! Las dos torres laterales %orman parte del cuerpo de la %ac&ada se rematan %recuentemente por agu/as o c&apiteles! 4or 8ltimo# el gran roset3n so$re la portada central supone un magn5%ico centro para la totalidad del con/unto!