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PONTIFCIA UNIVERSIDADE CATLICA DE SO PAULO

PUC-SP



Glucia Las Salomo



Registros vocais no canto:
aspectos perceptivos, acsticos, aerodinmicos e fisiolgicos
da voz modal e da voz de falsete


DOUTORADO EM LINGUSTICA APLICADA
E ESTUDOS DA LINGUAGEM


SO PAULO
2008

ii

PONTIFCIA UNIVERSIDADE CATLICA DE SO PAULO
PUC-SP


Glucia Las Salomo



Registros vocais no canto:
aspectos perceptivos, acsticos, aerodinmicos e fisiolgicos
da voz modal e da voz de falsete







DOUTORADO EM LINGUSTICA APLICADA
E ESTUDOS DA LINGUAGEM

SO PAULO
2008
Tese apresentada Banca Examinadora como
exigncia parcial para obteno do ttulo de Doutor em
Lingstica Aplicada e Estudos da Linguagem pela
Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo sob a
orientao da Prof
a
Doutora Sandra Madureira

iii




















Banca Examinadora
______________________________
______________________________
______________________________
______________________________
______________________________
iv


















Ao meu pai
(in memoriam)






v

Agradecimento Especial

















Ao Professor Johan Sundberg,

por me receber como orientanda e por se envolver com o meu trabalho,
por proporcionar momentos de rica discusso sobre a cincia da voz cantada,
pelas incontveis contribuies para o desenvolvimento dessa tese,
por compartilhar seu prazer em fazer pesquisa,
prazer quase esttico, como quem fizesse arte.
vi

Agradecimentos

minha orientadora professora Sandra Madureira, pelo incentivo e apoio no
desenvolvimento dessa pesquisa.

professora Aglael Gama Rossi, pelo convite e estmulo ao incio desse
trabalho.

professora Zuleica Antonia de Camargo, pelas sugestes que me deu quanto
essa pesquisa era ainda um projeto.

Ao cantor lrico Jarbas Taurino, por se dispor a realizar comigo as primeiras (e
diversas) gravaes para investigao dos procedimentos mais adequados
futura coleta de dados.

cantora lrica Marta Dalila, por sua competncia em proporcionar em suas
aulas a oportunidade de vivenciar o lado que vivencia cantor.

Aos coralistas do Coral do Estado de So Paulo, pela preciosa participao
nessa pesquisa.

Ao maestro Sergio Igor Chnee por me ensinar os princpios da regncia coral.

Ao maestro Roberto Farias por me ensinar os princpios da regncia orquestral
e me incentivar em minha trajetria nesse trabalho.
vii

Ao CEFAC Sade e Educao, pelo emprstimo do eletroglotgrafo para a
coleta de dados.

Ao tcnico de gravao Ernesto Luis Foshi, do Laboratrio de Rdio da
COMFIL, pela pronta ajuda na gravao dos cantores.

amiga Sabrina Cukier, pela inestimvel ajuda na coleta dos dados de
eletroglotografia.

Aos colegas de turma da ps-graduao no LAEL, em especial Isabel Viola,
Midori Hanayama, Cludia Cotes e Maria Teresa Bonatto, pela amizade e
companheirismo.

Ao colega Srgio Augusto Mauad, pela importante ajuda no ingls.

A todo o grupo do Speech, Music and Hearing Department (TMH) do Royal
Institute of Technology (KTH), por proporcionar ambiente to acolhedor durante
todo o perodo em que estive em Estocolmo:

Sten Ternstrm, por ter me recebido no Departamento;

Eva Bjrkner, por sua recepo amiga e carinhosa, por seu abrao, por
nossas conversas no aqurio, conversas sobre canto, filtragem inversa
e tanto mais...;

viii

Anna de Witt, por sua risada, amizade e alegria;

Roberto Bresin, pela companhia vizinha no corredor, por seu senso de
humor;

Marco Fabiani, pelos deliciosos jantares italianos;

Kahl Hellmer, por me ensinar um pouco de sueco;

Kjetil Hansen, por preocupar-se comigo no inverno sueco;

Svante Granqvist, pelas explicaes sobre os seus softwares para
anlises do som vocal, e pela plantinha com a qual enfeitou o aqurio;

Elizabeth Keller, por sua preciosa companhia em portugus.

Aos amigos para toda a hora: Luciane Borges, Antonio Macchi III, Jose Sterling
e Julien Grunfelder, pela deliciosa amizade que se iniciou em Estocolmo.

professora Mara Behlau, pelo incentivo ao meu trabalho, mesmo distncia.

Ao professor Leonardo Fuks, pela companhia divertida em Estocolmo (e por
suas explicaes sobre derivada).

ix

Ao professor Mario Fontes, pelas conversas e explicaes sobre os assuntos
que pertencem rea das cincias exatas.

Ao amigo Isaas Santos, pelas conversas sobre filosofia e pela pacincia nas
aulas de francs.

professora Yara Castro, pela importante assessoria na anlise estatstica.

Aos amigos do corao Vnia Bandoni Sanches, Cibele Brugnera, Snia
Namorato Platero e Marco Cruz, por se manterem prximos na fase final desse
trabalho.

Rosely Bittar, pelo exemplo de seriedade e sensibilidade no trabalho como
mdica e pesquisadora, por sua amizade.

Ao Eduardo do Carmo Amorim, pelo companheirismo, incentivo e apoio aos
meus projetos, e pelas longas conversas e incurses no mundo da msica, da
filosofia e das cincias exatas.

minha irm querida, Miriam Tas Salomo, por suas explicaes sobre
estatstica.

minha querida me, Ida Ribeiro Salomo, pela ajuda na formatao do meu
trabalho.

x

Ao Henrik Nilsson, raio de sol intenso e delicado, por ser parceiro e dividir
comigo idias, risos e sorrisos, por sua companhia e apoio incondicionais na
etapa final deste trabalho.

minha famlia, apoio e referncia fundamentais em minha histria de vida:

meus irmos, Paulo Lsias Salomo, Marcos Eli Salomo e Miriam Tas
Salomo, por compartilharem comigo a alegria de conviver em famlia;

minha me, dona Idinha, por seu exemplo de disposio e vitalidade;

meu pai, Luiz Carlos Salomo, que estimulou e acompanhou orgulhoso
o incio desta trajetria, pelo exemplo de dedicao cincia, de inteligncia e
sensibilidade, de idealismo e dignidade.








Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Ensino Superior (CAPES),
pelo auxlio financeiro.
xi


Resumo
O objetivo desta pesquisa foi o de investigar as relaes entre a produo e a percepo
dos registros vocais modal e de falsete em emisses de cantores de coral do sexo masculino.
Foram analisadas 104 emisses, 52 cantadas no registro modal e 52 cantadas no registro de
falsete. Os dados para anlise da produo dos registros vocais foram obtidos por meio da
filtragem inversa do sinal acstico e da eletroglotografia. As seguintes medidas foram extradas:
Freqncia Fundamental (F0), durao da Fase Fechada, Velocidade Mxima do Declnio do
Fluxo de Ar e Amplitude da Corrente Alternada. Foram tambm calculados: o Quociente Fechado,
o Quociente da Amplitude Normalizada e a diferena entre os nveis de intensidade dos dois
primeiros harmnicos no espectro da fonte gltica (H1 H2). Os resultados obtidos mostraram
diferenas claras e sistemticas entre os registros modal e de falsete. Os valores obtidos para o
Quociente Fechado, para a Velocidade Mxima do Declnio do Fluxo de Ar e para a Amplitude do
Corrente Alternada foram predominantemente maiores no registro modal do que no registro de
falsete. Os valores de H1 H2 e do Quociente da Amplitude Normalizada, por outro lado, foram
maiores no registro de falsete do que no registro modal. Os dados para anlise da percepo dos
registros vocais foram obtidos a partir de um teste perceptivo de escolha forada. O nmero de
votos para o registro modal foi comparado com os valores obtidos para os parmetros acsticos
glotais. Os resultados mostraram que tons com valores maiores de Quociente Fechado, e valores
menores de H1 H2 e de Quociente da Amplitude Normalizada foram tipicamente associados
com maior nmero de votos para o registro de modal, e vice-versa. Os resultados sugerem a
existncia de uma gradincia sonora na dimenso das manifestaes acsticas relacionadas aos
registros vocais com caractersticas percebidas como tanto mais diferenciadas quanto mais
distanciadas nesse contnuo.

Palavras chaves: voz cantada, registros vocais, fonte gltica, percepo.
xii


Abstract
The purpose of this study was to investigate the relationship between the production and
the perception of the modal and falsettos registers in tones sang by male choir singers.104 tones
were analyzed, 52 sand in modal register, 52 sang in falsetto register. The data for the analyses of
the vocal registers production were obtained by means of inverse filtering of the sound irradiated
from the mouth and by means of the electroglottography. The following measures were extracted:
Fundamental Frequency (F0), duration of the Closed Phase, Maximum Flow Declination Rate, and
Amplitude of the Alternating Current. Also, the following measures were calculated: Closed
Quotient, Normalized Amplitude Quotient and level difference between the two lowest partials in
the glottal source spectrum (H1 H2). The results showed clear differences between the modal
and the falsetto registers. The values found for the Closed Quotient, the Maximum Flow
Declination Rate and the Alternating Current Amplitude were predominantly greater in the modal
than in the falsetto register. The Maximum Flow Declination Rate and H1 H2 values, on the
other hand, were greater in the falsetto register than in the modal. The correlation analysis of the
acoustical parameters showed a clear covariation between the Closed Quotient, the H1 H2
values, the Normalized Amplitude Quotient and Maximum Flow Declination Rate. The data for the
analyses of the vocal registers perception were obtained from a forced choice test. The number of
votes for modal was compared with the voice source parameters values. The results showed that
tones with high values of Closed Quotient and low values of H1 H2 and of Normalized Quotient
Amplitude were typically associated with higher number of votes to the modal register, and vice-
versa. Our results suggest that the acoustic manifestations of the phonatory dimension related to
the vocal registers are gradient and its perceived characteristics are as much distinct as they are
wider apart in the continuous.

Key words: singing voice, vocal registers, voice-source, perception.
xiii

Sumrio

Dedicatria.....iv
Agradecimento Especial......................................................................................v
Agradecimentos.vi
Resumo....x
Abstract..xii

Introduo....1

1. Evoluo do conhecimento sobre os registros vocais..................................14

1.1. O enigma da produo da voz...............................................................14
1.2. Os registros vocais na arte e na cincia................................................16
1.3. Descries metafricas e cientficas da voz: a polmica nomenclatura
dos registros vocais...............................................................................28

2. A abordagem dos registros vocais...............................................................41

2.1. Aspectos perceptivos.............................................................................41
2.2. Aspectos fisiolgicos..............................................................................48
2.3. Aspectos aerodinmicos e acsticos.....................................................79

3. Tcnicas para investigao da fonte gltica.................................................89

3.1. Eletroglotografia.....................................................................................89
xiv

3.2. Filtragem inversa....................................................................................93
3.3. O uso combinado da eletroglotografia e da filtragem inversa................97

4. Primeiro estudo: diferenas na fonte gltica nos registros modal e de falsete
em cantores de coral do sexo masculino...................................................100

4.1. Material e mtodo................................................................................100
4.1.1. Sujeitos.......................................................................................100
4.1.2. Procedimentos para gravao....................................................102
4.1.3. Protocolo.....................................................................................102
4.2. Anlise.................................................................................................103
4.3. Resultados...........................................................................................114
4.4. Concluses..........................................................................................124

5. Segundo estudo: relaes entre percepo dos registros vocais e
parmetros acsticos da fonte gltica........................................................125

5.1. Material e mtodo................................................................................126
5.2. Resultados...........................................................................................128
5.2.1. Avaliao Perceptiva..................................................................128
5.2.2. Relaes entre a classificao dos registros e dados
acsticos........................................................................................131
5.3. Concluses..........................................................................................132

6. Relaes produo e percepo nos registros vocais modal e de
falsete.........................................................................................................134
xv


7. Consideraes Finais.................................................................................161

Referncias Bibliogrficas...............................................................................165
















1


INTRODUO

A origem do canto se confunde com a origem da fala. Segundo Klaus
Scherer (1991), possvel que as origens da msica e da fala estejam
essencialmente relacionadas necessidade universal de externalizao do
afeto e da emoo. A vocalizao constituiria, por assim dizer, um dos
caminhos pelos quais tal externalizao se efetivaria.
Se o canto pode ser considerado uma linguagem antiga e universal, se
ele em sua essncia carrega marcas fortes de emoo, e se talvez at mesmo
possa dissolver certas barreiras culturais, nada mais natural do que questionar
como ele acontece e como ele pode ser descrito.
Mesmo nas manifestaes mais distintas da voz cantada, mais ou
menos refinadas em termos dos mecanismos de produo vocal envolvidos,
basicamente por meio da dinmica e da qualidade da voz que a emoo
manifesta.
Pitch, loudness e durao constituem aspectos da dinmica da voz
falada ou cantada que podem ser explorados e utilizados como recurso
expressivo. Tais aspectos estabelecem correlaes relativamente claras com
parmetros fsicos especficos, no geral passveis de quantificao. Talvez por
isso mesmo a representao de muitos dos aspectos da dinmica da voz numa
partitura musical, por exemplo, seja consideravelmente precisa, principalmente
quando se trata do pitch e da durao.
2

O mesmo no acontece, contudo, quando se trata da representao da
qualidade (ou timbre) da voz cantada. Esta dimenso do som vocal se
apresenta na fala ou no canto como uma mescla de caractersticas da
qualidade das vogais da lngua e do texto, e de caractersticas vocais quase
permanentes diretamente relacionadas ao aparato antomo-funcional do
indivduo e aos ajustes musculares de longo termo realizados por ele de modo
inconsciente, adquiridos idiossincraticamente ou por imitao social (Laver,
1968).
Na literatura fontica, a investigao dos correlatos acsticos,
fisiolgicos e aerodinmicos da qualidade da vocal, ao contrrio dos aspectos
da dinmica da voz, no apresenta longa tradio.
Aparentemente os aspectos que determinam a qualidade da voz que o
ser humano produz so comparativamente mais difceis de serem delimitados e
quantificados do que os aspectos que determinam a dinmica da voz, quais
sejam o pitch, a loudness e a durao.
E assim, quando se trata da qualidade da voz no canto, no raro um dos
aspectos mais abordados, questionados e polemizados constitui justamente o
que diz respeito aos registros da voz, ou seja, variao da qualidade da voz
que acontece em funo da variao da altura tonal.
Os registros vocais constituem fenmeno bastante conhecido tanto na
prtica da voz cantada e em situaes especficas da fala, como na prtica
clnica voltada para a reabilitao dos distrbios da voz.
3

Na prtica da voz cantada, cantores, professores de canto e regentes de
corais h muito fazem referncias a quebras na qualidade da voz quando
notas musicais consecutivas so produzidas em regies especficas de pitch.
Tais quebras, ou modificaes abruptas na qualidade vocal, podem ser
percebidas auditivamente e, segundo os cantores, so normalmente
associadas a uma sensao sinestsica relativamente difusa de mudana de
ajustes musculares na laringe. Modificaes dessa natureza podem acontecer,
por exemplo, no canto de peas musicais que envolvam faixas extensas de
pitch, normalmente mais amplas do que a da fala, ou mesmo que envolvam
notas musicais localizadas justamente nas regies onde estas quebras
tipicamente ocorrem.
Mudanas sbitas na qualidade da voz podem tambm ocorrer em
situaes especficas da prtica da voz falada. Por exemplo, atores que no
processo de construo da personagem optem por trabalhar com uma fala
expressiva que envolva faixas de pitch bastante amplas podem eventualmente
experimentar mudanas bruscas na qualidade de voz relacionadas s
variaes tonais.
Finalmente, na prtica clnica voltada para a reabilitao dos distrbios
da voz, pacientes podem trazer como possvel queixa a ocorrncia de
mudanas involuntrias (e indesejadas) entre os diferentes registros vocais.
Tais mudanas normalmente constituem manifestao importante de
determinadas patologias da voz. O uso divergente de registros, o falsete de
converso, as alteraes na muda vocal, alm de certos transtornos vocais
neurolgicos constituem exemplos de patologias que apresentam sintomas
dessa natureza.
4

No mbito das cincias da voz, o interesse pela compreenso dos
diversos aspectos envolvidos na produo e percepo dos registros vocais
relativamente antigo, como ser visto no captulo que se seguir. De qualquer
modo, o sculo XIX, em particular, trouxe consigo um marco importante quando
se trata da evoluo do conhecimento cientfico relativo aos registros vocais.
Este marco representado pelo professor de canto Manuel Garcia II (1805
1906) que conseguiu observar as pregas vocais na situao do canto, pela
utilizao de um laringoscpio bastante rudimentar. Com base em suas
observaes, Garcia apresentou diante da comunidade cientfica a seguinte
definio de registros vocais: uma srie de tons consecutivos e homogneos
que vo da regio mais grave at a mais aguda de pitch, produzido pelo
mesmo princpio mecnico, cuja natureza difere essencialmente de outras
sries de tons, igualmente consecutivos e homogneos, produzidos por outro
princpio mecnico (Garcia, 1847).
O grande avano tecnolgico ocorrido desde ento, e principalmente a
partir da sua segunda metade do sculo XX, trouxe consigo o desenvolvimento
de novas tcnicas experimentais, de grande valia para os estudos cientficos
das propriedades acsticas, aerodinmicas e fisiolgicas da voz.
luz das novas tecnologias, a definio pioneira sugerida por Garcia
sofreu evidentemente reformulaes. A idia da existncia de diferentes
princpios mecnicos subjacentes aos diferentes registros vocais, no entanto,
prevaleceu no decorrer dos anos. E foi assim que, em 1974, o cientista da voz
Harry Hollien definiu registro vocal como: um evento totalmente larngeo que
deve ser operacionalmente definido em termos: 1. perceptuais; 2. acsticos; 3.
fisiolgicos; 4. aerodinmicos (Hollien, 1974).
5

A quantidade de estudos cientficos a respeito dos registros vocais
aumentou consideravelmente a partir da dcada de 70. Ainda assim, pontos
importantes que dizem respeito aos diversos aspectos relacionados aos
registros da voz permaneceram e permanecem ainda hoje bastante polmicos
no contexto da comunidade cientfica.
A nomenclatura, sem dvida, constitui um destes pontos, conforme ser
explorado no primeiro captulo desta tese. Morner et al (1964) enumerou mais
de cem diferentes nomes para os registros vocais. como se a cada nova
investigao da voz novos termos fossem introduzidos, e no seria pouco
provvel, portanto, encontrar termos diferentes utilizados para fazer referncia
a um mesmo registro.
Outro ponto importante de divergncia, subjacente questo da
nomenclatura, se refere determinao exata de quais as descontinuidades na
qualidade de voz devem ser consideradas como significativas, dentro do
contnuo de pitch, na delimitao das diferentes categorias que
corresponderiam aos diferentes registros vocais.
Esse segundo ponto, por sua vez, est diretamente relacionado
questo da origem dos registros vocais, tambm motivo de polmica entre os
pesquisadores. O que ocorre, mais especificamente, que alguns autores
consideram que o termo registro vocal deva ser utilizado para nomear apenas
eventos originados exclusivamente na laringe, enquanto outros acreditam que
esse mesmo termo possa ser utilizado para designar quaisquer
descontinuidades na qualidade da voz que ocorram no decorrer do contnuo de
pitch e loudness da tessitura vocal, sejam elas originadas na laringe, e
6

usualmente mais evidentes do ponto de vista perceptivo, sejam elas
associadas s ressonncias do trato vocal, e usualmente mais sutis do ponto
de vista perceptivo.
Existem tambm, e evidentemente, pontos importantes de concordncia
entre os estudiosos da voz. No h dvidas entre os cientistas, por exemplo,
quanto ao que constitui a essncia do fenmeno do registro vocal. Ou seja, no
se questiona o fato de que emisses vocais produzidas em determinada regio
de pitch possam ser agrupadas numa mesma categoria por serem percebidas
como semelhantes em termos de qualidade de voz; e que, paralelamente,
essas mesmas emisses possam ser diferenciadas de outras emisses,
produzidas em outra regio determinada de pitch, pertencentes outra
categoria, por sua vez composta por emisses vocais tambm percebidas
como semelhantes em termos de qualidade de voz.
Curiosamente, esse importante ponto de concordncia entre os
cientistas da voz refere-se aos aspectos perceptivos, os que desde o incio
fundamentaram o processo natural de aprendizagem e prtica do cantor, antes
mesmo que as bases fisiolgicas e mecnicas da produo da voz fossem
compreendidas. assim que uma das definies mais aceitas no contexto
acadmico e mais comumente citada em textos cientficos da rea constitui a
proposta pelo cientista da voz Ingo Titze (1994), na qual os registros vocais so
definidos como regies perceptualmente distintas de qualidade de voz, nas
quais a mesma pode ser mantida em faixas especficas de pitch e loudness. A
definio de Titze sugere, por assim dizer, que evidncias fisiolgicas,
aerodinmicas e acsticas s so elas mesmas suficientes para determinar o
7

fenmeno do registro vocal se fizerem resultar em qualidades de voz que
possam ser diferenciadas perceptualmente.
Finalmente, mesmo num contexto de polmicas inmeras relacionadas
nomenclatura dos diferentes registros vocais, a existncia dos (assim
chamados) registros primrios no homem aceita praticamente com
unanimidade entre os cientistas da voz, quais sejam (e de acordo com a
nomenclatura que ser utilizada no decorrer dessa pesquisa): o registro modal
e o registro de falsete. Tal existncia de certa forma legitimada pelo fato de
serem os mesmos conectados por uma quebra na qualidade voz considerada
como uma das mais perceptveis, especialmente quando se trata das vozes
masculinas (ainda que, como sabido, tais quebras possam ser amenizadas
com o treino).
Em paralelo, a existncia de mecanismos vibratrios larngeos distintos
correspondentes ao registro modal e ao registro de falsete, determinados pelos
diferentes graus de alongamento, espessura e tenso dos msculos das
pregas vocais, tem sido validada experimentalmente por meio de metodologias
e estudos diversos. E, em sendo assim, no se questiona o fato de que modos
distintos de vibrao das pregas vocais resultam em manifestaes acsticas e
aerodinmicas distintas, correspondentes a qualidades de voz e registros
vocais perceptualmente distintos.
O estudo que se segue trata, justamente, das relaes entre aspectos
perceptivos, acsticos, aerodinmicos e fisiolgicos nos registros modal e de
falsete, em cantores do sexo masculino.
8

Convidamos a participar dessa pesquisa integrantes de um grupo coral
semi-profissional, por considerar que nesse contexto provavelmente
encontraramos sujeitos com formao musical semelhante e no mnimo
bsica, com orientao semelhante em termos de tcnica e de uso vocal no
canto, com repertrio musical semelhante, e eventualmente com faixa etria
tambm semelhante.
Os registros modal e de falsete foram os escolhidos para ser
investigados por constiturem registros cuja distino aceita de modo
praticamente unnime tanto no meio cientfico como nas prticas pedaggica e
clnica. Alm disso, existe consenso entre os cientistas da voz quanto origem
(primariamente) larngea de tal distino, ainda que, segundo alguns autores,
outros ajustes no trato vocal possam ocorrer simultaneamente. Tambm, os
nomes registro modal e registro de falsete so nomes comumente aceitos
para designar os referidos registros na voz masculina, sendo utilizados em
diversas terminologias propostas no decorrer do tempo, conforme ser exposto
no primeiro captulo desta tese. Finalmente, concorda-se em geral que a
distino entre esses registros nos homens reconhecidamente mais evidente
do ponto de vista perceptivo do que a distino equivalente nas mulheres.
A motivao para o desenvolvimento dessa pesquisa nasceu h muitos
anos, inicialmente a partir de nossa prtica com estudantes de artes cnicas,
enquanto na busca de estratgias para o desenvolvimento de possibilidades as
mais diversas de uso da voz na fala expressiva. Almejvamos uma boa
projeo da voz no espao, ainda que em diferentes regies de pitch da
tessitura vocal, associada maior flexibilidade e versatilidade em termos de
dinmica de fala. Principalmente, e quaisquer que fossem as situaes,
9

buscvamos eliminar qualquer esforo vocal desnecessrio ou abusivo. Nos
exerccios dirigidos ficavam claras as diferenas entre as qualidades de voz
nas diferentes regies de pitch da voz falada.
Tais diferenas tambm se manifestavam em diversas situaes no
contexto clnico fonoaudiolgico, no somente em casos em que as mudanas
involuntrias entre registros vocais se faziam presentes como sintoma de
patologias especficas, como no trabalho com profissionais da voz que
buscavam manter uma voz saudvel e desenvolver maior expressividade em
situaes de fala.
Mas foi principalmente no contexto da voz cantada, na atividade de
regncia coral, que a questo dos registros vocais apresentou-se para ns de
modo particularmente relevante, pois incurses em regies agudas de pitch
exigidas em determinadas obras, especialmente aos tenores, no raro
ocasionavam quebras na qualidade da voz.
Em paralelo, a gradativa investigao de estudos cientficos da voz
cantada mostrou que, mesmo que os registros modal e de falsete tenham sido
desde h muito abordados na literatura, so ainda relativamente escassos os
estudos experimentais que investiguem como se relacionam os aspectos
fisiolgicos, acsticos e aerodinmicos na produo desses registros, e,
principalmente, que investiguem como se d a relao entre aspectos da
produo e da percepo nos diferentes registros da voz.
O canto em sua manifestao expressiva pode ser entendido como uma
experincia de natureza essencialmente esttica, vinculada, por assim dizer,
experincia sensorial e perceptiva do cantor e do ouvinte. Este fato, por si s,
10

j justificaria a priori o interesse particular pelo estudo dos aspectos perceptivos
da voz cantada.
Mas, ainda mais do que isso, a percepo da voz ocupa posio de
proeminncia nas definies de registro vocal mais comumente aceitas no
mbito da cincia da voz.
Alm disso, muitos dos trabalhos cientficos que investigam os aspectos
acsticos dos diferentes registros vocais, o fazem analisando a manifestao
sonora do modo como ela se apresenta no sinal sonoro irradiado pela boca,
aps a forma de onda originalmente gerada na fonte gltica ter sido j
transformada pelas ressonncias do trato vocal. Nessa situao, as
manifestaes acsticas relacionadas s descontinuidades na qualidade da
voz originadas na fonte gltica aparecem mescladas com manifestaes
relativas a possveis descontinuidades associadas a modificaes nas formas
do trato vocal. Investigaes que considerem as diferenas entre os aspectos
acsticos nos diferentes registros vocais do modo como se manifestam j na
fonte gltica parecem promissoras quando se considera que o registro vocal
constitui um evento totalmente larngeo (Hollien, 1974).
A identificao dos diferentes registros vocais est, por assim dizer,
diretamente relacionada ao modo como a manifestao sonora proveniente dos
diferentes modos de vibrao das pregas vocais percebida.
Mas como ocorre tal relao? Ou seja: quais os aspectos do som
percebido que de fato determinam a diferenciao perceptiva dos registros
vocais? Ou como tais aspectos interagem ao determinar a representao
perceptual dos registros da voz?
11

Buscando respostas para tais questes, estabelecemos como objetivo
desta pesquisa a investigao dos aspectos perceptivos, acsticos,
aerodinmicos e fisiolgicos dos registros vocais modal e de falsete, e das
relaes que tais aspectos estabelecem entre si. Este trabalho est organizado
em oito captulos, conforme descritos a seguir.
O primeiro captulo aborda o modo como o conhecimento a respeito
dos registros vocais evoluiu at que as primeiras observaes de Manuel
Garcia fossem realizadas, e, a partir de ento, at os presentes dias. Esse
captulo inclui informaes relativas evoluo histrica da noo de registro
vocal e variada terminologia utilizada nos mbitos das prticas pedaggicas e
da cincia da voz.
No segundo captulo so apresentadas algumas noes bsicas
relativas a possveis abordagens dos registros vocais, considerando seus
aspectos perceptivos, fisiolgicos, acsticos e aerodinmicos.
No terceiro captulo so descritos e detalhados os procedimentos que
foram utilizados para a coleta dos dados sobre a fonte gltica nos registros
modal e de falsete, quais sejam, a filtragem inversa e a eletroglotografia,
ambos em sua natureza no invasivos.
No quarto captulo apresentamos ento o primeiro estudo que faz parte
desta tese: Diferenas na fonte gltica nos registros modal e de falsete em
cantores de coral do sexo masculino. Este estudo parte do pressuposto de que
o registro vocal de fato um evento larngeo e, portanto, de que as diferenas
na qualidade vocal relacionadas aos diferentes registros vocais so
decorrentes de diferenas na fonte gltica. Cento e quatro emisses de voz
12

cantada sendo cinqenta e duas cantadas no registro modal e cinqenta e
duas no registro de falsete foram analisadas a partir das formas de onda
obtidas pelos procedimentos de filtragem inversa e de eletroglotografia. Na
forma de onda acstica filtrada, em sua derivada e na derivada do sinal do
EGG foram extradas medidas relativas a parmetros acsticos especficos,
supostamente representativos das possveis diferenas fisiolgicas, acsticas e
aerodinmicas entre os registros vocais estudados. As medidas acsticas
obtidas para os diferentes registros vocais foram comparadas e as correlaes
entre as mesmas foram investigadas.
O segundo estudo que integra esta pesquisa descrito no quinto
captulo. Em Relaes entre percepo do registro vocal e parmetros
acsticos da fonte gltica em homens investigamos como ocorreu a percepo
dos registros modal e de falsete nas cento e quatro emisses analisadas no
estudo anterior. Nesse estudo, os estmulos de voz cantada, apresentados em
ordem aleatria, foram classificados por dezesseis especialistas em voz, por
meio de um teste perceptivo de escolha forada. As respostas obtidas nesse
teste foram comparadas com as medidas dos parmetros acsticos glotais
encontradas na anlise da fonte gltica de ambos os registros, descritas no
primeiro estudo, e as correlaes entre os dados de produo e os de
percepo foram investigadas.
No sexto captulo discutimos as relaes entre os aspectos acsticos,
aerodinmicos e fisiolgicos na produo dos registros modal e de falsete, e
analisamos como esses aspectos interagiram na determinao perceptiva
desses registros. Aspectos sobre a possvel natureza das relaes que se
13

estabelecem entre a produo e a percepo dos registros vocais foram
abordados.
Finalmente o stimo captulo trata das concluses desta pesquisa e de
possveis projetos futuros dela decorrentes.
Esta pesquisa foi desenvolvida a partir de um projeto integrado entre o
Laboratrio Integrado de Anlise Acstica (LIAAC) do Programa de Estudos
Ps Graduados em Lingstica Aplicada e Estudos da Linguagem (LAEL) da
Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo (PUC SP) e o Departamento
de Fala, Msica e Audio (Speech, Music and Hearing Department TMH) da
Escola de Cincias da Computao e Comunicao (School of Computer
Sciences and Communication CSC) do Instituto Real de Tecnologia (Royal
Institute of Technology KTH).









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1. EVOLUO DO CONHECIMENTO SOBRE OS REGISTROS VOCAIS


1.1. O enigma da produo da voz

O conhecimento relativo produo e percepo da voz humana, assim
como o conhecimento a respeito do ser humano e do mundo em geral,
desenvolveu-se vinculado ao desenvolvimento cultural das sociedades.
Na antiguidade os fenmenos naturais eram vistos como religiosos ou
sobrenaturais. No Egito antigo, por exemplo, atribua-se um poder mgico aos
pulmes, o qual poderia ser mesmo utilizado como uma espcie de amuleto
para espantar o mal. No se sabia ainda da conexo entre o ar proveniente dos
pulmes e a produo do som vocal. Na ndia antiga, movimentos do vento e
do fogo eram vinculados criao da voz e da fala. Na Babilnia, mais de 2000
anos antes do nascimento de Cristo, doenas eram atribudas a demnios,
sendo que a cada parte do corpo correspondia um pequeno demnio. Muitos
cantores e oradores experimentaram, ora ou outra, a presena deste pequeno
demnio em suas prprias gargantas.
Na Grcia antiga, particularmente no perodo considerado pelos
historiadores como o de esplendor da civilizao grega, o conhecimento
desenvolvido apresentou-se j mais embasado em observaes, propriamente
ditas, dos fenmenos naturais. Neste contexto viveu Hipcrates, filsofo que,
no sculo V antes de Cristo, deu especial ateno voz humana, descrevendo-
a em termos de suas diferentes caractersticas sonoras, percebidas como
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clareza, rouquido, estridncia, dentre outras. Hipcrates especulou que
tanto pulmes como traquia exerceriam papel na produo da voz, e que
lbios e lngua estariam envolvidos na articulao das palavras. Tambm o
filsofo Aristteles, no sculo III antes de Cristo, especulou a respeito da voz
humana. Ele foi o primeiro a afirmar que a voz era produzida pelo impacto do ar
na traquia e na laringe. Sua crena de que o processo de produo da voz se
iniciava a partir da inspirao da alma, localizada nos pulmes e no corao,
deu origem conhecida expresso a voz o espelho da alma, utilizada at os
presentes dias. Foi apenas no sculo seguinte, contudo, que uma descrio
mais detalhada dos rgos que produzem a voz e a fala veio a ser realizada. O
mdico e filsofo Claudius Galen, intelectual eminente na Grcia, foi o primeiro
a descrever a laringe do ponto de vista anatmico, sendo por isso considerado
por muitos como fundador da laringologia e precursor da cincia da voz. Galen
referiu-se laringe como o instrumento de produo da voz, comparando-a a
um instrumento musical: a flauta (von Leden, 1997).
O perodo que se seguiu aps o declnio da civilizao greco-romana
constituiu, como sabido, um perodo negro para o desenvolvimento do
conhecimento cientfico na Europa. Muitos dos escritos dessa poca relativos
anatomia e ao provvel funcionamento da laringe foram redigidos por mdicos
ou filsofos da regio da Arbia, os quais traduziram os escritos de Claudius
Galen para o rabe e, no geral, preservaram os conceitos greco-romanos
vigentes durante o perodo que correspondeu Idade das Trevas (von Leden,
1997).
Ao que se sabe, foi justamente neste contexto histrico-cultural em que
surgiram, j no sculo XIII, as primeiras referncias na literatura relativas
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existncia de diferentes registros na voz. Tais escritos, realizados no por
filsofos ou mdicos, mas sim por monges e em latim (Duey, 1951), fazem
meno s vrias vozes com as quais o cantor poderia cantar, dependendo
da regio de pitch em que ele emitisse o seu canto. O termo registro (vocal),
especificamente, foi emprestado da terminologia utilizada para rgos (apud
Large, 1972a) e esteve, desde os primrdios, relacionado percepo das
diferentes qualidades de voz.

1.2. Os registros vocais na arte e na cincia

Idade das Trevas seguiu-se a Renascena, reconhecidamente
caracterizada por uma exploso em termos de conhecimento cientfico. O
pioneiro desse novo mundo foi sem dvida Leonardo da Vinci (1452 1519).
Com base em observaes de cadveres por ele mesmo dissecados, este
grande e verstil gnio apresentou informaes inditas a respeito da
anatomia, fisiologia e patologias da voz humana. Nos sculos subseqentes,
foram diversas as investigaes buscando conhecimento mais detalhado da
anatomia da laringe, da produo da voz e dos rgos da comunicao. A
Universidade de Pdua, em particular, constituiu referncia fundamental em
termos de produo de conhecimento, e por ela passaram nomes de grande
importncia no cenrio do desenvolvimento do conhecimento cientfico relativo
ao corpo humano em geral, e produo da voz humana em particular. Dentre
eles destacaram-se Andras Vesalius (sculo XVI), Gabriele Fallopio (sculo
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XVI), Hieronymus Fabricius (sculos XVI/XVII), Julios Casserius (sculos
XVI/XVII) e Giovanni Morgagni (sculos XVII/XVIII), dentre outros.
Este mesmo perodo assistiu tambm a um esplendoroso
reflorescimento no universo das artes de um modo geral, e da msica vocal,
em particular. Informaes relativas aos usos da voz foram registradas em
prefcios de coletneas de peas cantadas, em captulos especficos de
tratados de msica, trabalhos didticos sobre ornamentao e estilo musicais,
livros de histria da msica. Especificamente j a partir do final do sculo XVI,
deu-se o incio ao movimento assim chamado de bel canto, ou belo canto,
escola italiana caracterizada basicamente pelo virtuosismo vocal no canto solo.
Este movimento fez gerar inmeros escritos e tratados relativos tcnica vocal
considerada apopriada para esse tipo de canto, o qual atingiu seu auge no
incio do sculo XIX. O bel canto constituiu sem dvida exemplo de sofisticao
extrema em termos de uso da voz e os escritos que a ele dizem respeito
serviram como referncia para compreenso de outros tantos modos distintos
de usos da voz.
Nesse perodo de marcante renascimento cientfico e cultural, cincia e
arte estiveram, de fato, muito prximas na histria do desenvolvimento do
conhecimento da voz. Seria mesmo possvel dizer que caminharam ambas em
paralelo, descrevendo e analisando a produo da voz sob suas diferentes
perspectivas. Seria tambm possvel entender que um verdadeiro
entrelaamento entre ambas tenha sido iniciado alguns sculos depois,
conforme ser verificado mais adiante.
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De qualquer modo, foi novamente no contexto da arte musical e do
ensino do canto em que surgiram as primeiras descries mais detalhadas
sobre os registros vocais, como a apresentada em Prattica di musica (apud
Stark, 2003), por Lodovico Zacconi, maestro di cappella. Em seu escrito, ao
referir-se necessidade de unidade entre timbre vocal de coralistas treinados e
no treinados, o maestro faz referncia voce di petto (voz de peito) e voce
di testa (voz de cabea), recomendando aos cantores que preferencialmente
utilizassem as vozes de peito, de maior deleite se comparadas s vozes de
cabea, chatas e irritantes. Ele observou que alguns cantores caminhavam
de uma voz para a outra, mas que o melhor seria mesmo permanecer na voz
de peito, mais poderosa e de melhor entonao. Tal diviso entre vozes dizia
respeito evidentemente a cantores do sexo masculino, pois mulheres no eram
aceitas nos corais naquela poca e, sendo assim, as partes mais agudas da
msica coral eram normalmente cantadas por meninos. A utilizao exclusiva
da voz de peito, contudo, poderia ser problemtica, uma vez que com ela por
vezes no se conseguia atingir notas mais agudas sem que as mesmas fossem
emitidas de modo forado e ofensivo. Segundo Zacconi, melhor seria que
estas notas fossem omitidas a serem emitidas de modo a causar a sensao
de desprazer aos ouvidos. Por outro lado, se a inteno fosse a de cantar
notas agudas de modo confortvel e em volume piano, mais adequado seria
que fossem mesmo cantadas com a chamada voz de cabea, ou falsete (apud
Stark, 2003).
Comentrios de natureza semelhante haviam sido j proferidos por
Giovanni deBardi, patrocinador da Florentine Camerata, grupo que no final do
sculo XVI se dedicava a descobrir a glria, supostamente perdida, da msica
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dramtica grega. Giovanni de Bardi criticou os baixos que cantavam as notas
agudas como se estivessem gritando, semelhantes a cachorros uivando
(apud Stark, 2003).
A existncia de dois registros vocais foi tambm defendida pelo
compositor Giulio Caccini, anos mais tarde. Em Le nuove musiche (1602),
Caccini referiu-se voce piena e naturale (voz cheia e natural) e voz finta
(voz fingida, ou falsete), deixando claro que ele particularmente no gostava da
voz finta (voz de falsete) por ser a mesma dbil e soprosa, alm de inadequada
para criao de contrastes entre intensidades de voz. Sendo assim, suas
composies foram em geral constitudas por faixas tonais modestas, sempre
dentro dos limites confortveis para emisses com a voz de peito (apud Stark,
2003).
No contexto cientfico, j se iniciava a primeira dcada do sculo XVIII
quando a discusso relativa ao modo como ocorreria a produo vocal das
diferentes faixas tonais foi trazida tona. Segundo o mdico e cientista francs
Dennis Dodart, a produo dos diferentes tons da voz dependeria das
diferenas entre tenso dos lbios vocais e de suas estruturas internas.
Dodart sugeriu que as funes da laringe se assemelhariam mais ao
funcionamento de uma corneta ou de um trompete, do que ao de uma flauta,
uma vez que nesses instrumentos o controle do tom musical das notas
produzidas dependeria justamente da tenso estabelecida entre os lbios e os
respectivos bocais, semelhantemente ao modo como supostamente ocorreria o
controle da produo dos diferentes tons da voz (apud von Leden, 1997).
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O contexto da msica vocal no sculo XVIII, em paralelo, apontava a
necessidade de uma tcnica vocal absolutamente apropriada como maneira de
preservar a identidade da voz em determinado estilo de canto (no caso, o bel
canto) o qual tipicamente demandava uma faixa extensa de pitch e uma
unificao da voz nas diferentes regies do pitch. Tal necessidade fez gerar
uma srie de tratados que abordaram essa questo.
Destes, destacou-se sem dvida o tratado escrito por Pierfrancesco
Tosi, Opinioni decantori antichi, e moderni, o sieno osservazioni sopra Il canto
figurato, considerado um dos mais importantes deste perodo, publicado em
1723, reeditado diversas vezes e posteriormente traduzido para ingls, francs
e alemo. Tosi era ele mesmo um cantor castrato, professor de canto e
compositor, e destinou primariamente o seu livro aos sopranos, termo utilizado
na poca para se referir aos cantores castrato, exemplo da boa prtica no
canto. As descries por ele apresentadas sugerem que a voz do eunuco,
ainda que mais aguda do que voz masculina normal, apresentava tambm dois
registros vocais chamados primrios, a voce di petto (voz de peito) e a voce di
testa (voz de cabea), e deveria ser submetida s mesmas tcnicas de canto
utilizadas por um cantor no castrato. Tosi referiu recomendar aos cantores
que aprendessem a cultivar a boa produo de ambos os registros, para que
fossem os mesmos devidamente utilizados nas situaes apropriadas, e para
que o canto no tivesse que se restringir a umas poucas notas musicais mais
graves. Tosi pregava, alm disso, a necessidade de unio entre registros por
meio do treino, pois a falta dessa, segundo o autor, acarretaria em perda da
beleza da voz (apud Stark, 2003).
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Outro tratado de destaque que abordou essa mesma questo foi
Pensieri e rilessioni pratiche sopra Il canto figurato, escrito pelo tambm cantor
castrato Giambattistta Mancini, e posteriormente traduzido para o francs e
para o ingls. Nesse tratado, Mancini props dividir as vozes em dois registros,
tal qual props Tosi aproximadamente meio sculo antes: registre di petto
(registro de peito) e registre di testa (registro de cabea, ou falsete). Mancini
fez referncia a casos raros nos quais o cantor, de posse de uma habilidade
supostamente inata, conseguiria executar toda a gama tonal com a voz de
peito. Mancini no deixou claro se para tanto tais cantores conseguiriam fazer o
registro falsete soar como o de peito, ou se conseguiriam estender o registro de
peito at notas mais elevadas. Ainda assim, esse autor enfatizou a grande
dificuldade em conseguir a unio entre ambos os registros, talvez a maior das
dificuldades na arte do canto, e apontou que tal unio seria possvel com o
devido treino, por meio do fortalecimento das notas do registro de cabea.
A idia da existncia de dois registros proposta nos escritos de Zacconi
e Caccini, e aceita por Tosi e Mancini, dentre outros, foi ofuscada em certa
medida em decorrncia das tradues dos escritos de Tosi para o ingls e para
o alemo.
Na traduo para o ingls, por exemplo, o compositor e obosta alemo
J. E. Galliard acrescentou notas de rodap de sua prpria autoria, na qual fez
referncia voce di petto como uma voz cheia, que vem do peito com fora, a
mais sonora e expressiva; voce di testa, que vem mais da garganta do que
do peito e capaz de maior volubilidade; e ao falsetto, uma voz fingida,
inteiramente formada na garganta e sem substncia. Foi desse modo que
Galliard acabou por introduzir uma teoria reivindicando a existncia de trs
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registros na voz masculina, ao invs de dois, na qual as vozes de cabea e de
falsete passariam a ser consideradas como dois registros distintos.
J na traduo para o alemo, Johann Agricola, estudante de
composio musical, aluno de J. S. Bach, adicionou diversas observaes
interpretativas em relao aos escritos originais. Nessas, por exemplo,
relacionou os registros de peito e de cabea a propriedades da traquia, e
afirmou que o registro de falsete poderia ocorrer tanto na emisso de notas
mais agudas como na de notas mais graves, referindo-se nesse ltimo caso,
aparentemente, ao registro hoje conhecido como registro de pulso (apud Stark,
2003).
No final do sculo XVIII, vrios autores propuseram teorias sugerindo a
existncia de trs registros vocais, principalmente para as vozes femininas,
embora mantendo em sua maioria a idia da existncia de dois registros nas
vozes masculinas.
No decorrer do sculo XIX, ocorreu uma grande proliferao de livros
relacionados produo da voz no canto. O carter impressionista e muitas
vezes ambguo dos escritos fez, contudo, aumentar a polmica em torno do
tema dos registros vocais. Por exemplo, o compositor de pera ingls Isaac
Nathan descreveu em Musurgia Vocalis no mais trs, porm quatro registros
vocais distintos: voce di petto, falsetto, voce di testa e voce feigned (fingida),
esta uma voz que no nem falsete e nem de cabea, mas uma espcie de
ventriloquismo, um som suave e distante produzido aparentemente no peito,
principalmente na parte de trs da garganta e da cabea, com qualidade
interiorizada, que transmite a iluso de ser ouvida distncia,
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sendo esta melodiosa e suave, flutuante, como se fosse um eco (apud Stark,
2003).
Em seu caminho paralelo, a cincia estabelecia nesse mesmo perodo
marcos importantes relativos investigao do rgo vocal e da produo da
voz. Sendo assim, foi j na primeira metade do sculo XIX em que, por
exemplo, o mdico e cientista francs Franois Magendie conseguiu visualizar
a vibrao das pregas vocais em experimentos com animais (em 1812); o
mdico e professor de fsica alemo Jean Baptiste Biot inferiu que o som vocal
nascia de uma srie de lufadas de ar, causadas pela abertura e fechamento
alternados das pregas vocais na medida em que o ar passava por elas (em
1816); o estudante de medicina alemo Carl Lehfeld defendeu em sua tese que
os tons produzidos em falsete nasceriam tambm na laringe, e que nele os
movimentos de vibrao se restringiriam s extremidades das pregas vocais
(em 1835); o fisiologista alemo Johannes Mller, utilizando laringes excisadas,
demonstrou que o fluxo de ar constitua elemento ativo na produo do som ao
colocar as pregas vocais em vibrao, sendo essas, em sua opinio, passivas
nesse processo, e anunciou, em 1839, a teoria mioelstica da fonao (apud
von Leden, 1997).
O sculo XIX constituiu, por assim dizer, um perodo de grande
importncia no que refere disseminao de conhecimento cientfico
relacionado produo do som vocal. At ento, e com informaes limitadas
relativas anatomia, fisiologia e acstica da voz, cantores e professores de
canto tiveram que basear seus conceitos, terminologias e prticas nas
percepes pessoais das vozes ouvidas e nas sensaes proprioceptivas
decorrentes da produo da voz. Provavelmente, ao ouvirem suas prprias
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vozes e outras, cantores ou professores de canto rapidamente estabeleciam
conexes entre a sensao do som ouvido e o modo como possivelmente os
rgos da voz e da fala estariam posicionados para a produo da referida voz.
E, sendo assim, ainda que baseadas em grande medida em aspectos de
natureza impressionstica, tais conexes no geral acabaram por prevalecer
como referncia na adoo dos nomes utilizados para designar os diferentes
registros da voz. Alm do mais, provvel que certo apelo intuitivo inerente a
esse tipo de linguagem, mais metafrica em sua natureza, tenha contribudo
para que todo um conjunto de nomes prevalecesse, no decorrer do tempo, no
contexto do ensino e da aprendizagem da msica vocal.
No seria de se estranhar, portanto, que os diferentes nomes atribudos
s diferentes vozes normalmente expressassem alguma espcie de relao
de semelhana entre as sensaes decorrentes dos diferentes modos de
produo de voz e a qualidade vocal resultante. Sendo assim, sensaes de
vibrao, por exemplo, nas regies da frente, lados e/ou topo da cabea,
comumente associadas emisso de sons cantados na regio mais alta de
pitch, eram interpretadas como decorrentes do posicionamento, propriamente
dito, da voz nessas regies, como se a voz estivesse vindo da cabea, vindo
a constituir, portanto, a voz chamada voz de cabea. Assim tambm,
sensaes de vibrao no peito, associadas, por exemplo, emisso de sons
produzidos na regio mais baixa de pitch, eram interpretadas como sendo
presumivelmente oriundas desta regio do corpo, como se estivessem vindo
do peito, vindo a constituir, por sua vez, a voz de peito. Quando cantando na
regio mediana da faixa de pitch, cantores notavam sensaes e qualidades de
sons que eram diferentes daquelas sentidas quando eles cantavam nas regies
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mais agudas ou mais graves, com uma predominncia de sensaes de
vibrao na garganta. Esse jeito de produzir o som vocal poderia ser ento
chamado de voz de garganta. Tambm, a transio das sensaes
sinestsicas de um lugar para outro lugar do corpo, associada mudana na
qualidade da voz percebida quando na emisso de sons em diferentes regies
da escala musical, eram interpretadas como decorrentes da mudana do lugar
da voz emitida.
As ntidas diferenas entre as linguagens provenientes do contexto
musical e do contexto cientfico no impediram que a certo ponto arte e cincia
se vissem entrelaadas no processo de desenvolvimento do conhecimento da
voz em geral, e dos registros vocais em particular. possvel que um dos
exemplos mais marcantes nesse sentido tenha sido o que desempenhou
Manuel Garcia II (1805 1906).
Este professor de canto e estudioso da voz humana era filho de um
cantor espanhol. Num possvel incio de carreira ele viu sua prpria voz
bastante prejudicada por demasiados ensaios e performances. Aos vinte e
quatro anos comeou ento a dar aulas particulares de canto e aos trinta anos
se tornou professor de canto no renomado Conservatrio Paris.
Garcia era aparentemente bastante familiarizado com os trabalhos de
Tosi, Mancini e Agricola, dentre outros, os quais mantinham a posio de que
eram trs os registros vocais nas mulheres e dois nos homens. Mas a
nomenclatura para os registros vocais se expandia ainda mais, e termos como
falsetto, voc di testa, voc finta, voce di mezzo petto, voix mixte, voix do
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gozier, voix sombre ou couverte poderiam se referir a registros todos
localizados acima do registro de peito.
Interessado em compreender a fisiologia dos mecanismos vocais
possivelmente subjacentes s diferenas entre qualidades de voz
correspondentes aos diferentes registros vocais, Garcia explorou sua prpria
laringe e a de alguns de seus alunos por meio de um laringoscpio constitudo
por um pequeno espelho fixado no final de um cabo comprido, a ser
posicionado na garganta. Com a iluminao apropriada Garcia conseguiu
observar as pregas vocais no somente em repouso, mas tambm em
movimento, inclusive na situao de canto.
Em novembro de 1840 Garcia apresentou Acadmie des Sciences da
Frana os resultados encontrados em seus experimentos, e props que os
registros vocais fossem definidos como uma srie de tons consecutivos e
homogneos que vo da regio mais grave at a mais aguda de pitch,
produzido pelo mesmo princpio mecnico, cuja natureza difere essencialmente
de outras sries de tons, igualmente consecutivos e homogneos, produzidos
por outro princpio mecnico (Garcia, 1847). Em 1847, no prefcio de Ecole
de Garcia: trait complet de l'art du chant par Manuel Garcia, Garcia expe as
suas tentativas de sistematizar prticas dentro de um novo modelo terico
cujas referncias estivessem baseadas nas verdadeiras origens fisiolgicas
dos registros vocais (apud Stark, 2003).
De posse de aparato tcnico rudimentar se comparado tecnologia hoje
disponvel, as observaes colhidas por Manuel Garcia ainda assim causaram
grande impacto no modo como o conhecimento dos registros vocais vinha
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sendo at ento estruturado, principalmente no contexto da msica vocal. Em
outras palavras, em relao produo dos registros da voz as explicaes
baseadas nas ressonncias no peito e na cabea percebidas pelos cantores
cederam lugar a explicaes baseadas nos aspectos fisiolgicos relativos aos
msculos intrnsecos da laringe.
Garcia reconheceu dois registros principais como sendo produzidos por
dois modos distintos de vibrao das pregas vocais: o registre de poitrine
(registro de peito) e o registre de fauseet-tte (registro por ele chamado de
falsete-cabea). Ele descreveu o registro de falsete-cabea como um registro
nico que conteria duas partes: uma mais grave, denominada de falsete ou
mdia, e uma mais aguda denominada de cabea. Segundo Garcia, no registro
de peito as pregas vocais vibrariam em todo o seu comprimento e em toda a
sua profundidade; e no registro de falsete as pregas vocais vibrariam apenas
em suas margens, de modo a resultar numa massa vibratria menor, de menor
espessura e com maior tenso entre pregas.
Utilizar o nome falsete para um registro localizado em regio
intermediria em termos de pitch gerou certa polmica no contexto acadmico
e musical, embora aparentemente no tenha sido ele o primeiro a utilizar tal
terminologia. Anos mais tarde, ao que tudo indica para evitar maiores
confuses, Garcia escreveu em Hints on Singing (1894) que: todas as vozes
so formadas por trs pores distintas: peito, mdio e cabea. Os nomes no
so corretos, mas so aceitos (apud Stark, 2003). Quanto equalizao entre
registros, a mesma tendeu a ser entendida como uma transferncia gradual e
contnua de tenses musculares entre os msculos larngeos intrnsecos
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identificados como responsveis pelos registros de peito e de falsete,
respectivamente.

1.3. Descries metafricas e cientficas da voz: a polmica
nomenclatura dos registros vocais

O grande avano tecnolgico ocorrido no decorrer do sculo XX,
particularmente a partir da segunda metade do mesmo, trouxe consigo o
desenvolvimento de novas tecnologias que impulsionaram o desenvolvimento
dos estudos cientficos da voz, possibilitando, por exemplo, a extrao e a
documentao de medidas fisiolgicas e acsticas relacionadas produo da
voz por meio de mtodos gradativamente menos invasivos.
Especialmente com relao aos registros da voz, houve um interesse
importante no desenvolvimento de mtodos cientficos que pudessem
solucionar controvrsias entre terminologias e conceitos comumente utilizados
no contexto do ensino do canto.
A rea da acstica da voz, por exemplo, apresentou avano importante
principalmente aps a Segunda Guerra Mundial, em conseqncia das
pesquisas realizadas pelos Laboratrios Bell para o desenvolvimento de
tecnologias de transmisso de sinais de fala. Foi basicamente nesse contexto
em que nasceu a Teoria Acstica da Produo da Fala, elaborada por Gunnar
Fant em 1960, a qual exerceu influncia fundamental no mbito das Cincias
da Fala. O autor props modelos matemticos para representar o
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funcionamento da fonte gltica e do trato vocal no processo de produo da
fala (Fant, 1960), e esses, por sua vez, serviram como referncia para modelos
posteriores relativos ao das pregas vocais e aos possveis mecanismos de
produo da voz cantada (Titze, 1973; Titze, 1974).
Nesse mesmo perodo, aproximadamente, professores de canto como
William Vennard e John Large estiveram particularmente envolvidos em
investigaes experimentais da voz cantada, manifestando uma tendncia pela
busca de uma Teoria fisiolgica-acstica integrada dos registros vocais
(Vennard, 1967; Large, 1972a). De acordo com tal teoria, tanto ajustes
larngeos como articulatrios estariam envolvidos na determinao das
caractersticas que definiriam os diferentes registros da voz. As estratgias de
investigao dos registros vocais utilizadas pelos principais autores desse
movimento estiveram em grande parte baseadas nas tcnicas propostas pelos
estudos na rea da fontica acstica, fazendo uso, por exemplo, da anlise
espectrogrfica, e, em particular, no trabalho desenvolvido por Gunnar Fant
(1960). O movimento em direo a uma teoria integrada dos registros vocais
perdeu muito de seu vigor antes mesmo de gerar grandes frutos.
Na rea da fisiologia vocal destacaram-se, em particular, os estudos
desenvolvidos pelo mdico Janwillem van den Berg (1963) com laringes
excisadas, voltados basicamente para a compreenso dos padres de vibrao
das pregas vocais. Tambm constituram destaque as investigaes realizadas
pelo mdico Minoru Hirano conjuntamente com os professores de canto William
Vennard e John Ohala (Hirano et al, 1970), nas quais foi utilizada a
eletromiografia para estudar o papel dos msculos intrnsecos da laringe na
regulao dos registros vocais.
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Nas investigaes das funes dos msculos larngeos intrnsecos no
canto, Hirano considerou a existncia de trs registros vocais principais os
quais, da faixa mais grave mais aguda de fonao, foram por ele chamados
de: vocal fry; registro modal ou pesado (heavy), subdividido em registro de
peito, registro mdio e registro de cabea; e registro leve (light) ou de falsete.
Em 1974, numa tentativa de encontrar solues para a polmica
nomenclatura dos registros vocais, o cientista Harry Hollien apresentou a
seguinte definio para o registro vocal: um evento totalmente larngeo que
consiste de uma srie ou faixa de freqncias de voz consecutivas que podem
ser produzidas com qualidade de voz muito semelhante. O autor acrescentou
ainda que deve haver alguma sobreposio de freqncias fundamentais de
registros adjacentes e que uma definio operacional dos registros depende
de evidncias perceptuais, acsticas, fisiolgicas e aerodinmicas (Hollien,
1974). Segundo o autor, seriam trs os registros possveis de ser enquadrados
na definio acima:
1. Registro de pulso: produzido na faixa de freqncia de pitch mais grave
da fonao;
2. Registro modal, produzido na faixa de freqncia de pitch mdia da
fonao;
3. Registro elevado (loft): produzido na faixa de freqncia de pitch mais
alta da fonao.
Hollien no excluiu a possibilidade de que outros registros tambm
pudessem existir, como, por exemplo, o registro de flauta ou registro de
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assobio, produzido em freqncias de fonao bastante altas, mas reforou
que tais registros no podiam ser experimentalmente definidos ou
demonstrados, tampouco descritos com a mesma preciso do que os primeiros
trs.
Aproximadamente uma dcada depois, o Collegium Medicorum Theatri
(CoMeT), uma organizao internacional formada primariamente por mdicos
interessados no estudo da voz profissional e no aprimoramento das prticas
para tratamento da voz de atores e cantores, fez constituir um comit com o
objetivo especfico de delinear e discutir aspectos considerados importantes
nas investigaes dos registros vocais. Aos mdicos que inicialmente
integravam o CoMeT uniram-se tambm cientistas da voz, engenheiros e
professores de canto. As deliberaes e concluses dos integrantes do comit
foram redigidas pelo prprio Hollien e fizeram referncias a questes de maior
ou menor controvrsia no grupo (Hollien, 1985).
Os integrantes do comit em sua maioria concordaram que:
1. Os registros vocais existem e, ainda que suas diferenas possam vir
a ser encobertas com o treino, eles devem ser reconhecidos como
entidade;
2. O modo como os registros vocais se manifestam no canto distinto
do modo como se manifestam na fala. Resultados de investigaes
dos registros vocais manifestos na fala no podem ser diretamente
extrapolados para o canto;

32

3. Os registros vocais no podem ser eliminados da voz, uma vez que
so determinados fisiologicamente. Seus efeitos podem na verdade
ser minimizados em determinados estilos de canto, do mesmo modo
como podem ser enfatizados em outros estilos.
Os integrantes do comit no chegaram, contudo, a um consenso
quanto:
1. questo da origem dos registros vocais.
Alguns membros opinaram de forma taxativa quanto sua origem
exclusivamente larngea, diferenciando-os de outros eventos que, apesar de
tambm relativos qualidade vocal, no poderiam ser confundidos, em sua
natureza, com o fenmeno propriamente dito dos registros vocais; outros
membros defenderam a existncia de mltiplas origens para o registro vocal,
quais sejam na laringe e/ou no trato vocal. Segundo reporta na ocasio o
cientista Harry Hollien, o impasse em relao origem dos registros s poderia
vir a ser resolvido quando novas pesquisas a respeito do tema viessem a ser
realizadas;
2. nomenclatura a ser utilizada para designar os diferentes
registros vocais.
Nomes tradicionais na prtica pedaggica e inclusive aceitos por alguns
membros do comit foram questionados por outros membros quanto sua real
utilidade cientfica.
A questo da nomenclatura dos registros vocais, em particular, foi
considerada como uma das mais polmicas dentre as discutidas pelo comit.
33

Na opinio de membros do grupo, nomes como registro de cabea ou
registro de peito fazem referncia s sensaes vibratrias referidas por
cantores e, ainda que definitivamente as mesmas ocorram quando os
diferentes registros vocais so produzidos, e que venham mesmo a ser de
grande valia no processo de aprendizado, o modo com que elas so
percebidas, interpretadas e descritas de natureza subjetiva, ou seja, seria
praticamente impossvel replicar tais sensaes, medi-las e estud-las com a
preciso necessria para que pudessem vir a ser utilizadas como evidncia
cientfica na definio dos diferentes registros vocais.
Hollien inclui no prprio documento uma ilustrao das diferenas entre
nomenclaturas ento vigentes, sugeridas por diferentes autores, conforme
segue na Figura 1, na tentativa de mostrar o quo difcil seria encontrar
consenso quanto aos nomes a serem atribudos aos diferentes registros da
voz.

Figura 1: Registros vocais em funo da faixa de freqncia de fonao, de acordo com
diferentes autores (Hollien, 1985: 33).
34

Duas possveis abordagens foram ento consideradas como tentativas
para padronizao de nomes, e diminuio, dentro do possvel, de
controvrsias demasiadas em torno da identificao e descrio dos registros
vocais.
Numa primeira abordagem seriam utilizados nmeros, ao invs de
nomes, para designar os registros vocais, segundo o comit, at ento
identificados, os quais passariam a ser denominados registros #1, #2, #3 e #4.
Seriam eles:
- Registro #1: o mais grave de todos os registros, utilizado
eventualmente e, provavelmente, apenas na fala. (Termos antigos utilizados
para se referir a esse registro seriam: pulso, fry, creak);
- Registro #2: registro grave, o mais freqentemente utilizado na fala e
no canto. (Termos antigos utilizados para se referir a esse registro seriam:
modal, peito, normal, pesado);
- Registro #3: registro agudo utilizado principalmente no canto. (Termos
antigos utilizados para se referir a esse registro seriam: falsete, leve,
cabea);
- Registro #4: registro extremamente agudo, encontrado em algumas
mulheres e crianas, particularmente no relevantes para o canto. (Termos
antigos utilizados para se referir a esse registro seriam: assobio, flauta).
A possvel existncia de um quinto registro foi tambm cogitada por
membros do comit, designado registro #2A, o qual, e de acordo com a
tradio do ensino do canto, estaria supostamente localizado entre os registros
35

#2 e #3. O comit concordou em que tais registros #2, #3 e #2A, admitindo-
se que este ltimo exista fossem os mais freqentemente utilizados no canto.
O comit enfatizou, no entanto, no haver at aquele momento evidncias
cientficas que comprovassem a existncia do registro #2A.
Numa segunda abordagem, pares de termos genricos seriam utilizados
para designar a oposio qual mais freqentemente se faz referncia no
contexto da msica vocal quando se trata dos registros vocais, qual seja: a
oposio registro pesado X registro leve, ou registro grave X registro elevado.
Nessa abordagem, tais termos substituiriam os antigos registro de peito X
registro de cabea. Essa segunda abordagem foi considerada por alguns
membros do comit como mais natural e de mais fcil compreenso.
O comit finalizou suas discusses lembrando que as posies ento
expressas no deveriam ser consideradas como definitivas e que, de fato, a
inteno do grupo era a de que os pontos ali abordados pudessem vir a servir
como referncia possvel para futuros estudos dos registros vocais. Em
paralelo, o comit reconheceu a falta de dados cientficos que viabilizassem a
identificao e a descrio operacional de todos os registros vocais
potencialmente existentes, a definio e o estabelecimento de seus limites, a
explicao exata de suas origens e funes, a identificao dos procedimentos
utilizados quando as diferenas entre os registros so encobertas.
Desde ento, dentre os cientistas que vm estudando mais
consistentemente o fenmeno dos registros vocais, destacam-se Donald Miller,
Ingo Titze e Johan Sundberg.
36

Segundo a abordagem do cantor e professor de canto Donald Miller
(2000) os registros vocais constituem resultado da combinao entre os ajustes
da fonte gltica e os ajustes do trato. Mesmo posicionando-se a favor de uma
abordagem integrada dos registros vocais, o autor faz de qualquer forma
referncias aos registros naturais da voz, relacionados principalmente aos
ajustes da fonte gltica, por ele chamados de registro de peito e de registro
de falsete.
A tendncia de grande parte da comunidade cientfica, contudo, tem sido
a de entender que os registros vocais constituem manifestao essencialmente
larngea, ou seja, que modificaes na qualidade da voz relacionadas a outros
fatores, que no os associados fonte gltica, correspondem a eventos de
natureza outra que no a que diz respeito aos registros vocais, propriamente
ditos. Desta viso compartilham Sundberg (1973; 1987; 1998; 2001) e Titze
(1984; 1994).
E, de fato, estudos cada vez mais tm evidenciado que a transio entre
registros est relacionada a caractersticas biomecnicas da laringe associadas
s modificaes na quantidade e forma da massa vibrante, e que as transies
espontneas ou involuntrias entre registros ocorrem independentemente da
existncia do trato, mesmo em laringes excisadas (Svec, 1999).
Sendo assim, e com base em diversos autores, Titze (1984; 1994)
formulou duas hipteses que justificariam as transies involuntrias entre os
registros modal e de falsete. Na primeira delas, um relaxamento sbito e
espontneo do msculo tireoaritenideo (o msculo TA, responsvel em
grande medida pela tenso longitudinal das pregas vocais) causaria uma
37

quebra na qualidade da voz emitida no registro modal. Esse relaxamento
sbito ocorreria aps um estado de contrao muscular em nvel mximo,
associado a emisses produzidas em freqncias bastante elevadas, a partir
das quais tal contrao no poderia mais ser mantida. Na segunda delas, uma
interao entre a ressonncia subgltica com a fonte gltica exerceria uma
influncia negativa na oscilao das pregas vocais em regies especficas de
pitch de fonao, causando uma mudana sbita na qualidade da voz.
Essa segunda hiptese, especificamente, segue a perspectiva proposta
pela teoria da dinmica no linear, explorada principalmente a partir da dcada
de 90 em suas aplicaes fisiologia e patologia da voz. Sob tal perspectiva,
o fenmeno da mudana involuntria entre registros com saltos entre
freqncias de fonao pela modificao gradual da tenso das pregas vocais
pode ser entendido como um fenmeno de bifurcao dos mecanismos
vibratrios das pregas vocais, designando uma mudana qualitativa sbita no
comportamento de sistemas dinmicos no lineares (Svec et al, 1999).
Muito j foi percorrido no caminho que segue buscando as bases
cientficas do fenmeno dos registros vocais e, contudo, controvrsias na
comunidade cientfica relacionadas a pontos importantes relativos ao tema
permanecem at os presentes dias.
A miscelnea em torno dos termos utilizados para fazer referncia aos
diferentes registros vocais talvez constitua a manifestao mais significativa
relacionada falta, ainda, de conhecimento cientificamente embasado sobre o
assunto.
38

Por exemplo, os nomes registro de cabea e registro de falsete so
utilizados por vrios professores de canto, principalmente, mas tambm por
cientistas da voz, como nomes para designar diferentes qualidades vocais
produzidas nos registros mdios ou altos. Sendo assim, para alguns
professores de canto, o registro de cabea imediatamente superior ao de
peito, e o de falsete imediatamente superior ao de cabea. Para outros, o
falsete se refere a todas as qualidades de voz acima do registro de peito,
sendo que o que tradicionalmente conhecido como falsete chamado de
falsete puro. Entre os falantes de ingls, o uso coloquial do termo falsete
refere-se apenas voz feminina que os homens podem fazer.
De um modo geral, verifica-se que os nomes pulso e fry tm sido
utilizados para designar registro situado na faixa mais grave da freqncia da
fonao; os nomes modal, peito, voz mista, belting, voz de cabea (no
homem), dentre outros, tm sido utilizados para designar registro(s) utilizado(s)
na faixa mdia de freqncia de fonao; e os nomes falsete, elevado,
superior, voz de cabea (na mulher) tm sido utilizados para designar
registro(s) utilizado(s) na faixa mais alta da freqncia de fonao.
O fato que o nmero de sistemas de registros quase to grande
quanto o nmero de autores que os propuseram. Problemas em termos de
terminologia existem no somente entre as vrias disciplinas que tm abordado
a voz, mas tambm entre continentes, linguagens, escolas, gneros, e
classificaes de voz. Sendo assim, apesar dos esforos cientficos, e at
mesmo da abundncia de dados sobre o assunto disposio, muito difcil

39

comparar resultados entre estudos, principalmente devido s discrepncias nos
sistemas de registros utilizados.
A evoluo do conhecimento sobre os registros vocais mostra, de
qualquer modo, que grande parte da dificuldade em padronizar terminologias
relacionadas aos registros vocais esteve e ainda est relacionada s
dificuldades em determinar as verdadeiras bases fisiolgicas dos mesmos, se
fonte gltica, ou se trato vocal. Cantores e ouvintes no necessariamente
conseguem distinguir claramente quais so as caractersticas especificamente
relacionadas aos ajustes larngeos na fonte gltica, ou relacionadas s
modificaes das formas do trato de ressonncia vocal.
Neste sentido, tcnicas que permitam acesso s propriedades acsticas
da fonte gltica, antes de serem as mesmas modificadas pelas dimenses do
trato vocal, o qual, de qualquer modo, pode apenas modificar aquilo que a
laringe efetivamente nele introduziu, se apresentam bastante promissoras na
investigao e denominao apropriada dos diferentes registros da voz.
Conforme ser descrito nos prximos captulos, a metodologia utilizada
nos experimentos que compem esta tese, e em particular a que se relaciona a
tcnicas de investigao da fonte gltica, segue fundamentalmente as bases
tericas e metodolgicas que permeiam os trabalhos sobre voz cantada
desenvolvidos por Johan Sundberg. Este cientista da voz se destaca pela
trajetria extensa e slida em busca das bases cientficas da produo e
percepo da voz cantada, e das estratgias utilizadas pelo cantor para a
construo da expressividade musical. Parte desta trajetria aparece registrada
em The science of the singing voice (1987). Suas publicaes sobre a voz
40

cantada em geral, e sobre as caractersticas da fonte gltica no canto,
especificamente, so inmeras, contudo. Alguns de seus estudos mais
recentes investigam exatamente as caractersticas da fonte gltica em
diferentes registros vocais (Sundberg & Kullberg,1998; Sundberg & Hgset,
2001; Svec et al, 2008; Salomo & Sundberg, 2008).














41


2. A ABORDAGEM DOS REGISTROS VOCAIS

2.1. Aspectos perceptivos

A percepo da voz humana normalmente descrita em termos de
dinmica da voz (pitch, loudness, e durao) e de qualidade (ou timbre) da voz.
O termo registro vocal diz respeito basicamente a essa ltima dimenso: a
qualidade da voz. Segundo Abercrombie (1967), a qualidade da voz constitui
uma qualidade quase-permanente na voz do falante, que pode ser entendida
como decorrente de duas origens principais: 1. Da anatomia e fisiologia do
equipamento vocal do falante; 2. De ajustes musculares.
Para que o ouvido humano identifique perceptualmente a qualidade (ou
timbre) de um som, necessrio que as diferentes formas de ondas
sinusoidais que constituem esse som tenham em comum a sua origem e
cheguem simultaneamente ao ouvido humano. justamente o resultado da
sincronia dos diferentes harmnicos que define o espectro acstico desse som,
e a sua qualidade particular (Sundberg, 1994).
Transies entre os diferentes registros vocais esto associadas a
mudanas na qualidade vocal, sendo que transies bruscas entre registros
so normalmente percebidas como quebras na voz, mais ou menos
aparentes. Essas quebras podem acontecer involuntariamente, mas podem
tambm ocorrer voluntariamente, e at mesmo ser exploradas do ponto de
42

vista artstico, como ocorre, por exemplo, no yodelling
1
ou em estilos
especficos de msica contempornea.
De acordo com Titze (1994), a percepo da qualidade vocal
relacionada aos diferentes registros vocais se caracteriza por plateaus (ou
quase plateaus) conectados por transies abruptas, estas significativamente
mais salientes do que os plateaus. Mais especificamente, a percepo dos
registros vocais envolve o estabelecimento de categorias discretas dentro de
um contnuo acstico, do mesmo modo como se estabelece um nmero finito
de cores no contnuo da freqncia luminosa de um arco-ris.
Segundo o autor, as mudanas na qualidade vocal associadas aos
diferentes registros da voz ocorrem em funo da variao de parmetros
vocais especficos, de natureza fisiolgica e acstica, os quais devem
necessariamente ser passveis de variao gradual e contnua em suas
respectivas dimenses fsicas. Isso porque mudanas acsticas significativas
do ponto de vista perceptivo podem ser decorrentes de modificaes apenas
sutis no contnuo da varivel fisiolgica.
Titze props organizar os registros vocais tomando-se como referncia
os dois tipos de transio que, segundo o autor, ocorrem entre os mesmos.
O primeiro tipo de transio constituiria uma transio de intervalo (gap)
temporal, delimitando duas qualidades distintas de voz, determinadas na

1
Forma de canto que envolve emisses rpidas produzidas alternadamente nos registros modal e de falsete. Esse
tipo de tcnica bastante tradicional em vrias regies do mundo, como, por exemplo, nos Alpes Suos, na Gergia
ou na regio da frica Central.

43


realidade por dois modos distintos de percepo do som vocal pelo ouvido
humano, quais sejam: uma qualidade de voz pulstil, tipicamente caracterstica
de emisses produzidas abaixo de 70 Hz (aproximadamente), em que o ouvido
consegue detectar exploses isoladas de energia acstica no decorrer do ciclo
gltico, separadas por intervalos de silncio; e uma qualidade de voz no
pulstil, tipicamente caracterstica de emisses produzidas acima de 70 Hz
(aproximadamente), em que o ouvido no consegue mais detectar as
exploses isoladas de energia acstica e os intervalos de silncio que as
separam, sendo o som, portanto, percebido como contnuo. A principal varivel
que determina essa transio a freqncia fundamental, uma vez que sons
emitidos abaixo da freqncia de 70 Hz, aproximadamente, sero sempre
reconhecidos por sua qualidade de voz pulstil. Outros vrios registros podero
acontecer acima dessa freqncia chamada de crossover e, contudo, nenhum
deles apresentar a qualidade de voz pulstil que caracteriza o assim
denominado registro de pulso.
O segundo tipo de transio constituiria uma transio de declnio
espectral, novamente delimitando qualidades distintas de voz, essas, porm,
diferenciadas em funo da perda ou do ganho de energia sonora nos
harmnicos do espectro da fonte gltica. Tal mudana percebida pelo ouvido
humano como uma transio entre vozes que se diferenciam por apresentarem
maior ou menor riqueza de harmnicos, por serem mais ou menos robustas
em termos de timbre. De fato, como demonstrado em trabalhos prvios sobre o
assunto (Large, 1968; Colton, 1972; Sundberg, 1973), existe forte correlao
entre o grau de declnio espectral e o registro vocal percebido. Assim sendo,
44

tambm essa transio delimita diferentes registros de voz, o registro modal
(com maior energia sonora em harmnicos agudos do espectro) e o registro de
falsete (com menor energia sonora em harmnicos agudos do espectro).
Segundo Titze, particularmente quando se trata da voz emitida no canto,
possvel ainda reconhecer, dentro dessa mesma faixa de freqncia de
fonao situada entre o registro de pulso e o registro de falsete, duas
qualidades de voz distintas, de qualquer modo diferenciadas em funo da
quantidade maior ou menor de energia acstica nos harmnicos do espectro
gltico. A primeira delas, denominada registro de peito, pela sensao de
vibrao na traquia e no osso externo a ela associada, corresponderia
justamente qualidade tpica da voz do homem na fala e da voz cantada por
homens ou por mulheres em regies mais graves de pitch. A segunda delas,
muitas vezes chamada de voz mista, ou de voz de cabea na terminologia
adotada por Titze, pela sensao de vibrao na cabea a ela associada,
corresponderia qualidade tpica da voz da mulher na fala e da voz cantada
por homens ou por mulheres em regies mais agudas de pitch. Mesmo que
ambas as qualidades sejam percebidas como distintas, quando se transita
entre as mesmas no ocorrem quebras na voz, como ocorre na transio
entre os registros modal e de falsete.
Sendo assim, diferentemente da transio entre o registro de pulso para
o registro modal, que primariamente dependente da freqncia fundamental,
a transio do registro modal para o registro de falsete primariamente
dependente da qualidade vocal. Em outras palavras, so caractersticas da
forma de onda, mais do que da sua periodicidade, que determinam a salincia
perceptiva na transio entre registros modal e de falsete.
45

Outros estudos cientficos desenvolvidos por diferentes autores (Large,
1968; Large & Shipp, 1970; Lerman & Duffy, 1970; Large, 1972b) mostraram
ser possvel diferenciar e identificar perceptualmente os registros vocais de
modo consistente com base na qualidade da voz, apenas.
Assim, por exemplo, as investigaes descritas por Colton & Hollien
(1973) relatam uma srie de experimentos nos quais buscaram analisar as
diferenas entre as qualidades de voz percebidas nos registros modal e de
falsete.
Primeiramente, eles selecionaram um grupo de indivduos (divididos em
dois subgrupos: cantores e no cantores) que conseguiam produzir a fonao
numa mesma freqncia em ambos os registros. Os sujeitos deveriam ento
cantar primeiro no registro de falsete e depois no registro modal, em trs
freqncias distintas, na regio de pitch em que ambos os registros se
sobrepunham. As emisses assim produzidas foram avaliadas por juzes
treinados e no treinados, por meio de duas tcnicas diferentes. A primeira
delas consistiu a denominada de tcnica de comparao, em que estmulos
produzidos no registro modal e no de falsete, agrupados por freqncia, foram
apresentados aos pares. Os juzes deveriam ento dizer se os estmulos
apresentados tinham qualidade de voz igual ou diferente. Nessa avaliao, os
juzes diferenciaram corretamente os dois registros em 95% dos casos. Na
segunda delas, as emisses foram avaliadas por meio da tcnica denominada
de tcnica de identificao, em que os estmulos produzidos em ambos os
registros, independentemente da freqncia em que foram emitidos, foram
apresentados em ordem aleatria. Nessa segunda situao, os juzes
conseguiram identificar corretamente a qualidade da voz como tendo sido
46

produzida no registro modal ou no de falsete em algo em torno de 2/3 dos
casos (64%). Interessantemente, os autores referem no ter havido diferena
significativa entre as respostas fornecidas pelos juzes treinados e no
treinados, e entre as respostas relativas s emisses dos dois grupos de
sujeitos, cantores ou no cantores, ainda que as emisses dos cantores
tenham no geral resultado em respostas mais estveis, especialmente quando
se tratando de emisses cantadas nas freqncias mais agudas.
Os autores concluram que a percepo das diferenas na qualidade da
voz nos registros modal e de falsete pode ser experimentalmente demonstrada
e definida, e que, portanto, do ponto de vista perceptivo, ambos os registros
devem ser considerados entidades distintas.
Estudos dessa mesma natureza no puderam ser desenvolvidos para
investigar a percepo dos registros de pulso e modal, uma vez que esses
registros no se sobrepem em suas freqncias fundamentais. Contudo, para
testar o carter nico do registro de pulso, Hollien & Wendahl (1968)
solicitaram a seis homens que reproduzissem tons pr-gravados, emitidos no
registro de pulso, o que pde ser feito com sucesso. Mesmo que tais dados em
si mesmos no forneam evidncias primrias relacionadas qualidade da voz
no registro de pulso, foi possvel aos autores inferir a existncia de uma
qualidade de voz prontamente identificvel, com caractersticas de um som
pulstil.
Desta forma, e do mesmo modo que Titze, Hollien (1974) sustenta a
idia de que so trs os registros vocais principais, cujas evidncias
47

perceptivas podem ser cientificamente demonstradas: o registro de pulso, o
registro modal e o registro (por ele denominado de) elevado.
O quadro a seguir relaciona caractersticas da qualidade da voz
percebidas nos diferentes registros vocais. Ela foi proposta por Hollien, que
admite o carter especulativo dos comentrios nela inseridos.
Quadro 1: Caractersticas da qualidade vocal percebida para cada um dos registros vocais
(Hollien, 1974: 131).
Registro Pitch Loudness Qualidade
Pulso
Nvel dentro do prprio
registro
Grave A mais suave Sistematicamente pulstil
Variao dentro do prprio
registro
Com
variao
Sem variao Sem variao
Relao com o registro
modal
Mais grave Mais suave Mais rugosa
Modal
Relao com o registro de
pulso
Mais agudo Mais intenso _
Nvel dentro do prprio
registro
Mdio Intensa No aplicvel
Variao dentro do prprio
registro
A mais
ampla
A maior faixa A maior variao
Relao com o registro de
falsete
Mais grave Mais intensa _
Elevado
Relao com o registro
modal
Mais agudo Mais suave Delicada, vezes discretamente
soprosa
Nvel dentro do prprio
registro
Agudo Mdia No aplicvel
Variao dentro do prprio
registro
Com
variao
Variao
Moderada
Muito pequena

Finalmente, segundo Keidar et al (1987), duas abordagens bsicas tm
sido utilizadas para investigar as diferenas perceptivas entre os diferentes
48

registros vocais. Na primeira, o juiz solicitado a detectar mudanas sbitas,
ou quebras, na qualidade da voz, em emisses envolvendo escalas
ascendentes ou descendentes. Segundo os autores, a consistncia de
respostas fornecidas por meio de tal estratgia tem sido questionada. Na
segunda abordagem, mais aceita entre pesquisadores, so utilizados tons
assim chamados por Large (1972a) de tons isoparamtricos, ou seja, tons de
mesma freqncia fundamental, categoria fontica e intensidade, que se
distingam apenas no que se refere ao registro utilizado. O juiz ento
solicitado a classificar esses sons, apresentados isoladamente ou em pares,
como tendo sido produzidos em um ou em outro registro vocal. Tal abordagem
teria sido considerada a mais apropriada para obter respostas consistentes por
parte dos juzes. Em ambos os casos, os estmulos utilizados devem ser
evidentemente representativos dos registros em questo.
Os autores finalmente referem que a possibilidade de utilizao de
escalas multidimensionais para avaliaes da percepo poderia
possivelmente fornecer um vnculo mais coerente entre medidas objetivas da
produo e estratgias subjetivas da percepo.

2.2. Aspectos fisiolgicos

A estrutura fisiolgica das pregas vocais no ser humano adulto se
adapta de modo bastante peculiar produo da voz cantada. Se comparados
aos mecanismos de produo de som em diversos instrumentos musicais, os
mecanismos de produo sonora na laringe podem ser considerados
49

particularmente versteis e econmicos, uma vez que podem gerar emisses
infinitamente variveis em suas caractersticas de pitch, loudness e qualidade
de voz, a partir de um nico e delicado aparato (Hirano, 1988).
A laringe
A laringe constitui um rgo impar que conecta a traquia com a faringe.
Suas prioridades funcionais so bastante primitivas e esto relacionadas ao
exerccio da funo respiratria e da funo esfincteriana no momento da
deglutio. A laringe exerce tambm a funo fonatria, ao que tudo indica
adquirida tardiamente no processo de evoluo filogentica das espcies.
Diferentemente da funo respiratria, regulada involuntariamente ainda que
passvel de ser submetida ao controle voluntrio, e da funo esfincteriana,
essencialmente reflexa, a funo fonatria, particularmente se utilizada com
propsito comunicativo, constitui uma atividade eminentemente voluntria.
As dimenses da laringe variam consideravelmente em funo da idade
e do sexo, sendo significativamente maiores, principalmente no sentido ntero-
posterior, em indivduos adultos do sexo masculino. Ela constituda por
estruturas musculocartilaginosas, membranosas e ligamentosas e, apesar de
apresentar-se sustentada e fixada, passvel de mobilidade. Sendo assim, a
laringe tende, por exemplo, a se movimentar verticalmente quando sons mais
agudos ou mais graves so emitidos, elevando-se na emisso de sons agudos,
e abaixando-se na emisso de sons graves.
A laringe composta por trs cartilagens mpares a tireidea, a
cricidea, e a epiglote; e por trs cartilagens pares as aritenideas, as
corniculadas, e as cuneiformes. De todas as cartilagens larngeas, as
50

cartilagens tireidea, cricidea e aritenideas so consideradas as mais
importantes e, sendo assim, elas sero descritas com maiores detalhes a
seguir.
A cartilagem tireidea a maior cartilagem da laringe, uma cartilagem
nica composta por duas lminas laterais de forma quadrangular, e dois pares
de cornos posteriores. Nos homens, o ngulo de unio entre essas lminas
de aproximadamente 90
0
, sendo neles facilmente observado como uma
proeminncia anterior de pescoo. Nas mulheres esse ngulo mais aberto,
com cerca de 120
0
. Esta diferena anatmica na maior cartilagem da laringe
traz conseqncias importantes na fisiologia vocal de ambos os sexos, como,
por exemplo, no tamanho das pregas vocais e, em conseqncia, na
determinao da freqncia vocal e faixa de fonao em homens e mulheres.
A cartilagem cricidea tambm uma cartilagem nica, a segunda
maior da laringe, com formato circular, semelhante ao de um anel, com uma
regio anterior mais estreita, chamada arco, e com uma regio posterior mais
larga e mais elevada, chamada lmina. A cartilagem cricidea est conectada
cartilagem tireidea por meio de pequenos feixes musculares que unem a face
superior da lmina da cartilagem cricidea aos cornos inferiores da cartilagem
cricidea. Existe tambm variao importante nos dimetros ntero-posterior e
lateral da cartilagem cricidea em funo do sexo, apresentando-se em formato
mais ovide nos homens e mais circular nas mulheres. As conseqncias das
diferenas anatmicas na cartilagem cricidea em homens e em mulheres
ainda no so completamente conhecidas, mas elas podem ter relao com a
presena da fenda gltica posterior constitucional na mulher, devido posio
51

conseqentemente mais lateralizada das cartilagens aritenideas no sexo
feminino.
As cartilagens aritenideas constituem um par de pequenas
cartilagens mveis e, devido sua importncia nas funes fonatria e
respiratria, podem ser consideradas unidade funcional da laringe. Ao contrrio
das cartilagens tireidea e cricidea, a forma e/ou o tamanho das cartilagens
aritenideas no variam significativamente em funo do sexo. Elas
apresentam um formato piramidal, com o eixo vertical maior do que o eixo
horizontal, e so constitudas por uma base, trs faces e um pice. A base da
cartilagem aritenidea apresenta trs ngulos. O ngulo mais anterior deles
projeta-se para dentro da laringe e chamado de processo vocal, pois nele se
fixa a regio posterior da prega vocal. O ngulo posterior-lateral, por outro lado,
projeta-se para fora da laringe e chamado de processo muscular, pois nele se
fixam vrios msculos, como os msculos cricoaritenideo posterior (CAP),
abdutor da laringe, e cricoaritenideo lateral (CAL), adutor da regio anterior
das pregas vocais.
As cartilagens aritenideas repousam sobre a cartilagem cricidea. Mais
especificamente, a base da cartilagem aritenidea, com forma cncava,
repousa sobre a superfcie articular da cartilagem cricidea, com forma
convexa. nessa relao cncavo-convexa que se estabelecem os complexos
movimentos das cartilagens aritenideas, de grande importncia na fonao.
Segundo van den Berg (1958), a fonao decorrente da interao
entre componentes de duas naturezas: um componente aerodinmico, gerado
a partir da passagem do fluxo do ar expiratrio pelo conduto larngeo; um
52

componente mioelstico, gerado pela atividade neuromuscular responsvel
pelo controle da massa, tenso e elasticidade das pregas vocais.
Para que se d o incio dessa interao necessria a ao dos
msculos intrnsecos da laringe sobre as estruturas musculocartilaginosas
envolvidas no movimento de fechamento da glote. A passagem do ar em alta
velocidade pelo espao gltico, ento estreitado e oferecendo maior resistncia
ao fluxo areo, cria uma presso negativa nas paredes do aparelho fonador,
aproximando (ou sugando) suas estruturas mais flexveis, no caso, as mucosas
das pregas vocais. A partir desta aproximao se d o incio do fenmeno
vibratrio das pregas vocais e, por conseguinte, do processo de fonao.
A ao especfica dos msculos intrnsecos da laringe sobre o fenmeno
vibratrio das pregas vocais assim como os aspectos aerodinmicos nele
envolvidos sero abordados a seguir. Por ora gostaramos apenas de chamar a
ateno para a importncia da atuao das cartilagens aritenideas no
exerccio da funo fonatria, visto que seus complexos movimentos esto
diretamente relacionados ao movimento de fechamento da glote, acima
referido.
Os movimentos das cartilagens aritenideas ocorrem ao longo de um
eixo vertical, em deslocamentos semelhantes aos de uma cadeira de balano,
para frente e para baixo, e para trs e para cima; e, simultaneamente, ao longo
de um eixo lateral, em movimentos de rotao. Tais movimentos determinam,
por assim dizer, a aduo das pregas vocais, que ocorre quando o processo
vocal da cartilagem aritenide move-se para frente e para baixo, e na direo
da linha mdia; e a abduo das pregas vocais, que ocorre quando o processo
53

vocal da aritenide move-se de volta para trs e para cima, na direo contrria
da linha mdia.
Os movimentos das cartilagens aritenideas, assim como das demais
cartilagens larngeas, so determinados pela trao dos diferentes msculos
intrnsecos da laringe em suas diferentes direes, as quais so bastante
variveis de modo a possibilitar as mais diversas posies das cartilagens
larngeas. A diversidade de ajustes musculares das pregas vocais possibilita
grande variedade de movimentos e de formas nas pregas vocais, com
modificaes da massa vibrante e variaes na presso area subgltica.
As pregas vocais
Para melhor compreendermos tamanha variabilidade de ajustes
musculares e de formas das pregas vocais, as quais justamente possibilitam
infinita variao nas caractersticas de pitch, loudness e qualidade da voz das
emisses cantadas, descreveremos a seguir:
A estrutura anatmica das pregas vocais;
As atuaes dos msculos intrnsecos da laringe sobre as pregas
vocais;
Os modos de oscilao das pregas vocais
Dentre as pesquisas que buscam investigar o modelo anatmico das
pregas vocais e o funcionamento da musculatura intrnseca da laringe, o
trabalho desenvolvido por Hirano (1974; 1988; 1993; 1996) e por Hirano et al
(1970) constitui reconhecidamente referncia para estudos na rea, inclusive
para as descries que apresentaremos a seguir.
54

Segundo Hirano, a estrutura anatmica das pregas vocais pode ser
compreendida a partir do assim denominado Modelo Corpo-Cobertura. De
acordo com esse modelo, as pregas vocais constituem uma estrutura composta
por camadas, cada uma delas com propriedades mecnicas distintas, sendo
que quanto mais superficial a camada, mais flexvel ela se apresenta.
As pregas vocais constituem duas dobras de msculo e mucosa,
posicionadas horizontalmente na laringe, estendendo-se da face interna da
cartilagem tireidea, aonde se fixa a sua regio anterior, a regio de
convergncia das pregas vocais chamada de comissura anterior, at as
cartilagens aritenideas, aonde se fixam as suas regies posteriores.
As pregas vocais so recobertas por uma fina camada chamada epitlio.
Abaixo do epitlio encontra-se a lmina prpria, por sua vez dividida em trs
camadas. A camada superficial chamada de espao de Reinke, pobre em
termos de componentes fibrosos e, portanto bastante flexvel, sendo de
extrema importncia para a voz cantada. essa camada que mais
marcadamente se movimenta durante a vibrao das pregas vocais.
A camada intermediria consiste principalmente de fibras elsticas
semelhantes a fitas elsticas suaves, e a camada profunda consiste
primariamente de fibras colgenas que podem ser comparadas a fios de
algodo. Estas duas camadas juntas so chamadas de ligamento vocal.
Abaixo da lmina prpria encontra-se o msculo vocal, principal corpo
das pregas vocais. Esse msculo, quando se contrai, pode ser comparado a
feixes de borracha bastante rgida.
55

Do ponto de vista mecnico as cinco camadas histolgicas das pregas
vocais podem ento ser reclassificadas em trs sees principais:
1. A cobertura, que consiste do epitlio e da camada superficial da lmina
prpria, ou espao de Reinke;
2. A transio, que consiste das camadas intermediria e profunda da
lmina prpria, ou ligamento vocal; e
3. O corpo, que consiste de tecido muscular.


Figura 2: Representao da estrutura histolgica das pregas vocais

A estrutura de camadas da borda livre das pregas vocais apresenta
variaes tambm no decorrer de seu comprimento, com uma poro
membranosa na regio anterior das pregas vocais, que se estende da
comissura anterior at o processo vocal das cartilagens aritenideas, e uma
poro cartilaginosa na regio posterior das pregas vocais, que se estende a
partir do processo vocal das cartilagens aritenideas at a regio mais
posterior da laringe.
Epitlio
Msculo Vocal
Camada superficial da lmina prpria
Camada intermediria da lmina prpria
Camada profunda da lmina prpria
56

Interessante observar ainda aspectos histolgicos especficos
relacionados ao modo como ocorrem as transies entre estruturas mais e
menos flexveis, ou seja, mais e menos vibrantes. Na regio anterior da prega
vocal, a camada intermediria da lmina prpria torna-se mais espessa,
formando uma massa de forma oval, chamada mcula flvula anterior. Ela
composta por um enovelamento de fibras elsticas e serve como uma proteo
para o impacto das pregas vocais. Anteriormente mcula flvula existe ainda
outra massa de fibras colgenas que forma o tendo da comissura anterior,
semelhante a uma almofada compacta, que se conecta prpria mcula
flvula, camada profunda da lmina prpria e cartilagem tireidea. Assim, a
tenso do tecido aumenta gradualmente, desde a flexibilidade da poro
membranosa da prega vocal at a rigidez da cartilagem tireidea.
Na regio posterior da prega vocal a camada intermediria da lmina
prpria torna-se tambm mais espessa formando uma massa de forma oval
chamada mcula flava posterior. Ela tambm composta por um
enovelamento de fibras elsticas que se conecta ao processo vocal da
cartilagem aritenidea por meio de uma pequena estrutura transicional mais
rgida do que a mcula flava, porm menos rgida do que a cartilagem.
Tambm, a ponta do processo vocal aonde se insere a parte posterior
das pregas vocais composta por cartilagem elstica, embora a poro
principal da cartilagem aritenidea seja composta por cartilagem hialnica. Isso
significa que, novamente, h uma transio gradual da tenso, desde a
flexibilidade da poro membranosa da prega vocal at a rigidez da cartilagem
aritenidea.
57

Finalmente, toda a prega vocal ento recoberta por mucosa larngea,
intimamente aderida borda livre das pregas vocais.
Suposies com relao aos possveis benefcios que uma estrutura de
camadas tal qual a apresentada pelas pregas vocais pode oferecer situao
de produo do canto, especialmente se comparada a uma estrutura (apenas)
uniforme, podem ser levantadas. certo que diferentes camadas possibilitam
diferentes ajustes dos msculos larngeos e variedade consideravelmente
maior nas propriedades mecnicas da vibrao das pregas vocais. Alm disso,
as mudanas graduais verificadas na estrutura das pregas vocais contribuem
para maior estabilidade da poro membranosa das pregas vocais, exercendo,
provavelmente, papel de proteo de sua parte membranosa em relao
fonotraumas, por exemplo.
A funo fonatria depende da atuao dos msculos larngeos
intrnsecos sobre as pregas vocais. Os msculos larngeos intrnsecos
correspondem aos msculos com origem e insero na prpria laringe,
diferentemente dos msculos larngeos extrnsecos, que apresentam uma das
inseres na laringe e a outra fora dela, no trax, mandbula ou crnio.
Os msculos larngeos intrnsecos possuem relao direta com a funo
fonatria, sendo responsveis pelos movimentos de aduo e de abduo das
pregas vocais, assim como pela tenso propriamente dita das mesmas. So
eles: os tireoaritenideos (TA), os cricotireideos (CT), os cricoaritenideos
posteriores (CAP), os cricoaritenideos laterais (CAL), os aritenideos (AA), os
ariepiglticos (AE) e os tireoepiglticos (TE). Desses, os cinco primeiros so
58

considerados os mais importantes, e suas respectivas atuaes sero descritas
a seguir. Sendo assim:
1. A contrao dos msculos TA resulta na aduo, no
encurtamento e no espessamento das pregas vocais, principalmente de sua
poro membranosa. Alm disso, sua parte mais anterior se abaixa e suas
bordas se arredondam. A mucosa que recobre as pregas vocais fica mais
frouxa, enquanto que o msculo, ou o corpo, fica mais enrijecido. Ou seja,
cobertura e corpo recebem ajustes completamente diferentes em funo da
contrao dos TA.


Figura 3: Viso superior da laringe, mostrando a atividade isolada dos msculos TA
(Netter, 1999: 90).
Os msculos TA tm sua origem no ngulo da cartilagem tireidea e se
inserem principalmente no ngulo do processo vocal, apresentando tambm
extenso em direo ao processo muscular da cartilagem aritenidea.
59

Embora deva ser considerado como um msculo nico com diversas
funes, do ponto de vista anatmico e biomecnico possvel distinguir nos
TA dois compartimentos principais:
O msculo tireovocal, comumente chamado de msculo vocal,
que corresponde ao feixe medial (ou interno) dos TA e percorre toda a
extenso das pregas vocais, formando o seu corpo e se inserindo no processo
vocal da cartilagem aritenidea. A participao desse msculo na produo da
fonao bastante ativa, vibrando de modo sincronizado com a vibrao da
mucosa, ainda que no de modo to amplo e vigoroso. A contrao do msculo
tireovocal mantm a prega vocal rgida independentemente de seu
comprimento. Sua atuao est envolvida com mecanismos refinados da
fonao, atuando principalmente no controle da freqncia da fonao;
O msculo tireomuscular, que corresponde ao feixe lateral (ou
externo) dos TA e se insere no processo muscular da cartilagem aritenidea.
Esse msculo aparentemente est mais envolvido com a aduo das pregas
vocais e com o aumento da resistncia gltica, atuando, portanto, no controle
da intensidade vocal.
Em sinergia com outros msculos larngeos internos, principalmente com
os msculos CT (a serem descritos a seguir), os TA regulam a tenso
longitudinal das pregas vocais, estabilizando a extenso das mesmas em
ajustes musculares os mais diversos, possibilitando a produo de grande faixa
de freqncias de fonao.
2. A contrao dos msculos CT resulta na movimentao da
comissura anterior para frente e para baixo, e em direo ao lado contralateral,
60

alongando, tensionando e afinando as pregas vocais, que so discretamente
aduzidas para a rea mdia.


Figura 4: Viso medial da laringe, mostrando a atividade isolada dos msculos CT
(Netter, 1999: 90).
Os msculos CT unem a regio anterior da cartilagem cricidea com as
paredes laterais da cartilagem tireidea. As fibras dos CT podem ser divididas
em duas pores distintas com funes supostamente tambm diferenciadas:
A parte oblqua, com fibras que seguem para cima e para trs, e
se inserirem na margem anterior do corno inferior da cartilagem tireidea. A
atuao desta poro dos msculos CT est supostamente relacionada ao
controle da estabilidade larngea;
A parte reta, com fibras que seguem quase verticalmente e se
inserem na margem inferior interna da lmina tireidea. A atuao dessa parte
dos msculos CT est supostamente relacionada ao controle da freqncia de
emisso vocal.

61

A contrao dos msculos CT aproxima as cartilagens cricidea e
tireidea em suas regies anteriores, ao mesmo tempo em que as afasta em
suas regies posteriores, principalmente pelo deslocamento da cartilagem
tireidea para baixo, mas tambm da cartilagem cricidea para cima, num
movimento conhecido como movimento de bscula. Em conseqncia, as
pregas vocais se alongam e a quantidade de onda mucosa solta para vibrar
reduzida.
Em sinergia com outros msculos larngeos internos, principalmente com
os msculos TA, os CT regulam a tenso longitudinal das pregas vocais,
estabilizando o seu comprimento em vrios ajustes, possibilitando a produo
de grande faixa de freqncias fundamentais.
3. A contrao dos msculos CAP resulta em abduo acentuada
das pregas vocais, que so alongadas, tensionadas, discretamente afinadas e
elevadas em sua parte posterior. Suas bordas ficam mais arredondadas e sua
cobertura fica reduzida.
Os msculos CAP tm origem na lmina da cartilagem cricidea e
insero no processo muscular da cartilagem tireidea. Eles so divididos em
dois compartimentos:
Vertical, que determina o movimento de balano das cartilagens
aritenideas, deslizando-as para trs e para a lateral, abduzindo as pregas
vocais;
Horizontal, que determina a rotao lateral das cartilagens
aritenideas, atuando no ajuste refinado da posio das pregas vocais e de sua
estabilidade.
62


Figura 5: Viso superior da laringe, mostrando a atividade isolada dos msculos CAP
(Netter, 1999: 90).
A abduo das pregas ocorre justamente pela estimulao simultnea
desses dois compartimentos, o que faz com que o processo vocal da aritenide
se mova para trs e para cima, e tambm lateralmente, deslocando as
cartilagens aritenideas para trs e para o lado.
3. A contrao dos msculos CAL resulta em aduo e
abaixamento discreto das pregas vocais, que so alongadas, tensionadas e
afinadas. Tanto mucosa como msculo aparecem reduzidos.
Os msculos CAL conectam a margem superior da cartilagem cricidea
com o processo muscular das cartilagens aritenideas. A aduo das pregas
ocorre justamente pela atuao dos msculos CAL ao deslocar o processo
vocal da cartilagem aritenidea para frente e para baixo, e na direo da linha
mdia, deslocando as cartilagens aritenideas para frente e em direo linha
mdia. Os msculos CAL so responsveis pela aduo da poro mdia-
anterior das pregas vocais. Para que uma aduo completa ocorra, tambm
necessria a participao dos msculos AA, a serem descritos a seguir.
63

Em sinergia com outros msculos larngeos internos, os msculos CAL
participam tambm do controle da freqncia fundamental, da determinao da
presso subgltica e da intensidade vocal.


Figura 6: Viso superior da laringe, mostrando a atividade isolada dos msculos CAL
(Netter, 1999: 90).

4. A contrao dos msculos AA resulta em aduo da parte
posterior ou cartilaginosa das pregas vocais. Esta contrao ocasiona
alteraes mnimas na estrutura interna das pregas vocais.
Os msculos aritenideos situam-se entre as duas cartilagens e
possuem dois feixes:
O feixe transverso, horizontal, que une uma outra cartilagem
aritenidea, se inserindo em seus processos musculares, bilateralmente. Sua
ao faz as bases das cartilagens aritenideas se aproximarem;
O feixe oblquo, mais superficial do que o feixe transverso,
constitudo por dois feixes cruzados, que unem a base de uma cartilagem
64

aritenidea ao pice da outra. Sua ao faz os pices das cartilagens
aritenideas se aproximarem.
A ao simultnea desses dois feixes aproxima as cartilagens
aritenideas e regula a compresso medial das pregas vocais.
Em sinergia com outros msculos larngeos internos, atuam no
fechamento gltico e na aduo completa das pregas vocais, tornando possvel
o estabelecimento da presso subgltica necessria para a fonao.

Figura 7: Viso superior da laringe, mostrando a atividade isolada dos msculos AA
(Netter, 1999: 90).
Sendo assim:
As pregas vocais so encurtadas pela ao dos TA e alongadas pela
ao dos CT e dos CAP;
As pregas vocais so espessadas pela ao dos TA e afinadas pela
ao dos CT;
Suas bordas ficam arredondadas pela atuao dos TA, e tornam-se
mais angulosas pela atuao dos CT;
65

O corpo das pregas vocais passivamente tensionado pelos CT e
ativamente tensionado pelos TA;
A cobertura das pregas vocais tensionada pela ao dos CT e
relaxada pela ao dos TA;
O nvel das pregas vocais abaixado pela atuao dos CAL; o nvel das
pregas vocais elevado pela atuao dos CAP;
As pregas vocais so aduzidas, de diferentes modos, pela ao dos TA,
dos CAL e dos AA, e so abduzidas pela ao dos CAP.
Est claro, portanto, que a atuao sinrgica dos cinco principais
msculos larngeos sobre as pregas vocais cria, a partir dos movimentos de
aduo e abduo das pregas vocais, as condies necessrias para que se
d incio fonao. Est claro, tambm, que as aes desses mesmos
msculos podem combinar-se de inmeras formas e assim criar grande
diversidade de modos de oscilao das pregas vocais assim como de
qualidades de vozes produzidas.
Os modos de oscilao das pregas vocais, por sua vez, esto
diretamente relacionados sua estrutura de camadas. O modelo de estrutura
de camadas das pregas vocais foi primeiramente introduzido pelo foneticista
Sven Smith (Smith, 1954; 1956). As investigaes relacionadas s bases
histolgicas da funo vibratria foram ento desenvolvidas por Hirano (1974;
1981; 1983).
O mecanismo vibratrio que gera o som vocal um mecanismo
complexo que envolve tanto a cobertura (epitlio e camada superficial da
lmina prpria, ou espao de Reinke) como o corpo (camadas intermediria e
66

profunda da lmina prpria, ou ligamento vocal, e msculo vocal, ou feixe
medial dos TA) das pregas vocais. Porm, so justamente os movimentos da
cobertura em relao ao corpo durante a vibrao os que se apresentam como
de especial interesse para a produo da voz (Lindestad, 1994).
Esses movimentos ocorrem no plano horizontal, com o deslocamento da
mucosa no sentido medial-lateral; no plano longitudinal, com deslocamento da
mucosa no sentido anterior-posterior; e no plano vertical, com deslocamento da
mucosa de baixo para cima, em funo da diferena vertical de fases de
abertura e fechamento das pregas vocais.
Uma viso superior das pregas vocais, como, por exemplo, a que
oferecem exames clnicos como o de estroboscopia larngea, permite observar
a parte superior desta onda mucosa, em movimentos horizontais e
longitudinais (Cooper, 1988). Mais recentemente, com o surgimento da
videoquimografia (Svec & Schutte, 1996), tambm os importantes movimentos
verticais da onda mucosa puderam ser visualizados, os quais envolvem a maior
parte dos tecidos que revestem as pregas vocais.
As propriedades vibratrias da mucosa sofrem influncias diretas das
mudanas na configurao das pregas vocais, como as relacionadas ao seu
comprimento ou espessura. Sendo assim, quanto mais encurtadas as pregas
vocais, mais espessos e relaxados os tecidos que as revestem; quanto mais
alongadas as pregas vocais, mais finos e tensos os tecidos que as revestem.
Estas mudanas na configurao das pregas vocais influenciam seus modos
de oscilao, com modificaes nas formas e localizao espacial dos tecidos
que recobrem as pregas vocais, modificando as caractersticas do espectro da
67

fonte vocal e da qualidade da voz. Aparentemente, existe uma interao
bastante delicada entre msculos e mucosa nos diferentes modos de oscilao
das pregas vocais durante a produo do som vocal (Titze, 1989; Titze 1993).
Os registros vocais
Os modos como as pregas vocais oscilam em emisses realizadas em
diferentes regies de pitch, ao longo da faixa da freqncia de fonao, diferem
entre si. Tais diferenas normalmente apresentam-se mais evidentes quando
so comparadas, por exemplo, emisses produzidas nos extremos da faixa de
freqncia da fonao. Do ponto de vista fisiolgico, tais diferenas podem ser
entendidas como diferenas nas propriedades vibratrias da mucosa,
decorrentes de mudanas na configurao das pregas vocais, como as
relacionadas ao seu comprimento ou espessura. Na situao de canto, as
diferenas de qualidade de voz associadas aos diferentes modos de vibrao
das pregas vocais podem ser percebidas como associadas aos diferentes
registros da voz.
Por muitos anos, os estudos da fisiologia da funo larngea
investigaram apenas um registro vocal, usualmente o registro modal.
Comparaes entre dados obtidos para diferentes registros vocais (por meio de
uma mesma tcnica) foram e ainda tm sido relativamente raras.
O estudo dos aspectos fisiolgicos dos registros vocais se defronta com
duas limitaes principais: a das tcnicas e a dos sujeitos. Muitas das tcnicas
para estudos fisiolgicos do funcionamento da fonte gltica so mais ou menos
invasivas e com freqncia levam o sujeito a comportar-se de modo atpico na
situao de experimento. Alm disso, as diferenas entre treinamento prvio
68

dos sujeitos podem lev-los a utilizar diferentes estratgias quanto ao uso dos
msculos larngeos.
Mtodos indiretos, incluindo estudos em animais, laringes excisadas,
simulaes em computador e discusses tericas, teis para levantar
conjecturas a respeito dos mecanismos de produo da voz no canto so, por
vezes, limitados no que se refere ao fornecimento de informaes relacionadas
diretamente aos diversos aspectos envolvidos nos diferentes registros vocais.
Ainda assim, a utilizao de tcnicas de imagem possibilitou, j na
dcada de 60, a obteno de informaes importantes relativas extenso e
espessura das pregas vocais no diferentes registros da voz, particularmente
nos registros modal e de falsete (Hollien, 1960; Hollien & Moore, 1960; Hollien,
1962; Hollien & Coleman, 1970; Hollien, Brown & Hollien, 1971).
Tais estudos encontraram no registro modal um aumento sistemtico da
extenso das pregas vocais associado ao aumento da freqncia de fonao.
O comprimento das pregas apresentou variao de 5 mm, em mdia, ainda
que pudesse a mesma chegar a at 10 mm em certos indivduos. No registro
de falsete, de outra parte, no foram observados padres sistemticos de
alongamento ou de encurtamento das pregas vocais relacionados mudana
de freqncia da fonao.
Quanto espessura das pregas vocais, os estudos mostraram que no
registro modal ela diminuiu sistematicamente na medida em que a freqncia
fundamental da fonao se elevou e, correspondentemente, no sofreu
alterao significativa em emisses produzidas na mesma freqncia
fundamental, independentemente do tipo de voz ou do sexo do cantor. No
69

registro de falsete, por outro lado, as pregas vocais apresentaram-se
consideravelmente menos espessas e mais alongadas sendo que, nesse
registro, no foram encontradas correlaes sistemticas entre espessura e
freqncia fundamental.
Tambm o uso da eletromiografia mostrou-se particularmente
interessante como instrumento para investigaes do funcionamento larngeo
nos diferentes dos registros vocais (Hirano et al, 1970; Hirano, 1988), pela
deteco dos sinais eltricos relacionados atividade de cada um dos
msculos estudados.
Em estudo especfico, Hirano (1988) comparou primeiramente a
atividade muscular em emisses produzidas num mesmo pitch e em diferentes
registros. Depois ele investigou as diferenas entre o padro da atividade
muscular nos diferentes registros em situao de canto.
Os resultados encontrados na primeira investigao mostraram que
quanto mais pesado o registro, maior a atividade do msculo vocal, ou seja,
do feixe medial (ou interno) dos msculos TA. Tambm as atividades dos
msculos CAL e dos msculos AA apareceram maiores nos registros mais
pesados, ainda que, contudo, no de modo no to consistente como a
atividade do msculo vocal. Alm disso, a consistncia entre as modificaes
na atividade do CT associadas s mudanas entre os registros vocais para
emisses produzidas num mesmo pitch variou entre os sujeitos estudados,
tendendo de qualquer modo a ocorrer um aumento dessa atividade nas
emisses produzidas em registros mais leves. No caso, o autor considerou
para estudo os seguintes registros (do mais grave ao mais agudo): registro de
70

peito, registro mdio, registro de cabea (os quais corresponderiam a
subdivises do registro modal).
Os resultados encontrados na segunda investigao mostraram que o
msculo vocal apresentou mudana importante de atividade associada
mudana de registros. Mudanas dos registros pesados para os registros
mais leves foram sempre acompanhadas por uma diminuio na atividade do
msculo vocal, e vice-versa. Tambm diminuram as atividades dos msculos
CAL e AA, embora tais modificaes tenham sido consideravelmente menos
consistentes do que as modificaes nas atividades do msculo vocal.
Partindo de seus resultados, o autor desenvolve ento abordagem
detalhada quanto provvel participao de cada um dos principais msculos
larngeos intrnsecos nos registros modal e de falsete.
Assim, segundo o autor, no registro modal as atividades dos CT, dos
CAL e dos msculos vocais esto sempre relacionadas variao da
freqncia de fonao. Tanto os msculos CT como os msculos CAL alongam
e tensionam as pregas vocais, exercendo assim sua influncia no aumento da
freqncia de fonao. Desses, os msculos CT so os que constituem os
principais agentes controladores da freqncia de fonao, contudo.
Tambm os CAP so discretamente ativados em emisses em tons mais
agudos, aparentemente para fixar a cartilagem aritenidea em contraposio
forte contrao anterior dos CT. Alm disso, a atividade dos msculos AA
aumenta com o aumento da freqncia de fonao, embora sem apresentar
mudana estreitamente vinculada s mudanas da freqncia de fonao, do
modo como ocorre com outros msculos. Finalmente, os msculos CAL e vocal
71

podem ter funes adicionais alm de suas atuaes diretamente relacionadas
s variaes da freqncia de fonao. Isto porque a contrao dos CT tende a
abduzir as pregas vocais e a abrir a glote quando a prega vocal est localizada
na linha mediana. Sendo assim, o aumento simultneo na atividade dos
msculos CAL e do msculo vocal durante o aumento da freqncia de
fonao deve contribuir para evitar que ocorra uma abertura passiva causada
pelo aumento da atividade dos CT.
Finalmente, os msculos vocais encontram-se bastante ativos no
registro modal, regulando a tenso das pregas vocais e criando uma estrutura
vibrtil espessa e profunda. O fechamento glotal se inicia j na parte mais
inferior das pregas vocais. H um envolvimento completo de toda a prega vocal
na vibrao com o estabelecimento de uma onda mucosa bastante definida.
No registro de falsete, o mecanismo de controle da freqncia de
fonao discretamente diferente desse mesmo mecanismo no registro modal.
As atividades dos CT, dos CAL, e dos msculos vocais no necessariamente
esto relacionadas s variaes da freqncia da fonao, ainda que sejam
raras as situaes de canto em que nenhum desses trs msculos mostrem
atividades positivamente relacionadas ela. Os CT, que desempenham o
papel mais importante no controle da freqncia de fonao no registro modal,
nem sempre atuam neste mesmo tipo de controle no registro de falsete. J a
atividade dos AA apresenta-se maior quanto maior a freqncia, embora
tambm no necessariamente esteja diretamente relacionada variao da
freqncia de fonao nesse registro.

72

A atuao dos msculos vocais no registro de falsete bastante
reduzida se comparada com a sua atuao no registro modal. O fechamento
glotal completo no ocorre e as pregas aumentam ou diminuem a rea glotal, a
qual, contudo, nunca chega zero. A estrutura vibrtil das pregas vocais
rgida e pouco espessa, e apenas parte das pregas vocais est envolvida na
vibrao. No possvel enxergar uma onda mucosa clara.
Ou seja, segundo HIrano, quando se trata da regulao da extenso das
pregas vocais e da freqncia de fonao, os msculos CT aparentemente
esto sempre envolvidos no controle desta freqncia no registro modal, mas
nem sempre no registro de falsete.
O autor afirma assim que os registros vocais so regulados basicamente
pela relao entre as atividades dos msculos TA e CT. A atuao dos
msculos vocais pode estar envolvida tanto em situaes de diminuio da
freqncia da fonao, quando resulta em encurtando das pregas vocais, como
em situaes de elevao dessa freqncia, quando, em ao conjunta ao
dos msculos CT, atua de modo isomtrico na manuteno da tenso
longitudinal das pregas vocais, independentemente de sua extenso. E, de
fato, se em emisses no registro modal os msculos vocais no aumentarem a
sua atividade em paralelo ao aumento da atividade dos CT na elevao da
freqncia de fonao, uma mudana entre registros poder ocorrer, com
tendncia ao estabelecimento de um registro mais leve. Para que o mesmo
registro, no caso o modal, seja mantido, a atividade simultnea dos msculos
vocais necessria.

73

Quando a relao entre as atividades dos msculos vocais e dos
msculos CT modificada gradualmente, a mudana entre registros pode no
ser percebida claramente. Quando essa relao muda bruscamente, uma
quebra entre registros claramente ouvida, associada a uma descontinuidade
entre diferentes modos de vibrao das pregas vocais. Cantores treinados
podem aprender a relaxar gradualmente os msculos vocais com o treino, ao
mesmo tempo em que gradualmente contraem o CT, ou vice-versa, na medida
em que a freqncia de fonao se altera. A transio resultante pode chegar
a ser muito suave, e no ser percebida como quebra de registros.
A ilustrao a seguir, proposta por Hirano (1988) ilustra a suposta
relao entre as atividades dos msculos TA e CT nos diferentes registros
vocais e em funo dos diferentes tipos de transio entre os registros modal e
de falsete.

Figura 8: Esquema proposto por Hirano para representar as atividades dos msculos TA e CT
nos diferentes tipos de transio entre os registros vocais (Hirano, 1988: 59).
Conclui o autor que os registros vocais sofrem influncias tambm de
outros fatores diversos, incluindo atividades de outros msculos larngeos e
ressonncias supra e subglticas. O controle da influncia desses fatores
74

muito importante no desenvolvimento das tcnicas de canto, mas, ainda assim,
o agente bsico que determina a mudana entre registros constitui
aparentemente a interao entre os msculos TA e CT.
Finalmente, Hirano realizou tambm investigaes relacionadas ao
controle da intensidade nos diferentes registros, considerando que a
intensidade vocal est positivamente relacionada presso subgltica, por sua
vez determinada pela resistncia gltica diante do fluxo de ar determinado
pelos msculos respiratrios.
Seus dados mostraram que no registro modal o msculo que apresenta
maior variao relacionada variao da intensidade o msculo vocal.
Principalmente em cantores, a atividade do msculo vocal muda
significativamente em relao intensidade, independentemente da freqncia
de fonao. Tambm em sujeitos no treinados uma mudana semelhante
observada para emisses em freqncia de fonao grave, esta, contudo, no
to acentuada como a que acontece no caso dos cantores. Assim tambm, em
sujeitos no treinados os msculos vocais no contribuem para a regulao da
intensidade de emisses em freqncias de fonao elevadas. Esses dados
sugerem que um bom controle do msculo vocal constitui um dos fatores mais
importantes para a proficincia da tcnica vocal.
Tambm a atividade dos CAL e dos AA aumenta com o aumento da
intensidade vocal, embora no de modo to consistente como ocorre com os
msculos vocais. A atividade dos CT, por outro lado, normalmente
inversamente relacionada intensidade vocal. Isto provavelmente porque as
mudanas na presso subgltica e as mudanas na atividade do msculo
75

adutor que acompanham o aumento da intensidade vocal, se isoladas,
poderiam tambm causar um aumento na freqncia da fonao, algo em torno
de 4 Hz por cm de H2O (Sundberg, 1987). Sendo assim, possvel que a
atividade dos CT tenha que ser gradualmente reduzida para que a freqncia
da fonao seja mantida constante. Finalmente, quando a intensidade aumenta
e a freqncia da fonao decresce, ainda assim a atividade dos msculos
vocais aumenta, enquanto que as atividades dos msculos CAL e CT
diminuem.
No registro de falsete aparentemente nenhum dos msculos larngeos
apresentou contribuio evidente na determinao da intensidade de voz,
sugerindo que a intensidade no registro de falsete deva ser controlada
basicamente pela presso imposta pelos msculos respiratrios. J a atividade
dos CT, dos CAL e dos TA mostra uma relao inversa com a intensidade da
voz neste registro, provavelmente para manter a freqncia de fonao
constante diante das diferentes presses do fluxo de ar. De fato, a relao
entre o aumento do fluxo de ar e o aumento da intensidade do som ocorre tanto
no registro modal como no de falsete. Contudo, a relao entre fluxo de ar e
intensidade mais evidente no registro de falsete.
evidente que, na prtica do canto, os ajustes que controlam o registro
vocal, a freqncia de fonao e a intensidade da voz ocorrem
simultaneamente, interagindo em suas funes. Por exemplo, ao elevar o pitch,
o cantor aumenta a atividade dos CT, e assim fazendo, diminui o efeito dos
msculos vocais, cuja atuao antagnica dos msculos CT. Tais ajustes
concomitantes resultam num registro mais leve. Inversamente, nas emisses
em pitch mais grave, o registro tende a apresentar-se mais pesado. Ou
76

tambm, ao elevar a intensidade, o cantor aumenta a atividade dos msculos
adutores, resultando em um registro mais pesado. Inversamente, um
decrscimo na intensidade da voz tende a ser associado com maior leveza
nos registros vocais.
Os cantores treinados podem desenvolver habilidades para modificar
tais tendncias, contudo, combinando diferentemente caractersticas de
intensidade e de freqncia de voz nos diferentes registros vocais. Variaes
de freqncia associadas ao aumento da intensidade, aceitveis na fala,
tornam-se inaceitveis no canto. E, sendo assim, o cantor deve aprender a
controlar separadamente cada uma das dimenses da voz, de modo a dominar
grande diversidade de possibilidades fonatrias que o permita expressar as
sutilezas da emoo por meio do canto.
Sendo assim:
Os msculos CT exercem grande contribuio para a determinao do
registro vocal e da freqncia de fonao;
Os msculos TA exercem grande contribuio para a determinao do
registro vocal e da intensidade, e relativa contribuio para a
determinao da freqncia de fonao;
Os msculos CAL exercem relativa contribuio para a determinao do
registro, da intensidade e da freqncia de fonao;
Os msculos AA exercem relativa contribuio para a determinao do
registro, da intensidade e da freqncia de fonao. (A funo primria
dos AA aparentemente constitui a aduo das pregas vocais. Outros

77

msculos contribuem tambm para a aduo das pregas vocais, embora
esses exeram tambm outras funes alm da de aduo);
Os msculos CAP no contribuem grandemente para o controle da voz
no canto. Sua funo est principalmente voltada para a aduo das
pregas vocais.
Finalmente, os msculos respiratrios contribuem grandemente para
regulao da intensidade vocal.
Numa tentativa de esquematizar as bases fisiolgicas dos diferentes
registros vocais e os fatores que os diferenciam, Hollien (1974) prope o
quadro que se segue. Os dados esto relacionados freqncia de fonao,
uma vez que as relaes entre os mesmos com a intensidade foram
consideradas pelo autor no claras ou irrelevantes.









78


Quadro 2: Aspectos fisiolgicos relacionados aos registros vocais (Hollien, 1974: 135).
Registro Parmetros Comprimento das
pregas vocais
Espessura das
pregas vocais
Padres
Vibratrios
Pulso Nvel dentro do
registro
Relativamente
pequeno
Pregas ventriculares
encobrem as
pregas vocais
Pulso curto, fase
fechada bastante
prolongada
Variao dentro do
registro
No varia No h variao
sistemtica
Pouca ou
praticamente
nenhuma
Relao com o
registro modal
A mesma que a de
F0 grave do modal
Mais espessa Fase aberta muito
menor
Modal Relao com o
registro de pulso
A mesma ou mais
longa
A mesma ou mais
fina
Fase aberta muito
maior
Nvel dentro do
registro
Categoria no
relevante
Categoria no
relevante
Geralmente abertura
e fechamento
triangulares
tendendo a no
apresentar fase
fechada
Variao dentro do
registro
De bastante curta
at bastante longa
De bastante
espessa at
bastante fina
Variao na forma
da onda e fase
fechada em funo
da freqncia da
fonao
Relao com o
registro elevado
A mesma tendendo
a mais encurtada
A mesma tendendo
a mais espessa
Forma da onda mais
definida
Elevado Relao com o
registro modal
Semelhante ao
modal em
freqncias
elevadas
Semelhante ao
modal em
freqncias
elevadas
Inclinao de
abertura e de
fechamento mais
graduais
Nvel dentro do
registro
Relativamente longa Fina Pequena amplitude,
pequeno ou sem
fase fechada
Variao dentro do
registro
Variao no
padronizada
Sem variao Pequena variao

79

3.3. Aspectos aerodinmicos e acsticos

A fonao
A vibrao das pregas vocais converte energia aerodinmica em energia
acstica. Ela ocorre a partir da interao entre um componente mioelstico e
um componente aerodinmico (Van Den Berg, 1958). Na fonao, o
componente mioelstico determinado pela aduo das pregas vocais na linha
mdia, e o componente aerodinmico determinado pelas foras relacionadas
ao fluxo do ar expiratrio.
A teoria mais conhecida sobre como as ondas mucosas so iniciadas e
sustentadas a Teoria Aerodinmica-Mioelstica da vibrao das pregas
vocais (Van den Berg, 1958). Segundo essa teoria, a vibrao das pregas
vocais ocorre quando:
As pregas vocais so aduzidas o suficiente para criar uma glote
suficientemente estreita;
As faces das pregas vocais so suficientemente complacentes e
elsticas;
A presso induzida pela fora do fluxo areo suficientemente grande.
A fonao se inicia, portanto, pela atuao das foras aerodinmicas do
fluxo de ar sobre as faces suficientemente complacentes e elsticas das pregas
vocais aduzidas em posio fonatria.

80

Cada ciclo oscilatrio de aduo das pregas vocais determina a
alternncia entre uma fase fechada e uma fase aberta. A aduo das pregas
vocais durante a fase fechada de cada ciclo resulta em aumento da resistncia
das pregas vocais diante do fluxo do ar expirado, e, conseqentemente, em
aumento da presso de ar subglotal. Esse aumento da presso do ar a certo
ponto torna-se suficiente para vencer a resistncia gltica e alterar a posio
das camadas dos tecidos das pregas vocais, afastando-as uma da outra e
desencadeando uma fase aberta.
Em determinada poca, chegou-se a considerar que o prprio Efeito de
Bernoulli (relao entre a velocidade do fluxo de ar e o estreitamento gltico,
que causa efeito de suco das pregas vocais) traria as pregas vocais de volta
para a posio de fase fechada. Titze, no entanto, colocou algumas ressalvas a
tal teoria (Titze, 1988) sugerindo que as maiores influncias para o retorno das
pregas vocais posio fechada constituem de fato:
As propriedades elsticas e de constrio das pregas vocais em si
mesmas, que as trazem de volta ao fechamento;
A sincronicidade entre o fluxo de presso subglotal e a alterao na
velocidade da onda durante os ciclos de onda mucosa.
Ou seja, com a gradativa diminuio da presso subgltica na medida
em que o ar passa por meio da glote, a fora que mantm as pregas vocais
separadas reduzida. Pelo efeito conjunto desses fatores, a manuteno da
fora adutora intrnseca, a elasticidade dos tecidos e o Efeito de Bernoulli, as
pregas vocais so reaproximadas. Assim que a glote se fecha, a presso
subgltica volta a aumentar e o processo vibratrio recomea.
81

Aspectos aerodinmicos estudados relativos aos diferentes registros
vocais incluem: presso subgltica, fluxo de ar e resistncia glotal.
Faixas de fonao
Estudo de Hollien & Michel (1968), partindo do pressuposto de que so
trs os registros principais da voz humana, encontraram em seus sujeitos - 12
homens e 11 mulheres - faixas especficas de freqncia fundamental
correspondentes a cada um destes trs registros e para cada um dos sexos:
entre 7 e 78 Hz para o registro de pulso, entre 71 e 561 Hz para o registro
modal, e entre 156 e 795 Hz para o registro de falsete em homens; e entre 2 e
78 Hz para o registro de pulso, entre 122-798 Hz no registro modal, e entre
210-1729 Hz no registro de cabea em mulheres. Os dados obtidos para
ambos os sexos foram bastante semelhantes excetuando as faixas mximas
encontradas nos registros modal e de cabea para as mulheres, trs ou quatro
tons mais elevados do que os dos homens, ou seja, entre 122-798 Hz no
registro modal, e entre 210-1729 Hz no registro de cabea.
Surpreendentemente, a faixa de freqncia do registro de pulso foi quase
idntica para ambos os sexos: de 7a 78 Hz nos homens e entre 2 e 78 Hz nas
mulheres.
Sendo assim, e em termos gerais, estudos tm sugerido que a faixa de
freqncia mdia de fonao que abrange os registros modal e de falsete de
aproximadamente trs oitavas, e varia entre 27 e 54 semitons, tanto para
homens e mulheres, como para cantores e no cantores. Sugerem ainda que,
na mdia, a faixa de freqncia de fonao nos registros de pulso e de falsete
82

abrange algo em torno de uma oitava, enquanto que a do registro modal entre
uma oitava e meia e duas oitavas.
Os limites entre essas faixas variam de indivduo para indivduo e
normalmente h sobreposio entre registros, com regies contendo
freqncias de fonao que podem ser emitidas em diferentes registros vocais.
Nas vozes masculinas, a sobreposio no caso entre o registro modal e o de
falsete ocorre normalmente entre 200 Hz e 350 Hz (G3 F4)
aproximadamente. Nas vozes femininas, a sobreposio entre o registro de
peito e o registro mdio ocorre em torno de 400 Hz (em torno de G4)
aproximadamente, e entre o registro mdio e o de cabea em torno de 660 Hz
(em torno de E5) aproximadamente (Sundberg, 1987).
A Figura 9 ilustra as correspondncias entre as notas de um piano,
suas representaes num pentagrama, seus nomes de pitch (em letras
maisculas e nmeros) e suas respectivas freqncias fundamentais. Os
nomes de pitch so os mesmos que sero utilizados no estudo experimental a
ser descrito no captulo quatro desta tese.

83


Figura 9: Correspondncias entre notas no piano, notas no pentagrama, representao de
pitch (em letras maisculas/nmeros) e freqncia fundamental (Adaptado de Hirano, 1981:
89).
Fonte gltica
A fonte gltica constitui o som resultante dos cortes do ar pela vibrao
das pregas vocais. As freqncias dos harmnicos desse som formam a srie
harmnica que determina o espectro acstico da fonte gltica. Esse espectro
mostra onde esto localizadas as freqncias dos harmnicos do som e quo
intensas elas so, e suas caractersticas esto intimamente relacionadas
qualidade do som que percebemos.
As caractersticas do espectro acstico da fonte gltica podem ser
descritas pela especificao da amplitude dos seus parciais. Teoricamente, os
nveis dos componentes harmnicos decrescem em torno de 12 dB a cada
oitava, ou seja, cada parcial aproximadamente 12 dB menos intenso do que o
parcial uma oitava abaixo, com a metade de sua freqncia. Esse padro de
84

declinao (de -12 dB por oitava) pode ser utilizado, por exemplo, como
referncia para anlises das variaes nas amplitudes dos harmnicos no
espectro da fonte gltica.
As caractersticas da fonte gltica podem tambm ser descritas pela
especificao da variao da presso do som que corresponde variao da
densidade das partculas do fluxo de ar no decorrer do tempo, maior densidade
correspondendo maior presso sonora e vice-versa. Nos sons que possuem
qualidade de pitch possvel encontrar um padro representativo de tal
variao, por sua vez representado por uma forma de onda acstica, conforme
ilustrado na Figura 10.

Figura 10: Correspondncia entre a forma de onda acstica e as respectivas configuraes
glticas em corte coronal e em vista superior das pregas vocais (Lindblom & Sundberg, 2007:
673).
85

O espectro da fonte gltica e a forma de onda acstica da fonte gltica
so, portanto, duas formas possveis de expressar caractersticas de um
mesmo fenmeno. Estudos buscaram compreender melhor como se d a
relao entre tais caractersticas, ainda no completamente explicitada.
Sundberg (1979) estudou a relao entre o espectro da fonte gltica e a
forma de onda da fonte gltica em sujeitos cantores e no cantores. Os
resultados mostraram que o valor mximo do fluxo transglotal apareceu
diretamente relacionado amplitude da fundamental do espectro da fonte
gltica. Os resultados por eles obtidos sugerem que quanto maior a amplitude
do fluxo gltico mximo, mais forte a fundamental da fonte gltica.
Fant (1979) realizou experimento em que ondas senoidais foram
combinadas e manipuladas de modo a obter formas de ondas tpicas, e por
meio desse procedimento estudou as implicaes das manipulaes nas
respectivas formas de onda resultantes. O autor verificou que as amplitudes
dos harmnicos do espectro glotal so dependentes de ainda outra
caracterstica da forma da onda gltica: a velocidade mxima da mudana de
fluxo de ar durante um perodo. Em termos matemticos, essa velocidade
representada pelo pico negativo da derivada da forma da onda, e corresponde,
no ciclo gltico, Velocidade de Fechamento das pregas vocais (Figura 11). As
concluses desse experimento sugerem que quanto maior a amplitude do fluxo
mximo de ar transglotal, maior a intensidade dos harmnicos mais agudos no
espectro.
86


Figura 11: (a) forma da onda gltica e (b) derivada correspondente. MFDR corresponde
velocidade mxima de fechamento das pregas vocais (Lindblom & Sundberg, 2007: 673).
Ou seja, o aumento da amplitude da forma da onda tende a elevar a
amplitude da fundamental do espectro; e o aumento da Velocidade de
Fechamento das pregas vocais tende a elevar a amplitude dos harmnicos do
espectro, sendo esta elevao mais acentuada nos harmnicos mais agudos
do que nos harmnicos mais graves. Sendo assim, quanto mais suave e mais
sinusoidal a forma de onda, indicando menor Velocidade de Fechamento de
pregas vocais, mais suaves os seus parciais agudos. Inversamente, quanto
mais abruptas as mudanas na forma de onda, indicando maior Velocidade de
Fechamento de pregas vocais, mais intensos os seus parciais.
Do mesmo modo, Sundberg (1979) e Gaufin & Sundberg (1980) referem
que a onda sonora revela informaes importantes quanto aos modos de
vibrao das pregas vocais. Sendo assim, menor amplitude da forma da onda
e, em paralelo, da freqncia fundamental do espectro gltico, est
normalmente associada a modos de fonao com presso subgltica e fora
87

de aduo mais elevadas. Inversamente, maior amplitude da forma da onda e,
em paralelo, da freqncia fundamental do espectro gltico, est normalmente
associada a modos de fonao com nveis menores de presso subgltica e de
fora de aduo.
Com base em seus achados, os autores sugerem que a dimenso
fonatria seja entendida como um contnuo que apresenta em uma de suas
extremidades a fonao tensa (pressed phonation), com elevada presso
subgltica e grande fora de aduo, e em outra de suas extremidades a
fonao soprosa (breathy phonation), em que a presso subgltica reduzida e
a fora de aduo tambm reduzida resultam em ausncia de contato efetivo
entre as pregas vocais e em uma fase quase-fechada. Nesse contnuo estaria
localizada, por exemplo, a fonao fluida (flow phonation), com presso
subgltica e fora de aduo situadas a certo ponto entre esses dois extremos.
Sundberg & Gaufin enfatizam a extensa gradao de modos de fonao
nesse continuo da dimenso fonatria, em que, por exemplo, grande amplitude
de forma de onda pode aparecer associada a fases caracterizadamente ainda
fechadas; e em que a modificao de uma fonao tensa no necessariamente
resulta numa fonao soprosa. Ao contrrio, ela poder resultar em modos de
fonao (apenas) menos tensos.
Finalmente, afirmam os autores que os efeitos acsticos associados aos
diferentes modos de vibrao das pregas vocais podem ser bastante
significativos. Por exemplo, a amplitude da freqncia fundamental do espectro
acstico pode ser elevada em at 15 dB ou mais quando uma fonao
88

tensa modificada para uma fonao fluida e sem que de fato ocorram
mudanas no nvel de presso sonora da emisso.
Gaufin & Sundberg (1980) realizaram ainda experimentos especficos
envolvendo emisses em mesma freqncia de fonao, nos registro modal e
de falsete. Em um desses experimentos, em que espectros da fonte gltica
foram comparados, os resultados mostraram diferenas sistemticas na
amplitude da fundamental no espectro acstico da fonte gltica, em mdia 5 dB
mais forte no registro de falsete. Em outro experimento, em que formas de
onda gltica foram comparadas, os autores encontraram formas de onda com
fase fechada bem definida no registro modal, e formas consideravelmente
suavizadas, com fase assim chamada de quase fechada e no registro de
falsete. Alm disso, a diferena entre os valores da amplitude dos dois
harmnicos mais graves do espectro apresentou-se menor no registro modal
do que a encontrada no registro de falsete. Seus resultados sugerem que a voz
em falsete inclui grande variabilidade com relao s formas de onda
originadas na fonte gltica e que, no entanto, a diferena entre a amplitude da
fundamental e dos parciais da fonte gltica o que mais distingue os registros
modal e de falsete.





89

4. MTODOS PARA INVESTIGAO DA FONTE GLTICA

4.1. Eletroglotografia (EGG)

A eletroglotografia (EGG) constitui uma tcnica no invasiva e de
utilizao relativamente simples para a investigao da fonte gltica. Por meio
dessa tcnica, uma corrente alternada de alta freqncia (em torno de 1MHz) e
de intensidade muito fraca percorre o pescoo e, portanto, toda a laringe, a
partir de dois eletrodos posicionados sobre a pele, na regio das alas da
cartilagem tireidea (Fabr, 1957).
Uma vez que a eletricidade melhor conduzida em tecidos do que no ar,
a admitncia corrente eltrica aumenta quando as pregas vocais esto
aduzidas, e diminui quando as pregas vocais esto abduzidas. As variaes
desta admitncia podem ser representadas por meio de uma forma de onda, o
eletroglotograma.
Os registros mais antigos relativos aos usos do EGG para investigar a
funo gltica (Fabre, 1957, 1959, 1961; Vallencien & Faulhaber, 1967) faziam
supor que o sinal do EGG forneceria informaes refinadas relacionadas
principalmente s variaes da rea gltica. Estudos posteriores mostraram,
contudo, que o sinal eletroglotogrfico de fato refletia as variaes da rea de
contato das pregas vocais, e no exatamente a rea gltica (Fourcin &
Alberton, 1972).

90

Desde ento, estudos comparativos vm investigando as relaes entre
os sinais fornecidos pelo EGG e outros mtodos de investigao da fonte
gltica, como a estroboscopia (Fourcin, 1974; Lecluse et al, 1975; Pedersen,
1977; Teaney & Fourcin, 1980), a videoestroboscopia (Anastaplo & Karnell,
1988; Karnell, 1989), medidas de presso subgltica (Kitzing et al, 1982) e
filtragem inversa (Childers et al, 1983; Fourcin, 1981; Rothenberg, 1981;
Rothenberg & Mahshie, 1988). Todos estes estudos confirmam que o sinal do
EGG se relaciona rea de contato das pregas vocais, de modo que: quanto
maior a rea de contato, maior a admitncia corrente eltrica, e vice-versa.
Com base em comparaes entre o sinal do EGG e tcnicas para
visualizao da glote, Lecluse & Brocaar (1977) e Childers & Krishnamurthy
(1985) propuseram uma descrio esquemtica do sinal do EGG durante um
perodo glotal. Segundo tal descrio, o ciclo vibratrio do modo como
representado no sinal de EGG poderia ser dividido em quatro fases principais:
1. Fase de fechamento: iniciada pelo contato das margens inferiores
das pregas vocais, que ento se propaga para as margens superiores. Uma
vez que o fechamento das pregas geralmente mais rpido, essa fase
caracteristicamente representada por uma inclinao sbita no sinal do EGG;
2. Fase fechada: corresponde fase em as pregas vocais
encontram se em pleno contato, impedindo a passagem do ar por meio da
glote;
3. Fase de abertura: se inicia no momento em que as margens
inferiores das pregas vocais comeam gradualmente a se separar. Aps a

91

separao das margens inferiores, se inicia a separao tambm das margens
superiores;
4. Fase aberta: nessa fase as pregas vocais encontram-se
separadas, correspondendo a um traado relativamente plano no sinal do EGG
mostrando pequena variao na admitncia gltica.
Alguns estudos mostraram, posteriormente, que a forma representada
no sinal do EGG dependente do registro vocal utilizado na emisso
analisada, se de peito ou se de falsete (Lecluse & Brocaar, 1977; Kitzing,
1982). Sendo assim, o sinal do EGG mais assimtrico em emisses
produzidas no registro modal do que em emisses produzidas no registro de
falsete, indicando fase fechada mais rpida e fase de abertura mais gradual no
primeiro. Estas diferenas refletem, na verdade, diferenas no fluxo areo
transglotal decorrentes do contato vertical das pregas vocais no registro modal
(Childers & Lee, 1991).
Henrich et al (2003) menciona, contudo, que a observao do perodo
gltico conforme representado no sinal do EGG pode no ser suficiente para
caracterizar a produo da voz nos diferentes registros vocais. De fato, estudo
detalhado dos sinais de EGG nos diferentes registros vocais realizado por
Roubeau (1993) mostrou grande variao das formas desses sinais tanto entre
os sujeitos como para um mesmo sujeito.
Segundo Henrich et al (2003, 2004, 2005) a utilizao da derivada do
sinal do EGG aparentemente mostra-se bastante mais eficaz na anlise da
fonte gltica e na deteco de diferenas importantes entre as caractersticas
do ciclo vibratrio nos diferentes registros da voz.
92

As relaes entre as diferentes fases do ciclo gltico e os sinais do EGG
e da derivada sinal do EGG podem ser verificadas pelo registro simultneo da
eletroglotografia e de imagens high-speed, conforme ilustrado na Figura 12,
que se refere uma emisso na freqncia de 110Hz, produzida por um
homem sem alteraes vocais.
Figura 12: Fases de abertura e de fechamento das pregas vocais: imagens de high speed
correspondendo ao traado eletroglotogrgico (Henrich, 2004: 1322).
De acordo com Childers et al (1986), os picos representados no sinal do
dEGG esto relacionados, nos casos de fonao no patolgica, aos instantes
de abertura e de fechamento da glote, definidos como os instantes de incio e
de trmino da variao do contato entre as pregas vocais.
Tambm segundo Henrich et al (2004), os picos indicados na derivada
do sinal do EGG podem ser considerados indicadores confiveis dos instantes
de abertura e de fechamento da glote. De acordo com os autores, quando se
trata do fluxo de ar transglotal, estes instantes podem ser definidos como o
momento em que se inicia o aumento significativo do fluxo de ar em relao
93

linha de base (incio da abertura), e o momento em que se inicia a diminuio
significativa do fluxo de ar em relao a essa linha (incio do fechamento). Os
autores mencionam ainda que o pico de fechamento no sinal da derivada do
sinal do EGG normalmente bastante forte e preciso, refletindo o fechamento
glotal tipicamente abrupto. O pico de abertura, por outro lado, usualmente
mais fraco e nem sempre to preciso, refletindo a abertura glotal, no to
precisa como o fechamento. Henrich e colaboradores finalmente concluem que
pequenas modificaes nas caractersticas do ciclo gltico que poderiam
passar despercebidas no sinal do EGG, apresentam-se consideravelmente
mais evidentes na representao fornecida pela derivada do sinal do EGG,
reforando a eficcia desse mtodo para anlises da fonte gltica nos registros
modal e de falsete.

4.2. Filtragem Inversa

A filtragem inversa do sinal acstico irradiado pela boca constitui
tambm uma tcnica no invasiva pela qual possvel para obter informaes
sobre a fonte gltica. A tcnica da filtragem inversa est baseada no conceito
de fonte-filtro. Este conceito parte do pressuposto de que possvel separar os
efeitos da fonte gltica, ou seja, do som originalmente gerado na laringe, dos
efeitos do filtro, decorrentes das ressonncias do trato vocal (Miller, 1957; Fant,
1960; Fant & Sonesson, 1962; Lindqvist (Gauffin), 1965).
Um filtro inverso consiste em uma srie de filtros que correspondem
(idealmente) a cada um dos formantes do trato vocal, e cuja funo de
94

transferncia constitui a negao da funo de transferncia dos respectivos
formantes (Sundberg, 1987). Sendo assim, se os formantes podem ser
descritos como ressonncias do trato vocal, os filtros podem ser descritos
como suas respectivas antiressonncias (Sundberg, 1987). Em outras
palavras, na filtragem inversa cada filtro dever compensar as ressonncias do
trato vocal de modo que a influncia de seus respectivos formantes seja
eliminada do espectro sonoro irradiado pela boca. A filtragem inversa produz,
portanto, uma estimativa da forma da onda acstica do modo como ela se
apresenta na fonte gltica, anteriormente s influncias decorrentes das
ressonncias do trato vocal. A filtragem inversa constitui, por assim dizer, um
mtodo indireto e em sua natureza no invasivo para coleta de informaes e
extrao de medidas especficas relativas a parmetros acsticos glotais
(Holmberg et al; 1988; Sundberg et al. 1999).
Diversas metodologias vm sendo desenvolvidas visando analisar e
quantificar o fluxo areo glotal estimado pelo procedimento de filtragem
inversa. O objetivo de tais tcnicas constitui, em ltima instncia, uma
parametrizao da fonte gltica de modo a possibilitar a expresso de suas
caractersticas mais importantes por meio de alguns poucos valores numricos.
Alguns destes mtodos buscam, por exemplo, a descrio do fluxo
areo glotal por meio da quantificao de aspectos relativos ao domnio da
freqncia. Sendo assim, medidas que expressem a distribuio de energia
nos diferentes harmnicos do espectro acstico podem ser utilizadas para
descrever a estrutura harmnica manifesta na fonte gltica. Uma das medidas
mais largamente utilizadas em anlises desta natureza tem sido a que se refere
ao valor da diferena entre as intensidades dos dois primeiros harmnicos do
95

espectro (H1H2) (Hammarberg et al, 1980; Klatt & Klatt, 1990; Hanson &
Stevens, 1995; Hanson, 1997). Por exemplo, o trabalho desenvolvido por
Sundberg & Hgset (2001) compara caractersticas da fonte gltica nos
registros modal e de falsete em cantores do sexo masculino, e mostra em seus
resultados valores de H1-H2 sistematicamente maiores no registro de falsete
do que no registro de modal.
Outros mtodos quantificam o fluxo areo glotal estimado pela filtragem
inversa, pela utilizao de parmetros correlacionados ao tempo. Dentre eles,
destaca-se o modelo de Fant e colaboradores, em que proposta uma
descrio das formas de onda glotais por meio de quatro parmetros
correlacionados ao tempo, os quais so ento comparados a caractersticas do
espectro acstico da fonte gltica (Fant et al, 1985). Mtodos dessa natureza
foram posteriormente desenvolvidos por Alku e Bckstrm (Alku et al
Bckstm, 2002; Bckstrm et al, 2002).
Em tais abordagens, a quantificao do fluxo areo glotal normalmente
realizada pelo uso de certos quocientes obtidos a partir de medidas relativas ao
tempo, extradas na forma de onda da fonte gltica. As duraes das fases de
fechamento, fechada, de abertura e aberta constituem exemplos de parmetros
considerados para anlise nestes tipos de abordagem. Tais medidas podem
tambm ser extradas a partir da anlise da derivada da forma da onda gltica,
como o caso da medida da diferena de tempo entre o incio da fase de
fechamento e o instante em que ocorre a velocidade mxima de declnio do
fluxo de ar, identificada na derivada como um pico negativo acentuado
(Sundberg et al, 1993), a ser descrita a seguir.
96

Dos parmetros acsticos correlacionados ao tempo, a durao do
perodo, a freqncia fundamental, a durao da fase de abertura e da fase de
fechamento, os coeficientes fechado e de aberto, assim como o coeficiente de
velocidade tm sido os mais freqentemente utilizados. Em particular, estudos
tm mostrado correlao significativa entre valores do coeficiente fechado e
medidas de diferena entre os valores de H1H2, onde valores maiores de
Quociente Fechado correlacionam-se com valores menores de H1-H2, e vice-
versa (Holmberg et al, 1995; Sundberg et al, 1999).
Finalmente, as formas de onda estimadas pela filtragem inversa podem
ser tambm descritas por meio de valores que representem caractersticas da
amplitude do fluxo glotal.
A amplitude da corrente alternada do fluxo areo glotal, por exemplo,
constitui uma medida freqentemente utilizada em mtodos desta natureza.
Fisiologicamente, a amplitude da corrente alternada tem sido correlacionada
amplitude das vibraes das pregas vocais (Holmberg et al, 1988), e ao nvel
de presso sonora (NPS), onde o aumento de valores da amplitude da corrente
alternada estaria positivamente correlacionado ao aumento do NPS e da
loudness (Gauffin & Sundberg, 1980; Stathopoulos & Sapienza, 1993;
Sundberg et al, 1993).
Outra medida tambm utilizada, relacionada a caractersticas da
amplitude do fluxo glotal, se refere medida do pico negativo da derivada da
forma de onda da fonte gltica, tambm referida como Velocidade Mxima do
Declnio do Fluxo de Ar (Holmberg et al,1988). Segundo Sulter & Schutte
(1991), tal medida estabelece uma relao exponencial com o NPS e tem sido
97

considerada indicadora das foras de coliso entre pregas vocais (Hillman et al,
1990). A Velocidade Mxima do Declnio do Fluxo de Ar representa a
velocidade mxima de fechamento das pregas vocais (Sulter, 1996) e, segundo
Gauffin & Sundberg (1989), corresponde ao momento em que produzida a
principal excitao do trato vocal.
Finalmente, o quociente da amplitude, definido como a razo entre a
amplitude da corrente alternada e a amplitude do pico negativo da derivada do
fluxo ou, ainda, o Quociente da Amplitude Normalizada, quando esta razo
normalizada com relao durao do perodo fundamental vem sendo
tambm utilizado para parametrizao de caractersticas da amplitude da forma
de onda estimada pela filtragem inversa. Tem sido sugerido que este quociente
correlaciona-se ao grau de aduo gltica e eficaz para quantificar e
diferenciar tipos distintos de fonao (Alku & Vilkman, 1996; Bckstrm et al,
2002; Alku et al, 2006).

4.3. O uso combinado da eletroglotografia e da filtragem inversa

Eletroglotografia e filtragem inversa fornecem, por assim dizer,
informaes supostamente complementares relativas atividade gltica. De
fato, a utilizao combinada de ambos os mtodos para o estudo das
caractersticas de vibrao das pregas foi considerada bastante produtiva por
Henrich et al (2004), os quais encontraram boa correspondncia entre medidas
obtidas a partir da anlise do sinal do EGG e da anlise do sinal da forma de
98

onda do fluxo areo glotal. Segundo os autores, tal correspondncia
apresentou-se ainda melhor quando a derivada do sinal do EGG foi utilizada
para tal anlise.
A possibilidade de estabelecer boa correspondncia entre ambos os
mtodos para anlise da atividade gltica torna-se especialmente interessante
em situaes em que a determinao acurada de parmetros correlacionados
ao tempo venha a ser problemtica, como, por exemplo, quando se trata da
identificao precisa dos momentos exatos de abertura e mesmo de
fechamento das pregas vocais na forma de onda do fluxo areo glotal
(Holmberg et al, 1988; Dromey et al, 1992).
Em situaes dessa natureza, a utilizao da derivada do sinal do EGG
apresenta-se particularmente eficiente, uma vez que pequenas modificaes
relativas ao contato entre pregas vocais possivelmente de difcil deteco no
sinal do EGG, podem ser muito mais claramente verificadas na derivada deste
sinal (Henrich et al, 2004). A observao da derivada do sinal do EGG mostra,
por exemplo, picos claros de fechamento e de abertura correspondentes a
variaes importantes da admitncia eltrica na glote (Figura 13), tanto no
registro modal como no de falsete (Henrich et al, 2004).
O uso combinado da eletroglotografia, de sua derivada e da filtragem
inversa na investigao da fonte gltica, ambos procedimentos em sua
natureza no invasivos, apresenta-se bastante promissor na investigao nos
registros da voz.


99


Figura 13: Representao esquemtica da correspondncia entre o sinal do EGG, a derivada
do sinal do EGG e a forma de onda acstica. Modificaes pouco ntidas na forma da onda do
EGG ou na forma da onda acstica aparecem como picos evidentes na derivada do sinal do
EGG, mostrando pico positivo forte no incio da fase fechada, e pico negativo mais suave no
incio da fase aberta.










100

5. PRIMEIRO ESTUDO:
DIFERENAS NA FONTE GLTICA
NOS REGISTROS MODAL E DE FALSETE EM CANTORES DE CORAL

Conforme referido, grande parte das investigaes na rea da acstica
da voz e dos registros vocais tem se voltado principalmente para a anlise das
caractersticas do espectro sonoro irradiado pela boca, situao em que as
propriedades acsticas da fonte gltica encontram-se j transformadas pelas
ressonncias do trato vocal.
O estudo descrito a seguir se prope a investigar aspectos acsticos dos
diferentes registros vocais manifestos j na fonte gltica, justamente por partir
do pressuposto de que diferentes registros vocais esto associados a
diferenas nas caractersticas de vibrao das pregas vocais.
As questes que ento se colocam so: existem diferenas sistemticas
na fonte gltica dos registros modal e de falsete? Quais so elas e como elas
se relacionam?

5.1. Material e mtodo

5.1.1. Sujeitos
Treze cantores do Coral do Estado de So Paulo, do sexo masculino,
participaram deste estudo: dois baixos, cinco bartonos e seis tenores. Suas
101

idades variaram de vinte e um a trinta anos e a durao de seus respectivos
treinamentos vocais prvios variou de quatro meses at quatorze anos, como
mostra o Quadro 3. Nenhum dos sujeitos apresentou quaisquer problemas
vocais no dia da gravao. Todos os sujeitos foram informados sobre os
procedimentos para coleta de dados e sobre os objetivos do estudo, e deram
seu consentimento livre e expresso para participar da pesquisa.
Antes do procedimento de gravao os cantores responderam um breve
questionrio contendo questes relativas habilidade em perceber e produzir
voluntariamente emisses em ambos os registros, conforme tambm indicado
no Quadro 3.

Quadro 3: Questionrio respondido por cada um dos cantores anteriormente ao incio do
procedimento de gravao.









Cantor Idade Classificao
vocal
Tempo
de treinamento vocal
Habilidade para perceber e produzir voluntariamente notas
em ambos os registros, de acordo com o cantor
em
aulas
individuais
em
canto
coral
Voc consegue
perceber claramente
diferenas
na qualidade da sua voz
quando voc canta no
registro de modal e
no de falsete?
Voc consegue controlar
a produo da sua voz
de modo a produzi-la
voluntariamente
nos registros
de modal e de falsete?
Voc acha que
possvel para voc
cantar algumas notas
tanto no registro
de modal
como no de falsete?
sim no sim no sei sim no sei
T1 29 Tenor 9 anos 14 anos X X X
T2 24 Tenor 2 anos 10 anos X X X
T3 22 Tenor 1 ano 9 anos X X X
T4 26 Tenor 4 anos 13 anos X X X
T5 30 Tenor 2 anos 4 anos X X X
T6 30 Tenor 3 anos 6 anos X X X
Br1 21 Bartono 2 anos 8 anos X X X
Br2 26 Bartono 6 anos 5 anos X X X
Br3 26 Bartono 2 anos 4 anos X X X
Br4 21 Bartono 1 ano 2 anos X X X
Br5 27 Bartono 3 anos 3 anos X X X
Bx1 23 Baixo 4 meses 8 meses X X X
Bx2 25 Baixo 3 anos 8 anos X X X
102

5.1.2. Procedimentos para Gravao
As sesses de gravao foram realizadas no Laboratrio de Rdio da
Faculdade de Comunicao e Filosofia (COMFIL) da PUC/SP, em ambiente
acusticamente tratado. Os sinais acsticos e eletroglotogrficos foram
gravados simultaneamente em canais distintos. O sinal acstico foi captado por
um microfone Audiotechnica ATM 75, modelo de acoplagem em cabea,
unidirecional, resposta de freqncia de 60 Hz a 15 Hz e curva de ganho linear,
posicionado a 17 cm da boca do cantor. O sinal eletroglotogrfico foi captado
por meio de eletrodos de superfcie do eletroglotgrafo EG2 da Glottal
Enterprises, os quais foram acoplados s alas da cartilagem tireidea e presos
com uma fita de velcro. A regio do pescoo foi higienizada com papel seco
tipo toalha, aps o qual foi aplicada uma camada fina de gel condutivo
hipoalergnico para eletrodos (Spectra 360 Parker Laboratories). O microfone e
o eletroglotgrafo foram conectados placa e mesa de som Soundcraft 328
XD. Os sinais acstico e eletroglotogrfico foram registrados pelo software
SoundForge (verso 7.0) em freqncia de amostragem de 22.050 Hz, 16 bits,
padro estreo e extenso wav (.wav).
5.1.3. Protocolo
Antes do incio da gravao, cada cantor foi submetido a um perodo de
aquecimento vocal de aproximadamente dez minutos. Em seguida, cada cantor
foi instrudo a produzir notas musicais em intensidade de voz elevada, em
diferentes regies de pitch, e o ganho da mesa de som foi ento ajustado para
que sons cantados em maior intensidade no viessem a ser distorcidos no
103

momento da gravao. O ganho da mesa respectivamente definido para cada
sujeito foi mantido no decorrer de toda a gravao.
Aps tal ajuste, o cantor foi instrudo a cantar duas escalas cromticas
2

uma ascendente e outra descendente em regio de pitch e em intensidade
de voz confortveis, utilizando a vogal /a/. A escala ascendente deveria ser
cantada no registro modal, iniciando-se na nota mais grave da faixa de fonao
do cantor e estendendo-se at a nota mais aguda possvel, e a escala
descendente deveria ser cantada no registro de falsete, iniciando-se na nota
mais aguda da faixa de fonao do cantor e estendendo-se at a nota mais
grave possvel. Cada uma das notas das escalas foi apresentada
individualmente, mediante a utilizao de um teclado, e o cantor foi instrudo a
iniciar a sua emisso imediatamente aps a interrupo do som tocado.
5.2. Anlise
O material gravado foi armazenado em arquivos de som, extenso wave
(.wav). Foram assim criados treze arquivos de som correspondentes a cada um
dos treze cantores, contendo, cada um deles, uma emisso de escala
ascendente no registro de modal e uma emisso de escala descendente no
registro de falsete.
Em cada arquivo, e para cada uma das escalas, foram selecionadas
quatro notas consecutivas localizadas na regio em que ambos os registros se
sobrepuseram. Sendo assim, para cada uma das notas selecionadas
corresponderam duas emisses: uma produzida no registro modal (extrada da
escala ascendente modal) e uma produzida no registro de falsete (extrada da

2
Na linguagem musical, escala cromtica a escala que contm doze notas musicais com
intervalos de semitons entre elas.
104

escala descendente falsete). As notas localizadas nas extremidades da escalas
foram evitadas, visando evitar emisses eventualmente produzidas em regio
de pitch j no mais confortvel ao cantor. As escalas emitidas por cada um
dos cantores nos diferentes registros vocais, bem como as notas selecionadas
para anlise, encontram-se ilustradas na Figura 14.

Figura 14: Escalas cromticas ascendentes e descendentes produzidas nos registros modal
e de falsete por cada um dos cantores. As emisses selecionadas para anlise aparecem
marcadas com linhas inclinadas pretas (quatro emisses produzidas no registro modal e
quatro produzidas no registro de falsete). As letras e nmeros na linha superior simbolizam as
notas musicais. As letras e nmeros na coluna esquerda representam cada um dos treze
cantores.


T: Tenor
Br: Bartono
Bx: Baixo
Ascendente Modal
Descendente Falsete
105

Cada uma das emisses selecionadas foi submetida ao procedimento de
filtragem inversa, por meio da utilizao do programa Decap, concebido pelo
engenheiro acstico Svante Granqvist do Departamento de Fala, Msica e
Audio do Instituto Real de Tecnologia (Speech, Music and Hearing
Department, Royal Institute of Technology). Esse programa permite o ajuste
manual dos filtros inversos em termos de freqncia de formantes e de largura
de bandas, apresentando em seu display a forma de onda acstica e o
espectro acstico do sinal antes de ser filtrado, assim como a forma de onda
acstica e o espectro acstico aps a filtragem inversa. O programa permite
tambm a introduo de um canal extra por meio do qual algum outro sinal,
que no necessariamente de natureza acstica, possa ser apresentado no
mesmo display. Nesse estudo, este canal extra foi utilizado para veicular o sinal
eletroglotogrfico. O programa fornece ainda a derivada da forma da onda
acstica introduzida para anlise.
Para atender aos objetivos da pesquisa, o programa foi configurado de
modo a que fossem apresentados em seu display:
1. O espectro acstico antes e depois da filtragem inversa;
2. A forma de onda acstica estimada pela filtragem inversa e sua
primeira derivada;
3. A primeira derivada da forma da onda eletroglotogrfica.
A Figura 15 mostra o display oferecido pelo programa aps tal
configurao.
106


Figura 15: Display oferecido pelo programa Decap, mostrando o espectro acstico antes e
depois da filtragem inversa, a forma da onda acstica e sua primeira derivada antes e depois
da filtragem inversa, e a primeira derivada do sinal do EGG, conforme indicados.

Para obter correta sincronia entre os sinais acstico e eletroglotogrfico
foi necessrio eliminar o intervalo de tempo resultante da diferena entre os
momentos de captao de ambos os sinais no momento da gravao. Tal
intervalo correspondeu ao tempo despendido pelo sinal acstico para percorrer
a distncia que vai da fonte gltica at a boca estimada entre 17 cm e 20 cm
para adultos homens somado ao tempo despendido para percorrer a
distncia que vai da boca ao microfone estabelecida nesse estudo como
17cm. Considerando-se que o som se propaga no ar numa velocidade de
340m/s, ento o tempo necessrio para que o som vocal gerado na fonte
gltica alcanasse o microfone consistiu algo em torno de 1 ms. Em outras
I
n
t
e
n
s
i
d
a
d
e


[
1
0
d
B
/
d
i
v
]

L
a
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g
u
r
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B
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n
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a

(
e
s
c
a
l
a

a
r
b
i
t
r

r
i
a
)
Sinal no filtrado Sinal filtrado
Freqncia [Hz]
0 2000 4000 6000 8000 10000 0 2000 4000 6000 8000 10000
Sinal do EGG
Forma da onda
acstica filtrada
Derivada da forma
da onda acstica
filtrada
Derivada da forma da
onda acstica
no filtrada
Forma da onda
acstica
no filtrada
Sinal do EGG
Espectro acstico
no filtrado Espectro acstico
no filtrado
Espectro acstico
filtrado
107

palavras, o sinal acstico foi captado pelo microfone aproximadamente 1 ms
aps o sinal eletroglotogrfico ser captado pelos eletrodos acoplados s alas
da cartilagem tireidea. Com este ajuste, foi possvel estabelecer
correspondncia adequada entre os eventos glticos respectivamente
representados pelas formas de onda acstica e eletroglotogrfica, conforme
ilustrado na Figura 16.

Figura 15: Correspondncia entre as descontinuidades dos sinais eletroglotogrfico, da forma
da onda acstica da fonte gltica e de sua primeira derivada.
Aps tal ajuste, uma amostra extrada da regio central das emisses
selecionadas cada um dos sujeitos foi submetida ao procedimento de filtragem
inversa.
L
a
r
g
u
r
a

d
e

b
a
n
d
a

(
e
s
c
a
l
a

a
r
b
i
t
r

r
i
a
)
0 2000 4000 6000 8000 10000
Frequency [Hz]
0
Moment
of
closure
Moment
of
opening
I
n
t
e
n
s
i
d
a
d
d
e

[
d
B
]

/
0 2000 4000 6000 8000 10000
Frequencia [Hz]
50
40
30
20
10
0
Pico de
fechamento
das pregas vocais
a
b
c
Forma de onda acstica
estimada pela filtragem inversa
Derivada da forma de onda acstica
estimada pela filtragem inversa
Derivada
da forma de onda do EGG
Pico de
abertura
das pregas vocais
108

No programa Decap, o procedimento da filtragem inversa realizado por
meio do controle manual da posio de cada um dos filtros, que podem ser
assim manipulados tanto em termos de freqncia como de largura de banda.
O posicionamento inicial de cada um dos filtros foi feito tendo como base
tanto o conhecimento prvio da localizao tpica dos formantes que
caracterizariam a vogal analisada, no caso a vogal /a/, como na observao, no
espectro acstico do som a ser filtrado, da regio em que os picos de energia,
ou formantes, de fato ocorreram. Em paralelo, o correto posicionamento dos
filtros deveria resultar no efetivo cancelamento dos respectivos formantes e,
como conseqncia, no delineamento de uma fase fechada na forma de onda
acstica resultante.
Sendo assim, os principais critrios que nortearam a determinao do
correto posicionamento dos filtros constituram: a obteno na forma de onda
filtrada de uma fase fechada tanto quanto possvel livre de ondulaes, ou seja,
livre das interferncias das respectivas ressonncias do trato vocal; a obteno
de um espectro acstico na qual a amplitude dos sucessivos harmnicos
decrescesse algo em torno de 12 dB a cada oitava, de modo a corresponder,
idealmente, ao espectro do sinal acstico originalmente produzido na fonte
gltica (Kent & Read,1992).
Alm disso, a sincronizao entre as descontinuidades do traado da
derivada do sinal do EGG e da forma da onda acstica gerada pela filtragem
inversa, relacionadas s fases de fechamento e fechada, e s fases de
abertura e aberta do ciclo gltico, constituiu guia adicional, de suma
importncia, para o correto posicionamento dos filtros.
109

Em particular no registro de falsete, a sincronizao entre a forma da
onda acstica e forma da onda do EGG mostrou-se de grande valia. Nesse
registro, a forma de onda acstica tendeu a assemelhar-se a uma forma de
aparncia mais sinusoidal, com fase fechada de difcil delimitao. No entanto,
a fcil visualizao das descontinuidades no traado da derivada do sinal do
EGG, indicativos de instantes correspondentes ao fechamento e abertura das
pregas vocais, reforaram a importncia da sincronizao entre onda acstica
e onda eletroglotogrfica como estratgia para obter informaes relativas a
eventos importantes do ciclo gltico e, em conseqncia, como critrio muitas
vezes decisivo para o correto posicionamento dos filtros.
Os valores de freqncia de formantes e de largura de banda dos filtros
inversos foram ento checados em sua consistncia por meio de
procedimentos de sntese de voz. O programa Madde, tambm idealizado pelo
engenheiro acstico Svante Granqvist, foi utilizado para esse procedimento.
Dentre outros recursos, esse programa oferece a possibilidade de gerar e
manipular valores de freqncia fundamental e de mais seis formantes. Sendo
assim, cada uma das emisses submetidas filtragem inversa foi sintetizada a
partir dos valores de freqncia fundamental e de freqncia de formantes
obtidos no procedimento de filtragem inversa, e a qualidade voclica resultante
foi ento comparada qualidade da respectiva emisso produzida pelo cantor.
A posio dos filtros foi aceita apenas se os valores utilizados para sntese
resultassem em qualidade de voz semelhante emitida pelo cantor.
Finalmente, os valores obtidos para as quatro emisses consecutivas do
mesmo cantor foram comparados entre si. A posio dos filtros foi revista nos
casos de variao assistemtica entre valores obtidos para tons adjacentes e,
110

quando necessrio, tais casos foram submetidos a novo procedimento de
filtragem inversa.
A Tabela 1 mostra a mdia dos valores de freqncia obtidos para os
dois formantes mais graves do espectro acstico, bem dos valores da largura
de banda dos filtros utilizados na filtragem inversa, tanto para as emisses no
registro de modal como no de falsete.
Tabela 1: Mdia dos valores de freqncia obtidos para os dois formantes mais graves do
espectro acstico da fonte gltica, e valores da largura de banda dos filtros utilizados na
filtragem inversa das emisses produzidas no registro de modal no registro de falsete.

Os sinais acsticos e eletroglotogrficos sincronizados foram ento
analisados utilizando-se os vrios mdulos do programa Soundswell Signal
Workstation (Hitech Development, Estocolmo, Sucia). Na forma da onda
111

acstica, em sua primeira derivada e na primeira derivada da forma da onda do
EGG as seguintes medidas foram extradas:
1. Durao do perodo e valor da freqncia fundamental;
2. Durao da fase fechada;
3. Amplitude de pico-a-pico do sinal acstico, ou amplitude da corrente
alternada (amplitude CA);
4. Velocidade Mxima do Declnio do Fluxo de Ar representada pelo pico
negativo da derivada da onda acstica.
Foram ainda calculados:
1. O Quociente Fechado, definido como a razo entre a durao da fase
fechada e a durao do perodo;
2. O Quociente da Amplitude Normalizada, definido como a razo entre a
Amplitude CA e a Velocidade Mxima do Declnio do Fluxo de Ar
multiplicada pelo valor da freqncia fundamental (Fant & Lin, 1988;
Fant et al, 1994; Fant,1997; Alku & Vilkman, 1996);
3. A diferena entre os nveis de intensidade dos dois harmnicos mais
graves do espectro acstico da forma de onda da fonte gltica, ou H1
H2.
As medidas extradas na forma de onda acstica, na sua primeira
derivada e na forma de onda eletroglotogrfica, assim como no espectro
acstico da fonte gltica aparecem ilustradas na Figura 17.
112


Figura 17: Medidas extradas da forma da onda acstica, da derivada da forma da onda
acstica e da derivada do sinal do EGG.
Na determinao dos instantes de referncia para medio da durao
do perodo e da durao da fase fechada, a sincronizao entre a forma de
onda acstica e a derivada do sinal do EGG foi de grande importncia. Assim
como a derivada do sinal do EGG forneceu informaes importantes relativas
aos momentos de abertura e de fechamento das pregas vocais, por vezes de
difcil deteco principalmente no registro de falsete, a forma da onda acstica
forneceu tambm informaes complementares importantes nas situaes em
que picos de abertura no sinal da derivada do sinal do EGG apresentaram-se
mltiplos ou no claros, como ilustrado na Figura 18. Nesses casos, um dos
picos de abertura observado na derivada do sinal do EGG foi sincronizado com
a descontinuidade correspondente encontrada na forma da onda acstica.
113


Figura 18: Sincronizao entre a forma da onda acstica, a derivada da forma de onda
acstica e da forma da onda eletroglotogrfica. Na determinao da fase fechada, um dos
picos de abertura observado na derivada do sinal do EGG foi sincronizado com a
descontinuidade correspondente na forma da onda acstica.
Para cada um dos parmetros analisados foram colhidas trs medidas
relativas a trs perodos adjacentes, e a mdia entre as trs foi considerada
para a anlise subseqente.




114

5.3. Resultados

Como o procedimento de filtragem inversa envolve decises individuais
quanto ao posicionamento dos filtros e, portanto, quanto definio de
freqncias de formantes e de larguras de banda, julgou-se necessrio a
realizao de um teste de hipteses estatsticas, o Teste T (student), para
verificar a consistncia do experimentador neste sentido.
Trinta tons cantados no registro modal e trinta tons cantados no registro
de falsete foram selecionados randomicamente e independentemente
analisados pelo mesmo experimentador, em dias diferentes. Assim tambm,
outros dez tons foram randomicamente selecionados e independentemente
analisados por dois experimentadores. Os valores obtidos em ambas as
situaes foram submetidos ao Teste T. A Tabela 2 mostra a mdia das
diferenas entre medidas obtidas em ambos os grupos e o respectivo desvio
padro, assim como os valores de T para cada um dos parmetros. Como
pode ser verificado, nenhum dos valores de T ultrapassou 2, 04523 (valor
extrado da tabela distribuio de t-student para nvel de significncia de 95%),
e, sendo assim, as diferenas entre as medidas obtidas em ambas as
situaes foram consideradas no significativas com um nvel de confiana de
95%.



115

Tabela 2: Mdia das diferenas entre medidas obtidas em ambos os grupos, respectivo desvio
padro, e valores de T para cada um dos parmetros analisados.

A Figura 19 mostra exemplos tpicos de formas de onda acsticas nos
registros modal e de falsete, juntamente com suas respectivas derivadas e com
as correspondentes derivadas do sinal do EGG. Como pode ser observado, a
forma da onda acstica no registro modal apresenta uma fase fechada clara
associada a um forte pico negativo em sua derivada, o qual indica grande
velocidade mxima de declnio do fluxo de ar transglotal no ciclo gltico.
Correspondentemente, derivada do sinal do EGG neste registro apresenta um
forte pico positivo mostrando importante variao no contato entre as pregas
vocais durante o fechamento gltico, seguido de um pico de abertura
comparativamente mais discreto. No registro de falsete, por outro lado, a fase
Confiabilidade F0
Durao
Fase Fechada
Quociente
Fechado
Amplitude
CA
Vel Mx
Declnio
Fluxo Ar
H1-H2
Intra-examinador
Intra-examinador
Mdia 0,161 0,002 0,000 0,045 0,004 0,042
Dp 0,340 0,005 0,002 0,068 0,009 2,040
Valor T 1,499 1,081 0,101 2,037 1,266 0,065

Inter-examinador Mdia 2,346 0,116 0,029 0,215 0,010 1,834
Dp 3,774 0,275 0,071 0,515 0,021 2,843
Valor T 1,966 1,329 1,305 1,318 1,527 2,041
116

fechada tende a ser no ntida, e a Velocidade Mxima de Declnio do Fluxo do
Ar transglotal visivelmente menor se comparada do registro modal. Na
derivada do sinal do EGG, os picos de fechamento e de abertura no registro de
falsete so menores e semelhantes em amplitude.

Figura 19: Exemplos tpicos de formas de onda acstica nos registros modal e de
falsete, suas respectivas derivadas e derivadas do sinal do EGG.





117

Os valores de Quociente Fechado obtidos para os registros modal e de
falsete so comparados na Figura 20. Em todos os sujeitos esses valores
foram claramente maiores no registro de modal do que no registro de falsete.
No registro de modal eles variaram de 0,26 a 0,67 e no registro de falsete de
0,13 a 0,43. Na mdia entre todos os sujeitos, o valor do Quociente Fechado
no registro de falsete correspondeu, aproximadamente, metade (0,55, dp =
0,19) do valor do Quociente Fechado no registro modal.

Figura 20: Valores de Quociente Fechado obtidos para os registros modal e de falsete para os
treze cantores.
A Figura 21 compara os valores da diferena entre os nveis de
intensidade dos dois harmnicos mais graves do espectro acstico da forma de
onda acstica (H1 H2) obtidos nos registro modal e de falsete para cada um
dos sujeitos. Em todos os sujeitos, com exceo do cantor Bx2, esse nvel foi
predominantemente maior no registro de falsete do que no registro modal.
Esses valores variaram de 2,8dB a 18,5dB no registro modal, e de 10,7dB a
0,0
0,2
0,4
0,6
0,0 0,2 0,4 0,6
Modal
Quociente Fechado
T1 T2 T3 T4 T5 T6 Br1 Br3 Br2 Br4 Br5 Bx1 Bx2
F
a
l
s
e
t
e
118

34,3dB no registro de falsete, sendo que, considerando-se a mdia entre todos
os sujeitos, a fundamental no registro de falsete foi 14,2dB (dp = 8,0dB) mais
forte do que no registro modal.

Figura 21: Valores de H1-H2 obtidos para os registros modal e de falsete para os treze
cantores.
Os valores da Velocidade Mxima do Declnio do Fluxo de Ar obtidos
para ambos os registros so comparados na Figura 22. Para todos os cantores,
esses valores foram predominantemente maiores no registro de modal do que
no de registro de falsete, variando de 0,02 a 0,23 no registro modal e de 0,01 a
0,10 no registro de falsete. Na mdia entre todos os cantores, o valor da obtido
para o registro de falsete correspondeu a 0,39 (dp = 0,31) do correspondente
valor obtido para o registro modal.
0
5
10
15
20
25
30
35
0 5 10 15 20 25 30 35
Modal
H1-H2 [dB]
T1 T2 T3 T4 T5 T6 Br1 Br2 Br3 Br4 Br5 Bx1 Bx2
F
a
l
s
e
t
e
119


Figura 22: Valores de Velocidade Mxima do Declnio do Fluxo de Ar obtidos para os registros
modal e de falsete para os treze cantores.
Os valores encontrados para a Amplitude CA para ambos os registros
em todos os sujeitos esto representados na Figura 23. No registro de modal
esses valores variaram de 0,34 a 2,23, e no registro de falsete de 0,18 a 1,91.
Ainda que para alguns cantores a diferena entre valores tenha sido
relativamente pequena (sujeitos T1, T4, T5, Br5 e Bx1), a maioria deles
apresentou valores maiores de Amplitude CA no registro de modal. Na mdia
entre todos os sujeitos, a Amplitude CA no registro de falsete correspondeu a
0,68 (dp = 0,38) da Amplitude CA no registro de modal.
0,00
0,05
0,10
0,15
0,20
0,25
0,00 0,05 0,10 0,15 0,20 0,25
Modal
T1 T2 T3 T4 T5 T6 Br1 Br2 Br3 Br4 Br5 Bs1 Bs2
F
a
l
s
e
t
e
Velocidade Mxima do Declnio do Fluxo do Ar (l/s
2
)
120


Figura 23: Valores de Amplitude CA obtidos para os registros modal e de falsete para os
treze cantores.
Os valores do Quociente da Amplitude Normalizada encontrados para os
registros modal e de falsete so comparados no grfico da Figura 24. No
registro de falsete esses valores variaram de 0,07 to 0,23 no registro modal e
de 0,13 a 0,35 no registro de falsete sendo que para todos os sujeitos os
valores do Quociente da Amplitude Normalizada foram claramente maiores no
registro de falsete do que no registro modal. Na mdia entre todos os sujeitos,
o Quociente da Amplitude Normalizada foi 4,0 (dp = 2,1) vezes maior no
registro de falsete do que no registro modal.

121


Figura 24: Valores de Quociente da Amplitude Normalizada obtidos para os registros
modal e de falsete para os treze cantores.
Trs dos treze cantores T4, Br4 e Bs1 referiram no estarem certos
quanto devida habilidade para o controle da produo de suas vozes nos
registros modal e de falsete, ou mesmo quanto devida habilidade para
perceber as possveis diferenas na qualidade de suas vozes se produzidas
nos respectivos registros vocais. Ainda assim, a observao dos grficos
apresentados nas Figuras de 20 a 24, nos quais os referidos cantores
aparecem representados pela cor vermelha, mostra que os valores obtidos
para esses sujeitos de um modo geral no se distanciaram dos valores obtidos
para os demais sujeitos.


Quociente da Amplitude Normalizada
F
a
l
s
e
t
e
122

Em particular, nota-se que tais valores encontram-se comparativamente
mais prximos linha de simetria do grfico, ainda que, particularmente no
caso do sujeito Br4, no to prximos quando se trata dos parmetros
Velocidade Mxima do Declnio do Fluxo de Ar e quociente da amplitude. De
qualquer modo, pode-se inferir que os cantores T4, Br4 e Bs1 tenham reduzido
as diferenas entre as caractersticas da fonte gltica de ambos os registros,
ainda que, mesmo assim, no as eliminado por completo. Por outro lado,
particularmente em relao ao parmetro H1 H2, possvel verificar que
valores encontrados nas produes de diversos cantores apresentaram-se
ainda mais prximos da linha de simetria do que os obtidos para os sujeitos
que referiram no familiaridade com a produo e a percepo dos registros
modal e de falsete. Sendo assim, tambm possvel inferir que a suposta
reduo de diferenas entre caractersticas da fonte gltica de ambos os
registros no esteja necessariamente vinculada falta de habilidade para
produzir e/ou perceber claramente as diferenas entre os registros modal e de
falsete.
Finalmente, os resultados da anlise das correlaes estabelecidas
entre os parmetros acsticos estudados encontram-se indicados na Tabela 3.
As correlaes mais fortes foram encontradas entre os parmetros H1-H2 e
Quociente da Amplitude Normalizada (r = 0, 878), Quociente Fechado e
Quociente da Amplitude Normalizada (r = 0, 861), H1 H2 e Quociente
Fechado (r = 0, 810), ilustradas na Figura 25.


123


Tabela 3: Correlaes entre os parmetros acsticos e nveis de significncia.




Figura 25: Exemplos de correlao entre os diferentes parmetros acsticos glotais.






Quociente
Fechado
H1-H2
Quociente da
Amplitude
Normalizada
Amplitude
AC
Velocidade
Maxima do
Declnio do
Fluxo de Ar

Quociente
Fechado
Pearson
Correlation
1
-
,810(**)
-,861(**) ,245(*) ,651(**)
H1-H2
Pearson
Correlation
-,810(**) 1 ,878(**) -,317(**) -,666(**)
Quociente da
Amplitude
Normalizada
Pearson
Correlation
-,861(**) ,878(**) 1 -,172 -,614(**)
Amplitude AC
Pearson
Correlation
,245(*)
-
,317(**)
-,172 1 ,766(**)
Velocidade
Maxima do
Declnio do
Fluxo de Ar
Pearson
Correlation
,651(**)
-
,666(**)
-,614(**) ,766(**) 1
** Correlation is significant at the 0.01 level (2-tailed).
* Correlation is significant at the 0.05 level (2-tailed).

H1- H2 = 33,7 - 50,4*Q
fechado
R
2
= 0,671
0
5
10
15
20
25
30
35
40
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8
Quociente Fechado
Modal
Falsete
H
1

-
H
1

[
d
B
]
QAN = 11,6 - 15,2*Q
fechado
R
2
= 0,724
0
2
4
6
8
10
12
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8
Quociente Fechado
Modal
Falsete
Q
u
o
c
i
e
n
t
e

d
a

A
m
p
l
i
t
u
d
e

N
o
r
m
a
l
i
z
a
d
a

H1- H2 = 3*QAN - 3
R
2
= 0,761
0
5
10
15
20
25
30
35
40
0 2 4 6 8 10 12
Quociente da Amplitude Normalizada
Modal
Falsete
H
1

-
H
1

[
d
B
]
124

5.4. Concluses
Os resultados obtidos nesta investigao sugerem a existncia de
diferenas sistemticas entre as caractersticas da fonte gltica nos registros
modal e de falsete. Em comparao com o registro de falsete, o registro modal
apresentou:
1. Valores maiores de Quociente Fechado;
2. Fundamental no espectro gltico menos intensa;
3. Valores maiores da Velocidade Mxima do Declnio do Fluxo de Ar;
4. Valores menores do Quociente da Amplitude Normalizada.
A correlao mais forte entre parmetros foi estabelecida entre o
Quociente da Amplitude Normalizada e os valores de H1 H2.








125

6. SEGUNDO ESTUDO:
RELAES ENTRE A PERCEPO DOS REGISTROS VOCAIS
E PARMETROS ACSTICOS DA FONTE GLTICA

Conforme referido, os registros vocais constituem regies
perceptualmente distintas de qualidade vocal que podem ser mantidas por
determinadas faixas de pitch e loudness (Titze, 1994). Transies entre
registros podem ser identificadas perceptualmente na rea da freqncia da
fonao em que as coordenaes da laringe so ajustadas de modo a produzir
uma mudana na qualidade da voz. Se ocorrerem de forma abrupta, as
transies entre registros podem resultar em quebras na voz (Keidar, 1986;
Titze, 1994). Tais transies podem tambm ocorrer de modo suave, contudo,
como assim o fazem os cantores lricos, por exemplo, que aparentemente
aprendem a mesclar caractersticas das diferentes qualidades de voz quando
transitam entre ambos os registros.
Na investigao descrita no captulo anterior, caractersticas da fonte
gltica de cinqenta e dois tons emitidos na mesma freqncia, no registro
modal e no registro de falsete, foram comparadas. E, conforme descrito, os
resultados obtidos mostraram diferenas consistentes entre as propriedades da
glote em ambos os registros. Em paralelo, no entanto, os valores encontrados
para cada um dos parmetros analisados variaram consideravelmente entre os
vrios cantores, e entre um mesmo cantor. Por exemplo, a diferena entre a
mdia dos valores de Quociente Fechado encontrados no registro modal e no

126

de falsete atingiu em alguns sujeitos o valor de 0, 469, enquanto que em outros
esta diferena no ultrapassou 0,1.
Diferenas na fonte gltica dos diferentes registros vocais, portanto,
podem chegar a ser discretas, e, em conseqncia, supostamente de difcil
diferenciao do ponto de vista perceptivo.
Sendo assim, as questes que agora se colocam constituem: quais os
aspectos do som percebido que de fato determinam a diferenciao perceptiva
dos registros vocais? Ou como tais aspectos interagem ao determinar a
representao perceptual dos registros da voz?
O objetivo da investigao que se segue foi o de comparar a percepo
do registro modal e do registro de falsete com as propriedades da fonte gltica
analisadas no estudo exposto anteriormente. Dezesseis especialistas em voz,
cantores e professores de canto, classificaram como modal ou como de falsete
os tons analisados no estudo prvio, e as suas respostas foram comparadas
com as propriedades da fonte gltica.

6.1. Material e Mtodo

As cento e quatro emisses duas emisses para cada tom (uma
emisso no registro modal e outra no de falsete) X quatro tons extrados da
regio em que ambos os registros se sobrepuseram X treze cantores
selecionadas para filtragem inversa no estudo descrito no captulo trs foram
copiados em ordem aleatria em um CD utilizando-se o programa Glue,
127

idealizado pelo engenheiro Svante Granqvist do Departamento de Fala, Msica
e Audio do Instituto Real de Tecnologia (Speech, Music and Hearing
Department, Royal Institute of Technology). Este programa tambm inseriu
uma pausa de trs segundos entre cada um dos cento e quatro estmulos e
forneceu uma lista da ordem dos estmulos obtida aps a randomizao.
Os cento e quatro estmulos foram ento avaliados por dezesseis juzes
especialistas em voz, cantores e professores de canto. Todos os juzes eram
familiares com a distino entre os termos registro modal e registro de falsete,
e expressaram confiana em suas habilidades para identificar e discriminar tais
registros.
Os estmulos foram apresentados por meio de alto-falantes, em
intensidade confortvel para audio, numa sala silenciosa, a todos os juzes
simultaneamente. Os juzes foram orientados para que no interagissem no
decorrer de todo o teste.
Cada um dos avaliadores recebeu uma folha contendo uma tabela com
linhas numeradas de 1 a 104, e com duas colunas, uma para indicao dos
votos recebidos para o registro modal, e outra para os correspondentes ao
registro de falsete. Foi solicitado aos juzes que decidissem em qual dos dois
registros vocais cada um dos estmulos havia sido produzido, e, assim, que
indicassem com um X a coluna correspondente ao registro percebido, to
logo cada estmulo tivesse sido apresentado. O teste completo durou cerca de
dez minutos. A Figura 26 mostra o modelo da folha utilizada para a avaliao
perceptiva.
128


Figura 26: Modelo do protocolo utilizado para a avaliao perceptiva.

6.2. Resultados


6.2.1. Avaliao Perceptiva

O grfico da Figura 27 mostra o nmero de votos indicados para o
registro modal, para cada um dos estmulos do teste. Nesse grfico, os
estmulos aparecem ordenados de acordo com este mesmo nmero, o de
votos para o registro modal, de modo que os estmulos que receberam o maior
nmero de votos para este registro aparecem localizados na extremidade
direita do eixo das abscissas (eixo x). Dezesseis votos, portanto, significa que
os dezesseis juzes concordaram que o tom em questo foi produzido no
registro de modal, e zero, que todos eles concordaram que o tom no foi
produzido nesse registro, isto , eles concordaram que o tom percebido foi
129

produzido no registro de falsete. O grfico mostra, assim, que quinze tons
receberam dezesseis votos para modal, e mais outros onze tons receberam
zero voto para este registro, o que significa dizer que para um total de vinte e
seis casos houve unanimidade entre os juzes quanto classificao do
registro produzido. Da mesma forma, em mais vinte e um casos, excetuando-
se apenas um juiz, todos os demais concordaram quanto classificao do
registro utilizado. Em outras palavras, houve concordncia quase completa
entre os juzes quanto classificao de quase metade dos tons apresentados,
fato que sugere grau razovel de consistncia entre juzes.

Figura 27: Nmero de votos para o registro modal, para cada um dos estmulos do teste.
Tambm, na maioria dos casos a classificao fornecida pelos juzes
esteve de acordo com a inteno dos cantores. Esse fato aparece ilustrado na
Emisses produzidas no registro modal
Emisses produzidas no registro de falsete
15
estmulos
11
estmulos
11
estmulos
11
estmulos
130

Figura 28, que mostra a porcentagem dos votos dos diferentes juzes que
estiveram de acordo com a inteno do cantor. O grfico mostra que com
exceo de cinco juzes (nmeros 3, 4, 8, 12 e 15), todos os demais
classificaram os tons de acordo com as intenes dos cantores em 80% dos
casos ou mais.

Figura 28: Porcentagem dos votos de cada juiz que esteve de acordo com a inteno
do cantor.
Finalmente, o grau concordncia quando na identificao dos exemplos
das produes nos registros modal e de falsete apresentou-se semelhante para
ambos os registros. A Figura 29 mostra que dos cinqenta e dois exemplos de
produes no registro de falsete mais de 80% foram classificados de acordo
com a inteno dos cantores, e que dos 52 exemplos de produes no registro
modal quase 80% foram classificados de acordo com as intenes do cantor.
Sendo assim, a maioria dos cento e quarto tons foram percebidos como
exemplos representativos dos respectivos registros.
juzes
P
o
r
c
e
n
t
a
g
e
m

d
e

v
o
t
o
s

(
%
)
131


Figura 29: Porcentagem de votos em acordo com a inteno do cantor, em relao
aos diferentes registros.
6.2.2. Relaes entre a classificao dos registros e dados acsticos
A anlise da correlao entre a classificao obtida no teste perceptivo e
cada um dos parmetros acsticos analisados no estudo anterior encontra-se
ilustrada na Figura 30. Tons com valores maiores de Quociente Fechado e de
Velocidade Mxima do Declnio do Fluxo de Ar e valores menores de H1 H2
e de Quociente da Amplitude Normalizada foram tipicamente associados com
nmero maior de votos para o registro modal, e vice-versa.
Os parmetros que apresentaram correlao mais forte com o nmero
de votos para o registro modal foram o Quociente da Amplitude Normalizada, a
diferena H1 H2, e o quociente echado. A correlao entre o nmero de
votos para o registro modal e o parmetro amplitude CA, por outro lado,
apresentou-se incipiente.

132




Figuras 30 a, b e c: correlao entre a classificao obtida no teste perceptivo e cada um
dos parmetros acsticos analisados
6.3. Concluses
Os resultados obtidos mostram que:
1. Tons com valores maiores de quociente echado, e valores menores
de H1 H2 e do Quociente da Amplitude Normalizada foram associados com
nmero maior de votos para o registro modal, e vice-versa;
Nmero de votos para modal Nmero de votos para modal Nmero de votos para modal
Q
u
o
c
i
e
n
t
e

d
a

A
m
p
l
i
t
u
d
e

N
o
r
m
a
l
i
z
a
d
a
H
1
-
H
2
Q
u
o
c
i
e
n
t
e

F
e
c
h
a
d
o
y = 0,0052x + 0,0227
R
2
= 0,497
0,00
0,05
0,10
0,15
0,20
0 4 8 12 16
V
e
l
o
c
i
d
a
d
e

M

x
i
m
a

d
o

D
e
c
l

n
i
o

d
o

f
l
u
x
o

d
o

A
r
Nmero de votos para modal
y = 0,0229x + 0,7028
R
2
= 0,0746
0,0
0,5
1,0
1,5
2,0
2,5
0 4 8 12 16
A
m
p
l
i
t
u
d
e

d
a

C
o
r
r
e
n
t
e

A
l
t
e
r
n
a
d
a
Nmero de votos para modal
(a) (b) (c)
133

2. O Quociente da Amplitude Normalizada, que expressa a razo entre a
Amplitude CA e a Velocidade Mxima do Declnio do Fluxo de Ar, foi o
parmetro que apresentou correlao mais forte com os resultados do teste
perceptivo;
3. O Quociente Fechado apresentou-se como parmetro de maior
relevncia para a predio do nmero de votos para o registro de modal.







134

7. RELAES ENTRE PRODUO E PERCEPO

NOS REGISTROS VOCAIS MODAL E DE FALSETE

Em nosso primeiro estudo, descrito no captulo cinco, buscamos
investigar as diferenas na fonte gltica em emisses no registro modal e no
registro de falsete. A possibilidade de conseguir captar e efetivamente
sistematizar os aspectos acsticos que, por hiptese, determinariam as
diferenas na qualidade da voz de ambos os registros justificaria, por assim
dizer, a realizao de um segundo estudo em que as relaes entre a
percepo dos registros vocais e os parmetros acsticos da fonte gltica
fossem investigadas.
De fato, os resultados encontrados em nosso primeiro estudo revelaram
diferenas sistemticas na fonte gltica dos registros modal e de falsete, ainda
que as caractersticas das diversas emisses em cada registro tenham variado
consideravelmente entre os sujeitos e em um mesmo sujeito.
Sendo assim, nossos resultados mostraram que, praticamente sem
exceo, os valores do Quociente Fechado foram maiores nas emisses
produzidas no registro modal do que nas produzidas no registro de falsete.
Resultados semelhantes foram reportados por Henrich e colaboradores
(Henrich et al, 2004; Henrich et al, 2005), Sundberg & Hgset (2001), Sundberg
& Kullberg (1998) e Miller (2000).
Tambm, os valores de H1 H2, com poucas excees, foram maiores
nas emisses produzidas no registro de falsete do que nas produzidas no
registro modal, dados tambm apresentados por Sundberg & Hgset (2001).
135

Alm destes resultados, encontramos ainda valores de velocidade
mxima de declnio do fluxo do ar e de Amplitude CA predominantemente
maiores no registro modal do que no registro de falsete, e valores do Quociente
da Amplitude Normalizada predominantemente maiores no registro de falsete
do que no registro modal.
A grande variao de valores para um mesmo parmetro dentro do
mesmo registro poderia estar de alguma forma relacionada s diferenas entre
as experincias prvias de cada um dos sujeitos.
Mesmo sendo todos eles integrantes de um mesmo grupo coral
semiprofissional, trs dos treze cantores (T4, Br4, Bx1) referiram, por exemplo,
no perceber claramente as diferenas na qualidade de suas vozes quando ao
cantar no registro modal ou no registro de falsete, ou disseram no estar certos
quanto prpria habilidade em controlar a produo de suas vozes em um ou
em outro registro. Com poucas excees, esses cantores ainda assim
produziram emisses com caractersticas acsticas que puderam ser
tipicamente associadas aos respectivos registros vocais utilizados. As
excees, no caso, referiram-se a duas das oito emisses produzidas pelo
cantor Bx1. Numa delas, o valor de H1 H2 no registro modal apareceu
discretamente maior do que o correspondente valor no registro de falsete; na
outra, o valor do Quociente Fechado no registro de falsete apareceu
discretamente maior do que o correspondente valor no registro modal. Esse
cantor, especificamente, havia iniciado atividades de canto coral h apenas oito
meses e freqentava aulas particulares de canto h no mais do que quatro
meses.
136

Em contrapartida, tambm alguns cantores familiarizados com a
produo e a percepo de suas vozes em ambos os registros (os cantores T1,
T5, Br1, Bx2) produziram algumas emisses com caractersticas acsticas no
tipicamente associadas aos respectivos registros vocais utilizados. Esses
cantores, no caso, tinham entre quatro e quatorze anos de experincia na
atividade de canto coral, e entre dois e nove anos de experincia em aulas
particulares de canto erudito.
A opo por incluir entre os sujeitos desta pesquisa cantores com os
mais diversos graus de experincia na atividade do canto, ou mesmo com
diferentes habilidades para percepo e produo da prpria voz nos diferentes
registros, foi propositada. Esta deciso foi tomada com base na crena de que
tal diversidade poderia trazer diversidade tambm em termos de dados para
anlise e, especificamente, em termos de informaes sobre as caractersticas
da fonte gltica nos diferentes registros vocais.
Sob tal perspectiva, os resultados encontrados no primeiro estudo
poderiam inclusive suscitar o levantamento de duas possveis questes, ainda
anteriores s questes levantadas no incio deste captulo, quais sejam: como,
de fato, se caracterizam as emisses que cantores produzem quando
solicitados a cantar no registro modal ou no registro de falsete? Ou, mais
especificamente: a inteno do cantor corresponde efetivamente sua
produo?
Nossos resultados mostraram que das quinhentas e vinte medidas
colhidas (de cinco parmetros em cento e quatro tons analisados) apenas
dezessete delas (3,2%) apresentaram caractersticas que contrastaram com as
137

caractersticas que, em nosso estudo, sistematicamente diferenciaram os
respectivos registros vocais utilizados. Do ponto de vista da produo, portanto,
as emisses analisadas neste estudo foram consideradas representativas dos
registros vocais estudados.
Em paralelo, possvel tambm levantar a hiptese de que, se por um
lado, cantores com pouco treino vocal, e supostamente com menor refinamento
no controle de diferentes ajustes larngeos, produzem emisses imprecisas e
de difcil identificao quanto ao registro utilizado, por outro lado, cantores com
maior tempo de treino vocal e supostamente com maior refinamento no
controle de diferentes ajustes larngeos, produzem emisses que mesclam
caractersticas de ambos os registros e, do mesmo modo, de difcil
identificao quanto ao registro utilizado.
Quando se trata da produo dos registros vocais, portanto, os
resultados do nosso primeiro estudo sugerem que as manifestaes sonoras
relacionadas aos diferentes registros vocais so tantas quantas as
possibilidades de variao e de combinao dos diferentes parmetros
acsticos; e que, contudo, tais variaes e combinaes a certo ponto mantm
alguma relao de semelhana que as agrupa, ainda assim, em categorias
distintas de qualidade de voz.
A origem fisiolgica de muitas dessas variaes est provavelmente
associada s variaes relacionadas ao comprimento, espessura e tenso das
pregas vocais, e ao modo como elas oscilam nos diferentes registros da voz.
Sendo assim, a ao muscular na regulao da tenso das pregas
vocais no registro modal, especialmente dos msculos TA, resulta em pregas
138

vocais mais encurtadas, e na criao de uma estrutura vibrtil espessa e
profunda. O fechamento glotal se inicia j na parte mais inferior das pregas
vocais. H um envolvimento completo de toda a prega vocal na vibrao com o
estabelecimento de uma onda mucosa bastante definida.
O deslocamento da mucosa em pregas vocais ento mais espessas
resulta em movimentos de oscilao das pregas no plano vertical, de baixo
para cima, os quais fazem gerar um intervalo de tempo entre o deslocamento
da margem inferior das pregas vocais, no incio do fechamento glotal, e o
deslocamento da margem superior, j ao final do fechamento glotal. Este
movimento no eixo vertical resulta em aumento na durao da fase fechada no
ciclo vibratrio. A Figura 31 ilustra esta situao, de acordo com modelo
proposto por Sundberg & Hgset (2001).
O grfico mostra, na primeira situao, que o incio do movimento de
fechamento das margens inferiores das pregas vocais coincide no tempo com o
movimento ainda de abertura de suas margens superiores. Assim tambm, o
incio do retorno das margens inferiores sua posio medial determina, desde
ento, o incio da fase fechada do ciclo vibratrio, mesmo anteriormente ao
incio do retorno da margem superior a sua respectiva posio medial. Fica
assim bastante claro como o intervalo de tempo entre os deslocamentos das
margens inferior e superior das pregas vocais faz resultar na diminuio da
durao da fase aberta e no aumento da durao da fase fechada do ciclo
gltico.
No registro de falsete, a atuao mais evidente dos msculos CT
associada atuao consideravelmente mais reduzida dos msculos TA
139

resulta em pregas vocais mais alongadas e menos espessas. A estrutura
vibrtil ento mais rgida e tambm menos espessa desenvolve modos de
oscilao sem deslocamentos de mucosa no eixo vertical. Nesse registro o
fechamento glotal completo normalmente no chega a ocorrer, embora,
evidentemente, os movimentos de vibrao das pregas vocais resultem em
aumento ou diminuio da rea gltica, caracterizando de qualquer modo um
ciclo gltico.
Nessa segunda situao, apenas parte das pregas vocais est envolvida
nos movimentos oscilatrios e o intervalo de tempo entre os deslocamentos
das margens inferior e superior das pregas vocais em direo linha mdia
praticamente nulo, como ilustrado na Figura 31. Em conseqncia, a durao
da fase aberta apresenta-se aumentada, se comparada sua durao no
registro modal, caracterizando um ciclo de vibrao com durao de fase
aberta e de fase fechada bastante semelhante.




140




Figura 31: Deslocamento das margens das pregas vocais (a) no registro modal e (b) no
registro de falsete (Sundberg & Hgset, 2001) e representao da diferena de espessura das
pregas vocais (a) no registro modal e (b) no registro de falsete (Miller, 2000).

(a)
(b)
(a) (b)
141

Sendo assim, as variaes no comprimento e na espessura das pregas
vocais nos diferentes modos oscilatrios resultam em fase fechada mais longa
com valores maiores de Quociente Fechado no registro modal, e em fase
fechada mais breve com valores menores de Quociente Fechado no registro de
falsete.
Tais variaes, por sua vez, esto associadas a diferenas na forma da
onda gltica e, portanto, a diferenas nas caractersticas do espectro da fonte
gltica. Nas relaes entre forma de onda acstica e caractersticas do
espectro da fonte, formas de onda com fase fechada mais definida tendem a
resultar em menor energia na freqncia fundamental do espectro gltico, e
formas de onda mais suavizadas, com fases no de fato fechadas, mas quase
fechadas, tendem a resultar em maior energia na freqncia fundamental do
espectro gltico (Sundberg & Gaufin, 1979; Gaufin & Sundberg, 1980).
Nossos resultados confirmam as observaes de que fases fechadas
mais longas resultam em menor quantidade de energia na freqncia
fundamental do espectro acstico da fonte gltica, e, portanto, em valores
menores da diferena H1 H2; e que fases fechadas de menor durao,
verificadas nas formas de onda mais sinusoidais, resultam em maior
quantidade de energia na freqncia fundamental do espectro acstico da fonte
gltica e em valores maiores de H1 H2.
As fases fechadas mais longas tm sido tambm associadas a modos
de fonao mais tensos (pressed phonation), em oposio aos modos de
fonao mais fluidos (flow phonation) ou soprosos (breathy phonation)
(Sundberg et al, 1993; Peterson et al, 1994). Tais modos de fonao mais
142

tensa tenderiam a elevar a Velocidade Mxima do Declnio do Fluxo de Ar no
decorrer do ciclo gltico (Sundberg et al, 1993). Em outras palavras, se
emisses em um mesmo pitch forem realizadas com a utilizao de diferentes
modos de fonao, e se todos os demais parmetros glticos por hiptese se
mantiverem os mesmos, a Velocidade de Fechamento das pregas vocais nos
modos de fonao mais tensos tenderia a ser maior e o tempo de retorno das
pregas fase fechada em conseqncia menor.
Diversos fatores possivelmente contribuem para que este tipo de
correlao se estabelea. Autores tm feito meno ao importante papel da
presso subgltica em suas relaes com a resistncia oferecida por pregas
vocais, mais ou menos firmemente aduzidas, sendo que maiores nveis de
presso subgltica estariam associados a maiores nveis de presso sonora do
fluxo gltico e a valores maiores da Velocidade Mxima do Declnio do Fluxo
de Ar (Sundberg et al, 1993).
Nossos achados mostraram que, alm de fases fechadas mais longas, o
registro modal apresentou tambm valores maiores de velocidade mxima de
declnio do fluxo do ar, sugerindo, portanto, nveis maiores de presso
subgltica nesse registro, assim como verificado por Sundberg & Hgset
(2001). Evidentemente, outros estudos so necessrios para averiguar como
de fato a relao entre Velocidade Mxima do Declnio do Fluxo de Ar, presso
subgltica e nvel de presso sonora estabelecida nos diferentes registros
vocais.
A Velocidade de Fechamento das pregas vocais tem sido tambm
associada fora de aduo envolvida no fechamento gltico, maior
143

Velocidade de Fechamento das pregas, maior fora de aduo (Hillman et
al,1989; Hillman et al, 1990).
Se assim for, nossos resultados permitem situar o registro modal e o
registro de falsete em pontos especficos do contnuo possvel entre modos de
fonao mais tensa (pressed phonation) e mais soprosa (breathy phonation)
em funo da durao da fase fechada no ciclo gltico, dos valores de
Velocidade de Fechamento das pregas vocais, da fora de aduo envolvida,
possivelmente tambm da presso subgltica que caracteriza os diferentes
registros vocais.
Ainda, a Velocidade Mxima do Declnio do Fluxo de Ar tem sido
correlacionada amplitude CA, de modo que o aumento da Amplitude CA
resulta em aumento da Velocidade de Fechamento das pregas vocais.
(Sundberg et al, 1993). A amplitude CA, por sua vez, dependente da presso
subgltica e da fora de aduo gltica, sendo que: maior presso subgltica
resulta em maiores picos de amplitude; e maior fora de aduo resulta
menores picos de amplitude (Isshiki, 1964).
Os valores de Amplitude CA encontrados em nosso estudo, assim como
os valores de Velocidade Mxima do Declnio do Fluxo de Ar, apresentaram-se
sistematicamente maiores no registro modal do que no registro de falsete, e
fortalecem a idia de que tanto presso subgltica como fora de aduo so
maiores neste registro.
Interessante observar que especificamente com relao aos valores de
amplitude CA, nossos resultados diferiram dos encontrados por Sundberg &
144

Gaufin (1979), que referiram amplitudes maiores na forma de onda em modos
de fonao com nveis menores de presso subgltica e de fora de aduo.
Considerando que os procedimentos para coleta das medidas de
Amplitude CA foram os mesmos nos dois estudos, arriscamo-nos a levantar
hipteses no sentido de que tais diferenas possam ser explicadas a partir das
relaes, elas mesmas, que se estabelecem entre a presso subgltica e a
fora de aduo na determinao da amplitude CA, conforme sugeridas por
Isshiki (1964). Se a Amplitude CA constitui o resultado da razo entre presso
subgltica e fora de aduo, ento seria possvel especular, por exemplo, que
as emisses no registro modal analisadas em nosso estudo tenham sido em
geral produzidas com presso subgltica proporcionalmente maior em relao
s emisses analisadas pelos referidos autores, combinando fases fechadas
longas com nveis relativamente altos de Amplitude CA.
De qualquer modo, diversas combinaes na relao entre nveis de
presso subgltica e de foras de aduo poderiam hipoteticamente ser
estabelecidas e assim determinar diferentes nveis de amplitude CA, os quais,
a certo ponto, possivelmente justificariam as diferenas entre resultados
encontrados.
Neste estudo, contudo, no levantamos dados diretamente relacionados
presso subgltica e, sendo assim, outros estudos seriam necessrios para
compreender como ocorrem as relaes entre presso subgltica e fora de
aduo na determinao da Amplitude CA nos diferentes tipos de fonao e
nos diferentes registros vocais.
145

Finalmente, estudos tm sugerido que a razo entre a Amplitude CA e a
Velocidade Mxima do Declnio do Fluxo de Ar, denominada Quociente da
Amplitude Normalizada, reflete a fora de aduo gltica, maiores valores de
Quociente da Amplitude Normalizada refletindo menor grau de aduo e vice-
versa. Segundo autores (Alku et al, 2002), este quociente sensvel para
diferenciar diferentes modos de fonao: soprosa (breathy), normal
(possivelmente equivalente flow phonation anteriormente referida) ou tensa
(pressed).
Em nosso estudo, a combinao entre valores discretamente maiores de
Amplitude CA com valores significantemente maiores de Velocidade Mxima
do Declnio do Fluxo de Ar nas emisses no registro modal resultou, por assim
dizer, em valores menores de Quociente da Amplitude Normalizada nesse
registro. Sendo assim, nossos resultados confirmam aduo gltica mais firme
no registro modal do que no registro de falsete, o que, no entanto, no significa
necessariamente que apenas os ajustes glticos que determinam o grau de
aduo tenham sido os responsveis pelos valores menores do quociente da
amplitude encontrados no registro de modal, e vice-versa. possvel que
outros ajustes glticos possam tambm influenciar a variao dos valores deste
quociente.
A anlise da correlao entre os diversos parmetros glotais analisados
aponta ainda para uma forte correlao entre os mesmos, sendo as
correlaes mais fortes as estabelecidas entre os parmetros H1-H2 e
Quociente da Amplitude Normalizada (r = 0, 872), Quociente Fechado e
Quociente da Amplitude Normalizada (r = 0, 850), H1 H2 e Quociente
Fechado (r = 0, 819).
146

Os resultados encontrados em nosso primeiro estudo mostram, portanto,
que os parmetros acsticos utilizados para anlise da fonte gltica nas
emisses estudadas foram sensveis s diferenas entre os registros modal e
de falsete, e que estas diferenas refletem caractersticas dos ajustes larngeos
encontrados nestes registros, em que pregas vocais mais ou menos alongadas,
mais ou menos espessas, mais ou menos tensas interagem e co-determinam
as caractersticas do fluxo areo glotal e do som gerado na fonte gltica.
Os dados obtidos permitem ainda admitir a existncia de um possvel
contnuo na dimenso acstica na qual se manifestam as caractersticas dos
registros vocais, dimenso em que diversos parmetros acsticos se
correlacionam para compor sonoridades diversas, essas a certo ponto
reconhecidas ponto como correspondentes qualidade da voz produzida no
registro modal ou no registro de falsete.
Em outras palavras, a percepo que estabelece e delimita os
diferentes registros vocais e, em ltima instncia, determina a existncia do
fenmeno dos registros da voz. A sistematicidade encontrada nos resultados
relativos produo vocal nos estimulou a ento investigar suas possveis
relaes com a percepo.
Conforme descrito no captulo seis, a percepo das emisses
analisadas no primeiro estudo foi avaliada por meio de um teste perceptivo em
que juzes deveriam a classificar cada uma das emisses em termos do na
qual as mesmas foram emitidas.
A comparao entre as respostas obtidas no teste perceptivo e os
diferentes parmetros acsticos mostrou que valores menores de H1 H2 e de
147

Quociente da Amplitude Normalizada, e valores maiores de Quociente Fechado
e de Velocidade Mxima do Declnio do Fluxo de Ar foram tipicamente
associados a nmeros maiores de votos para o registro modal, e vice-versa.
Dentre estes, H1 H2 foi o parmetro que apresentou correlao mais
forte com o nmero de votos para o registro modal (r = 0, 825), correlao de
qualquer forma muito prxima encontrada entre o nmero de votos para o
registro modal e o Quociente Fechado (r = 0, 814). Seguiram-se ento as
correlaes estabelecidas com o Quociente da Amplitude Normalizada (r =
0,807) e a Velocidade Mxima do Declnio de Fluxo do Ar (r = 0, 705).
Finalmente, a correlao entre o nmero de votos para o registro modal e o
parmetro Amplitude CA apresentou-se incipiente (r = 0, 274).
Ou seja, os parmetros acsticos mais salientes para a classificao de
determinado som como tendo sido produzido no registro modal ou no registro
de falsete corresponderam, justamente, aos parmetros que, na produo
vocal desses registros estabeleceram forte correlao entre si, quais sejam:
H1-H2, Quociente Fechado e Quociente da Amplitude Normalizada. Esta forte
correlao provavelmente se estabelece em funo de H1-H2 refletir
caractersticas do espectro gltico determinado pelo modo como as pregas
vocais se movimentam em funo de suas formas, tamanhos e firmeza ou
fora de aduo, estes por sua vez expressos pelo Quociente Fechado e pelo
Quociente da Amplitude Normalizada. A associao entre estes trs
parmetros, principalmente, cria ao que tudo indica a principal salincia
perceptiva para a identificao dos registros modal e de falsete.
148

Para ento encontrar a melhor descrio da relao entre a variao do
nmero de votos em funo da variao dos diversos parmetros acsticos
realizamos uma anlise de regresso mltipla, mtodo stepwise.
Os resultados, apresentados nas Tabelas 3 e 4, e ilustrados na Figura
32, mostram que o Quociente Fechado apresentou-se como o parmetro de
maior relevncia para a predio do nmero de votos para modal, seguido dos
parmetros H1 H2, Velocidade Mxima do Declnio de Fluxo do Ar e
Amplitude CA.
Interessante observar que o Quociente da Amplitude Normalizada falhou
em aparecer como varivel significativa na predio da varivel dependente, o
nmero de votos. Isto foi provavelmente causado justamente pela forte
correlao que este quociente estabeleceu tanto com H1-H2 (r = 0, 872), como
com o Quociente Fechado como (r = 0, 850).








149

Tabela 3: Variveis preditivas do nmero de votos para o registro modal e suas significncias
estatsticas de acordo com a anlise SSPS.


Tabela 4: Resumo da anlise da regresso mltipla das relaes entre os vrios parmetros da
fonte gltica e o nmero de votos para o registro modal. r diz respeito correlao. O desvio
padro est relacionado ao nmero de juzes.

Model
Unstandardized Coefficients Standardized Coefficients
t Sig.
B Std. Error

Beta

1
(Constant) -5,779 ,820 -7,044 ,000
Qcl 35,029 2,014 ,865 17,394 ,000
2
(Constant) 2,411 1,890 1,276 ,205
Qcl 23,104 3,122 ,570 7,401 ,000
H1-H2 -,249 ,053 -,364 -4,718 ,000
3
(Constant) 1,108 1,881 ,589 ,557
Qcl 20,820 3,119 ,514 6,676 ,000
H1-H2 -,201 ,054 -,294 -3,746 ,000
MFDR 23,820 8,297 ,174 2,871 ,005
4
(Constant) 2,718 1,857 1,463 ,147
Qcl 16,895 3,200 ,417 5,281 ,000
H1-H2 -,186 ,051 -,272 -3,621 ,000
MFDR 60,981 13,705 ,445 4,449 ,000
AC amp -3,001 ,904 -,253 -3,320 ,001
a Dependent Variable: votes

Model r Adjusted R Square Standard Error of the Estimate
Q
closed
,865 ,745 3,063
Q
closed
, H1-H2 ,891 ,789 2,786
Q
closed
H1-H2, MFDR ,900 ,803 2,692
Q
closed
, H1-H2, MFDR, AC amp. ,910 ,821 2,566

150


Figura 32: Resultados de tentativas de uso dos diferentes parmetros acsticos glotais para
predio do nmero de votos para o registro modal no teste perceptivo, baseados na anlise
de regresso mltipla, mtodo stepwise. Os parmetros utilizados para a predio em cada
situao aparecem indicados acima de cada um dos grficos.

Finalmente, nossos dados foram submetidos a uma Anlise de Cluster
visando organizar as emisses com base em suas semelhanas acsticas. As
caractersticas acsticas dos agrupamentos ento delineados foram
151

comparadas com o nmero de votos para o registro modal atribudos s
emisses pertencentes a cada um dos agrupamentos, expresso em
porcentagem.
Imaginamos a possibilidade de encontrar grupos cujas semelhanas
acsticas de alguma forma refletissem uma organizao sonora supostamente
subjacente representao perceptiva (natural?) das diferentes qualidades de
voz.
Conforme ilustrado na nuvem de pontos apresentada na Figura 33,
encontramos grupos de emisses claramente delimitados, com pouca ou
praticamente nenhuma sobreposio de elementos de grupos distintos,
mostrando variabilidade inter-grupo importante, com elementos dos diferentes
grupos bastante diferentes em termos de suas caractersticas acsticas.
Tambm, a variabilidade intra-grupo apresentou-se relativamente pequena,
mostrando, em paralelo, que cada uma das categorias foi constituda por
elementos bastante semelhantes em suas caractersticas.
No grfico, a identificao de cada uma das emisses feita pelo
smbolo da nota musical emitida seguido pela inicial do nome do registro na
qual ela foi produzida (M: registro modal; F: registro de falsete).
152


Figura 33: Nuvem de pontos obtida pela Anlise de Cluster.
A existncia de grupos claramente diferenciados poderia ser
considerada no surpreendente, se considerarmos que neste estudo estamos
justamente analisando modos de produo vocal, a priori, distintos. No entanto,
a anlise de cluster mostrou no apenas dois, mas cinco clusters claramente
diferenciados. Alm disso, e conforme bem ilustrado na Figura 33, o cluster que
apresentou maior nmero de elementos, o de nmero trs (cor azul), compe
uma categoria situada justamente em regio bastante central no grfico,
mostrando um grupo de emisses com caractersticas acsticas que mantm
distncia semelhante s caractersticas das emisses que compem tanto o
cluster de nmero um (cor preta) como o de nmero dois (cor rosa), estes
situados em extremos no grfico.
153

Tambm situado em regio relativamente central no grfico encontra-se
o cluster quatro (cor vermelha), com nmero menor de elementos, mas ainda
assim composto por dezessete das cento e quatro emisses analisadas.
Somados, os elementos que compem os clusters trs e quatro
alcanam um total de quarenta e trs emisses. Ou seja, 41% das emisses
analisadas apresentam, hipoteticamente, caractersticas acsticas que em
ltima instncia poderiam estar associadas tanto a um como a outro registro. E,
de fato, os clusters trs e quatro so os nicos, dentre os cinco clusters, que
apresentam emisses produzidas tanto no registro modal como no registro de
falsete.
A investigao das caractersticas acsticas dos elementos que
compem os dois clusters mais distantes e mais distintos no grfico, os clusters
um e cinco, forneceu referncias para a compreenso das caractersticas das
emisses compem estes outros dois clusters mais centrais, os de nmero trs
e quatro.
Primeiramente, convm verificar que a soma dos fatores que compem
o eixo 1 e o eixo 2 do grfico explica 89,58% da variao dos elementos
analisados e que, do ponto de vista acstico, os elementos situados mais
direita no grfico correspondem aos que apresentam maior concentrao das
caractersticas associadas ao registro modal, e os elementos situados mais
esquerda no grfico correspondem aos que apresentam maior concentrao
das caractersticas associadas ao registro de falsete.
Sendo assim, o cluster um, tipicamente modal em suas caractersticas
acsticas, composto por emisses cujas mdias dos valores de Quociente
154

Fechado, de Velocidade Mxima de Declnio do Fluxo de Ar e de Amplitude CA
mais se distanciam das mdias encontradas para estes mesmos parmetros
quando todas as emisses so consideradas. No caso, as mdias dos valores
encontrados para estes trs parmetros so significativamente maiores do que
as encontradas quando a mdia de todas as emisses considerada. Alm
disso, existe neste cluster grande concentrao de emisses que manifestam
estas caractersticas. Em paralelo, as mdias dos valores de H1-H2 e do
Quociente da Amplitude Normalizada so significativamente menores neste
cluster do que as mdias obtidas quando todas as emisses so consideradas.
Ou seja, o cluster um, tipicamente modal, apresenta grande
concentrao de emisses que combinam valores elevados de Quociente
Fechado, de Velocidade Mxima de Declnio do Fluxo de Ar e de Amplitude
CA, com valores reduzidos de H1-H2 e de Quociente da Amplitude
Normalizada.
O cluster cinco, por sua vez, tipicamente de falsete em suas
caractersticas acsticas, composto por emisses cujas mdias dos valores
de Quociente Fechado, de Velocidade Mxima de Declnio do Fluxo de Ar e de
Amplitude CA so significativamente menores do que as mdias obtidas
quando todas as emisses so consideradas. Em paralelo, as mdias dos
valores de H1-H2 e do Quociente da Amplitude Normalizada so
significativamente maiores neste cluster do que as mdias obtidas quando
todas as emisses so consideradas. Em particular a mdia dos valores de
Quociente da Amplitude Normalizada neste cluster a que mais se distancia
da mdia encontrada para este quociente quando todas as emisses so
consideradas, sendo a primeira significativamente maior do que a segunda.
155

Este cluster destaca-se tambm pela grande concentrao de emisses que
combinam valores elevados de H1-H2 e de Quociente da Amplitude
Normalizada.
Ou seja, o cluster cinco, tipicamente de falsete, apresenta grande
concentrao de emisses que combinam valores reduzidos de Quociente
Fechado, de Velocidade Mxima de Declnio do Fluxo de Ar e de Amplitude
CA, com valores elevados de H1-H2 e de Quociente da Amplitude
Normalizada.
Tais valores podem ser visualizados na Tabela 5, que mostra tambm os
valores que quantificam as caractersticas acsticas dos demais clusters ento
delineados. A tabela mostra em termos de valores numricos o que possvel
visualizar com bastante clareza na nuvem de pontos apresentada, ou seja, que,
de um modo geral, uma verdadeira gradao sonora conecta o cluster um,
tipicamente modal, e o cluster cinco, tipicamente de falsete.







156

Tabela 5: Mdias obtidas na Anlise de Cluster para cada parmetro em cada um dos
cinco clusters.

Mdias
Cluster 1 Cluster 2 Cluster 3 Cluster 4 Cluster 5 Total
Quociente Fechado 0,53 0,54 0,35 0,26 0,22 0,38
Velocidade do Declnio
Mximo do Fluxo de Ar
1,48 0,64 0,54 1,42 0,40 0,88
Amplitude da Corrente
Alternada
0,14 0,07 0,04 0,06 0,01 0,06
H1-H2 6,23 5,00 14,53 20,02 26,80 14,51
Quociente da Amplitude
Normalizada
0,13 0,10 0,17 0,27 0,30 0,19

Deste modo, possvel visualizar uma diminuio gradativa dos valores
do Quociente Fechado, da Velocidade Mxima de Declnio do Fluxo de Ar e da
Amplitude CA paralelamente a um aumento dos valores de H1-H2 e de
Quociente da Amplitude Normalizada na medida em que as emisses do
cluster modal caminham em direo s emisses do cluster falsete, e vice-
versa.
Essa gradao apresenta-se bastante evidente quando se consideram
as os valores encontrados em quatro dos cinco parmetros a exceo feita
ao parmetro Velocidade do Declnio Mximo do Fluxo do Ar, a ser
considerado a seguir principalmente quando se trata do Quociente Fechado,
mas tambm quando de trata de H1-H2 e do Quociente da Amplitude
Normalizada.
157

Para buscar entender por que os valores da Velocidade do Declnio
Mximo do Fluxo do Ar no acompanharam a gradao estabelecida por todos
os demais parmetros, voltamos temporariamente o foco de nossa ateno
para uma anlise intra-grupo. Nesta observao verificamos que
independentemente do cluster considerado, os valores encontrados em cada
um deles reflete de qualquer modo a correlao previamente detectada entre
os diferentes parmetros acsticos, principalmente quando se trata das
correlaes estabelecidas entre H1-H2, Quociente Fechado, Velocidade
Mxima do Declnio do Fluxo de Ar e Quociente da Amplitude Normalizada,
quais sejam: maiores valores de H1 H2 e de Quociente da Amplitude
Normalizada associados a menores valores de Quociente Fechado e de
Velocidade Mxima do Declnio do Fluxo de Ar, e vice-versa.
O cluster quatro, contudo, surpreendeu por detectar emisses que
combinaram valores relativamente baixos de Quociente Fechado associados
a valores altos de H1-H2 e de Quociente da Amplitude Normalizada, como
esperado com valores consideravelmente altos de Velocidade Mxima do
Declnio do Fluxo de Ar. Em particular, o valor mdio da Amplitude CA nesse
cluster coincidiu com o valor mdio de todas as emisses analisadas, e,
poderia de qualquer modo ser considerado compatvel com os valores
encontrados para os demais parmetros nesse cluster, visto a sua fraca
correlao com todos eles.
A relao estabelecida entre parmetros acsticos nesse cluster quatro,
composto por emisses principalmente no registro de falsete, mas tambm por
emisses no registro modal produzidas por um cantor especfico, nos faz
imaginar uma situao em que pregas vocais no firmemente aduzidas
158

estabelecem ciclos glticos com fases fechadas relativamente pequenas e, e
ainda assim, com grande velocidade de fluxo de ar transglottal durante
fechamento das pregas vocais.
Novamente, estudos que considerassem as possveis relaes entre a
presso subgltica e as caractersticas do fluxo areo transglotal poderiam
sugerir possveis justificativas para o modo como os diferentes parmetros
apareceram relacionados no cluster quatro. Alm disso, no pode ser
descartada a possibilidade de que ajustes supraglticos tenham de alguma
forma contribudo na determinao das caractersticas das emisses
encontradas neste cluster.
Finalmente analisamos como as emisses que compuseram os
diferentes clusters foram percebidas pelos ouvintes juzes. A Figura 34 mostra,
em porcentagem, os nmeros de votos para o registro modal para as emisses
de cada um dos clusters obtidos.

Figura 34: Nmeros de votos para o registro modal para as emisses de cada um dos clusters
obtidos.
159

As emisses dos clusters um e dois foram sistematicamente percebidas
como emisses produzidas no registro modal. Muito interessante mais uma vez
notar a importncia dos parmetros Quociente Fechado, Quociente da
Amplitude Normalizada e H1-H2 na percepo da categoria da qualidade da
voz. Dentro da gradao acstica, os valores desses parmetros nesses dois
clusters mantiveram-se bastante prximos e no chegaram a resultar em
alterao na categorizao do som percebido.
O mesmo no aconteceu, contudo, com os valores da Velocidade
Mxima do Declnio do Fluxo de Ar e da Amplitude CA, que foram reduzidos
em sua metade (no caso da Amplitude CA) ou at mesmo em mais do que a
sua metade (no caso da Velocidade Mxima de Declnio do Fluxo do Ar).
Mesmo com alteraes to acentuadas, esses parmetros no resultaram em
qualquer mudana significativa na categorizao das emisses desses dois
clusters.
As emisses dos clusters quatro e cinco, de outra parte, foram
sistematicamente percebidas como emisses produzidas no registro de falsete.
Novamente se destaca a importncia dos parmetros Quociente Fechado,
Quociente da Amplitude Normalizada e H1-H2 na determinao da percepo
deste registro, bastante distantes da mdia e, mais uma vez, a influncia dos
parmetros Velocidade Mxima do Declnio de Fluxo do Ar e Amplitude CA na
percepo deste registro apareceram muito reduzidas. Sendo assim, nem o
valor de Amplitude CA, exatamente igual ao da mdia, e nem mesmo o valor
da Velocidade Mxima do Declnio do Fluxo de Ar, de praticamente o dobro em
do valor da mdia, encontrados no cluster quatro, o valor da Velocidade
Mxima do Declnio do Fluxo de Ar neste cluster, alis, muito prximo do valor
160

encontrado no cluster tipicamente modal, interferiram na percepo da
categoria de qualidade de voz qual as emisses deste cluster pertenciam.
Quanto s emisses do cluster trs, no centro da gradao e com
valores muito prximos aos da mdia ou, de fato, com valores em sua grande
maioria inferiores aos da mdia, tenderam a ser percebidas como tendo sido
produzidas no registro de falsete.
Para finalizar, gostaramos de especular sobre as possveis influncias
do design do teste perceptivo utilizado nesta avaliao nas respostas
fornecidas pelos juzes, por terem os mesmos necessariamente que optar entre
uma ou outra categoria da qualidade da voz. Algo em torno de 20% dos
estmulos gerou respostas bastante divididas da parte dos juzes, os quais no
reconheceram claramente os estmulos ouvidos nem como tendo sido
produzidos no registro modal, e nem como tendo sido produzidos no registro de
falsete.
Essa constatao nos faz supor que avaliaes perceptivas que
fizessem uso protocolos com escalas contnuas e multidimensionais
possivelmente possam permitir ao ouvinte estabelecer estratgias prprias de
percepo e de categorizao, e assim as conexes entre medidas objetivas e
a percepo subjetiva poderiam aparecer ainda mais ntidas.




161

7. CONSIDERAES FINAIS

A percepo ocupa papel de grande relevncia na identificao e na
prpria definio dos registros vocais. Ainda assim, grande parte dos estudos
relacionados aos registros vocais est voltada, principalmente, para a
investigao dos aspectos da produo da voz.
, entretanto, por meio da investigao da relao entre os aspectos de
produo e de percepo que possivelmente alcanaremos uma melhor
compreenso da essncia do fenmeno dos registros da voz.
Nosso estudo est voltado justamente para a investigao dessas
relaes e traz contribuies quanto ao modo como os aspectos acsticos,
fisiolgicos e aerodinmicos interagem na diferenciao perceptiva dos
registros vocais.
Do ponto de vista da produo, este estudo mostrou diferenas
sistemticas na fonte gltica de emisses produzidas no registro modal e
registro de falsete, que puderam ser devidamente associadas aos parmetros
de Quociente Fechado, H1-H2 e Quociente Amplitude Normalizada,
principalmente.
Sendo assim, se comparado ao registro de falsete, o registro modal
apresentou:
- Maiores valores de Quociente Fechado;
- Fundamental menos intensa no espectro gltico; e
162

- Valores menores de Quociente da Amplitude Normalizada.
A correlao entre estes trs parmetros apresentou-se bastante forte,
sugerindo que pela interao entre eles que as caractersticas dos ajustes
larngeos utilizados na produo de um ou de outro registro da voz so
manifestas.
A anlise da relevncia de parmetros acsticos para a percepo dos
registros modal e de falsete mostrou que:
1. Tons com valores maiores de Quociente Fechado, e valores menores
de H1 H2 e do Quociente da Amplitude Normalizada foram associados com
nmero maior de votos para o registro modal, e vice-versa;
2. O Quociente da Amplitude Normalizada, que expressa a razo entre a
Amplitude da Onda e a Velocidade Mxima do Declnio do Fluxo de Ar, foi o
parmetro que apresentou correlao mais forte com os resultados do teste
perceptivo.
Finalmente, os resultados da Anlise de Cluster realizada fortaleceram a
idia de que existe uma gradao sonora na dimenso das manifestaes
acsticas relacionadas aos registros vocais, e que suas respectivas
caractersticas apresentam-se tanto mais diferenciadas quanto mais
distanciadas estiverem na dimenso desse contnuo.
Para caminharmos no sentido de aprofundar a compreenso das
relaes entre aspectos perceptivos, acsticos, aerodinmicos e fisiolgicos da
fonte gltica nos registros vocais, futuros estudos so vislumbrados e incluiro
anlises qualitativas das relaes entre as formas de eletroglotografia e as
163

formas de onda do fluxo areo glotal e das relaes entre estas formas e as
variaes decorrentes da presso subgltica ou dos efeitos de ressonncia
supraglticos, bem como anlises das interaes entre estes parmetros e o
Quociente da Amplitude Normalizada como parmetro que reflete o grau de
aduo gltica. Tambm a utilizao de protocolos de avaliao perceptiva que
incluam escalas multidimensionais dever ser explorada em investigaes
futuras sobre as relaes entre medidas objetivas de produo e estratgias
subjetivas de percepo.
Uma linha de pesquisa que adote tais perspectivas de anlise se
apresenta relevante no apenas para o estudo e o detalhamento das relaes
entre produo e percepo nos registros vocais, mas tambm para
investigaes que busquem compreender como as diferentes qualidades de
voz associadas aos diferentes ajustes fonatrios utilizados no canto ou na fala
expressivos impressionam os ouvintes.
Musicistas freqentemente se deparam com a questo de se a anlise
cientfica da voz pode, alm de produzir conhecimentos tericos, trazer
solues prticas que possam ser utilizadas no processo de construo da
expressividade musical.
A criao de prticas efetivas e cientificamente embasadas voltadas aos
profissionais da voz e do canto em particular constitui desafio a todos os que
transitam entre o contexto da cincia e o contexto das artes, e que assim
constantemente se deparam com linguagens em sua natureza to distintas.
164

A Histria tem mostrado que arte e cincia evoluem conjuntamente,
numa espcie de relao simbitica com implicaes mtuas e
complementares. Na voz cantada esta relao no h de ser diferente.
















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