ANLISE DA PINTURA GUERNICA de Julio Plaza

Modelo de Anlise Semitica

Elementos
Signo: a pintura Guernica de Pablo Picasso. Fundamento do Signo: A idia de luta que se expressa na materialidade de Guernica realando dois elementos contraditrios e antagnicos: vida e morte. A idia de sofrimento humano. Objeto Dinmico ou Referente: bombardeio da cidade de Guernica. Objeto Imediato: a qualidade da representao; o objeto tal como est representado. Interpretante Imediato: o sentido da pintura tal como o artista quis transmitir atravs das atitudes e sentimentos dos personagens. Interpretantes ou Referncia: os significados produzidos pela pintura atravs dos diversos interpretantes possveis em relao ao objeto a que ela se refere.

Anlise Sinttica
Do Suporte: A pintura-mural tem um formato de 7,8 X 3,5 metros, dando uma rea de 27 metros quadrados, estando na relao de 1:2,2. um formato tipicamente horizontal e portanto narrativo. Este espao de representao engole o espectador pela sua monumentalidade. Da Composio: Como espao plano de uma representao grfica, o suporte estabelece uma clara estrutura narrativa que se organiza em trs compartimentos espaciais a modo de trptico, sendo que o espao central est dividido ao meio como eixo de simetria do suporte. Os elementos morfolgicos bsicos so: linha, plano e textura que junto com o carter monocromtico em preto e variaes organizam a luminosidade, o ritmo, o contraste e toda a sintaxe visual da pintura. O Guernica como Singular: Toda obra de arte um existente singular. Um evento que ocorre uma nica vez. No caso da pintura, o que temos, neste nvel de anlise, so interaes entre os diversos elementos espaciais, tais como manchas, formas, reas internas e externas em permanente conflito e contraste. Seu objeto imediato nos mostra uma pintura em preto e branco e tons de cinza, onde predominam os contrastes e o dinamismo das reas ocupadas, por essas, no cores.

Seu conjunto iconogrfico, as figuras, se apresenta de forma modelizada, isto , so figuras singulares, esquemticas e no figuras ticas e realistas. A cor est ausente. O espao de representao do quadro do tipo ideogrfico e no tico ou fotogrfico. Da, a nfase no preto e branco e no na cor, uma composio fisicalista. O espao ideogrfico se caracteriza por representar o que se sabe, e no o que se v. um espao para as idias e no para os perceptos. Isto traz conseqncias para a obra como signo e tambm para o seu modo de leitura. O espao de representao do tipo topolgico, isto , apresenta-se como espao concreto e fsico de figuras que se espalham conforme a lgica do lugar onde se encontra na superfcie pictrica. um espao ttil, concreto e fsico. Ora, no sendo um espao "realista" e sim ideogrfico, o quadro como representao est longe dos critrios de verossimilhana indicial, tornando-se um cone, pois aqui que predominam as noes de similitude e semelhana, tal o domnio da ambigidade. Pode-se ver as direes estruturais dominantes do espao, plstico como so: o triangulo, as posturas das personagens e ainda o diagrama dos olhares que convergem para o touro. Lugar de encontro privilegiado que hierarquia, toda a composio e dirige a sua leitura. Estes diagramas direcionais tornam o quadrante superior esquerdo o mais ativo da composio pictrica. A resultante do movimento vai da direita inferior esquerda superior e estabelece as reas de interesse e de leitura. Esta forma do Guernica contraria as convenes perceptivas normalizada que vo da esquerda para a direita, forando assim um choque" perceptivo no encontro com a percepo do espectador. Basta olhar a pintura com um espelho para perceber a violncia do direcionamento dos olhares e das linhas de fora. Este processo de perturbao da percepo est relacionado com a categoria do choque (Benjamin) e tambm com a categoria do estranhamento ou singularizao em Sclovsky. Estes processos tratam de dar mais a sensao de imagem como viso e menos como reconhecimento, isto , a singularizao consiste em aumentar a dificuldade e a durao da percepo. Neste sentido, Picasso aplica procedimentos modernos na pintura. Este recurso na linguagem visual entra em dilogo com procedimento similar no teatro e tambm na gravura com seu modo espelhado. Os cdigos do Guernica: A distribuio na forma tridica (narrativa), o plano quase centralizado, que delimita o meio do quadro e o triangulo que d equilbrio esttico cena, recuperam formas compositivas clssicas. Alis, o Guernica uma sntese dos diversos cdigos de representao da histria, e constitui-se, por isso, mesmo num texto plural ou hipertexto. Os cdigos cubistas (simultaneidade), egpcios (frontalidade/ esquematismo/ postura tpica), ideogrficos (idias) topolgicos (lugar da pintura), se acrescentam ao picassiano como estilos (de caracteres primitivos) prprios do autor. A configurao icnica do Guernica est, pois embaada na materialidade dos cdigos de representao que se organizam sua estrutura, estabelecem o dilogo entre as figuras, amarram a cena dinamizando-a e dirigem a leitura. A humanidade, diria Parevson, s est, presente como estilo. O Guernica como Signo de Qualidade: como cone. O Guernica se fundamenta na qualidade de uma imagem ou texto no verbal que pretende transmitir em essncia as idias de morte, destruio, ruptura, caos, catstrofe, angustia, e sofrimento. Estes aspectos, contudo, so comunicados de forma polissmica. Vale dizer que a ambigidade predomina.O Guernica um relato icnico, uma narrativa de qualidade com uma ordem altamente sinttica na qual existe uma progresso qualitativa e quantitativa dos acontecimentos narrados. Esta natureza narrativa evidente na imagem e se deve a sua forma de espao plano e frontal temporalizado e tambm as direes principais de leitura. Em primeiro lugar, o Guernica uma imagem que descreve narrando, isto , descrio narrativa temporal, mas no cronolgica dos acontecimentos expostos.Caracterstica da pintura o espao simultneo que ocorre todo ao mesmo tempo, contudo, aspectos podem ser narrativizados numa seqencialidade de qualidade e nunca cronolgica. Como imagem descritiva qualitativa, a Guernica, no descreve linearmente e sim no ritmo do "eterno retorno" (o que foi visto, antes, ser visto depois). Esta descrio cria uma gestalt de relaes inusitadas que acabam por recuperar analogicamente (em termos concretos) qualidades fsicas e sensveis daquilo que descrito, ou seja, do objeto da descrio. Sendo o cone um tipo de signo cujas qualidades sensveis se assemelham as do objeto , por isso mesmo, um signo capaz de excitar na mente receptora, sensaes anlogas s que o objeto excita. Esta

descrio feita topologicamente e assim podemos ver as figuras adaptando-se, ocupando e preenchendo todo o espao plstico (que tambm elstico) da representao. Esta sintaxe cubista, pois abre mo do encadeamento da linearidade do evento, e pem em seu lugar as vrias dimenses ou vises das aes de um evento. Explorase ento, um possvel narrativo, uma mera possibilidade de histria e no de uma histria definitiva (de comeo, meio e fim). Veja-se a viso simultnea do espao exterior e interior. Num segundo nvel, teremos uma descrio indicial, isto , as figuras no se apresentam de forma verossmil e sim de forma fragmentada como corresponde sintaxe cubista, ou seja, multiplicidade de pontos de vista. Assim, as imagens esto fragmentadas, estilhaadas, quebradas e decompostas em partes ou planos que permitem reconstituir o todo pelas partes. Esta descrio indicial quebra as relaes de contigidade, tornando relevante o carter metonmico dos objetos e elementos. E esse carter de fragmentao, de esfacelamento, de decomposio e de planos que aportam o sentido e estabelece isomorfia com o tema do carter blico. A linguagem narrativa no do tipo causal, no realista, pois no h na imagem, como um todo, uma relao de causa efeito. Isto no h aes precedentes que provocam aes subseqentes. Neste sentido o Guernica no segue a mimes aristotlica do princpio, meio e fim. Em seu lugar existe uma narrativa do tipo linear (princpio, meio e fim) rompida, isto , os eventos no se encadeiam seqencialmente em direo a um fim. Ao contrrio criam relaes paralelsticas, tais como simetria gradaes, antteses, responsveis pela viso simultnea de um mesmo evento. Da que se possa denominar qualitativa, este tipo de narrativa. Assim, os elementos adquirem uma configurao diagramtica por serem dispostos em paralelos mais ou menos regulares. Entre uma figura e outra, existe uma gradao, uma oposio ou uma relao de semelhana. Desse modo, ao invs de termos um prosseguimento linear das seqncias (uma contgua outra), teremos diagramas os mais variados, dependendo das disposies de qualidades analgicas, que as seqncias mantm entre si. Pode-se ver aqui, no Guernica, a diagrama do trptico que gera, uma oposio gradativa, ou ainda as duas metades centrais. A congruncia destes fatores demonstra que o Guernica est construdo solidamente na sua estrutura. Em nvel micro-esttico, temos ainda alguns aspectos interessantes como: Rimas visuais: paradigmas dos olhos, paradigmas da arquitetura, paradigmas paronomsias ou trocadilhos: luz fogo. Diagramas latentes: olhares me/touro, cavalo-touro, guerreira/touro, fugitiva/touro, mulher-candil/ touro, cavalo/touro e lmpada/cena geral. Estes elementos estabelecem o dialogo entre as personagens, amarrando a cena, dinamizando-a e dirigindo a leitura.

Anlise Semntica
Antecedentes Extrasgnicos: Contexto histrico: a pintura Guernica foi encomendada pelo Governo Republicano Espanhol a Picasso, com a finalidade de traduzir numa imagem o sentido e o drama da ptria arrasada pelo fascismo durante a Guerra Civil Espanhola. A pintura foi exposta na Exposio Universal de Paris em 1937. O tema da pintura aborda a destruio da Cidade de Guernica no pas Vasco. Esta cidade o bero da etnia vasca e, portanto, smbolo da ptria e cultura vascas. Segundo as crnicas, a cidade de Guernica era, em tempo de Guerra uma cidade aberta, isto , no militarizada e, portanto isenta de qualquer represlia blica. Segundo essas crnicas a aviao alem, (colaboradora na poca de uma das partes envolvidas no conflito) decidiu criar a primeira experincia de guerra area moderna, tal e como foi definida posteriormente na Guerra do Golfo, isto , como Carpet Bombing, ou seja, tapetes de bombas. A destruio foi total. Bem, do ponto de vista semitico, estes so os referentes objetivos da pintura. Do ponto de vista da anlise semitica, no se pretende averiguar que o que Picasso quis dizer ao mundo, seno como o disse. A pintura no uma crnica dos acontecimentos reais, basta dizer que no Guernica no se reconhecem indcios de paisagens, indivduos arquiteturas ou outros elementos que remetam diretamente cultura vasca. Guernica uma interpretao pictrica do drama da Guerra Civil Espanhola, no um documento, mas uma narrativa qualitativa, no elabora a partir do percepto visual, mas a partir dos fatos tal como so pensados, sentidos, idealizados, imaginados e, portanto, interpretados, ou seja, traduzidos. As figuras do Guernica no so meros reflexos das imagens suscitadas no artista pelos informes dos jornais sobre o bombardeio da cidade.

 a imagem do Guernica que qualifica o referente e no o referente imagem. De fato, grande parte do conjunto pictrico pode ser observado na totalidade da obra da "Minotauramaquia" de 1935 do prprio Picasso. Neste sentido Guernica uma traduo. A iconografia do Guernica do tipo singular (sui-generis), pois ela est modelizada e portanto no corresponde a uma cpia do real. Por outro lado, a pintura no um manifesto poltico ou uma pintura engajada, pois no h inimigos, identificados somente destruio e brutalidade cega que fala de sofrimento e esperana. De forma simultnea, no linear. O que Picasso representa um drama humano codificado em 9 personagens: 4 mulheres, uma criana, a esttua de um guerreiro, um touro, um cavalo e um pssaro. Dentro da estrutura masculina do eixo vertical do touro emblemtico, monumental e hierrquico, e a horizontal do guerreiro desmembrado, mostra-se o espetculo do Guernica centrado no cavalo e na lmpada. O argumento corre a cargo das mulheres como metfora da populao indefesa e passiva em relao aos acontecimentos blicos. Personagens Touro Me Menino Guerreiro Ave Cavalo Portadora de Luz Fugitiva Mulher que cai Atitudes Erguida esquerda para frente Erguida para cima Para baixo Horizontal, para o alto Para cima Erguida, para a esquerda Para a esquerda Diagonal para a esquerda e acima Para cima e abaixo em diagonal Sentimento Valor, orgulho. Estabilidade. Lamento, splica. Morte. Destruio. Lamentao, ascenso. Agonia. Ingenuidade, busca. Ansiedade, busca, pnico, splica.

So estas as nove personagens com suas correspondentes atitudes, sentimentos e qualidades representadas que correspondem ao interpretante imediato que o produtor de sentido.

Anlise Pragmtica
O smbolo em Guernica: Para comear, o ttulo da pintura "Guernica" vem dado pelo nome da cidade vasca o que cria um vnculo convencional e arbitrrio, ou seja, de carter simblico, entre pintura e lugar. Visto o carter nada verossmil da pintura, vista a sua construo altamente formalizada, vista a sua narrativa qualitativa que no remete aos acontecimentos ticos e sim as idias, abstratas de sofrimento da humanidade, a pintura se nos apresenta como um smbolo da luta do homem pela vida com tudo o que esta palavra representa. Neste nvel de anlise, as figuras deixam de ser mera iconografia para transformarse em iconologia (Panofsky), quer dizer que as figuras nos transmitem idias claras, elas so portadoras de sentimentos e pensamentos muito claros. Temos assim as seguintes metforas que pressupem no a similaridade das formas e sim a similaridade dos significados. Guernica: smbolo do conflito antagnico Vida/Morte caracterizado pelo cromatismo contrastado que estabelece sistemas binrios de oposio: branco e preto, vida e morte, bem e mal, deus e demnio, vitria e derrota, racional e irracional e caos e ordem. Touro: fortaleza, verticalidade, orgulho, smbolo mtico do homem touro=minotauro. Alis, smbolo do prprio artista. O touro smbolo totem do telrio, da pennsula ibrica. Metfora do instinto animal, da energia e da vida. Em termos junguianos representa o inconsciente, irracional a libido. Diversos autores vm neste touro uma imagem simblica e metafrica do povo espanhol. Pomba: metfora da paz. Cavalo: metfora do instinto animal, do telrico, da vida, do tempo. Em termos junguianos aparece como um componente animal do homem, o inconsciente, a libido, do fogo/luz. Autores identificam este cavalo como simbolizando as foras nacionalistas fascistas. Luz 1: H na pintura dois tipos de luz. Uma lmpada que parece observar a cena de forma omniscente, como conscincia sem conscincia que observa a cena. Aparece aqui como smbolo do olho de Deus, como luz irradiante que observa a cena como testemunha muda. Pode-se dizer que simboliza a verdade da histria. Metfora do sol, do divino, da verdade.

Luz 2: Luz do candil que parece simbolizar a "iluminao" enquanto inteligncia, vida, liberdade, procura de instaurao da ordem no caos, metfora da energia fsica e espiritual. Fogo Luz: par semntico antagnico: iluminao destruio. Triangulo: serve de base para a composio. Pode ser identificado como smbolo de morte pelo seu carter esttico, acentuado ainda pela esttua destruda do guerreiro. Guerreiro: roto, fragmentado, metfora da derrota militar e da histria.

Concluso
A Pintura "Guernica" pode ser sintetizada: Em nvel de Primeiridade como uma narrativa de qualidade, isto , um cone. A pintura como cone delimita e cria sem objeto qualitativa e no quantitativamente. E um possvel. Ela comunica algo do exterior, seu objeto, porm, o faz de forma muito ambgua, polissmica. S podemos ter acesso ao acontecimento real atravs da pintura. A pintura como cone no se coloca a veracidade dos fatos, pois ela no representa por verossimilitude e sim por semelhana. Ela nada nos informa a respeito dos fatos histricos, pois no um ndice destes fatos. Arte no documento. Em nvel de Segundidade, a pintura um existente que representa, um imenso dilogo sinestsico. A pintura pode ser sintetizada como representao da contradio antagnica VIDA/MORTE. Em nvel de Terceiridade a pintura somente se completa na sua leitura ou visualizao que envolve trs sujeitos cooperando: a pintura, o acontecimento real e os significados que ela promove numa mente. Os significados que o Guernica produziu em 55 anos de existncia caracterizam pelo grande investimento ideolgico dos espectadores. um smbolo que coloca uma pergunta sem resposta: por que? Esta parece ser a pergunta que as personagens dirigem ao touro. Guernica simboliza a luta do homem contra a opresso, o irracional e a barbrie. Em abstrato. Estando no MOMA de Nova lorque, a pintura tambm foi agredida por um manaco, talvez para criar um interpretante final e assim por fim seqncia infinita de leituras e interpretaes produtivas.

Comentrios sobre a metodologia de anlise:

1. A metodologia estabelece uma ordem lgica de anlise. 2. Ela permite perceber diversos aspectos envolvidos dentro das relaes lgicas entre o signo, o objeto e o interpretante, em relao: a. a sua materialidade, concretude e fisicalidade como fenmeno esttico: o cone; b. ao seu sentido. O que o signo manifesta e denotada: o ndice; c. a sua significao cultural como representao: o smbolo. 3. Cria conscincia de linguagem, pois permite discernir aquilo que prprio do signo, do objeto e do interpretante. Isto , permite discernir entre potica (programa operativo) de esttica (como efeito sensvel num sujeito), Isto de um lado, de outro, cria-se diferena entre o artstico (tal como grafado no signo) e o extra-artstico (como aquilo que est fora do signo). Por outro lado? Ajuda a distinguir entre o sensvel (a mera qualidade) e a inteligvel ou cdigo. Cria-se tambm uma diferena entre aquilo que significado verdadeiro e aquilo que mero investimento ideolgico.

Metodologia de Anlise Semitica

Sinttico: as relaes estruturais entre os diversos componentes sgnicos da pintura. A composio, a forma, a estrutura a inter-relao entre as partes. A materialidade, os cdigos, as qualidades concretas em si. Semntico: as relaes entre a pintura e seu objeto. Aquilo que a pintura denota. Relao da pintura com a realidade factual. Pragmtico: as relaes entre a pintura seu objeto e significado. o nvel conotativo da leitura do simblico. Comporta investimento ideolgico. Bibliografia:

ARNHEIM, R. (1976). Gnese de uma pintura: El Guernica de Picasso. Coleccin Comunicatin. Espanha, Editorial Gustavo Gilli.