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1. O BARROCO MINEIRO

"O Barroco Mineiro nasceu mestio como seus criadores, filtrando influncias de vrias partes de Portugal e do Brasil. Muitas vezes seu esplendor se esconde no interior das pequenas igrejas de paredes de taipa, quadradas e brancas, revelando-se com impacto quando se abrem as portas. o que acontece, por exemplo, na Igreja de Nossa Senhora do , em Sabar, ou na Capela do Padre Faria, em Vila Rica, e em vrias outras construes da primeira metade do sculo XVIII". (Saga: a grande Histria do Brasil. So Paulo: Abril Cultural, 1981, vol. 2p.127)

Mais de um sculo aps ter se iniciado na Europa, o Barroco chega ao Brasil, sendo disseminado com a descoberta de grandes jazidas de ouro e diamantes durante o inicio do sculo XVIII e o final do sculo XIX. Com a concentrao de riquezas, foram acentuadas as diferenas regionais, e comearam a surgir manifestaes artsticas com caracteristicas peculiares de cada regio. Na regio mineira este estilo utilizou, com grande vantagem, materiais tpicos, como o cedro e a pedra-sabo adaptando-os s necessidades das obras. Com o crescimento urbano acelerado ocasionado pelo subito enriquecimento da regio por conta do apogeu do ouro, a religiosidade e o uso da arte como um instrumento de controle se disseminaram pela cidade, surgindo, assim, a construo de vrios templos reliogosos. A arquitetura barroca mineira interessante por se realizar geralmente em um terreno cheio de morros e vales, dando uma forma atraente urbanizao das cidades e essa mesma topografia obrigou os construtores a preferir tcnicas adaptadas ao stio, gradualmente abandonando a taipa de pilo e adotando a taipa de mo, que faz uso de madeiramento mais slido para sustentao das paredes. Mais adiante a pedra tambm assume um lugar importante na edificao, em especial para obras mais avantajadas As construes barrocas so marcadas por um contraste entre a relativa simplicidade de sua fachada e as ricas decoraes nos seus interiores. A religiosidade popular se expressou em um espirito contido e elegante, gerando igrejas harmonicas e dinamicas com decorao em pedra-sabo. As contrues monumentais foram substituidas por construes singelas e de decorao requintada, ostentando pinturas, entalhes e estaturia, mais apropriada espiritualidade e s condies materiais do povo da regio.

A Igreja de So Francisco de Assis de Ouro Preto , com certeza, a obra-prima de Antnio Francisco Lisboa e, possivelmente, a mais importante criao do barroco mineiro Fonte: http://www.ouropreto.org.br

Segundo Augusto Carlos da Silva Telles, a originalidade da edificao sacra mineira est em dois elementos: "a conjugao de curvas e de retas ou de planos, criando pontos e arestas de conteno, nas plantas, nos alados e nos espaos internos e; "a organizao das frontarias tendo como centro de composio a portada esculpida em pedra-sabo; portadas que se constituem, visualmente, em ncleo, de onde derivam os demais elementos: pilastras, colunas, cimalhas, fronto, e para a qual eles convergem. Essas portadas, por outro lado, mostram-se plasticamente dinmicas, fortes, enquanto que, na realidade, so constitudas de elementos opostos s paredes de alvenaria caiadas de branco, ao gosto do rococ" Neste contexto, desenvolveu-se no Estado um estilo que ficou conhecido como Barroco mineiro. Este termo usualmente se refere arquitetura desse periodo, mas teve expresses importantes tambm na escultura e na pintura. Alm das igrejas, que demonstravam no seu interior pompa e riqueza, surgiram tambm edifcios pblicos e moradias. Diferente das riquezas nas construes religiosas, na arquitetura civil, pblica ou privada, o barroco deixou relativamente poucos edifcios e bastante modestos, cuja ornamentao se resume a arcos nas aberturas, ocasionalmente algum trabalho de azulejaria ou alguma pintura decorativo no interior. Do reduzido nmero de significativos exemplos civis, se destaca a antiga Casa da Camara e Cadeia de Ouro Preto, hoje o Museu da Inconfidncia, que ser abordado mais frente. O Barroco mineiro teve seu centro principal na antiga Vila Rica, hoje Ouro Preto, fundada em 1711, mas tambm floresceu Joo com vigor

em Diamantina, Serro, Mariana, Tiradentes, Sabar, So uma srie de outras vilas e povoados mineiros.

del-Rei, Congonhas e

2. BIOGRAFIA a. Antonio Francisco Lisboa - o Aleijadinho

Rodrigo Aleijadinho

Jos

Ferreira

BRETAS seguintes

descreveu termos:

nos

"Era

pardo-escuro,

tinha

voz

forte,

fala

arrebatada, e o gnio agastado: a estatura era baixa, o corpo cheio e mal configurado, o rosto e a cabea redondos, e esta volumosa, o cabelo preto e anelado, o da barba cerrado e basto, a testa larga, o nariz regular e algum tanto pontiagudo, os beios grossos, as orelhas grandes, e o pescoo curto"
Aleijadinho (1730 1814) Fonte: http://www.suapesquisa.com/aleijadinho/

Muitas

dvidas

cercam

vida

de

Antnio

Francisco Lisboa. Praticamente todos os dados hoje disponveis sobre sua vida so derivados de uma biografia escrita em 1858 por Rodrigo Jos Ferreira Bretas. A primeira notcia oficial sobre Aleijadinho apareceu em 1790 em um memorando escrito pelo capito Joaquim Jos da Silva, cumprindo ordem rgia de 20 de julho de 1782 que determinava que se registrassem em livro oficial os acontecimentos notveis, de que houvesse notcia certa, ocorridos desde a fundao da Capitania de Minas Gerais. Filho do arquiteto portugus Manoel Francisco Lisboa e da escrava africana Isabel, nasceu no dia 29 de agosto de 1730 em Ouro Preto, antiga Vila Rica. Na escola prtica de seu pai adquiriu conhecimentos de desenho, arquitetura e escultura. Em 1752 executou sua primeira obra: o encanamento de gua e o risco do chafariz do palcio dos Governadores de Ouro Preto. Em meados do sculo XVIII, os centros urbanos mineradores de MG atingiram a sua mxima densidade humana e a sua riqueza mais ostensiva. Nesse contexto, Antnio Francisco destacou-se como hbil arquiteto e entalhador. E tendo como competentes auxiliares os escravos Maurcio, Agostinho e Janurio; executou um grande volume de obras: chafarizes, lavabos, plpitos, retbulos, projetos arquitetnicos, imagens, e portadas. Por volta de 40 anos de idade acometido por molstias como cfilis e porfiria, e devido deformao sofrida por seu corpo passou a ser conhecido como o Aleijadinho.

Dotado de um inestimvel gnio criativo e de autntica expressividade, o Aleijadinho imprimiu em sua produo inmeros detalhes de composio e tratamento que a distinguiram dos trabalhos executados pelos demais artfices regionais. Na fase anterior a doena, suas obras so marcadas pelo equilbrio, harmonia e serenidade. So desta poca a Igreja So Francisco de Assis, Igreja Nossa Senhora das Mercs e Perdes, ambas localizadas em Ouro Preto. Segundo Mario Andrade
(...) o aparecimento da doena divide em duas fases ntidas a obra do Aleijadinho. A fase s de Ouro preto e So Joo Del Rei se caracteriza pela serenidade equilibrada e pela clareza magistral. Na fase de Congonhas, do enfermo, desaparece aquele sentimento renascente da fase s, surge um sentimento muito mais gtico e expressionista

Suas obras tornaram-se referncia para os conhecedores e estudiosos do ciclo Barroco-Rococ; e seu nome, a representao da singularidade que este ciclo adquiriu na Provncia de Minas Gerais. Faleceu em 18 de novembro de 1814.

b. Manuel da Costa Atade - Mestre Atade Nasceu na cidade de Mariana, em 18 de outubro de 1762. filho do Capito Luiz da Costa Atade e Maria Barbosa de Abreu. Nome de maior prestgio e talento da pintura religiosa mineira, companheiro de Aleijadinho em realizaes de vulto como a igreja de So Francisco de Assis de Ouro Preto. Mestre Atade, como ficou conhecido, iniciou sua vida profissional nas milcias da Capitania das Minas Gerais, ocupando o posto de cabo de esquadra e alcanou, em 1799, o posto de alferes. Foi responsvel pela implantao da pintura em perspectiva e pela ornamentao rococ de forros em Minas Gerais. Sua obra mais conhecida e espetacular est localizada na Igreja de So Francisco de Assis de Ouro Preto, uma pintura em perspectiva no teto da nave.

Pintura na Igreja da Ordem Terceira de So Francisco de Assis, em Ouro Preto, realizada entre 1801 e 1812, sendo a Glorificao da Virgem, pintada sobre madeira no teto da nave principal, o seu trabalho mais conhecido.
Fonte: http://www.cidadeshistoricas.art.br/

Falecido em 3 de fevereiro de 1830, o grande pintor brasileiro foi sepultado na igreja da Ordem Terceira de So Francisco de Assis, em sua terra natal.

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3. OBRAS ARQUITETNICAS - BARROCO MINEIRO

a. Igreja de Nossa Sra. Do Sabar - MG

Um belo exemplar da primeira fase do barroco mineiro est localizado no Largo de Nossa Senhora do , antigo Arraial de Tapanhoacanga, a Capela de Nossa Senhora da Expectao do Parto ou Igreja de Nossa Senhora do , uma das mais importantes construes religiosas do pas. Carto-postal da cidade de Sabar, conhecida internacionalmente, foi erguida entre 1717 e 1720, por iniciativa do capito-mor Lucas Ribeiro de Almeida, que contratou os
Igreja de Nossa Sra. Do Sabar MG: fachada com detalhes orientais e singela
Fonte: www.pulsarimagens.com.br

servios de Manuel da Mota Torres. O culto celebrado ao som de antfonas precedidas da expresso originou a devoo a Nossa

Senhora do . considerada por Germain Bazin "uma das criaes mais requintadas da arte barroca", "um pequeno espao que louva a glria da Rainha do Cu", apesar de ser pequena e singela por fora. De fachada singela, seu interior chama ateno pela talha do altar-mor, em policromia com colunas salomnicas, da primeira fase do barroco, estilo Nacional Portugus. Tambm impressionam as pinturas orientais em ouro sobre o fundo azul e vermelho, alm das pinturas dos painis octogonais do arco cruzeiro, com figuras chinesas. A fachada principal chanfrada em trs planos, com torre sineira centra no plano da porta principal de entrada e da janela superposta. Suas paredes laterais so de madeira e adobes e cobertura em duas guas.

O aspecto exterior, de linhas singelas do 3 perodo do Barroco


Fonte: www.sabaranet.com

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H duas janelas nos planos chanfrados, sendo os trs vos guarnecidos por balastres torneados. A torre sineira vazada em trs vos possui cobertura piramidal de quatro guas, rematada com a cruz e smbolos do culto mariano em ferro forjado. Sylvio de Vasconcellos, autor do livro Minas: cidades barrocas, cita que a capela o "prprio ouro das Minas. Por fora, cascalho rude; por dentro o mais valioso metal. Por fora posta em modstias; por dentro esplendendo em belezas". A imagem abaixo corrobora a afirmativa de Vasconcellos, a talha dourada sobre fundo vermelho, d ao conjunto um carter de riqueza.
Vos guarnecidos por balastres
Fonte: www.sabaranet.com

Altar-mor da Igreja Nossa Senhora do Sabar- MG: pompa e riqueza Fonte: www.pulsarimagens.com.br

O arco-cruzeiro coberto de talha pintada, dourada e ladeado por quatro painis octogonais de fundo azul, com pssaros, pagodes e personagens chineses em muro. As esculturas do retbulo possuem

caractersticas do 1 perodo do Barroco. O retbulo, arco-cruzeiro, entablamentos e molduras integram a mesma linguagem profusamente barroca, que segundo
Arco-cruzeiro
Fonte: www.pulsarimagens.com.br

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Affonso Avila "se adequando ao gosto orientalizante do ambiente atravs da policromia em ouro, vermelho e azul". A presena de caractersticas orientais na ornamentao acentuada pela presena, na face frontal, do arco cruzeiro, de sete painis em estilo e motivos chineses, delicadamente pintados em ouro sobre azul, o que se supe que os trabalhos de decorao teriam sido realizados por artesos orientais trazidos pela corte portuguesa. Pudemos comprovar que esta construo uma autntica jia de arte barroca do Sculo XVIII. Construda de taipa 1 e pau-a-pique 2 , tem seu interior em madeira, cedro e ouro. Possui pinturas emolduradas, com temas da vida de Cristo e Nossa Senhora. No forro da nave h quinze painis emoldurados, com pintura decorativa em

ramagens e cartelas, contendo smbolos da ladainha de Nossa Senhora. Nas paredes laterais existem quatorze
Plpito nico, em balano, ao lado do evangelho, com guarda corpo vazado em
madeira recortada e pintada Fonte: www.pulsarimagens.com.br

painis, com pinturas figurativas alusivas ao nascimento e infncia de Cristo.

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Taipa: parede de barro ou de cal e areia. Pau-a-pique: parede feita de varas cruzadas, umas verticais e outras horizontais.

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b. Igreja de N. Sra. do Pilar Ouro Preto - MG

Com caractersticas da 2 fase do Barroco, onde as caractersticas principais so: excesso de motivos ornamentais, com predominncia de elementos sanefas e escultricos; falsos coroamento com com anjos;

cortinados

revestimento com policromia em branco e dourado, a Igreja Matriz de Nossa Sra. Do Pilar considerada uma das mais requintadas do barroco. Seu projeto atribudo ao engenheiro militar Pedro Gomes Chaves Xaviera partir de traado poligonal de 1736 atribudo a Antonio Francisco Pombal.
Igreja Matriz N. Sra. do Pilar Ouro Preto MG
Fonte: www.pulsarimagens.com.br

De fcil acesso, localizada na praa Monsenhor Castilho Barbosa, na parte baixa de Ouro Preto considerada a segunda mais rica igreja em ouro do Brasil, a Matriz de Nossa

Senhora do Pilar a pura exploso do barroco mineiro. Carregada, exagerada, imponente, a mais expressiva igreja da cidade e exige do visitante olhar apurado para uma infinidade de detalhes. Segundo o IPHAN, a construo da atual Matriz do Pilar foi iniciada entre 1728 e 1730, e veio substituir o mais antigo templo da Vila dedicado Virgem do Pilar, construdo em madeira e taipa, nos primeiros anos do sculo XVIII. De acordo com Paulo Santos, No Brasil, a arquitetura barroca foi a que predominou desde quando se ergueram no Pas, os primeiros edifcios religiosos dignos de nota em fins do sculo XVI at chegada da Misso Francesa em princpios do sculo XIX. A Arquitetura barroca religiosa abrangeu o perodo colonial completo, sendo por isso, tambm conhecida como colonial. Em linhas gerais, a arquitetura religiosa mineira do Ciclo do ouro sculo XVIII tendo se desenvolvido durante o perodo barroco, tambm barroca, embora com caractersticas diferentes das arquiteturas barrocas que floresciam, na mesma poca, em outros pontos do Pas.

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No que diz respeito aos aspectos tcnicos, levando em considerao a descrio de Luciano de Oliveira Fernandes, ressalta que
a Igreja Matriz de Nossa Senhora do Pilar apresenta estrutura arquitetnica caracterizada pela justaposio de duas formas quadrangulares: a primeira correspondente nave ou corpo da igreja; a segunda capela-mor e sacristia (com consistrio no segundo pavimento), cujo acesso feito por corredores laterais encimados pelas tribunas da capela mor. A forma poligonal da nave advm de uma estrutura postia de madeira com pesados esteios que suportam a armao dos retbulos e das tribunas prolongandose at a cobertura. Essa forma confere nave um aspecto elptico que cria maior efeito de movimento para o conjunto da ornamentao interna. Entre essa estrutura de madeira e as paredes de alvenaria encontram-se, no primeiro pavimento, passagens irregulares que se comunicam pela parte posterior com os corredores que levam sacristia e permitem tambm o acesso aos plpitos. Os retbulos e plpitos apresentam caractersticas do joanino inicial, so profusamente dourados e excessivamente ornados. O forro da nave composto por quinze painis representando personagens e temas do Antigo Testamento, os quais se integram estrutura arquitetnica da cimalha por caixotes curvilneos e retilneos com molduras em marmorizados e faiscados. As paredes so totalmente revestidas por madeira entalhada, policromada e dourada. A talha da capela-mor inaugura em Minas o estilo de Francisco Xavier de Brito, j num momento considerado como estilo joanino evoludo. O trabalho demonstra ntida preocupao arquitetnica e a trama estrutural do retbulo organizada em funo da tribuna central. Apliques e painis de talha integram o retbulomor aos painis parietais de pintura a leo. . Um painel circular no centro da abbada representa a ltima Ceia. Integradas talha das sobrevergas das tribunas da capela-mor, figuras representam as Virtudes.

A fachada austera, mas o interior da matriz belssimo com talha e pinturas barrocas. Os altares laterais so os nicos na cidade, que possuem talhas douradas. O altar-mor lindo, com um trono nos degraus onde est a imagem da padroeira N.Sra. do Pilar. Em 1960 a igreja foi elevada a catedral, e em 1965 recebeu o ttulo de baslica.

Capela-mor - Igreja do Pilar Foto: Srgio Freitas

Portal do Sacrrio ( Matriz do Pilar) Foto: Srgio Freitas

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c. Museu da Inconfidncia Ouro Preto - MG Em cima de espaosa escadaria se forma do edifcio a nobre entrada por dois soberbos arcos dividida: por fora destes arcos se levantam trs jnicas colunas, que se firmam sobre quadradas bases, e se adornam de lindos capitis, aonde assenta uma formosa, regular varanda. Seus balastres so de lisas pedras, que brandos ferros cortam sem trabalho. Debaixo da cornija, ou projetura, esto as armas deste Reino abertas no liso centro de vistosa tarja. Do meio desta frente sobe a torre, e pegam deste frente para os lados vistosas galerias de janelas, que enfeitam as douradas negras grades.

Museu da Inconfidncia (Ouro Preto Minas Gerais) Fonte: http://www.museudainconfidencia.gov.br

O edifcio escolhido, localizado na Praa Tiradentes, datado de 1785, constitui um belo exemplo da arquitetura brasileira colonial. Nele predomina a tendncia clssica, que pode ser percebida no prtico de entrada que se sobrepe a elementos do barroco e rococ. Na fachada pode-se notar a geometrizao e simetria, caractersticas do barroco. Seu aspecto externo imponente e de grande elegncia, com uma fachada simtrica de dois pisos com elementos destacados em cantaria e um corpo construdo sobre um pdio elevado. A escadaria da frente, com uma fonte em pedra lavrada, conduz entrada principal, com duas portas inseridas em

um prtico com colunas jnicas que se eleva at o pavimento superior, onde coroado por um fronto triangular com o braso real em relevo inscrito, e que continua para cima na torre sineira, onde h um relgio. As aberturas so todas semelhantes, com molduras em pedra e arremate em arco, embora no piso superior tenham sacadas com gradis de ferro trabalhado. Acima do conjunto corre uma balaustrada, com esttuas decorativas nas extremidades.

16 Erguido pelo governador Lus da Cunha Meneses com um projeto de Jos

Fernandes Pinto Alpoim em um perodo em que as riquezas das minas comeavam a se esgotar e os desmandos do governador geravam crticas. O projeto original atendia s necessidades deste tipo de edifcio, com salas de arsenal, campanrio para convocao do povo, um crcere, uma enfermaria,

um oratrio, uma cozinha e um aougue, alm das salas administrativas. Traos do neoclassicismo que comeava a surgir tambm so perceptveis no fronto e na colunata da fachada.

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CONCLUSO

Ao trmino dessa pesquisa conclumos que o Barroco conduz a uma indefinio das fronteiras entre vrias artes, onde a escultura, a pintura e a arquitetura tornam-se extremamente complementares. Caracterizou-se pela monumentalidade das dimenses, opulncia das formas e excesso de ornamentao. o estilo da grandiloquncia e do exagero. Ao mesmo tempo que suas obras so exuberantes tambm possuem simplicidade em suas fachadas. Foi na arquitetura religiosa que o Barroco Mineiro se consagrou em Minas Gerais, sendo esse estilo apontado como a mais bela herana dos tempos do ouro.

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

VILA, Afonso. Resduos Seiscentistas em Minas Gerais: Textos do sculo do ouro e as projees do mundo barroco. Belo Horizonte: Centro de Estudos Mineiros, 1967. Vol I e II. VILA, Affonso. Iniciao ao Barroco Mineiro (colaborao Cristina vila Santos). So Paulo: Nobel, 1984. p.46 ANDRADE, Mario de. O Aleijadinho, in: Aspectos das Artes Plsticas no Brasil. So Paulo: Martins, 1965. BANDEIRA, M., Guia de Ouro Preto, M.E., Ed. Rio de Janeiro: Servio Grfico do Ministrio da Educao e Sade, 1938. BAZIN, Germain. A arquitetura religiosa barroca no Brasil. Rio de Janeiro: Record, 1983. v.2, p.340 FERNANDES, Luciano Oliveira. A Igreja Matriz de Nossa Senhora do Pilar de Ouro Preto: teatro sacro e alegorias de um discurso teolgico-poltico. LEFVRE, Rene; VASCONCELLOS, Sylvio de. Minas: cidades barrocas. So. Paulo, Cia. Editora Nacional, 1968, p.18 PASSEANDO POR SABAR. Site: http://www.sabaranet.com.br/igo.asp. Acessado em 01/04/2013. PIFANO, Raquel Quinet. O CONCEITO MODERNISTA DE ARTISTA COLONIAL: O CASO DE ALEIJADINHO UFJF PHAN Arquivo Noronha Santos Livros do Tombo TELLES, Augusto Carlos da Silva. Atlas dos monumentos histricos e artsticos do Brasil. MEC/SEAC/FENAME, 1980, p.232-235 SANTOS, Paulo F. A Arquitetura Religiosa em Ouro Preto., pgs. 56