Teora del color

Diana Panana Colores Primarios Se llama color primario a uno que no surgen de la mezcla con ningn otro, y estos son tres: rojo, azul y amarillo. Para poder obtener los dems colores se deben mezclar los colores primarios en proporciones diferentes, segn lo requerido. Si se quiere aclarar los colores utilizando el blanco u oscurecerlo agregando negro. Segn la experiencia de los pintores, cuando se mezclan ms de tres colores el resultado es un color turbio/oscuro (Heller 2004: 28). Aunque hoy existen los colores sintticos, antes todos los colores se deban elaborar mediante pigmentos, estos se conseguan de minerales o plantas. Por ejemplo, para elaborar el azul ultramar se utilizaba como pigmento la piedra semipreciosa lapislzuli; es as como el azul ultramar es conocido como el color ms caro en la historia (Heller 2004: 30). Si bien, la mayora conoce al rojo, azul y amarillo como los colores primarios por excelencia, esto puede ir cambiando de acuerdo al mbito en que uno trabaja. Es as, como hay tres juegos diferentes de colores primarios. En el campo de los artistas y diseadores, los primarios son el rojo, azul y el amarillo (Netdisseny s/f: 6).

Manera en que se mezclan los colores primarios: rojo, azul y amarillo.1 En el campo de la ciencia y las pantallas de computadora y televisor, se utilizan los primarios aditivos: rojo, verde y azul. Cuando se mezclan estos tres colores en proporciones iguales se obtienen el cyan, amarillo y el magenta. Al combinarse los tres colores primarios aditivos en cantidades iguales, se obtiene el blanco (Netdisseny s/f: 6).

Primera imagen sacada de: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Sintesis_ryb_plano.svg. Segunda imagen sacada de: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Color_mixture.svg

Manera en que se mezclan los colores aditivos.2 El ltimo mbito es el de las impresiones (tanto caseras, como en grandes imprentas), donde se utilizan los colores primarios sustractivos, magenta, cyan y amarillo. Estos se obtienen mediante filtros que le restan la luz a los colores aditivos. Aunque, en teora, la combinacin de los tres colores sustractivos en partes iguales deberan dar negro; en la prctica, el negro que se obtiene con esta mezcla no es del todo autntico (Netdisseny s/f: 6). Es por esto que en una impresora se tienen que poner dos cartuchos: uno de color (que contiene magenta, cyan y amarillo) y otro de color negro, a esto se le llama sistema CMYK (Moreno Mora 2005: 8).

Manera en que se mezclan los colores aditivos.3 Un color tiene tres propiedades importantes. La primera es el tono: se refiere al matiz, a la cualidad cromtica que tiene. Segn esto, se pueden dividir en tonos clidos (amarrillo, naranjas y rojos), que se les asocia con el fuego y el sol; y tonos fros (azules, verdes, violetas), asociados al mar y la luna (Netdisseny s/f: 6). Entonces, el tono es el atributo que diferencia el color y por la cual designamos los colores: verde, violeta, anaranjado (Instituto La Salle Florida s/f: 3). La segunda caracterstica, es la brillantez, que se refiere a la intensidad, a la capacidad de reflejar el blanco (el brillo). Se asocia a si un tono es ms claro o ms oscuro, esta puede ser modificada aadiendo blanco o negro (Netdisseny s/f: 6).

2 3

Imagen sacada de: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:AdditiveColorMixing.png Imagen sacada de: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:SubtractiveColorMixing.png

La ltima caracterstica es la saturacin, se refiere a cuan puro es un color con respecto al gris y cuanto blanco tiene un tono. Un color es ms saturado cuando es ms puro, y esto ocurre cuando est mezclado con menos gris (Netdisseny s/f: 6).

Ejemplo de las caractersticas del color.4 Colores Secundarios Si nos centramos en el mbito de los pintores y diseadores, los colores secundarios son los que se forman a partir de mezclar en cantidades iguales son primarios. Es as como el rojo y el amarillo dan el anaranjado; el amarillo y el azul dan el verde; y el azul y el rojo dan el violeta. Los colores terciarios nacen a partir de mezclar un color primario con un secundario (Instituto La Salle Florida s/f: 3). Usualmente, se suelen organizar los colores en lo que denominamos el crculo cromtico (o crculo de los matices), en l se inscriben los colores primarios, los colores secundarios y seis colores terciarios. El negro es el resultado de la mezcla de los 12 colores del crculo cromtico. Aunque este grfico es referencial, el ojo humano puede distinguir entre 10.000 colores (Netdisseny s/f: 4). Rueda de color de Johannes Itten: estn organizados claramente los colores primarios, secundarios y terciarios.5

Imagen sacada de: http://3.bp.blogspot.com/_qgbgeLCKea4/Sj0u3gxxmqI/AAAAAAAAAxA/jSoZRgoXMpk/s1600/5caracteristicas.jp g 5 Imagen sacada de: http://colorinnature.files.wordpress.com/2011/04/crculocromticokv6.jpg

Pero este crculo tiene un orden correlativo, segn el segmento que conforman de la luz visible del espectro solar: primero, el rojo, el naranja, el amarillo, verde, azul y, por ltimo, el violeta (De Los Santos s/f: 7). Colores anlogos Cuando elegimos un color del crculo cromtico, los colores que estn a cada lado son sus colores anlogos. Por ejemplo, en la siguiente figura de la derecha, los colores anlogos del anaranjado son el rojo-naranja y el amarillo-naranja. En el caso de la imagen de la derecha, los colores anlogos del azulvioleta es el azul y el violeta (TiposDe 2012).

En esta imagen se muestran dos combinaciones Importantes, las anlogas y complementarias.6 Ejemplo de colores anlogos del azul-violeta.7 Una de las maneras de conseguir combinaciones armnicas de colores es utilizando los colores anlogos, porque entre ellos comparten tonalidades. Colores complementarios o colores contrarios Dos colores que estn completamente opuestos en la rueda de color, es decir, que tienen el mximo de contraste, se llaman colores complementarios. Cuando se mezclan dos colores complementarios dan un color gris-pardo. (Heller 2004: 35). Un color es complementario porque uno de los dos colores complementarios tiene lo que el otro no tiene, se los considera, en sentido tcnico, los colores de mximo contraste (Heller 2004: 35). Por ejemplo, en el caso de los colores complementarios verde-rojo, el verde es (azul + amarillo); mientras en el caso de amarillo-violeta, el violeta es (rojo + azul), es decir, a un color tiene lo que el otro no tiene de los tres colores primarios.

6 7

Imagen sacada de: http://www.desarrolloweb.com/articulos/images/diseno/5/combi_rojo.gif Imagen sacada de: http://www.giglykits.com.ar/foro/wpcontent/uploads/2011/01/EscalaCromaticaColoresAnalogos.jpg

Colores clidos La separacin del crculo cromtico en colores clidos y fros se origina en la experiencia humana, tiene que ver con sus sensaciones y su subjetividad. Estas clasificaciones tienen mucho que ver con la psicologa del color, que ha sido muy estudiada y existe mucha bibliografa sobre ella. Los colores clidos corresponden a los rojos, amarillos y anaranjados (Moreno Mora 2005: 11). Mientras que los colores clidos claros, como los cremas y rosados estn asociados a la femineidad, la amabilidad y la delicadeza; los rojos oscuros hacen referencia al poder, la vitalidad, la riqueza y al fuego, el peligro. Debido a la experiencia que tenemos del sol, lo asociamos con el amarillo (Moreno Mora 2005: 11); los nios siempre pintan un circulo amarillo con rayos, desde sus primeros dibujos. En s, un color no es a priori clido o fro, sino depende de con qu color est siendo comparado. As se divide la rueda de color segn los colores clidos y fros.8 Colores fros Por otro lado, los colores fros corresponden a los azules, verdes y violetas. Cuando son matices claros se asocian a frescura, soledad, esperanza y paz; tambin, al mar y la inmensidad. Mientras que los matrices oscuros hacen referencia a la depresin, el misterio y la melancola (Moreno Mora 2005: 14). Sin embargo, como se ha dicho anteriormente, toda esta percepcin es muy subjetiva y depende de la experiencia particular de cada persona. Es as, como el clima de un determinado lugar puede influir en qu sensaciones y sentimientos son asociados a cada color. Las personas que viven en pases con mucho sol o temperaturas clidas tienden a preferir los colores clidos como favoritos; mientras que las que viven en pases fros, prefieren los colores azules y verdes (Moreno Mora 2005: 14). La impresin que un dibujo (en este caso, un paisaje) causa en el espectador vara de acuerdo a la paleta de colores que se a utilizado.9
8

Imagen sacada de: http://1.bp.blogspot.com/_pJF1Ij1ywoo/SubH1PfogqI/AAAAAAAAAf0/jYm0Qi-HOM/s400/circ.gif

Tipos de armona A la hora de combinar colores, existen cuatros principales tipos de armona. La primera, es la de los colores complementarios: cuando dos colores complementarios estn juntos, cada uno se ve ms intenso al lado del otro; se suelen utilizar para impactar con los colores y no pase desapercibida esta combinacin (De Los Santos s/f: 8).

Ejemplo de armona en complementarios.10 El segundo tipo de armona es de adyacentes: primero, uno elige un color del crculo cromtico que se combina con los colores a ambos lados de su complementario. En este tipo, todava hay un fuerte contraste peor no tan marcado como en el anterior (De Los Santos s/f: 9).

Ejemplo de armona de adyacentes.11

9

Imagen sacada de: http://3.bp.blogspot.com/_pJF1Ij1ywoo/SubJFXFRs0I/AAAAAAAAAf8/o0W_veUYYI/s400/c%25C3%25A1lido-frio.jpg 10 Imagen sacada de: http://www.proyectacolor.cl/wp-content/uploads/2008/12/complementarios.jpg 11 Imagen sacada de: http://www.proyectacolor.cl/wp-content/uploads/2008/12/cerca1.jpg

El tercer tipo es el de armona de colores anlogos: son tres colores que estn juntos en el crculo cromtico. Se genera una armona que no choca al ojo del observador, y este tipo suele encontrarse en los colores de la naturaleza (De Los Santos s/f: 9).

Ejemplo de armona en analoga (entre 3 o 4 colores).12 El ltimo tipo es la armona en tradas: son tres colores que en la rueda de color, que al unirlos con lneas imaginarias forman un tringulo equiltero (De Los Santos s/f: 10).

Ejemplo de armona en tradas.13

12 13

Imagen sacada de: http://www.proyectacolor.cl/wp-content/uploads/2008/12/gamas.jpg Imagen sacada de: http://www.proyectacolor.cl/wp-content/uploads/2008/12/triadas.jpg

Bibliografa
DE LOS SANTOS Y., Anbal s/f La teora del color. Fundamentos Visuales 2. Grupos IDAT: Diseo Grfico. Consulta: 27 de marzo del 2012. <http://adelossantos.files.wordpress.com/2010/10/teroria-del-color.pdf> HELLER, Eva 2004 Psicologa del color: cmo actan los colores sobre los sentimientos y la razn . Barcelona: Gustavo Gili. INSTITUTO LA SALLE FLORIDA s/f Teora del color. Departamento de informtica. 3 ao Escuela Secundaria. Consulta: 27 de marzo del 2012. < http://informaticaesb.pbworks.com/f/TEORIA+DEL+COLOR.pdf> MORENO MORA, Vctor Manul 2005 Psicologa del color y la forma. Quertaro: Universidad de Londres. Consulta: 27 de marzo del 2012. < http://www.astraph.com/udl/biblioteca/antologias/psicologia.pdf> NETDISSENY s/f Nociones bsicas de diseo: Teora del color. Cuaderno 2. Benicarl. Consulta: 27 de marzo del 2012. <http://reposital.cuaed.unam.mx:8080/jspui/bitstream/123456789/1901/1/teoria-delcolor.pdf> TiposDe 2012 Colores anlogos. TiposDe.com. Consulta: 27 de marzo del 2012. <http://www.tiposde.com/arte/colores/colores-analogos.html>